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幽怨的诗句

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出浴美人幽怨诗句
白居易长恨歌
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
清水出芙蓉，天然去雕饰。
《题杨妃出浴图》年代: 宋作者: 姚勉温泉暖滑留余香，芙蓉出水红生光。
宝钗义髻嚲龙凤，力困未必忺霓裳。
敛衣侧步无穷意，犹胜朝来海棠睡。
谁知迎洗锦绷儿，已在华清赐浴时。
[醉春风]则见他钗軃玉斜横,髻偏云乱挽。
日高犹自不明眸,畅好是懒、懒。
《西厢记》春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
白居易《长恨歌》
《渔家傲》李清照雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。
莫辞醉，此花不与群花比。
《九歌云中君》屈原浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英；灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央；謇将憺兮寿宫，与日月兮齐光；龙驾兮帝服，聊翱游兮周章；灵皇皇兮既降，猋远举兮云中；览冀洲兮有余，横四海兮焉穷；思夫君兮太息，极劳心兮忡忡；《长恨歌》(节选) 白居易回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
《浣溪沙》陆游浴罢华清第二汤。
红绵扑粉玉肌凉。
娉婷初试藕丝裳。
凤尺裁成猩血色，螭奁熏透麝脐香。
水亭幽处捧霞觞。
《麦秀两歧》和凝凉簟铺*，鸳枕并红玉。
脸莲红，眉柳绿，胸雪宜新浴。
淡黄衫子裁春□，异香芬馥。
羞道教回烛，未惯双双宿。
树连枝，鱼比目，掌上腰如束。
娇娆不奈*□，黛眉微蹙。
《贺新郎》苏轼乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户
枉教人梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
《减字木兰花》李纲华清赐浴。
宝瓮温泉浇腻玉。
笑靥开时。
一骑红尘献荔枝。
明珠乍剖。
自擘轻红香满手。

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出浴美人幽怨诗句
经典
白居易长恨歌
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
清水出芙蓉，天然去雕饰。
《题杨妃出浴图》年代: 宋作者: 姚勉温泉暖滑留余香，芙蓉出水红生光。
宝钗义髻嚲龙凤，力困未必忺霓裳。
敛衣侧步无穷意，犹胜朝来海棠睡。
谁知迎洗锦绷儿，已在华清赐浴时。
[醉春风]则见他钗軃玉斜横,髻偏云乱挽。
日高犹自不明眸,畅好是懒、懒。
《西厢记》春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
白居易《长恨歌》
《渔家傲》李清照雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。
莫辞醉，此花不与群花比。
《九歌云中君》屈原浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英；灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央；謇将憺兮寿宫，与日月兮齐光；龙驾兮帝服，聊翱游兮周章；灵皇皇兮既降，猋远举兮云中；览冀洲兮有余，横四海兮焉穷；思夫君兮太息，极劳心兮忡忡；《长恨歌》(节选) 白居易回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
《浣溪沙》陆游浴罢华清第二汤。
红绵扑粉玉肌凉。
娉婷初试藕丝裳。
凤尺裁成猩血色，螭奁熏透麝脐香。
水亭幽处捧霞觞。
《麦秀两歧》和凝凉簟铺*，鸳枕并红玉。
脸莲红，眉柳绿，胸雪宜新浴。
淡黄衫子裁春□，异香芬馥。
羞道教回烛，未惯双双宿。
树连枝，鱼比目，掌上腰如束。
娇娆不奈*□，黛眉微蹙。
《贺新郎》苏轼乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户
枉教人梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
《减字木兰花》李纲华清赐浴。
宝瓮温泉浇腻玉。
笑靥开时。
一骑红尘献荔枝。
明珠乍剖。

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形容幽怨的诗词
形容幽怨的诗词
　　曾经的誓言，早已风轻云淡，谁还在门前掌灯盼我归还？下面，小编为大家整理了形容幽怨的诗词，快来看看吧！
　　1、尘埃落定，洗尽铅华，是谁为她袖了双手倾了天下？又是谁拥得佳人，陪她并肩踏遍天涯？
　　2、没有曾经的花前月下，何来今时的思君天涯？
　　3、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。－张可久《塞鸿秋》
　　4、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
　　5、恍惚中，时光停滞，岁月静好。宛如十年前。
　　6、相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》
　　7、开始想念，那曾经握在手中苍凉的岁月，以及那一片灿烂的江湖。——还有那些曾经爱过恨过的人们。
　　8、我洒千斛明珠铺这一路，梦醒时，都归入尘与土。好听唯美的诗词
　　9、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
　　10、谁的指间，流转的是你淡淡的娇颜？
　　11、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
　　12、恍恍惚惚，迷迷荡荡。我想起奉天的沈水，雨润的时节，微冷的'初秋。
　　13、影成双，可惜两地各尽觞，独将此身此心俱埋葬。
　　14、心微动奈何情己远.物也非,人也非,事事非,往日不可追。
　　15、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》
　　16、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》
　　17、妙笔难书一纸愁肠，苍白的誓言，终究抵不过岁月的遗忘。
　　18、曾经的誓言，早已风轻云淡，谁还在门前掌灯盼我归还？
　　19、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。诗句
　　20、我终生的等候，换不来你刹那的凝眸
　　21、长道相依，几恨别离，锦绣断相思意，待人相惜。
　　22、凋谢是真实的，盛开只是一种过去
　　23、痴守千年，月老红线谁为我牵？
　　24、几段唏嘘几世悲欢可笑我命由我不由天。
　　25、千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
　　26、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。
　　27、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
　　28、梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。
　　29、塞北黄沙，送我无尽风华叹。
　　30、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
　　31、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。
　　32、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。
　　33、风华是一指流砂，苍老是一段年华。
　　34、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
　　35、既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。
　　36、一步一微笑，一步一伤心，一步一劫灰，尽管记忆再悲伤，我却笑着，不愿遗忘。
　　37、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》
　　38、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》
　　39、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
　　40、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经邶风击鼓》

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关于鹤怨猿惊的诗句

“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”全词翻译赏析

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关于哀怨的诗句
楼下谁家烧夜香，玉笙哀怨弄初凉。——苏轼《望海楼晚景》
正声何微茫，哀怨起骚人。——李白《古风其一·大雅久不作》
望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。——周邦彦《风流子·枫林凋晚叶》
斯民焦劳亦何罪，得不哀怨号苍穹。——九皋声公《效飞廉》
孤韵似有说，哀怨何其深。——卢仝《夏夜闻蚯蚓吟》
小船何处载愁来，哀怨一声吹笛裂。——刘过《清溪阁交胡仲蓄芳韵》
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。——李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》
为尔临风歌一曲，百年哀怨起秦筝。——孙蕡《骊山老妓行》
梦魂几度到乡国，觉后翻成哀怨深。——刘商《胡笳十八拍》
清晨起坐白头吟，哀怨凌天薄云日。——孙蕡《白头吟》
昂藏多古貌，哀怨有新曲。——卢照邻《赠益府群官》
何处回帆挝鼓，更玉笛、数声哀怨。——陈维崧《江行望秣陵作》
空余瓠子诗，哀怨逼骚雅。——黄庭坚《同尧民游灵源庙廖献臣置酒用马陵二字赋诗二·灵源庙前木》
吴歈斗妍媚，楚些发哀怨。——刘才邵《赠刘升卿·五季词格卑》
草著愁烟似不春，晚莺哀怨问行人。——陆龟蒙《宫人斜》

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致自己的经典说说：你矫情幽怨的样子并不漂亮,做个勇敢的人
经典,致自己,漂亮
★1☆　　别总想从前的事，
★2☆　　并不漂亮，做个勇敢的人，
★3☆　　狗不能喂得太饱人不能对得太好。
★4☆　　学着去承受命运给你的每一个耳光。
★5☆　　不是某人使我们烦恼，
★6☆　　向前看，是白茫茫的一片。
★7☆　　看清对你好的记住被谁咬的
★8☆　　玩笑别太过要不都是祸。
★9☆　　只是为了给你上一课，然后转身离开。
★10☆　　而是我们喜欢拿别人的言行来烦恼自己。
★11☆　　没人教你怎样去做，需要自己领悟。
★12☆　　真的不用时刻太替别人着想，
★13☆　　人生就像是在雪地里行走，
★14☆　　该吃吃该喝喝破事别往心里搁。
★15☆　　人的一生，如果注定一个人走过，
★16☆　　能自己扛就别声张，
★17☆　　爱情从来不是一切，生活才是一切。
★18☆　　你矫情幽怨的样子
★19☆　　是人是狗是敌是友时间长了自己瞅。
★20☆　　那么身边大多数的人，终究只是过客。
★21☆　　别让过去拖住脚，别让未来的你被辜负。
★22☆　　生活很不简单，有很多的奥秘
★23☆　　情不够钱来凑
★24☆　　别总听悲伤的歌，
★25☆　　很多人闯进你的生活，
★26☆　　不是每个人都能把你的善良放在心上。
★27☆　　我们有时候，
★28☆　　向后看，是自己一路走来的轨迹;

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白露的诗句《相和歌辞·玉阶怨》
白露的诗句《相和歌辞·玉阶怨》
　　相和歌辞·玉阶怨
　　唐·李白
　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。
　　却下水精帘，玲珑望秋月。
　　【注释】
　　1、罗袜：丝织的袜子。
　　2、却下：放下。
　　【译文】
　　玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
　　【赏析】
　　李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
　　怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月;而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
　　“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连;好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。*古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的.幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
　　诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易;以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
　　契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常*似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
　　【作者简介】
　　李白(701年-762年)，字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。

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表示惆怅哀怨的诗句
惆怅
表示惆怅哀怨的诗句
　　千年的诗情画意中，在拈花一笑间醉了你迷人的酒靥，曾经沧海化作几许梦愁，昙花的.瞬间，谁的指尖不经意流过了千年的时间，在惆怅的心事里锁住了刹那的芬芳。
　　1.但凭阑无语，烟花三月春愁。——郑觉齐《扬州慢·琼花》
　　2.寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
　　3.秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》
　　4.瞻彼洛城郭，微子为哀伤。——曹操《薤露》
　　5.愁颜与衰鬓，明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》
　　6.年年拚得为花愁。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
　　7.红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
　　8.回首中原泪满巾。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》
　　9.请为父老歌：艰难愧深情!歌罢仰天叹，四座泪纵横。——杜甫《羌村三首·其三》
　　10.柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。——司马扎《宫怨》
　　11.孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。——谢灵运《七里濑》
　　12.推手遽止之，湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》
　　13.日永如年愁难度。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
　　14.今日山城对垂泪，伤心不独为悲秋。——李益《上汝州郡楼》
　　15.*来何处有吾愁，何处还知吾乐。——辛弃疾《念奴娇·赋雨岩》
　　16.如今已是愁无数。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
　　17.欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州引·薄雨初寒》
　　18.一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
　　19.春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥?——苏曼殊《本事诗十首·选二》
　　20.湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》
　　21.不知何日始工愁。——王国维《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》
　　22.无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》
　　23.东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其一》
　　24.渐红湿杏泥，愁燕无语。——吴文英《扫花游·西湖寒食》
　　25.知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。——岑参《送李副使赴碛西官军》
　　26.赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。——张孝祥《水调歌头·和庞佑父》
　　27.四百年来成一梦，堪愁。——王安石《南乡子·自古帝王州》
　　28.三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》
　　29.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》
　　30.絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
　　31.当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。——李商隐《富*少侯》
　　32.宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。——韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
　　33.还将两行泪，遥寄海西头。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
　　34.寂寂闻猿愁，行行见云收。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》
　　35.今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。——张先《江南柳·隋堤远》
　　36.可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪!。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
　　37.愁云淡淡雨潇潇。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
　　38.那里有闹红尘香车宝马?祗不过送黄昏古木寒鸦。——王磐《古蟾宫·元宵》
　　39.愁因薄暮起，兴是清秋发。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
　　40.望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》
　　41.石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
　　42.使君怜小阮，应念倚门愁。——李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》
　　43.午窗睡起莺声巧，何处唤春愁?绿杨影里，海棠枝畔，红杏梢头。——朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》
　　44.惊起却回头，有恨无人省。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
　　45.碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空裛泪痕透。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》
　　46.扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。——元好问《玉漏迟·咏杯》
　　47.十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。——史达祖《鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频》
　　48.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》
　　49.才过斜阳，又是黄昏雨。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

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描写春天的诗句：代春怨
春天,诗人
　　出自唐代诗人刘方*的《代春怨》
　　朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
　　庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
　　赏析
　　这是一首代言体的
　　，要“言”的'是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见;至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
　　“朝日”，犹日日，时俗口语;春暮莺稀，故谓“残莺”。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草*青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨，是前者，是后者，抑或两者皆有，总不免“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂”(李重元《忆王孙》)。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开—— “庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。
　　这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
　　“诗中须有人在”。这首诗句句写景，却句句“有人在”，人与自然获得了奇妙的对应。“人”之所见所闻，既是情的触媒，又是意的流向，“人”之情动心驰，与物之声色势态融为一体，是情化的自然，是自然的情化，两者浑然无迹，达到了“超妙”的艺术境界。

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深闺怨妇的诗句86句
经典
　　从诗经到唐诗的时代，跨越一千多年，“春江花月夜”这个题目本来是陈后主和隋炀帝给起的名字，不过那两首写得太差也自然在历史中被遗失，而到了张若虚手上，才一下超凡拔绝，成为顶峰。既然是一首前所未见的诗，我们也势必要用一种前所未有的角度来进行解读。
　　先让我们来复*一下它长什么样子：
　　[唐]张若虚
　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。
　　滟滟随波千万里，何处春江无月明!
　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
　　江畔何人初见月?江月何年初照人?
　　人生代代无穷已，江月年年只相似。
　　不知江月待何人，但见长江送流水。
　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
　　谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。
　　这首诗乍一看非常普通，然而这种看似的普通，才是它另一个超凡的原因。任何优秀的作品看上去都是普通、不显露的，直到你对它细细研究，心神契合，才能发现其中惊为天人之处。由于张若虚是初唐的作者，他的这首诗也给后来的诗圣、诗仙有了启发，可以说后面的诗人作品最多与这篇等高，而再也没有超越之者，所以它才被后世公认为“孤篇横扫全唐之作”。我们的解释在如下五个维度：
　　一、将极其复杂的变换隐藏在简单的叙述下，此乃第一高
　　任何一首诗，首先要考察的是它的音节、音律和对帐。这首诗共分九组，每一组各用一韵，每一组必然转韵，有它整齐的一面;然后九个韵脚*仄之变化，错声穿插，极其复杂。至于它内部是如何错杂变换又高度统一、每一句每一句当做何解析、到底其中有什么样的美感高度，这种大家自己到网上都能搜到的本公众号就不再重复了。
　　那么我们要问一个问题，经典的作品为什么都具有整齐而普通的外表下高度的复杂性?因为，这是一种世界呈现的基本属性，越高级的事物，就越将反应这样的属性。长期浸泡在资本社会里被地铁广告迷魂了双眼的人类可能不易察觉这样的普遍规律，然而我们也可以应机说法用LV来打比方大家就能马上明白。LV或iPhone，无论从设计风格还是所代表的理念上，都是极其简洁的，然而其内部构造却是盘根错节，无比复杂，各种细节极其考究才能最终能成就其表面的简洁与普通。
　　那么这首诗也一样，字还是那些字，个个都认得，小学文化就可以读懂，然而这样的*凡背后隐藏的是极深的词语用法和穿透一辈子才能感同身受的意境。如同一首音乐，巴赫的作品为什么被称作是古典音乐的圣经道理也就在于此。巴赫的代表作是十二*均韵律集，如同本来在自然界中高度乱跳的音符，在他的手上就被*得让其乱跳中具有规律性和美感。
　　大智都是若愚的，你用一种看似简单的表达方式，一旦考究其细部却发现有万千洞天，那就算发现了一个经典的作品。这首诗里面的押韵、叠词、事物所具有的高度复杂性，就算是奠定了经典的高度。由于这种随手在网上都能查到的解释本公众号没有必要多说，所以也有可能造成读者觉得我们的解释有一些空泛。读者要问，到底复杂在哪里了?我建议大家在网上搜索一个叫“都市隐侠”的网友的解释，他已经把该诗的复杂程度解析得再清楚不过了。这里我只是随便提及一点，大家就马上会对这首诗刮目相看了：
　　比如说，这首诗看起来会让人误以为是在谈“夜”，前面的“春江花月”不过是“夜”的形容词，所谓“春江花月”的“夜”。然而实际上，它谈的是“春、江、花、月、夜”这五个独立的事物，谁都不和谁有任何的重叠，然而又在因缘际会的主持下，这五个元素如同一个完整的五线谱系统，共同来完成了这一曲春的江的花的月的夜的交响乐。五个独立元素缘来则聚，缘去则散，该聚就聚，曲终则散，反应的就是这个世界本身就具备的一种自然聚散的格局。这五个独立事物在缘份的相应下，仿佛是突然就来了，然后相互交织、错杂变换，其复杂格局不亚于物理中的伽利略变换(GalileanTransformation)，以及它的升级版洛伦玆变换(LorentzTransformation)，演奏完毕这一出，然后又曲终而散，该干嘛干嘛去。