古诗中的七点诗词

诗中带酒字的诗句（关于酒的古诗词名句）

01、醉酒当歌，人生几何！

02、酒入愁肠，化作相思泪。

03、对酒逢花不饮，待何时？

04、醉酒且呵呵，人生能几何！

05、朱门酒肉臭，路有冻死骨。

06、悠悠迷所留，酒中有深味！

07、珍重主人意，酒深情亦深。

08、下马饮君酒，问君何所之。

09、忽与一觞酒，日夕欢相持。

10、浅把涓涓酒，深凭送此身。

11、俗人多泛酒，谁解助茶香。

12、花间一壶酒，独酌无相亲。

13、不知来送酒，若个是陶家？

14、绿蚁新焙酒，红泥小火炉。

15、得钱即相觅，沽酒不复疑

16、得鱼无卖处，沽酒入芦花。

17、明月几时有，把酒问青天。

18、坐上客常满，杯中酒不空。

19、沉水卧时烧，香消酒未消。

20、窗外正风雪，拥护开酒缸。

21、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

22、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

23、惯春秋月春风，一壶浊酒喜相逢。

24、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

25、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

26、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

27、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

28、主人酒尽君未醉。薄暮途遥归不归？

29、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

30、且乐生前一杯酒，何须身后千载名。

31、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

32、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

33、新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿。

34、唯愿当歌对酒时，月光常照金尊里。

35、依微水戍闻钙鼓，掩映沙村见酒旗。

36、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客赏。

37、道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？

38、月华如水浸宫殿，有酒不醉真痴人。

39、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。

40、今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

41、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

42、今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

43、李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。

44、落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。

45、三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。

46、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

47、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

48、天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

49、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

50、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

古诗中表现友情的诗词

古诗中表现友情的诗词

　　故人离别尽，淇上转骖騑。企予悲送远，惆怅睢阳路。下面是小编收集整理的古诗中表现友情的'诗词，希望对您有所帮助!

　　1、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　2、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

　　3、料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。——张炎《解连环·孤雁》

　　4、故人南燕吏，籍籍名更香。——岑参《至大梁却寄匡城主人》

　　5、欲寻芳草去，惜与故人违。——孟浩然《留别王侍御维》

　　6、相逢成夜宿，陇月向人圆。——杜甫《宿赞公房》

　　7、故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》

　　8、故人应念，杜鹃枝上残月。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》

　　9、休对故人思故国，且将新火试新茶。——苏轼《望江南·超然台作》

　　10、湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。——黄庭坚《秋怀二首》

　　11、算阴晴，浑似几番，渭城故人离会。——吴文英《永遇乐·乙巳中秋风雨》

　　12、十年离乱后，长大一相逢。——李益《喜见外弟又言别》

　　13、故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。——史达祖《留春令·咏梅花》

　　14、就解佩旗亭，故人相遇。——吴文英《扫花游·西湖寒食》

　　15、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人》

　　16、寂寥西窗久坐，故人慳会遇，同翦灯语。——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》

　　17、伤心故人去后，冷落新诗。——李邴《汉*·梅》

　　18、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

　　19、前经洛阳陌，宛洛故人稀。——王维《送魏郡李太守赴任》

　　20、相逢唤醒京华梦，吴尘暗斑吟发。——詹玉《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》

　　21、已过才追问，相看是故人。——吴伟业《遇旧友》

　　22、风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。——戴叔伦《客夜与故人偶集》

　　23、蕃汉断消息，死生长别离。——张籍《没蕃故人》

　　24、今日因君试回首，淡烟乔木隔绵州。——罗隐《魏城逢故人》

　　25、尊前故人如在，想念我、最关情。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

　　26、满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　27、马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。——岑参《逢入京使》

　　28、邂逅淇南，岁寒独在，故人襟抱。——王恽《水龙吟·送焦和之赴西夏行省》

　　29、相逢秋月满，更值夜萤飞。——王绩《秋夜喜遇王处士》

　　30、故人不可见，新知万里外。——文天祥《端午即事》

　　31、欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。——韦应物《淮上喜会梁川故人》

　　32、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。——罗隐《魏城逢故人》

　　33、浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》

　　34、相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。——王维《少年行四首》

　　35、应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。——史达祖《八归·秋江带雨》

　　36、故人宿茅宇，夕鸟栖杨园。——李白《之广陵宿常二南郭幽居》

　　37、丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。——高適《别董大二首》

　　38、不知来岁牡丹时，再相逢何处。——叶清臣《贺圣朝·留别》

　　39、江汉曾为客，相逢每醉还。——韦应物《淮上喜会梁川故人》

　　40、忽忆故人天际去，计程今日到梁州。——白居易《同李十一醉忆元九》

　　41、为惜故人去，复怜嘶马愁。——高適《送魏八》

　　42、人攀明月不可得，月行却与人相随。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

　　43、蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。——王之涣《九日送别》

　　44、谁知江上酒，还与故人倾。——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》

　　45、玉楼深锁薄情种。——秦观《桃源忆故人·玉楼深锁薄情种》

　　46、感此怀故人，中宵劳梦想。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　47、念故人，千里至此共明月。——寇准《踏莎行·寒草烟光阔》

　　48、还作江南会，翻疑梦里逢。——戴叔伦《客夜与故人偶集》

　　49、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

古诗中带有风的诗句（十二首描写风的诗词）

西风渐劲，秋意深重!古诗词里的西风，指的就是秋风，有寒凉之意，也引申为相思之苦。唐诗宋词之中，有许多关于西风的名句，晏殊有“昨夜西风凋碧树,，独上高楼，望尽天涯路。”的诗句，李清照也曾说：“帘卷西风，人比黄花瘦。”……

谁念西风独自凉，十首有关西风的诗词，独立西风里！

破阵子-湖上西风斜日

宋-晏殊

湖上西风斜日，荷花落尽红英。

金菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。

年年岁岁情。

美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。

不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。

迢迢去未停。

鹧鸪天-萧瑟西风万里秋

宋-倪偁

萧瑟西风万里秋。暮云收尽月华流。

偶然北海清尊满，况是西山爽气浮。

登翠岭，更溪游。素光何处不清幽。

悬知明岁君思我，今夕欢娱可罢休。

菩萨蛮-西风都是行人恨

宋-辛弃疾

西风都是行人恨。马头渐喜归期*。

试上小红楼。飞鸿字字愁。

阑干闲倚处。一带山无数。

不似远山横。秋波相共明。

菩萨蛮-西风又老潇湘树

宋-赵师侠

西风又老潇湘树。翩翩黄叶辞枝去。

斜日淡云笼。溪山烟霭中。

危阑闲独倚。縠浪连天际。

残角起江城。书空征雁横。

少年游-红叶黄花秋又老

宋-张先

红叶黄花秋又老，疏雨更西风。

山重水远，云闲天淡，游子断肠中。

青楼薄幸何时见，细说与、这忡忡。

念远离情，感时愁绪，应解与人同。

摸鱼儿-对西风

宋-朱嗣发

对西风、鬓摇烟碧，参差前事流水。

紫丝罗带鸳鸯结，的的镜盟钗誓。

浑不记、漫手织回文，几度欲心碎。

“点”“滴”在古诗词中的妙用1200字

　　古人作诗作词时很注意遣词造句，往往会因斟酌一个词而苦思冥想，甚至是捻断胡须。于是，许多诗或词就因一个字的妙用而使整首诗或词的意境得到完美的表现。比如，贾岛《题李凝幽居》鸟宿池边树，僧敲月下门中的敲字，《泊船瓜洲》春风又绿江南岸，明月何时照我还中的绿字，宋祁《鹧鸪天》绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹中的闹字，动词的妙用都有画龙点睛之妙。下面，笔者也想试举三例，说说点滴在诗文中的妙用。

　　（1）梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。（温庭筠《更漏子》）

　　（2）梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？（《声声慢》）

　　（3）一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。（徐再思《水仙子·夜雨》）

　　这三句都用了点或滴渲染意境。当然，这三句中还用了比较典型的寄寓愁情愁丝的意象梧桐和细雨，但如果少了点滴就会少了那种清丽、空灵且凄苦的味道。为了说明这一问题，我们有必要作一些比较。比如，《》中的春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时，陆甫之《清*乐》中的依约相思碎语，夜凉桐叶声声，张炎《清*乐》中的只有一枝梧叶，不知多少秋声，虽然也都借梧桐细雨这两个意象表现了愁闷，却不及梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴和一叶叶，一声声，空阶滴到天明表达得更为凄切凄冷。这是因为，有了梧桐和细雨这两个意象，如果再巧用点或滴，或者将之叠用为点点滴滴,则可以更好地渲染出词人愁之难以排遣的凄苦心情和空灵清丽的凄冷意境。

　　先看温庭筠的《更漏子》：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。这首词的高妙之处就在于其不仅以细腻的笔触写了闺怨，而且还在写景抒情中借一个滴字，巧妙地营造出了一种空灵忧伤的意境。上阕从环境到人物，都烘托了一种秋夜孤寂的闺怨。下阕则为了衬托出人物怨忧的心绪，从听觉的角度写了三更雨，对秋夜单调的雨声作了入微的描写滴到明，衬托出人物忧怨凄清的心绪。抒情主人公听了一夜的雨声，定是整夜未眠，由此可见离情之深。那密密的雨点不断打在枯叶上，发出枯燥单调的声响，已经很叫人心烦了，再加上它滴到空荡荡的台阶上发出的扰人的声音，就更让人心碎了。于是，这秋夜的冷雨便一点也不像是落在梧桐叶上，也不像是滴在空台阶上，倒像是点点滴滴都砸在抒情主人公的心上，声声都在诉说着凄苦之情。空阶滴水空灵而清丽的艺术氛围就这样被渲染出来了，怎能不使人缠绵悱恻，幽怨伤怀！

　　再看李清照《声声慢》中的梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。的确，面对乍暖还寒晚来风急旧时雁过满地黄花梧桐更兼细雨等情景，再联想到自己的身世之悲、家国之痛、孤独之怨等，词人的愁真的是太多太多了。但是，这些浸满了词人凄苦和哀愁的意象，虽然也都着力表现了词人内心的无限愁苦，颇具感染力，却都比不上梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴一句中叠词点点滴滴所起的表达效果。因为，点点滴滴从声音的角度将无限的愁苦具象化，并以叠字的方式实现了雨声由白昼到黄昏的延续，进而使词人内心无限凄楚的情感表达得更加淋漓尽致了。当词人正在为落花惋惜、为自己忧苦、为国家担忧时，却偏偏从早上到黄昏都在下着绵绵细雨，而且还是一点点、一滴滴都落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种况味，怎么会是一个愁字就能说尽的呢？于是，词人只能借点滴传递：点滴是双声词，主要写声音，是以声衬情；点点滴滴一语，更是极富顿挫凄绝感雨点打在梧桐叶上，劈劈*地响着，从早上一直响到黄昏都没停止。这里，虽然作者写的是雨点打在梧桐叶上的情形，但我们却可以从中体会到这雨点其实是实实在在地都打在了词人的心上，一滴滴，一声声，都是那么强烈，都在敲击着词人的心，让他不能自抑！

　　再看徐再思《水仙子·夜雨》中的一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。深秋孤夜，夜雨滴打着梧桐和芭蕉，每一声每一点都引发相思人的阵阵秋思和缕缕愁绪。这既是一幅凄风苦雨的秋夜图，更是一首雨夜相思曲，听着这声音，无限的相思之苦便从词人心底涌起。词人对雨打梧桐和芭蕉的描绘，寓情于景，情景交融，凄婉惶惑，意境深远。尤其是那一声声、一点点都实实在在地落在词人的心里，那是何等的凄苦啊！于是，我们读来也如闻雨声嘀嗒既抑扬顿挫又能把整个气氛都渲染得十分浓厚，进而从这一声声、一点点中深深地体味到词人内心的凄苦。

　　诗文词赋中还有许多这样的例子，都是由巧用一字而把整个意境都表现了出来，进而产生了强烈的艺术效果，并使其具有了经久不衰的艺术魅力。因此，我们学*和品读精美诗文时，一定要多学*其锤炼字词的技巧，揣摩其所用的深层含义，并品味其所营造的艺术境界。

[“点”“滴”在古中的妙用1200字]

详解古诗中的风知识点

　　中的风

　　一、东风

　　古诗中的东风一般是指春风，常含有生机勃勃之意和喜春之情，如朱熹《春日》中的等闲识得东风面，万紫千红总是春和辛弃疾《青玉案》中的东风夜放花千树。值得注意的是，古诗中的东风常有这样一些特殊的使用：(1)反衬伤逝之情，如李煜《虞美人》中的小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中(2)渲染离别情绪，如《无题》中的相见时难别亦难，东风无力百花残(3)象征专制者和造成悲剧的恶势力，如《钗头凤》中的东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索(4)比喻重要的条件，如杜牧《赤壁》中的东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔和俗语万事俱备，只欠东风。

　　二、南风

　　古诗中的南风即夏风，常象征欣欣向荣，多用于表达轻松愉悦的心境，如《观刈麦》中的夜来南风起，小麦覆陇黄。南风有时还用于寄寓思乡之情，如《寄东鲁二稚子》中的南风吹归心，飞堕酒楼前。值得注意的是，古诗中的南风常有这样一些特殊的使用：(1)烘托恬淡的心境，如刘攽《新晴》中的唯有南风旧相识，偷开门户又翻书(2)南风也叫薰风，如苏轼的《阮郎归初夏》：绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。

　　三、西风

　　古诗中的西风即秋风，常象征秋之肃杀，大多包含着凝重的悲凉色彩。值得注意的是，古诗中的西风常有这样一些特殊的使用：(1)寄托相思之情，如《醉花阴》中的帘卷西风，人比黄花瘦(2)感伤韶华已逝，如晏殊《》中的昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路(3)渲染凄凉气氛，寄寓身世之伤，如马致远《秋思》中的古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯、辛弃疾《水龙吟》中的休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未、王实甫《长亭送别》中的碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞、蒋捷《虞美人》中的壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风(4)营造苍茫、悲壮之美，如李白《忆秦娥》中的音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

　　四、北风

　　古诗中的北风即冬风，常用于象征冬之苦寒，大多寄寓诗人幽怨、凄苦的情怀。值得注意的是，古诗中的北风常有这样一些特殊的使用：(1)渲染游子怀乡之思，如汉代无名氏《行行重行行》中的胡马依北风，越鸟巢南枝(2)抒写伤别之情，如高适《别董大》中的千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷(3)比喻强劲势力，如岑参《》中的北风卷地白草折，胡天八月即飞雪和郑思肖《寒菊》中的宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

[详解古诗中的风知识点]

七夕古诗词

七夕古诗词

　　在*时的学*、工作或生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。那么都有哪些类型的古诗呢？下面是小编收集整理的七夕古诗词，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　七夕

　　（唐）

　　秋*雁行稀，天高鹊夜飞。妆成应懒织，今夕渡河归。

　　月皎宜穿线，风轻得曝衣。来时不可觉，神验有光辉。

　　七夕曝衣篇七夕

　　唐·沈叔安

　　昔日宜春太液边，披香画阁与天连。

　　灯火灼烁九微映，香气氛氲百和然。

　　此夜星繁河正白，人传织女牵牛客。

　　宫中扰扰曝衣楼，天上娥娥红粉*。

　　曝衣何许曛半黄，宫中彩女提玉箱。

　　珠履奔腾上兰砌，金梯宛转出梅梁。

　　绛河里，碧烟上，伏兔画屏风，四子盘龙擎斗帐。

　　舒罗散縠云雾开，缀玉垂珠星汉回。

　　朝霞散彩羞衣架，晚月分光劣镜台。

　　上有长命绺，中看玉女迎欢绣。

　　玳瑁帘中别作春，珊瑚窗里翻成昼。

　　金屋宠新流，意气骄奢不自由。

　　汉文宜惜露台费，晋武须焚前殿裘。

　　皎皎宵月丽秋光，耿耿天津横复长。

　　停梭且复留残纬，拂镜及早更新妆。

　　彩凤齐驾初成辇，雕鹊填河已作梁。

　　虽喜得同今夜枕，还愁重空明日床。

　　七夕诗

　　（唐）赵璜

　　乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。

　　莫嫌天上稀相见，犹胜人间去不回。

　　欲减烟花饶俗世，暂烦云月掩楼台。

　　别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。

　　七夕

　　唐·

　　太守仙潢族，含情七夕多。

　　扇风生玉漏，置水写银河。

　　阁下陈书籍，闺中曝绮罗。

　　遥思，青鸟几时过？

　　七夕

　　（唐）权德舆

　　佳期人不见，天上喜新秋。

　　玉佩沾清露，香车渡浅流。

　　东西一水隔，迢递两年愁。

　　别有穿针处，微明月映楼。

　　七夕见与诸孙题乞巧文

　　外孙争乞巧，内子共题文。

　　隐映花奁对，参差绮*分。

　　鹊桥临片月，河鼓掩轻云。

　　羡此婴儿辈，吹呼彻曙闻。

　　和长孙秘监七夕

　　唐·任希古

　　二秋叶神媛，七夕望仙妃。

七夕古诗词

七夕古诗词

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家整理的七夕古诗词，希望对大家有所帮助。

　　七夕

　　罗隐〔唐代〕

　　络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。

　　应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。

　　香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜婵娟。

　　铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年。

　　鉴赏

　　七夕，阴历七月七日，相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上，民间陈列瓜果，穿针乞巧。这首诗就是写七夕的。首联：“络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿，络是网络，当指雾气网络在角宿上。星河，天上的银河，是分离牛郎织女的。菡萏天，是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的.天上情景。下句指人间，有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵*，摆上瓜果，来穿针乞巧。

　　次联：“应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。”谢女檀郎，泛指女子和男子。这家的女子把箧中的珠子倒空，要这家的男子写出歌咏七夕的锦绣诗篇，放到那个箧里。这里就要写七夕的诗而言。玑：小珠。三联：“香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜婵娟。”上一句指天上，香帐制作成功，安排得很美好。李商隐《无题》：“凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。”这是制作结婚用的圆帐。牛郎织女相会，也要制作圆帐。簇是指丛聚成团，把香罗几重叠起来缝制圆顶帐子，正是丛聚成团，故称簇。窈窕，状美好。“排窈窕”，既指安排得很好，也指安排好织女，窈窕也指女子的美好。这联下一句指人间，那家人家的妇女引线穿针来乞巧。穿好针来拜美好的织女星。婵娟，美好，指织女星。牛郎织女在七夕相会，古代计时的铜壶滴漏报天将亮了，牛郎织女又要分别了，所以惆怅茫然，这样相会的佳期又要等一年。

　　这首诗的特点是用对比写法，第一句写天上的景物，第二句写人间的情状，有景物，又有欢笑，构成天上与人间相对照。二联专写人间，不提七夕，在“锦绣篇”里暗指咏七夕。三联又是对照写法，“香帐簇成”指天上，“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外，第一联写人间“欢笑”，与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲，构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇，写人间男女在七夕的欢乐，又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里，就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看，首句、五句、七句、八句写天上，二句、三句、四句、六句写人间，即四句写天上，四句写人间。但这首诗题为《七夕》，应以写牛郎织女相会为主，因此使人感到作者还是看重人间，所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上，在当时有这样的想法，是非常难得的。

　　罗隐

　　罗隐（833年2月16日—910年1月26日），字昭谏，新城（今浙江富阳市新登镇）人，唐代诗人。生于公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京师，应进士试，历七年不第。咸通八年（公元867年）乃自编其文为《谗书》，益为统治阶级所憎恶，所以罗衮赠诗说：“谗书虽胜一名休”。后来又断断续续考了几年，总共考了十多次，自称“十二三年就试期”，最终还是铩羽而归，史称“十上不第”。黄巢起义后，避乱隐居九华山，光启三年（公元887年），55岁时归乡依吴越王钱镠，历任钱塘令、司勋郎中、给事中等职。公元909年（五代后梁开*三年）去世，享年77岁。

　　一、织女

　　星河一道隔天涯，

　　仙地无情不是家。

　　漫掷金梭牵冷月，

　　盼来今夕日先斜。

　　二、牛郎

　　烟波浩渺水声残，

　　剪剪河风夜夜寒。

　　一载今宵难再待，

　　轻身早已跃桥栏。

　　三、鹊喜

　　月落天河积水清，

　　寒星点烛鹊桥明。

　　难为仙鸟知人意，

　　忍得欢心不作声。

　　四、私语

　　星光今夕接波光，

　　一道新桥满桂香。

　　天上人间凝此会，

　　葡萄架下早秋凉。

　　五、别离

　　秋风黄叶欲辞枝，

　　河汉仙桥搭即移。

　　纵是相逢无片刻，

　　断魂不只别离时。

　　《七夕》(唐)徐凝

　　一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。别离还有经年客，怅望不如河鼓星。七夕今宵看碧霄，牛郎织女渡鹊桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。

　　《七夕》（唐）杜牧

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

　　《七夕》（唐）杜牧

　　云阶月地一相过，未抵经年别恨多。最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。

　　《七夕》(唐)李商隐

　　鸾扇斜分凤幄开，星桥横过鹊飞回。 争将世上无期别，换得年年一度来。

　　《辛未七夕》(唐) 李商隐

　　恐是仙家好离别，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。清漏渐移相望久，微云未接归来迟。岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。

　　《古意》(唐 )孟郊

　　河边织女星，河畔牵牛郎。未得渡清浅，相对遥相望。

古诗中的风景

1、清娥画扇中，春树郁金红。——温庭筠《清明日》

2、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城/白帝下江陵》

3、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云/陪侍御叔华登楼歌》

4、山不在高，有仙则名。——刘禹锡《陋室铭》

5、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·明月几时有》

6、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《过零丁洋》

7、峨眉山月半轮秋，影入*羌江水流。——李白《峨眉山月歌》

8、自古承春早，严冬斗雪开。——朱庆馀《早梅》

9、莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。——贺知章《采莲曲》

10、去年曾看杜鹃花，醉出春林日已斜。——刘崧《雨中见杜鹃花》

11、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。——李清照《临江仙·梅》

12、弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——温庭范《题望苑驿》

13、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。——龚自珍《己亥杂诗·其二百二十》

14、农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》

15、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

16、最喜晚凉风月好，紫荷香里听泉声。——曾巩《西湖纳凉》

17、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；——石涛《荷花》

18、春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。——吴融《送杜鹃花》

19、子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。——王令《送春》

20、城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。——钱惟演《木兰花》

21、邯郸驿里逢冬至，，抱膝灯前影伴身。——自居易《冬至夜思塞》

22、不才明主弃，多病故人疏。——孟浩然《岁暮归南山》

23、春水满四泽，夏云多奇峰。——陶渊明《四时》

24、欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

25、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

26、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。——杨万里《红白莲》

27、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句二首》

28、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

29、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》

30、三万里河东人海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

31、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》

32、月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。——查慎行《舟夜书所见》

33、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。——黄庭坚《寄黄几复》

34、冬夏有盈缩，古今无断续。——陈文蔚《臣龙瀑布》

35、风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

36、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

37、莲子不可得，荷花生水中。犹胜道傍柳，无事荡春风。渌萍与荷叶，同此一水中。风吹荷叶在，渌萍西复东。莲花未开时，苦心终日卷。春水徒荡漾，荷花未开展。——孟郊《乐府三首》

38、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。——王维《鹿柴》

39、朝来新火起新烟，湖色春光净客船。——杜甫《清明二首》

40、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——李清照《武陵春·春晚》

41、深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》

42、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

43、元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。——苏轼《记承天寺夜游》

44、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。——杜甫《赠花卿》

45、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

46、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》

47、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

48、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。分明飞下双双鹭，才到花边不见踪。——姚勉《四望亭观荷花》

49、秦吴万里皆芳草，染到山花恨最深。——周文璞《杜鹃花》

50、犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。——刘禹锡《忆江南·春去也》

51、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮》

七夕古诗词

七夕古诗词

　　无论是身处学校还是步入社会，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编整理的七夕古诗词，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　一、织女

　　星河一道隔天涯，

　　仙地无情不是家。

　　漫掷金梭牵冷月，

　　盼来今夕日先斜。

　　二、牛郎

　　烟波浩渺水声残，

　　剪剪河风夜夜寒。

　　一载今宵难再待，

　　轻身早已跃桥栏。

　　三、鹊喜

　　月落天河积水清，

　　寒星点烛鹊桥明。

　　难为仙鸟知人意，

　　忍得欢心不作声。

　　四、私语

　　星光今夕接波光，

　　一道新桥满桂香。

　　天上人间凝此会，

　　葡萄架下早秋凉。

　　五、别离

　　秋风黄叶欲辞枝，

　　河汉仙桥搭即移。

　　纵是相逢无片刻，

　　断魂不只别离时。

　　关于七夕的诗词及歌谣

　　古诗十九首，迢迢牵牛星

　　迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

　　纤纤擢素手，札札弄机杼。

　　终日不成章，泣涕零如雨。

　　河汉清且浅，相去复几许。

　　盈盈一水间，脉脉不得语。

　　行香子·七夕(宋)李清照

　　草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。

　　云阶月地，关锁千重。

　　纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

　　星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。

　　牵牛织女，莫是离中。

　　甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

　　秋夕(唐)杜牧

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　　天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

　　七夕(五代·后唐)杨璞

　　未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。

　　年年乞与人间巧，不道人间巧已多。

　　七夕(唐)杜牧

　　云阶月地一相过，未抵经年别恨多。

　　最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。

　　七夕 (唐)权德舆