播放祁霖熙的古诗

关于熙熙的诗句

天下熙熙，皆为利来；天下壤壤，皆为利往。——司马迁《史记》

父子熙熙，相宁以嬉。——柳宗元《贞符》

漫漫潮初*，熙熙春日至。——白居易《郡中即事》

春入东郊雪渐融，熙熙天气报年丰。——王懋德《元宵》

熙熙飞走适，蔼蔼草树滋。——刘禹锡《和河南裴尹侍郎宿斋天*寺诣九龙祠祈雨二十韵》

熙熙台上。秋色增清壮。——王之道《千秋岁·熙熙台上》

跻民在春台，熙熙乐不淫。——范仲淹《阅古堂诗》

臣闻三皇前，群物咸熙熙，众子戴一父，皞皞无偏私。——刘基《钧天乐》

妻孥熙熙，鸡犬闲闲。——白居易《池上篇》

熙熙风土暖，蔼蔼云岚积。——白居易《春游二林寺》

左鼓清瑟，右吹鸣篪，作歌共祝天子寿，五风十雨，万国赤子同熙熙。——高启《妫蜼子歌为王宗常赋》

谨身百不贻亲忧，父子熙熙和气里。——何基《西山孝子吟》

万心春熙熙，百谷青芃芃。——白居易《贺雨》

谁谓方回旋，天境春熙熙。——陈著《敬赋虚斋孙君容膝》

熙熙春台乐，苾苾太室牲。——李廌《上姑丈闾丘通牧少卿》

熙熙蓼萧，块润风调。——贯休《尧铭》

宴乐止污杯，熙熙大庭氏。——柴元彪《和周凤隐止酒韵》

熙熙二百年，朝野当丰豫。——唐时升《和杂诗十一首雨潦不歇独居一室多忧生之嗟·熙熙二百年》

人乐熙熙德，臣赓旦旦歌。——司马光《赏花钓鱼二首·日丽芙蓉阙》

陶陶又熙熙，何啻闻竽龠。——王禹偁《酬种放徵君一百韵》

远夷缩缩惮威略，生民熙熙安袵*。——释大观《寿*章秋壑师相》

今民熙熙，式歌且讴。——陈有声《流化亭》

子従徐方来，吏民举熙熙。——苏轼《答李邦直》

融融熙熙遍林谷，鸣有喜莺无愁鸦。——陈淳《晴和再用丁韵》

扬鞭入王门，四面人熙熙。——黄滔《喜翁文尧员外病起》

淮边永阳郡，人物自熙熙。——王禹偁《北楼感事》

在予非赫赫，于汝要熙熙。——赵蕃《是夕雨大作复呈潘提举》

蓑身笠首兮，同邑民以熙熙。——司马光《送伊阙王大夫歌》

新春乐土人熙熙，冥寝凝香昼景迟。——叶巽斋《寿汤吏部》

不识城中路，熙熙乐有年。——李建勋《田家三首》

天涯地角无禁利，熙熙同似昆明春。——白居易《昆明春－思王泽之广被也》

我闻三代淳且质，华华人熙熙信佛。——王禹偁《酬处才上人》

共迎天贶答君恩，熙熙攘攘乐无极。——于成龙《劝民节俭歌》

雍雍熙熙，不冻不饥，避刑远罪趋祥祺。——刘基《二鬼》

迁谪独熙熙，襟怀自坦夷。——王禹偁《谪居感事》

谟明迪德并尧舜，天下仁寿同享熙熙春。——陶安《寿宣国李公》

混茫丕变造西阡，物象熙熙被一川。——薛田《成都书事百韵》

此邦人物粗熙熙，职司慈明州守德。——郑侠《送杜靖国知连州》

雨霖铃古诗原文（雨霖铃全诗赏析）

雨霖铃 柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？

【作者】柳永，北宋著名词人，婉约派代表人物。

【赏析】

这首著名的《雨霖铃》既是柳永的代表作，也是宋朝婉约词派的代表作。它用深情的笔墨，再现了情人之间别离时的恋恋不舍、缠绵哀怨的情景，令人读之心有悲凄之感，产生深刻的印象。

上片描述了两人相爱的人，诀别时的情景，表达了浓重的离情别绪。

“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”。这是两人离别的场景：萧萧秋雨中，夜幕渐渐降临，深秋的长亭边，蝉声哀鸣，令人倍感凄清。

“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”。面对即将到来的别离，心中没有任何食欲，任何的美味也失去了滋味。可是，无论两人多么难舍难分，却已经是没有时间。

“兰舟催发”四个字表达了作者不忍离去、恋恋不舍，却又不能不离去的无奈和现实的不解人意和残酷无情。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句则进一步表达两个人当时的痛苦心情。两人手牵手，久久相望，千言万语，已经不知该从何说起。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”作者想象着，离别后的路途是如此的遥远。这里“去去”二字用得极其巧妙，表达了被迫离别不愿走，却不能不走的无奈之痛。

当想到越走越远，只剩下自己一个人，独自去面对“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的情景，就让人感到了无比凄楚的心酸。

表面上看，浩渺的烟波、沉沉的暮霭、辽阔的天空，似乎描绘的都是景色，然而实际上，这些景物无不带着着浓浓的愁绪，暗示远行的人，前途渺茫，与恋人相见遥遥无期。

同时这两句还有着承上启下的意思，很自然由上片的实写转到下片的虚写。

下片中，作者用更加沉重的笔墨，描写了想象中别后的凄楚情状。

“多情自古伤离别”，通过“自古”二字，把目前自己的个别情况提升为一个普遍的现象。而“更那堪、冷落清秋节”，又从普遍现象回归到自己的个别情况，更加表明了自己与别人相比，承受了更多的痛苦。

古来有之，江淹的《别赋》中有“黯然销魂者，唯别而已矣”的句子。作者正是把这种感受，浓缩在自己的作品中，使这种别情更“黯然销魂”。

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”。作者接着前面的想象，进一步想象别后的孤独凄凉。

远行之人独自孤独地喝着酒，酒醒后却看到了“杨柳”“残月”，感受到的“晓风”。

杨柳、晓风、残月明写景，实则表达的是作者的情。杨柳依依，表示的是别时依依不舍之情；晓风清冷，暗示与恋人别后的孤独寒冷；残月孤单，则表示了永远与恋人难以相见了。

作者通过寓情于景，饱含深情，作品显得更加含蓄。将孤独、忧伤、惆怅的心绪，表现得更加形象、真实，从而产生了一种独特的深入人心的意境。

正因如此，此句也成为了千古传诵的名句。“此去经年,应是良辰好景虚设”。作者继续对别后的情况进行想象，想着自己孤身一人，即使有良辰好景，那又有什么用呢！

“便纵有、千种风情，更与何人说？”最后两句顺着上面的想象，叹息就算有万种风情，又能向谁去诉说呢！再次把别离之情推向了*。

这首词在语言艺术上，描绘场景真实自然，情景交融，优雅温婉。把人世间最令人痛苦的离愁别恨，描绘得令人摧心裂肺，成为宋词中的千古名作之一。

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”是此篇作品中的千古名句。

描写祁连雪山的诗

描写祁连雪山的诗

　　导语：祁连，祁连，你的臂，搭成了丝路的桥，你的身子的延伸，筑成了丝路的走向。下面是由小编整理的`关于描写祁连雪山的诗。欢迎阅读！

　　陈棐

　　马上望祁连，奇峰高插天.

　　西走接嘉峪，凝素无青云.

　　徐陵

　　关山三五月，客子忆秦川.

　　思妇高楼上，当窗应未眠.

　　星旗映疏勒，云阵上祁连.

　　战气今如此，从军复几年?

　　祁连不断雪峰绵，

　　西行一路少炊烟。

　　山低云素无靑色，

　　地阔石碣短水源。

　　胡雁南归秋鸣咽，

　　征马北去铁骑寒。

　　犹忆赤军血战日，

　　硝旗故垒角声残。

　　张 真 学

　　轻霜惊白露，落日半含羞。

　　马碎溪边月，鞭归草上牛。

　　松林荫小寺，峡谷汇溪流。

　　远望秋山外，是处起高楼。

宋祁是哪个朝代的诗人

宋祁是哪个朝代的诗人

　　宋祁（公元998年—公元1061年），字子京，小字选郎。祖籍安州安陆（今湖北省安陆市），高祖父宋绅徙居开封府雍丘县 ，遂为雍丘（今河南商丘民权县）人。以下是小编整理宋祁是哪个朝代的诗人的资料，欢迎阅读参考。

　　宋祁是哪个朝代的诗人

　　北宋时期

　　人物生*

　　宋祁的祖先是周武王所封的宋国君主微子，到了晚唐唐昭宗之时，时任御史中丞的高祖宋绅，因其言语不当而获罪，被罢免其官，遂举家迁于雍丘县双塔乡（今河南商丘民权县）。

　　北宋天圣二年（1024年），宋祁与其兄宋庠同举进士，礼部本拟定宋祁第一，宋庠第三，但是章献皇后觉得不能弟弟不能排在哥哥的前面，于是定宋庠为头名状元，而把宋祁放在第十位，人称“二宋”，以大小区别，所以又有“双状元”之称。

　　宋祁初为复州军事推官，后经孙奭（shì）推荐升任大理寺丞、国子监直讲。殿试之后授予直史馆，再升任太常博士，同知礼仪院。又升迁为尚书工部员外郎，修撰《起居注》。

　　宝元二年（1039年）宋祁改担任盐铁句院，知制诰，升迁为天章阁侍制，判太常礼院，至国子监。在西北边境战事财政都吃紧的情况下，他写下了关于“三冗三费“的上疏。

　　庆历元年（1040年），因其兄宋庠与宰相吕夷简不合被罢相之事，被贬为知寿州（今安微省凤台县），后至陈州（今河南淮阳县）。

　　庆历三年（1043年）回朝，担任龙图阁学士、史馆修撰，奉皇帝的诏令同欧阳修合修《唐书》，前后历时十七年。

　　庆历六年（1046年），宋祁升为右谏议大夫，出任群牧使。

　　庆历八年（1048年），再次担任翰林学士。

　　皇祐元年（1049年），宋祁因张贵妃册封之事被贬知许州（今河南省许昌市）。数月后又被召回，为侍读学士，史馆修撰，升迁给事中，兼龙图阁学士。

　　皇祐四年（1052年），因其子犯罪之事，被贬知亳州（今属安徽省）兼集贤殿修撰。

　　皇祐五年（1053年），又调知成德军（河北省正定县）升为礼部侍郎。又调到定州（河北省定县）。皇帝加封他为端明殿学士，特地升为吏部侍郎，知益州（今四川省成都市）。

　　嘉佑四年（1059年），从益州回京后被授于三司使，后因包拯等上书说其兄宋庠任宰相，宋祁不宜任三司使，没能上任。之后皇帝加封他为龙图阁学士，知郑州。

　　嘉佑五年（1060年），《唐书》修撰完毕，宋祁被升为左丞、工部尚书。

　　嘉佑六年（1061年），宋祁回到京城拜翰林学士承旨，复任群牧使。

　　嘉佑六年三月（1061年），宋祁卒于东京，卒后谥号景文。

　　人物成就

　　直陈时政

　　宝元二年（1024年），西北边境战事财政都吃紧的情况下，宋祁写下了关于“三冗三费”（“三冗三费”，三冗即冗官、冗兵、冗僧；三费是道场斋醮、多建寺观、靡费公用）的上疏，直言朝庭应该精兵简政，节约财政。在皇佑年间，他连续上书直陈巩固边防的策略，著《御戎论》七篇。

　　修编史书

　　宋仁宗的时候，宋三馆（昭文馆、集贤院、史馆）所藏图籍，有错误、杂乱、残缺不全的书，于是命宋祁和翰林学士张观、知制诰李淑等人，审查定勘馆阁正副样本，定其存废，有错误重复的地方则删去，里面有残缺不全的地方，予以补写校正，仿唐《开元四部书目》的书体，著为目录名《崇文总目》。宋祁又与欧阳修合撰《新唐书》（原名《唐书》，为区别五代后晋时官修的《旧唐书》，故称《新唐书》），加录唐代学者自著之书，有28469卷。《新唐书》修订对研究唐代学术文化多有帮助。

　　轶事典故

　　词结姻缘

　　有一天，宋祁宴罢回府，路过繁台街，正巧迎面遇上皇家的车队，宋祁连忙让到一边。这时只听车内有人轻轻叫了一声：“小宋。”待宋祁抬头看时，只看见车帘轻放，一个妙龄宫女对他粲然一笑。车队过去了，而美人一笑却令宋祁心旌摇荡，久久不能*静。回去后，宋祁便写了一首《鹧鸪天》（词为：“画毂（gǔ）雕鞍狭路逢。一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为笼。车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。”），记述这段如梦的经历，表达自己不得再见美人的`怅然之情。

　　词中“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”一句，活化了唐朝诗人李商隐的诗句，却与词意境浑然一体。新词一出，立刻在京师传唱开去，后来传到了宋仁宗的耳朵里。皇帝便追问当时的人说：“是第几车上谁叫的小宋？”最后有个宫女站了出来，羞涩地说：“当时我们去侍宴，见宣翰林学士，左右大臣说：这就是小宋。我在车子里，也是偶然看到他，就叫了一声。”皇帝一听哈哈大笑，不久就召宋祁上殿，说起这件事，宋祁诚惶诚恐，羞愧难当。仁宗笑着打趣说：“蓬山并不远呀。”说完，就把那个宫女赏赐给了他。宋祁不仅官运顺畅，而且因佳曲而得一段姻缘，令时人艳羡不已。

　　临终遗诫

　　宋祁后因病去世，临终前自己撰写了墓志铭，并亲自撰就一篇“遗戒”，教儿子们照他的话去做。

　　“遗戒”中，宋祁交代了自己的后事：“三日殓，三日葬，慎无为流俗阴阳拘忌也。”叫儿子们丧事从简，不要被当时风俗所左右，也不必按当时*俗请阴阳地理先生看风水。并且告诫自己的儿子，下葬用一口简陋的棺木，只要能保遗体一段时间即可。这在当时，应该说是一种相当达观的思想观念。在“遗戒”的后半部分，他又具体交代了其他方面的事宜：“吾学不名家（意思是学问尚未成为一家），文章仅及中人，不足垂后（意思是所作文章非常一般，不值得传诸后世）。为吏在良二千石下，勿请谥，勿受赠。”甚至连“冢上植五株柏，坟高三尺，石翁仲（旧时守坟的石人像）、他兽不得用”都交代得一清二楚。他还怕儿子们不照自己的话去做，在“遗戒”最后，特意嘱咐：“若等不可违命。”

　　从这份“遗戒”中，可以清楚地看到，宋祁教儿子不要追逐名利，不要随世俗行事，也不要追求奢华，要移风易俗，崇尚节俭，表现了高尚的思想情操。宋祁的“遗戒”，实是家教的好范例。

关于霖雨的诗句

秋来积霖雨，霜降方銍获。——钱起《观村人牧山田》

霖雨方能救旱田，廉纤不称立秋前。——杨弘道《六月十四日济渎庙即事》

*洒霖雨，万物无凋枯。——李白《赠张相镐其二》

傅说降霖雨，公输造云梯。——李白《赠从弟冽》

宰相作霖雨，农夫得耕犁。——李白《登黄山凌歊台送族弟溧阳尉济充泛舟赴华阴》

遥遥之祖定阿谁，曾出东山作霖雨。——叶绍翁《登谢屐亭赠谢行之》

今来值霖雨，昼夜无暂歇。——陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨一百韵》

协奏熏风，霈为霖雨岁登秋。——石孝友《望海潮·云龙双辅》

山前霖雨霁，流水兴何长。——晁说之《雨霁闻溪流作》

甘霖雨九天，皇泽被幽遐。——边贡《别刘子二章·其一》

今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。——贾岛《上杜驸马》

未成霖雨用，先失济川材。——李白《自溧水道哭王炎三首》

商岩霖雨还属某，渭水熊罴兆非后。——陈洪谟《贺闻山先生生旦用韵》

涛波襄陵尚霖雨，龙伯不省田家苦。——陈造《读师文和郡侯喜雨诗次其韵》

苍生颙颙待霖雨，黄屋便蕃颁异数。——喻良能《王枢使生辰》

早晚还霖雨，滂沱洗月轮。——贾岛《送令狐绹相公》

今年五月大霖雨，旧谷已□新□□。——方回《丁戊行》

仰希霖雨，洒宝炎煨。——李白《上崔相百忧章》

晏侯昔为州，岁旱庆霖雨。——朱长文《佳雨应祈因思昔年诸友作诗今再叙旧》

退象天山镇浮竞，起为霖雨润原田。——徐铉《奉和宫傅相公怀旧见寄四十韵》

凭谁吐丝纶，凭谁作霖雨。——王叔承《黑雪行苦旱遣闷》

老龙潜海倦霖雨，天教群种待昌期。——谢榛《乔木颂赠别郭隆夫暨乃侄惟显春试》

今日霖雨霁，飒然高馆凉。——贾至《闲居秋怀，寄阳翟陆赞府、封丘高少府》

须臾雷动与云行，霖雨苍生千古只。——林熙春《韩山行送弄令公之华州》

貂蝉公不施霖雨，虮虱臣能补漏天。——方回《赵宾旸唐师善见和涌金城望次韵五首·胪唱曾叨殿上传》

苍生政尔资霖雨，未许超然成独处。——吴芾《吕丞相生日》

知公自是人中龙，会向人间作霖雨。——李东阳《题程亚卿所藏刘进画鱼》

常时出云作霖雨，滋育万物乘阳春。——杨士奇《题宋知州瞻彼南山图诗》

十日霖雨一日晴，泥潦漫漫不容足。——张耒《昨者》

德星销彗孛，霖雨灭腥臊。——白居易《寄献北都留守裴令公》

坐令大旱变霖雨，一时凋瘵歌岩夫。——王之道《赠李廷吉知县》

砺舟霖雨到梅蘖，变化气质天同功。——魏了翁《次韵永*令江叔文鹤山书院落成诗》

穷邦迫秋成，霖雨厚土湿。——晁补之《送八弟无斁宰宝应》

上漂以霖雨，下溅以泥途寒入骨胫裂，润兼巾裳污。——孔武仲《故县作》

人道鲁公来辨狱，行看霖雨泽焦枯。——仇远《呈王元亨佥事》

浮云忽归山，霖雨不成滴。——史鉴《送节推华公谪官》

将令异日作霖雨，暂使斯民歌裤襦。——赵鼎《河中太守》

宋祁的著名诗句名言名句

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》

白头太守真愚甚，满插茱萸望辟邪。——宋祁《九日置酒》

雁塔墨痕鴒继序，桂林春色棣交花。——宋祁《陈奉礼宰四明》

兰苕猎翠凄寒露，枫叶摇丹啸暝猿。——宋祁《屈原祠》

商风劲危条，寒露鲜繁蕤。——宋祁《杨秘校秋怀·上天分四序》

开秋七夕到佳辰，里俗争夸节物新。——宋祁《七夕·开秋七夕到佳辰》

宫破黄山在，城空北斗移。——宋祁《长安道中怅然作三首·兴亡作今古》

黄山横鹜晓成围，后骑萧萧万弩随。——宋祁《对猎》

重阳已过君休恨，留取金英晚节看。——宋祁《重阳不见菊·蜀地秋高未拟寒》

萸津菊润斋醅熟，共助重阳辟恶杯。——宋祁《重阳前二日喜雨答泗州郭从事·雨洗淮天旱始摧》

于今尚未好，漠漠宜秋雨。——宋祁《句·于今尚未好》

故乡寒食荼醾发，百合香浓邸舍深。——宋祁《山橙花》

泼火正投寒食日，催耕并及杏花时。——宋祁《喜雨》

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》

可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。——宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。——宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》

吴蟹沈波秋稻富，海鱼藏穴夜潮*。——宋祁《送贵溪尉周懿文先辈》

盘纷素脍鱼腴美，齿渍寒津蔗境肥。——宋祁《休日阅古堂小宴》

倦听当关报曙光，深藏象笏解荷囊。——宋祁《和承旨学士喜资政侍郎休退五绝·倦听当关报曙光》

身闲不傍功名路，方外方知日月长。——宋祁《和承旨学士喜资政侍郎休退五绝·倦听当关报曙光》

易漂非待煦，自栗不须寒。——宋祁《偶书·远作分符守》

陇云*莽莽，林露夜团团。——宋祁《偶书·远作分符守》

且欲排孤愤，还应觅暂欢。——宋祁《偶书·远作分符守》

空将西望眼，随日到长安。——宋祁《偶书·远作分符守》

长吟病庄舄，孤愤老韩非。——宋祁《衰感·眩罢目还暗》

已是南宫素发郎，尚持衰味对风光。——宋祁《偶作寄季长学士》

江楼夜月清高地，试问同君一据床。——宋祁《偶作寄季长学士》

芳意稍菲菲，春城沈淡晖。——宋祁《西园早春二首·芳意稍菲菲》

霞留早阴住，风遣薄寒归。——宋祁《西园早春二首·芳意稍菲菲》

漂泊江南春过尽，山橙彷佛慰人心。——宋祁《山橙花》

晨羞鱼尾洁，春溜鸭头催。——宋祁《庞秘校掾九江兼归汝南迎侍》

夙夜劳三事，东西止百年。——宋祁《司徒侍中宣献公挽词二首》

浩荡亲知隔，奔腾日月遒。——宋祁《得故人杨备书》

侧身忘夙夜，回首得沈浮。——宋祁《得故人杨备书》

洴封共龟手，知罪一春秋。——宋祁《得故人杨备书》

据怀弄杯杓，对帙理坟丘，眷眷馀青眼，萧萧共白头。——宋祁《得故人杨备书》

万里江南客，三年泽畔身。——宋祁《江夏黄孝恭数遗新诗因以是答》

日月奔腾晚，烟花感慨春。——宋祁《江夏黄孝恭数遗新诗因以是答》

翠嶂奔腾一气间，六飞留赏暂怡颜。——宋祁《御爱山》

君王草草非真爱，心愧东方检玉山。——宋祁《御爱山》

皇天降丰年，本忧贫土食。——宋祁《岁丰》

工傭输富家，日落长叹息。——宋祁《岁丰》

天地莫施恩，施恩强有得。——宋祁《岁丰》

海鸟逢觞怯，醯鸡恋甕喧。——宋祁《答景毫宣徽吴尚书见寄短偈》

江蒪萦箸滑，海鸟傍帆飞。——宋祁《送谢处士南归》

乡思生闽雾，吟怀入楚霏。——宋祁《送谢处士南归》

折藕冰丝剩，翻荷孔盖回。——宋祁《荷花·别岸香风起》

簪形侵宝髻，烛柄*宫煤。——宋祁《荷花·别岸香风起》

使君迷已久，落晚且徘徊。——宋祁《荷花·别岸香风起》

非邻粉自白，似侠骨中香。——宋祁《荼蕊花》

不分樱桃艳，名先播乐章。——宋祁《荼蕊花》

李祁名言

1.不见玉人清晓，长啸一声云杪。碧水满阑塘，竹外一枝风袅。奇妙，奇妙，半夜山空月皎。

2.春水湖塘深处，竹暗沙洲无路。闲伴落花来，却信东风归去。且住，且住，细看两山烟雨。汉家恩深幸不早，此身终向胡中老。此身傥负汉宫恩，杀尽青青原上草

3.小舟谁在落梅村，正梦绕、清溪烟雨。桃花流水鳜鱼肥，恰趁得、江天佳处。

4.少年随意数花须，老来心已无。

5.花深人静，帘锁御香清昼永。红药栏杆，玉案春风窈窕间。

6.拍手趁西风。惊起乖龙。青山绿水古今同。唯有一轮山上月，长照江中。一点落金钟。浑似虚空。道人不住有云峰。但是人家清酒瓮，行处相逢。

7.喜入秋波娇欲溜。脉脉青山两眉秀。

8.雨步云行，饵风饮雾，*生游戏。笑此中空洞，都无一物，有神妙、浩然气。

9.扫尽云南梦北，看三江五湖秋水。狂歌两解，清尊一举，超然千里。

10.挂杖行穿翠筱，吹花醉绕江梅。故园心事老相催，此意陶潜能会。

11.袅袅秋风起，萧萧败叶声。岳阳楼上听哀筝，楼下凄凉江月为谁明。雾雨沉云梦，烟波渺洞庭。可怜无处问湘灵，只有无情江水绕孤城。

柳永雨霖铃原文及翻译（雨霖铃全文默写和诗意解释）

雨 霖 铃①

北宋 • 柳永

寒蝉凄切②，对长亭晚③，骤雨初歇。都门帐饮无绪④，留恋处，兰舟催发⑤。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑥。念去去⑦，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑧。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处⑨？杨柳岸，晓风残月。此去经年⑩，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑪，更与何人说⑫？

【词句注释】

①雨霖铃：词牌名，也写作“雨淋铃”，调见《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。

②凄切：凄凉急促。

③长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠*城市的长亭往往是古人送别的地方。

④都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有情绪。

⑤兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。

⑥凝噎（yē）：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

⑦去去：重复“去”字，表示行程遥远。

⑧“暮霭”句：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。暮霭（ǎi）：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。

⑨今宵：今夜。

⑩经年：年复一年。

⑪良辰好景：一作“良辰美景”。纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。

⑫更：一作“待”。

【白话译文】

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

【创作背景】

柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

【作品赏析】

《雨霖铃•寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。

上片写临别时恋恋不舍的情绪。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写；“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这三句以景写情，寓情于景。一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。重复“去”字，表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由*及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到*，因而既收束上片，又引出下片。

下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这三句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋节”，照应到上头三句，使得情景交融，增强了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。“此去经年，应是良辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。“便纵有千种风情，更与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的*中收束全词。

这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”（周济语）的风格特色。

【作者简介】

柳永（约984年—约1053年），宋代词人。原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，排行第七，世称柳七或柳屯田。崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋著名词人，婉约派代表人物。为人*不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生*亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。

【书法欣赏】

【阅读理解及备考试题】

1.柳永，（北宋）词人。原名（三变），字（景庄），后改名为（永），字（耆qí卿），排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。景祐进士，官屯田员外郎，世称（柳七）、（柳屯田）。为人*不羁，终生潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定的影响。有《乐章集》。

2.《雨霖铃》中表现主题的词句是：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节”；描写月色的著名词句“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。

3.柳永的这首词，最能体现作者情感的关键词是（伤离别）。作者通过对人物的（动作描写/神态描写）和（心理描写）来展现这种情感。

4.词的上阕描绘了一幅怎样的画面？抒发了词人怎样的感情？

答：上阕描绘了一幅长亭送别图。（1分）暮雨黄昏，长亭向晚，秋蝉凄鸣。一对恋人在京都城门外设帐置酒送别。艄公声声催促，分别在即，两人手拉着手，泪眼相对无言。想到前途茫茫，更是悲伤。（2分）抒发了词人与恋人饯行时难分难舍的离愁别绪。（1分）（意思对即可）

5.“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”三句妙在何处？请结合词句简要分析。

答：①烘托渲染。词人设想次日酒醒的时间、地点和特定环境氛围，将离别之伤渲染得更加浓厚。②意象选择。“杨柳”“晓风”“残月”都具有离别或相思的意味，这里情景交融，寄寓着词人无限的离愁别恨。（写出一点给1分，写出两点给3分。意思对即可）

6.简析这首词逐层深入地描写离愁别恨的写作特色。

答：这首词是抒写离愁别恨的，为了表现离别之苦，作者不仅写出了男女双方的依依不舍的分手场面，而且把这个场面放在“冷落”的“清秋”时节，通过“寒蝉凄切”“骤雨初歇”的环境气氛加以渲染表现，突出了离别的难以忍受，这是第一层。在此基础上，作者又通过想象，设想离别后的情景：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”让人感到，离别苦，离别后没有你的日子更苦，这是第二层。紧接着，作者又写到：“此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，意思是离别后没有你的日子中，“良辰美景”尤其痛苦。这是第三层。这首词就是这样逐层深入地描写离愁别恨的。

7.简析这首词运用虚实结合的写法描写离愁别恨的写作特色。

答：“实”主要表现在上片开头的环境描写和中间的细节描写，词作主要通过这些描写了离别的环境，渲染了气氛，表现男女恋人的依依不舍。“虚”写有三个层次：第一层：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想象前路的空旷迷茫，表现作者的孤独和迷惘；第二个层次，“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，因情造景，设想酒醒之后的情景，表现作者离开恋人之后的痛苦；第三层，“此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，设想在离开恋人后的漫长时间中，碰到“良辰美景”之时的感受，表现作者，又拓展了情感的表现空间，使感情进一步深化，增强了感染力。

8.结合诗句，联系意象，简析这首词情景交融的写法。

答：为了抒发离别之苦，词人采用了借景抒情、情景交融的写法，选取“寒蝉”“长亭”“骤雨”“都门”“兰舟”“烟波”“暮霭”“ 楚天”“ 杨柳”“ 晓风残月”等一系列意象，把离愁别绪的感受，通过景物描写表现出来，使主观思想感情和客观形象和谐统一，意与境会，创造出完美的意境，具有很强的艺术感染力。

9.“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这两句为什么会成为千古名句，它们好在哪里？

答：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这两句是千古名句，它好在：第一，虚景实写，词人设想出次日酒醒时的时间（晓）、地点（杨柳岸）和特定环境氛围（寒风残月），渲染了悲凉凄冷的气氛，衬托出词人形单影只的凄凉孤零心境。第二，意象选择，词人选择“杨柳”“ 晓风”“ 残月”这三个意象，在古人心目中，都具有离别或相思的意味 用以描绘凄清孤寂的秋景，景中有情，把词人情了的感情融化在景物描写之中，耐人寻味。

10.《雨霖铃》里描写了哪些离别情景？词的上片和下片所描写的景色有什么不同？整首词具有怎样的意境？

答：《雨霖铃》描写了饯别时暗淡、低落的心情，船要出发时难分难舍的痛苦，设想中今宵酒醒后的凄凉、怅惘以及日后良辰好景不再的极度孤独、无聊。词的上片所描写的景色是离别时实际的环境的，下片则是对第二天清晨酒醒后所见到的景物的设想。整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽。

11.“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”在写法上有什么特点？表现了什么情感？

答：虚实相生，借景抒情，表达对离人的依依惜别之情。

雨霖铃原文及翻译及注释（雨霖铃赏析及诗意解读）

雨 霖 铃①北宋 • 柳永寒蝉凄切②，对长亭晚③，骤雨初歇。都门帐饮无绪④，留恋处，兰舟催发⑤。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑥。念去去⑦，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑧。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处⑨？杨柳岸，晓风残月。此去经年⑩，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑪，更与何人说⑫？

【词句注释】

①雨霖铃：词牌名，也写作“雨淋铃”，调见《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。

②凄切：凄凉急促。

③长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠*城市的长亭往往是古人送别的地方。

④都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有情绪。

⑤兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。

⑥凝噎（yē）：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

⑦去去：重复“去”字，表示行程遥远。

⑧“暮霭”句：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。暮霭（ǎi）：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。

⑨今宵：今夜。

⑩经年：年复一年。

⑪良辰好景：一作“良辰美景”。纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。

⑫更：一作“待”。

【白话译文】

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

【创作背景】

柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

【作品赏析】

《雨霖铃•寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。

上片写临别时恋恋不舍的情绪。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写；“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这三句以景写情，寓情于景。一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。重复“去”字，表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由*及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到*，因而既收束上片，又引出下片。

下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这三句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋节”，照应到上头三句，使得情景交融，增强了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。“此去经年，应是良辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。“便纵有千种风情，更与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的*中收束全词。

这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”（周济语）的风格特色。

【作者简介】

柳永（约984年—约1053年），宋代词人。原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，排行第七，世称柳七或柳屯田。崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋著名词人，婉约派代表人物。为人*不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生*亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。

【书法欣赏】

【阅读理解及备考试题】

1.柳永，（北宋）词人。原名（三变），字（景庄），后改名为（永），字（耆qí卿），排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。景祐进士，官屯田员外郎，世称（柳七）、（柳屯田）。为人*不羁，终生潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定的影响。有《乐章集》。

2.《雨霖铃》中表现主题的词句是：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节”；描写月色的著名词句“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。

3.柳永的这首词，最能体现作者情感的关键词是（伤离别）。作者通过对人物的（动作描写/神态描写）和（心理描写）来展现这种情感。

4.词的上阕描绘了一幅怎样的画面？抒发了词人怎样的感情？

答：上阕描绘了一幅长亭送别图。（1分）暮雨黄昏，长亭向晚，秋蝉凄鸣。一对恋人在京都城门外设帐置酒送别。艄公声声催促，分别在即，两人手拉着手，泪眼相对无言。想到前途茫茫，更是悲伤。（2分）抒发了词人与恋人饯行时难分难舍的离愁别绪。（1分）（意思对即可）

5.“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”三句妙在何处？请结合词句简要分析。

答：①烘托渲染。词人设想次日酒醒的时间、地点和特定环境氛围，将离别之伤渲染得更加浓厚。②意象选择。“杨柳”“晓风”“残月”都具有离别或相思的意味，这里情景交融，寄寓着词人无限的离愁别恨。（写出一点给1分，写出两点给3分。意思对即可）

6.简析这首词逐层深入地描写离愁别恨的写作特色。

答：这首词是抒写离愁别恨的，为了表现离别之苦，作者不仅写出了男女双方的依依不舍的分手场面，而且把这个场面放在“冷落”的“清秋”时节，通过“寒蝉凄切”“骤雨初歇”的环境气氛加以渲染表现，突出了离别的难以忍受，这是第一层。在此基础上，作者又通过想象，设想离别后的情景：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”让人感到，离别苦，离别后没有你的日子更苦，这是第二层。紧接着，作者又写到：“此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，意思是离别后没有你的日子中，“良辰美景”尤其痛苦。这是第三层。这首词就是这样逐层深入地描写离愁别恨的。

7.简析这首词运用虚实结合的写法描写离愁别恨的写作特色。

答：“实”主要表现在上片开头的环境描写和中间的细节描写，词作主要通过这些描写了离别的环境，渲染了气氛，表现男女恋人的依依不舍。“虚”写有三个层次：第一层：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想象前路的空旷迷茫，表现作者的孤独和迷惘；第二个层次，“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，因情造景，设想酒醒之后的情景，表现作者离开恋人之后的痛苦；第三层，“此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，设想在离开恋人后的漫长时间中，碰到“良辰美景”之时的感受，表现作者，又拓展了情感的表现空间，使感情进一步深化，增强了感染力。

8.结合诗句，联系意象，简析这首词情景交融的写法。

答：为了抒发离别之苦，词人采用了借景抒情、情景交融的写法，选取“寒蝉”“长亭”“骤雨”“都门”“兰舟”“烟波”“暮霭”“ 楚天”“ 杨柳”“ 晓风残月”等一系列意象，把离愁别绪的感受，通过景物描写表现出来，使主观思想感情和客观形象和谐统一，意与境会，创造出完美的意境，具有很强的艺术感染力。

9.“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这两句为什么会成为千古名句，它们好在哪里？

答：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这两句是千古名句，它好在：第一，虚景实写，词人设想出次日酒醒时的时间（晓）、地点（杨柳岸）和特定环境氛围（寒风残月），渲染了悲凉凄冷的气氛，衬托出词人形单影只的凄凉孤零心境。第二，意象选择，词人选择“杨柳”“ 晓风”“ 残月”这三个意象，在古人心目中，都具有离别或相思的意味 用以描绘凄清孤寂的秋景，景中有情，把词人情了的感情融化在景物描写之中，耐人寻味。

10.《雨霖铃》里描写了哪些离别情景？词的上片和下片所描写的景色有什么不同？整首词具有怎样的意境？

答：《雨霖铃》描写了饯别时暗淡、低落的心情，船要出发时难分难舍的痛苦，设想中今宵酒醒后的凄凉、怅惘以及日后良辰好景不再的极度孤独、无聊。词的上片所描写的景色是离别时实际的环境的，下片则是对第二天清晨酒醒后所见到的景物的设想。整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽。

11.“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”在写法上有什么特点？表现了什么情感？

答：虚实相生，借景抒情，表达对离人的依依惜别之情。

12.赏析“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”

答：寓情于景，不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，渲染烘托气氛，表达心中那种凄哀悲苦的感情。

康熙名言

康熙名言

1、雨过风来紧，山塞花落迟。亭遥先得月，树密显高枝。——康熙《失题》

2、倭子国，最是反复无常之国。其人，甚卑贱，不知世上有恩谊，只一味慑于武威……故尔，不得对其有稍许好颜色。——康熙《康熙起居注》

3、挽弓策马论英雄，漫卷黄沙破帝宫。文治武功真大略，佩文新谱墨林崇。——康熙《无题》

4、危楼千尺压洪荒，聘目云霞入渺茫。吞吐百川归领袖，往来万国奉梯航。波涛滚滚乾坤大，星宿煌煌日月光。阆苑蓬壶何处是？岂贪汉武觅神方。——康熙《澄海楼》

5、森森万象眼轮中，须识由来是化工。体一无终而无始，位三非寂亦非空。天门久为初人闭，福路全凭圣子通。除去异端无忌惮，真儒若个不钦崇。——康熙《基督死》

6、洱海昆池道路难，捷书夜半到长安。未衿干羽三苗格，乍喜征输六诏宽。天末远收金马隘，军中新解铁衣寒。回思几载焦劳意，此日方同万国欢。——康熙《滇*》

7、国家用人，当以德为本，才艺为末。——康熙

8、逆我颜行讨必加，六军严肃静无哗。分营此日如棋步，奋武群看卷塞沙。——康熙《赐皇子胤禛》

9、玉弩金戈壮此行，期门环卫在连营。深居莫忘勤劳意，须识间关出塞情。——康熙《赐皇子胤祉》

10、戎行亲莅制机宜，沐浴风霜总不辞。随侍晨昏依帐殿，焦劳情事尔应知。——康熙《赐皇子胤禩》

11、婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。——康熙《咏幽兰》

12、万里扶桑早挂弓，水犀军指岛门空。来庭岂为修文德，柔远初非黩武功。牙帐受降秋色外，羽林奏捷月明中。海隅久念苍生困，耕凿从今九壤同。——康熙《中秋日闻海上捷音》

13、功成十字血成溪，百丈恩流分自西。身列四衙半夜路，徒方三背两番鸡。五千鞭挞寸肤裂，六尺悬垂二盗齐。惨恸八垓惊九品，七言一毕万灵啼。——康熙《基督死》

14、小艇沿流画桨轻，鹿园钟磐有余清。门前一带邗沟水，脉脉常含万古情。——康熙《天宁寺》

15、功成十架血成溪，百丈恩流分自西。身列四衙半夜路，徒方三背两番鸣。五千鞭挞寸肤裂，六尺悬垂二盗齐。惨动八垓惊九品，七言一毕万灵啼。——康熙《基督死》

16、四月天山路，今朝翰海行。积沙流绝塞，落日度连营。战伐因声罪，驰驱为息兵。敢云黄屋重，辛苦事亲征。——康熙《瀚海》

17、朱栏画栋最高楼，海色天容万象收。海底鱼龙应变化，天中云雨每蒸浮。无波不具全潮势，此日真成广汉游。仙客钓鳌非我意，凭轩帷是羡安流。——康熙《登澄海楼观海》

18、妙道玄玄何处寻，在兹帝监意森森。群生蒙昧迷歧径，世教衰微启福音。自古昭昭临下土，由来赫赫显人心。而今基督恩光照，我也潸潸泪满襟。——康熙《基督死》