形容不发展不行的古诗

*古代诗歌的发展脉络

*古代诗歌的发展脉络

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都接触过诗歌吧，诗歌饱含丰富的感情和想象。那些被广泛运用的诗歌都是什么样子的呢？下面是小编收集整理的*古代诗歌的发展脉络，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　*古代诗歌的发展脉络：

　　我国诗歌发展脉络上溯到先秦，以《诗经》为代表的现实主义诗歌源头和《离骚》为代表的浪漫主义诗歌源头，发展到两汉魏晋南北朝的乐府和建安文学，发展到唐代的诗歌鼎盛，出现了李白、杜甫、白居易等杰出诗人，宋元明清继承了诗歌发展成就，也出现了一大批诗人：苏轼、辛弃疾、龚自珍等；到宋代，词成为诗歌的主流，出现了有相当影响的豪放、婉约两大流派；元代出现了散曲。诗歌发展过程中，出现了许多流派，流派中的诗人的艺术风格比较接*，代表的流派有：建安七子、山水田园诗派、边塞诗派、大历十才子、豪放派、婉约派、江西诗派、四灵派等。

　　诗有古*体之分，古体诗一般在字数、声韵、对仗等方面较自由，其形式有四言、五言、七言、杂言等。*体诗，在字数、声韵、对仗等方面有严格限制，其形式为五言、七言，根据行数，八句的为律诗、四句的为绝句。律诗由首联、颔联、颈联、尾联组成；*体诗对押韵也有严格的要求。词有词牌 ，根据字数的多少，可分为小令、中调和长调。散曲包括小令、套数，每个曲子都有宫调、曲牌，不同的曲牌在字数、*仄押韵上也不同等。

　　古代诗歌积累了丰富的艺术表现手法和技巧，教师要引导考生对它们的储存。如，抒情的手法有借景抒情、触景生情、咏物抒情、直抒胸臆；以及托物言志 、虚实相生、渲染、衬托、时空转换、联想想象、用典、修辞等。古诗在结构上有起承转合的特点，绝句的第三句往往有转折的作用等等。古代诗歌卷帙浩繁，内容博大精深，要准确快速的进行鉴赏的确难度大，但我们还是可以了解、掌握一些古诗人常写的内容。如，乡情、伤离、怀古、吟边、忧思、登高等。涉及语言风格的，不能只会形象、生动、清新、自然，还要了解隽永、雄浑、典雅、含蓄、绮丽等。还可以记诵一些常用的词语，如离愁别绪、羁旅、思归、寄情山水、隐逸、闲适、高洁情怀、壮志难酬、报国无门、沉郁悲凉、为国立功、明朗广阔、自然疏放、豪放婉约、新奇、萧瑟、意境幽深等等。这些常用来鉴赏古诗词的词语要能在鉴赏文中恰倒好处地运用。

　　同时，也应巩固阅读文言文的'知识，没有一定的文言文的基本功，也无法进行阅读鉴赏。如，李商隐的《贾生》中“可怜夜半虚前*”的“可怜（可惜）”与白居易的《暮江吟》中“可怜九月初三夜”的“可怜（可爱）”意义是有区别的。如果文言文的基础差，是读不懂这两句诗的。因此必须进一步掌握文言文词语的多义、活用、古今异义，句子的省略、倒装等。

　　【拓展】国际影响

　　汉诗，字面上的意思是汉语的诗歌。但这个概念主要是在汉语世界之外使用。*的一些周边国家，如朝鲜、日本、越南，因为使用汉字作为书写文字，自然也深受汉语诗歌的影响。随着佛教禅宗在这些国家的流传，汉诗成了禅宗文学的最重要的形式。

　　日本

　　在日本，从奈良时代开始，文人因为受*文化的影响而开始仿照汉语的诗的形式来创作日本诗歌。日本汉诗和日本本土的和歌、俳句最明显的区别是汉诗一首有四句（绝句）或八句（律诗），每句通常五言或七言，而和歌、俳句则有五、七、五或五、七、五、七、七等多种长短句，更像汉语的词。

　　751年，日本最早的汉诗《怀风藻》出版。之后在*安时代达到全盛期，凌云集 、文华秀丽集、经国集等敕传汉诗集持续出现，风行之盛被人称作“国风黑暗期”。其后鎌仓时代、室町时代日本的汉诗得到持续的发展，譬如一休宗纯的《狂云集》中收录了一休的很多汉诗。江户时代汉诗的发展达到高峰。明治维新时期的受过教育的日本人几乎人人都会作或好或坏的汉诗。明治维新之后日本汉诗的影响开始衰落，迅速衰落则为昭和时期。不过今日初中程度以上的古文教育仍然包含汉诗、汉文的背诵、解释、以及创作等。为*之外汉诗文化最为发达的地区。

　　朝鲜

　　高丽朝时期，汉诗在高丽逐渐普及。高丽诗人如崔冲（985年－1068年）、李奎报（1169年－1241年，号白云居士）、郑道传（？－1398年）等都有大量汉诗流传下来。除此之外，高丽文人还把古老的朝鲜语民歌用汉字纪录下来，形成一种新的诗歌形式，后人称之为“别曲体”，又称为“景几体歌”，大体上采用了334的格式。譬如著名的朝鲜民谣《阿里郎》，或电视连续剧《大长今》的古风片头曲《呼唤》。

　　高丽朝中期开始，具有朝鲜语特点的时调得以发展，并在李氏朝鲜时期达到顶峰。时调是朝鲜的俚语民歌，但由于是汉诗诗人整理记录，而且汉诗诗人创作了很多时调，时调在发展中自然地融入了汉诗的因素。诗人申钦（1566年－1628年）在《放翁诗馀序》中说：*的歌极具风雅，可载籍流传，而我国所谓的歌却只能用于宾筵娱乐，不能丰我载籍。

　　越南

　　越南作为*的一个郡县（交趾）时汉字即作为官方文字。*五代十国时越南从南汉的治下独立，但官方文告和科举考试仍通用汉文，一般著作也以汉文撰写。是以作为汉文文化的一种重要形式，汉诗在越南也得到发展。陈朝末年，著名的汉诗作家有陈艺宗、胡季牦等人。后黎朝时，尤其是黎圣宗（名灏、思诚）时，汉诗达巅峰状态。

古诗词艺术歌曲的发展历史

古诗词艺术歌曲的发展历史

　　阅读是一种主动的过程，是由阅读者根据不同的目的加以调节控制的，陶冶人们的情操，提升自我修养。以下是小编帮大家整理的古诗词艺术歌曲的发展历史，欢迎大家分享。

　　古诗词艺术歌曲的发展历史

　　古诗词艺术歌曲是*的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁，它最显著的特征是歌词全部来源于古典诗词。*的古典诗词是中华民族文学史上一株绚丽的奇葩，千百年来被人们广为传颂。它以洗练的语言、高远的意境、深邃的内涵，传达着*文化特有的神韵。古典诗词作为*文学史上的一颗闪亮“明珠”，其影响力之大、影响范围之广是毋庸置疑的。就音乐创作而言，古典诗词曾激发了无数作曲家的创作灵感，使他们写下了传唱不衰的经典之作。早在上世纪二三十年代，就有以青主、黄自、赵元任等为代表的一批作曲家选用古代诗词创作艺术歌曲，那些具有*古典韵味的艺术歌曲至今仍是艺术歌曲创作领域的精品之作。时至今日，有更多的作曲家把目光投向了古典文学的“宝藏”，那些传颂了千百年的古代诗词几乎成了作曲家取之不尽、用之不竭的“粮仓”。本文就古诗词艺术歌曲的创作在不同历史阶段所体现出来的特征作一番综述和比较，以揭开它那颇具神秘色彩的面纱，使其创作和发展的概貌展现在我们眼前。

　　古诗词艺术歌曲的发展从创作技法上来讲大体经历了三个阶段。

　　第一个阶段是从上世纪20年代初到40年代，技法上大多采用欧洲浪漫派晚期的创作技法。这一时期青主创作了《大江东去》和《我住长江头》，这是两首艺术造诣达到较高境界的作品，其中《大江东去》创作于1920年青主留学德国之际，是*艺术歌曲的开山之作。黄自先生毫无疑问是这一领域的佼佼者，诗歌和音乐相结合的声乐作品最能代表他的创作风格和艺术成就。黄自以*古代诗人的诗词为题材作曲，谱写了《花非花》（白居易）、《峨眉山月歌》（李白）、《点绛唇·赋登楼》（王灼）、《卜算子·黄州定慧院寓居作》（苏轼）、《南乡子·京口北固亭有怀》（辛弃疾）等曲。在这部分作品中他能深刻地理解原诗的含义，并通过音乐给予生动、具体的形象刻画。其中《点绛唇》的音乐充满着宽广的气势和明朗乐观的情愫，是一首富于浪漫主义气息，具有一定民族风格的独唱曲。《南乡子》的音乐则充满着豪壮的气魄和澎湃的热情，是一首富于爱国激情的抒情独唱曲。其他像《花非花》《卜算子》等作品以素雅的笔调、深情优美的旋律、新颖细致的和声进行，勾画出一幅幅*式的恬淡幽静的意境。黄自的这些艺术歌曲可以说是当时我国学院式艺术歌曲创作的精品，并对后来许多作曲家产生了深刻的影响。这一时期的作曲家还有江文也、应尚能、刘雪庵、马思聪等，他们在古诗词艺术歌曲的创作领域也都颇有建树。江文也所写的艺术歌曲的词，全部取自唐诗、宋词、元曲和明清诗词，并且按照朝代顺序结集编作品号码。作品有《江村即事》（司空署诗）、《垓下歌》（项羽词）、《宋词李后主篇》（李煜词）等；应尚能作为一名作曲家和男中音歌唱家，他的代表作有《无衣》（诗经）和《我侬词》（管道声）等。

　　古诗词艺术歌曲的创作从技法上来讲，第二个阶段即是上世纪40年代，这一时期最具代表性的作曲家即为谭小麟先生。谭小麟在美国留学期间曾追随现代作曲理论大师亨德米特学*，并被视为亨氏高足，回国后执教于上海国立音专。他是将现代作曲观念与技法引入*专业作曲教学的第一人，可惜英年早逝，令人扼腕！作为一名作曲家，他对我国传统音乐有着深厚的感情，除了直接从事民族器乐的创作外，他所写的声乐作品也大多取材于古代诗词。谭小麟具有颇深的古典文学和音乐功底，在创作中他尊重民族的审美取向，以*传统文化的思维为基础消化吸收应用亨氏作曲体系中可取的部分，因而他的作品具有鲜明的民族性。他强调：“我应该是我自己，不应该像亨德米特。”“我是*人，不是西洋人，我应该有我自己的民族性。”谭小麟一生创作了十多首声乐曲，他精心制作，力求尽善尽美，故其中多精品。代表作有《自君出之矣》（张九龄）、《彭浪矶》（朱希真）、《正气歌》（辛弃疾）等。从谭小麟的作品当中，不难感受到其中既有现代作曲技巧较成熟的展示，又有民族风格较纯熟的体现。罗忠曾这样评价其师谭小麟的歌曲创作成就：“他的艺术歌曲是我们民族音乐创作的精华，不仅继承了我们传统声乐曲的'许多优秀成果，而且在创作上，不论在精神方面还是技术方面，都踏入一个新的天地。”从分析研究谭小麟的作品中不难看出，其中体现出一种远远超过他前辈的强烈个性和新颖独特的民族风格，为后人在音乐创作上积累了不少富于启发性、值得深入探讨的宝贵经验。

　　接下来谈谈以罗忠为代表的“五声十二音”作曲技法在古诗词艺术歌曲创作中的运用。

　　罗忠先生于1980年发表在《音乐创作》杂志上的《涉江采芙蓉》，在当时来说可谓是石破天惊之作。这是一首严格按照十二音序列音乐的规则来进行创作的古诗词艺术歌曲。在当时，大部分作曲家对现代创作技法几乎一无所知，十二音体系的作曲方法在人们印象中是与“垂死的帝国主义”“没落的资产阶级”等政治化的概念联系在一起的，在“左倾”思潮的影响下，写这种东西常常会招灾引祸。罗忠先生大胆地突破了这个禁区，进行了有意义的探索，开创了用五声十二音技法作曲的先河。从此以后，*内地的作曲家们争先恐后地进行现代作曲技法的补课、探索和实践，出现了一系列利用五声十二音序列创作的作品，中断了30年的现代作曲技法创作之路得以延续。五声十二音序列是罗先生独创的，这种创作实践引领*音乐从封闭走向开放，从隔绝走向会通，对*现代音乐的发展具有深刻的启迪意义。我们可以把它看作是古诗词艺术歌曲发展的第三个阶段，即采用西方十二音技法，同时又赋予它五声性的内涵，在二者之间找到了一个最佳融合点。

　　罗忠的作品数量繁多，体裁各异。创作大体可分为两个阶段，这两个阶段在创作题材和所应用的作曲技法方面截然不同，表现出不同的艺术情趣。第一阶段创作技法以传统为主，历时17年。他创作了独唱、合唱曲31首，大部分为艺术歌曲，还有其他体裁的音乐作品30余部。第二阶段迄今26年，创作合唱独唱歌曲19首，全部为艺术歌曲，此外其他体裁的作品数量也很大。这一时期的作品更加注重与*文化相结合，创作技法以现代为主。

　　通过上述分析我们看到，在古诗词艺术歌曲创作之初，作曲家基本按照(转第59页）(接第74页）欧洲浪漫派初期的原则来安排调性布局，其间或多或少带有一些五声色彩以使作品接*本民族的欣赏*惯，如青主、黄自等。40年代中后期，谭小麟将亨氏作曲理论带回*，他本人也是这一理论的实践者。他的作品基本不用传统的大、小调式，而使用五声调式，但又不是传统意义上的五声调式，调式变化非常丰富，他是以十二个半音为材料来构思旋律与和声的，作品透出浓浓的五声性。之后漫长的40年，现代作曲技法仿佛从*大地上消失了，直至罗忠的一曲《涉江采芙蓉》，向世人宣告了现代作曲技法在*的存在，使艺术歌曲的创作进入一个新阶段。通过上述分析，古诗词艺术歌曲的发展脉络基本上就清晰了，大致经历了这样三个阶段：二三十年代（青主、黄自）──40年代（谭小麟）──80年代（罗忠）。从技法上来讲是：欧洲浪漫派技法──亨氏十二音序列作曲法──罗氏五声十二音序列作曲法。

　　*现代作曲家在根据古诗词谱曲时具有一个共同的特点，那就是他们不遗余力地在创作中探索如何应用西方现代创作技法来表达*诗词所特有的神韵，无一例外地努力在作品中体现民族气质、民族风格，在音乐如何体现诗词的意境方面作了许多有益的探索。三四十年代的黄自、谭小麟如此，70年代末的罗忠如此，罗先生之后的许多作曲家也是如此。这是历代作曲家留给我们的优良传统之一。黄自曾说：“*自己的音乐必须由具有中华民族的血统与灵魂而又有西洋作曲技术修养的作者创作出来。”他还说：“我们现在所要学的是西洋好的音乐方法，而利用这方法来研究和整理我国的旧乐和民谣，那么我们就不难产生民族化的新音乐了。”由此可见，他对创作新的民族音乐具有鲜明见解和宏伟抱负。他创作的古诗词艺术歌曲或深沉跌宕、或清新淡雅，处处体现出古典诗词的特有意境。又如谭小麟，他在创作当中大量运用西欧古典乐派和浪漫乐派和声中很少使用或几乎不用的和声材料，而是以十二个半音为写作材料，同时有意识地采用*传统的五声调式，使得作品恰到好处地表达了*传统音乐淳朴、亲切的特色。罗忠先生和他的前辈相比又将古诗词艺术歌曲的创作向前大大推进了一步，主要是他独创了“五声十二音技法”，让*的五声体系和西方十二音序列体系找到了一个最佳融合点，让我们从中感受到一个全新的音响世界，而用这样的音乐体系去诠释古典诗词正是罗先生的匠心所在。

　　古诗词艺术歌曲经过*90年的创作实践，涌现出许多杰出的作曲家和优秀作品，由于本文篇幅所限不能一一阐述了。从20年代直至当代*90年的历程中，作曲家们始终在探索借鉴西方作曲技法创作具有*特色的音乐之路，在此过程中积累了相当宝贵的经验，值得后人去深入研究，认真分析总结，对新时期*艺术歌曲的创作和发展具有深远意义。只要创作上发展了，相信歌坛也随之会吹来一股清新的、具有古典韵味的“*风”。

　　拓展阅读：*诗词的押韵之美论文

　　唐继承隋制，实行科举。诗歌列入考试内容。律诗和绝句的体式在这时得以完善。历宋元明清至今相袭不变。唐人作诗依据陆法言《切韵》，但分部过细，有206韵，由于同韵字少，允许*韵通押，有所变通。宋朝景德年间的《礼部韵略》是一部官修韵书，允许*韵通押，订出了“同用”、“独用”的规则。南*水（今山西临汾）人刘渊在江北刊印了《壬子新刊礼部韵略》。将《礼部韵略》注明同用的加以合拼，成为一本107韵的书，即*水韵。此时金人王文郁又将原来并不同用的“迥”、“拯”及去声“径”、“震”合并，共106部，作为金代官韵书，一直流行至今。*水韵106韵韵目如下：

　　上*声：东冬江支微鱼虞齐佳灰真文元寒删

　　下*声：先萧肴豪歌麻阳庚青蒸尤侵覃盐咸

　　上声：董肿讲纸尾语麌荠蟹贿轸吻阮旱澘篠巧皓哿马养梗迥有寝感琰豏

　　去声：送宋绛置未御遇霁泰卦队震问愿翰谏霰啸效号箇祃漾敬径宥沁勘艳陷

　　入声：屋沃觉质物月曷黠屑药陌锡职缉合叶洽

　　其中*声字最常用，收字多少不一。最多“虞”部305字，最少“咸”部41部。作诗必须遵守韵部，不能出韵。*体诗的规则，偶句必押。首句*声韵一般都押。仄声，特别是五言体，则多数不押。以王昌龄的《出塞》为例：

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　起句入韵，关、还、山相押，属十五删部。又如杜甫的五绝《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”起句不入韵，偶句押韵，图、吴属七虞部。是五绝的常格。

　　如前所述，韵有宽窄。初学写诗的人，不妨从宽韵入手，有较多选择，利于运思。像东韵、虞韵、先韵、阳韵、庚韵字多而不僻，较易措手。

　　但是，由于语言的变化，许多当时适口的诗韵，今天已经不谐于口了。以十三元为例：其中如魂、门、孙、繁、言、掀皆与真、文、先、咸相*。江西名士高心夔两次殿试，都以出韵，贬到四等。王闿运嘲以“*声两四字，该死十三元”相嘲。像如此有悖实际的事，为何还要遵守？于右任先生说：“古人用自己的口语来作诗，我们用古人的口语来作诗，其难易自见。我们要想把诗化难为易，和大众接*，第一要改用国语*仄与韵。”中华诗词学会提出“双轨并行”、“倡今知古”，提倡用新声韵，即按普通话声韵写诗。

　　在韵的革新上，鲁迅、*也是力行改革的大家。鲁迅诗不但邻韵通押，如《赠画师》“雾塞苍天百卉殚”与“只研朱墨作春山”，“殚、山”是寒删通押。《赠乌其山诗》则“华、书、多、陀”相押，是以方言入韵。而其《脑炎戏作》之“不料仍违众女心”与“无如臣脑故如冰”，更是打通前后鼻韵母以“in”与“ing”相押。大大地放宽了韵的束缚。*的《长征》诗共五个韵脚，其中：难、丸、寒，属“寒”韵，而“闲、颜”属“删”韵，听来浑然无别。其《蝶恋花·答李淑一》词，上片用“有”韵，下片用“麌”韵，皆情韵超迈，气象发皇。

　　古典诗词困境之我见论文

　　拙作《古典诗词“困境”之我见》一文同时在烟雨和红袖发表后，小有争议。作为一个文笔不成熟，见地甚浅的我来说，诚惶诚恐之中有一丝欣慰。欣慰的是毕竟有读着路过了，并留下了自己的见解可供我参考。很感谢！

　　留言不多，句句却是评论者心声。有赞成的，诸如“古诗就应该用古代的那个规范来要求。不然就乱了，和现在那些唱歌的一样，唱什么的都有！”、“支持作者观点！我也是古诗词爱好者，想写律诗但水*有限，所发作品都注明“古绝”，那是无奈之举。律诗虽然对格律要求非常严格，但读起来意境深远，是别的诗歌体裁无法替代的一种美，不然怎么唐诗宋词流传了这么久却长盛不衰，而且百读不厌？本人认为，如果作不了格律诗，大可不必抨击它，完全可以以别的体裁作诗，诗歌的体裁很多也很自由。”之类的。很感谢他们！当然也有反对的，反对之中见真谛，很高兴看到这样的留言。不管只赞成的还是反对的，其中均不乏精彩留言。看后因心有所感，故而摘录下来，再作一番小讨论。

　　红袖一位笔名为“非白”的网友这样说道：

　　“我非常喜爱读诗词，但是从不去研究什么格律，因为我从没打算去写诗词。鲁迅先生说过：‘我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。’当然，并不是所有的诗已被做完，但至少格律诗已被做完。说句泄气话，你就是穷其一生，写出的诗也不及那时最末流诗的万分之一。这世上任何东西都有生命周期，有生就有死，有盛就有衰。格律至唐为盛，词至宋为盛，曲至元为盛。文言小说至《聊斋》为盛，章回小说至《红楼梦》为盛，杂文至鲁迅为盛，京剧至梅兰芳为盛。所有的盛之后，便无一避免地走向衰。随着社会的发展，这种由盛至衰的过程将更快。相声盛之后也早开始衰退，取而代之的小品在很短暂的盛之后，也在很快的显出衰退的痕迹。所有这些，都是自然规律，也是艺术的规律。无论你怎样努力，也不会出现梅兰芳时代的京剧，无论你如何地才华横溢，也不可能写出《红楼梦》那样的章回小说。艺术是在发展的，我们为什么不去创造新的艺术生命呢？而要一味地去生硬地模仿越过千年的艺术形式呢？就算你模仿对了，有那么好的经典我不去看，为何要去看你那不伦不类的烂什子呢？郭沫若的格律诗写得要算可以了吧，可是一和唐诗比起来，简直是土的掉渣，哪能算诗，只是在穷对付什么格律吧了。的格律诗也算写得不错了吧，可除了几首还可看之外，其它的读了简直令人啼笑皆非，什么‘土豆烧熟了，再加牛肉，不须放屁，试看天地翻覆’，这就是他老人家写的经典的词，曾向全世界诵唱，真让人恐怖。我非常赞成读唐诗宋词，但决不赞成去写，当然写写玩没有什么不可以，但是要指望出成绩，则肯定是白费力气。因为，虽然月还是唐时月，星还是宋时星，但人已早不再是唐宋人。”

　　暂且不说其留言内容如何，首先可以看得出，作者很有自己的一套想法。但是，我觉得这也仅仅只是他一家之言，于诸多细节方面值得探讨。

　　“鲁迅先生说过：‘我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。’当然，并不是所有的诗已被做完，但至少格律诗已被做完。”固然，鲁迅是*大文豪，说出此话定有他的道理，但是我们也不能迷信，认为鲁迅说的一切的一切都是完全正确无可挑剔的。不要忘了，鲁迅的文章为什么在现代人读来艰涩难懂？原因很简单，一定时期的文章是一定时期社会中政治、文化乃至诸多方面的反映，社会是进步的，一切事物都在不断的发展中，鲁迅的文章同样如此，只有把鲁迅先生的文章放在他所生活的那个年代里来解读，才能真正读懂鲁迅；但是如果以现在这个社会中的某些现象来和鲁迅先生所写的来对号入座的话，肯定很难懂。所以说现在如果拿以前的某些东西来衡量的话，我想可能会大有问题。所以，作者说“当然，并不是所有的诗已被做完”，我十分同意。

　　但是作者说“至少格律诗已被做完”，最后又说：“当然写写玩没有什么不可以，但是要指望出成绩，则肯定是白费力气。因为，虽然月还是唐时月，星还是宋时星，但人已早不再是唐宋人。”此话就差了，实在不敢苟同。每个人的经历不同、所受的文化熏陶不一样，当然思想也大相径庭，谁能保证、谁又敢说现代人写不出好的诗词？可能有些人说现代人写的诗词都是垃圾，那恐怕还是我说的“这也是一种‘吃不上葡萄说葡萄酸’的心理”吧。况且，现代人有现代人的生活方式，有自己的行为*惯，只要按着既定格律和词谱写，又何尝不会写出“现代人的唐诗宋词”呢？

　　“这世上任何东西都有生命周期，有生就有死，有盛就有衰。”，毋庸置疑，这话深在其理。但是，古典诗词作为一种文化，不能和历朝历代各种制度相比，不能和法律条例相比，法律条律只有在经过历史的检验后才能决定其“生死”权，但是古典诗词是人民智慧的结晶，是人民的成果，有谁会把自己来之不易的成果扔掉？所以只要人民喜欢，不管谁前来阻挠，依然会代代相传下去的。大家都知道《诗经》、《国风》等等等等，流传已经很久远了吧？可是他生了之后“死”了么？没有吧？是的，古典诗歌是面临着一些“困境”，有人提出要老歌新唱，但是不管怎么样，古典诗词在社会中的地位是永远不会被别的东西取代的，有盛不会“衰”。

　　“艺术是在发展的，我们为什么不去创造新的艺术生命呢？而要一味地去生硬地模仿越过千年的艺术形式呢？就算你模仿对了，有那么好的经典我不去看，为何要去看你那不伦不类的烂什子呢？”说句不客气的话，这个观点简直就是废话！创造新的艺术生命？现代人不是已经创造出来了么？现代诗不是么？我已经不想多言，还是《古典诗词“困境”之我见》中那句话：“诗歌现在又不仅仅是古诗词一种，现代诗歌不就是‘创新’后的古诗词？那个完全没有格律限制的，而且连韵脚也免了，多自由的一种形式！怎么不去写呢？”尤其是后面那句话，我觉得都可笑了。你这不是自寻烦恼吗？又没有谁来逼着你来看古诗词，不管好的不好的自然有感兴趣的来看，不来就算了呗，没人强求的，再说了，难不成说只有你说了好才算好？你说没有价值就没有价值，就是“烂什子”你把自己未免也看得太高了吧？（此话没有人身攻击的意思，只是无心快语罢了）。如果一直是这样的心态，恐怕别说“创新”了，可能自己连“涂鸦之作”都写不出来吧？

水*不行……

就会个基本的押韵，还做不好，*仄之类，更是头疼，不是不学，是无能为力，真真是笨的学不会。

白云

白云作小舟，天色是青纯。

悠然随风去，不留半点愁。

月

无风花亦落 ，不是风之过

今夜又思君 ，却是月之错

无缘

梦中几度见，别时是少年

故地待故人，怒斥却不怨

梦中依依人 ，梦醒今安在

话有末说话 ，缘却再无缘

晨游

晨登莲花台 风雨送入怀

本意寻常过 忽喜遇梅开

弱蕊藏雄心 雪冷益精神

青枝细且直 无叶斜天际

幽谷冷魂香 无需世人怜

九天降此姝 清净独自开

万木具畏寒 唯她迎雪艳

望此久无语 相较顿失颜

远山淡似画 微雨细如烟

忍顾还需去 其心松间悬

感恩

半生无所成 ，愧对父母恩

归来多加餐 ，离去细叮咛

渐恐繁双鬓 ，无力行孝心

何以报春晖 ，花好木成阴

对我微笑吧

对我微笑吧，

我也对你微笑。

纵然世事艰难，

生活也会美好。

现代诗感觉没有门槛，什么人都可以写写，这也很好有利于诗歌的普及。中间的区别是，一，凡人，大众普通人，许多有才华但是没有名气的。二，名人，名人不是取决于诗歌本身，而是取决于有人吹捧没有，有什么人吹捧，和以及吹捧的人的不要脸的深度和底线。

那是冬日神奇的一朵

那是狂风吹彻的雪落

那是碧海激起的一波

那是破云而出刺目的烈火

那是彩霞最后明艳的一抹

那是彗星划出悠长的错过

那是月弯如船绝美的天作

那是漫天星光中最悠长的生命的陨落

那是大雾弥漫不失方向的自我，

那是人海茫茫孤独一人的执着。

那是风雨重重中奋发向上的无惑，

那是历经坎坷依旧不悔的超脱

那是曾经欢笑如今冰冷的酒窝

那是酒窝凝聚的痛苦悔恨的决绝

那是绝诀中怒意奋起崭新的生活

那是生活中生命划过最悲壮动人的长乐

把情话对着天空说

交通银行发展历程

交通银行发展历程

　　交通银行（英文名称Bank of Communications，简称BCM，中文名简称交行）创始于1908年，为*六大银行之一，同时是*历史最悠久的银行之一，也是*代*的发钞行之一。以下是小编为大家整理的交通银行发展历程相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！

　　1908年（光绪三十四年），交通银行由梁士诒主持创办。

　　*成立后，交通银行受中央银行委托，与*银行共同承担国库收支与发行兑换国币业务。

　　交通银行总部大楼1928年，*立法院通过《交通银行条例》，交通银行成为扶助农矿工商的专责银行。交通银行成立之初，总行设在北京。

　　1919年，第一次世界大战结束以后，交通银行上海分行接管了位于上海公共租界外滩14号的德华银行的文艺复兴风格的4层大楼。

　　1928年，随着全国政治中心从北京转移到南京，交通银行也将总行迁到上海外滩14号。

　　1937年，抗日战争爆发，交通银行将总行迁到重庆。

　　1946年－1947年，上海总行重建为艺术装饰主义风格的6层大楼。

　　1951年交通银行总行于迁回上海，上海外滩14号行址由上海市总工会进驻。

　　1958年除香港分行仍继续营业外，交通银行国内业务分别并入当地*人民银行和在交通银行基础上组建起来的*人民建设银行（现称*建设银行）港交所：0939。

　　1986年7月24日为适应*经济体制改革和发展，作为金融改革的试点，*批准重新组建交通银行。

　　1987年4月1日，重新组建后的交通银行正式对外营业，成为*第一家全国性的国有股份制商业银行，总行设在上海江西中路200号（原金城银行大楼）；现时，交通银行总行已迁往上海浦东的银城中路188号。

　　早期发钞行[18]2004年6月，在*金融改革深化的过程中，*批准了交通银行深化股份制改革的整体方案，其目标是要把交通银行办成一家公司治理结构完善，资本充足，内控严密，运营安全，服务和效益良好，具有较强国际竞争力和百年民族品牌的现代金融企业。

　　2004年，香港上海汇丰银行投资了*17亿美元，收购了交通银行19.9%股权。

　　2005年6月23日，在香港联合交易所上市，股票代码港交所：3328，成为首家在境外上市的*内地商业银行。

　　2005年8月与全球顶尖资产管理公司施罗德集团合资设立交银施罗德基金管理公司，是国内首批银行系基金公司之一。

　　北京金融街交通银行外景(6张)

　　2005年8月，交银施罗德基金管理有限公司成立。交行与施罗德投资管理有限公司、*国际集装箱海运（集团）股份有限公司共同发起设立的交银施罗德基金管理有限公司，交行、施罗德投资管理有限公司、*国际集装箱海运（集团）股份有限公司分别持股65%、30%、5%。[20]

　　2007年4月25日，交通银行在上海证券交易所发行，每股最后定价7.90人民币。

　　2007年5月15日，交通银行在上海证券交易所挂牌上市上市，股票代码上交所：601328。

　　2007年8月13日，恒指服务公司宣布交通银行H股为恒生指数成份股(蓝筹股)，在同年9月10日生效。

　　2007年9月10日，交通银行H股正式成为恒生指数成份股。

　　2007年12月28日，交通银行入股江苏省常熟农村商业银行10%，成为第一大股东。

　　2007年，交通银行并购重组了湖北国际信托投资有限公司，经监管机构批准发起设立交银金融租赁有限公司，并在香港成立了交银国际控股有限公司及其子公司交银国际亚洲有限公司、交银国际证券有限公司、交银国际资产管理有限公司，在综合经营领域迈出了坚实的步伐。[21]

　　2008年，交通银行成功入股常熟农商行，发起设立了大邑交银兴民村镇银行。

　　交通银行于2008年3月25日分别接到中华人民共和国*（“*”）和中央汇金投资有限责任公司（“中央汇金”）签署的《权益变动报告书》，中央汇金拟将持有本行的30亿股H股划给转*持有，此次股份变动完成后，*共持有本行12,974,982,648股股份（其中H股3,000,000,000股），占总股本2*8%。

　　交通银行2008年，交通银行经过全面分析讨论，在承继交行既有的发展目标和战略转型系列工作的基础上，进一步明确了“走国际化、综合化道路。

　　2008年12月15日起，交通银行各网点开始办理信达澳银基金旗下信达澳银领先增长和信达澳银精华灵活配置基金的'日常转换业务。

　　2009年，交通银行获批成为国内第一家拥有境内保险牌照的商业银行，由其控股的保险公司－－交银康联于2010年1月正式挂牌成立。

　　2009年末，交通银行资产总额为3.31万亿元；资本充足率为12%；*均资产回报率（ROAA）为1.01%；加权*均净资产收益率（ROAE）为19.49%；减值贷款率为1.36%。交通银行总资产排名位列第56位，一级资本排名位列第49位。

　　2010年4月，发起设立了安吉交银村镇银行。

　　2010年6月6日，交通银行以A+H供股方式，按10股供1.5股比例发行新股，筹集最多330.71亿元（人民币·下同）。该行将合共发行 73.49亿股A、H股新股，当中A股及H股分别占52.92%（38.89亿股）及47.08%（34.60亿股），A股配股价为每股人民币 4.5元H股配股价为每股 5.14港元，按汇率折算， A股和 H股配股价格一致。 A股预计筹资 175亿元， H股预计筹资 156亿元。；集资所得将用于补充资本金，以提高核心资本充足率。

　　交通银行2010年11月29日，交通银行台北代表处在台北101大楼正式成立。交通银行成为首家在台湾设立机构的大陆银行。根据*监管规定，交通银行台北代表处主要从事金融市场调研、客户联络等非经营性活动，并将在学*借鉴台湾银行产品和服务先进经验等方面发挥积极作用。

　　2011年5月，发起设立了石河子交银村镇银行。

　　2011年7月28日交通银行斥资3亿元人民币入股筹建中的*银行20%股份。

　　2012年3月15日将向包括*、社保基金、上海海烟和云南红塔在内的7名认购方，以4.55元/股的价格发行约65.42亿股A股;向包括*、汇丰银行和社保基金在内的7名认购方，以5.63港元/股价格增发55.60亿股H股。定增和配售募集资金总额约565.7亿元人民币。

　　2013年元旦假期，交行电子银行服务注重提升客户体验，充分利用渠道优势，为广大客户在节日期间提供了安全、便捷的金融服务。假日期间，交行电子渠道共处理交易940万笔，其中，95559电话银行自助语音（IVR）共受理客户来电53万笔，比2012年同期增长2.05%。

　　2013年8月30日，在第七届上海中小微企业金融服务洽谈会现场，作为上海金融联合会理事长单位，交通银行举办了中小微企业金融服务专场信息发布会。

　　2014年10月13日，360安全卫士官方发布紧急通报称，交通银行的手机银行官网忽然出现访问跳转情况。当用户使用电脑访问交行手机银行时，页面会跳转到第三方网站的广告页面，使用手机则能正常访问。360已通知交通银行进行处理。

　　2015年5月7日，交通银行(卢森堡)有限公司正式挂牌成立，标志着该行在欧元区的第一家子行的诞生。

　　2015年6月16日 晚间，交通银行发布公告称，公司深化改革方案已经*批准同意。

　　2015年7月交通银行成功加入伦敦金银市场协会（LBMA）并被该协会正式授予普通会员资格，成为第四家成功加入该协会的中资银行。[28]

　　2016年2月25日，*交通银行、工商银行、农业银行、*银行、建设银行*五大国有商业银行联手，在北京举行签约仪式。五大银行承诺，将对客户通过手机银行办理的境内人民币转账汇款免收手续费，对客户5000元人民币以下的境内人民币网上银行转账汇款免收手续费，以降低客户的费用支出。[29-30]

　　2016年，美国《财富》杂志发布的世界500强公司排行榜，交通银行营业收入位列第153位。

　　2019年1月4日，银保监会正式批准交通银行设立理财子公司[33]。2月25日，*民生投资集团在上海召开债权人会议，会上成立债权人委员会，交通银行担任债委会副*。

　　交通银行2019年5月20日，交通银行布拉格分行在捷克首都布拉格正式开业，成为交通银行在中东欧地区开设的第一家分行[35]。

　　2019年6月26日，交通银行等8家银行首批上线运行企业信息联网核查系统。

唐诗的发展

　　在历史上，唐代一直显得极其耀眼。以下是小编分享的的发展，欢迎大家阅读!

　　中国是个诗的国度。秦以后诗由四言发展为五言、七言。六朝时有了“四声八病”之说，诗的成就更加完整，随之产生了齐梁宫体诗，亦即“永明体”.唐代诗歌，题材广泛，数量繁多，艺术精湛，形象丰富，仅据清人编的《全唐诗》所录，就有诗人2300余位，作品*5万首。唐诗发展一般可分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。

　　初唐九十多年是唐诗从齐梁以来浮艳的诗风转向健康发展的时期。尤其是、杨炯、卢照邻、王骆宾等初唐四杰，更起着承上启下作用。后来的陈子昂提倡建安风骨，批判齐梁诗风，开辟了诗歌新气象。

　　盛唐是指从开元元年到大历五年的五十多年时间，这是唐诗的黄金时代。伟大的浪漫主义诗人和现实主义诗人同时出现在诗坛。各种体裁争芳斗艳，诗人辈出。如岑参、崔颢等边塞诗人和、等田园诗人，是其中杰出代表。

　　中唐时期是指安史之乱后，从唐代宗大历六年到唐文宗大和末年的六十多年这一时期，社会矛盾激化，现实主义得到极大发展，反映疾苦成了优秀诗歌又出的主题，其中最突出的是以为首的新乐府诗。

　　晚唐指后文宗开成元年(836)到唐亡(907)。随着国势衰微和社会进一步动乱，诗的风格发生很大变化。杜牧、的诗歌在艺术上有一些新发展，感伤成为他们诗歌的基调。

　　拓展：

　　初唐前期

　　初唐诗歌前期仍处于齐梁遗风的影响下，故轻靡琦艳的宫体诗仍占主导。

　　1.上官体

　　指的是由宫体诗人上官仪所创造的一种诗歌风格。上官体承袭了齐梁轻靡、浮艳的宫体遗风。上官仪的诗歌内容多为对帝王的应和称颂，“绮错婉媚”，辞藻典丽。上官仪提出“六对”、“八对”的主张，受到时人的追捧，影响极广。《全唐诗》卷二收其诗共二十首。

　　2.王绩

　　王绩(585年-644年)，字无功，是唐初的一位隐逸诗人。其诗主要表现其隐逸生活以及对于现实的不满，主要题材以“酒”为主，文字浅显，风格质朴。与宫廷诗人的作品形成鲜明的对比。存诗五十余首，代表作《野望》。

　　初唐后期

　　到了后期，齐梁诗风仍有其影响，但追求新诗风的趋势也已经出现。

　　1.初唐四杰

　　“初唐四杰”指的是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。闻一多先生在《唐诗杂论•四杰》中称他们“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨。”他们的诗歌突破了宫体诗的桎梏，使诗歌的题材从宫廷走向社会，抒发积极进取的精神和愤懑不*之气。初唐四杰的创作，使诗歌的内容和题材得到了拓展，对七古的正式成立和律诗的定型做出了重要贡献。

　　2.沈宋

　　沈宋指的是沈佺期和宋之问。他们的诗歌大多是“应制诗”，总体价值不高。沈佺期的《独不见》、《杂诗》以及宋之问的《度大庾岭》尚可。他们的主要贡献是五言律的确立，以及在创作中对七律的实践，完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务(见杨子怡《唐代讲义》)，使*有章可循。

　　3.陈子昂

　　陈子昂(661年-702年)，字伯玉。他公然提倡“汉魏风骨”而鄙弃“齐梁间诗”。他在其《修竹篇序》中批驳了唐初宫廷诗人轻靡琦艳的诗风，倡导继承魏晋风骨。有《陈伯玉文集》，存诗一百二三十首。代表作《盛遇诗》三十八首、《登幽州台歌》。

　　除上述主要诗人外，唐初还有一部分诗人值得注意，现下述于此：

　　1.杜审言

　　杜审言(645年?-708年?)，巩县人，杜甫祖父。与李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。作品中虽也有应制诗，但数量较少。他大力创制五律，讲究对仗，写出了一些自然质朴的诗作。代表作《和晋陵陆丞早春游望》。

　　2.刘希夷

　　刘希夷(651年-679年)，字延芝。《全唐诗》小传说：“希夷善为从军闺，词旨甚苦，未为人重，后孙昱撰《正声集》，以希夷诗为集中之最，由是大为时所称赏。”《全唐诗》收他的诗三十四首，其诗与宫体不同，颇有新气息。代表作《但悲白头翁》。

　　3.张若虚

　　张若虚，生卒年不详。与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。其诗大多散佚，仅留两篇。其一即是“以孤篇压倒全唐“的　　《春江花月夜》，这也是张若虚的代表作。

发朋友圈自己累到不行的句子

1、所有的分手本来就是如此：一个人给不了另外一个人想要的了，就这样。

2、我也不知为何，从不曾直视于她，远远观望，费神思揣，心中却枝枝蔓蔓，像要开出什么一般。

3、你知道就算大雨让这座城市颠倒，我会给你怀抱，受不了看见你背影来到，写下我读秒如年难捱的离骚。

4、当伱遇见一份除了我之外的温暖，两人的幸福变成三人拥挤不堪。

5、世界很美好可自以为的你以为就让我从此错过了你后悔了一生。

6、当一切都已成风，我依然在此等候；当世界都已改变，我依然坚持最初。

7、每个人都会有一个陈词滥调的故事，就像你已剪短的长发，时间久了还是会怀念。

8、世界上最可笑的事情是，我已了解了事实，你却还在说谎，还说的那么真，那么深。

9、希望我是一个让你心动的人，而不是权衡取舍分析利弊后，觉得不错的人。

10、不怕犯错，怕的是重蹈覆辙，不怕过得不好，怕的是从来不相信自己可以过好。

11、在日常生活中，靠天才能做到的事情，靠勤奋同样能做到；靠天才不能做到的事情，靠勤奋也能做到。

12、我流泪的时候，你也在流泪。我认为你没我孤独。我微笑的时候，你还在流泪。原来你比我寂寞。

13、有时候，我们就像鱼缸里的鱼，想说的很多，一开口就化成了一串省略号，最后都默默的留在了心里。

14、既生瑜何生亮，既生美食何生脂肪，既生刘海何生狂风，既生我何不生我对象。

15、幸福不是拥有多少，而是心态如何。笑看得失才会海阔天空；心有透明才会春暖花开。人生如此而已。

16、真的很羡慕鱼，没有温度也没有心跳，只有七秒钟的记忆，也没有感情无忧无虑，连眼泪都有大海遮掩。

17、我希望有这么一个人，给我波澜不惊的爱情，陪我看世界的风景，许我一世的欢颜。

18、如果不能在一起，就不要给对方任何希望任何暗示，这才是最大的温柔。

19、有些人非要拿好好的爱情去冒险，非要等到不能挽回了才后悔。

20、冲动的时候就记得闭嘴，因为冲动时说的一句话，足够让你后悔一辈子。

21、我的自尊和懦弱只能陪你到这里，我喜欢过你，这是我给自己的结局。

22、当我对你说：你忙吧。其实我多么希望你回我一句：你重要，我陪你。

23、暧昧的人，连再见都不知从何说起，因为本来就没有关系，因为我们谁也不是谁的谁。

24、那天听说这会改变一切，最爱你的人害怕冷却；岁月变迁，真情不变，把日历翻回三月，相识的季节。

25、我攒了好多好多的话准备说给你听，你一句有事吗，就可以让我咽下所有。

26、这几年，我笑了、我哭了、我怕了、我忍了、到最后我懂了、我也变了。

27、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。

28、别贪心总是想留住身边每一个人，别让自己的热情最终烫伤了自己。

29、你一会儿看我，一会儿看云，我觉得你看我时很远，你看云时很*。

30、命运里注定有种悲凉，总会在猝不及防的地方击中原本应该盛放的花朵。

31、在无数个失眠的晚上，相信会有很多人，*惯性地闭上眼睛，安静的想念一个人，想念一张脸。

32、我说过，只要你幸福，我怎样都可以。所以现在，我要说到做到。

33、所有的离开都是有征兆的，你的怀疑都是真的，他该让你失望的事，从来都没辜负过你。

34、分手在那个栀子花开的季节，我无法肚子离开，不能再回到那个秋天。

35、最揪心的莫过于，你明明知道我的心思，不接受又不拒绝，就让我这么徘徊着，想要离开又舍不得。

36、再长的路，一步步也能走完，再短的路，不迈开双脚也无法到达。

37、一直以为，过不去的，终究，还是远了，一直以为忘不掉的，终究，记不起了。

38、神秘感也是爱情保鲜的重要保证。哪怕再亲密，也不要让你的爱人看透你。那会让对方感到无聊透顶。

39、你不喜欢我，这是病，得治，一定要治。我喜欢你，这也是病，没得治。

40、我是这样僵着忍着苦着，被你那样搁着晾着冻着空着，我是这样熬着并折腾着蔓延着。

41、看清一个人又何必去揭穿，讨厌一个人又何必去翻脸。活着，总有看不惯的人，就如别人看不惯我们。

42、很久以后才知道，原来和有些人最好的结局。就是互相杳无音信。

43、你迟早会遇到一个人，对你好得没话说，相信爱情，现在的不遇，只为了更好的相遇。

44、爱就是让对方住进你心里，理解就是在心里和对方生活在一起。

45、有些人，哪怕再想念，也只能想想而已，有些事，哪怕再回忆，也都已经过去了。

46、我看过最虐心的小说就是我和你的聊天记录，我看过最惹人泪的画面是我流泪时你得背影。

47、我发现，我没有那么高尚，祝福不了你幸福，我只想亲手给你幸福。

48、当时不小心把你下载到我心里，而现在，它告诉我“此文件已无法删除”。

49、每个人出生的时候都是原创，悲哀的是，很多人渐渐都成了盗版！

50、你结婚的时候也寄一张请帖给我吧，我见过你所有的样子，还想看看你最后不属于我的样子。

51、有的时候，之所以哭泣，并不是因为软弱，而是因为坚强了太久。

失恋心痛到不行的日记

失恋心痛到不行的日记（精选6篇）

　　时间过得真快，一天又过去了，今天我们都做了什么了呢？让我们一起认真地写一篇日记吧。你所见过的日记应该是什么样的？以下是小编为大家整理的失恋心痛到不行的日记（精选6篇），希望对大家有所帮助。

　　失恋了，想起来前两天朋友安慰我说，分手是你提的，所以你只是分手，他才是失恋，你难过什么。虽然知道是安慰我的，想起来也觉得好讽刺。

　　虽然是我提的，但我是感觉到他不再爱我了，所以没有办法才提的，他也接受了，没有一句挽留，其实我心里很清楚，是自己被他甩了，感觉他也挺难受的，为什么他也会难受呢，不是早就想摆脱我了么。我不去打扰他，不发他消息，不会打他电话，也不会给他QQ留言，我什么都不做，只是在自己的空间里写东西，没想到他每天都去看，然后我们就很有默契的，每天一个人在那里写，然后第二天等他去看，告诉他我有多舍不得。几天前他自己发消息给我，让我好好照顾自己，别再对自己不好了，他不是我那个对的人，我需要的是时间，不是他。我告诉他，我很清楚自己要的是什么，我只要你。他没有回我，然后继续每天去我空间看，我好几天没写东西了，他还每天去，每天去。

　　昨天晚上实在忍不住了，跑去他上班的地方找他，很冷，我还迷路了，发消息给他，说自己也不知道在那里，他马上打电话过来，问我在哪里，来接我。我拿着电话，听着他熟悉又紧张的声音，一下子就哭了，两个人不说话，他说，既然已经决定结束了，就不想和我联系的，觉得见面不好。后来信号断了，他以为我挂了，又打来，说来接我过去，让我别乱走了。我说，我回家了，明天我想见你。我一直在那里哭，他叫我宝贝，你别这样。

　　不行了，写不下去了，眼泪一直在流，一直流。

　　也许是最后一次分手，不能说的秘密，只想在这里抒发，求解脱。

　　执念

　　我们不算真爱，也非谁离了谁就不能活，看你转身离开，去意已决，于我是心痛抑或是执念。我未曾言说我享受和你一起的酸酸甜甜哭哭笑笑，也未曾道出我喜欢你笑的无邪，喜欢你的坦诚，喜欢你的一切且不能自已。

　　难受的时候我就想曾经在一起快乐的时光，可是时间久了有些细节我记不得了，多想和你确认啊，却只有我在原地。

　　“你还是好好过你的生活吧”“就是忘了我”“忘了忘了忘了”……

　　想问你“分手”两个字有这么难说出口吗？是因为那句想和我做一辈子情人永远都不要分手吗？你让我该挽留还是该放手，可是无论我怎么做你都不会选择我，因为一开始就是错。

　　抱歉不能为你做什么，连爱你都不能说出口，真的对不起。如果默默离开是成全，我愿意走出你的人生，祝福你过得好。我都听你的，好好生活不做傻事，虽然你连再见都不愿意和我说。

　　无言的结局

　　男：“你还是好好过你的生活吧”“就是忘了我”“忘了忘了忘了”

　　女：“你刚见我脸上写着：不要和我说话”

　　男：“嗯”

　　女：“你删了我吧不用把我加回来，等你觉得可以了再说话好吗”

　　男：“好的”

　　这是你跟我说的最后一句话。

　　让你微信删了我，没想到你把所有的联系方式都删了啊。你会不会突然跑到我家，抱住我说想你怎么办，不过你不会那么做，不然也不会这般决绝。确认关系是错的，斩断念想才是对的。只是我还不能接受这无言的结局，我有错你骂我好不好，要分手说清楚好不好，即便做不成情人，我也想替你分担忧愁，求你跟我说说话好不好，求你别退缩。

　　如今所有的牵挂都已无法投递。

　　“世界没有一个人值得你为他哭，值得你为他哭的人他永远都不会让你哭，幸福是短暂的，伤心是持久……”朋友说得没错，确实如此，我很傻我当然知道，过去那么久却还会去伤心去流泪。真傻，傻得不可理喻。

　　听到他说去表白，我笑着去祝福他，没有哭，只有笑，不是我负他，而是他伤我，我不会再让自己为他而难过，我会让他明白没有他我依然幸福的活着。我有关心爱我的哥哥和弟弟和爱我的朋友，失去他我得到了更多的爱，尽管我不爱他们，拥有他们的爱已经足够了，对于不喜欢的人我是个很自私的人，对于喜欢的人我会努力去做我可以为他做的事情。我不会放弃什么，宁可别人负我，我也不可以负别人。既然选择了就要认真的去对待。我会努力去做的。

　　有朋友说我变了，不像以前那样爱玩。真的吗？连自己都不相信，我没变还是那样，没有人可以真正的了解我，连自己也不了解自己。总觉得特别的累，什么都是这样。感情失败学*也是这样。为什么？

　　工作计划刚刚写完又要写学*计划，班会记录还要整理，有些晕，都不知道怎么办好，在国庆前快换班干吧！要不我又要出黑板报了。累死我！~~

　　老公真的变了好多，瘦了好多，又是因为感情的问题，为什么总是女的受伤多，我不服气，为什么明明知道不知道那样去做，为什么还要去做。劝自己不可以付出却还在付出。到最后伤的总是自己。不明白自己，也不了解别人，却要在一起，在一起后却注定要分开，这样累的感情却还在继续，真的累。开始以为只是游戏，只要自己把心放好，安静的呆在自己的`角落里，就可以不受伤，可是自己为什么会慌呢！为什么总是这样，明明知道别人不是真心为什么还任由自己的心往他靠*，为什么~~这一切都是为什么。有些想熊猫哥哥了，不知道为什么，虽然只见过他一面，但是却忘不了他诚实的脸，他爱我，是真的吗？但是为什么又说的骗我，还要离开。也许只有这样他才可以保持住自己在我心里的形象，才可以当做只是一场游戏吧！但是我依然相信哥哥只是不愿意伤害我，只是不愿意让他成为我的思想负担，我知道他是为我好，我会祝福他，并在心理默默的告诉他哥哥我喜欢你，但是我不可以去爱你，因为太在乎你，所以不想去伤害，我不可以去接受你，但是我会永远记得熊猫哥哥，在我最伤心最难过的时候出现的你。你熊猫哥哥，我永远的哥哥。每次夜里都无法原谅自己，因为哥哥们给了我太多的爱，而我却一次又一次的伤害他们，我只能在心理默默的说对不起“老部哥哥，大猪哥哥，天天哥哥，熊猫哥哥，猪头哥哥”你们给我的爱，我会一辈子记得的，请原谅我无法给予相同的爱。小鬼还有坏弟弟还有周我也只能说对不起，爱上我是你们一生的错，请原谅我不能去爱你们，对不起。我只可以把心交给一个人，很累，很累。

　　不知道为什么今天把什么都拿出来忏悔，尽管他们都说只要我快乐就好，尽管他们都笑着面对我，尽管，我却无法去面对他们，我对不起爱我的人，真的对不起。

　　和她认识快两年了，虽然大家没有见过面，也商定了在明年的7月份让我们举行婚礼。想想都好幸福……

　　可就在上个月，她突然告诉我，她和别人有了别人孩子。我呆了，不知所措了，怎么会这样？？为什么呢？太突然了，我没法接受这个事实。而当问及他为什么这样做的时候，她只说：“我也不想的我们之间发生了太多事了，我不希望一时的冲动，带给我们将来更大的痛苦。”泪不听话的猛流着，我沉思着……快两年了，在这之前，我们的关系一直很好，偶尔会发生一些小矛盾，但这些，都是两人生活中最正常的事啊。人们常说：“爱一个人，就该接受和包容对方的优缺点。”可是，可是她说她爱我啊，既然爱我，为什么就不能接受和包容我的缺点呢？在这个世界上，没有十全十美的人，她在包容和忍让我的同时，我也在包容和忍让她啊！一直以来：她快乐，我就快乐！我很在意我们*时的沟通，她说过，她决不会主动找我沟通，所以我努力着，我主动着，都是我找他沟通，可是，我的一切努力，并不能换来幸福。

　　为了爱她，我付出我的全部，甚至我失去了自我，迷失了方向。但是没想到，会是这样的结果，难道真的是：越想得到的，就越容易失去！在这个世界上，两个陌生人想遇、相识、相知到相爱，本来就是很不容易的事情，既然我和他能相爱，还准备结婚，我们就已经很有缘份了。可为什么偏偏在现在，她切偷偷的和别人上床还有别人的孩子？我努力过，可去没有改变结果。有人说，女人都是最善变的。我放不下这段感情，真的放不下，我不知道今后的生活该怎么办；我也不知道，今后没有她的日子，我该怎么过。我好迷茫……没想到，人世间最可怕的就是*惯了“*惯”！我的心真的好难过，心酸心痛的感觉是从来没有过，是为了你才知道这些是什么感觉的。

　　此时此刻的心情我没有办法写下去了。

　　本来打算用我的Q空间来记录我们在一起的爱情历程的，但是我发现，开心幸福的时候，我总是不会上去写什么的，反而每次都是闹别扭了，才上去写。

　　前一篇日志都是好久以前的了，那是上一次我们分手后刚和好的时候吧。和好到现在，一直都很幸福，虽然*淡，但是我很满足。但是我真的没想到，这么突然地就结束了。

　　到下个月，我们认识就4年了。看了以前写的那些日志，08年刚认识的时候，原来那时候我也那么单纯那么傻，就是爱你爱你，别的什么都没有。可是后来我知道，这并不是你想要的。那也是在10年我们正式分手后我才明白。原来，我应该成熟一点，应该独立一点。爱情不是两个人在一起喝白开水就能饱就能幸福。没有面包的爱情不叫爱情。

　　也许失恋能使一个人最快地成长吧。我也变了，终于也赢回了你的心。虽然刚开始有点尴尬，但是我愿意相信你此时此刻你是爱我的，我们会回到以前的。你也不再是以前那个爱耍小脾气的孩子了，不再无理取闹，要我什么都依着你。虽然我还是什么都迁就你，但是你明显也成熟了。因为你要工作，我要上学，我们每天在一起的时间很少。你还爱玩游戏，总把我一个人晾在一边，我说你，你又怪我不给你点自己的时间。

　　还记得上次吗，因为一个争执你不理我了，我那时候就觉得自己没有错，也不管你。你哭了，你说，你答应我要永远无条件迁就我的，我心疼了。是啊，我为什么这次就不能让着你呢，为什么要让你对我失望呢？我跟你道歉，你还是生气，一个人躺着不理我。我知道哄你是哄不好的，我就去给你弹琴，弹你最喜欢听的歌。弹完了你也不理我，我又打开电脑，找到所有我们一起看过的喜欢的电影里面的插曲，一首一首地放，终于，你笑了。

　　说到这里，我想到你最可爱的一个地方，就是你睡懒觉的时候，我怎么叫你都不会起，有时候还会跟我生气，但是我只要打开电脑放你最喜欢的歌，你马上就会无痛起床，还跟着音乐跳起来。真是可爱死了！

　　去年10月，房东涨房租，我们找了很久的房子，最后搬去了很远的地方。因为你说你喜欢房间大一点。我说，那我每个星期可能只能过来一两次了，你说你不管。就是在这个地方，你找到了你喜欢的男生，和我分开了。我甚至都不知道你们什么时候开始的。每天还是那么傻乎乎地爱你，竟然什么也没发现。我不怪搬家让我们最终没能继续走下去。因为那个人早晚会出现，我防不胜防。

　　然后我也开始实*了。不上课的时候就要上班，下了班晚上还有课。我每周都盼着去见你，下班后等到你快下班的时候乘一个小时地铁去你上班的地方等你，然后再坐一个小时的公交一起回家。到家后就去吃米线。你总是爱放好多好多麻油，我说吃太多麻油不好，你不管。

　　回家后总是10点多了，收拾收拾就睡了，第二天又去上班或者上学。

　　我觉得我们渐渐地没有了恋爱的感觉。你关注的总是生活，你觉得有空做顿饭给我吃，把衣服洗干净屋子收拾好就是照顾我，就是爱我，可是其他的你都不关注。其实，我只想你多跟我说说你想我，你爱我，让我知道你多在乎我。

　　上次我说想去看电影《龙门飞甲》，你就请了一天的假，早早地订好票，还去踩好点，等着我下班后去那儿找你。我真的好感动，我下班后按照你告诉我的路线，下了地铁，你递给我一份天麻猪脑汤，你说很冷，快趁热喝吧！然后我们一起喝完就去看电影了。真的好感动，这是*一年来，我最难忘的时刻了吧。

　　可是这些都还历历在目的时候，寒假来了，我们回了家。我在家每天想你，为了早一天见面，我买了和你同一天回北京的火车票，可就在回来的前两天，你告诉我你想和我分开，你说你在我这儿只能得到80%的想要的东西，还有20%我给不了你，你想去寻找，因为你不再年轻，你不想后悔。我傻乎乎地依了你。

　　回来后，听你朋友说，你一下火车就着急地去找那个人了。而回来到现在这几天，那个人一直在你家，没有回去过。我好难过，真的，我最相信的人，最亲*的人，居然这样骗我。我连你和他在一起了都不知道，你的心里已经没有我了，因为我在想去火车站接你，我在等你短信的时候，你心里想的根本就是早点和别人见面。

　　那天我知道了你已经和他这么亲密了，我不想接你电话，后来接了后，骂了你一顿。你说我不能骂你，你以前对我那么好。我从来没有骂过你。你哭了，我又心疼了。可是你说你选择他，你不后悔，你知道我有多心痛吗？

　　下周我也要上班了，我只能努力调整自己的情绪。我觉得我应该放下了。不管多爱你，对你多好，你心里没有我，我早晚也会失去你。只有接受失去你，并悲伤一阵，伤口就好了。我觉得我看开了。但是我的银行卡和上班的员工卡还在你那儿。昨天晚上，你下班的时候，我去找你拿回我的东西。一见面，我装作很坚强的样子。你一直跟我说你以前和我在一起的时候都是真的爱我，做的一切都是真的，叫我相信你。何必呢，我是真的想不那么难受了，可是你为什么还要跟我这么说呢？我还怎么放得下你呢？最后我说，我从放假到现在一直想见你，今天晚上就让我再去你家呆一晚上吧。我想和你多在一起一会儿。你说不行。他已经在家里等着了。我真的心痛了。我们俩一起租的房子，现在我却不能回去了，而他却在家里等着。好吧，我又不淡定了。

　　然后正好一辆地铁路过，你说你要走了。我虽然心里万分不舍，但是我还是说，好吧。头也不回地，我也走了。你一定是怕家里的他等急了吧。

　　本来已经包扎好的伤口，又被你弄疼了。我在回学校的路上，你发来短信，要我原谅你，并忘了你，我笑了笑，说出了我心底最想说的话，我说，你不开心的时候就回来吧，我等你。你没有回我。

　　好吧，就让这一切这么结束吧。努力学*努力工作，努力做一个能担当的男子汉！

银行高质量发展方案

银行高质量发展方案（通用8篇）

　　为了确保事情或工作得以顺利进行，就需要我们事先制定方案，方案具有可操作性和可行性的特点。制定方案需要注意哪些问题呢？下面是小编帮大家整理的银行高质量发展方案，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　为进一步提升网点服务品质，深入推动“赢在大堂，胜在网点”转型项目，深化网点6S管理，增强网点营销和服务能力，树立良好服务品牌形象，特制定本方案。

　　一、总体思路

　　20XX年全行网点服务品质提升的总体思路是：贯彻新一届党委工作部署，践行“客户至上，始终如一”的服务文化，以客户为中心，以管理为基石，以创新为动力，加强服务管控，强化精细管理，推进队伍建设，提高客户粘度，在固化网点“两个标准”的基础上，推进网点从交易结算型向营销服务型、顾问体验型转变，全面提升网点服务品质和营销能力。

　　二、工作目标

　　围绕上述总体思路，20XX年服务品质提升的具体目标为：

　　（一）员工服务水准明显提高。以客户为中心，落实首问负责制，客户满意度继续提高，网点“神秘人”检查达到优良水*，力争达到90分以上。

　　（二）员工服务技能持续提升。服务营销团队不断扩大，专业服务能力不断加强，网点营销人员培训500人（次），零售业务培训师配备。

　　（三）网点转型项目加快推进。全年转型项目推广完成网点导入超过30%，实施“软”转导入期间，以上网点须同时完成6S管理导入落地。

　　（四）网点服务投诉明显降低。建立完善的投诉处理机制，做到“及时发现、有效控制”，防止客户投诉升级，客户满意度达到85%以上。

　　（五）网点标杆创建稳步推进。实现网点示范单位创建和服务明星评选居省内同业前列。

　　（六）网点服务效率明显提升。加快科技创新，优化网点服务流程，建立预约排队、免填单服务等服务，客户排队等候时间明显降低。

　　三、工作措施

　　网点服务品质提升不仅直接关系着网点市场竞争力的提升，更是关系着网点转型的成败和零售业务转型的质量和效率。对此，各行要高度重视，认真采取有力措施，切实做好以下几个方面工作：

　　（一）强化网点服务管控，提升服务规范化水准。

　　1、目的：通过日常工作的不断细化，强化网点服务管控，扩大“神秘人”现场检查范围，加大非现场视频检查频次，建立立体化、多层级的服务监控体系；优化整合网点服务检查指标，加大短板指标权重，增设转型评价指标，建立动态化、差异化网点服务检查指标体系；有效运用服务检查结果，强化正向激励，确保全行网点服务品质及客户满意度稳步提升。

　　2、内容及措施。

　　营业部：

　　（1）上半年，制定下发《省分行营业部20XX年网点“两个标准”考核方案》，每周通过视频联网监控系统，对全行网点“两个标准”开展非现场检查，发现问题直接纳入全行年度绩效考核服务品质评价项目，并下发检查整改通知书至各支行，通报频率为每周一次。

　　（2）2月份，完成“神秘人”检查第三方咨询机构外包前期准备工作，启动“神秘人”现场检查。营业部将分季度组织开展“神秘人”检查，每期至少检查覆盖全部支行及60%营业网点，复查上期85分以下服务落后网点，视频监控检查不少于2次，全年检查覆盖面达到100%。召开“神秘人”检查通报会，主会场为当期分数排名后三名一级支行及相关网点。

　　（3）4月-5月，积极推进20XX年度“千佳”网点创建工作。准备申报“千佳”的网点要加快环节改造及设施配备，加强团队管理、服务管理及文化建设，提升营销能力与服务品质。

　　（4）8月底，组织“五星级”服务网点创建，并择优推荐参评*银行业协会文明规范服务示范单位。

　　（5）9月底前，在营业部局域网增设服务品质通报专栏，对网点“两个标准”开展非现场检查，发现先进示范典型的给予公开表彰、不规范行为进行公开通报批评。

　　（6）整合零售业务培训师队伍，建立快速修复团队，可分为晨会组、职业形象组、大堂经理组和柜员组，针对在“神秘人”检查、非现场检查、现场检查中暴露出来的各种问题利用下班时间进行快速导入，避免资源过度集中和浪费。

　　支行及网点：

　　（1）各支行要加强对营业网点的日常管理和培训，加大奖罚力度，通过抽调录像、不定期深入网点检查，科学制定弹性排班计划，一级支行做到每周开展一次非现场检查，每月综合检查面不低于100％，且每季检查通报以正式文件抄送营业部。

　　（2）各网点要充分发挥晨会的作用，重点做好情景演练、新产品学*、6S管理学*、营销话术练*和互动创新。一级支行行长每个月至少参加一次网点晨会，支行分管行长每半个月参加一次晨会、抽查一次录像、开展一次现场督导，相关情况要建立台账。各支行不得对晨会、开门迎客流程自行修改，其他流程有优化必须逐级上报同意后执行。

　　（3）大堂经理在营业时间内必须全天候在岗，专职大堂经理因事不在岗时，网点应实行大堂经理岗位的轮班制，确保大堂经理100%在岗。网点负责人和大堂经理应承担起监督职责，要按照“6S”标准和“柜员七步曲”要求，督促柜员保持柜面整洁，做到统一举手礼、双手接递和“五声”服务等，做好物品定位准确，严禁私人物品出现在客户视线范围内。

　　（二）强化营销人员配备，提升整体实战能力。

　　1、目的：通过加强各岗位特别是营销人员的配备和培训，建立以网点负责人为核心，包括大堂经理、客户经理、理财经理、非现金柜员在内的专业化团队，有效理顺各岗位业务范围，充分发挥渠道分流作用，提升网点服务效率。

　　（1）依托本条线业务骨干、零售业务培训师团队及第三方培训机构师资，有针对性地设计培训课程，分层次、分岗位、分阶段、集中式组织零售业务团队各重点岗位人员培训，提高重点岗位员工的实战能力。全年力争实现轮训营销类人员达500人（次）以上，导入网点至少培养一名产品讲师（兼职）的目标，提升网点举办客户理财沙龙的能力，增强客户拓展与产品营销水*。1-3月组织“春天行动”营销服务培训班，为期5天。

　　（2）逐步提高网点营销人员占比。以支行为单位，逐个研究网点劳动组合，采取增机减柜、压高增低、点间调配等措施，结合校园招聘等方式，逐步配齐配强营销人员，确保网点营销人员占比达到50%以上。所有网点至少配备专职大堂经理和非现金柜员各１名，精品网点至少增配1名个人客户经理，理财中心和营业部至少增配1名理财顾问和1名大堂副理，建立与贵宾客户规模、有效管户要求相适应的个人客户经理队伍，切实提升网点营销服务能力。

　　（3）抓好大堂经理团队建设。各支行要通过内部挖潜和新增员工双管齐下，配齐配强大堂经理队伍。建立大堂经理（大堂副理）的选拔任用机制，严格大堂经理准入标准，在全辖范围内组织公开选聘，切实将沟通能力强、业务能力强、营销能力强、管理能力强的员工选拔到大堂经理岗位。各支行要按照《转发总行关于进一步加强基层管理的意见的通知》要求，落实专职大堂经理进入网点管理团队的岗位职责和待遇，提升大堂经理在网点现场管理中的地位和作用，建立由网点负责人、运营主管、大堂经理组成的管理团队，充分发挥大堂经理现场管控作用，实现网点内外部科学管理、有效联动。

　　（4）加强零售业务培训师管理。根据总行《关于印发的通知》，落实”二级分行零售业务培训师至少配备2名，支行本部至少配备1名、10个网点以上支行本部配备两名的要求，并建立零售业务培训师工作组，由营业部个人金融部集中管理，从事服务管理、转型推广导入、服务营销技能培训及产品知识宣讲等工作。同时要按照《*农业银行零售业务培训师管理办法》有关要求，落实培训师网点包挂责任和积分考核管理，督导培训师对挂钩网点进行服务辅导，同时建立积分管理档案，对积分不合格，责任落实不到位的培训师，及时淘汰退出。

　　（三）强化转型导入和6S管理落地，提升网点综合竞争力。

　　1、目的：通过开展软转型和“6S”管理的二合一导入工作，有效理顺岗位职责，改进优化营销服务流程，导入全面绩效管理的同时，规范柜员台面定位，物品设施摆放有序，网点精细化管理水*有效提升，促使网点服务文化行为化，推动网点从交易结算型向服务营销型转变。

　　“二合一推进”由营业部为主导，按照省分行《省分行营业部“赢在大堂，胜在网点”转型项目推广实施方案》，按“121”模式以项目管理方式推进，同时导入“6S”管理。20XX年全辖项目推广的总体目标是完成网点导入30%，精品以上网点全部完成。

　　（1）1月-3月，组织全辖内训师在营业部营业厅进行试点，探寻行之有效的可复制推广的模式，确定本年度导入网点名单，制定本年度导入方案，并召开软转型项目推广启动会。

　　（2）4月-11月，结合实际，以零售业务培训师为主力，逐步序时导入，营业部按月跟踪导入情况。

　　（3）每年定期开展再次对推广的网点进行一次验收，强化对导入工作的督导检查、成效验收及经验总结，每期抽查网点数为当期样板网点打造计划数的50%。

　　制定出台网点软转型考核办法，明确费用激励政策，组织对各支行转型网点进行抽验，并对样板网点建设进度慢、执行力、推动力不强的支行予以督导，验收结果纳入全行综合绩效考核。

　　（四）强化主题活动推动，提升服务文化渗透率。

　　1、目的：通过组织开展多项服务主题活动，强化网点员工服务意识教育，加大服务文化理念在员工中的渗透和固化力度。

　　（1）开展“服务典型宣讲”活动。组织开展“服务明星”、“微笑大使”评选活动，在此基础上，各支行要认真选拔服务典型，结合重点零售产品“送教下基层”暨“六进”营销宣讲活动，在辖内组织开展服务典型宣讲活动，通过标杆引领，在全行营造良好服务氛围。

　　（2）开展“服务创意大赛”。各支行要通过开展个人金融营销技能大赛、晨会大赛、征文活动等网点服务竞赛活动，激发网点一线员工的主人翁意识，自觉维护我行服务形象。

　　（3）开展“服务体验”活动。各支行要组织开展“同业服务体验”活动，安排网点员工到同业先进网点体验服务，发现其服务的优缺点，对照自身，予以检讨，并采取座谈、演讲、辩论、建言献策等方式，因势利导，培养员工积极向上的团队精神。

　　（4）加强网点服务文化培育。推广“每天进步1%”的网点文化，让每天进步成为可量化、看得到的成效，通过网点图腾、行歌、进步手册等多种工具，激发员工主人翁意识。

　　（五）强化科技创新支撑，提升服务效率。

　　1、目的：顺应电子银行发展和互联网金融潮流，运用科技手段完善服务功能，优化服务客户流程，加大系统管理优质客户力度，让服务变得看得到、管得到。

　　2、内容及措施：

电影台词我不行

向西闻记，第四集 网络电视剧

对不起，我爱你 2014版大陆电影

段坤我吃定了，耶稣也住他,我说的。

出自辉电影《扫毒》。

这词的全部内容是这样的伟已经死了，你挑的嘛偶像，段坤我吃定了，耶稣也留不住他，我说的

这句霸气的话是张家辉口中说出来的，而这句话中的人物段坤，在《扫毒》影片中表演的十分出色，*越货，击毙“八面佛”之子，这个染着头发气质不凡的人深深印在了观众心中，更是记住了他的名字：尖沙咀段坤

是电影《河东狮吼》里面的台词吗

从现在开始，你只许对我一个人好；要宠我，不能骗我；答应我的每一件事情，你都要做到；对我讲的每一句话都要是真心。

不许骗我、骂我，要关心我；别人欺负我时，你要在第一时间出来帮我；我开心时，你要陪我开心；我不开心时，你要哄我开心；永远都要觉得我是最漂亮的；梦里你也要见到我；在你心里只有我……

开心的不行的句子

1、没有你， 我或许会更开心。

2、听说你们分手了害我笑掉一颗牙。

3、快乐 开心才是我们这个年纪该有旳

4、当你冲我笑的那一刻，我的心跳加速了

5、开心时要想起我，难受时要记得还有我。

6、我想我拥有你就是最开心的最美好的时光。

7、看到在乎的人主动联系我的时候最开心了。

8、你的一句明天见，让整个明天都变得超级甜。

9、天气好好，吃的饱饱，岁月不老，你在真好。

10、帮助别人解决困难和痛苦是人生最大的幸福和快乐。

11、勾起嘴角，浅浅微笑;阳光或许微暖，至少不会刺眼。

12、大概你身上总有我喜欢的味道，所以我一见你就开心的笑。

13、如果你真的伤到了，我会很开心，这样至少证明你会为我伤心。

14、世界上最令人激动的一件事情是，你原本以为没有机会靠*的人，竟然爱上了你。

15、你有的人觉得能够舍身，能够用牺牲来对人类表示深切而毫无私心的同情，是一种快乐。