长点的古诗硬笔楷书

楷书的特点有哪些特征

楷书的特点有哪些特征

　　楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横*竖直。下面是小编给大家整理的楷书的特点，希望能帮到大家！

　　楷书的特点

　　一、用笔规矩

　　楷书在书写的时候要求笔笔到位。

　　二、结构严谨

　　楷书中不同的字有不同的结字方法，

　　大家要熟练掌握回宫格收放原理。

　　三、重心*稳

　　只有重心*稳，字才能给人一种安静、端庄的感觉

　　四、书写速度慢

　　当然熟练以后，可以稍快，快慢结合，顿笔、捺脚和出钩前慢，其余稍快。

　　一、横斜竖直

　　这里的“横斜”指的是横要微微倾斜，但因为有了顿笔和其它笔画的调整，

　　视觉上是*衡的。

　　二、间距匀称

　　楷书中各个笔画之间的距离都比较匀称。

　　三、重心*稳

　　把握重心的要点在于把握字的对称性，通过偏旁的高低、

　　正斜位置调节以及笔画的伸展调节。

　　四、内紧外松

　　只有外延笔画才能伸到外宫，其余大部分的笔画在内宫作主体。

　　五、上紧下松

　　六、左紧右松

　　就像人的身体，腿应该修长一些才美观。

　　七、因字立形

　　八、避让穿插

　　九、突出主笔

　　十、笔势连贯

　　楷书的字体分类

　　1~3厘米的为小楷（小字），5厘米以上的为大楷（大字），之间的为中楷。但这仅仅是笼统的分法，实际上，现实生活里很少出现过小于1厘米的小字和大到1.8米的`大字。

　　小楷

　　小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇。他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了*小楷书法优美的欣赏标准。

　　大楷

　　一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代书法家积累的经验，学*书法应先写大楷，作基本练*。掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致涣散无神。

　　楷书的学*方法

　　中楷比较适合作大字要如小字，而作小字要如大字。（陈槱《负暄野录》）

　　楷书临*章法

　　章法是书法艺术形式美的重要组成部分。点画是线条美，间架结构是局部的构图美，章法是整体构图美。赵体楷书的章法，可以从两个方面研究和把握起规律。

　　其一，整齐一律。楷书章法的整体感，首先是整齐，字的排列形式是字与字、行与行之间的等距，给人一稳定、庄重的视觉效果，这种形式最适合严格意义的楷书。结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化，便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊。

　　其二，多样统一。赵体楷书的最大特点是带有行书的成分，笔法多变，因字赋形，不刻意布置，在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系。给人的感受是静中有动，字中融情。一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果，而整体是由无数个局部构成。因此，在布置章法时，不应该忽略每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化，轻重的节奏感等，都需要慎重地考虑，严密地设计，并且要坚持不懈地经过较长时期磨练，始能自由地进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美，达到书法艺术的较高境界。

　　楷书章法并不复杂，其主要形式有中堂、对联、条幅、横披、扇面等。楷书的章法布置，字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写，横披的少字数者也仍然是由右至左书写；现代的中文横写是自左至右，在特殊需要的情况下也可以用这种方法，但竖写是仍然以从右至左为佳。

　　书写注意

　　清代书法家宋曹（书法约言·论楷书》曰：“盖作楷先须令字内间架明称，得其字形，再会以法，自然合度。然大小、繁简、长短、广狭，不得概使*直如算子状，但能就其本体，尽其形势，不拘拘于笔画之间，而遏其意趣。使笔笔着力，字字异形，行行殊致，极其自然，乃为有法。仍须带逸气，令其萧散；又须骨涵于中，筋不外露。无垂不缩，无往不收，方是藏锋，方令人有字外之想。如作大楷，结构贵密，否则獭散无神，若太密恐涉于俗。作小楷易于局促，务令开阔，有大字体段。易于局促者，病在把笔苦紧，于运腕不灵，则左右牵掣；把笔要在虚掌悬起，而转动自活。若不空其手心而意在笔后，徒得其点画耳，非书也。

　　总之，*熟不拘成法，自然妙生。有唐以书法取人，故专务严整，极意欧、颜。欧、颜诸家，宜于朝庙浩救。若论其常，当法锤、王及虞书（东方画赞》、（乐毅论）、（曹娥碑》、（洛神赋》、《破邪论序》为则，他不必取也。”

　　字形方整，横*竖直

　　如果从几何形状来分析的话，楷书在字形形状上来讲的话，主要归类于正方形上面，如果学*楷书书法的话，一般都会用米字格来作为临摹的“格子”，而这个“米”字格，就是在一个正方形里用虚线沿着四个对角和四条外框的*分线画出一个“米”字，各条线的交集正好在正方形的中心部位。人们沿着这个“米”字格写字，则不会写偏或写歪斜，从而保证字的方正。

　　在笔画上，楷书的横画是*直的，竖画是竖直的。当然，这是一个相对值，一般在印刷体的“宋体字”是横*竖直的，但如果按毛笔书法来说，横画却要向右上角倾斜一定的角度，这是为了保证书写时腕力的便捷性和书法审美的需求。

　　中锋用笔，提按为主

　　了解楷书是为了学*和欣赏楷书，楷书的用笔主要沿用隶书那样的中锋用笔的笔法，但是，楷书则不同于隶书在笔法上的*推方法，而是以提按为主。所谓提笔，就是在中锋用笔的前提下，在笔画运笔过程中，保持向上提着书写的姿势，使横画较细。而按笔的笔法，就是在中锋用笔的前提下，将笔锋向下按着写，使得笔画产生出较粗一点的形状。提笔适用于横画，按笔适用于竖画。

　　这里简单地说一下中锋用笔。中锋用笔是指毛笔的笔尖始终行走在点画的中间部位，想要做到中锋用笔，就要会执笔写字，毛笔的中锋用笔不同于硬笔，因此，在执笔时，要尽量保持执笔的垂直度，有利于中锋行笔，而产生中锋笔法。中锋笔法会使点画的质感更强，质量更高。

爱国诗句硬笔书法

　　一寸丹心为报国，两行清泪为思亲，下文就是一些硬笔书法的'爱国诗句，欢迎大家阅读！

　　爱国诗句硬笔书法篇1：

　　扬子江【宋】文天祥

　　几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。

　　从军行【唐】王昌龄

　　青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

　　出 塞 【唐】王昌龄

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　少 年 行【唐】王 维

　　出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

　　武威送刘判官赴碛西行军【唐】岑 参

　　火山五月行人少，看君马去疾如鸟，都护行营太白西，角声一动胡天晓。

　　粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。--于谦《石灰吟》

　　手持三尺定山河，四海为家共饮和。--洪秀全《吟剑诗》

　　我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑!--谭嗣同《狱中题壁》

　　只解沙场为国死，何须马革裹尸还!--徐锡麟《出塞》

　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。--宋.陆游《示儿》

　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。--唐.王昌龄《出塞》

　　男儿何不带吴钩，收取关山五十州。--唐.李贺《南园》

　　未收天子河湟地，不拟回头望故乡。--唐·令狐楚《少年行》

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。--唐.杜牧《泊秦淮》

　　一年三百六十日，多是横戈马上行。--明·戚继光《马上作》

　　一箫一剑*生意，负尽狂名十五年。--清·龚自珍《漫感》

　　一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。--清.秋瑾《对酒》

　　只解沙场为国死，何须马革裹尸还。--清.徐锡麟《出塞》

　　抚剑长号归去也，千山风雨啸青锋。--康有为《出都留别诸公》

　　人生自古谁无死，留取丹心照汗青。--宋.文天祥《过零丁洋》

　　爱国诗句硬笔书法篇2：

　　1.杜甫《春望》：“国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.”

　　2.李清照《夏日绝句》：“生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思项羽,不肯过江东.”

　　3.范成大《州桥》：“州桥南北是天街,父老年年等驾回.忍泪失声问使者：‘几时真有六军来’”

　　4.林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休.暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州.”

　　5.陆游《示儿》：“死去原知万事空,但悲不见九州同.王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.”

　　6.陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东人海,五千仍岳上摩天.遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年.”

　　7.文天祥《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍.惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁.人生自古谁无死,留取丹心照汗青.”

　　8.于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲.粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间.”

　　9.龚自珍《己亥杂诗》(其五)：“浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.落红不是无情物,化作春泥更护花.”

　　1.以家为家,以乡为乡,以国为国,以天下为天下. ——《管子·牧民》

　　2.临患不忘国,忠也.——《左传·昭公元年》

　　3.长太息以掩涕兮,哀民生之多艰.——屈原《离骚》

　　4.苟利国家,不求富贵.——《礼记·儒行》

　　5.捐躯赴国难,视死忽如归.——曹植《白马篇》

　　6.烈士之爱国也如家.——葛洪《抱朴子·外篇·广譬》烈士：有抱负.有作为的人.

　　7.先天下之忧而忧,后天下之乐而乐.——范仲淹《岳阳楼记》

　　8.位卑未敢忘忧国.——-陆游《病起书怀》

　　9.王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.——陆游《示儿》

　　10.人生自古谁无死,留取丹心照汗青.——文天祥《过零丁洋》

　　11.精忠报国.——《宋史·岳飞列传》

　　12.天下兴亡,匹夫有责.——麦孟华《论中国之存亡决定于今日》

　　13.王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.——陆游《示儿》

　　14、位卑未敢忘忧国,事定犹须待阖棺.(宋·陆游《病起书怀》)

钢笔楷书字帖励志语录

《诫子书》[三国蜀]　　【原文】 　　夫君子之行，静以修身，俭德，非无以明志，非宁静无以致远。

夫学须静也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。

淫慢则不能励精，险躁则不能治性。

年与时驰，意与曰去，遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及

　　诫外甥书【原文】 　　夫志当存高远，慕先贤，绝情欲，弃疑滞，使庶几之志，揭然有所存，恻然有所感；忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。

若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣

青玉案·元夕　　 辛弃疾 东风夜放花千树。

　　　　更吹落， 星如雨。

　　宝马雕车香满路。

　　凤箫声动，　　玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　蛾儿雪柳黄金缕，　　笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，　　蓦然回首，　　那人却在，　　灯火阑珊处。

1.书法字体的演变有一定的规律，而书法讲究功底，原则上须从楷书练起，基础扎实了，再练*其他字体则事半功倍。

2.无论练*何种字体，临帖都是必须的

所以选择一本适合自己的字帖非常重要，何为适合自己的字帖

即你看起来很顺眼、很舒服、很喜欢的字帖。

硬笔书法各书体建议临*庞中华和田英章的字帖。

切记：临帖要专注，忌频繁换帖。

3.勿盲目练*，先学会读帖，即看准范字之基本笔法和结体，对运笔的轻重、快慢、起止等做到心中有数，进而通过不断练*形成“手感”，再加以强化，形成自己的风格。

4.初学者务必坚持每天练*，每天不少于一小时，这一小时必须用心练*，决不能视之为任务完成即可。

如此坚持一个月，定小有成效，但这仅仅是小有成效而已

只要坚持不断地练*，必会有持续的进步

七言绝句是绝句的一种，属于*体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。

常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。

每句七个字的绝句即是七言绝句。

绝句：四联四句。

（区别于律诗：四联八句。

）七绝格律分两大类，合四种句式：*起式两种：1、*起*收，首句押韵，2、*起仄收，首句不押韵，仄起式两种：1、仄起*收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。

一般而言，第一二四句*声同韵；第三句仄声不同韵。

第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

绝句：四联四句。

（区别于律诗：四联八句。

）七绝格律分两大类，合四种句式：*起式两种：1、*起*收，首句押韵，2、*起仄收，首句不押韵，仄起式两种：1、仄起*收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。

一般而言，第一二四句*声同韵；第三句仄声不同韵。

第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

参考：

旅 程 国真》意志倒下了 生命也就不再屹立 歪歪的身影 得秋风萧瑟 晚来风极 垂颅 只是为了让思想扬起 你若有一个不屈的灵魂 脚下 就会有一片坚实的土地 无论走向何方 都会有无数双眼睛跟随着你 从别人那里 我们认识了自已郭沫若的《色彩》也行。

你可以查查

爱国诗句楷书书法

爱国诗句楷书书法

　　心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。下面是一些小编整理的写爱国的诗句，欢迎大家阅读与了解。

　　1、《菩萨蛮·书江西造口壁》

　　宋·辛弃疾

　　郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

　　西北望长安，可怜无数山。

　　青山遮不住，毕竟东流去。

　　江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

　　2、《夏日绝句》

　　宋·李清照

　　生当作人杰，死亦为鬼雄。

　　至今思项羽，不肯过江东。

　　3、《闻官军收河南河北》

　　唐·杜甫

　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　4、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

　　宋·陆游

　　三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

　　遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

　　5、《示儿》

　　宋·陆游

　　死去原知万事空，但悲不见九州同。

　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

　　6、《凉州词》

　　唐·王翰

　　葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

　　醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?

　　7、《十一月四日风雨大作》

　　宋·陆游

　　僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

　　夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

　　8、《从军行》

　　唐·王昌龄

　　青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

　　黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

　　9、《出塞》

　　唐·王昌龄

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　　但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。

　　10、《己亥杂诗》

　　清·龚自珍

　　九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

　　我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

　　11、《过零丁洋》

　　宋·文天祥

　　辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

　　惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

硬笔书法名言名句

　　1) 横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，奈之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。清.笪重光《书筏》

　　2) 大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上字，有牵引下自，咋徐还疾，忽往复收。缓以仿古，急以出奇;有锋以耀其精神，无锋以含其气味。横斜曲直，钩环盘行，皆以势为主。然不欲相带，带则*于俗。横画不欲太长，长则转换迟;直画不欲太多，多则神痴。意尽则用悬针，意未尽须在生笔意，不若用垂露耳。宋.姜夔《续书谱》

　　3) 横不能*，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工;分布不工，规矩终不能圆备;规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》

　　4) 作字如应对宾客。一堂之上，宾客满座，左右照应，宾客不觉其寂，主不失之懈。作书不能笔笔周到，笔笔有起讫，顿挫，滑过，如对宾客之失其照顾也。所云笔笔有送到，亦即此事。清.朱和羹《临池心解》

　　5) 学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。清.朱履贞《学书捷要》

　　6) 五.筋骨血肉相容互济

　　7) 书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。*代.康有为《广艺舟双楫》

　　8) 作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》

　　9) 书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。北宋.苏轼《论书》

　　10) 初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《论书》

　　11) 风神者，骨中带肉也。老劲者，肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹《临池心解》

　　12) 先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋......。丝来线去，脉络分明。《书学详说》

　　13) 骨即存矣，而遒润加之。唐.孙过庭《书谱》

　　14) 凡作书，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。清.包世臣《安吴论书》

　　15) 以筋骨立形，以神情润色。唐张怀灌《文字论》

　　16) 字之骨，大指下节骨是也;字之筋，笔锋是也;字之肉，笔毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。元.陈绎曾《翰林要诀》

　　17) 人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明.项穆《书法雅言》

　　18) 肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚

　　19) 骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。

　　20) 筋骨不生于笔，而笔能损之益之;血肉不生于墨，而墨能增之减之。

　　1) 下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》

　　2) 徐公曰：夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻捷，故轻则须沉便则须涩，谓藏锋也。不涩则险劲之状无由而生也，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。唐韩方明《授笔要说》

　　3) 山舟曰：笔要软，软则遒;笔头要长，长则灵;墨要饱，饱则腴;落笔要快，快则意出。清.梁同书《频罗奄论书》

　　4) 笔法过于刻露，每易伤韵。

　　5) 运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》

　　6) 人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》

　　7) 尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。清.包世臣《艺舟双辑》

　　8) 墨不旁出，为书家上乘。清.朱和羹《临池心解》

　　9) 用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。唐.卢携《临池诀》

　　10) 然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。清.包世臣《艺舟双辑》

　　11) 磨墨欲熟，破水用之则活;蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧(黑有肥圆细圆曲折之圆，白有四方长方斜角之方)。古今书家，同一圆秀，然惟中锋劲而直，齐而润，然后圆，圆斯秀矣。清.笪重光《书筏》

　　12) 墨须浓，笔须健，以健笔用浓墨，斯作字有力而气韵浮动。清.王淑《论书滕语》

　　13) 笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。清.王厚祁《雨窗漫笔》

　　14) 墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫;肥则为钝，瘦则露骨;勿使伤于软弱，不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》

　　15) 凡作揩墨欲干，然不可太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。笔欲锋长劲而圆。长则含墨可以取运动，劲则刚而有力，圆则妍美。宋.姜夔《续书谱》

　　16) 用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐阴画诀》

　　17) 用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》

　　18) 笔之执使在横画，字之立体在竖画。气之舒展在撇柰，筋之融结在扭转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在猗正。清.笪重光《书筏》

　　19) 下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。凡作字，第一字多是折锋，第二三字承上笔势，多是搭锋。若一字之间，右边多是折锋，应其左故也。又有*起者，如隶画;藏锋者，如篆画。尤要折搭多精神，*藏善含蓄，兼之则妙矣。宋.姜夔《续书谱》

　　20) 划有阴阳，如横则上面为阳，下面为阴;竖则左面为阳，右面为阴，惟毫齐者能阴阳兼到，否则独阳而已。清.刘熙载《艺概》

　　1) 锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上;画上行者，管转向下;画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

　　2) 要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》

　　3) 书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也;圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》

　　4) 圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也;方乃通方，不可执也。明.项穆《书法雅言》

　　5) 古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

　　6) 以转束言之，则内方而外圆;以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

　　7) 柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

　　8) 圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。*代.康有为《广艺舟双辑》

　　9) 用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。晋.王羲之《论书》

硬笔书法格言作品图片

古文：（逐列）从上至下，从右至左（无需留排头的距离，顶格书写）一般落款在左下角从上至下现代文：（逐行）从左到右（第一行空两个字的距离），从上到下一般落款在右下角从左到右望对你有用

硬笔书法作品纸请将下列句子抄写到田字格内。

我站在天都峰脚下抬头望：啊，峰顶这么高，在云彩上面哩

我爬得上去吗

班级：姓名：年月日硬笔书法作品纸请将下列句子抄写到田字格内。

再看看笔陡的石级，石级边上的铁链，似乎是从天上挂下来的，真叫人发颤

班级：姓名：年月日硬笔书法作品纸请将古诗《送元二使安西》抄写到田字格内。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

班级：姓名：年月日硬笔书法作品纸请将古诗《小儿垂钓》（作者：胡令能）抄写到田字格内。

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

班级：姓名：年月日硬笔书法作品纸请将下列名言警句抄写到田字格内。

聪明在于学*，天才在于积累。

（列宁）世上无难事，只要肯攀登。

（*）为中华之崛起而读书。

（*）班级：姓名：年月日硬笔书法作品纸请将下列句子抄写到田字格内。

任何成就都是刻苦劳动

纸11列16行，具体说下格式和名字怎么写

一滴水只有放进大海里才永远不会干涸，一个人只有当他把自己和集体事业融合在一起的时候才能最有力量。

—— 雷锋　　我觉得人生在世，只有勤劳，发奋图强，用自己的双手创造财富，为人类的*事业——*贡献自己的一切，这才是最幸福的。

—— 雷锋　　我觉得一个革命者就得应该把革命利益放在第一位，为党的事业贡献自己的一切，这才是最幸福的。

—— 雷锋　　我们是国家的主人，应该处处为国家着想。

—— 雷锋　　不经风雨，长不成大树；不受百炼，难以成钢。

迎着困难前进，这也是我们革命青年成长的必经之路。

有理想有出息的青年人必定是乐于吃苦的人。

—— 雷锋　　青春啊，永远是美好的，可是真正的青春，只属于这些力争上游的人，永远忘我劳动的人，永远谦虚的人。

—— 雷锋

硬笔书法格言欣赏

古文：（逐列）从上至下，从右至左（无需留排头的距离，顶格书写）一般落款在左下角从上至下现代文：（逐行）从左到右（第一行空两个字的距离），从上到下一般落款在右下角从左到右望对你有用

1、天道酬勤：多一分耕耘 多一分收获2、海纳百川：豁达大度 心胸宽阔3、学无止境：学*是没有尽头的4、志存高远：心存远大志向5、积健为雄：日积月累方能成就霸业国宾礼书法家观山书法作品《天道酬勤》6、金石为开：心诚志坚 力量无穷7、精益求精：在好的基础上要求更好8、业精于勤：学业精深的基础是勤奋9、勤能补拙：勤奋可以弥补不足10、自强不息：努力向上 永不松懈

名句比较好：　　比　　名言警句之成功篇　　大胆尝试是成功的一半。

——英国谚语　　成功之路无他，凡事全力以赴，不可存沽名钓誉之心—朗费罗　　良好的开端是成功的一半。

——贺拉斯　　当失败不可避免时，失败也是伟大的。

——惠特曼　　名言警句之失败篇　　失败往往是黎明前的黑暗，继之而出现的就是成功的朝霞。

　　——霍奇斯　　人生之光荣，不在永不失败，而在能屡仆屡起。

——拿破仑　　一经打击就灰心泄气的人，永远是个失败者。

——毛姆　　名言警句之幸福篇　　任何幸福，都不会十分纯粹，多少总掺杂着一些悲哀。

　　——塞万提斯　　通往幸福的最错误的途径，莫过于名利、享乐和奢华生活。

　　——叔本华　　世界上惟一成倍增加幸福的办法是与人分享。

——谢乐　　人是自己幸福的设计者。

——梭罗　　生活中最大的幸福是坚信有人爱我们。

——雨果　　等到自私的幸福变成了人生惟一的目标之后，不久人生就会变得没有目标。

——罗曼•罗兰　　心满意足才是世间最大的幸福。

——阿狄生　　名言警句之奋斗篇　　我要扼住命运的咽喉，它休想使我屈服。

——贝多芬　　不要垂头丧气，即使失去一切，明天仍在你的手里。

——王尔德　　名言警句之意志篇　　丈夫四海志，安可辞固穷。

——杜甫　　创业难，守成难，知难不难。

——吴敬梓　　在科学上没有*坦的大道，只有不畏劳苦沿着陡峭的山路攀登的人，才有希望达到光辉的顶点。

——马克思　　伟大的目标产生于伟大的毅力。

——*　　名言警句之创造篇　　人才进行工作，天才进行创造。

——舒曼　　什么是路

就是从没路的地上践踏出来的，从只有荆棘的地方开辟出来的。

　　名言警句之智慧篇　　质疑是迈向哲理的第一步。

——狄德罗　　名言警句之才能篇　　大智若愚，大巧若拙，大辩若讷。

——老子　　知彼知己，百战不殆。

——孙子　　名言警句之求知篇　　书是我的奴隶，应该服从我的意志，供我使用。

——马克思　　知识就是力量，力量就是知识。

——培根　　不学无术的人的想像力不过只有翅膀没有脚。

——富兰克林　　我们要像海绵一样吸收有用的知识。

——加里宁　　书，要算是人类在走向未来幸福富强的道路上创造的一切奇迹中最复杂最伟大的奇迹。

——高尔基　　名言警句之谦虚篇　　真正的谦虚是最崇高的美德，是美德之母。

——丁尼生　　妄自尊大只不过是无知的假面具而已。

——伏尓泰　　对自己的不满足，是任何真正有天才的人的根本特征之一。

　　——契诃夫　　任何时候也不要认为你什么都懂。

不管别人怎样称赞你，你时时刻刻都要有勇气对自己说，我是个门外汉。

——巴甫洛夫　　名言警句之机遇篇　　生命很快就过去了，一个时机从不会出现两次。

必须当机立断，不然就永远别要。

——罗曼•罗兰　　你应该寻觅机遇，而不能静候它来敲你的门。

——马克斯威尔•马尔兹　　名言警句之友谊篇　　海内存知己，天涯若比邻。

——王勃　　友谊在我过去的生活里像一盏明灯，照彻了我的灵魂。