运用色彩对比的古诗句

色彩在服装设计中的运用论文

色彩在服装设计中的运用论文

　　从小学、初中、高中到大学乃至工作，大家都经常看到论文的身影吧，论文对于所有教育工作者，对于人类整体认识的提高有着重要的意义。那么你有了解过论文吗？下面是小编整理的色彩在服装设计中的运用论文，希望对大家有所帮助。

　　摘要：

　　服装设计应用中色彩的运用极其重要，良好的色彩设计表现可以提升设计效果。通过对服装设计工艺进行色彩分析，对服装的设计进行个性研究，从中寻找适合的设计元素。本文将针对色彩在服装设计中的相关应用内容进行具体分析和研究，对服装设计理念进行研究，凸显色彩的重要性。

　　关键词：

　　色彩；设计；应用

　　色彩是服装设计中的重要标志性因素。良好的色彩表现，可以有效地提升设计效果。服装色彩的鲜活、明朗，会带给人良好的视觉冲击效果。

　　一、服装的基本功能需求

　　人们在生产生活中需要服装进行修饰，服装具有实用功能，随着社会的演变，它逐步具有社会意义。例如，黄色具有温暖、明快的色调，在*代表尊贵、优雅，是*历代帝王的专用颜色，佛教也将它视为神圣的象征，而西方国家认为黄色是代表耻辱的颜色，一般运用在囚服上。红色和蓝色是相反的颜色，蓝色具有内敛感，而红色更具有热情的情绪效果。蓝色自古就受到*人的喜爱，被赋予含蓄之美，很多器具都使用了蓝色基调，例如青花瓷、蓝色印染等。服装的设计需要根据色彩、面料、造型效果进行分析，综合研究出适合服装的设计效果。通过对服装色彩的和谐标准分析，确定服装色彩和谐而不*庸。对于设计者而言，需要根据服装设计的不和谐问题进行分析，凸显具有美感的不和谐元素。将色彩与色彩之间进行和谐关系搭配，就会形成具有现实美感的效果，构成和谐的色彩总和。人类在长期服装搭配中，逐步形成了更完善的配色体系，将丰富的服装搭配经验融合进去，形成具有美学色彩的设计效果。

　　（一）无色系的色彩搭配。无色系的色彩主要指白色、黑色、灰色，无色系的色彩在搭配中具有调和的作用，通过合理的色彩搭配，确保色彩的过渡，给人以有效的色彩协调效果。白色具有鲜明强烈的色彩，可以与不同的颜色相互协调，表现出不同的魅力和色彩效果。黑色具有强烈的收敛效果，而灰色是介于白色和黑色之间的颜色，加深可以变为黑色，加白可以变为白色，具有黑白两种颜色的优势，可以有效地稳定色彩搭配的综合效果。

　　（二）有颜色的搭配。有颜色的搭配变化也是极其丰富的，通过对色彩的搭配，将服装的颜色进行拼接和整合，改善色彩之间的变化，通过服装需求的风格，利用服装效果进行分析。例如，红色具有热情火热的效果，不同的颜色与红色相互搭配，可以形成不同的色彩效果。另外，红色在民族文化中有特别的内涵，运用不同的元素风格，实现对色彩韵味的表现，提高服装色彩的有效搭配。

　　二、服装色彩搭配与之配置的相关因素

　　（一）颜色与面料的关系。在不同的面料材质上进行色彩挑染，会现出不同的光晕色泽。丝绸面料具有强烈的色彩吸收效果，反射程度较高。棉布没有反射的效果，麻质材料就更没有了。从色彩的浓暗角度分析，光滑的面料浓暗颜色相差较大，并且反射较强，明暗分的色彩对比明显。

　　（二）颜色与造型风格的关系。使用纱质材料，可以提高服装的飘逸效果，红色更显温暖饱满，而使用树脂材料，红色呈现出冷红的色调，更具有理性、智慧、勇敢的色彩。同样是红色，不同的`织物具有不同表现，可彰显雍容华丽，也可表现朴实在运用色彩对服装造型进行设计时需要根据色彩的感知表现进行分析，通过对服装搭配需求的风格进行整理，运用不同的感觉效果进行判断，确定颜色造型风格。

　　（三）穿衣者需求与服装色彩之间的关系。按照服装设计的标准进行色彩分析，良好的服装搭配可以彰显不同年龄、不同性别的人物的魅力。体态肥胖的人，可使用深色系列，实现对体型的修正，起到收敛的效果；年龄偏大的人使用沉稳的色彩；不同的肤色与色彩之间也是有搭配关系的。

　　（四）其他因素与色彩之间的服装设计关系。另外，需要对服装设计的目的、时间、场合进行分析，确定服装设计的个性标准；对周围环境、服装种类进行分析，从整体的设计方向入手进行分析。通过对服装色彩的设计，更好地提高设计效果，加强服装色彩设计特点的研究，从而提高服装设计的时代美感，保证其应用效果。

　　三、结语

　　综上所述，色彩在服装设计中具有重要作用，通过对服装设计的色彩分析，认识服装设计的色彩效果，对服装设计的色彩标准形式、可能涉及的色彩类别进行分析，提高服装色彩设计的应用效果，从而提高服装产业发展的多样性，拉*我国服装设计与世界服装发展之间的距离，提高我国服装设计的技术水*。

　　参考文献：

　　[1]徐仂.流行色在现代服装设计中的应用研究[J].美术大观，2010(02).

　　[2]陈建辉,柴柯.奥运服装中民族文化的语意构建——关于2008北京奥运服装设计的思考[J].东华大学学报(社会科学版)，2008(02).

　　[3]宋建明.寻找历史碎片,拼接我国传统色彩文化残留的背景——试论*传统色彩观念成因[J].装饰，2008(02).

　　摘要：

　　随着社会的不断发展与进步，消费者对服装设计的要求也越来越高，从初期对质量与保暖的要求到中期健康与舒适逐渐发生着变化。现阶段，消费者对服装的设计提出了新的要求，要求其在绿色健康的前提下，重点考虑安全因素，以时尚、功能性以及舒适作为现代化服装设计的宗旨，设计出绿色时代下新型的安全性服装。目前已有一部分服装安全设计实践案例，从多方面考虑了安全性服装的问题以及相关对策，突出了绿色时代下新型安全性服装设计的重要性，并且总结出绿色与安全是现代服装行业首要考虑的问题，新型安全性服装的设计必将给整个服装行业带来一定的影响。本文从新型安全服装的设计理念出发，提出了新型安全服装的设计工艺，并且阐述了安全设计在现代服装设计中的应用水*，全面分析安全性服装的现状与发展趋势，为服装行业提供一定的理论基础。

　　关键词：

　　绿色时代；安全性服装；设计；应用

　　引言：

　　现阶段的新型安全性服装是基于绿色时代的背景下产生的。绿色时代也可以称之为生态时代，在新型安全性服装的设计中重点采用以绿色生态为主导的安全因子，以此来达到服装绿色、安全的目的。有关学者从科学的角度研究了服装的功能性与实用价值，很少有学者对实际生活中服装的安全性进行系统的剖析。目前，我国服装市场中安全性服装出现的次数较少，尽管有些服装市场中有新型的安全性服装出售，也是与消费者的实际需求相差较远，不是价格偏高就是实用价值较低。基于此，本文对绿色时代下新型安全性服装的设计展开论述，重点研究新型安全性服装对服装纺织业发展的重要意义，不仅能保护消费者的身心健康，还能够在一定程度上促进服装纺织业的不断发展与进步。

　　一、绿色时代下新型安全性服装的设计理念

　　绿色时代下新型安全性服装通常是指具有一定防护功能的健康服装，可在一定程度上减少人体所受到的外界伤害，消除安全隐患，将安全技术应用到服装设计理念之中，但是对服装设计的工艺水*与质量要求较高。绿色时代下的新型安全性服装设计理念着重强调安全性，如何将安全因子应用到服装设计之中是设计师需要重点注意的问题，并且还要使设计出的服装新颖、时尚，不缺乏美感，这就给设计师提出了新的要求与挑战。因此，绿色时代下新型安全性服装的设计理念作为现代较为前卫的设计理念，它的出现是由于生态环境的日益恶化，人与自然之间不协调，现代工业对生态环境的破坏等。新型安全性服装基于绿色时代的背景，主要为消费者的安全考虑，在产品的设计过程中，强调环境对其的影响因素，突出服装的健康性与实用性，尽可能的做到人与自然和谐共处。新型安全性服装的设计理念首先是站在人类发展的角度上，其设计理念应该满足健康舒适、安全环保以及时尚流行等多种要素，同时，在设计与生产的过程中还要尽可能的做到节约能源、与生态环境和谐统一以及可持续发展的要求，突出绿色时代下新型安全性服装的前卫设计理念。

　　二、绿色时代下新型安全性服装的设计工艺

　　首先，新型安全性服装的设计需要重点考虑安全因子应用的问题。服装设计的安全因子主要是指服装在穿着的过程中能够保护人体免受外界的侵害，消除一定的安全隐患，起到保护人体安全的积极作用。安全因子可分为可见与不可见，例如，反光条和荧光条等属于可见的安全因子，耐火纤维与保健纤维等属于不可见的安全因子。在安全性服装的设计中将可见安全因子与不可见的安全因子进行叠加的应用，能够有效的提升服装的安全性能，避免人体受到更多的外界侵害。例如，在服装设计中加入反光条与荧光条，可以在交通道路中最大化的保证行人的安全，司机在夜晚行车时能够在数十米开外接收到荧光条与反光条反馈的信息，并且做出合理的反应，减速慢行，保证行人的安全。其次，色彩在新型安全性服装的设计中也呈现了不小的作用，能够向外界传递出一种安全信号。一般情况下，大多数人把绿色作为一种较为安全的颜色来看，象征着安全、健康以及生态等，绿色也是在安全性服装设计中大力推崇的一种安全颜色。新型安全性服装作为一种特殊的服装，应更多采用一些安全的颜色，一方面能够提高服装的安全性能，另一方面还能够使消费者在穿着该服装时更具活力。例如，在儿童服装中添加绿色荧光粉，将夜光粉等材料应用到新型安全性服装的设计工艺中去，能够更好的保护儿童的安全。最后，新型安全性服装设计的面料选择一定要是绿色无污染、安全环保的纺织材料。其中，服装生产的面料在整个生产线的始终不能受到任何的污染，而且还要在面料中添加有利于人体健康的微量元素，从而达到保护人体健康，提高安全性能的目的。

　　三、安全性服装设计在现代服装行业中的应用

　　现代服装行业强调安全、绿色与健康的设计理念。新型安全性服装的设计主要表达的就是安全的设计理念，它通过种种现代科学技术与安全因子的完美融合来达到服装安全的目的。例如，婴幼儿短裤中添加感应器来检测婴幼儿的生理与心理的变化，相关的管理者根据变化来判断婴幼儿是否处在安全的状态，以此来保证婴幼儿的健康。除此之外，还有设计者根据老年人的特殊性，设计了一款带有GPS跟踪定位系统的服装，来防止老人走失而家人找不到老人的现象发生，保证老人的安全和家人的放心。

　　四、新型安全性服装设计的现状及发展趋势

　　现阶段，我国对新型安全性服装的设计还比较陌生，整个服装行业对新型安全性服装的设计基本处于空白的状态。我国与国外发达国家在安全性服装设计上的差距主要表现在：对服装安全意识的认识不到位；缺乏安全性服装设计的工艺技术。将安全理念应用到服装设计之中必定是整个服装行业未来发展的趋势。*些年来，已经有国外设计师研究出具有保健功效、特殊作业防护功效以及各种安全功效的新型安全性服装。尽管我国在许多新型安全性服装的设计中还处于起步阶段，但是随着社会的发展以及人们的需求，新型安全性服装必定成为未来服装业的发展方向。

版面设计中色彩运用的误区

版面设计中色彩运用的误区

　　版面创意设计，着重从版面设计的色彩，线条等运用上着手，加强设计作品的视觉冲击力， 吸引受众的目光。下面，小编为大家讲讲版面设计中色彩的运用误区，快来看看吧!

　　过分追求感官刺激、缺乏艺术性

　　在力争“抢眼”的过程中，不自觉地开始注重追求强烈的感官刺激，以吸引受众。这无疑减弱了色彩运用本身的艺术性和美感。其实，色彩运用的得当则能吸引受众，反之则不如不用。

　　色彩运用的目的不在于繁杂，不在于刺激，而在于美观，在于有艺术性，在于能更好的帮助受众理解作品内容本身。过分追求感官刺激，会使版面显得低俗，缺乏艺术性。因此，不能以追求感官刺激为色彩运用的意图。

　　反差过大的色彩的运用、造成喧宾夺主的结果

　　反差过大的色彩，很容易吸引受众眼球，但是不能忽略的一点就是，这样的造成的结果是喧宾夺主，使得版式本身的价值受到影响。往往反差过大的色彩搭配，会使色彩的冲击力达到最强。

　　然而，色彩是为版面服务，而版面则是为内容服务。因此，过为抢眼的色彩会会造成喧宾夺主的效果，过分的突出了色彩，而忽视了内容。这也极易影响受众的阅读。

　　缺乏主色调

　　没有明确的主色调，各种颜色自说自话，使得版面层次得不到突出，版面活力大大下降。 在色彩使用上随心所欲带来一个问题：版面缺乏主调，没有重点，这使的版面没有轻重之分，同时也容易造成各部分的对立，因此而破坏版面的主题。

　　对于版面来说，没有明确的主色调，就如同文章没有明确的中心一样，版面就会失去自身的特色，失去将整个版面内容统一起来的主线。*均对待各色，不但不会产生美感，还会造成视觉疲劳。因此，应该注意明确版面的主色调。

　　版面色彩过多、过杂

　　由于技术的不断发展，设备的'不断更新，版面色彩也趋于丰富多彩。但是问题也随之而来，就是版面色彩过多过杂，使得版面有一种眼花缭乱的感觉，这就违背了色彩运用的初衷，这种现象普遍存在。如有的版面上出现六七种颜色，这样的做法使得整版看上去有些凌乱。

　　版面上使用尽可能多的色彩，同一个版面上色相众多，有时甚至出现一个标题一种颜色的情况。多种色相的同时使用使版面像被弄花的脸谱，没有美感而言。这种色彩运用方式过分的看中了色彩的丰富性，造成了版面复杂混乱的视觉效果，对读者理解信息毫无帮助，反而可能带来负作用。

　　另外，色彩过多过杂，使得版面各部分之间缺乏有机的配合和互补，破坏了版面的结构，严重的还会影响到信息价值的体现。

　　版面色彩驳杂、缺乏整体美

　　这种现象尤其出现在一些海报中，色彩运用凌乱，在整体上缺乏美感。同时运用不同色系、不同色调的颜色，使得版面色彩冲突，混乱。

　　比如一个版面上同时运用红色和蓝色，这两种颜色属于不同色系，各自都十分鲜明，并且有相当强的视觉冲击力，于是所达到的效果是视觉刺激，而不是美观。这样做的结果只会使版面失去整体的美感，而版面各部分之间在结构上趋于松散，形式和内容上趋于对立。有时会不利于受众阅读。

　　如何正确的运用色彩?

　　色彩在版面设计应用上的误区主要是以上几点，基于对其的分析，我们应该有相应的政策，以确保色彩在版面设计应用上的合理，从而达到运用色彩的初衷。

　　①要确定版面的主色调，使版面有整体的美感。没有主色调等同于文学家塑造人物的公式化、概念化，而没有个性化，因此，我们应该注意色彩的运用，注意色系和色调的搭配，不能盲目的乱用颜色。

　　在色彩运用上，要顾及整体，不能各部分自成一体，使版面失去整体的美感和艺术感。

　　②应注意色彩运用上不求多而杂，应力求以简洁，有力的色彩表现主题。注重色彩运用上的得体，这里的“得体”主要指的是，色彩能否帮助受众理解设计内容，是不是能从另一个侧面突出内容。这也是色彩运用是否成功的主要标志之一。

　　另外还要注重色彩组合的功效。不同颜色的组合可能会有更好的效果，但应注意的是色调的搭配。

　　③在用色上把握住一个“度”。使色彩既能吸引受众眼球，又不会影响传递内容的价值。用色要恰到好处，既不能“过”，也不能“不及”。“度”的把握是色彩运用的一个重要原则，因此应注意把握用色的“度”。

　　④应注意懂得如何让色彩说话，用色彩传情。色彩如果运用得当，能代表和体现一种无声的观点，并作用于受众，起到引导作用。可以说是既美化了版面，又体现了观点。

　　同时，色彩还具有传情的功能，可以愉悦人的精神。设计师必须对色彩的传情功能有较为完整的认识，使色彩成为一种能够说话的设计语言，而不仅仅是美化版面的元素。

　　⑤注意用色彩体现强势。色彩，作为版面设计的工具，其长处是能更直观地传播视觉信息，通过色彩变幻关系，较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，让受众能轻易的被它吸引，形成版面强势。

　　⑥重视运用色彩的节奏感。在版面设计中应学会通过色彩有规律的渐变来形成一种流动感，给人以美的愉悦和流动的质感。

　　另外，通过色彩明度、纯色的强弱对比，可以明确视觉层次，引导读者的视线，让读者在不知不觉中按设计师的意图浏览版面内容，以视线的流动形成版面的层次美。

　　室内设计中色彩元素

　　1、室内设计中三类主要色彩

　　色彩是造型艺术的重要要素之一，光的三原色是红、绿、蓝紫，色料的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，万紫千红都是由三原色混合而成的。它对人的心理具有一定的影响，色彩中的色相、明度和纯度构成颜色。色相指色彩名称及其显现的颜色，明度指色彩所表现出来的明暗程度，而纯度则指色彩的鲜、暗程度。在室内设计中，三类主要色彩即主体色彩、陪衬色彩和点缀色彩所发挥的作用是不同的。

　　主体色彩在室内设计中占主导地位的色彩，一般占室内面积的三分之二。它给人以综合整体的印象。主体色彩是陪衬色彩和点缀色彩的重要基础，因而它的选择在室内色彩设计中起着呈上启下的重要作用。陪衬色彩是以主体色彩为依据，在室内设计中进行合理选择的。陪衬色彩是构成室内环境色彩的一个重要环节，同时也是各种色调构成的最基本的因素。如果只有单一的主体色调而没有插入陪衬色调的搭配，综合整体布局来看，就会显得有些空洞和单调。

　　陪衬色彩在室内空间面积应占总体的三分之一左右。点缀色彩是指室内环境中最醒目，最易于变化的小面积色彩，它一般是室内设计中的视觉中心，应占室内面积的十分之一左右。点缀色彩往往采用主体色和陪衬色的对比色或纯度较高的强烈色彩，使室内空间中的色彩既有统一又有对比，产生既变化又和谐的整体效果。

　　2、室内设计中色彩的运用

　　根据空间不同的使用目的，在满足色彩设计不同要求的同时，还要考虑到不同性格特征的体现，最终营造出不同的氛围，所以要使用多种色彩的搭配，以创造出舒适宜居的环境色彩，满足人们的多样化需求。色彩搭配能够明确体现出居住者的个性。如白色总显得明亮、幵阔、清楚。

　　通常白色是一种给人安全感的颜色，可以大面积地使用，白色搭配小面积的有彩色，通常会有令人非常满意的效果。色彩可以调节对室内空间大小的感觉。运用明亮、暖色的色彩，就能给人以比较明显的前进感;在面积上则会有膨胀感。而运用冷色、暗色的色彩时，效果则恰恰相反，会给人留下比较明显的后退和缩小的感觉。上述可知，合理地运用色彩对于依照需要适当调节空间大小的感觉是有着一定作用的。现代化的室内设计讲求空间布置的通透性，所以，许多功能空间并不需要作出十分硬性的划分，但可以通过色彩之间的区别把不同的功能空间标示出来。例如，现在许多住宅的客厅和餐厅的界限划分不很明确，然而，通过墙面颜色的改变或使用不同材质的地砖，就能艺术地达到区分的效果。可见，色彩在空间的隔断或分割上能起到十分巧妙的作用。在全部室内设计中，色彩设计处于统摄的位置，属于主题、灵魂。

　　设计师要充分考虑利用丰富色彩的多样化特殊功能，要特别重视色彩对人的生理、心理所产生的物理影响，通过色彩的视觉效果，创设一个富有层次感和个性情调的让人耳目一新的优美室内环境。色彩的改变可以让室内空间产生不同的视觉空间效果，营造出不同的个性化气氛。室内环境色彩的变化和统一、对比和协调，始终是设计师应遵循的原则。室内空间色彩的设计构思，除了应考虑室内不同空间的组成要素及它们之间的关系，还要考虑材料本身的颜色及家具与其他物体的色彩搭配;既要有统一感，又要拉开层次，使色彩丰富而不混乱，以适应不同空间的功能需要和不同使用者的审美需求。室内设计中只有合理地运用这些要素，才能够创造出愉悦、舒适的生活与工作环境。

含有色彩的诗句有哪些（描写丰富色彩的古诗）

苏轼曾评价王维的作品：诗中有画，画中有诗。

对于画来说，色彩是非常重要的内容，亮丽的色彩，能够将目光马上吸引过来。

想象一下，如果诗词中出现斑斓的色彩呢？又会是怎样的场景呢？

九首色彩斑斓的诗词，句句都好看！

《忆江南》

唐·白居易

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？

江南的春天多么美好，春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。

白居易从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里吸取颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了色彩绚丽的阔大图景，令人回味不绝。

《行香子·树绕村庄》

宋·秦观

树绕村庄，水满陂塘。

倚东风，豪兴徜徉。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

飏青旗，流水桥旁。

偶然乘兴，步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

春天的村庄里，绿树绕着村庄，春水溢满池塘，小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。

秦观以白描的手法、浅*的语言描写小园和各种色彩缤纷的春花，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

《菩萨蛮·大柏地》

*

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？

雨后复斜阳，关山阵阵苍。

当年鏖战急，弹洞前村壁。

装点此关山，今朝更好看。

天上挂着一条七色的彩虹，像是有人拿着彩色的丝绸在翩翩起舞。阵雨之后又升起了希望的太阳，苍翠的群山又时隐时现。

作者连用七种颜色铺叙，写出了彩虹的绚丽夺目。全词中彩虹的绚丽，斜阳的红，村庄墙壁的白，但以天宇的湛蓝和群山的苍翠为主色。真正是“诗中有画”，“画中有诗”，整个画面丰富和谐，生机盎然。

《鹧鸪天·桂花》

宋·李清照

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

桂花浅黄而清幽，形貌温顺又娇羞。性情萧疏远离尘世，它的浓香却久久存留。无须用浅绿或大红的色相去招摇炫弄，它本来就是花中的第一流。

“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”短短十四字却形神兼备，写出了桂花的独特风韵。词人以“浅碧”、“深红”比喻其他花，与“轻黄”相对应，新颖别致。

《诣红楼院寻广宣不遇留题》

唐·李益

柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。

隔窗爱竹无人问，遣向邻房觅户钩。

诗人举目望去，首先映入眼帘的是一片红艳夺目的柿林。柿叶经霜一打，都已变红，给秋日的园林增添了绚丽的色彩。接着，抬头仰望，湛蓝湛蓝的天空，像水洗过一般明净，把巍峨的红楼衬托得更加清晰壮丽。

诗人以瑰丽的色调、清新的语言，绘出绚烂秋色，创造出碧天、红楼“气势两相高”的寥廓境界，令人心旷神怡。

色彩的诗句收集

色彩的诗句收集

　　一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红——唐白居易《暮江吟》

　　绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹——宋宋祁《玉楼春》

　　疏影横斜水清浅,暗香浮动月薄暮——宋林逋《山园小梅》

　　黄梅时节家家雨,青草池塘到处蛙——宋赵师秀《有约》

　　千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

　　野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。

　　一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

　　两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

　　青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

　　日照香炉生紫烟。

　　日出江花红似火,春来江水绿如蓝。

　　毕竟西湖六月中,风光不与四季同。

　　接天莲叶无量碧,映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里

　　青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。

　　黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还!——《参军行》【唐】王昌龄

　　白日依山尽,黄河入海流。

　　欲穷千里目,更上一层楼。——《登鹳雀楼》【唐】王之涣

　　江南好,风景旧曾谙。

　　白日依山尽,黄河入海流。

　　日出江花红胜火,

　　春来江水绿如蓝,能不忆江南。——《忆江南》【唐】白居易

　　东风又绿江南岸,明月何时照我还?——《泊船瓜洲》【宋】王安石

　　一年好景君须记,最是橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘景文》

　　一水护田将绿绕,两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》

　　*青山绝对出,孤帆一片日边来——唐李白《望天门山》经典诗句

　　青山遮不住,毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

　　山外青山楼外楼——宋.林升<<题临安邸>>

　　青山看不厌,流水趣何长——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

　　郎骑竹马来,绕床弄青梅——唐.李白<<长干行>>带有颜色的诗句

　　江作青罗带,山如碧玉簪——唐韩

　　等闲识得东风面, 万紫千红总是春——宋朱熹《春日》

　　日出江花红胜火,春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》

古诗的色彩美研究

古诗的色彩美研究

　　提到色彩，人们首先想到的是画家。其实，用文字生动地表现事物形色，诗词作家的本领丝毫不亚于画家。下面是小编为大家搜集整理的古诗的色彩美研究，希望能对大家有所帮助！

　　古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年中英战争以前*的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；*体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算*体诗，具体在于格律声韵之分。

　　摘要：

　　*古典诗歌因其语言优美、画意隽永而成为了中华文明的代表，也是世界文坛的瑰宝。我国古代诗人往往将诗和画联系起来，构筑完美的艺术境界。诗人们以精湛的艺术画笔，铺陈色彩，借色传情，寄寓内心的情绪和审美意趣，为我们留下了一幅幅色彩瑰丽、意境深远的画卷，在*古典诗歌中，色彩意象的艺术表现力和感染力达到了顶峰。

　　一、古诗色彩的视觉认知

　　色彩的运用和组合，能给诗歌带来浓郁的画意，创造优美的意境。例如：《诗经·卫风·淇奥》：“瞻彼淇奥，绿竹青青。”写一片翠竹，葱郁秀丽，生意盎然，呈现出一派清新繁茂的色调。

　　《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”写桃花一片，火样鲜红，色彩明艳，夺目耀眼。

　　王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”经过清晨春雨的滋润、洗刷，柳叶柳枝更加清翠，颜色焕然一新。柳色青青，映照得客舍青青，呈现出一幅色调清新明朗的自然图景。

　　柳宗元《渔翁》：“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”云销雾散，杲杲日出，显露出一片绿水青山，突出表现了大自然的幽静和纯净，令人悦目怡情。

　　李贺《致酒行》：“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。”一“白”色绘出一个光明灿烂的世界。这“天下白”使诗人“迷魂”觉醒，心胸豁然，壮志勃发。

　　这些诗所描绘的色彩，都给人留下了鲜明而难以磨灭的印象，因为它们真实地艺术地再现了大自然中人们常见的色彩美。

　　以上所举诗例，其中的色彩均属单色。

　　单色，给人以整体的印象，全面的感受。

　　单色，描绘出自然环境、客观世界的纯净美。

　　除了单色，诗歌中经常有双色的运用。

　　白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”江南山水之美，简直是被这首小诗刻画得淋漓尽致了。“红”、“蓝”两种颜色的运用，巧妙地概括了江南水乡景色的特征，使景物鲜明怡目，给读者展现了一幅绝妙的江南春景图。春天的`太阳刚刚升起，金色的阳光照射在江边盛开的鲜花上，红红的显得更加耀人眼目，江水也因之更显得绿波粼粼，红花、绿水两相辉映，红的更红（红胜火），绿的更绿（绿如蓝）。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬。如此强烈的色彩渲染，给人留下了浓得抹不掉的光彩夺目的强烈印象。

　　白居易的《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”。“绿蚁”、“红泥”一实一虚，相对列出，在红炉绿酒两种色彩的和谐搭配之下，在天寒欲雪的苍茫背景之下，诗人*和舒畅的心情和盘托出，令人自然地联想到杜甫的“瓢弃樽无绿，炉存火似红”。

　　杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”同样运用了极为浓重的色彩和强烈的对比手法，用大面积的绿陪衬高亮度的红，色调绚丽而调和，将夏日的湖光景色写得明丽如画。

　　李清照的《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”词人写海棠花凋谢，绿红更替，用“绿”肥衬托“红”瘦，突出花的衰残。若单单绘出“红瘦”，深度、力度和意味都似乎不够了。

　　双色，往往构成对比色。它起着两种色彩互相对比、对照，互相映衬、烘托，以及相互补充的作用，取得相辅相成、相得益彰的艺术效果。

　　大千世界，五色斑斓，多姿多彩。诗人为了反映大自然的丰富色彩，描绘复杂的形象，展示色彩缤纷的世界，单色、双色都不足以表现时，遂使用多种色彩。

　　骆宾王《咏鹅》：“白毛浮绿水，红掌拨清波”。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩鲜艳的词给人以鲜明的视觉形象：一只浑身长满雪白羽毛的鹅，轻轻拨动着红色的脚掌游在碧绿的湖水上。“白、红、绿”三种颜色互相映衬，构成一幅美丽的“白鹅戏水图”。写作这首诗时作者正年少，阅历谈不上丰富，整首诗所表现的内容也算简单。但正因为色彩词的准确运用，使得原本如儿歌式的一首诗成了传诵不衰的千古名句。

　　杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”诗人在这里展现了一幅动人的春景图：新绿的柳枝上，成队的黄鹂在欢唱；蓝天上，一行白鹭渐飞渐远。黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。在这里，明丽的色彩组合，正绘出了诗人舒展开阔的心境。诗人借景抒情，表达了愉悦的心情。诗的前两行用了黄、翠、白、青四种鲜明的颜色，组成一幅绚丽的图景，“鸣翠柳”、“上青天”，描绘了黄鹂欢唱、白鹭飞翔的景象，有声有色，令人赏心悦目。

　　李白《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。*青山相对出，孤帆一片日边来。”诗中出现了“夹江对峙的青山、回旋激荡的碧水、水天相接处的红光、从天际徐徐而来的白帆”等色彩景物。这些景物自然而巧妙的组合构成了一幅雄伟秀丽、意境深远的山水画。色彩间配合得十分和谐、优美且很有层次，令人赏心悦目。

　　李贺《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为死。”全诗用黑、金（黄）、燕脂（血红）、红、紫等多种鲜明而浓重的色彩，加强了悲壮情调，体现了奇峭瑰丽的风格。苍凉肃杀的环境气氛，紧张危机的形势，激烈的战斗场面，都借色彩而达到突出的表现。

　　诗中不论运用单色、双色或多色，都须搭配适当，敷施得体，以免破坏色调的和谐，形象的完美，给人以杂、乱、怪的不悦目之感。在设色敷彩时都必须注意画面的和谐统一，求得形象完美，气韵生动，臻于自然完美。

　　二、古诗色彩的情感感受

　　从视觉上感知色彩，只是对色彩最浅层次的认知，对色彩更深层次的解读，应该来自情感的感受。“以色主情，以情观色”是古代诗人描绘颜色的总原则。在这一原则的指导下，诗人们对颜色的描绘具体地体现了我们民族独特的审美心理和审美情趣。

　　同一景，同一物，可以因为看景人不同而情异。如：同样是花，同样的红，无论是“红杏枝头春意闹”还是“一枝红杏出墙来”，都让人感觉如沐春光，生机盎然。而“知有杏园无路入，马前惆怅满枝红”（温庭筠《经李徵君故居》）却令人惆怅满怀，徒添伤感；同样是红叶，“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”诗人对大自然，对秋色的喜爱之情溢于言表，

　　而在宫廷内，“西宫墙内多秋草，落叶满阶红不扫”此时的红，却带着幽怨和落寞使人沉重。又如面对落红之景，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（欧阳修《蝶恋花》）刻画的是暮春花落，佳人落泪之景，抒发的是迟暮伤感之情，而龚自珍唱出的是绝然不同的景象：“落红不是无情物，化作春泥更护花”（《己亥杂诗》），明亮开朗，乐观奋进。“正是江南好风景，落花时节又逢君”（《江南逢李龟年》）和“林花谢了又红，太匆匆”（李煜《相见欢》）描画的却是年华不再，盛世难返的深沉叹息。

　　同一色，同一人，也可以因时空不同而情异。同是诗人李商隐的句子，“青袍白简风流极，碧沼红莲倾倒开”（《偶成转韵七十二句赠四同舍》）中的颜色无半点悲情，渲染的是诗人意气风发的愉悦心情，气氛热烈而欢快；而“青袍似草年年定，白发如丝日日新”（《春日寄怀》），从草色未变联想至官袍未换，反衬时光流逝，白发日增，无限伤感。

　　封建社会等级森严以至阶级对立的现状在忧国忧民的诗人笔下也出现了大量佳作。其中有不少诗句是通过色彩词的运用而达到同情或控诉的效果的。如：白居易《卖炭翁》中“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”以及“翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿”这两句诗就是如此。一边通过“苍苍、黑”等色彩词生动地勾画了卖炭翁的肖像，表现烧碳生活的艰辛、痛苦。同时也说明了他是一个受剥削、受宰割的下层劳动人民；一边通过“黄、白”这两个色彩词的运用使那宫使为虎作伥者的身份不言而喻。诗人没有直接发议论加以点破，但对劳动者的同情、对宫使罪恶的揭露、控诉都已蕴含在这两组词中了。

　　又如：“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”。（杜荀鹤《再经胡城县》）“朱绂”（深红色）本是唐代文武四品*的装束。“县宰”而“加朱绂”，表明他加官受赏。他凭什么“加朱绂”？诗人没有说，而是有意识地把“县宰”的“朱绂”和人民的鲜“血”这两种颜色相同而性质相反的事物联系起来，最后再用“血染成”来揭示二者的因果关系。句中色彩词准确而巧妙的运用深刻地揭露了封建统治者与民为敌的*本质，极大加深了诗的讽刺和控诉的效果。

　　总之，色彩是某些事物存在的外在形式，唐人做诗，很善于运用色彩。他们用心设色，然后泼洒与诗行中，应物象形，使诗歌亮丽光彩，宛如一幅幅写意的图画，故后人的诗评中，常有“诗中有画”之语。

　　三、古诗句中表现色彩美

　　出现在诗词里的颜色词汇主要有：红、绿、黄、白、黑、紫、金、银等，而“红”又可与之相同或相*的朱、丹、绛、赤等互换，“绿”也可用翠、青、碧来代替。也可在这些颜色词前加上表示深浅、明暗、新旧等的形容词，如新绿、暗红、残红等。此外，诗中还有“春色”、“秋色”、“秀色”等词，虽不指某一种颜色，却概括性极强，构成五彩缤纷、色彩斑澜的艺术效果。

色彩在手机界面设计中的运用

色彩在手机界面设计中的运用

　　在日常学*、工作生活中，许多人都写过论文吧，论文是指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章。你写论文时总是无从下笔？下面是小编帮大家整理的色彩在手机界面设计中的运用，希望对大家有所帮助！

　　随着通讯时代和信息时代的到来，新一轮通讯工具设计也层出不穷，手机作为大多数人联系与通讯的工具几乎覆盖了所有人群，不管是老年人，青年人，男人，女人几乎都有一部属于自己的手机，每款手机都有自己独特的界面设计，人们选择购买手机时，给人最深刻的第一印象是手机的外观形象与手机的界面色彩，如今世界各国在手机的硬件层面不断突破，技术方面也相对成熟，当下人们更青睐于手机界面的视觉效果，而色彩是手机界面效果最直观的表现形式，它无时无刻的影响消费者的注意力，不同的色彩给人的心理感受是不一样的，只有合理的利用色彩才可以做出成功的手机界面。

　　世界是色彩斑斓的，人们从色彩中体会自己真实的感受，手机界面的色彩一样能够给人带来激情。在手机界面设计中，色彩起着至关重要的作用，色彩是随处可见的，文件夹、浏览器、图标、文字，它几乎无处不在。不同的消费者对色彩的喜好和敏感度是不相同的，色彩决定着设计的成败，设计师们巧妙的运用色彩设计给人产生一种心理错觉，从消费者角度出发，抓住消费者的心理需求，从而满足不同的消费人群。因此色彩是手机界面设计需要考虑的首要因素。

　　一、手机界面中的色彩的认知

　　1.色彩三种模式

　　当我们看见一个东西时就能识别出它的颜色，我们的眼睛能够识别颜色，例如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这些都是色彩名称，人的第一种反应看见他们就可以认出它的颜色，色相在英文名中用Hue表示，所以它的简写是H。当我们识别颜色时，同样的红玫瑰，有的花朵颜色红的鲜艳有的不够鲜艳，因为在色相一致的情况下色彩存在第二个属性叫做色彩的饱和度也叫色彩的纯度，在英文中它的缩写是S，如果仔细观察在色相和纯度一致的情况下，色彩还会有明暗的变化，这是色彩的第三种属性，我们称之为明度，在英文缩写中我们称之为B，一个颜色正是因为有了色相，饱和度，明度，这个颜色才被丰富起来，HSB它只是一种颜色选择的模式而存在，方便我们直观认识色彩，它并不是计算机色彩模式，而是颜色表现模式，真正对图像进行数据计算的是RGB和CMYK。

　　手机界面中很多图标都包括红、绿、蓝三种颜色，这三种颜色是最容易识别的，分别以它们英文开头大写字母R、G、B缩写来表示，这是光的三原色，是发光色(图1)，所有发光物体都是通过这种方式来显示，例如：显示器，投影仪，电视、手机屏幕都是发光体，这些光色都是通过RGB显示的，每一种颜色模式都会对应一种媒介，HSB对应的媒介是人的眼睛，而RGB对应的媒介是光色即发光物体，也就是不通过别的光线照射，直接通过空气传播就可以到你的眼睛里面。RGB三色相交，中间相交部分得出另一种模式CMYK，我们的手机界面是显示在屏幕上，因此我们最常用的是RGB模式，这种模式最常用在显示器上。

　　CMYK模式主要是在印刷中需要用到，CMYK指的是色的三原色，也指印刷三原色，(图2)分别是青、品红、黄，理论上我们通过CMY的配比是可以得到黑色，但是在实际工艺中我们是达不到非常之纯的油墨，因为它会有杂质，只要有杂质它就不会充分的融合交融在一起，所以它不可能得到真正意义上的黑颜色，CMY是得不出真正的黑颜色的，因此加入了一种黑色油墨方便印刷，BLACK，已经被RGB所使用，我们用 K来表示黑色，我们印刷时是通过油墨印刷，这三种颜色通过油墨不同浓淡和配比可以得出更多丰富的颜色，CMYK是光反射到纸张上产生了一定的吸收和漫反射之后再回到人们的眼睛里，在手机界面设计中CMYK模式不适合使用，它适合用来制作印刷设计品，RGB模式相对CMYK模式更适合使用，它是手机界面设计的重中之重。

　　图2

　　2.色彩的分类

　　色彩分为无彩类和有彩类两种，在色彩中，白色、黑色、以及由黑白两色相融而成的各种深浅不同的灰色称为无彩类。它们不包括在可见光谱中，不能称为色彩，但从视觉上来讲，它们有完整的色彩性质，应包括在色彩体系中。过去传统的手机还没进入智能化时代，那时手机界面都是黑白灰三种色彩，属于无彩类界面。

　　随着技术的改进，手机界面步入彩色化，各种美观的界面层出不穷，与无彩类对应的有彩类是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等基本颜色，这些基本颜色之间不同量的配比会产生无数种颜色，无彩色和基本色混合所产生的颜色都属于有彩类。随着信息时代和商业化时代的到来，有彩类的界面必将成为未来趋势的主打界面。

　　二、色彩在手机界面中的影响

　　1.不同年龄影响

　　色彩主题设计已经逐渐成为手机界面创造过程中不可或缺的基因，色彩影响着人们的视觉注意力更大程度的激发用户购买的欲望，在手机界面设计时，界面的色彩需要针对不同年龄的用户，不同的年龄对于色彩的选择和喜好是不同的，在研究中发现色彩偏好基本上很难达成一致的结论。

　　对于儿童而言，在幼儿时期，小朋友认识的字有限，五彩斑斓的颜色更能吸引它们的注意力，丰富多样的颜色使它们的性格更加自信开朗，为它们的视觉发育提供一定的推动力。儿童手机的界面色彩选择要紧扣儿童的心理，采用一些能突出儿童喜好的颜色。

　　青年人洋溢着青春活力的气息，它们更加注重个性和时尚，以它们为主题的手机界面用色偏向于亮色系列，比如橙色，橙色是仅次于红色波长光波的暖调色彩，它使人感到欢快活泼、兴奋不安，具有启发人积极向上的作用。

　　随着信息时代的到来，老年人与在外工作的子女沟通加剧，手机在老年市场也十分活跃，老年人是一个特殊的群体，通常情况下，它们倾向于安逸*静的色彩，*静的色彩不会造成紧张的心理情绪，有利于它们的身心健康，在选择产品时它们不喜欢过于激烈浓度较高的色彩界面，选择使人感到*和舒服的色彩更符合老年人的审美。

　　2.不同性别的影响

　　男人通常比较爱运动，执着，自信，个性沉稳，比女人更加理智，在选择界面时偏向冷色系，酷一点的界面，在色彩上往往使用了比较理性的色彩，比如蓝色，黑色，来显示男性的高格调气质。

　　女人通常比较感性、浪漫，粉色系列往往受到很多女士的欢迎，各大手机界面不断以粉色作为攻势，粉色是一个有着大自然温和而柔美的颜色，粉色系列的界面没有红色的张狂，没有白色的内敛，它有着朴素迷离的委婉，娇滴滴的柔情，隐隐绰绰的爱恋，粉色的界面相比其他颜色更能吸引女性。

　　3.不同性格的影响

　　色彩是情感的语言，色彩对人的心理和生理影响很大，性格不同的人对色彩的偏好各不相同，一个人所偏好的颜色常常可以判断其性格，根据调查，喜欢红色的人：性格耿直，喜欢张扬，以自我为中心，反应敏锐，感情多变。喜欢橙色的.人：坦率，热情，性格开朗，自控能力较弱。喜欢黄色的人：勤奋进取，责任心强，善于同别人相处，办事有条理。喜欢蓝色的人：内向，孤僻，沉默，不求名利。

　　4.不同区域文化的影响

　　在不同的国家，不同的地区，人们对色彩感知，往往受到风俗*惯和文化的影响，食物的构成方式也有所差异。但在同一区域，色彩的风格和表现形式会存在很多共性，就整体而言西方国家偏好于色彩明度比较低纯度较低，趋于理性的手机界面设计。

　　三、色彩在手机界面中遵循的法则

　　1.色彩统一法则

描写春天色彩的诗句

描写春天色彩的诗句

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——《绝句》

　　肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——《春运》

　　繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 ——《江畔独步寻花七绝句》

　　林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 ——《曲江对雨》

　　闻道春还未相识，走傍寒梅访消息——《早春寄王汉阳》

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。—— 张志和《渔歌子》

　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

　　狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》

　　芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

　　渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。——王维 《渭城曲》

　　东风好作阳和使，逢草逢花报发生——钱起《春郊》

　　燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒——戴叔伦《苏溪亭》

　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀——杨巨源《城东早春》

　　东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》

　　咸阳二三月，宫柳黄金枝。——《古风》

　　春草如有情，山中尚含绿。——《金门答苏秀才》

　　侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 ——《腊日》

　　江汉春风起，冰霜昨夜除 ——《远怀舍弟颖观等》

　　“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”——《清明二首》

　　恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 ——《绝句漫兴九首》

　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼——杜甫《江畔独步寻花》

　　迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》

描写色彩颜色的诗句_绝句描写的颜色

句子大全包括名人名言、唯美句子、标语口号、经典台词、祝福语等等，经过众口相传和时间淘洗，留下的都非常意蕴深长，发人深省，或开心一乐，或顿生感悟。好句摘抄网向您推荐描写色彩颜色的诗句，希望于您有所收获。

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1、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。--杜牧《江南春绝句》

2、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。--韩愈《晚春》

3、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。--宋赵师秀《有约》

4、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。--唐白居易《暮江吟》

5、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。--杜牧《怅诗》

6、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。--唐白居易《忆江南》

7、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。--米芾《中秋登楼望月》

8、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。--王安石《初夏即事》

9、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。--杜甫《绝句》

10、风弱知催柳，林青觉待花。--卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》

11、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。--陆游《初夏绝句》

12、东风何时至，已绿湖上山。--丘为《题农父庐舍》

13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。--宋朱熹《春日》

14、露从今夜白，月是故乡明。--杜甫《月夜忆舍弟》

15、春草如有情，山中尚含绿。-- 李白《金门答苏秀才》

16、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。--张籍《春别曲》

17、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。--贺知章《咏柳》

18、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。--韩愈《春雪》

19、青山看不厌，流水趣何长。--唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

20、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。--杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

21、满园深浅色，照在绿波中。--王涯《春游曲》

22、绿阴生昼静，孤花表春余。--韦应物《游开元精舍》

23、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。--宋宋祁《玉楼春》

24、咸阳二三月，宫柳黄金枝。--李白《古风》

25、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。--高骈《山亭夏日》

26、*青山相对出，孤帆一片日边来。--唐李白《望天门山》

27、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。--刘方*《夜月》

28、青山遮不住，毕竟东流去。--宋辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》

29、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。--宋王安石《书湖阴先生壁》

30、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。--宋苏轼《赠刘景文》

31、春晚绿野秀，岩高白云屯。--谢灵运《入彭蠡湖口》

32、道由白云尽，春与青溪长。--刘昚虚《阙题》

33、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。--宋林逋《山园小梅》

34、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。--杜甫《春运》

35、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。--杨巨源《城东早春》

36、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。--王建《十五夜望月》

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有关颜色的诗句：

碧、红：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

红：红豆生南国，春来发几枝。

黄：黄衫飞白马，日日青楼下。

白日依山*，黄河入海流。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。

四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

绿：春风又绿江南岸，明月何时照我还。

江南有丹橘，经冬犹绿林

白、黄：白日依山尽，黄河入海流。

白、黄、青：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

白、绿：清浅白石滩，绿蒲向堪把。

白、红：荆溪白石出，天寒红叶稀。

黑、金：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

紫：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

黄、金：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

红、绿、蓝：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

红、绿：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

红、青：红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

小编为大家整理的含有颜色的诗句文章,供大家学*参考！更多最新信息请点击好词好句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——唐 杜甫《绝句》

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐 高适《别董大》

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——唐 白居易《钱塘湖春行》

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——唐 白居易《问刘十九》

日照香 炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——唐 李白《望庐山瀑布》

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。——唐 杜甫《江畔独步寻花》

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——唐 李贺《雁门太守行》

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。——唐 刘禹锡《望洞庭》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——唐 岑参《白雪歌送武判官归京》

春风又绿江南岸，明月何时照我还。——唐 白居易《泊船瓜洲》

岱宗夫如何，齐鲁青未了。——唐 杜甫《望月》

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。——唐 李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

暮从碧山下，山月随人归。——唐 李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——唐 杜牧《江南春绝句》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——唐 杜牧《送元二使安西》

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。——唐 崔颢《黄鹤楼》

依山尽，黄河入海流。——唐 王之涣《登鹳雀楼》

青山横北郭，白水绕东城。——唐 李白《送友人》

客路青山外，行舟绿水前。——唐 王湾《次北固山下》

日暮苍山远，天寒白屋贫。——唐 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

坐中泣下谁最多，江州司马青衫湿。——唐 白居易《琵琶行》

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——唐 杜牧《过华清宫绝句》

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。——唐 杜秋娘《金缕衣》

白毛浮绿水，红掌拨清波。——唐 骆宾王《鹅》

打起黄鹂儿，莫教枝上啼。——唐 金昌绪《闺怨》

独坐 黄 昏谁是伴？紫薇花对 紫 薇郎。——唐 白居易《直中书省》

回眸一笑百媚生，六宫 粉 黛无颜色。——唐 白居易《长恨歌》

夜雨剪春韭，新炊间 黄 粱。——唐 杜甫《赠卫八处士》

杨柳 青青 江水*，闻郎江上唱歌声。——唐 刘禹锡《竹枝词》

九曲 黄 河万里沙，浪淘风颠自天涯。——唐 刘禹锡《浪淘沙》

王睿楼船下益州，金 陵王气黯然收。——唐 刘禹锡《西塞山怀古》

蔡洲新草绿，幕府旧烟青。——唐 刘禹锡《金陵怀古》

白发三千丈，缘愁似个长。——唐 李白《秋浦歌》

白云回望合，青霭入看无。——唐 王维《终南山》

联步趋丹陛，分曹限紫微。——唐 岑参《寄左省杜拾遗》

白发悲花落，青云羡鸟飞。——唐 岑参《寄左省杜拾遗》

五陵少年金市东，银鞍白马度春风。——唐 李白《少年行二首》

1、道由白云尽，春与青溪长。--刘昚虚《阙题》

2、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。--韩愈《晚春》

3、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。--米芾《中秋登楼望月》

4、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。--高骈《山亭夏日》

5、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。--杜牧《怅诗》

6、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。--唐白居易《暮江吟》

7、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。--杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

8、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。--王安石《初夏即事》

有关色彩的诗句收集

有关色彩的诗句收集

　　无论是身处学校还是步入社会，大家最不陌生的就是诗句了吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。你所见过的诗句是什么样的`呢？以下是小编为大家收集的有关色彩的诗句收集，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐白居易《暮江吟》

　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋宋祁《玉楼春》

　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮——宋林逋《山园小梅》

　　黄梅时节家家雨，青草池塘到处蛙——宋赵师秀《有约》

　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

　　野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

　　两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

　　日照香炉生紫烟。

　　日出江花红似火，春来江水绿如蓝。

　　毕竟西湖六月中，风光不与四季同。

　　接天莲叶无量碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里

　　青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

　　黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！——《参军行》【唐】王昌龄

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　欲穷千里目，更上一层楼。——《登鹳雀楼》【唐】王之涣

　　江南好，风景旧曾谙。

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。——《忆江南》【唐】白居易

　　东风又绿江南岸，明月何时照我还？——《泊船瓜洲》【宋】王安石

　　一年好景君须记，最是橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘景文》

　　一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》

　　*青山绝对出，孤帆一片日边来——唐李白《望天门山》经典诗句

　　青山遮不住，毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

　　山外青山楼外楼——宋.林升《题临安邸》

　　青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

　　郎骑竹马来，绕床弄青梅——唐.李白《长干行》

　　江作青罗带，山如碧玉簪——唐韩

　　等闲识得东风面， 万紫千红总是春——宋朱熹《春日》

　　日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》

　　1、林表明霁色，城中增暮寒。——祖咏《终南望余雪》

　　2、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风——杜牧《齐安郡中偶题二首》

　　3、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。——米芾《中秋登楼望月》

　　4、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

　　5、咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》

　　6、苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》

　　7、满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》

　　8、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——宋王安石《书湖阴先生壁》

　　9、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春运》

　　10、洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。——朱庆馀《*试上张籍水部》

　　11、好作新诗寄桑苎，垂虹秋色满东南。——米芾《垂虹亭》

　　12、青山看不厌，流水趣何长。——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

　　13、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋林逋《山园小梅》

　　14、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

　　15、红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。——李中《红花》

　　16、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》

　　17、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》

　　18、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》

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生命是一张没有价值的白纸，

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