模糊的重影古诗

电脑显示器模糊重影的原因分析及解决方法

电脑显示器模糊重影的原因分析及解决方法

　　如果是显示器对模拟信号识别有误，也会出现屏幕模糊不清，这种模糊的轻重不同，因显示器与主机而异，此时调整分辨率的方法就行不通。解决它的方法也很简单，只需AUTO或者重置一下就可以。下面是收集整理的电脑显示器模糊重影的原因分析及解决方法，欢迎阅读。

　　外部链接线问题引起的显示屏模糊故障

　　引起显示器模糊的还可能是外部连接线。一般显示器与主机之间的连接线有VGA线，DVI线和HDMI先，另外还有不常见的DP线。它们的价格非常便宜，不过谁也不敢说线的质量都没问题，万一买的线质量低劣，那么显示器出现模糊状况在正常不过。

　　显示器配置问题引起的显示屏模糊故障

　　每台液晶显示器都有它自己的最佳分辨率，分辨率非最佳，显示器自然会模糊。大部分用户出于*惯，无论自己显示器是宽屏还是普屏，分辨率一概设置为1024X768和1280X1024，结果自然是显示器出现模糊，水波纹等问题。解决这种问题很简单，只需将显示器分辨率调整到显示器最佳分辨率即可。

　　如果是显示器对模拟信号识别有误，也会出现屏幕模糊不清，这种模糊的轻重不同，因显示器与主机而异，此时调整分辨率的`方法就行不通。解决它的方法也很简单，只需AUTO或者重置一下就可以。

　　主机显卡问题引起的显示屏模糊故障

　　如果上述两种状况都是正常，可是显示器仍然模糊，那用户可以看看是不是主机显卡引起的显示器模糊。这种情况一般是您无论换什么样的显示器，屏幕依然模糊。

　　对这种问题，可以打开机箱看看显卡是否有插好，顺便看看其它板卡是否有插好。如果再不行，你就要考虑是不是显卡出问题了。不过笔者也见过在一些小品牌的准系统上，它们主板是特制的，走线不加，信号源受到干扰，从而使显示器不能正常工作。

　　面对主机显卡问题，最多就是换个显卡，放在小品牌准系统上基本可以放弃了，笔者强烈建议不要买小品牌准系统的机子，维修困难，面对上述问题有时修了也是白修。

　　上述就是引起的显示屏模糊故障的三种最为可能原因，这是我们手动能够修理好的故障，如果不识这三种原因。最坏的打算就是显示屏的自身故障最好拿去检修。

　　电脑显示器模糊有重影之外部连接线问题：

　　一般显示器与主机之间的连接线有VGA线，DVI线和HDMI线，还有不常见的DP线。电脑显示器模糊很有可能是用户自己使用的外接线造成的，在电脑显示器模糊出现时外接线也要进行检查排除。

　　解决方法：

　　1.重新**或换一根VGA线试试。如果确定是外接线造成的电脑显示器模糊，需更换一条好的外接线即可，

　　2.在设备管理器中找到显卡删除，重启电脑，让系统重新识别并安装显卡驱动。

　　大可不必直接怀疑显示器自身有问题。

关于模糊的诗句

删抹了东坡诗句，湖涂了西子妆梳，山色空濛水模糊。——张可久《红绣鞋·怀古金字淡》

雪模糊小树莓苔，月朦胧*水楼台。——张可久《寨儿令·鉴湖上寻梅》

酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。——张可久《齐天乐带红衫儿·道情》

删抹了东坡诗句，糊涂了西子妆梳，山色空濛水模糊。——张可久《红绣鞋·西湖雨》

春宵得酒更招我，墙腰淡月吟模糊。——厉鹗《施竹田移居》

藤床桃簟多败绩，竹姬染汗先模糊。——石珝《苦热行》

建业印模糊，铁厓书妩媚。——文静玉《秦沟粉黛砖砚诗》

心情恶。模糊一片，强分哀乐。——纳兰容若《忆秦娥·长飘泊》

马头金狎帢，驼背锦模糊。——杜甫《送蔡希曾都尉还陇右因寄高三十五*》

子章髑髅血模糊，手提掷还崔大夫。——杜甫《戏作花卿歌》

连夜江云黄惨澹，*明山雪白模糊。——白居易《雪中即事答微之》

模糊书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。——李洞《赠可上人》

摩挲已觉铜腥尽，色如朱砂工模糊。——释文珦《得两金铺乃秦汉门物以充水滴因作歌》

两盏三杯更多感，不如烂醉眼模糊。——方回《三月八日百五节林敬舆携酒约盛元仁戴帅初方·后生谁识旧西湖》

茂林枯树总模糊，半月檐声乍有无。——方回《二十七日又大雪凡半月》

扁舟来往雪模糊，一句当头道得无。——苏泂《寄李简夫宫使五首·扁舟来往雪模糊》

卧看龙夭矫，闲玩玉模糊。——苏泂《问讯耕堂》

四壁蠹书常锁闭，数行苏墨半模糊。——刘克庄《九月初十日值宿玉堂七绝·四壁蠹书常锁闭》

重到扬州十载余，画桥雨过月模糊。——汪元量《扬州·重到扬州十载余》

印墨模糊纸不佳，亦非鱼网非科斗。——杨万里《谢福建茶使*华送东坡新集》

雪漫水面淡模糊，酿出羔儿酒一壶。——杨万里《归舟大雪中入运河，过万家湖》

骤落真成点缀，旋风已复模糊。——赵蕃《衡山道中遇雪四首·骤落真成点缀》

模糊半已似瘢胝，诘曲犹能辨跟肘。——苏轼《石鼓》

模糊桧顶独多时，历乱瓦沟裁一瞥。——苏轼《聚星堂雪》

雪後凭高望洛都，万峰遮眼白模糊。——黄庭坚《雪後登南禅茅亭简张仲谋二首·雪後凭高望洛都》

挥兵取其元，模糊腥血红。——苏辙《郭纶》

剖开膏液尚模糊，大盎磨声风雨速。——苏辙《西湖二咏·食鸡头》

水天模糊兮迷仰俯，仙真迎兮排空，蛟鼍骈罗兮而在下。——陈造《送龙辞三章·沈燎兮桂醑》

雨膏雾沐春模糊，佳节尚忍孤云腴。——陈造《陈学正孙学录有诗复次韵》

篱疏先剥落，树密正模糊。——范成大《南楼望雪》

老树生苔冻欲枯，山村雪意晚模糊。——方岳《梅花十绝·老树生苔冻欲枯》

田翁不省雪模糊，着我荒村一笋舆。——方岳《道中即事·田翁不省雪模糊》

富贵园林行树密，模糊水墨画图横。——方岳《与客观雪·鹤帐奇寒被欲冰》

风低黄芦雪模糊，南山夜猎生於菟。——方岳《槛虎行》

山腰宿雾远模糊，水面柔云*有无。——项安世《富阳道中早行》

经生家法从来异，拓本模糊且饷君。——龚自珍《已亥杂诗·167》

阴风冤血交模糊，同时亦有何公俱。——马之骏《悲崔行》

逢人便与墨模糊，西里自妍东里丑。——李石《赠墨手道人寄晁子止即用子止韵》

老去徐娘尚可娱，温柔乡里锦模糊。——郭登《汤婆》

草字模糊半，愁肠次第详。——魏学洢《呈鹿太公一百韵》

鱼龙来欺人，烟涛惨模糊。——杨基《发衡州（一本题作《白发》）》

汉苑秦宫生绿芜，断碑残刻墨模糊。——潘纯《送诸葛子熙关中打碑》

秋官放笔写作图，墨华满纸烟模糊。——倪谦《万壑苍烟卷为邹允达赋》

主人念幼寒迫肤，覆以锦毯花模糊。——陈宜甫《橐驼雏一首寄吴成季》

年深粉墨纷模糊，公命胡也全其污。——张羽《再题廷晖山水》

潭州城郭在何处，东边一片青模糊。——崔珏《道林寺》

模模糊糊的意思_模模糊糊造句_人生模糊的唯美句子

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成语解释：思想上不清晰使迷惑

*义词：朦朦胧胧 ，迷迷糊糊

反义词：清清楚楚

模模糊糊造句：

1、今天神清气爽，可是我却是迷迷糊糊的，似乎喝了酒一样。

2、身在人海茫茫中，不经意迷迷糊糊已过完半生。

3、咱们要快快活乐过好每一天，不能让时间就这么模模糊糊的从前了。

4、我正睡得迷迷糊糊的时候，起床闹钟忽然响了。

5、小布这人总是迷迷糊糊的，货色老是弄不见了。

6、小明感冒了，迷迷糊糊的睡了一天。

7、小明昨天睡觉比拟晚，当初都快放学了他仍是迷迷糊糊的，一副没睡醒的样子.

8、夜晚看什么东西的影子迷迷糊糊的。

9、在她喝了酒后，迷迷糊糊地过了一夜，在早上的时候终于醒过来了

10、凌晨，我迷迷糊糊地从床上爬起来。

扩展阅读

1、我已经模模糊糊地觉察到那里存在的一系列问题。

2、冬天雾大的时候，从窗口远望，那座大山变得模模糊糊的！

3、我模模糊糊地看到了一个影子。

4、电话里他的声音模模糊糊。我什么都没听清。

5、旭日东升，大地第一缕阳光映照万千云雾，刺破暗夜的黎明，掀开模模糊糊的浓雾，将光辉和新生带给这个世界。

6、眼前，外面的光亮模模糊糊地照在这张片上。

7、山中的云雾模模糊糊的，看不太清楚。

8、由于*视，我不戴眼镜的时候，看东西模模糊糊的。

9、早晨，我起床后看见玻璃上模模糊糊，问妈妈才知道是雾水。

10、天亮了，大雾笼罩着世界，到处都是模模糊糊的，看不清楚眼前的东西。

11、看着母亲远去的身影消失在模模糊糊的薄雾中，我不禁淌下了晶莹的泪滴。

12、今晚只有邻*少数微弱的、模模糊糊的灯光能够透过这几乎是一片混沌，被风刮起来的雪幕。

13、至于女房东到底卖什么，我还是模模糊糊的。

14、字迹在他眼前变得模模糊糊。

15、医生们的脸模模糊糊地出现在他眼前。

16、她向海面望去发现水面上模模糊糊漂着一样东西。

17、这些念头模模糊糊地在哈克心里转了一会儿，这使他精神疲倦，因此他就睡着了。

18、他们坐在那儿洗耳恭听，脑子里只有些模模糊糊的概念。

19、在他的头脑里一个模模糊糊的想法刚要显出轮廓。

20、今天起雾了，远处的风景都模模糊糊的。

21、透过这些迅速变换的幻象，一种模模糊糊的疼痛的感觉一刻不停地干扰着、折磨着他。

22、月光下，我模模糊糊地看到了一个身影，正朝这边走来，他就是刚下班的父亲。

小编本次为大家带来精彩的句子。

1、爱情这场游戏，不是每个人都能够玩的起的。我对你的爱，与你无关，即使是夜晚无尽的思念，也只属于我自己，不会带到天亮。我爱你，与你无关，就算此刻站在你身边，依然背着我的双眼，不想让你看见。我爱你，它只属于我的心。

2、学着做自己，放弃那些不属于自己的东西。你的爱情，如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧，有些失去那是注定的，有些缘分是永远不会有结果的。爱一个人不一定会拥有，若是拥有一个人，就好好爱她。

3、幸福的人，心里总是会有一段幸福的故事。两个人在一起多久并不重要，重要的是你有没有在这个人心里待过。有些人哪怕在一起一天，却在心里待了一辈子；有些人即使是在一起一辈子，却是没有在心里待过一天。

4、什么是爱情，爱情就是一半美好，一半悲伤。爱情是心底那份最纯洁的印迹，每和你的心静静地凭靠，我洁白的惆怅，化作心扉间一缕乍起的暖意。不求你是我前生的回眸，不求你是我来世的继续，只愿你是我温暖的现在。

5、爱情是一种伟大的情感，因为有了爱情，我们才发现了自己的胆怯和短见，勇敢和执着。她是一个放大镜，放大了我们性格中原本束缚或压抑的东西。所以她美好，值得歌颂。我们歌颂她，是因为她*了我们自己。

6、爱情与良心的冲突只存在于一颗善良的心中。在一颗卑劣的心中，既没有爱情，也没有良心，只有利害的计算。最高的良心是对灵魂行为的责任心，它与真实的爱情是统一的，是那么的密不可分。

形容模糊的美的诗句

一头乌黑亮丽的长发柔顺地垂肩，水灵灵的大眼睛映着阳光，仿佛有阳光在里面跃动着，卷翘的睫毛俏皮的颤动，就像一只可爱的蝴蝶。

水嫩的粉唇微微向上勾着，显得女孩十分活泼可爱。

1) 乘着西湖小船，我静静的欣赏眼前的美景。

然而，一道细雨划破了西湖宁静。

我赶快回到船舱内。

细雨如丝如线，如烟如雾，淅淅沥沥地飘洒在湖面上，在湖面留下无数小水花荡漾开来。

一只只游船轻轻驶过，长长的尾巴像把白色的刀，好像想把水切成两半。

湖里一条条小鱼跳出水面海鸥绕着天空飞来飞去。

湖周围，峰峦叠峰的山被层层薄雾裹住了，连美丽的雷锋塔和玉女塔都若隐若现，尽现出它们的柔弱之美和阳刚之气，好似蒙上了一层神秘的面纱。

　　2) 就在那个雨天，撑着伞。

心中没有一丝喜悦，亦没有悲哀地静静踏着断桥，望着从天上掉下来的精灵在湖中轻扣出圈圈波纹。

当然，还有一些轻敲了荷叶以后滴入西湖。

这时，从湖面上渐渐浮起一层轻纱似的雾。

这江南的雾轻轻地模糊了远处的痕迹了……却越发显得诗意浓浓。

我本是没有才华来题给西湖。

要是更好，从断桥的另一头走来一位江南的女子。

雾的缘故，我未能看清她的表情。

但我能猜到她内心的恬静……然后，我们没有说话，我们都是静静地看着对方，有所会意。

　　3) 春回大地，走在西湖的百堤上望着*静的湖面。

见湖面贱起的一圈圈的涟漪，柳丝轻拂你的脸颊，轻轻从头上，肩上轻轻掠过。

远去动听的琴声，那是多么另人陶醉。

湖面*静而美丽。

雨后的西湖更美丽，空气泛着甜润的味道，*静的湖面笼罩这一层薄薄的水汽，犹如柔顺的面纱，笼罩这喜欢国色天香的美貌容颜。

夕阳准备回家了，只在湖面洒下一片斑驳。

湖畔的垂柳映在夕阳照耀下的湖水。

如梦般的垂柳与夕阳的金色交相挥映，如梦一般。

——描写西湖风景的好段精选

1、他仿佛精雕细琢般的脸庞，英挺、的鼻子和樱花般的唇他嘴唇角相当完美，似乎随时都带着笑容。

这种微笑，似乎能让阳光猛地从云层里拨开阴暗，一下子就照射进来，温和而又自若。

他欣长优雅，穿着得体的米色休闲西服，手上一枚黑金闪闪的戒指显示着非凡贵气，整个人都带着天生高贵不凡的气息。

　　2、李笑白的眉眼极美，而且很东方。

就是传说中那种斜飞入鬓的眉，水墨画一般风流的眼。

从眼角到眼尾，线条无比清新流畅，好像工笔白描的墨线，柔韧婉转。

黑白分明的眼仁，一清二楚毫无杂色。

眼睛虽大，却全无水光潋滟的感觉，倒是乌黑乌黑的不同寻常，简直要把人吸进去。

睫毛很长，却并不弯卷，直直的，垂下眼睛时就像落下了漂亮的黑凤翎。

　　3、那身穿水墨色衣、头戴一片毡巾的，生得风流韵致，自然是个才子。

　　4、只有十五六岁的样子，乌黑柔细的青丝，干净的气息，略显单薄纤细的身材，腰身很细，脸庞充分体现着这个年纪雌雄莫辨的特殊美感，而整张脸上最吸引人的是他的眼睛，一双像熟透了的紫葡萄一样的眸子在浓密的睫毛掩映下光彩夺目……　　5、只见他身材伟岸，肤色古铜，五官轮廓分明而深邃，犹如希腊的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，显得狂野不拘，邪魅性感。

他的立体的五官刀刻般俊美，整个人发出一种威震天下的王者之气，邪恶而俊美的脸上此时噙着一抹放荡不拘的微笑。

　　6、只见那人俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。

外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。

一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。

高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。

　　7、不怒而威的气势，飘逸洒脱的长发，以及他那奇异的墨蓝色眸子，挺拔结实的黄金身材，配上那堪称绝色的脸，和身下那匹不凡的俊马犹如天神一般降临。

　　8、墨蓝色的碎发被风吹乱，却添了几分不羁。

菱角分明的轮廓、深邃绝美的眼、粉红的薄唇、肤如凝脂、外加黄金比例的模特身材，天吖，那是人么

　　9、唇角挂着浅浅的笑意，一双透澈明亮的双眸蕴着无穷的吸引力，挺拔的鼻梁，星剑的眉，看似柔弱的身体却为他增了几分书生气息，()不行，再看下去我不保证会不把他吃了。

　　10、头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。

面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。

虽怒时而若笑，即视而有情。

　　11、一张坏坏的笑脸，连两道浓浓的眉毛也泛起柔柔的涟漪，好像一直都带着笑意，弯弯的，像是夜空里皎洁的上弦月。

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成语解释：思想上不清晰使迷惑

*义词：朦朦胧胧 ，迷迷糊糊

反义词：清清楚楚

模模糊糊造句：

1、今天神清气爽，可是我却是迷迷糊糊的，似乎喝了酒一样。

2、身在人海茫茫中，不经意迷迷糊糊已过完半生。

3、咱们要快快活乐过好每一天，不能让时间就这么模模糊糊的从前了。

4、我正睡得迷迷糊糊的时候，起床闹钟忽然响了。

5、小布这人总是迷迷糊糊的，货色老是弄不见了。

6、小明感冒了，迷迷糊糊的睡了一天。

7、小明昨天睡觉比拟晚，当初都快放学了他仍是迷迷糊糊的，一副没睡醒的样子.

8、夜晚看什么东西的影子迷迷糊糊的。

9、在她喝了酒后，迷迷糊糊地过了一夜，在早上的时候终于醒过来了

10、凌晨，我迷迷糊糊地从床上爬起来。

扩展阅读

1、我已经模模糊糊地觉察到那里存在的一系列问题。

2、冬天雾大的时候，从窗口远望，那座大山变得模模糊糊的！

3、我模模糊糊地看到了一个影子。

4、电话里他的声音模模糊糊。我什么都没听清。

5、旭日东升，大地第一缕阳光映照万千云雾，刺破暗夜的黎明，掀开模模糊糊的浓雾，将光辉和新生带给这个世界。

6、眼前，外面的光亮模模糊糊地照在这张片上。

7、山中的云雾模模糊糊的，看不太清楚。

8、由于*视，我不戴眼镜的时候，看东西模模糊糊的。

9、早晨，我起床后看见玻璃上模模糊糊，问妈妈才知道是雾水。

10、天亮了，大雾笼罩着世界，到处都是模模糊糊的，看不清楚眼前的东西。

11、看着母亲远去的身影消失在模模糊糊的薄雾中，我不禁淌下了晶莹的泪滴。

12、今晚只有邻*少数微弱的、模模糊糊的灯光能够透过这几乎是一片混沌，被风刮起来的雪幕。

13、至于女房东到底卖什么，我还是模模糊糊的。

14、字迹在他眼前变得模模糊糊。

15、医生们的脸模模糊糊地出现在他眼前。

16、她向海面望去发现水面上模模糊糊漂着一样东西。

17、这些念头模模糊糊地在哈克心里转了一会儿，这使他精神疲倦，因此他就睡着了。

18、他们坐在那儿洗耳恭听，脑子里只有些模模糊糊的概念。

19、在他的头脑里一个模模糊糊的想法刚要显出轮廓。

20、今天起雾了，远处的风景都模模糊糊的。

21、透过这些迅速变换的幻象，一种模模糊糊的疼痛的感觉一刻不停地干扰着、折磨着他。

22、月光下，我模模糊糊地看到了一个身影，正朝这边走来，他就是刚下班的父亲。

小编本次为大家带来精彩的句子。

1、爱情这场游戏，不是每个人都能够玩的起的。我对你的爱，与你无关，即使是夜晚无尽的思念，也只属于我自己，不会带到天亮。我爱你，与你无关，就算此刻站在你身边，依然背着我的双眼，不想让你看见。我爱你，它只属于我的心。

2、学着做自己，放弃那些不属于自己的东西。你的爱情，如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧，有些失去那是注定的，有些缘分是永远不会有结果的。爱一个人不一定会拥有，若是拥有一个人，就好好爱她。

3、幸福的人，心里总是会有一段幸福的故事。两个人在一起多久并不重要，重要的是你有没有在这个人心里待过。有些人哪怕在一起一天，却在心里待了一辈子；有些人即使是在一起一辈子，却是没有在心里待过一天。

4、什么是爱情，爱情就是一半美好，一半悲伤。爱情是心底那份最纯洁的印迹，每和你的心静静地凭靠，我洁白的惆怅，化作心扉间一缕乍起的暖意。不求你是我前生的回眸，不求你是我来世的继续，只愿你是我温暖的现在。

5、爱情是一种伟大的情感，因为有了爱情，我们才发现了自己的胆怯和短见，勇敢和执着。她是一个放大镜，放大了我们性格中原本束缚或压抑的东西。所以她美好，值得歌颂。我们歌颂她，是因为她**了我们自己。

6、爱情与良心的冲突只存在于一颗善良的心中。在一颗卑劣的心中，既没有爱情，也没有良心，只有利害的计算。最高的良心是对灵魂行为的责任心，它与真实的爱情是统一的，是那么的密不可分。

7、那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人，早在告别的那天，已消失在这个世界。心中的爱和思念，都只是属于自己曾经拥有过的纪念。我想，有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以记念的，有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力，爱你是我的劫难。

8、遭遇爱情，有的人愿意做一个傻瓜，因为相信信任最重要，没有必要为了捕风捉影的事情，让自己的爱情不堪回首；而有些人，希望自己做一个明白人，不希望自己在面对爱情时，是自欺欺人。

9、生活，是用来经营的，而不是用来计较的；感情，是用来维系的，而不是用来考验的；爱人，是用来疼爱的，而不是用来伤害的；金钱，是用来享受的，而不是用来衡量的；谎言，是用来击破的，而不是用来粉饰的；信任，是用来沉淀的，而不是用来挑战的。

10、有些事不愿发生，却不得不接受；有些人不可失去，却不得不放手。有时候，我们等的不是什么人什么事，我们等的是时间，等时间，让自己改变。

11、两个人在一起久了，就象左手和右手，即使不再相爱也会选择相守，因为放弃这么多年的时光需要很大的勇气。也许生命中会出现你爱的人，但那终归是过客，你还是会牵着你的左手或者右手一直走下。幸福有时候真的与爱情无关。

12、女孩子并不在乎你有没有钱，她在乎的是你会不会发奋努力改变现状；女孩子并不在乎与你一起生活会遇到困难，她在乎的是你会不会迎难而上；女孩子并不在乎你有多浪漫，她在乎的是能不能从生活的点滴中感受到你的爱；女孩子并不在乎你现在的境况如何，她在乎的是你能不能让她看到你们的未来……

模模糊糊过生活的句子说说心情

1、人生不要被金钱所控制，决定你幸福的，是知足。

2、以直抱怨，以德报德，提倡的是一种人生的效率和人格的尊言。

3、在那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人，早已消失在这个世界。心中的爱和思念，都只是属于自己曾经拥有过的纪念。有些事情是可以记念的，有些事情一直无能为力。

4、一个人，敢说真话，需要魄力。

5、变来变去不叫创新，没有方向不叫进步，只破不立不叫发展。

6、无论有多困难，都坚强地抬头挺胸，人生是一场醒悟，不要昨天，不要明天，只要今天。活在当下，放眼未来。人生是一种态度，不一样的你我，不一样的心态，不一样的人生！

7、人生是一趟单程旅行，没有回程的班车。未来的每一天都是未知的旅程，每一件事都是新的起点。

8、自身有价值了，才会像吸铁石，朋友甚至以前的陌生人都愿意转身过来与你为伴。不要怪世界现实，让自己强大才是给自己最好的安全感。

9、如果过去还值得眷恋，别太快冰释前嫌。

10、自己把自己感动了，是一种心灵的升华。

11、活多干、话少说、人人心里有杆秤。

12、田园梦，就是我们心里的诗和远方。

13、人生不过四季：春、夏、秋、冬，四季虽能轮回，但生命不会重来，只有春种一粒粟，才能秋收万颗子。

14、没有背景，也许下一个悲剧就能让你遇上，你如果准备太少，那么就失去太多，不要总是抱怨，比你强势的人，比你更加努力。

15、生活还没有教会我们一笑而过的本领，我们还是会一次次地摔倒，只是不会再那么害怕疼痛了，没有了软肋，也就不需要铠甲，爬起来拍拍土，继续向前走，伤口总会愈合。

16、人不得大病或绝症，就不会真正认识生命与健康的重要性，就不会真正理解人生的意义。

17、最深的绝望，是你明知道自己渴望，却得对它装聋作哑。

18、读书、听歌、旅行、看电影，不介意孤独，爱得灿烂，笑得洒脱。

19、你那么优秀，别输在说话和脾气上。

20、成熟是，你越来越能接受现实，而不是越来越现实。

21、壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。

22、人的烦恼就12个字：放不下，想不开，看不透，忘不了。带着简单的心情，看复杂的人生，走坎坷的路。人生，简单就快乐，生活，开心就好！

23、不思进取的人并非不渴望成功，只是困于眼前的境遇，缺乏锲而不舍的精神，而成为一个成功的等待者，唯有自信、执着、富有远见、勤于实的人才能真正成为一个成功者。

24、危机两个字，一个意味着危险，另外一个意味着机会，不要放弃任何一次努力。

25、你做的对，有人嫉妒你。你做的错，有人嘲笑你。你做的少，有人鄙视你。你做的多，有人责难你。你高高在上，有人说不接地气。你和蔼可亲，有人说智商不够。

26、人生在世不容易，千万不要把烦恼当菜吃。你的快乐，就是真个的世界。小徒弟问我，师父啊你悟道了什么呢。我告诉他，很多年以后，不许空手来给我上坟，起码要带几个苹果。

27、当你想做一件事，却无能为力的时候，是最痛苦的。

28、机会永远在危险之中，当所有人都倒下了，你还能半跪着，机会就是你的。人生九局，要么出众，要么出局。

29、不要总把后果看得过于严重，难为了自己。

30、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

31、无论别人怎么看，你绝不能打乱自己的节奏。

32、未来的路还很长，不管前方的道路多么艰难，愿我们能够依然不改初衷，愿意和对方一起经营成长，一起走下去。

33、人生成功的第一秘诀是：不要把命运看成女神，而要把命运看成王八蛋。

34、致天下之治者在人才，成天下之才者在教化。

35、即使遭遇了人间最大的不幸，能够解决一切困难的前提是活着。只有活着，才有希望。无论多么痛苦多么悲伤，只要能够努力地活下去，一切都会好起来。

36、后来，一杯酒能解决的事，也就不想再浪费眼泪了。喜欢上一个不属于自己的人真难受，连吃个醋都名不正言不顺。

37、疾病是手段，健康是目的；疾病是道路，健康是目标。

38、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

39、人活着，没钱了，才知道自己能做什么，有钱了，才知道自己不能做什么，是非对错，有人的地方就有失落。

40、大的历史机遇，不是价值千金、价值连城，而是无价之宝。

41、幸福总会靠*，不管现在怎样，我们都要快乐，生活总要继续。

42、如果能笑一笑，即使心情很坏，也能在那个瞬间，改善一点你的心情。

43、有一个人等走进了你的生命，你就会明吧，真爱总是值得等待的。

44、这个世界上最不开心的，是那些懂得太多和想得太多的人。

45、有人说：没有人能烦恼你，除非你拿别人的言行来烦恼自己；没有放不下的事情，除非你自己不愿意放下。日子，过的是心情；生活，要的是质量。

46、要是人生真的可以重新来过，那该是多好啊，肯定不会有那么多的后悔、遗憾和眼泪了。

47、目光能看多远，你就能走多远。

48、金矿的山上还有着其他花朵，除了具备发现的眼睛外，还需要有着肯流汗的心。成功提示：金子常常就埋在身旁的泥土里，勤奋是最好的点金指。

49、有的人老是抱怨找不好人，一两次不要紧，多了就有问题了，首先你要检讨自己本身有没有问题，如果没有，那你就要审视一下自己的眼光了，为什么每次坏人总被你碰到？

50、问候不必须要慎重其事，但必须要真诚感人。

51、不是你的，百般拦阻也会溜走。

回忆当年已模糊句子44条

1.光阴似箭，日月如梭，六年的时间一闪而过，回首充满欢乐的昨天，是多么美好，多么值得回忆呀！在我知识的点点滴滴内，又有哪一些不是老师用她那勤劳的双手传授给我们的呀在我走过的路程里，不都留下了你的足迹？您无私的奉献，将永远铭刻于我的心中。教室里，无时无刻都有着一块巨大的磁石将同学们那真挚的友谊凝聚在一起，愿我们手拉着手，共创美好的明天吧！也愿同学们考上自己理想的中学，一步一个脚印，在生活的海洋里乘风破浪，勇往直前吧。

2.用生命爱过的人，怎能是一句忘了便会真的忘了的，那是曾经无数个日夜 思念 ，陪你走过一个又一个春夏秋冬的人，从相识到相知再到相爱。能够相爱，已经很不容易，那是两个人历经了多少个阴差阳错，多少次擦肩而过，终于鼓起勇气捅破了那层窗户纸，牵起了对方的手。从初见到相爱的那段故事，又是多么美好的回忆，两颗心忽上忽下，因为对方的一句意料之外的关心而窃喜很久，因为对方的一句无心之语暗自悲伤，因为一点小小的情话而红了脸颊，那是初见时 爱情 里最青涩的画面。

3.人的记忆是很容易伪造的，回忆其实没那么美好。作者：李宫俊 出处：李宫俊的诗

4.一段悲欢离合的爱情故事，让人痛苦无奈。一段美好的回忆，让人难以遗忘又叫人感到无尽的伤痛。

5.我常常以为，记忆是最容易模糊的东西，在时间的流逝里，它会一团团的淡去。而中学生活的一日日枯燥的翻转，也慢慢淡去。刻骨的，只有那么几个回眸，牢不可破地粘在了记忆里。

6.．一个人自以为刻骨铭心的回忆，别人早已已经忘记了。．你走之后，那些泪水蜿蜒的日子侵袭而来。而现在才发觉，我们因年少变得面目全非，所有的一切都如此薄凉。．我怀念的不是你，而是你给的致命曾经。．折磨人的不是离别而是忘不了的回忆，它很容易让你站在原地还以为回的去。．走到哪里才能躲得掉回忆。．回忆里的人是不能去见的，去见了，回忆就没了。．外面的世界再好，却都不是我想要的，我只愿守在这里，守着你与我的回忆，一个人天荒地老。．会不会突然间想起一个人，一阵傻笑。然后，一阵失落。．我讨厌怀旧，因为那是回不去的记忆。我怀旧，是因为我看不到未来。．活在回忆中，为了那个回不来的他。

7.回忆起当初的风风雨雨，我才懂得我迈过了多大坎坷。但是，我们分开了，我们所走过的一切将是美好的回忆。我才深深懂得，什么是情，什么是谊；而事实却并非如此，不是的，不是：海内存知己，天涯若比邻……

8.时光不与千秋老，岁月不与万年长，年华不与红颜醉，光阴不负有心人，锦瑟殇雪，星辰夏末，似水流年。

9.有些 时光 过去很久不曾忘记，有些回忆存在脑海不曾退去，有些 朋友 总在心里不曾走远，怀念校园时光， 感恩 母校恩师！教师节到了，祝 老师 们节日 快乐 ！

10.宁静的时候。喧哗的时候。一切熟悉的，陌生的……不愿想起的，时刻出现在脑海。

11.母校生活都将成为我人生中的美好回忆，这些酸甜苦辣喜怒哀乐，都成了记忆，永远的记忆。再见了，亲爱的母校！再见了，这永远不能让我忘怀了六年小学生活！再见了，我的启蒙老师和教育关心过我的老师们！我永远记得你们！

12.留心感动，它是生活中一道靓丽的风景线;留心感动，它会成为你生活中最美好的回忆;留心感动，它会让你感受到生活中的美。有人说“生活中缺少的不是美，而是发现美的眼睛。”，但我却觉得，生活中缺少的不是感动，而是一双发现身边的感动的眼睛。

13.我没有什么可说的，无非就是那一套好好学*之类的。太过庸俗了吧？你要记住，好朋友会给你真心的祝愿。你的微笑会给他或她们带来最美的回忆。六年了，没有什么会比六年的友谊更珍贵吧。她是最单纯，最唯美，最圣洁的。小时的我们很可爱：有了事情，两个人闹脾气生气的说：“不和你玩了！”但第二天又会拉起手地称兄道弟。

14.世上最心痛的距离，不是你说你已不在意，而是你放手了，我却永远活在回忆里不能忘记。

15.思念赋予了我美好的回忆，爱情赋予了我甜美的昨天。我步行在空空如也的街道，雨水随着思绪飞舞。

16.彼此不一定要谁是谁的主角，活好自己的人生。相信那个独一无二的自己，会更是一道靓丽的风景线！

17.时间的沙漏在一点一点静静地流淌，岁月的痕迹在一笔一画细细地描绘。而美好的回忆常常带给我许多温馨和感动。

18.在母校的 教育 下，我们拥有的许多。我拥有了知心朋友，拥有了老师给我的那一份爱，拥有了许多难忘和美好的回忆但我就要和母校诀别了，怎能不让人感到心酸？想一想，与我共同生活了五六年的同学老师校园里我所熟悉的一草一木，就会要从我的生活中失去了。

19.那些可爱的老师，那些闹出的可爱的笑话，那些可爱的同学，也许曾经有过嫌隙，也许曾经闹过矛盾，但是六年或是四年的时间，带走的总是不快的回忆，留下的被珍藏的总是让我们能够莞尔的，捧腹的，开心的事――人生就是这样，潘朵拉的盒子总是把希望留在最后，看似绝望却是最让我们回味无穷的。

20.命运 让我们走到同一天空下，一起追逐，一起 成长 ，一起欢笑无数个纵情欢乐的白天，无数个推心置腹的夜晚，无数个绚烂而单纯的时刻我们一起创造，一起经历，一起看着我们走过的一切在熟悉的校园里，慢慢变成永远的回忆。

21.如果时间带走的是回忆，那么心里的感恩就是我们的祝愿与期盼。回忆里的爱，我们应该珍惜，你上世的的情是她们的转移。请放下过去的莽撞与愤怒吧，一声对不起，也会让你海阔天空。爸爸妈妈是世界上给予你生命的重要的人。不要抱怨你得到的太少，因为爸妈从你哪里什么都没有得到。

22.童年生活中发生的一件件趣事常常把我带入美好的回忆里。

23.脑海里定格的最美风景莫过于那次你开卡丁车时手忙脚乱的开心笑容，你我的风景起于再见，可最终又遗憾于

24.曾经的一切还历历在目，可是转眼却是物是人非，即使你全忘了，我依然记得，即使我也有过错，你也不能忘记

25.我想想那些曾经，都会哭，都会流泪，眼泪化在嘴里，是苦的，不是咸的，我没有撒谎。我看着那些人在我身上刻下的回忆，看的怅然若失。

26.被遗忘的曾经，至少还是个回忆。

27.可以为他低到尘埃里，期待每一次的相遇，忐忑地等待着。一个漂亮的眼光，短暂的欢愉。望着角落的白玫瑰芬芳依然，我的爱恋，，连绵不绝。――我在回忆，如此的不擅长，连只言片语也在嘲笑我的战栗。那个花一般的季节，昏睡的脸庞，没有细节。――随笔《记：一个陌生女人的来信》

28.也许是我比以前长大了吧，开始懂得许多许多，懂得为快乐幸福满足和知识的同时，也懂了伤感寂寞孤独和回忆……

29.．有些回忆不适合回忆，就好比有些人不适合遇见一样。．是时光冲淡了回忆还是回忆遗忘了时光。．回忆是件很累的事情，就像失眠时怎么躺都不对的样子。．纵然再多回忆，可却已回不去。．回忆再美好，也敌不过时间的漂白，那一刻，才知道，一切轻如鸿毛。．南风未起，我遇见你，南风微起，各奔东西，原来我们的爱情，只是一阵风吹的记忆。．*惯了不该*惯的*惯，回忆了不该回忆的回忆，知道了不该知道的知道。．当你回忆从前时你笑了，说明你长大了；当你回忆从前时你哭了，说明你成熟了；当你回忆从前时你漠然了，说明你世故了；当你回忆从前时你感慨了，说明你无奈了；当你回忆从前时你淡定了，说明你开始老了。

30.有一些回忆想要刻意去忘记，但是，当你觉得自己已经淡忘的时候，却突然传来了她的消息，每句话每个字都像重锤一般狠狠地敲打在心上，唤出了那原以为消隐的青涩记忆。

31.我疯狂的回忆过去，但就是无法记起自己的脸，很模糊，告诫自己别再想了，人总要往前看的，可是回忆如毒药，无色无味，让人戒不掉……

32.时光旋转一朝又是一夕，可天空颜色依旧很浅，霓虹下我们尽情的放逐，让所有悲剧回忆全部消逝模糊……。

33.曾经你一言我一语，我们之间无话不谈，现在，你不言我不语，我们之间无话可谈，慢慢你淡定了，我沉默了，沟通少了，距离长了。关怀少了，*惯没了，慢慢的淡了，忘了，时光飞逝，我们都成了岁月的奴隶，曾经美好的时光里，那些如梦般的回忆，那些如蜜般的誓言，终究抵不过岁月的侵蚀，最后输给两个字，时间。

34.当某天 你若听见 有人在说 那些奇怪的语言 当某天 你若看见 满街的本子还是学乐先 当某天 再唱着 这首歌会是在哪一个角落 当某天 再踏进 这校园会是哪片落叶 掉进回忆的流年作者：南京外国语学校学生原创毕业歌 出处：北京东路的日子

35.青春是挺胸抬头无所畏惧，即使言不由衷也不想低头。青春也是义无反顾一泻到底，即使交错惋惜也留在回忆里。青春就是一半用来挥霍，一半用来回忆。

36.风吹起了温柔，离散了往昔的挚友，舍不得说再见，却无力重返的回忆，想要哭泣，可我们说好了，青春不落泪。

37.．你忘了回忆，我忘了忘记。．碎了一地的诺言，拼凑不回的昨天。．我们不停的翻弄着回忆，却再也找不回那时的自己。．回忆如困兽，寂寞太久而渐渐温柔。．若回忆如铅笔画该多好，轻轻一拭便了无踪迹。只是我回忆如刀刻心上，一碰就痛还无法忘记。．回忆之所以美丽，是因为谁也回不去。．回忆就是：想着想着就笑了笑着笑着就哭了和哭着哭着就笑了。．清风伴酒，路还长，何必回望，何必揪着回忆不放。．将回忆酿成烈酒入喉，从此不再挽留不再回头。．回忆当初我和你，只有模糊的背影。．最痛的不是离别，而是离别后的回忆。

38.悄然，道一句“晚安”，便再没了联系，你不再围着我转，我一个人*惯了孤单……

39.世事时日无多，珍重。如果我遇见你，我将在信里写下这句话给你。只是以此说明，我们要给予彼此的善待。在你忘记的那一天，你将重新记得这一切。

40.风吹不走我对你的浓浓思念；雨洗不掉我对你的浓浓记忆。时光飞逝，美好的回忆早已深深的驻扎在我的脑中。今天友谊节，愿我浓浓的思念能带给你丝丝的喜悦！

41.金色的童年是快乐的，回忆金色童年是兴奋的。童年像一条船，装满了糖果，装满了玩具，装满了欢笑，也装满了快乐。童年像一个五彩斑斓的梦，使人留恋，使人向往。童年生活中发生的一件件趣事常常把我带入美好的回忆里。

42.谢谢你曾经的存在，存在于我记忆里最深处最美好的位置。谢谢因为有你我的记忆里只存在这些毛茸茸的轮廓。它们有着明晃晃的光圈叫我一直幸福者。

43.初恋，很美好的字眼，很青涩但是很温暖的字样――每个回忆起初恋的人嘴角都会带着微笑，仿佛那段感情再迷茫再痛苦再无奈的都是幸福。

44.那些相片册上幸福的瞬间，在当时快乐与否都已不再重要。因为在很久很久以后再回忆起，都是最温馨美好的旧时光。

很痛的QQ说说短语 是谁的眼泪，模糊了画面

★1☆　　他找不到人了才会记得你

★2☆　　即使我在别人的眼中有多么耀眼，但你始终看不到我，看不的我的光芒。

★3☆　　我真的没有能力，留住每一个我不想失去的人。

★4☆　　年轻的身体，和死亡的腐烂，也只是时间的消耗问题。

★5☆　　用？的文字诉说？们的爱情，可想而知你们的感情有多好

★6☆　　我们可以一起看海，却不能手牵手看海。

★7☆　　精心准备的独白，换来的只是你的下线铃声。

★8☆　　？是莪不可或缺？伤。

★9☆　　如果情绪可以冬眠，那么我们会不会不再受伤。

★10☆　　是谁的眼泪，模糊了画面。

★11☆　　等待就是一把剪刀，把心剪成了痛苦的形状。

★12☆　　你开始有你的另一个天堂，我已经有我云淡风轻的天空。

★13☆　　每想你一次天空飘下一粒沙，从此就有了撒哈拉%

★14☆　　早晨给自己一个微笑，种下一天？阳光。

★15☆　　思念变得越来越拥挤，只剩下孤独的美丽。

★16☆　　我不是离不开你，而是不想离开。

★17☆　　所有的一切都在证明我还是爱着你

★18☆　　不哭不闹不难过不大笑，是否连被想起的痕迹也被忽略了。

★19☆　　鱼的记忆只有七秒，用七秒爱一个人，用尽了它一生，却等不到深海为它放弃一切，拥它一人在怀中-

★20☆　　多年以后，真正的兄弟能有几个。

★21☆　　就算我有幸能将你感动到落泪，你也不愿与我共度余生。

★22☆　　日记所记录的不是一天天的事情，而是刻骨的爱情。

★23☆　　雨淋湿了回忆，痛始终不说话。

★24☆　　消逝不去的身影，带来的是无尽的思念。

幽默哲理的说说 血肉模糊方知人心是何

★1☆　　我变了么谢谢拜你所赐

★2☆　　.#不打LOL，不玩儿DOTA的男人才是好男人

★3☆　　老师：下课。同学：老师再贱。

★4☆　　.回忆过去，我们不都是那么天真可爱吗？

★5☆　　每次听你说你爱我就好高兴假的也高兴

★6☆　　.能瞬间影响我情绪的瞬间又*复我的心情的只有你

★7☆　　一个人快活，两个人生活，三个人就是你死我活。

★8☆　　.眼睛没错不要用你认为很美的美瞳遮住他原来的样子。

★9☆　　._每段故事都有一个结局。但是在人的一生中，每一段终点也是一个新的起点。

★10☆　　你对我好，我自然也会对你好，就是这么简单。

★11☆　　绝望比希望更有说服力

★12☆　　.我们在放弃，涂白了记忆，以为就可以伪装无邪的美丽

★13☆　　.老师讲课的质量，决定了这个月的流量。

★14☆　　.我们在放弃，涂白了记忆，以为就可以伪装无邪的美丽

★15☆　　.在什么都不确定的年代，我们总是爱得太早放弃得太快，轻易付出承诺，又不想等待结果

★16☆　　.___成功就是成功，它不会带来额外的东西，失败却能带来进步。

★17☆　　.我的文字很简单，简单到语无伦次。但是我爱文字

★18☆　　.如果心底有伤，是否真的可以遗忘。不必包装！

★19☆　　.”往往是最后一把钥匙才能打开锁。

★20☆　　.有些时候总有些人搜藏了人家的签名缺不给花花

★21☆　　使人成熟的是经历，而不是岁月。

★22☆　　.在什么都不确定的年代，我们总是爱得太早放弃得太快，轻易付出承诺，又不想等待结果

★23☆　　.眼睛没错不要用你认为很美的美瞳遮住他原来的样子。

★24☆　　.我的文字很简单，简单到语无伦次。但是我爱文字

★25☆　　.老师讲课的质量，决定了这个月的流量。

★26☆　　.有多少永远值得坚持，有多少永远配得上永远

★27☆　　当今的社会，女人要学会装糊涂，男人要学会装孙子.

★28☆　　.这年头一点都不缺爱情，缺的是把爱情当回事的人.

★29☆　　.如果你不笑我跑调我会给你世界上独一无二的情歌

★30☆　　.这年头一点都不缺爱情，缺的是把爱情当回事的人.

★31☆　　.很多所谓的爱，都是建立在性的前提下。

★32☆　　.血肉模糊方知人心是何

★33☆　　.回忆过去，我们不都是那么天真可爱吗？

★34☆　　.每次我给你说好多话你总是回个嗯。。让我很尴尬的不知道该如何和你说下去。

★35☆　　.有多少永远值得坚持，有多少永远配得上永远

★36☆　　.姑娘你敢不敢早睡早起不熬夜不睡懒觉不浪费时间敢不敢天天锻炼身体

★37☆　　.姑娘你敢不敢早睡早起不熬夜不睡懒觉不浪费时间敢不敢天天锻炼身体

★38☆　　.如果心底有伤，是否真的可以遗忘。不必包装！

浅谈传统诗词样式对现代新诗的双重影响

浅谈传统诗词样式对现代新诗的双重影响

　　【内容提要】

　　本文对传统诗词样式与现代新诗之间的互补、竞争等互动关系进行研究。从中国诗歌3000余年发展历程来看，诗歌新体产生后，以前的“传统诗词样式”继续发挥作用，既是对新产生的主要诗歌样式的必要补充（甚或构成繁荣之一翼），又有利于实现新、旧诗歌发展链条的顺利连接，具有十分显著的互补效应。传统诗词样式与新诗并存形成的竞争环境，有利于推动诗歌积极发展，并控制潜在负面因素膨胀对文体造成伤害。因此，适度繁荣传统诗词样式创作，可以有效促进中国诗歌多样化、丰富性，优化中国诗歌生态环境，避免诗歌艺术样式过分单一带来的“结构性”风险，增加中国诗歌取得更加丰富成果的可能性。

　　20世纪中国新诗诞生以来，基于对新诗先进性的理解，也基于当时特定的时代背景和情绪①，尤其是对变革的强烈要求及对新生力量的积极肯定与支持，在对传统诗词样式（“旧体诗词”）进行评价的时候，就难免出现偏颇。这种偏颇主要表现为对新形势下传统诗词样式的价值和继续发挥作用的合理性、可能性持否定态度，认为新诗产生之后，传统诗词样式只能消亡，甚至立即消亡，而忽视了诗歌自身运动、发展的复杂性。因此，不提倡②，不支持，成为新诗诞生以来对于传统诗词样式的主导思想，运用传统诗词样式创作，甚至被视为复古或倒退。在新文学大潮的兴奋中，在新文体创建初期，当时的情绪或许可以理解。今天，当需要进行文体建设，推进中国诗歌伟大复兴的时候，这种偏颇的情绪是不利于诗歌艺术全面发展和繁荣的。

　　一 中国古典诗歌新、旧样式的并存模式

　　在中国3000余年的诗歌史上，诗歌新体的产生、新旧诗歌的更替并不罕见。新的诗歌样式产生之后，之前的诗歌体，即当时的“传统诗词样式”怎样运动、发展，可以提供十分重要的历史样本，为今天的选择提供重要线索和依据。

　　一、古典诗歌新、旧样式并存模式

　　中国古典诗歌第一体式四言诗③，在距今约3000年的周代早期已经相当成熟，并推动中国诗歌首度繁荣。《诗经》以300余篇的巨大数量证明了四言诗的魅力。不过，这种诗歌样式也有明显不足，特别是诗句以短促的四言为主，一般只能构成两个表达单位，与汉语基本的“主—谓—宾”或“主—谓”结构加上必要的修饰、补足成分，常常需要至少三个表达单位的要求相矛盾，对创作制约比较大④。另外，四言诗“以四个字为一句，两个字为一顿，构成‘双音顿#39;，即二拍式。节奏虽鲜明，却过于呆板，而且使单音词和双音词在诗句中不易配搭”。后起的五、七言诗就成功解决了这一难题，而且“在一句诗的拍节上，起到了有偶、有奇，奇偶相配，有变化，不呆板、不单调的作用”⑤。因此，在经过楚辞的过渡之后，五、七言诗替代四言诗成为中国诗歌的主要样式，无疑代表了诗歌体式发展的先进方向，成为中国诗歌的必然选择。在中国诗歌史上，四言诗广泛运用并作为一个时代的主要样式，仅《诗经》时期一次。尽管如此，在当时并没有断定四言诗必须，尤其是立即退出诗歌（或“不宜提倡”）。而自《诗经》以后*千年的魏晋时期，曹操等人运用四言诗创作仍然取得了引人注目的成就，“老骥伏枥，志在千里”的壮心，如同“关关雎鸠”的和鸣一样，显示了极强的生命力。曹操等的四言诗创作构成了魏晋诗歌的重要组成部分。

　　整体观察整个古典时期，可以发现中国诗歌基本上是多样并存、各体竞相发挥作用的格局。任何一种新的诗歌体产生之后，以前的其它样式一般都继续发挥作用，而不是迅速退出，仅由“新诗”一体单独承担繁荣诗歌的任务。诗歌最繁盛的唐代也是典型的例子，格律诗是新体，作为唐代“新诗”，居于无可争辩的主导地位，但同时，之前早已存在的各种古体诗⑥，尤其是十分灵活、被誉为古典“自由诗”⑦的古风、歌行、乐府等，仍然占有重要地位。唐代诗人除格律诗以外，大多在古体诗歌的创作方面也有重要成就，例如李白的《蜀道难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》，杜甫的《三吏》、《三别》、《自京赴奉先县咏怀五百字》，白居易的《新乐府》、《长恨歌》、《琵琶行》等，其成就与影响，虽然在整体上不能与作为这一时代最具代表性的格律诗完全相提并论，但显然是唐诗中无法忽视的重要组成部分，构成了唐代诗歌发展的重要一翼，对唐诗的贡献是十分突出的。

　　四言诗在楚辞及五、七言诗滥觞之后的延续，古体诗与新体格律诗的并存，以及宋代诗、词，元代诗、词、曲的共同发展均表明，传统诗词样式继续发挥作用，是对一个时代新产生的主要诗歌样式的必要补充。可以想象，如果没有古体诗，唐诗就会囿于过分狭小的天地，有一些内容，特别是大型题材，例如《长恨歌》所涉及的复杂内容，就难以得到充分、淋漓尽致的表现。元稹的《行宫》也取材于唐玄宗故事：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”明初瞿佑的《归田诗话》评价说：“《长恨歌》凡一百二十句，读者不厌其长，元微之《行宫》诗四句，读者不觉其短。”但尽管如此，《行宫》的描述终究简略。在作者当时，特别是唐玄宗、杨贵妃故事广为流传的唐代，虽然可以留下充分的想象空间，随着时间的推移，后代人对相关事件的了解越来越少，想象的基础会变得越来越薄弱。因此，虽然元稹运用当时的新体样式（“绝句”）对这一题材作了高度艺术化的处理，但它的表现力与感染力毕竟有限，无法替代当时的“传统诗词样式”（古体诗）的作用。因此，假定唐代只有格律诗一体，唐诗表现的内容及其方式必然会受到很大限制，诗歌文体的整体活力就会受到损害。很可能正是因为唐代诗歌具有“各体兼容”的态度，也正是由于各种诗歌体都积极发挥作用，才使诗歌文体的能量能够最充分地释放出来，唐诗因而才能达到前所未有的高度。

　　中国诗歌最繁荣的古典时期，基本上没有出现因为诗歌新体产生而断然否定以前诗歌样式的情形，新、旧诗歌样式并存成为古典诗歌发展的基本模式。这种多样性选择推动古典诗歌取得极其辉煌的成就，确立了中国诗歌在世界诗歌中相当重要的地位。

　　二、新、旧诗歌样式并存模式存在“制约”与“促进”双重影响

　　中国古典诗歌新、旧样式并存的选择与我国注重传统的文化环境有关。这种文化环境对新事物持较为严厉或怀疑、轻视的态度，对既有传统十分珍视。中国文化这一特征积极的一面是，有利于沿着传统的积淀，稳健地向前发展；不利的一面是，可能基于维护传统的本能，抑制创新精神或阻碍进步的努力。如果静止地观察，任何文化传统客观上都存在两面性。重要的在于促使积极的一面充分发挥作用，对可能不利的一面，根据时代、形势或具体条件进行积极有效的调控。

　　在这种重视传统的文化背景下，既有诗歌样式，如唐代的古体诗，宋代的古体诗、格律诗等，往往能够获得相当充分的发展空间。相对而言，新体诗歌则面临较为苛刻的环境。因此，古典时期的“新诗”大多以较为“谦卑”的姿态出现，如词曾被称为“诗余”，曲被称为“词余”，这从一个侧面显示当时的“传统诗歌样式”受到重视的程度以及诗歌新体相对“卑弱”的地位。唐代是格律诗繁荣的时代，由于格律诗完成于宫廷并曾被用于科举应试，地位较初起的词、曲为高，但即使在唐代，也并没有出现格律诗明显排斥之前诗歌样式的情况。古体诗歌创作的合理性非但没有受到质疑，这种带有某种拟古倾向的创作还经常受到非同寻常的尊重。换句话说，在中国古代文化环境中，传统诗歌样式的存在确实对新诗样式形成一定的制约和压力，新体诗歌样式获得的各种资源及发展空间等相对有限。

　　不过，和其他一些领域不同的是，这种受到严厉审视的苛刻环境并没有影响诗歌新体，如格律诗、词、曲等，以其创作成就获得社会的广泛承认，受到社会的广泛欢迎，并最终成为一个时代代表性诗歌艺术样式。新、旧诗歌并存的环境和尊古倾向一方面构成制约和压力，另一方面却出人意料地促进了诗歌新体的积极发展。

　　原因可能在于，文学艺术领域的尊古传统对新体样式的排斥，往往主要在舆论的取舍、褒贬或文化艺术资源的分配方面，而不是激烈压制，一些新的艺术形式干脆转而面向最适合艺术生长的民间发展，既避免与既有的“主流”形式争夺空间和直接交锋，又获得了丰厚的土壤和充分的自由度。中国古典诗歌对传统样式的尊崇倾向本来“制约”了新体诗歌的发展空间——艺术资源等的分配相对较少，却反而促进了新体诗歌向最有利的方向发展，避免了旧体诗歌逐渐累积的不利因素，如脱离民众与时代，小圈子化与贵族化倾向，形式的过分僵化等。有意思的是，正是由于当时的“传统诗词样式”的强大力量，古典诗歌的“新体诗”一般不可能具有“高高在上”或贵族化的缺陷——即使是唐代的格律诗，这和没有强大传统诗词样式“制约”的现代新诗的一些“轻浮”特征明显不同。

　　另一方面，在中国文化背景中受到严厉审视的苛刻环境促使新体诗歌不得不迅速确立更高标准，并以最积极的创作实践，尤其是创造性的实践争取更多生存、发展空间，这种压力和紧迫感形成了新体诗歌发展的重要动力，有利于避免“新诗”满足于既有现状或拒绝自身的改造，克服可能产生的“惰性”，推动“新诗”境界的提升与形式的精致化。并存的传统诗词样式还可以为新体诗歌提供范例和方向，作为一种重要的“现实参照”，有助于避免“新诗”在发展过程中出现严重混乱或迷失。

　　这表明，中国古典诗歌新、旧体式并存模式形成的相互影响尽管具有复杂性，“传统诗词样式”对“新诗”往往兼具制约与促进、竞争与互补两方面作用，但新、旧诗歌样式并存显然从整体上更有利于中国诗歌的积极发展，负面的、完全不利于新体诗歌样式发展的制约作用实际产生的影响相对较弱，虽然在某些特殊阶段或特定情况下负面制约仍然可能产生破坏作用。

　　需要进一步关注的问题是，20世纪新文*动以来，适应新时代和白话语言环境而诞生的现代新诗无疑将取代传统诗词样式成为当代中国主要或代表性诗歌样式⑧，在新的环境条件下，传统诗词样式与现代新诗的关系将发生怎样的变化？传统诗词样式是否可能在当代继续合理地存在并发挥积极作用？传统诗词样式全面退出或过分弱势是否是现代新诗发展最有利的环境？在3000余年中国古典诗歌发展史上具有积极作用的新、旧诗歌样式并存模式是否具有当代适用性？

　　二 传统诗词样式与现代新诗的互补性探讨

　　一、对诗歌整体环境的影响

　　如果适度繁荣传统诗词样式创作，那么，现代新诗一枝独秀的格局将发生改变。从积极的方面看，传统诗词样式与现代新诗共同发展无疑有利于促进诗歌艺术多样化。中国诗歌同时容纳了古、今样式，不但新鲜活泼，而且古朴典雅；既具有鲜明的时代特征，又具有历史纵深感和深厚的文化底蕴。可以设想，仅有新诗的`中国诗歌毕竟是单调的。如果唐代只有格律诗，宋代只有词，元代只有曲，也是单调的，中国诗歌在唐、宋、元等时代的繁荣，会因为没有新、旧诗歌样式的共同参与而逊色不少。

　　问题是，传统诗词样式更多进入当代诗歌，是否会影响诗歌艺术鲜明的时代性和贴*大众的特性？这是学术界与创作界普遍存在的疑虑。其实，传统诗词样式并不排斥时代性、人民性，唐代杜甫的“三吏”、“三别”，自居易的“新乐府”等，都是运用当时的“传统诗词样式”（古体诗）创作，其时代性、人民性决不弱于格律诗（“新诗”）。20世纪新文*动之后，鲁迅、XX运用传统诗词样式，同样表现了相当鲜明的时代精神，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”、“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”正是20世纪特有的战斗精神和英雄主义的写照，其时代性、人民性恐怕也不亚于现代新诗。生命力强大的传统诗词样式本身往往具有因应时代变化的自我更新机制，只要不持僵化态度，可以相当有效地表现而不是削弱时代精神。

　　确认传统诗词样式继续存在并继续发挥积极作用的合理性，重要的意义还在于，保存了传统诗词样式在中国历史发展长河中，随着自身的不断运动产生新的重要作品的可能性——而不是放弃这种可能性。四言诗在《诗经》时期完成了大部分使命，在其后的继续存在，使汉魏诗人获得重要机会。唐代因为同时容纳了古体诗，宋代因为容纳了古体诗及格律诗，元代因为容纳了古体诗、格律诗、词，也使这种可能性在当时条件下得以保存。这种可能性的保存为中国诗歌赢得了重要机遇。如果新体诗歌产生之后，就首先确立“新诗”的先进性，并因此断然否定之前诗歌样式的积极作用，我们可能就看不到许多在宽容的“并存”体制下产生的经典诗篇，中国诗歌宝库将留下难以弥补的缺憾。

　　二、创作的多样化选择

　　胡先湃衔：“中国诗之体裁既已繁殊，无论何种题目何种情况，皆有合宜之体裁，以为发表思想之工具。”⑨作为新文*动时期的保守派，胡先藕鍪邮贝、思想文化环境变化尤其是社会的重大变化必将产生的新要求，包括对新文学艺术样式的需求，因而对新诗持十分僵硬的态度，这当然是不正确的。但他注意到体裁丰赡，而不是单一，有利于为创作提供多种选择，是很重要的。诗人的诗情及其所采用的题材等，会因时、因地而异，不同的诗歌样式，甚至形式、风格差异很大的诗歌样式，恰恰为诗人提供了多种选择的可能。因而，即使首倡白话新诗的胡适也说：“然亦不必排斥固有之诗词曲诸体，要各随所好，各相题而择体，可矣。”⑩不过，胡适由于大力尝试以白话作韵文，在感情上倾向于新诗，对传统诗词样式多持否定态度。他曾感叹：“当日加入白话诗的尝试的人，大都是对于旧诗词用过一番工夫的人，一时不容易打破旧诗词的镣铐枷锁。”11作为新文*动的领袖，基于对新诗先进性的认识及大力倡导，胡适多次指出传统诗词样式是“镣铐枷锁”。而作为诗歌创作实践者，胡适显然又感到创作时多种选择的必要。这种理论倡导者与创作实践者的双重身份，导致胡适对“旧诗词”的态度出现某些矛盾12。

　　胡适的矛盾值得注意，不但在当时新文学倡导者中具有某种普遍性，而且它的产生也有必然性。由于处于大变革时期，强调新时代催生诗歌新体的必然性，而不易注意到已有诗歌样式自身运动、发展的复杂过程；推崇革新的不可逆转，就容易忽视传承的需要与历史事实。所以，在强调新诗先进性时13，对传统诗词样式在新的条件下所可能发挥的积极作用不予承认，这种态度在新文*动的兴奋期具有明显共性，其影响延伸至今。由于这种断然否定本身留下了缺陷，作为理智的倡导者当然会有所觉悟。

　　三、读者的多样化选择

　　传统诗词样式与现代新诗并存及共同发展也有利于为读者提供多种选择。读者的需要本来就不是单一的，多样化、个性化是艺术的重要特性，这既反映创作的特点，也是读者的要求。从诗歌发展的历程来看，新诗由于采用现代白话作为文体语言，更加靠*大众，靠*时代，符合读者求新、求变心理，在诞生之初，就受到广泛欢迎。但是读者兴趣十分广泛，对诗歌的选择不可能仅限于新诗一体。即使是同一读者，在不同时期、不同心境下，要求都可能有异。另外，新诗在探索过程中可能出现重大曲折，在某些时期处于低潮或暂时沉寂，难以满足读者对诗歌艺术的需求，这就迫切需要其他诗歌样式进行补充。

　　有必要简略讨论读者对传统诗词样式产生需求的必然性与合理性。心理学实验证实，“学*与感觉刺激”将导致神经系统产生相关的“显著的变化”14。由于传统诗词样式创作取得的辉煌成就和历久不衰的魅力，作为中国文化宝库中的精品，大量优秀的古典诗词对读者的吸引力在今天和将来相当长时期内仍然是很强的，这样，客观上就存在不断“刺激”中国读者的古典诗词环境，这对中国读者群的兴趣与选择无疑将产生深刻影响。此外，几千年来形成的中华民族独特的文化心理，包括审美*惯与审美心理等则是更深层的内因，极容易受到中华文化大环境的激发（“刺激”）而唤起相应需要。

　　正是由于这种内、外因素的双重影响，中国读者客观上存在对传统诗词样式作品，包括新创作品的需求，尽管这种需求在求变、求新心理影响下，有时侯可能仅仅潜在地存在于读者意识之中。这种客观存在的需求是传统诗词样式在新时代发展具有合理性的重要原因之一。对传统诗词样式创作的需求不应仅仅被视为某种可以忽略的“怀古”情绪，而是在中华文化大环境中学*、濡染自然产生的结果，应该受到充分重视。当一部分新诗形式极度粗糙失范、特别令人失望的时候，这种要求往往会更加强烈。

　　四、创造新、旧诗歌互相借鉴、积极提升的重要机缘

　　现代新诗的产生与中国历史上其它诗歌样式的诞生有所不同。中国文学史上一种新的诗歌样式的产生，都有一个较长期的酝酿及逐步成长的过程。在这个较长的过程中，不断吸收和消化当时主要诗歌样式的有益因素，使新体诗歌既获得以前诗歌样式的优秀成分，又在以前诗歌样式基础上有新的发展，成为更适应新时代的诗歌体。例如词，从今存的敦煌民间词来看，在盛唐或更早于盛唐时期，已经比较发达。由唐至五代，尤其是到宋代的繁荣鼎盛，其间约300年时间，是唐格律诗、古体诗发达时期，也是新体词与“传统诗歌样式”并存时期，词有充分的时间和条件吸收、消化格律诗及古体诗的优秀因素。“词这一文学样式，从产生到发展，以至繁荣鼎盛，是经历了一个从所谓‘俚俗#39;到‘文雅#39;；从不多的曲调到繁多；从格律不那么严格，到格律的定型化这样一个过程的。”15可以看出产生于民间的词受当时居于主导地位的格律诗、古体诗影响和积极吸收、实现自身提升的情况。

　　这个过程具有重要的正面意义，它使新文体具有成长的必要环境和相对充裕的时间。对整个中国诗歌而言，“传统诗词样式”的逐渐淡出与诗歌“新体”的逐步成熟同步，保证新、旧诗歌样式的顺利交替，从而确保中国诗歌顺利发展。唐宋诗词的持续繁盛，这是一个重要原因。我们假定词在宋代突然产生，格律诗则在宋代突然停止发挥作用，中国唐、宋诗歌这种持续的繁荣能否实现，就是一个问题。

　　回头来看20世纪诞生的白话新诗，是在剧烈变化时代“于短时期内猝然实现”16的，正好缺少一个新、旧诗歌体并存，有利于新诗吸收、消化既有诗歌成果的必要过程和新、旧诗歌的衔接过程。当然，诗歌革命因此更迅速、更彻底，能尽快适应巨变时代的需要。就文学本身而言，由于文学语言经历文言与白话这样巨大的转换，这种剧烈振荡恐怕难以避免。但不能忽视的是，这些外部或内部的因素客观上导致中国新诗缺少了一个必要的吸收和成长过程。因此，经过新文体诞生的兴奋期之后，回头来看新诗的稚嫩，以及新诗的发展并不如预期的顺利，其实应该不太意外。另外，新诗诞生以来，由于对传统诗词样式持比较偏激的态度，事实上也否定了新、旧诗歌之间衔接与过渡的必要性。这样，中国诗歌发展的链条没有实现顺利的连接而可能出现断裂，新诗就可能从较低的起点开始，而不是站在传统的基础上，从较高的起点向前发展。

　　这些情况对当代中国新诗提出了要求，即可能需要重新消化传统诗词样式的积极成分。新诗在适应时代方面不乏成功之处，而在实现与传统诗歌的连接方面确实存在欠缺。实际上，传统诗词样式的很多成功经验、表达手段可以在新的条件下得到发挥，可以为新诗所借鉴。当然，新诗也可以借鉴外国诗歌的优秀成分。不过，诗歌是语言的艺术，对语言存在依赖性。同以汉语言为基础的一脉相承的中国古典诗歌所能给予新诗的，至少不是全部可以从外国诗歌中获得的。中国传统诗词样式与新诗至少一段较长时期的并存对于新体诗歌的积极补充或可提供的借鉴，是不应低估，也无法替代的。

　　由于互相影响，新、旧诗歌样式并存及共同发展的历程有可能使新诗形式出现某种程度“律化”，就像词经由唐代三四百年的吸收和改进逐渐实现的律化和精致化，有利于新诗改变自身的粗糙向更高水*发展。不过应当指出，这种律化并非简单的格律化、均齐化，或照搬古典诗词的韵式。词即是在确保自身长短句等与古体诗、格律诗都不同的特征的基础上，融入格律诗的音韵、对仗等积极因素而形成的新体诗歌。现代新诗的“律化”应当重在消化与创新，而非简单照搬，尤其不应以损害新诗的活力为代价。另一方面，传统诗词样式也可能因为吸收新诗的成果和自身的积极适应，出现趋*新诗或更贴*时代要求的积极变化。需要注意到，在中国诗歌的发展史上，除了新体的创立与完善，旧体的改造和更新作为中国诗歌发展的另一翼从未停止。曹操的四言已非周代的民间咏叹，白居易的“新乐府”亦不同于汉魏乐府。惟以因应时代的大胆创新，古调方可获得新生，在新时代作出新的贡献。这样，随着新、旧诗歌样式共同发展历程的推进，新诗和传统诗词样式都将有新经验的积累甚至新突破。这些新的积累和突破可以不断互相提供借鉴和支持，形成中国诗歌的良性发展——新诗有依托、有支撑，传统诗词样式有更新、有前进，共同推动中国当代诗歌走向繁荣兴盛。

　　三、传统诗词样式与现代新诗形成的竞争及其意义

　　不过，作为产生于不同时代、背景，具有不同形态的诗歌形式，传统诗词样式与现代新诗客观上必然存在相互竞争的一面。现代新诗与传统诗词样式并存形成的竞争，也许是极其重要的。因为竞争环境可以为中国诗歌发展提供强劲动力，并控制潜在负面因素膨胀对文体造成损害。

　　一、动力机制

　　传统诗词样式与现代新诗并存，必然构成优胜劣汰的压力，以及生存、发展空间与文化资源，包括读者、市场、传播媒介等的“争夺”。这样，新、旧诗歌样式的创作都必须促使自身处于最大限度的优质水*，否则就可能被超越，甚至被淘汰，竞争压力转化成推动诗歌进步的强大动力。这种压力还促使传统诗词样式与新诗对社会发展、时代进步及读者需求具备快速、灵活的反应能力，有利于避免出现严重脱离社会、时代和远离读者的倾向——这正是中国诗歌当前存在的主要问题之一。

　　辩证的发展观认为，“对立面另一方在该客观体系的发展中是主导的方面，正是矛盾的这一方面肩负着发展的动力的使命。”17新诗诞生*百年来，由于在理论上和舆论方面对运用传统诗词样式的创作持怀疑态度，本应作为新诗动力的“对立面另一方”几乎被人为取消。新文学开创者的初衷之一或许是，通过抑制传统诗词样式的发展，给新诗留下更加广阔的空间。但实际的情形恰恰相反，生物界大量实验已经证明，某一生物种群对应的天敌消失之后或者处于过分弱势状态——通常是人为原因造成，这一种群迎来的往往不是自身的兴旺繁荣而是物种水*的极度退化及种群的衰亡18。因此，通过排斥传统诗词样式来确立新诗的地位，不但难以真正扶持新诗，而且很可能抑制了新诗进步的努力。我们注意到传统诗词样式与现代新诗之间存在的竞争有可能——特别是在新诗诞生初期，产生抑制甚至扼杀作用，但却忽视了传统诗词样式的发展会刺激新诗的活力与创造性，从而构成新诗发展的重要动力。

　　我们可以从新、旧诗歌样式互相借鉴、吸收的积极性和主动性来观察这种动力的巨大作用。在现实社会中，处于竞争环境的企业，既充分开发自身潜能，又尽可能采取各种手段吸收甚至“侵占”竞争对手的成果。撇开合法与否不谈，客观上，这种环境确实极有利于促进吸收和借鉴，推动质量迅速提高。现代新诗与传统诗词样式的竞争环境同样如此。传统诗词样式过分定性的舆论环境和它的弱势，没有构成新诗的竞争对手，新诗往往并不情愿甚至根本不愿意吸收传统诗词样式的已有成果，例如充分展现汉语言特性和魅力的传统诗词样式精致的形式和韵律，被简单斥为“束缚思想”而不予理睬。由于客观上没有形成一个促进互相吸收、借鉴的机制，即使说新诗应该向传统诗歌学*，向民歌学*，但是过去*一个世纪以来并没有显著效果，新诗缺乏竞争对手的地位使它“懒得”或“无需”学*。

　　二、控制负面因素膨胀

　　如果从诗歌内容、文体形式与语言媒介几个方面来进行一些观察，可以注意到新、旧诗歌样式都存在多种发展的可能。

　　例如在内容方面，传统诗词样式恪守传统的中心领域，表达理想、崇高等美学追求，但这种理想有时可能理念化，忽视世俗生活或者时代新的追求；新诗贴*时代，甚至具有超时代的“前卫”、“先锋”特征，但由于求新和超前的推力，很可能过分向边缘发展而忽视、甚至放弃传统的，或许也是中国诗歌固有的中心领域，同时也有可能在现实中迷失，而缺乏必要的高度和历史的纵深感。就文体形式而言，传统诗词样式严格而精致，充分凸现了汉语的特性及其魅力，但恰恰是这种优势可能使传统诗词样式的创作有意无意地趋于*；新诗没有成熟的形式或某种范式，因此具有极大的自由度、灵活性，本来可以有利于各种思想内容的表达，但可能由于过分自由化而在形式上趋于非诗化，导致诗歌文体形式发生负性蜕变，反而使诗歌失去特有的文体魅力与表现力。从语言媒介来看，传统诗词样式大多以文言为基础，典雅古朴，总体上可能趋于难解；新诗以现代白话作为文体语言，具有更加鲜活的特征，但可能缺乏必要的诗的凝练。

　　如果让新诗或传统诗词样式在没有约束的条件下发展，潜在的负性因素就可能膨胀。例如明、清时期由于没有重要的诗歌新体产生而仅有“传统诗词样式”，这两个时期的诗歌明显有脱离时代、*和语言诘屈聱牙的倾向，“传统诗词样式”的负性因素极度膨胀。20世纪新诗诞生以来一枝独秀、缺乏制约的环境，也使新诗出现了内容边缘化和个人化、形式粗糙失范、语言缺乏提炼的极端化倾向。而新、旧诗歌样式并存的唐、宋、元等时期，不管是新体诗歌还是“传统诗词样式”，就整体而言，都没有出现严重的极端化倾向。这表明，处于竞争的环境可能对新、旧诗歌样式的负性因素的膨胀产生有效的制衡作用。

　　在文化领域具有竞争性的环境中也存在着类似于生物界的攻击劣、弱或不成熟成分的“本能”选择。例如，倡导传统诗词样式者总是倾向于指责新诗的幼稚、弱小、不成功部分，而不一定涉及新诗全部，尤其回避“攻击”成功的优秀之作。倡导新诗者批判传统诗词样式，则指向它守旧、诘屈聱牙的一面，同样避免“攻击”传统诗词样式的优秀成分。*《文学革命论》批判古代文学尽管气势逼人，但矛头所指在于“雕琢”、“阿谀”、“陈腐”、“铺张”、“迂晦”、“艰涩”，且集中于前后七子与归方刘姚“十八妖魔辈”，对国风、楚辞等就有明确肯定，唐诗、宋词、明清小说等古代文学优秀成分十分集中的部分也并未列入“推倒”对象19。这种对劣、弱成分“本能的”选择性批判，显然有利于抑制诗歌发展过程中一些负性因素，如脱离时代或社会、边缘化或低俗化、过分散文化或*等恶性膨胀、蔓延造成的损害，鼓励、支持新、旧诗歌样式中优秀因素的发展。如果缺乏必要的竞争环境和控制，新诗就有可能缺乏充分的自我反省、自我更新和调整能力，一部分劣质诗歌就可能大肆泛滥。另外，在竞争的环境中，为了避免成为被攻击、被“捕猎”的对象，往往会促使新诗（及传统诗词样式）自我约束和自我强化，主动减少劣、弱成分而形成“趋强（优化）”动力。因此，合理、适度的竞争对中国诗歌的健康发展的确是必要的。

　　在20世纪思想文化与文体语言的巨变过程中，我们需要拥有迎接新诗的气魄。而当新诗已经冲破旧观念的束缚，牢固地确立了它的文体地位之后，我们也许同样需要一种气魄，给新诗创造一种真正适合它发展、通过竞争促使它充分吸收传统诗词样式的优秀成果并不断完善自身的环境，从而有利于通过顺利的衔接使新诗实现站在传统诗词样式已有成果之上的高起点。“系统的发展不是采取把现有系统都破坏殆尽，然后再从头开始建造一个系统这样一种方式，而是通过现有系统之间建立联系，逐步形成一个更高等级层次的系统。”20系统发展的特点表明，简单否定传统诗词样式，不重视传统诗词样式在新时代可以发挥的特殊作用，割裂新诗与传统诗词的关系，对中国诗歌抑或新诗都是不妥的。新、旧诗歌样式并存、互补、竞争的环境，有利于创造出质量更高、形式更加多样的诗歌艺术作品，满足不同层次、不同选择读者的需要，并进一步构成更为合理、*衡的“诗歌生态环境”，避免诗歌艺术样式过分单一形成的“结构性”风险，推动中国诗歌稳健发展。中国古典诗歌深厚的历史积淀与现代新诗在21世纪的再度碰撞，或许将为中国诗歌带来某种重要机缘，为世界诗歌树立重要典范，并为世界文化艺术事业作出特殊贡献。

　　注释：

　　①胡明指出：“‘文学#39;的革命充满了军事战略的浓烈气氛，既曰‘革命#39;，即是‘正义战争#39;，敌方必须‘妖魔化#39;。”见《正误交织*——思想的诠释与文化的评判》，人民文学出版社2004年版，第114页。*在致胡适信中说：“必以吾辈所主张者为绝对之是，而不容他人之匡正也。”见《答胡适之》，赵家璧主编《中国新文学大系?建设理论集》，上海良友图书印刷公司1935年版，第56页。大致可知当时的环境与情绪。