形容小径的诗句

关于故宫小径的优美句子

1、海棠花开娇艳动人，一般的海棠花无香味，即使是海棠中的上品---西府海棠也是没有香味的，只是花开的比其它海棠花要艳，其花未开时，花蕾红艳，似胭脂点点，开后则渐变粉红，有如晓天明霞。

　　2、在秋冬交替的时节，我深深地怀恋着我那颇有姿色而浓淡适中的海棠花。

　　3、海棠花呈弯曲状，开着粉红的小花，在小花旁边掺杂着绿色的小叶子，令人产生乱枝纵横的美感。

有的还是花骨朵，鼓鼓的，好像马上就要开出鲜艳花朵；有的已经开出了无数的小花，像是披了一件华丽的衣服。

海棠花下摆放着一盆盆蝴蝶花开得正艳，像一个个舞者，在阳光下像起舞，吐露出它那迷人的芬芳。

　　4、海棠文化节共展出40个品种，400余株，270盆。

瞧

蛇雪球海棠是粉红色的花苞；贴梗海棠的花很大朝天怒放开；长寿冠海棠一树开两种颜色的花，分别是粉红色和红色。

　　5、海棠花红艳艳的，一串一串地挂在枝头，好象一串串糖葫芦，我入了迷，以为真是糖葫芦，禁不住凑上前去闻了一下，啊

好香。

　　6、海棠花开在春末夏初天气开始热起来的时节，她是先长足了叶子后才开花的树。

一根根针头上挑着一个花骨朵，慢慢地盛开，外红内粉，比杏花红，比桃花粉，花蕊嫩黄，浓淡适中，个头小巧玲珑，令人赏心悦目。

　　7、直到今天，我一直暗恋着我的初恋情人--海棠花。

她的纯洁，她的朴实，她的真挚，她的色润，一直是我爱的标的。

　　8、开放的四季海棠花是鲜红的，它的颜色很耀眼。

四季海棠花的花蕊很小你必须仔细掰开花瓣，才能看见里面的小花蕊。

花蕊是淡黄色的真好看

它的花瓣一层一层的多的数不清。

有的四季海棠花在含苞欲放。

四季海棠的叶子扁扁的，是碧绿色的，就像枫叶形状一样。

它的茎是翠绿色的，有点透明。

　　9、几天以后，海棠花就一朵接一朵地开放了。

花朵多呈五瓣，颜色浅红，与桃花有些仿佛，花蕊金黄色，没有香味儿。

许多的花朵挤压在几根短枝上，显得层层叠叠，灼灼灿灿，别是一样风采。

　　10、她的花期很长，好像故意多开几天，让我们看够、夸够后，才渐渐地退掉花瓣，露出小小的青果来。

我们总是白天太阳底下看了，晚上还要打着灯笼看。

直到后来我才明白“灯下看花更美几分”的真实、以及“唯恐夜深花睡去，故烧银烛照红妆”的含义。

　　11、不远处的大海棠树开满了密密层层的淡红的花，在阳光下就像几座喷花的飞泉。

走上前去，有的海棠花开心地笑着，露出了粉红的“小酒窝”；有的海棠花“羞羞答答”地看着我，好像在对我说：“你看我美吗

”前来观赏的人们络绎不绝，纷纷和它们一起合影。

　　12、海棠花娇艳动人，花姿潇洒，花开似锦，是雅俗共赏的名花，被喻为“国艳”，素有“花中神仙”、“花尊贵”的称号，也有“解语花”的雅称。

“雪淀霞铺锦水头，占春颜色最风流。

”“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

”古往今来多少人在赞美海棠花，又有多少人为之梦牵魂绕

1. 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,*坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.2. 院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。

院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。

整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。

沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。

原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。

一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。

其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。

真是花团锦簇，剔透玲珑。

倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。

且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。

诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相*的。

3. 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。

在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把*宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。

4. 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。

上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。

又有两间小小退步。

关于曲径的诗句

曲径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》

疏篱曲径锦步障，间以巨竹青玲珑。——仇远《寒食游陈园》

曲径拥黄叶，西风时扫除。——贺铸《燕子楼》

从他曲径与*堤，百里春城一望齐。——王留《长安秋草篇（小引）》

方池潋潋碧波*，曲径纤纤细草生。——陆游《春日·方池潋潋碧波*》

曲径通禅室，藜床独著书。——顾禧《赠蓼庵上人》

曲径方池竹几竿，诛茅脔石要谁看。——钱时《筑岁寒亭》

曲径萦纡入翠林，无人风自落来禽。——苏泂《遣兴·曲径萦纡入翠林》

晓穿曲径千林去，晚度危桥一木支。——尤袤《德翁有诗再用前韵三首·尝记寻芳到*池》

众皆惊曲径，余惟泥方穿。——刘克庄《警斋侍郎和放翁与茶山五言寄余次韵一首》

霜雕曲径寒芜白，雁下遥村落照黄。——杜光庭《句》

曲径抱深意，怪松传古音。——陈著《同袁通判游越中三首·禹庙》

万种好花环曲径，一泓流水绕香阶。——汪元量《贾魏公府·重门犹钉旧桃牌》

竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。——李咸用《和殷衙推春霖即事》

曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。——牟融《寄张源》

曲径绕丛林，钟声杂梵音。——牟融《访请上人》

林间曲径掩衡茅，绕屋青青翡翠梢。——牟融《题赵支》

乍晴幽步踏斜阳，残潦青苔曲径荒。——张耒《偶成二首·乍晴幽步踏斜阳》

仲圭旧里足淹徊，曲径横桥一水隈。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·之八十四》

石栏遮曲径，春水漾方塘。——乾隆《题惠山园八景·寻诗径》

黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；尽把金钱买脂粉，一生颜色付西风。——唐寅《题菊花图》

斜流出渠分，曲径转溪合。——杨基《登灵岩和韵周左丞伯温饶大参介之》

十里行歌路欲迷，石桥曲径过龙溪。——于慎行《夏日过二兄石淙别业同游洪范东流用韵四首·十里行歌路欲迷》

密林和雨翦离支，曲径留阴切藕丝。——魏了翁《万州守潘拉登鲁池观荷花荔枝·密林和雨翦离支》

每向坳塘照，多从曲径烧。——舒岳祥《萤·每向坳塘照》

回廊曲径入荷花，斜隐珠帘半面遮。——舒岳祥《闺怨·回廊曲径入荷花》

屋前曲径绕沦漪，池上高楼新结束。——舒岳祥《题余文叔山间四时之楼》

危楼曲径群岩遍，蜡屐青鞋到处逢。——晁补之《望香垆峰》

筑基偏傍孤亭阔，引水初从曲径分。——李复《后园小池·凿地开方断石根》

穷源几曲径深长，隐隐野花时度香。——卫宗武《霅山和丹岩晚春韵·穷源几曲径深长》

曲径行委蛇，幽亭恣盘礴。——卫宗武《赏桂》

苔封曲径无人到，付与春风自在开。——释绍嵩《咏梅五十首呈史尚书·暖律还吹岭上梅》

茂林修竹，小园曲径疏篱。——辛弃疾《新荷叶·初秋访悠然》

曲径简介

曲径，曲折迂回的小路，亦作“ 曲迳 ”。1.弯曲的小路。 唐 常建 《题破山寺后禅院》诗：“曲径通幽处，禅房花木深。” 清 王韬 《淞滨琐话·李延庚》：“由曲径而登，则为土山，其南乃 郁冈亭 也。” 徐迟 《直薄峨眉金顶记》：“多少林木，多少曲径呵！林中蔽天，青苔铺径。” (2).比喻不正当的途径。 明 张居正 《答刘虹川总宪书》：“舍大道而由曲径，弃道谊而用货贿。”

小园香径独徘徊全诗解释（小园香径独徘徊的翻译及赏析）

这首词很多人都很熟悉，尤其是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，可以说是脍炙人口，并经常被选用到辞章中，而且已不是文人的专利，此乃全民共享之。

面对这样的词解读起来有点儿为难，笔者只能从自悟感触写再读体会与读者分享，或有不妥之处，敢请方家指教。

纪念邮票《晏殊》

“一曲新词酒一杯”，开首起句就出了难题，是写今还是思昔？是自斟自唱还是共饮共乐？历代评家争议不休。

这一句成了岐说异论的分水岭。如果是今日独酌的纪实，则必定此词为伤春；如果理解为昔日共饮的追忆，那必视此词为怀人之作。见仁见智，真是“诗无达诂”。

晏殊词《浣溪沙》

有评家认为，这首词虽无怀人之语，却有怀人之意。词的上半阙由今思昔，天气、亭台、夕阳，这些相对的时间和空间，既是今日之时空，也是往昔之时空，依稀相似，然而其事却是往事的回顾。

“去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？”这里写“去年”就在这样的环境中，主人公曾与友人同酌共饮，共品新词，一曲一曲又一曲，一杯一杯又一杯，其意扬扬，其乐融融，内心情意，溢于言表。

晏殊词意境

下半阙写今日在同样环境中的情形和感慨。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”写春景“花落去”“燕归来”，这是实写，然而实中有虚，见到春花落去而联想到人之杳然。

花常用以比喻女子，触景生情，那“萧娘”一般的唱曲者远去了，或者竟然是凋谢辞世了。触景生情，因而发出无可奈何的喟叹；情怀难堪，却又见春燕归来。去年欢会时有燕，今之归燕自是“似曾相识”。

可是，燕归来，人却不在，这燕子的旁衬，更使怀人之情更加浓烈，为排遣此时的孤寂之感，只在小园的香径上独自徘徊。这“香径”或许还是去年她走过的小径，因而想及遗香犹存。如此，原想在这小径上解愁，没想到反而引发起怀人的更多情思。

晏殊《浣溪沙》词意境

这首词写得明明白白，浅明如话，没有堆砌典故，但绘出如此浓重的境界。其高妙之处恰在于不作态，不粉饰，不矫情，不用典。作者不斤斤于字面上的泛泛说愁道苦，而是通过时间和景物的对比，有意蕴而不质直，不言愁苦而愁苦自见，用语流畅而不雕琢，王国维赞其大家气象，应是中肯。

在这首词中，那两句脍炙人口的对偶句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，成为千古名句。这一联被称誉为“天然奇偶”，工巧俪对，有赞许“对法之妙无两”。

集王羲之字书晏殊词

今再读晏殊词，感其音节谐畅，文辞优美，有清气扑人之感。晏殊词虽不作态，而百媚俱生，虽不粉饰，而容光洋溢。这给人一个启示，那些流传千古的名篇佳句，并不都是刻意为之，往往在似乎不经意的瞬间溢出，晏词的作意和做法，值得仰视并借鉴。

【宋代·晏殊《浣溪沙》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。】

却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释

却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释

　　《下终南山过斛斯山人宿置酒》是唐代大诗人李白的作品。下面为大家带来了却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释，欢迎大家参考！

　　【诗句】

　　却顾所来径，苍苍横翠微。

　　【出处】

　　唐·李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

　　【原文】

　　暮从碧山下，山月随人归。

　　却顾所来径，苍苍横翠微。

　　相携及田家，童稚开荆扉。

　　绿竹入幽径，青萝拂行衣。

　　欢言得所憩，美酒聊共挥。

　　长歌吟松风，曲尽河星稀。

　　我醉君复乐，陶然共忘机。

　　【译注】

　　回头看看来时的小路，只见苍茫暮色笼罩着青翠的山林。却顾：回头看。苍苍：暮色苍茫或指山林苍翠。横：有充塞、笼罩之意。翠微：青翠的山峰。

　　【用法例释】

　　用以形容山林暮色苍苍或一片青绿。[例]走在“十八盘”的山林间，……忽然想起李白的诗句：“却顾所来径，苍苍横翠微。”由此对这山林公园的翠，又深了一层感受。（周沙尘《丹黄朱翠话香山》）

　　【原诗】

　　下终南山过斛斯山人宿置酒

　　[唐]李白

　　暮从碧山下，山月随人归。

　　却顾所来径，苍苍横翠微。

　　相携及田家，童稚开荆扉。

　　绿竹入幽径，青萝拂行衣。

　　欢言得所憩，美酒聊共挥。

　　长歌吟松风，曲尽河星稀。

　　我醉君复乐，陶然共忘机。

　　【赏析】

　　此诗约作于天宝初年李白在长安时。从诗题和所写内容看，诗人是在游完终南山（在长安南）之后，过访一位姓斛斯的`隐者并与他月夜欢饮的。

　　起句“暮”、“下”二字，点时兼写行踪。以下三句或进一步作补充说明，或描摹暮山景色，从而以生动传神之笔渲染出安逸、宁静、苍茫的气氛。再下四句承接上文，继写山下田园情景。“相携及田家”，说明诗人与斛斯山人路遇同归，从“相携”不难看出二人情谊之好；“童稚开荆扉”，幽雅之中杂以欢快气息，充满牧歌般的情调。一个“荆扉”，便已先令人产生了与烦扰的市朝绝不相类的古朴、静谧之感，何况“绿竹入幽径”，更何况“青萝拂行衣”呢？绿竹、青萝本具清雅、幽深的特点，再加上融融的月色和曲折深远的小径，便愈发使人觉其恬静、安逸了。这里，简笔勾勒妙景，无一费词，即深深传出诗人无比羡慕、喜爱的心情。

　　最后六句写畅饮欢歌之乐。“欢言”，见出主客二人情投意合；“共挥”，表明酒逢知己，相对痛饮。两句诗向上回应“相携”，向下遥启末句，使全诗一线贯穿，浑然而不可分。相对欢言、共挥美酒之馀，复继之以“长歌”，以歌助酒，以酒佐歌，直唱到天河星稀的时分，则时间之久，饮酒之多，情感之浓都已在不言之中。“我醉君复乐，陶然共忘机”，这是痛饮长歌后的情景，主客双方陶然欲醉，忘却了尘世间的一切机巧之心，精神达到了极度纯朴的境界。诗以此作结，给人留下美好而深刻的印象。

　　这首诗以形象的画面来开拓诗境，尽力把情感隐寓在画面之中，然而即使如此，相比起陶渊明的田园诗，还是更多一些雄快之气；相比起王维的田园诗，也更多一种活泼的生机，这大概便是李白田园诗的独特之处了吧！

　　【创作背景】

　　关于此诗的创作时间，有两种说法。一种说法是：李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，第一次是在唐玄宗开元十八年（730年），李白三十岁时；第二次是在天宝元年（742年），李白四十二岁时。此诗写于李白初入长安隐居终南山时期。

　　另一种说法是：李白此诗作于唐玄宗天宝十一载（752年）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。

却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释

却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释

　　《下终南山过斛斯山人宿置酒》是唐代大诗人李白的作品。下面为大家带来了却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释，欢迎大家参考！

　　【诗句】

　　却顾所来径，苍苍横翠微。

　　【出处】

　　唐·李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

　　【原文】

　　暮从碧山下，山月随人归。

　　却顾所来径，苍苍横翠微。

　　相携及田家，童稚开荆扉。

　　绿竹入幽径，青萝拂行衣。

　　欢言得所憩，美酒聊共挥。

　　长歌吟松风，曲尽河星稀。

　　我醉君复乐，陶然共忘机。

　　【译注】

　　回头看看来时的小路，只见苍茫暮色笼罩着青翠的山林。却顾：回头看。苍苍：暮色苍茫或指山林苍翠。横：有充塞、笼罩之意。翠微：青翠的山峰。

　　【用法例释】

　　用以形容山林暮色苍苍或一片青绿。[例]走在“十八盘”的山林间，……忽然想起李白的诗句：“却顾所来径，苍苍横翠微。”由此对这山林公园的翠，又深了一层感受。（周沙尘《丹黄朱翠话香山》）

　　【原诗】

　　下终南山过斛斯山人宿置酒

　　[唐]李白

　　暮从碧山下，山月随人归。

　　却顾所来径，苍苍横翠微。

　　相携及田家，童稚开荆扉。

　　绿竹入幽径，青萝拂行衣。

　　欢言得所憩，美酒聊共挥。

　　长歌吟松风，曲尽河星稀。

　　我醉君复乐，陶然共忘机。

　　【赏析】

　　此诗约作于天宝初年李白在长安时。从诗题和所写内容看，诗人是在游完终南山（在长安南）之后，过访一位姓斛斯的.隐者并与他月夜欢饮的。

　　起句“暮”、“下”二字，点时兼写行踪。以下三句或进一步作补充说明，或描摹暮山景色，从而以生动传神之笔渲染出安逸、宁静、苍茫的气氛。再下四句承接上文，继写山下田园情景。“相携及田家”，说明诗人与斛斯山人路遇同归，从“相携”不难看出二人情谊之好；“童稚开荆扉”，幽雅之中杂以欢快气息，充满牧歌般的情调。一个“荆扉”，便已先令人产生了与烦扰的市朝绝不相类的古朴、静谧之感，何况“绿竹入幽径”，更何况“青萝拂行衣”呢？绿竹、青萝本具清雅、幽深的特点，再加上融融的月色和曲折深远的小径，便愈发使人觉其恬静、安逸了。这里，简笔勾勒妙景，无一费词，即深深传出诗人无比羡慕、喜爱的心情。

　　最后六句写畅饮欢歌之乐。“欢言”，见出主客二人情投意合；“共挥”，表明酒逢知己，相对痛饮。两句诗向上回应“相携”，向下遥启末句，使全诗一线贯穿，浑然而不可分。相对欢言、共挥美酒之馀，复继之以“长歌”，以歌助酒，以酒佐歌，直唱到天河星稀的时分，则时间之久，饮酒之多，情感之浓都已在不言之中。“我醉君复乐，陶然共忘机”，这是痛饮长歌后的情景，主客双方陶然欲醉，忘却了尘世间的一切机巧之心，精神达到了极度纯朴的境界。诗以此作结，给人留下美好而深刻的印象。

　　这首诗以形象的画面来开拓诗境，尽力把情感隐寓在画面之中，然而即使如此，相比起陶渊明的田园诗，还是更多一些雄快之气；相比起王维的田园诗，也更多一种活泼的生机，这大概便是李白田园诗的独特之处了吧！

　　【创作背景】

　　关于此诗的创作时间，有两种说法。一种说法是：李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，第一次是在唐玄宗开元十八年（730年），李白三十岁时；第二次是在天宝元年（742年），李白四十二岁时。此诗写于李白初入长安隐居终南山时期。

　　另一种说法是：李白此诗作于唐玄宗天宝十一载（752年）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。

野径云俱黑,江船火独明的诗句鉴赏

野径云俱黑,江船火独明的诗句鉴赏

　　【诗句】野径云俱黑，江船火独明。

　　【出处】唐·杜甫《春夜喜雨》。

　　【意思】田野和小路都被乌云覆盖， 黑沉沉的一片，只是江上的渔船里还有 明亮的灯火。

　　【鉴赏】野外小径和天空的乌云都黑黝黝的一 片，唯独江中船上的灯光十分明亮。这两句诗从视觉写野外的雨中之景。 上句写径与云俱黑，如同拉上黑色的帷幕。它对下句的船火是一个显目 的反衬，使船火变得格外明亮。同时，船火的明亮也使得四周越发黑暗 了。这种相互对比的描写，使事物的特征更加突出，能起到事半功倍的 效果。作者在这句诗中，完全采用静态描写的办法，雨夜之景摹状极为 真切。

　　【用法例释】一、用以形容江岸等 地，四周乌黑一片，只有灯火闪现。 [例]月黑之夜，波浪拍打着江岸。不远 处有渔火忽隐忽现，使人想起杜甫“野径 云俱黑，江船火独明”的诗句。(李如明 《古迹斑斑古鼓镇》)二、用以形容映衬 之美或说明衬托的作用。[例]这些小 玩意，都应力求鲜艳夺目，“野径云俱 黑，江船火独明”，在深冷的底色上，星 星热色都会起到“万绿丛中一点红”的 效果，把你装扮得动人起来。(钱中立 《云想衣裳花想容》)

　　【应用】 地上和天上的云全是黑沉沉的， 连小路也辨不清，只有江上船里 的灯火是明亮的。语出唐·杜甫 《春夜喜雨》： “野径云俱黑，江船 火独明。晓看红湿处，花重锦官 城。”形容江边沉沉夜色。也比喻 黑暗背景中的亮色格外醒目。◇这 些小玩意儿，都应力求鲜艳夺目。 “野径云俱黑，江船火独明。” 在 深冷的底色上，星星热色都会起 到 “万绿丛中一点红” 的效果， 把你装扮得动人起来。(钱中立 《云想衣裳花想容》)

　　【全诗】

　　《春夜喜雨》

　　.[唐].杜甫.

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　【注释】 ①喜雨：及时的好雨。②红湿处：指花树经雨红润一片。③锦官城： 指成都，是蜀国的都城。

　　【鉴赏】

　　杜甫集中写雨的诗作很多，不拘一格，各具风采，而这一首《春夜喜雨》更是体物精微的上乘之作。沈德潜称它能“传出春雨之神”，确 实是深有体会的评语。全诗扣住题目，写喜雨、春雨、夜雨的特点，绘声绘形，精细又浑然一体地写出了雨的神态。

　　首联写“喜雨”。俗话说： “春雨贵如油。” 诗人又是因陕西大旱，离开华州司功的职位，飘流到蜀中的。他在《大雨》诗中曾写到：“敢辞茅苇漏，已喜禾黍高。”即使滂沱大雨，茅屋摧破，只要对庄稼有利，他也高兴，何况是细细滋养着庄稼的滴滴春雨呢?这一联，“好”字情感化，“知”字拟人化，“乃”字以虚字传神，表现春雨下得适时，恰到好处，字字流露出作者对春雨的喜悦之情。

　　第二联写“春雨”，表现了诗人描摹精微的高超诗艺。诗人不但能绘形，还能绘神。春天的好雨不是夏天的暴雨，也不是冬日的寒雨，它是一种轻轻飘洒，无声无息的雨，“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”它是那样的温柔多情，而渗透力又是那样的惊人，潜入大地，潜入万物。虽然看不见，听不到，但诗人能感受到。“潜”、“细”二字体物工切，写出了春雨的独特神情。

　　第三联写“夜雨”。濛濛细雨中，四野一片漆黑，唯有远处江上一点渔火在闪烁。这一幅画图明暗对比，黑白分明，使画面显得分外宁静而鲜明。“云俱黑”写出了春雨野郊的深邃、清静，“火独明”给予读者的感受则更微妙，它表现出的`生动乐观的情调与春雨中万物潜滋暗长的节奏是和谐一致的。

　　尾联是作者想象中的情景，好雨一夜，万物润泽，待到明朝去看 ，一片湿润的红锦将打扮得更加美丽。这一联中“红、湿、重”三字用得很妙，状雨后的花朵，形神毕肖，特别是这个“重”字，以人情体贴物理，作者似乎感受到了那一枝颤巍巍、湿漉漉、水灵灵的红花的分量。

　　这一首诗无一句不是春雨，无一笔不是春夜喜雨，细腻地写出雨的形态，真切而精妙地刻划出雨的神态，字字句句又透出作者的喜悦之情。由“好雨”写到春雨的温柔潜入的深情，又“潜入夜”引出云黑灯明的夜景，由一点渔火又联想到红湿的花朵。处处勾连，一气呵成，确实是唐诗中的精品。

　　【点评】

　　唐诗篇名。五律。杜甫作。见《杜诗详注》卷一○。上元二年(761)春作于成都。全诗为：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”写诗人对夜降春雨，滋润万物的喜悦心情，反映其关心人民的可贵思想。此诗观察细致，摹写入微，且情景交融，形神俱佳。全篇不露“喜”字，而“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》卷三)，“无一字不是春雨，无一笔不是春夜喜雨”(查慎行语，《杜诗集说》引)，写得精妙隽永之至。“随风潜入夜，润物细无声”二句，扣住春雨的特点，描写雨水润物达到入化之境，是咏雨的千古名句。清人仇兆鰲评此二句曰：“曰‘潜’，曰‘细’，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷一○)沈德潜亦云此二句“传出春雨之神”(《唐诗别裁》卷一○)。