古诗词中含蓄内敛的描写手法

含蓄思念的古诗词

含蓄思念的古诗词

　　古时诗人多以诗词表达自己的思念之情，那么，下面是小编给大家整理收集的含蓄思念的古诗词，供大家阅读参考。

　　1、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲秋思》

　　2、中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。——苏轼《西江月世事一场大梦》

　　3、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题重帏深下莫愁堂》

　　4、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子我住长江头》

　　5、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》

　　6、愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》

　　7、欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。——晏几道《蝶恋花黄菊开时伤聚散》

　　8、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》

　　9、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思长相思》

　　10、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题相见时难别亦难》

　　11、一日不见兮，思之如狂。——司马相如《凤求凰/琴歌》

　　12、一寸相思千万绪。人间没个安排处。——李冠《蝶恋花春暮》

　　13、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行自沔东来》

　　14、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙夜夜相思更漏残》

　　15、夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子乙卯正月二十日夜记梦》

　　16、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟/九月九忆山东兄弟》

　　17、遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　18、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首其一》

　　19、阳关万里道，不见一人归。——庾信《重别周尚书》

　　20、雁字无多，写得相思几许。——周密《扫花游九日怀归》

　　21、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南超然台作》

　　22、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁数声鶗鴂》

　　23、写不成书，只寄得、相思一点。——张炎《解连环孤雁》

　　24、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——唐寅《一剪梅雨打梨花深闭门》

　　25、小轩独坐相思处，情绪好无聊。——石孝友《眼儿媚愁云淡淡雨潇潇》

　　26、湘江*花木深，美人不见愁人心。——卢仝《有所思》

　　27、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔》

　　28、不见又思量，见了还依旧。——李之仪《谢池春残寒销尽》

　　29、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

　　30、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春一生一代一双人》

　　31、相思相见知何日？此时此夜难为情！——李白《三五七言/秋风词》

　　32、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子答施》

　　33、相思了无益，悔当初相见。——朱彝尊《忆少年飞花时节》

　　34、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天醉拍春衫惜旧香》

　　35、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙借问江潮与海水》

　　36、羡青山有思，白鹤忘机。——汤恢《八声甘州摘青梅荐酒》

　　37、系我一生心，负你千行泪。——柳永《忆帝京薄衾小枕凉天气》

　　38、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春春恨》

　　39、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。——黄庭坚《寄黄几复》

　　40、唯有相思似春色，江南江北送君归。——王维《送沈子归江东/送沈子福之江东》

　　41、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思其一》

　　42、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春春恨》

　　43、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》

　　44、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲秋思》

　　45、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易《长相思汴水流》

　　46、思君如满月，夜夜减清辉。——张九龄《赋得自君之出矣》

　　47、思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

　　48、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙谁念西风独自凉》

　　49、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子秋色到空闺》

古诗词中白描手法的运用

古诗词中白描手法的运用

　　在日常生活或是工作学*中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编帮大家整理的古诗词中白描手法的运用，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　白描原是*绘画的传统技法之一，大致接*西洋画中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不饰烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌中的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素*易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事物的感受。

　　一、写景，更有利于表现人物的情感

　　如马致远《天净沙秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这支小令是元人散曲中的名篇，被周德清誉为“秋思之祖”。全曲仅有二十八个字，而作者用白描手法，描绘了一幅秋郊黄昏萧瑟凄凉的行旅图景，刻画了一个骑着瘦马在西风残照的古道上艰难跋涉的游子形象，表现了这位天涯游子悲秋怀想的愁苦情怀。前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，用最少的文字来表达丰富的情感。温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

　　白居易《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥? 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，缘杨阴里白沙堤。” 这首诗也巧妙地运用白描手法刻画了江南早春的景象，就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香中，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

　　二、写人，直逼人物的灵魂

　　如白居易的《卖炭翁》：

　　卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

　　满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

　　卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。

　　可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

　　夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

　　牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

　　在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”。这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指染黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拼死拼活地苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出；二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。

　　又如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”乍看去，此诗的内容之*淡、语言之明白、字句之简单，几乎没什么奥妙可言，但它能以最少的文字取得很大的效果，显得十分耐读，这又绝不是偶然的。封建时代农民遭受剥削的主要形式便是地租。在唐末那样的乱世，封建国家开支甚巨而资用缺乏，必然加重对农民的榨取。此诗的写作目的就在于揭露这样的黑暗现实。如果正面从收租事情落笔，所费笔墨必多而实际效果未必就好。此诗的写作特点之一就在于抛开这种正面的描写，而只选取收租的题前之景，即农夫辛勤耕作而官家等待收租情况。“官家已修仓”一句点到为止，修仓干什么，农夫的.命运将怎样，一应留待读者去想。作者省却许多气力，却“不著一字，尽得风流。”全诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。这正是白描手法在此诗中彰显的魅力。

　　在古诗词中，白描手法常与工笔联合运用，艺术效果奇佳。如杜甫《绝句二首(其一)》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是候鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　拓展：夸张的手法在古诗中的运用

　　夸张是在客观实际的基础上，对某一事物的形象、特征、作用、程度等，故意加以扩大或缩小的描写。它往往结合着想象，饱和着诗人的感情，着重从形象的描绘和意境的创造上，去突出事物的特征。

　　夸张是使诗歌语言形象化，从而创造出惊人意境和阔大气势的重要途径;是给读者以鲜明深刻的印象的有效方法;是使源于生活的诗歌，又高于生活，美于生活的艺术手段。成功的夸张，往往使诗句顿生光辉。

　　李白的《横江词六首》(其六)：“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这两首诗中的四句：“海鲸东蹙百川回(海鲸东向，百川倒流)”、“惊波一起三山动”与“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”都是采用了夸张的艺术手法，使其诗闪烁出艺术的光彩。王之涣为了强调关外的荒凉，在《凉州词》中也采用了夸张的手法，说“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”了。

　　这些夸张是诗人用来抒发真挚的感情的，诗句所表达的虽不是生活的真实，却是艺术的真实，所以能获得广大群众的接受和赞赏。

　　善于在诗中运用夸张手法的还有：李益在《宫怨》中说：“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。”这样海水也就可以添进宫漏，水永远滴不完，夜长得无有止期;张说在《蜀道后期》中说：“秋风不相待，先到洛阳城。”这样秋风也就可以先到洛阳城，走到了自己的前面;李白在《劳劳亭》中说：“春风知别苦，不遣柳条青。”这样也就可以使春风知道离别的痛苦，不遣柳条发青，来阻止离别。诗仙李白最善于在诗中运用夸张手法，他用得熟练、恰当、富于幻想，富有情趣。运用夸张的修辞手法，必须以生活的真实为基础，必须掌握分寸，不要使人感到太为过火。

　　运用了夸张手法的诗句

　　1.最大的雪花：燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　2.最高的山：天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

　　3.最长的头发：白发三千丈，缘愁似个长。

　　4.最大的酒量：百年三万六千日,一日须倾三百杯。

　　5.最长的瀑布：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　6.最多的愁：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

　　7.最险要的地势：一夫当关，万夫莫开。

　　8.最吓人的风：狂风吹我心，西挂咸阳树。

　　9.最容易衰老的人：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

　　10.最快的船：*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　11.最能笑的人：天公见玉女，大笑亿千场。

　　12.最有力气的人：我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。

　　13.最难走的路：蜀道之难，难于上青天。

　　14.最高的楼：危楼高百尺，手可摘星辰。

　　15.最大的风浪：一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。

　　16.最无奈的人：大道如青天，我独不得出。

　　17.最没有价值的诗：吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。

　　18.最恐怖的鲸：有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。

　　19.最深的友情：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　20.最荒凉的地方：尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

含蓄表达思念的古诗词

1、床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》

2、咸言上国繁华，岂谓帝城羁旅。——子兰《秋日思旧山》

3、鬓丝添得老生涯。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》

4、相思谩然自苦，算云烟、过眼总成空。——戴复古《木兰花慢·莺啼啼不尽》

5、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——吴文英《风流子·黄钟商芍药》

6、六月北风寒，落叶无朝暮。——吴伟业《生查子·旅思》

7、四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。——秋瑾《满江红·小住京华》

8、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》

9、秋天一夜静无云，断续鸿声到晓闻。——张仲素《秋闺思二首》

10、歌里真情恨别离。——蔡伸《长相思·村姑儿》

11、第一是隋堤绿柳，不堪烟锁。——郑燮《满江红·思家》

12、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

13、客舟何处来，棹歌中流声抑扬。——苏轼《李思训画长江绝岛图》

14、润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

15、宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。——柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》

16、又争知、一字相思，不到吟边。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》

17、紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

18、我家襄水曲，遥隔楚云端。——孟浩然《早寒江上有怀》

19、纵明月相思千里隔。——贺铸《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》

20、思归若汾水，无日不悠悠。——李白《太原早秋》

21、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。——李白《秋思》

22、春山碧树秋重绿，人在武陵溪。——刘基《眼儿媚·秋思》

23、相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》

24、丹桂花开第二番。——吴文英《思佳客·闰中秋》

25、君思颍水绿，忽复归嵩岑。——李白《送裴十八图南归嵩山二首》

26、何日向，江村躲。——郑燮《满江红·思家》

27、一别家山音信杳，百种相思，肠断何时了。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》

28、休对故人思故国，且将新火试新茶。——苏轼《望江南·超然台作》

29、若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思·长相思》

30、络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。——李白《长相思·其一》

31、衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。——陆游《秋思》

32、春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。——李白《秋思》

33、香苒苒，梦依依。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》

34、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

35、唯有相思似春色，江南江北送君归。——王维《送沈子归江东》

36、黯乡魂，追旅思。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

37、思妇高楼上，当窗应未眠。——徐陵《关山月·关山三五月》

38、欲寄征衣问消息，居延城外又移军。——张仲素《秋闺思二首》

39、空独倚东风，芳思谁寄。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

40、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》

41、遥思魏公子，复忆李将军。——王维《送魏郡李太守赴任》

42、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》

43、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》

44、失意还独语，多愁只自知。——张籍《蓟北旅思》

45、此心终合雪，去已莫思量。——虚中《送迁客》

46、料有牵情处，忍思量、耳边曾道。——时彦《青门饮·寄宠人》

47、夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙·秋思》

48、白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》

49、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——白居易《邯郸冬至夜思家》

50、当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

51、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

表达爱意的古诗词含蓄_表达自己生日的古诗词

古代的诗人寥若晨星，古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典，永久流传，启迪我们的前先之路。好句摘抄网为您收集《表达爱意的古诗词含蓄》，推荐这些经典的古诗绝句。

1、深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》

2、君王选玉色，侍寝金屏中。李白《怨歌行》

3、相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。蜀妓《鹊桥仙说盟说誓》

4、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。徐干《室思》

5、问世间情为何物，直教生死相许。元好问《摸鱼儿》

6、贞女贵徇夫，舍生亦如此。孟郊《列女操》

7、春闺月，红袖不须啼。元好问《江月晃重山初到嵩山时作》

8、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。晏几道《鹧鸪天三首其一》

9、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。白居易《长相思》

10、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《凤栖桐》

11、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。柳永《雨霖铃》

12、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》

13、君怀良不开，贱妾当何依。曹植《明月上高楼》

14、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。鱼玄机《江陵愁望有寄》

15、都缘自有离恨，故画作远山长。欧阳修《诉衷情眉意》

16、金章紫绶千馀骑，夫婿朝回初拜侯。王昌龄《青楼曲二首》

17、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。晏殊《玉楼春》

18、可怜闺里月，长在汉家营。沈佺期《杂诗三首其三》

19、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏幕遮》

20、长相思，摧心肝！李白《长相思其一》

21、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。韦庄《应天长》

22、欲把相思说似谁，浅情人不知。晏几道《长相思长相思》

23、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子》

24、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。苏轼《贺新郎夏景》

25、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。陆游《浣溪沙和无咎韵》

26、相思似海深，旧事如天远。乐婉《卜算子》

27、相见时难别亦难，东风无力百花残。李商隐《无题》

28、恐断红、尚有相思字，何由见得。周邦彦《六丑落花》

29、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。白居易《浪淘沙》

30、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。贺铸《惜余春急雨收春》

31、问相思、他日镜中看，萧萧发。严羽《满江红送廖叔仁赴阙》

32、送君如昨日，檐前露已团。江淹《古离别》

33、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

34、此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐《锦瑟》

35、君若清路尘，妾若浊水泥。曹植《明月上高楼》

36、是前生未有缘，待重结、来生愿。乐婉《卜算子答施》

37、只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪《卜算子》

38、思归未可得，书此谢情人。李白《送郄昂谪巴中》

39、落花人独立，微雨燕双飞。晏几道《临江仙二首其二》

40、红豆不堪看，满眼相思泪。牛希济《生查子新月曲如眉》

41、心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》

42、一种相思，两处闲愁。李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》

43、夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。张籍《征妇怨》

44、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。鱼玄机《闺怨》

45、秋色到空闺，夜扫梧桐叶。夏完淳《卜算子秋色到空闺》

46、只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪《卜算子我住长江头》

47、四月十七，正是去年今日，别君时。韦庄《女冠子四月十七》

48、旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。司空图《酒泉子买得杏花》

49、一寸相思千万绪，人间没个安排处。李冠《蝶恋花》

50、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。李白《怨情》

诗名含有蓄字的古诗词 名字含蓄字的诗词

陈季常所蓄《朱陈村嫁娶图》二首

苏轼〔宋代〕

我是朱陈旧使君，劝农曾入杏花村。而今风物那堪画，县吏催租夜打门。

欧阳少师令赋所蓄石屏

苏轼〔宋代〕

何人遗公石屏风，上有水墨希微踪。不画长林与巨植，独画峨嵋山西雪岭上万岁不老之孤松。崖崩涧绝可望不可到，孤烟落日相溟濛。含风偃蹇得真态，刻画始信天有工。我恐毕宏韦偃死葬虢山下，骨可朽烂心难穷。神机巧思无所发，化为烟霏沦石中。古来画师非俗士，摹写物像略与诗人同。愿公作诗慰不遇，无使二子含愤泣幽宫。

陈季常所蓄朱陈村嫁娶图

苏轼〔宋代〕

何年顾陆丹青手，画作朱陈嫁娶图。

闻道一村惟两姓，不将门户买崔卢。

我是朱陈旧使君，劝耕曾入杏花村。

而今风物那堪画，县吏催钱夜打门。

清溪阁交胡仲蓄芳韵

刘过〔宋代〕

琼树枝新梅蕊迸，与君携手清溪问。旧时狎客歌舞场，何似诗人风雪迳。溪边杰阁高崚层，左右华屋连飞甍。依稀王谢鸣珂里，仿佛秦筝云母屏。古来繁华各衰歇，只有不磨惟璧月。小船何处载愁来，哀怨一声吹笛裂。

观张师正所蓄辰砂

苏轼〔宋代〕

将军结发战蛮溪，箧有殊珍胜象犀。漫说玉床分箭镞，何曾金鼎识刀圭。*闻猛士收丹穴，欲助君王铸褭蹄。多少空岩人不见，自随初日吐虹蜺。

欧阳公所蓄石屏

苏辙〔宋代〕

石中枯木双扶疏，粲然脉理通肌肤。剖开左右两相属，细看不见毫发殊。老樗剥落但存骨，病松憔悴空留须。丘陵迤逦山麓*，云烟澹ъ风雨余。我惊造物巧如此，刻画琐细供人须。公家此类尚非一，客至不识空嗟吁。案头紫云抱明月，床上寒木翻饥乌。赋形简易神自足，鄙弃笔墨嗟勤劬。天工此意与人竞，杂出变怪惊群愚。世间浅拙无与敌，比拟赖有公新书。

汪履道家观所蓄烟雨芦雁图

释德洪〔宋代〕

西湖漠漠生烟雨，浦浦圆沙凫雁聚。今日高堂素壁间，忽见西湖最西浦。

翩翻两雁方欲下，数只飘然掠波去。独馀一只方稳眠，有梦不成亦惊顾。

萧梢碧芦秋叶赤，青沙白石纷无数。我本江湖不系舟，尔辈况亦江湖侣。

令人便欲寻睿郎，呼船深入龙山坞。

毛氏所蓄岩主赞

释德洪〔宋代〕

此像为谁，天中之尊。道传云门，为四世孙。白帽蒙首，须髯绕颊。

见之清凉，洗烦恼热。以偈为檄，指撝造化。诗乃办两，出于咄嗟。

以境惟心，往复无间。是故死时，亦生之旦。怒猊乳虎，亦生敬虔。

何以致之，真慈则然。南率古□，形如侧磬。稽首定光，千江月影。

靖安胡氏所蓄观音赞

释德洪〔宋代〕

稽首净智甘露门，稽首无碍悲愿海。稽首紫金光聚山，稽首心精遗闻地。

愿赐威光加被我，摧灭一切夙障山。令我一切刹尘中，见此百福如月面。

菩萨常念诸众生，譬如慈母忆怜子。子若昼夜常念母，母子百劫必相见。

如针之契诸磁石，如雷之文于象牙。皆即自然如是应，非诸心识可思量。

鹰巢现形蚌中出，化为画女并鱼师。皆随众生心所变，一一成办无遗馀。

妙哉三十二应身，一十四种无畏力。愿于一念净心现，譬如秋月现止水。

一切众生见者闻，皆入圆通三昧海。

蓄川 其一

杨弘道〔元代〕

蓄川膴膴，闲田可耕。孰非人子，耕我先茔。

含蓄表达思念的古诗词

　　1、相思不管年华，唤酒吴娃市。——吴文英《荔枝香*·送人游南徐》

　　2、思归若汾水，无日不悠悠。——李白《太原早秋》

　　3、四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。——秋瑾《满江红·小住京华》

　　4、休对故人思故国，且将新火试新茶。——苏轼《望江南·超然台作》

　　5、料有牵情处，忍思量、耳边曾道。——时彦《青门饮·寄宠人》

　　6、相思谩然自苦，算云烟、过眼总成空。——戴复古《木兰花慢·莺啼啼不尽》

　　7、鬓丝添得老生涯。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》

　　8、人言落日是天涯，望极天涯不见家。——李觏《乡思》

　　9、怎不思量，除梦里、有时曾去。——赵佶《燕山亭·北行见杏花》

　　10、情高转抑，思往难回，凄咽不成清变。——况周颐《苏武慢·寒夜闻角》

　　11、思妇高楼上，当窗应未眠。——徐陵《关山月·关山三五月》

　　12、曲阑凭遍思偏长。——叶小鸾《浣溪沙·初夏》

　　13、香苒苒，梦依依。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》

　　14、歌里真情恨别离。——蔡伸《长相思·村姑儿》

　　15、胜概日相与，思君心郁陶。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》

　　16、鸿雁来时，无限思量。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

　　17、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

　　18、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》

　　19、不是道人来引笑，周情孔思正追寻。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

　　20、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》

　　21、又争知、一字相思，不到吟边。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》

　　22、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。——李白《秋思》

　　23、空独倚东风，芳思谁寄。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

　　24、络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。——李白《长相思·其一》

　　25、沙*风软望不到，孤山久与船低昂。——苏轼《李思训画长江绝岛图》

　　26、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

　　27、黯乡魂，追旅思。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

　　28、当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

　　29、叹画图难仿，橘村砧思，笠蓑有约，莼洲渔屋。——吴文英《一寸金·秋感》

　　30、白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》

　　31、从前谙尽江湖味。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

　　32、天涯占梦数，疑误有新知。——李商隐《凉思》

　　33、飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

　　34、意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云甚矣吾衰矣。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

　　35、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》

　　36、六月北风寒，落叶无朝暮。——吴伟业《生查子·旅思》

　　37、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——白居易《邯郸冬至夜思家》

　　38、吹罗幕，往事思量着。——李存勖《一叶落·一叶落》

　　39、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

　　40、旧游帘幕记扬州。——史达祖《临江仙·闺思》

　　41、宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。——柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》

　　42、思妆开已掩，歌容隐而见。——鲍子卿《咏画扇诗》

　　43、客舟何处来，棹歌中流声抑扬。——苏轼《李思训画长江绝岛图》

　　44、若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思·长相思》

　　45、此心终合雪，去已莫思量。——虚中《送迁客》

　　46、君思颍水绿，忽复归嵩岑。——李白《送裴十八图南归嵩山二首》

　　47、不道中原归思、转凄凉。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

　　48、一别家山音信杳，百种相思，肠断何时了。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》

　　49、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》

　　50、箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。——鲍照《代出自蓟北门行》

　　51、失意还独语，多愁只自知。——张籍《蓟北旅思》

诗名含有内字的古诗词 名字含内字的诗词

拟张允怀寄内代内答十首 其六 代内答

郑文康〔明代〕

频年收得慰安书，画饼难充腹内饥。见说锦城无限好，锦城虽好不如归。

拟张允怀寄内代内答十首 其一 寄内

郑文康〔明代〕

年年曾寄客边书，写尽真情只当虚。十纸到家无一答，恨人心性愿消除。

拟张允怀寄内代内答十首 其七

郑文康〔明代〕

闻君黑发渐成皤，谁信闺人白更多。唱惯阊门杨柳曲，无心来听扊扅歌。

拟张允怀寄内代内答十首 其三

郑文康〔明代〕

寒家诸父挽宗孙，又与先人扫旧坟。莫听无稽长舌者，浪言身在百花村。

拟张允怀寄内代内答十首 其四

郑文康〔明代〕

百花村里锦成云，尽卖乌程若下春。白面书生今渐老，有谁年少肯留人。

拟张允怀寄内代内答十首 其五

郑文康〔明代〕

思家独上仲宣楼，何处青山是旧游。便觅鲤鱼先寄信，月圆时节大刀头。

拟张允怀寄内代内答十首 其二

郑文康〔明代〕

故园归计屡蹉跎，不是狂夫薄幸多。山鸟报人泥滑滑，况闻江上有风波。

拟张允怀寄内代内答十首 其八

郑文康〔明代〕

檀郎踪迹似风蓬，几夜因缘在梦中。不及天孙衾与枕，一年犹得一相同。

拟张允怀寄内代内答十首 其九

郑文康〔明代〕

一灯一影共成三，人问移天只自惭。*报归来非诳说，便从窗下种宜男。

拟张允怀寄内代内答十首 其十

郑文康〔明代〕

十年隔别面如瓜，无复容颜似舜华。只恐到门初下马，一天愁闷悔还家。

诗名含有法字的古诗词 名字含法字的诗词

送赵惠卿赴玉沙法曹赴玉沙法曹

陈文蔚〔宋代〕

不辞艰险涉江湖，素志惟期欲展舒。*允外应无别法，坦夷中自有享衢。虽云天远雁行*，未至风高鱼素疏。见说民淳须事简，不妨宦学进工夫。

法驾导引 读蕳斋法驾导引词有感拟作五首 其一

顾清〔明代〕

骖龙驾，骖龙驾，龙驾引鸾旌。罗列三光俱在下，青云回首玉皇城。

风露杳冥冥。

蒲塘道中寄怀归宗迥中法阐法仁三僧

李彭〔宋代〕

窗鸡唤晨炊，毂声转水辙。出遨得会稽，辨严未明发。

朔气犯襟裾，露华袭毛发。仿像滹沱河，幽事期可悦。

旅雁起寒塘，疏林耿明月。挽彼岁寒姿，然萁共明灭。

岂惟苏奚奴，政可烘履袜。黎明诣萧寺，饷糜随盥栉。

风廊谑谈僧，蒲团寻老衲。堂堂大圜照，此渠亲记莂。

缅怀汤惠休，妙理颇诣绝。超然宴法窟，胸次包禹穴。

阐师远游孙，卓卓霜下杰。真成一角麟，笑我缘盎鳖。

寂子延陵秀，晖映敌冰雪。渥洼真龙媒，作驹已汗血。

刮膜藉金篦，嘉言霏玉屑。德星每难聚，顾兔复易缺。

紫霄上巑岏，石镜悬莹澈。幽期不嫌频，难遣芳岁歇。

法凝法纯二行者从师閒寂结夏清源就半岭落发各与一偈归呈閒寂印之 其一

王慎中〔明代〕

世间万法亦龟毛，终腊还须剃几遭。除是全身浑丧却，从他头上有垂毫。

法凝法纯二行者从师閒寂结夏清源就半岭落发各与一偈归呈閒寂印之 其二

王慎中〔明代〕

辞家受具有何求，一发不容颅顶留。落了还生他日断，直须认取本来头。

春日西湖寄谢法曹歌

欧阳修〔宋代〕

西湖春色归， 春水绿于染。

群芳烂不收， 东风落如糁。

参军春思乱如云， 白发题诗愁送春。

遥知湖上一樽酒， 能忆天涯万里人。

万里思春尚有情， 忽逢春至客心惊。

雪消门外千山绿， 花发江边二月晴。

少年把酒逢春色， 今日逢春头已白。

异乡物态与人殊， 惟有东风旧相识。

法曲献仙音·秋晚红白莲

吴文英〔宋代〕

风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。艳拂潮妆，澹凝冰靥，别翻翠池花浪。过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。

宛相向。指汀洲、素云飞过，清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，笑何郎、心似春荡。半掬微凉，听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦，酒醒月斜轻帐。

乙卯残腊由横滨搭*赴春申在太*洋

***〔*现代〕

浩渺水东流，客心空太息。

神州悲板荡，丧乱安所极？

八表正同昏，一夫终窃国。

黯黯五彩旗，自兹少颜色。

逆贼稽征讨，机势今已熟。

义声起云南，鼓鼙动河北。

绝域逢知交，慷慨道胸臆。

中宵出江户，明月临幽黑。

鹏鸟将图南，扶摇始张翼；

一翔直冲天，彼何畏荆棘？

古典诗词的艺术手法

古典诗词的艺术手法

　　表现手法从广义上来讲是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。小编整理的古典诗词的艺术手法，供参考！

　　古典诗词中的点染艺术手法

　　点染，是国画的术语。原指画家在绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。后来借用到古诗词中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。一般用景物来染；用一句话，一个词来点出作者要抒发的感情。

　　柳永《雨霖铃》

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。刘熙载说“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣”。 全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　一、正染

　　就是“染”的内容与“点”的内容在情感的方向上是一致的，是并列或递进关系。

　　辛弃疾《摸鱼儿》

　　更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

　　此词是一首忧时感世之作，全词托物起兴，借古伤今，融身世之悲和家国之痛于一炉，沉郁顿挫，寄托遥深。上片描写抒情主人公对春光的无限留恋和珍惜之情；下片以比喻手法反映全词情调婉转凄恻，柔中寓刚。词中表层写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。词中的“闲愁最苦”是点，升华前文，然后用“休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处”来染，丰富、具象“闲愁最苦”：他有抗金的决心，有杀敌的本领，却没有报国的机会；空耗着自己的生命，虚度着自己的`年华，百无聊赖、闲愁最苦；他无法解脱交织在心中的这种压抑、也最怕在烟柳夕阳中登楼远眺，因为那落日残阳的光景，太像南宋目前江河日下的危弱形势，叫人看了心肠断裂。

　　二、反染

　　就是“染”的内容与“点”的内容在情感的方向上是相反的，用对比、对照、反衬手法形成巨大反差，更能撼动读者。

　　辛弃疾《破阵子》

　　醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

　　此词通过对作者早年抗金队豪壮的阵容和气概以及自己沙场生涯的追忆，表达了作者杀敌报国、收复失地的理想，抒发了壮志难酬、英雄迟暮的悲愤心情；通过创造雄奇的意境，生动地描绘出一位披肝沥胆、忠一不二、勇往直前的将军形象。全词通篇皆染，最后一句是点。“染”的部分描写了一个报国杀敌忠君爱国建功立业的英雄形象，“醉里挑灯看剑”的运筹帷幄，“沙场秋点兵”的壮怀激烈，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的冲锋陷阵，“赢得生前身后名”的千古流芳。结句“可怜白发生”如雷霆乍惊，猛地一“点”，将前面“染”的万仗豪情一下子打入万仗深渊，原来前面“染”的只是一场梦，现实中却是失意得一世无成的“白发”生。意思是说：可惜功名未就，头发就白了，人也老了。这反映了作者的理想与现实的矛盾。全首词气势磅礴，充满了鼓舞人心的壮志豪情，代表了作者的豪放风格。

　　三、问答染

　　就是点染以问答形式出现，“点”是问、“染”是答。

　　高适《除夜作》

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？

　　故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

　　此诗写除夕之夜，游子家人两地相思之情，深思苦调，委曲婉转，感人肺腑。诗精练含蓄，用语质朴浅*而寓情深微悠远。诗中“客心何事转凄然？”以问的形式来“点”明除夜思乡之情的凄然，“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”以答的形式来“染”：染的部分极妙，不写自己思乡，偏说家人想念自己，诗人巧妙地运用“对写法”，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要增添新的白发了。作者正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。

[古典诗词的艺术手法]相关文章：

1.夏季古典诗词名句

古诗中含蓄的表达

1、流年莫虚掷，华发不相容。——方干《送从兄郜/韦郜/途中别孙璐》

2、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风！——郑燮《竹石》

3、楚天千里清秋，水随天去秋无际。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

4、赤兔无人用，当须吕布骑。——李贺《马诗二十三首·其八》

5、日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。——高適《塞下曲》

6、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。——《论语·述而》

7、天上分金镜，人间望玉钩。——李贺《七夕》

8、人而无仪，不死何为？——《相鼠》

9、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅》

10、酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

11、昨来荷花满，今见兰苕繁。——李白《答从弟幼成过西园见赠》

12、碧鸡关外先秋约，黄鹤楼前今雨情。——黄衷《送江侍御》

13、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》

14、南山与秋色，气势两相高。——杜牧《长安秋望》

15、杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔。——杜牧《读韩杜集》

16、淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》

17、写不成书，只寄得、相思一点。——张炎《解连环·孤雁》

18、落花满春光，疏柳映新塘。——储光羲《答王十三维》

19、暮霭生深树，斜阳下小楼。——杜牧《题扬州禅智寺》

20、莫道春来便归去，江南虽好是他乡。——王恭《春雁》

21、春寒已解忽复作，病思不堪当语谁？青灯荧荧耿欲灭，残雨滴滴休无期。故人已死梦中见，壮志未忘心自知。青丝玉井声轣辘，又是窗白鸦鸣时。——陆游《春寒复作》

22、出师一表通今古，夜半挑灯更细看。——陆游《病起书怀》

23、读书复骑谢，带剑游淮阴。——王维《送从弟蕃游淮南》

24、掩泪空相向，风尘何处期。——卢纶《李端公/送李端》

25、小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》

26、胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》

27、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》

28、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

29、刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾。——杜甫《八月十五夜月二首》

30、巧笑倩兮，美目盼兮。——《诗经·卫风·硕人》

31、小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉客。——杨万里《秋山》

32、季子正年少，匹马黑貂裘。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》

33、只有一枝梧叶，不知多少秋声。——张炎《清*乐·候蛩凄断》

34、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——《荆轲歌/渡易水歌》

35、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄畿复》

36、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》

37、寺忆曾游处，桥怜再渡时。——杜甫《后游》

38、蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》

39、少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》

40、最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。——林逋《咏秋江》

41、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。——陆游《蝶恋花》

42、岁暮纷多思，天涯渺未归。——白居易《除夜》

43、十五年前送别诗，道山持节向江西。今年又见送公别，大天拥麾镇闽越。向来惜别固已深，今日掺祛尤动心。尚书自是第一人，气义相许披胸襟。——楼钥《送郑惠叔尚书守建宁》

44、锋镝牢囚取次过，依然不废我弦歌。死犹未肯输心去，贫亦岂能奈我何！廿两棉花装破被，三根松木煮空锅。一冬也是堂堂地，岂信人间胜著多。——黄宗羲《山居杂咏》

45、欲说还休，欲说还休。却道天凉好个秋！——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

46、寸寸柔肠，盈盈粉泪。——欧阳修《踏莎行》

47、独倚危栏，神游无际，天地犹嫌隘。——朱栴《念奴娇·雪霁夜月中登楼望贺兰山作》

48、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

49、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

50、是日也，天朗气清，惠风和畅。一一王羲之《兰亭集序》

51、玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。——张养浩《折桂令·中秋》