形容女中豪杰的诗句

描写女中豪杰词语句子21条

1.种子不落在肥土而落在瓦砾中有生命力的种子决不会悲观和叹气因为有了阻力才有磨炼。

2.随着一声哨响，个个运动员手中的绳子如彩环一样飞舞起来，眼花缭乱，绳子甩在地上发出“啪啪啪”响声，仿佛在给运动员们呐喊助威呢！

3.多微笑，做一个开朗热忱的女人；多打扮，做一个美丽优雅的女人；多倾听，做一个温柔善意的女人；多看书，做一个淡定内涵的女人；多思考，做一个聪慧冷静的女人。记住为自己而进步，而不是为了满足谁，讨好谁。

4.作为一个女生，无论什么活只要有求于她，她都会尽力去做，不愧是个女中豪杰啊。

5.我的双手在身体的两侧伸展开来，手腕不停地摇摆，脚随着绳子的节奏而变化。我一落一跳，像是一只可爱的小兔子在蹦来蹦去。我陶醉了，好像天地之间只有我和这跟跳绳，我时而跳快，时而跳慢，这富有节奏的变化，真可以铺成一串音符！

6.只见吴倩雯身姿轻盈，跳绳划个不停。同学们都看呆了，有的站在前排还伸长着脖子往前瞅着;有的站在后排干脆站上了桌子。吴倩雯表演完后，大家又让她再表演一次。她一口气就跳了三十几个。我觉得她(他们跳得真好啊!

7.蜀王无*信，泉上有芹芽。 ——《过华清宫》唐代：李贺

8.蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——《惠崇春江晚景二首 》宋代：苏轼

9.山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》宋代：苏轼

10.过学士儿子百般用计求他，他有本事百般拒绝，又是个女中豪杰，正好与中玉作配。 ★明·名教中人《好逑传》第十四回

11.女人有本事任性就有本事坚强。

12.虽然她是万人眼中的女中豪杰，但是在我眼里，她依然是那个天真活波的女孩。

13.我跳了起来，我努力地跳，胳膊使劲地快速挥舞，双脚轻盈地跳着，感觉我的小辫子随着我的跳动也上下摆动。可慢慢地，我就招架不住了，速度也慢了下来，开始气喘吁吁了。

14.在别人的眼里，唐未欢就是个没心没肺的妞，好像天塌下来就她都能顶着，她就是女生眼里的女中豪杰，没有人会看到这样的女孩子伤心时的那一面。——白槿湖《我欢就好》

15.过了一会儿，轮到我跳了，我努力的跳着，一次，两次，三次……可怎么也跳不过去。我看见旁边的两名同学都跳的很快并且动作轻盈，心想：加油啊！我一定要跳过去。

16.勇敢的女人，永远比懦弱的女人美丽。如果，你的爱人不爱你，我劝你还是勇敢点分离，好过，懦弱的纠缠。

17.种子，如果害怕埋没，那它永远不能发芽。鲜花，如果害怕凋谢，那它永远不能开放；矿石，如果害怕焚烧，那它永远不能成钢；蜡烛，如果害怕熄灭，那它永远不能发光；航船，如果害怕风浪，那它永远不能到岸。

18.到了一定年龄，必须扔掉四样东西：没意义的酒局，不爱你的人，看不起你的亲戚，虚情假意的朋友。但是必须拥有四样东西：扬在脸上的自信，长在心里的善良，融进血液的骨气，刻在生命里的坚强。

19.她轻轻地一抬腿，绳子就从她脚下闪过，她跳得飞快，身轻如燕，一分钟就跳了一百多下。旁边的同学不停地欢呼，不停地为她加油。顿时，加油声欢呼声笑声交织在一起，响遍了整个校园。

20.气质优雅的女人，往往与清新淡雅相伴，举手投足间带着一种风韵，她有妻子的贤淑，也有母亲的慈爱，更有女儿的柔肠，此外还具备了外柔内刚的特质，它会用柔弱的双肩担起那份责任履行那份义务。

21.你堕落的时候，总有人在努力，你懒散的时候，自然有人在求上进，你觉得不如意的时候，有人过得比你更惨。所以，在这个世界上，总是有人过着你摒弃了的生活，也有人过着你期盼着的生活，更有人过着你现在一样的生活。

关于豪杰的诗句

江山如画，一时多少豪杰。——苏轼《念奴娇 赤壁怀古》

无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？——鲁迅《答客诮》

独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。——*《七律·冬云》

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。——唐寅《桃花庵歌》

那里也能言陆贾？那里也良谋子牙？那里也豪气张华？——白朴《庆东原》

驰驱一世豪杰，相与济时艰。——朱熹《水调歌头·不见严夫子》

君不见李北海，英风豪气今何在！君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居！少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。——李白《答王十二寒夜独酌有怀》

青衫初入九重城，结友尽豪英。——陆游《诉衷情·青衫初入九重城》

自唐失其政，海内分裂，豪杰并起而争，所在为敌国者，何可胜数？——欧阳修《丰乐亭记》

宣皇走豪杰，谈笑开中否。——杜牧《感怀诗一首》

古之所谓豪杰之士，必有过人之节。——苏轼《留侯论》

忆昨王师北渡江，山东豪杰已争降。——*《淮上乱后寄子都兄五诗·忆昨王师北渡江》

豪杰执政，流泽施只。——屈原《大招》

自古忍穷尽豪杰，囊无挑药未须惊。——方回《春尽》

自董卓已来，豪杰并起，跨州连郡者不可胜数。——诸葛亮《草庐对》

叹古往今来，多少豪杰。图王霸业。——宋无名氏《瑞鹤仙·百年如梦蝶》

秦王日凶慝，豪杰争共亡。——王珪《咏淮阴侯》

想斗酒百篇，眼花落井，一时豪杰，千古风流。——王奕《沁园春·唐李太白》

并州豪杰知谁在，莫拟分军下井陉。——元好问《 壬辰十二月车驾东狩后即事》

与乎州郡之豪杰，五都之货殖，三选七迁，充奉陵邑。——班固《西都赋》

君去京东豪杰喜，想投戈、下拜真吾父。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》

揣摩胸臆作西游，不成兴起惭豪杰。——毛滂《出都寄二苏》

向来豪杰吏，治之以牛羊。——黄庭坚《己未过太湖僧寺得宗汝为书寄山蓣白酒长韵诗》

地灵山秀诞豪杰，来入中州振羽仪。——黄庭坚《送焦浚明》

穷阎卜肆闲，十步一豪英。——黄庭坚《送焦浚明》

曹参汉贤相，掾吏亦豪英。——张耒《次韵渊明饮酒诗》

豪杰书生懒散仙，小庵藏迹得安间。——刘过《招义铭育王见佛照》

解衣推食待豪杰，气义浑厚无雕镌。——王冕《送欧阳彦珍归杭》

投躯寄天下，长啸寻豪英。——李白《邺中赠王大》

从来豪杰士，未遇识者谁。——孙承恩《寓感四首·其四》

百年豪杰尽，扰扰见鱼虾。——苏轼《荆州十首》

姜生姜生不须虑，圣贤豪杰终荒苔。——魏耕《醉歌行·姜大行宴中作》

熟慰豪杰心，有诏不盈轴。——李曾伯《丁亥纪蜀百韵》

手持天书传天语，促起天下豪杰魁。——邓肃《送李丞相四路宣抚》

霸图各未立，割据资豪英。——李白《读诸葛武侯传书怀赠长安崔少府叔封昆季》

归来大蕲王欣，豪杰计倪少伯伦。——屠隆《韩蕲王花园老卒歌和吴渊颖》

所叹坐客尽豪英，槐上冻鸱偷侧目。——梅尧臣《次韵和永叔饮余家咏枯菊》

羁维豪杰辈，四骇方少絷。——陆龟蒙《杂讽九首》

身依豪杰倾心术，目对云山演阵图。——薛逢《题筹笔驿》

谩道城池须险阻，可知豪杰亦埃尘。——罗隐《春日登上元石头故城》

于赫世皇，并用豪杰。——虞集《万户张公庙堂诗》

乃知豪杰人，聚散俱萍浮。——胡应麟《夜梦裕卿惟寅觉赋此诗寄怀并呈邦相》

为问朔方豪杰士，几人年少立功勋？——王穉登《出塞》

自兹失所往，豪英共为诟。——元稹《说剑》

更须度外物外外，声病未可拘豪英。——程公许《寿制使董侍郎》

关陕雄藩未歃盟，江淮豪杰已鏖兵。——郑洪《感兴二首·其二》

可怜豪杰死道边，总为奸邪在君侧。——薛蕙《行路难·君不见山中行人葬虎腹》

贤达坎坷多，豪杰穷乏先。——杨基《赠别龚行义》

大府多豪杰，何人问姓名。——张耒《福昌书事言怀一百韵上运判唐通直》

描写女中豪杰词语句子21条

1.种子不落在肥土而落在瓦砾中有生命力的种子决不会悲观和叹气因为有了阻力才有磨炼。

2.随着一声哨响，个个运动员手中的绳子如彩环一样飞舞起来，眼花缭乱，绳子甩在地上发出“*啪”响声，仿佛在给运动员们呐喊助威呢！

3.多微笑，做一个开朗热忱的女人；多打扮，做一个美丽优雅的女人；多倾听，做一个温柔善意的女人；多看书，做一个淡定内涵的女人；多思考，做一个聪慧冷静的女人。记住为自己而进步，而不是为了满足谁，讨好谁。

4.作为一个女生，无论什么活只要有求于她，她都会尽力去做，不愧是个女中豪杰啊。

5.我的双手在身体的两侧伸展开来，手腕不停地摇摆，脚随着绳子的节奏而变化。我一落一跳，像是一只可爱的小兔子在蹦来蹦去。我陶醉了，好像天地之间只有我和这跟跳绳，我时而跳快，时而跳慢，这富有节奏的变化，真可以铺成一串音符！

6.只见吴倩雯身姿轻盈，跳绳划个不停。同学们都看呆了，有的站在前排还伸长着脖子往前瞅着;有的站在后排干脆站上了桌子。吴倩雯表演完后，大家又让她再表演一次。她一口气就跳了三十几个。我觉得她(他们跳得真好啊!

7.蜀王无*信，泉上有芹芽。 ——《过华清宫》唐代：李贺

8.蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——《惠崇春江晚景二首 》宋代：苏轼

9.山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》宋代：苏轼

10.过学士儿子百般用计求他，他有本事百般拒绝，又是个女中豪杰，正好与中玉作配。 ★明·名教中人《好逑传》第十四回

11.女人有本事任性就有本事坚强。

12.虽然她是万人眼中的女中豪杰，但是在我眼里，她依然是那个天真活波的女孩。

13.我跳了起来，我努力地跳，胳膊使劲地快速挥舞，双脚轻盈地跳着，感觉我的小辫子随着我的跳动也上下摆动。可慢慢地，我就招架不住了，速度也慢了下来，开始气喘吁吁了。

14.在别人的眼里，唐未欢就是个没心没肺的妞，好像天塌下来就她都能顶着，她就是女生眼里的女中豪杰，没有人会看到这样的女孩子伤心时的那一面。——白槿湖《我欢就好》

15.过了一会儿，轮到我跳了，我努力的跳着，一次，两次，三次……可怎么也跳不过去。我看见旁边的两名同学都跳的很快并且动作轻盈，心想：加油啊！我一定要跳过去。

16.勇敢的女人，永远比懦弱的女人美丽。如果，你的爱人不爱你，我劝你还是勇敢点分离，好过，懦弱的纠缠。

17.种子，如果害怕埋没，那它永远不能发芽。鲜花，如果害怕凋谢，那它永远不能开放；矿石，如果害怕焚烧，那它永远不能成钢；蜡烛，如果害怕熄灭，那它永远不能发光；航船，如果害怕风浪，那它永远不能到岸。

18.到了一定年龄，必须扔掉四样东西：没意义的酒局，不爱你的人，看不起你的亲戚，虚情假意的朋友。但是必须拥有四样东西：扬在脸上的自信，长在心里的善良，融进血液的骨气，刻在生命里的坚强。

19.她轻轻地一抬腿，绳子就从她脚下闪过，她跳得飞快，身轻如燕，一分钟就跳了一百多下。旁边的同学不停地欢呼，不停地为她加油。顿时，加油声欢呼声笑声交织在一起，响遍了整个校园。

20.气质优雅的女人，往往与清新淡雅相伴，举手投足间带着一种风韵，她有妻子的贤淑，也有母亲的慈爱，更有女儿的柔肠，此外还具备了外柔内刚的特质，它会用柔弱的双肩担起那份责任履行那份义务。

21.你堕落的时候，总有人在努力，你懒散的时候，自然有人在求上进，你觉得不如意的时候，有人过得比你更惨。所以，在这个世界上，总是有人过着你摒弃了的生活，也有人过着你期盼着的生活，更有人过着你现在一样的生活。

描写英雄豪杰的泪流的句子34条

1.新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十万龙孙绕凤池。——郑燮

2.空灵之声令人忆起那山谷的幽兰，高古之音仿佛御风在那彩云之际。

3.残梦已尽，为何还痴痴不放？往事已过，为何还迟迟不忘？陌路上的人身已转，为何还苦苦相追？匆匆人生，残酷的岁月留下多少无情的痕。

4.我非常地喜欢弹古筝，因为它丰富我们全家人的娱乐生活。每当爸爸妈妈想听古筝曲时，我都会毫不犹豫地裹上指甲（弹古筝用的一种工具），为他们弹奏起来。而爸爸妈妈总是在悠扬的古筝曲中，感叹今天的幸福美好生活！

5.辛苦的劳动让我有了收获，收获的喜悦也给我带来了学*的动力。现在我对古筝更是情有独钟，它让我陶醉，让我在悠悠琴声中，享受弹琴的乐趣，它让我欣喜，让我在勤学苦练中享受成功的快乐！

6.（某公厕对联）天下英雄豪杰，到此无不低头屈膝；世间贞女节妇，进来纷纷解带宽裙。横批：天地正气。——《对联》

7.啊！声音真柔和，用力弹，叮叮咚咚的真悦耳，就这样，学琴的历程开始了，我的酸甜苦辣的生活也同时开始了。

8.我要让千百年后的人们依旧牢牢记住‘肖倾宇’这三个字！我要让所有英雄豪杰都在我的名字下黯淡无光！我要让千年之后公子无双之名依旧惊艳惊叹响彻寰宇！——沧海遗墨《倾尽天下之乱世繁华》

9.随风潜入夜，润物细无声。——杜甫

10.）大丈夫生在三光之下，生而何欢，死而何俱？人得一命，轻如牛毛，人得一名，扬满天下 (仪表堂堂，器宇轩昂，如同三国吕布，列国子都。

11.三国吕布，世之虎将，八面威风，有万夫不挡之勇，却哭求于貂婵之色；病西施弱不禁风，反使强吴衷亡；唐明皇创天宝盛世，是真龙天子，却沉湎于杨贵妃的怀中，足见美女有降龙伏虎之能，有旋乾转坤之功，有倾城倾国之力，有杀退百万将士之勇。

12.朋友们，我们正在不断成长，不能再怀恋过去了。就如俄国诗人普希金说的：“而那过去了的就会成为亲切的怀恋！”朋友们啊！记住！岁月在流逝，我们在成长！

13.一似梦瑶台，心知玉女来。笙歌人杳渺，花影月徘徊。笑我闲三径，思君赋七哀。流觞与红叶，酒不胜杯。——佚名《一似梦瑶台》

14.东宫白庶子，南寺远禅师。何处遥相见，心无一事时。——白居易《远师》

15.莫等闲，白了少年头，空悲切岁月是无情的萤火，在离开时总不忘带走寂寞的灵魂。

16.相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

17.生存就会造就英雄豪杰，就会荡涤一切污泥浊水。只有懦夫会让自己恐惧责任，责任感是气概地精华（狼的纪律）——《狼道》

18.举世不师，故道益离。——柳宗元

19.温柔乡，英雄冢。殊不知，古往今来，又多少英雄豪杰是心甘情愿的沉溺在这座冢里。

20.时光荏苒，流年似水，远去的尘封往事值得品味，逝去的青春依然值得回忆，走过的路子，留下时代的印痕，蕴含着成长的足迹。

21.青春，是一生中最美的时光。而那时的我，写着朦胧的日记，带着浪漫的想象，内心萌动着快乐，胡思乱想，又满是欢喜。

22.时间就是生命，时间就是速度，时间就是力量。

23.民族英雄文天祥坚强不屈，写下了“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的壮丽诗篇；郑成功驱逐荷兰侵略者，*，流芳千古；刘胡兰从容对铡刀，大义凛然；不满岁的法国女民族英雄贞德，率兵重创入侵英军扭转战局；美国之父华盛顿经过艰苦斗争，取得独立战争的胜利；捷克斯洛伐克民族英雄伏契克，在狱中用鲜血写出《绞刑架下的报告》等故事。

24.记得第一次看到古筝，是在四年前的一次演奏会上。一位姐姐的手指在琴弦上拨动着，发出美妙的声音，让我仿佛走进了仙境一般。末了，我拉着妈妈跑到后台，目的就是为了要亲眼看看古筝。

25.古之为英雄豪杰者，不过面厚心黑而已。——李宗吾《厚黑学》

26.为国为家为民，风吹日晒雨淋。碧海蓝天白云，日月星辰，相伴一生追寻。——佚名《天净沙六首·回澜阁》

27.历史终究是赢家，站在历史面前，所有英雄豪杰都是输家；身前身后名，是少有人能够兼顾的。

28.德高鸿儒博学，望重英雄豪杰。天时地利人和，用笔如魔，令人拍案叫绝。——佚名《天净沙六首·老师匡焕学》

29.那优美动听的旋律，会把你带到远古，使你在思绪上宁静，即便是听完，也觉余音切切，回味绵长。

30.匆匆忙忙走岁月，谁又伶俐谁又呆。满目青山好人间，几分温和几分乖。心里心外多自在，算你活的还明白。岁月里不要在意好与坏，多与少，苦与乐的变化，快乐的接受这个人间，总归无怨。你看到的多少烦恼，也都会消失在时光中，一如眼泪消失在雨中，波浪消失在湖心中。

31.棕黑色的琴身闪闪发亮，由细到粗整齐地排列着根琴弦。用手轻轻一拨，就发出像流水一样的声音，真是美妙极了！

32.纵观历史，才子佳人各领风骚，英雄豪杰更迭无穷！今，风流人物何在？

33.人总是喜欢念旧的，怀念那些青涩的青春，怀念那些年青的面孔，怀念那段无疾而终的初爱。回忆是美好的，怀念我们的过去，珍惜我们的现在。憧憬着我们的将来。

34.人生苦短，若虚度年华，则短暂的人生就太长了。

女高音和女中音的区别

女高音和女中音的区别

　　女高音和女中音，二者有何不同？如何训练？以下是小编精心整理的女高音和女中音的区别，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　一、声部鉴定

　　人声是根据音色、音域、换声点来划分并确定声部的。每个人的声音都有着各自不同的特点。科学地划分声部，教学上才能达到预期的效果。反之，不注意声部的划分，盲目进行训练，轻者导致教学效果差，声音发展缓慢，严重者则损害歌唱者的嗓子，使其永远失去歌唱的能力。因此，在声音声部鉴定时，慎重和细致的工作是极为重要的。

　　音色特点

　　音色就是指声音的特点，一般指声音的明亮、浑厚、柔和及华丽程度，它是判断声音声部的重要依据之一。女高音的音色特点是清澈、明朗、高亢、华丽而有光彩，具有穿透性。女中音的音色特点是丰满、柔美、热情、有力。女中音兼具女高音与女低音的音域。高音音色接*大嗓门的女高音，低音音色接*女低音，但又不如女低音宽厚深沉。一些声乐爱好者和声乐教育者往往容易对声音声部的理解和判断产生混乱，把女低音当成女中音，把女中音当成女高音来训练，或者把唱不高的女高音当成女中音等。我们不可简单地因为其唱不上去或降不下来，就判断其是高音或是低音。

　　常用音域

　　音域，是指一个人所能唱出的最低音到最高音之间的距离。随着声乐艺术教育的不断发展，世界上不少著名歌唱家的音域已达三个———四个八度。但不管一个人对嗓音的控制能力有多强，技能有多好，她必然在一段声区中感到唱起来最舒服。根据这个感觉定的调子也可以说明她的声音声部。我们称这一段声区为常用音域，根据常用音域做参考也是鉴定声音声部的一个重要标准。女高音的常用音域一般大约是从C调c—c，女中音是从C调A—f（g）。因此在一般情况下，同一首歌，女高音如用G调，女中音大约低一个小三度或一个大二度（有时也有少数例外的情况）。

　　换声区

　　声音由某一声区转向另一声区的时音的情形称为“换声区”。声部由中声区转入头声点的*均高度是：女高音#F2，女中音bE2。一般说女高音、女中音的换声点相差一个小三度。换声点常因人而异，需仔细观察聆听。换声区的确定必须以喉头位置略低的正确喉形为原则，在喉头位置高，压舌根，肌肉僵化或声音发直发白的情况下出现的换声点是人为的，靠不住的，不能作为依据。

　　生理条件

　　每个人的声音都有不同的特质，这些特质就构成了每个人独有的音色。由于声带的长短、厚薄、宽窄不同，声音在表现上也不尽相同，有时表现为浑厚、坚实，有时却表现为轻柔、华丽等。另外共鸣腔体的形状、大小，声带振幅的大小也使音色出现差异。我们应认真地分析各人的生理条件及其差异，以帮助正确地作出鉴定。

　　二、发声训练

　　形成正确的喉形

　　正确的喉形是喉头比不说话时略低，软腭提起，舌尖*展稳健地放在口内的一种状态。要形成正确的喉形，不仅要在老师的正确指导下形成，更重要的是要通过自身的不断实践和反复训练而成：要求在倒吸气状态下发声；用打哈欠的办法，软腭向上提起，同时喉头自然放下；用吞咽的`动作体会咽壁拉直变成坚固的状态，并有意识地让喉头向后退，向咽壁依靠，形成喉头的下放；利用听觉，从音响效果上来要求做到喉头往下放，标准是深、竖、圆、有力度；放松下巴，舌面轻微抬起，舌尖低往下齿，使舌根不紧张、不下压，可以体会喉头向后移动，并依靠找到拉长的感觉。

　　*衡发声技能

　　正确的喉形形成了我们需要的发声状态，这是前提。其次还要掌握*衡的发声技能。首先用“a”元音来练*正确的起音，因为a元音在语言学上空间最大、最开、最饱满，有利于喉形的训练，同时它使用声带又最少。我们可用“声门抚摸”的练*使起来音迅速到位。其次，通过“开喉咙”达到喉部技能的*衡。好像哨子对准一个长管子，把哨子紧挨着放在管子的上端，这时气息和声带的配合产生了一种力的对抗，再靠自己的感觉和听觉来调整气息和喉部吸气、喉部机能状态的*衡，此时，可感觉到，唱低音区时管子较粗，直径大，唱中音时管子稍细，唱高音区时更细。再有就是调节共鸣腔体的*衡。调节共鸣腔的作用首先是把声带振动发出来的声音扩大，其次是调节出合乎美好声音所必不可少的泛音。声带振动引起最靠*他的腔体（咽腔）里的空气振动，产生就好像声音是从胸腹部发出的效果，低音尤深。当音调逐渐上升时，依然要感觉声音从胸腹部发出来的。在不同的声区中调节共鸣腔要保持不同的比例。音越高，头腔共鸣越多，音越低，胸腔共鸣越多。

　　气息的运用

　　气息是发声的原动力。初学时，先让学生明白什么是歌唱的呼吸是很有必要的。正确的呼吸，气息应吸到腹、两肋以及腰部的一圈。吸气的动作是两肋抬起，腹部略向前突出，呼气前，气息略向下放，腹部稍*，小腹托住气。在发声的过程中，保持两肋向外扩张的状态，有弹性地控制，不能僵硬，用呼气的肌肉群控制横膈膜的徐徐上升。气息的运用，低声区要*、稳、少、要有舒展之感，慢的练*比快的练*气息要深一点，宽一些；快的练*要求气息灵活、流畅、轻巧；延长的高音，气要深、气息的支持不变、喉形不变、气息紧紧贴附声带，只是减弱气息的压力和减少声带的张力。

　　三、女高音与女中音训练的差异

　　女高音

　　一个技巧全面的女高音，至少要在每个八度中从下到上使声音统一、连贯、灵活而有力度，音色饱满圆润，母音清晰。要达到这个标准，首先要练好中声区，尤其练好中声区的f—a。从a音开始练*的时候，要注意丢掉滞重、用力过大等不正确的方法，要有意识地加强往上唱时所用的肌肉作用力，逐渐在上行的每一个音上调节。按上面所说的方法，从f音到a音要不断地调整*衡，到a音是女高音声区统一的重要关键。唱到a音有一个分界线，此时声音进入头声区，要有一种混合上去的感觉，使头声占优势，不能让本嗓多过头声。否则，如果仍保持以前的状态，就会出现声音挤、发直、吊的感觉，高音也会感到很困难。再往上唱到b音时，就出现喊叫或破的声音，就是这个原因。

　　女高音的另外一个换声点在f音上，要唱好f音，只要在c，d，e几个音上注意将音色变圆、变柔、喉头稳定，并用语音的手法调节共鸣腔，使用“掩盖”的方法就能唱好。G音是女高音最有特点、最漂亮的一个音。从g到a要感到都是垂直的，从b开始时，上面的焦点向后移，到c以上焦点更集中、变小，喉咙保持通畅自如的开度，但不能开得过大。同时，气息不要太深，发出的声音好像放在一个小的管子里一样，带有乐器的色彩，干净准确而灵活。

　　女中音

　　女中音常常存在声区不统一的现象，中声区漏气、高音唱不上去的困难。原因大多数是由于低声区唱得太重，甚至于全部用本嗓唱，喉咙撑得过大，把声音做得浓浓地、厚厚地，听起来像没有混合共鸣的女低音。这样，本嗓唱到b音就要破，最多再勉强往上唱两三个音。用喉头位置略低、软腭提起和舌面*稳的喉形、低声区时声带完全闭紧、全部振动、随着音高的上升改变振源体的质量、注意调节共鸣腔在每个音上不同的比例，这样发出的声音是竖的、圆的，此时也才能发出真正有强度和力度的声音。

　　这种唱法用在唱低声区，或者在唱f以下音时，必须要放掉一种力量，这种力量是拉扯喉头向上移动的一种肌肉紧张的感觉，同时保持喉头稳定，并要求正确起音，才能达到目的。女中音开始练声从c（中央c）开始，逐步向上到a音时，就要开始有意识地将音色变圆、变暗一点。a到b是第一个换声点，从a再向上还有增加圆和暗的成分，一直到c，这时音色发生明显的改变，声音不但圆润，而且明朗较有力度感。到e音时依然还要再变圆、变暗。女中音最亮丽的音响色彩在f音上，再向上唱，还要变圆变暗、管子变小、头声增加点向后移，一直能唱到b音。

　　在声乐训练过程中，无论女高音还是女中音，练声最好从低声区开始，选择由下至上、中速的练声曲。先用小的音程使机能逐渐活跃起来，再练较快的音阶、跳音、琶音和难度较大的练*。在慢的练*中调节*衡时，自我感觉是保持两个点和喉头的稳定状态。一个“点”是元音的位置，要像敲锣一样把声音敲到点上，这样声音里就会出现明亮有力度的色彩；一个“点”落在气息和声带的对抗力点上。这两个“焦点”都要集中、清楚、不要模糊。两点形成一个管状的共鸣的声音效果。有了这两点就可以随心所欲地调整泛音的比例并产生不同的音色。声乐教学有其特殊性，教师要认真分析诸多因素，因材施教，制订适宜的训练计划，选择适合练声曲和教学曲目，引导学生尽快掌握正确的发声方法，步入瑰丽的歌唱艺术殿堂。

　　四、女高音歌唱诀窍

　　树立一个正确的声音概念——混声歌唱

　　混声是女高音进行演唱的基石，如何快速准确地进入混声的歌唱状态，是女高音训练之初的首要问题，其中音区的选择是非常关键的。选择了过低或过高的音区都会影响对女高音的训练进度，也容易对其音色的形成造成一定的阻碍，并产生一系列的问题和毛病。选用小字一组的f到小字二组的d之间，这段音区是相对比较恰当的。

　　建立声区统一的歌唱观念

　　能否在各个声区之间自如地过渡是衡量女高音歌唱技术高低的一个重要标准。如果换声区解决不好，会造成声区不统一，低、中、高声区脱节，音色和音量不一样。女高音是多以头声为主进行歌唱的，因此女高音只要假声运用得当，演唱高声区并不感到太困难，但她们从高声区下行到中声区时将出现假声、真声过渡和声区的统一问题。女高音除中声区与高声区之间容易出问题之外，在中声区与低声区的换声点也常常出现麻烦，要么声音太虚，要么完全用真声，过渡很困难，常出现真假声打架的问题。女高音天然的高泛音比男声多，使得中声区与高声区之间的换声点较之男声不明显而且好过渡一些。又因有的女高音纯用假声也能演唱，所以高声区与中低声区之间的换声区往往被忽视。当选用小字一组的f到小字二组的d之间这段音区时，就等于直面了换声区问题的焦点，这样就加速了进行混声的训练过程，缩短了解决问题的时间。无论歌者的嗓子自然条件稍好一些还是稍差一些，从长远角度讲，要想唱出美妙的声音就必须确立规范的声音概念。

　　哼鸣切入快速混音

　　自然声区的训练是歌唱嗓音发展的一个基础。这段声区有几个音属于自然声区，有几个较高的音则属于换声区，所以这部分音区的训练要非常小心，音量不宜太大，以中强度为好，嘴巴不要张得太大。这个声区训练的要求就是要自然，不能施加任何不必要的力量，气息要有充分的支持，但是不可僵硬，要给人轻松的感觉。训练之初在练声曲目的选择上要多以下行音阶为主，训练以哼鸣进入确立声音的位置。其具体步骤是：第一步，嘴唇轻合并使口腔内不能留有空隙，用鼻子吸气，气要深吸到底而且反复快速多吸几次，这样可以使空气在鼻腔内能够刺激到声音的高位共鸣点。第二步，在明确鼻腔内高位共鸣点的前提下，适量吸气轻轻哼出，把声音安放在共鸣点上。注意试探用气，音量要小，感觉把声音哼到头腔里去。同时注意区别低位置的鼻音哼鸣，低位置的鼻音哼鸣时鼻翼的震感稍强一些，而正确的高位置的哼鸣鼻翼的震感相对弱一些。第三步，当能够熟练掌握闭口哼鸣时就可以把嘴张开进行开口哼鸣。注意保护好声音位置，闭口哼鸣与开口哼鸣的感觉是相同的。开口哼鸣时要保持下巴和舌的放松。训练过程中当遇到小字二组的c音左右时，声音会出现憋卡现象，会出现破裂音，这时不要用力要自然地顺过去。在正确哼鸣的基础上引入“啊”母音，其感觉也与哼鸣一样尽量以顺为主。注意“啊”的开口不要过大，舌头放松，舌面放*，下巴放松，要求同哼鸣的感觉一样，而且“啊”的音感位置也同样放在高位共鸣点上。当然，练声曲目有很多，在练*过程中可以灵活运用，也可再引入其他的母音。

　　五、女中音歌唱技巧

　　歌唱时首先要确保声音的起音气息是吸的状态，有一部分气息与声音一起送位置；其次要强调气息与声音结合的准确性、灵活性；再次，要注意气息动力性能在表现声音时调动的合理性，坚持“协调、控制、运用”气息的根本原则。歌唱的气息提倡胸腹式的训练方法。歌唱过程中气息的整体感觉是吸着气的，自然感受气沉丹田，小腹吸、腰腹扩张、高音时两肋提起，不妨打个哈欠体会腹、腰部位的运动状态。其实过多过重的气息唱出来的声音会显得笨重、沉闷，缺乏变化和流动，缺少*和、优雅和感动的气氛，有碍于声音的展示。女中音要依据本身的特殊条件，歌唱时在保持气息深而*稳的同时，要有意识地对气息进行积极性、流畅性的训练，以达成增强动力的目的。

关于牛郎织女中有什么好句

关于牛郎织女中有什么好句

　　牛郎织女是我国古代著名的.民间爱情故事，因这一典故，每年的农历七月初七定为七夕情人节。在这一天，爱人之间会互相表达爱意，赠送鲜花和礼物。并许诺两人的爱情长长久久，永不分离。下面是牛郎织女中好句，欢迎参考阅读！

　　1、馀霞散绮，明河翻雪。隐隐鹊桥初结。牛郎织女两逢迎，□胜却、人间欢悦。一宵相会，经年离别。此语真成浪说。细思怎得似嫦娥，解独宿、广寒宫阙。——卢炳【鹊桥仙】

　　2、乞巧楼前乞巧时，金针玉指弄春丝；牛郎织女年年会，可惜容颜永别离。——唐寅【绮疏遗恨】之针】

　　3、河边织女星，河畔牵牛郎。未得渡清浅，相对遥相望。——孟郊【古意】

　　4、古别离。乃有天上牵牛织女星分歧。至今八万六干会，后会滔滔无止期。可怜一会才一日，其余无央数日何以消愁思。古别离，天上犹如此。人间可例推，设使无会晤，安用苦别离？古别离，长吁嘻！——乾隆【古别离】

　　5、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。——秦观【鹊桥仙】

　　6、牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。——朱淑真【鹊桥仙】

　　7、天上双星有常处，夫为牛郎妇为女。东西相望自年年，只隔天津一泓许。耕田匪易织亦劳，不得从容相慰语。伤心一掬泪如珠，洒向人间作秋雨。——龚诩【寓意】

　　8、斜軃香云倚翠屏，纱衣先觉露会零。谁云天上无离合，看取牵牛织女星。——贾云华【七夕】

　　9、相传织女星，今夕嫁牵牛。——【七月七日】

　　10、人逢役鹊飞乌夜，桥渡牵牛织女星。——【鹧鸪天】

　　11、牛郎织女，因缘不断，结下生生世世。人言恩爱久长难，又不道、如今几岁。眼穿肠断，一年今夜，且做不期而会。三杯酒罢闭云房，管上得、床儿同睡。——袁去华【鹊桥仙】

　　12、未会牵牛意若何，须邀织女织金梭。年年乞与人间巧，不道人间巧已多。——杨朴【七夕】

　　13、银河东达鹊桥西，织女牛郎会晤时。才得欢娱又离别，相逢拟待隔年期。——金朋说【七夕吟】

　　14、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧【七夕】

　　15、直须待得玉钩挂，要看牵牛织女星。——【孟秋七日邀从兄廿五宣义四弟五侄同饮锦园即】

　　16、我笑牛郎织女，一年一度相逢。欢情尽逐晓云空。愁损舞莺歌凤。牛女而今笑我，七年独卧西风。西风还解过江东。为报佳期入梦。——陈东【西江月】

　　17、叶已鸣秋夜渐长，年年织女会牛郎。——【七夕呈坐间诸友时留*江宿和靖书院次日】

　　18、牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。——曹松【七夕】

　　19、七月七日风雨多，御桥南望水增波。鸳鸯自向沙头宿，不管牛郎信若何。——石珝【七夕】

　　20、红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——杜牧【秋夕】

　　21、桂殿焚香酒半醒，露华如水点银屏。含情欲诉心中事，羞见牵牛织女星。——林鸿【投赠张红桥】

豪放的诗句

豪放的诗句

　　1) 呜呼!楚虽三户能亡秦，岂有堂堂*空无人!

　　2) 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　3) 安能摧眉折腰事权贵?使我不得开心颜。

　　4) 星垂*野阔，月涌大江流。

　　5) 暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。

　　6) 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。

　　7) 但使龙城飞将在，不叫胡马渡阴山。

　　8) 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

　　9) 待到来年九月八，我花开后百花杀，透天香气袭长安，满地尽带黄金甲!

　　10) 飘飘何所似，天地一沙鸥。

　　11) 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

　　12) 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。俱往已，数风流人物，还看今朝。

　　13) 风萧萧兮易水寒 壮士一去兮不复返。

　　14) 一身转战三千里,一剑曾挡百万师。

　　15) 琴声动武林 剑在手中握。

　　16) 季布无二诺，侯嬴重一言。

　　17) 人生感意气，功名谁复论!

　　18) 醉卧美人漆, 醒掌**权。

　　19) 不求连城璧, 但求**剑。

　　20) 匈奴未灭，何以为家。

　　21) 我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑!

　　22) 黄金若粪土，肝胆硬如铁。

　　23) 策马渡悬崖，弯弓射胡月。

　　24) 人头做酒杯，饮尽仇雠血。

　　25) 扬鞭慷慨莅中原，不为仇雠不为恩。

　　26) 只觉苍天方溃溃，欲凭赤手拯元元。

　　27) 十年揽髻悲羸马，万众梯山似病猿。

　　28) 我志未酬人犹苦，东南到处有啼痕。

　　29) 忍令上国衣冠沦于戎狄，相率中原豪杰还我河山。

　　30) 一门七进士 父子三探花。

　　31) 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

　　32) 天下风去出我辈，一入江湖岁月摧。

　　33) 皇图霸业谈笑中，不胜今宵一场醉!

　　34) 生当作人杰, 死亦为鬼雄。

　　35) 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　36) 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

　　37) 它强任它强,轻风拂山冈, 它横任它横,月光照大江。

　　38) 振衣千仞冈,濯足万里流。

　　39) 十年磨一剑， 霜寒未曾试。

　　40) 望门头止思张俭 忍死须臾待杜根。

　　41) 宁做真小人，不做伪君子。

　　42) 慷慨过燕市, 从容做楚囚, 引刀成一快, 不符少年头!

　　43) 八百里分为麾下炙 五十弦翻赛外声。

　　44) 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜!

　　45) 仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人。

　　46) 男儿何不带吴钩， 收取关山五十州?

　　47) 请君暂上凌烟阁， 若个书生万户侯!?

　　48) 老天顺我老天昌，老天逆我叫它亡!

　　49) 要知兵器为凶器，圣人不得已用之。

　　50) 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

王勃豪迈诗句

王勃豪迈诗句

　　在**淡淡的日常中，大家肯定对各类诗句都很熟悉吧，诗句具有语言高度凝练、篇幅短小精悍的特点。那么都有哪些类型的诗句呢？以下是小编整理的王勃豪迈诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　老当益壮，宁移白首之心;穷且益坚，不坠青云之志。

　　老当益壮是形容年纪虽大但志气豪壮。老：老年;当：应该;益：更加;壮：强壮，雄壮。多用来赞扬老年人不怕苦不怕累的工作精神。在王勃的《滕王阁序》中的老当益壮(壮:坚定。多指精神方面。)

　　落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。

　　语出唐代王勃的《滕王阁序》，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。

　　出处

　　出自唐朝诗人王勃的《滕王阁序》

　　豫章故郡，洪都新府,星分翼轸(zhěn)，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯(ōu)越。物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃(fān)之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍(huáng)枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨(qǐ )戟(j ǐ)遥临;宇文新州之懿(yì)范，襜(chān)帷(wéi)暂驻。十旬休假，胜友如云;千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗;紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区;童子何知，躬逢胜饯。

　　时维九月，序属三秋。潦(lǎo)水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨(yǎn)骖騑(cān fēi)于上路，访风景于崇阿(ē);临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄;飞阁流丹，下临无地。鹤汀(tīng)凫(fú )渚(zhǔ)，穷岛屿之萦(yíng)回;桂殿兰宫，即冈峦之体势。

　　披绣闼(tà)，俯雕甍(méng )，山原旷其盈视，川泽纡(yū)其骇瞩。闾(lǘ)阎(yán) 扑地，钟鸣鼎食之家;舸(gě)舰弥津，青雀黄龙之舳(zhú)。云销雨霁(jì)，彩彻区明。落霞与孤鹜(wù)齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡(l ǐ)之滨;雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

　　遥襟甫畅，逸兴遄(chuán)飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏(è)。睢(suī)园绿竹，气凌彭泽之樽(zūn);邺(yè)水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄(dì miǎn)于中天，极娱游于暇日。天高地迥(jiǒng)，觉宇宙之无穷;兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会(kuài)于云间。地势极而南溟(míng)深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人?萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍(hūn)而不见，奉宣室以何年?

　　嗟呼!时运不齐，命途多舛(chuǎn)。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙(hé zhé)以犹欢。北海虽赊(shē)，扶摇可接;东隅(yú)已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭?

　　勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠;有怀投笔，慕宗悫(què)之长风。舍簪(zān)笏(hù)于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨(tāo)陪鲤对;今兹捧袂(mèi)，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭?

　　呜呼!胜地不常，盛筵难再，兰亭已矣，梓(zǐ) 泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯;登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引，一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。

　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

　　画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。

　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

　　阁中帝子今何在?槛外长江空自流。

　　海内存知己,天涯若比邻。

　　四海之内有知心朋友，即使远在天边也好像*在眼前。形容思想感情相通;再远也能感受到亲*。

　　出处

　　送杜少府之任蜀州唐 王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

　　白话译文

　　古代三秦之地，拱护长安城垣宫阙。风烟滚滚，望不到蜀州岷江的五津。与你握手作别时，彼此间心心相印;你我都是远离故乡，出外做官之人。四海之内只要有了你，知己啊知己，不管远隔在天涯海角，都像在一起。请别在分手的岔路上，伤心地痛哭;像多情的少年男女，彼此泪落沾衣。

　　赏析

　　“海内存知己，天涯若比邻”, 这是王勃送别朋友时写的诗句。王勃确实有豪情，敢在一千多年前就说出这么“酷”的道别语言———那可是一个一分手就几乎等于死别的时代。那时候，人们能用什么联系?好的不过是“家书抵万金”;差一点的碰上“马上相逢无纸笔”，就只好“凭君传语报*安”了;“一骑红尘”之类的“特快专递”是皇家的特权———在这种环境下，王勃对于大多数人要“儿女共沾巾”的事，居然如此想得开，他的胸襟简直比“海内”“天涯”还要大。

　　所以说，王勃很“酷”。这也难怪老天爷要让他早死了。 而在现实世界中，地理空间的远*直接决定了人们相遇的概率，而这种偶然的.相遇甚至决定了他们后来的命运———多少个萍水相逢，一见钟情，或是擦肩而过的悲欢故事其实就是这种“地理空间决定论”的案例。因此，人们在分别时伤心落泪，这不仅是对难以逾越的地理空间距离的恐惧，更是对再次相遇概率*于零的绝望预感。在这样的背景下，王诗人的豪情才显得惊天动地。

　　另一看法：唐朝时，用于书写的纸已相当普及，朋友间的联系也因此可以变得频繁。试想，若想知道朋友当地的消息，还有比朋友的书信更确切的方法吗?所以，因为有了远方朋友的存在，朋友那边发生的事情就像身边的事情那样了如指掌了。有时候人们常用“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”来与他对比。

　　【拓展内容】

　　王勃描写秋天的诗句

　　秋夜长

　　朝代：唐朝 作者：王勃

　　秋夜长，殊未央，月明白露澄清光，层城绮阁遥相望。

　　遥相望，川无梁，北风受节南雁翔，崇兰委质时菊芳。

　　鸣环曳履出长廊，为君秋夜捣衣裳。

　　纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯，调砧乱杵思自伤。

　　思自伤，征夫万里戍他乡。鹤关音信断，龙门道路长。

　　君在天一方，寒衣徒自香。

　　山中

　　朝代：唐朝 作者：王勃

　　长江悲已滞，万里念将归。

　　况属高风晚，山山黄叶飞。

　　秋日别王长史

　　朝代：唐朝作者：王勃

　　别路馀千里，深恩重百年。正悲西候日，更动北梁篇。

　　野色笼寒雾，山光敛暮烟。终知难再奉，怀德自潸然。

豪言壮语的诗句

　　1:生事且弥漫，愿为持竿叟。——綦毋潜《春泛若耶溪》

　　2:泥落画梁空，梦想青春语。——吴文英《生查子·秋社》

　　3:国亡身殒今何有，只留离骚在世间。——张耒《和端午》

　　4:对琼瑶满地，与君酬酢。——辛弃疾《满江红·和范先之雪》

　　5:愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。——柳永《二郎神·炎光谢》

　　6:安得猛士兮守四方!——刘邦《大风歌》

　　7:山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》

　　8:绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

　　9:田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》

　　10:常恐霜霰至，零落同草莽。——陶渊明《归园田居·其二》

　　11:啸傲东轩下，聊复得此生。——陶渊明《饮酒·其四》

　　12:万里不惜死，一朝得成功。——高適《塞下曲》

　　13:趁建瓴一举，并收鳌极。——史达祖《满江红·九月二十一日出京怀古》

　　14:满城灯市荡春烟，宝月沉沉隔海天。——丘逢甲《元夕无月》

　　15:攀条摘朱实，服药炼金骨。——李白《天台晓望》

　　16:想象昆山姿，缅邈区中缘。——谢灵运《登江中孤屿》

　　17:宫中彩女颜如花，飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车。——李白《飞龙引二首·其一》

　　18:东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。——刘因《观梅有感》

　　19:欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。——杜甫《狂夫》

　　20:关河无限清愁，不堪临鉴。——岳珂《祝英台*·北固亭》

　　21:敢违渔父问，从此更南征。——杜甫《陪裴使君登岳阳楼》

　　22:拂拭腰间，吹毛剑在，不斩楼兰心不*。——刘过《沁园春·张路分秋阅》

　　23:常恨世人新意少，爱说南朝狂客。——刘克庄《贺新郎·九日》

　　24:当场只手，毕竟还我万夫雄。——陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》

　　25:锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙·月胧星淡》

　　26:整顿乾坤手段，指授英雄方略，雅志若为酬。——戴复古《水调歌头·题李季允侍郎鄂...》

　　27:教他珍重护风流。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》

　　28:布袜青鞋约，但向画图寻。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》

　　29:剧辛、乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。——李白《行路难·其二》

　　30:钿筝歌扇等闲休。——苏庠《鹧鸪天·枫落河梁野水秋》

　　31:辛勤蓺宿麦，所望明年熟。——陆游《十月二十八日风雨大作》

　　32:粤余任推迁，三十犹未遇。——孟浩然《田园作》

　　33:羡青山有思，白鹤忘机。——汤恢《八声甘州·摘青梅荐酒》

　　34:世间离恨何年罢。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

　　35:周览倦瀛壖，况乃陵穷发。——谢灵运《游赤石进帆海》

关于豪放的诗句

关于豪放的诗句

　　1、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　2、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　3、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

　　4、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。——李白《登金陵凤凰台》

　　5、*猿声啼不住，轻舟已过万重山。——李白《早发白帝城》

　　6、三山半落青天外，一水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》

　　7、何日*胡虏，良人罢远征。——李白《子夜吴歌》

　　8、天生我材必有用，千金散尽还复来。——李白《将进酒》

　　9、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。——李白《蜀道难》

　　10、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

　　11、燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

　　12、山随*野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》

　　13、白发三千丈，缘愁似个长。——李白《秋浦歌》

　　14、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。——李白《越中览古》

　　15、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》

　　16、*林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——李白《菩萨蛮》

　　17、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌》

　　18、安能摧眉折腰事*，使我不得开心颜。——李白《梦油天姥吟留别》

　　19、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——李白《将进酒》

　　20、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

　　21、今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月》

　　22、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——李白《南陵别儿童入京》

　　23、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。——李白《将进酒》

　　24、浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》

　　25、*青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》