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带菊花意象的古诗

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含有菊花意象的诗句
菊花
含有菊花意象的诗句
　　芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。下面是一些含有菊花意象的.诗句，我们一起学*吧。
　　一、故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。明•唐寅《菊花》
　　二、老圃好栽培，菊花五月开。 —— 顾太清《菩萨蛮•端午日咏盆中菊》
　　三、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。 —— 李煜《谢新恩•冉冉秋光留不住》
　　四、年年孤负黄花约。 —— 黄机《忆秦娥•秋萧索》
　　五、金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。 —— 韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制...》
　　六、山棠红叶下，岸菊紫花开。 —— 阴行先《和张燕公湘中九日登高》
　　七、芙蓉金菊斗馨香。 —— 晏殊《诉衷情•芙蓉金菊斗馨香》
　　八、犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。 —— 司空图《白菊三首》
　　九、黄菊开时伤聚散。 —— 晏几道《蝶恋花•黄菊开时伤聚散》
　　十、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 —— 杜甫《秋兴八首•其一》
　　十一、秋菊有佳色，裛露掇其英。晋•陶渊明《饮酒二十首》
　　十二、斗万花样巧，深染蜂黄。 —— 吴文英《惜黄花慢•菊》
　　十三、雨荒深院菊，霜倒半池莲。 —— 杜甫《宿赞公房》
　　十四、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 —— 白居易《重阳*上赋白菊》
　　十五、他年我若为青帝，报与桃花一处开。 --黄巢《题菊花》
　　◆土花能白又能红，晚节由能爱此工。
　　宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。 (朱淑真《黄花》)
　　◆涧松寒转直，山菊秋自香
　　唐·王绩《赠李征君大寿》
　　◆雨荒深院菊，霜倒半池莲
　　唐·杜甫《宿赞公房》
　　◆不是花中偏爱菊，此花开尽更无花
　　唐·元镇《菊花》
　　◆紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁
　　紫艳：菊色，这里指艳丽的菊花。红衣：莲花瓣。
　　唐·赵嘏《长安晚秋》
　　◆荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝
　　擎雨盖：荷叶大如伞盖。
　　宋·苏轼《赠刘景文》
　　◆秋风有意染黄花，下几点凄凉雨
　　黄花：菊花。
　　宋·吕渭老《一落索》
　　唐·太宗《赋得残菊》：
　　阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。
　　细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。
　　唐·杜甫《云安九日》：
　　寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。
　　唐·白居易《咏菊》：
　　一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
　　唐·元稹《菊花》
　　秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
　　唐·吴履垒《菊花》
　　粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。
　　唐·李商隐《菊花》：
　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
　　几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
　　宋·苏轼《赵昌寒菊》：
　　轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
　　欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

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含有菊花意象的诗句大全
菊花,文学
含有菊花意象的诗句大全
　　在*时的学*、工作或生活中，许多人都接触过一些比较经典的诗句吧，诗句饱含着作者的思想感情与丰富的想象。诗句的类型有很多，你都知道吗？以下是小编为大家收集的含有菊花意象的诗句，欢迎大家分享。
　　1、故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。——明唐寅《菊花》
　　2、老圃好栽培，菊花五月开。 —— 顾太清《菩萨蛮端午日咏盆中菊》
　　3、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。 —— 李煜《谢新恩冉冉秋光留不住》
　　4、年年孤负黄花约。 —— 黄机《忆秦娥秋萧索》
　　5、金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。 —— 韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制...》
　　6、山棠红叶下，岸菊紫花开。 —— 阴行先《和张燕公湘中九日登高》
　　7、芙蓉金菊斗馨香。 —— 晏殊《诉衷情芙蓉金菊斗馨香》
　　8、犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。 —— 司空图《白菊三首》
　　9、黄菊开时伤聚散。 —— 晏几道《蝶恋花黄菊开时伤聚散》
　　10、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 —— 杜甫《秋兴八首其一》
　　12、秋菊有佳色，裛露掇其英。晋陶渊明《饮酒二十首》
　　13二、斗万花样巧，深染蜂黄。 —— 吴文英《惜黄花慢菊》
　　14三、雨荒深院菊，霜倒半池莲。 —— 杜甫《宿赞公房》
　　15、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 —— 白居易《重阳*上赋白菊》
　　16、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》
　　1、芳菊开林耀，青松冠岩列。——陶渊明《和郭主簿·其二》
　　2、菊花何太苦，遭此两重阳。——李白《九月十日即事》
　　3、芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
　　4、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。——曹雪芹《残菊》
　　5、灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不染色，秋霜不改条。——袁崧《菊》
　　6、东篱黄菊。细捻香枝人事熟。少缓芳尊。且醉侬家麹米春。——陈三聘《减字木兰花》
　　7、少年饮酒时，踊跃见菊花。今来不复饮，每见恒咨嗟。伫立摘满手，行行把归家。此时无与语，弃置奈悲何。——韩愈《晚菊》
　　8、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
　　19、黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。——司空图《白菊杂书四首》
　　10、短篱残菊一枝黄。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》
　　11、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。——李白《九日》
　　12、黄菊散芳丛，清泉凝白雪。——德隐《新秋晚眺》
　　13、时节是重阳，菊花牵恨长。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》
　　14、吾生如寄，尚想三径菊花丛。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》
　　15、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
　　16、短篱残菊一枝黄。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》
　　1、素心常耐冷，晚节本无暇。《白菊》
　　2、阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。《赋得残菊》
　　3、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。《寒菊》
　　4、开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。《寒菊》
　　5、花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！《瘦菊为小婢作》
　　6、欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。《问菊》
　　7、托根在石罅，叶盛花亦繁。生机随地茁，何用费篱樊。
　　8、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。《咏菊》
　　9、黄花开满院前坡，醉杀西江计汝和。《画菊》
　　10、宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。《黄花》
　　11、凝薄雾，傲繁霜，东篱恰似武陵乡。《鹧鸪天》
　　12、欲知却老延龄药，百草摧时始起花。《赵昌寒菊》
　　13、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。《赠刘景文》
　　14、秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。《菊》
　　15、谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。《忆菊蘅芜君》
　　16、世情几女无高韵，只看重阳一日花。
　　1、檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益。篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。。——杜甫
　　2、*从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。顾谓尔菊花，后时何独鲜。诚知不为我，借尔暂开颜。——白居易

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关于菊花的古诗有哪些（不同意象的菊花诗）
菊花
提到菊花，你会想到什么？是菊花酒，菊花茶还是祭奠逝者。今天我们聊聊菊的意象，意象又可分为表情与表意意象。
首先菊花有哪些特点？我们可以想到的有傲雪凌霜，开在秋季，坠落多整朵消亡。
周敦颐在《爱莲说》中曾说”予谓菊，花之隐逸者也。”此隐逸之说来自于陶渊明的《饮酒》：
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
归隐田园的陶渊明极爱菊花，所以菊花成了隐者的代称。*也多用此意象，如元稹《菊花》里：
再如李商隐：
但其实最早提到爱菊花的是屈原，最早吃菊花的也是他，《离骚》中”朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，喝露水吃菊花，来表明内心高洁到不食人间烟火。古代文人之傲岸风骨，可见一斑。今天亦有此*自然之人，例如永保仙姿的舞蹈艺术家杨丽萍，食花瓣又居山川。
花儿多在春夏两季开花，而菊花却开在秋高气爽之际，领导农民起义的大诗人黄巢就曾言:
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
便是见秋菊无蜂蝶欣赏，”蕊寒香冷”亦是人的高洁，古人托物言志，常借花喻人。他也曾在《菊花》诗里说:
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
这是在为自己的起义助势，菊花晚开却傲杀百花，他那次的起义真的成功攻克了。张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》亦是造反，便用了此典故。
由物及人菊花之晚开又有怀才不遇之意，我们知春兰秋菊不同时，但皆指美好的事物即有美好有才能之意。李商隐《菊花》诗中：
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
不避禁露重，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
李商隐虽极富才华，但是却一生身陷牛李党争而郁郁不得志，他不怕现实的打击与阻碍，而怕光阴的逝去，像菊花虽在早上可禁霜露侵袭却畏惧傍晚残阳的到来。美才美貌都是极美好的事物，但是美人怕迟暮，就像众芳恐凋零。人才怕怀才不遇，得志太晚，出名太晚。又如黄庭坚《鹧鸪天》里：
黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
黄山谷和眉山道人的词，同时此词印证了重阳日簪菊花的*惯，可见二人都是不怕老的，古代又没有染发技术，他们不怕世人的冷眼，仍旧在白发上簪上黄菊且言自己身体健壮，还可唱歌跳舞呢，仍要加餐，古人的加餐既有多吃饭之意又有努力之意，仍旧热爱生活又充满干劲。今天的我们也要有那份黄花满头君莫笑的勇敢与洒脱，就像赵雅芝与刘晓庆等明星仍敢于演十八岁少女，我们亦觉得好美。
有个成语叫明日黄花，比喻已失去价值的新闻，也指时过境迁。为何明日就无价值了呢？这与重阳节有极大关系，重阳节赏菊插菊又吃菊饮菊，菊花可清热解毒又可清肝明目嘛，但是菊花一年之中也只有重阳那一时受重视，九月九一过，就又不赏菊了，所以范成大有诗云：
“，后来郑板桥看不下去菊花在九月初十所受的冷遇了，便作《题十日菊》:
十日菊花看更黄，破篱笆外斗秋霜。
不妨更看十余日，避得暖风禁得凉。
同人一样，菊花是人品极正的君子，但人们却不会在九月九之后去欣赏它的傲雪凌霜的品行，正如我们看人常注重外表，却忽略其内心。每个人都希望他丰富的内心被看到吧，不管是惊艳型的，耐看型的还是大众型的，尤其是你爱他的时候，爱他的外形，更爱他心灵的美好。
菊花的傲雪凌霜，如苏轼的《赠刘景文》：
如果大家留意生活，就会发现诗人所言极是，大部分菊花都是要么烁于枝头，要么归于泥土，整朵整朵地消亡(当然也有例外的品种)，当秋荷已枯去听雨了，菊花仍傲于霜中，”菊花如志士，蒲柳如懦夫。”菊花可谓生命顽强有骨气，而蒲柳则早衰且软弱。以此意象言志的亦有很多，如四大才女之一的朱淑真：
即言菊花不是片片凋落，而是整朵老于枝上，当时的朱淑真面临的是什么？是丈夫出轨又转诬陷她不检点，而她则用菊花自喻，不会像黄叶一样随风飞舞，即我从未变过心，失过名节与操守，才不像夫君你呢。还有郑思肖：
花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。
郑思肖面临的处境亦是变不变节，只是体现在国家层面，国亡了，自己纵死也不叛国。一老一死，字字是泪，声声含情，我们古人的风骨气节今人又能存有多少呢？
除了上述，菊花也有表思乡的意象等等，表情的意象有很多很多，仍需要我们不断地体悟。你也会言菊花也用在葬礼上等等，这是西方的文学，西学东渐的结果，包括各种颜色菊花的花语等，均是西方人的浪漫。
讲完了菊的意象，我还是想用元稹的诗”不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”结尾，谢谢大家！

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菊花古诗的意思（最经典的菊花诗）
菊花
菊花是一种秋天开放的花，人们非常喜欢它，不只是因为它形状多种多样，色泽非常艳丽，而且是由于它在百花凋零的寒霜之中开放，不媚俗，不同世俗同流合污。
菊花是四君子之一，古往今来很多诗人都很推崇，他们种菊花，佩戴菊花，用诗歌吟咏菊花。菊花的意象所表达的象征意义也很多，具体要看场合和语境。

第一，菊花象征着素质高雅，品德优良。我们读《诗经》，读《楚辞》，就知道古人以香花美人比喻君子。诗人写花不是纯粹的咏物，往往诗歌里面都是有所寄托的。
例如屈原的《离骚》里就有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”。早晚饮用木兰花上的露水和菊花的花瓣，并不是说诗人不食人间烟火，而是指诗人忧国忧民，以及人格品行的高洁。
你想这木兰花上的露水，那是天上降下来的，没有落地沾染上一点灰尘，它比山泉水还要纯净。菊花本来就清凉去热，又加上秋后寒霜浸染，那更是玉质琼香。可见屈原不与世俗同流合污，人格的高洁。

第二，象征着隐逸超脱，淡泊名利。因为菊花不爱热闹，它不与百花在春天争艳，而是退却到秋天，在落木萧萧的气候中开放，馨香馥郁，不希求人知道，经受得住孤独与寂寞的考验。
陶渊明就是这样的一个隐者，他不慕荣利，不为五斗米向乡里小儿折腰，彭泽县令不做了，回到他的老家，晨兴理荒秽，带月荷锄归，亲自参加体力劳动。
陶渊明回归到山水田园，过着一种与世无争的生活。他的《饮酒》诗中“采菊东篱下，悠然见南山”，就充分表现了这么一种脱离樊笼后悠然自得的状态。
古人大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野，像伯夷叔齐，像东方朔等，都是隐逸的典范。他们达则兼济天下，时运不济则归隐山林，独善其身。当然也有像卢藏用这样走终南捷径的人。

第三，象征着锐意进取，坚贞不屈。因为菊花虽然是开在万木萧疏的寒秋，但是它并没有畏惧，它迎难而上，精神抖擞，凌霜开放，表现了一种无所畏惧的精神。
这种顽强的拼搏精神，我们在农民起义领袖黄巢的诗歌里读到，“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。百花凋零的时候，菊花却威武地走来了。
苏东坡也在《冬景》诗中说，“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”。那些人们歌颂的荷花，到了冬天连遮风挡雨的叶子都枯萎了，而菊花还向着风霜伸出坚强的枝条。

第四，象征着一种坚守不弃，知恩图报。大凡花朵过了鼎盛时期就会衰败坠落于地，就是鸟儿长大了也要离开原来的巢穴。而菊花就不是这样，它枯萎了也要紧紧地抱住枝条，不肯松手。
这就是一种坚守，是对故土故枝的感恩。朱淑真的《菊花》诗里就有，“宁可抱香枝头老，不求黄叶舞秋风”。菊花不像那些枫叶，经霜变红以后，就离开树枝，在空中飘舞，展示那一瞬间的辉煌。
郑板桥也写过一首《竹石》，“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”竹子的这种坚守和菊花一样，都是一种正义和仁爱的体现。

第五，还象征着一种憔悴忧虑，悲伤愁苦。因为菊花的形态，特别是它的花瓣一丝丝瘦长，在枯萎时更是软绵绵的，这就像人们在思虑憔悴时那种有气无力的情形。
*惯用菊花来比喻人的精神状态的要算李清照了。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”她新婚后思念丈夫赵明诚，借酒消愁，说自己憔悴消瘦得像菊花一样。
其实，在特定的语境里，菊花还有很多象征意义的。如表示长久、长寿和永恒等，人们常常将松菊鹤相提并论。白菊还有一种追悼纪念的意思。

古时候人们佩戴菊花，还象征着浪漫无邪，豪放不羁。杜牧《九日齐山登高》的诗中就有“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”。陶渊明簪菊更是*以为常，他”短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”，他把滤酒的葛巾层绕在头上，再插满菊花，故意惹得旁人大笑。

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有春节意象的古诗
春节
有春节意象的古诗
　　古诗是古代中国诗歌的泛称，那么有春节意象的古诗有哪些？大家不妨来看看小编推送的有春节意象的'古诗，希望给大家带来帮助！
　　《新年有感》〔钱来苏〕
　　金瓯何事告凋残，此责当涂敢自宽。
　　遥望中原烽火急，狂流一柱在延安。
　　满地疮痍不忍看，三边耕织有余欢。
　　勤劳无逸能兴国，士马腾欢敌胆寒。
　　《甲午元旦》〔孔尚任〕
　　萧疏白发不盈颠，守岁围炉竟废眠。
　　剪烛催干消夜酒，倾囊分遍*钱。
　　听烧爆竹童心在，看换桃符老兴偏。
　　鼓角梅花添一部，五更欢笑拜新年。
　　《元旦试笔》（选一）〔陈献章〕
　　天上风云庆会时，庙谟争遗草茅知。
　　邻墙旋打娱宾酒，稚子齐歌乐岁诗。
　　老去又逢新岁月，春来更有好花枝。
　　晚风何处江楼笛，吹到东溟月上时。
　　《元日》王安石
　　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
　　千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
　　《元日》（玉楼春）毛滂
　　一年滴尽莲花漏，碧井屠苏沈冻酒。
　　晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。
　　佳人重劝千长寿，柏叶椒花芬翠袖。
　　醉乡深处少相知，只与东君偏故旧。
　　《拜年》文征明
　　不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐。
　　我亦随人投数纸，世情嫌简不嫌虚。
　　《田家元日》（唐）孟浩然
　　昨夜斗回北，今朝岁起东；
　　我年已强壮，无禄尚忧农。
　　桑野就耕父，荷锄随牧童；
　　田家占气候，共说此年丰。
　　《岁除夜会乐城张少府宅》（唐）孟浩然
　　畴昔通家好，相知无间然。
　　续明催画烛，守岁接长筵。
　　旧曲梅花唱，新正柏酒传。
　　客行随处乐，不见度年年。
　　《春节看花市》〔*〕
　　迈街相约看花市，却倚骑楼似画廊。
　　束立盆栽成队列，草株木本斗芬芳。
　　通宵灯火人如织，一派歌声喜欲狂。
　　正是今年风景美，千红万紫报春光。
　　《元旦口占用柳亚子怀人韵》〔*〕
　　共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅花。
　　举杯互敬屠苏酒，散*分尝胜利茶。
　　只有精忠能报国，更无乐土可为家。
　　陪都歌舞迎佳节，遥视延安景物华。
　　《癸巳除夕偶成》〔黄景仁〕
　　千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。
　　悄立市桥人不识，一星如月看多时。

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菊花的古诗
菊花
菊花的古诗
　　1、《饮酒》
　　陶渊明
　　结庐在人境，而无车马喧。
　　问君何能尔？心远地自偏。
　　采菊东篱下，悠然见南山。
　　山气日夕佳，飞鸟相与还。
　　此中有真意，欲辨已忘言。
　　2、《晚香轩》
　　明高启
　　不畏风霜向晚欺，独开众卉已凋时。
　　地荒老辅苔三径，节过重阳雨一篱。
　　秋色苍茫人醉少，寒香落寞蝶先知。
　　山翁独念同衰晚，坐对幽轩每赋诗。
　　3、《感遇四首之二》
　　唐李白
　　可叹东篱菊，茎疏叶且微。
　　虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
　　未泛盈樽酒，徒沾清露辉。
　　当荣君不采，飘落欲何依。
　　4、《赵昌寒菊》
　　宋苏轼
　　轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
　　欲知却老延龄药，百草摧时
　　始起花。
　　5、《赋得残菊》
　　唐太宗
　　阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
　　露浓希晓笑，风劲浅残香。
　　细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
　　还持今岁色，复结后年芳。
　　1、赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。——《禁中九日对菊花酒忆元九》作者：白居易
　　2、丛幽一笑东篱晓，霜华又随香冷。晕色黄娇，低枝翠婉，来趁登高佳景。谁偏管领。是彭泽归来，未荒三径。最惬清觞，道家标致自风韵。——《齐天乐（菊）》作者：高观国
　　3、簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵*知门。——《采菊》作者：李建勋
　　4、稚子书传白菊开，西成相滞未容回。月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。——《忆白菊》作者：陆龟蒙
　　5、怎奈花残又莺老。槛里青梅数枝小。新荷长池沼。当晴昼、燕子声闹。亭栏花绽颜色好。风雨催催、等闲开了。酒醒暗思量，无个事、甚刚烦恼。——《菊花新》作者：杜安世
　　6、玉律三秋暮，金精九日开。荣舒洛媛浦，香泛野人杯。靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。黄花今日晚，无复白衣来。——《菊》作者：李峤
　　7、檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益。篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。——《叹庭前甘菊花》作者：杜甫
　　8、小院菊残烟雨细。天气＿凉，恼得人憔悴。被暖橙香羞早起。玉钗一任慵云坠。——《蝶恋花》作者：程垓
　　9、为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。——《庭前菊》作者：韦庄
　　10、陶菊手自种，楚兰心有期。遥知渡江日，正是撷芳时。——《将赴湖州留题亭菊》作者：杜牧
　　11、虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆。——《咏白菊》作者：罗隐
　　12、霜间开紫蒂，露下发金英。但令逢采摘，宁辞独晚荣。——《咏菊》作者：陈叔达
　　13、时菊凝晓露，露华滴秋湾。仙人酿酒熟，醉里飞空山。——《黄菊湾》作者：顾况
　　14、少年饮酒时，踊跃见菊花。今来不复饮，每见恒咨嗟。伫立摘满手，行行把归家。此时无与语，弃置奈悲何。——《晚菊》作者：韩愈
　　15、三径芳根自不群。每于霜后播清芬。枝头蛱蝶如羞见，篱外征鸿不可闻。——《鹧鸪天（咏菊）》作者：陈德武
　　16、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。——《题菊花》作者：黄巢
　　17、清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀。不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。——《华下对菊》作者：司空图
　　18、浅色千重柔叶，深心一点娇黄。只消可意更须香。好个风流模样。——《西江月（咏丁香菊）》作者：陈师道
　　19、袅风惊未定，溪影晚来寒。不得重阳节，虚将满把看。神仙谁采掇，烟雨惜凋残。牧竖樵童看，应教爱尔难。——《村路菊花》作者：崔橹
　　20、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒*，白头翁入少年场。——《重阳*上赋白菊》作者：白居易

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菊花的古诗句
菊花
菊花的古诗句
　　经过了春天的孕育，夏天的'酝酿，菊花百花凋谢的秋天怒放了，它姿态多变、婀娜多姿!
　　秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。 —— 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
　　老圃好栽培，菊花五月开。 —— 顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》
　　桂白发幽岩，菊黄开灞涘。 —— 李世民《度秋》
　　对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。 —— 曹雪芹《螃蟹咏》
　　黄花本是无情物，也共先生晚节香。 —— 于谦《过菊江亭》
　　金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。 —— 韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制...》
　　紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。 —— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》
　　尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。 —— 朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》
　　吾生如寄，尚想三径菊花丛。 —— 杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》
　　栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。 —— 汪遵《彭泽》
　　年年孤负黄花约。 —— 黄机《忆秦娥·秋萧索》
　　对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才。 —— 秋瑾《九日感赋》
　　紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。 —— 李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》
　　是节东篱菊，纷披为谁秀。 —— 杜甫《九日寄岑参》
　　霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。 —— 苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀...》
　　《和郭主簿》
　　晋陶渊明
　　芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
　　《赋得残菊》
　　唐太宗
　　阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。
　　《云安九日》 (35作文)
　　唐杜甫
　　寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。
　　《咏菊》
　　唐白居易
　　一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
　　《兰确铭》
　　晋王淑之
　　兰既春敷，菊又秋荣。芳熏百草，色艳群英。孰是芳质，在幽愈馨。
　　《菊花》
　　唐元稹
　　秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
　　《菊花》
　　唐吴履垒
　　粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。
　　《菊花》
　　唐李商隐
　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
　　《赵昌寒菊》
　　宋苏轼
　　轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
　　《重阳后菊花》
　　宋范成大
　　寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
　　《九月十二日折菊》
　　宋陆游
　　黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
　　《残菊》

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菊花古诗句
菊花
　　夏天轻风吹来，一阵清香扑鼻。举目一望，啊，是山菊花开了!
　　采菊东篱下，悠然见南山。 —— 陶渊明《饮酒·其五》
　　待到重阳日，还来就菊花。 —— 孟浩然《过故人庄》
　　*种篱边菊，秋来未著花。 —— 皎然《寻陆鸿渐不遇》
　　不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 —— 元稹《菊花》
　　槛菊愁烟兰泣露。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
　　耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 —— 白居易《咏菊》
　　节物岂不好，秋怀何黯然!西风酒旗市，细雨菊花天。 —— 欧阳修《秋怀》
　　芙蓉金菊斗馨香。 —— 晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
　　满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 —— 白居易《重阳*上赋白菊》
　　轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 —— 苏轼《赵昌寒菊》
　　飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 —— 黄巢《题菊花》
　　尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 —— 杜牧《九日齐山登高》
　　秋菊有佳色，裛露掇其英。 —— 陶渊明《饮酒·其四》
　　马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 —— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
　　黄菊枝头生晓寒。 —— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》
　　晋·陶渊明《和郭主簿》：
　　芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

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关于菊花的古诗
菊花
关于菊花的古诗
　　现在菊花的栽培已很普遍，栽培技术也进一步提高，采用嫁接法繁殖菊。下面是小编为大家整理的关于菊花的古诗，欢迎大家的阅读。
　　关于菊花的古诗
　　*《秋菊》
　　秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何！
　　唐·李商隐《菊》
　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
　　几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
　　宋·范成大《重阳后菊》
　　寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
　　唐·太宗《赋得残菊》：
　　阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。
　　细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。
　　唐·杜甫《云安九日》：
　　寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。
　　唐·元稹《菊》
　　秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
　　唐·吴履垒《菊》
　　粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。
　　堕地良不忍，抱技宁自枯。
　　菊的介绍
　　菊为多年生草本，高 60-150厘米。茎直立，分枝或不分枝，被柔毛。叶互生，有短柄，叶片卵形至披针形，长 5-15公分，羽状浅裂或半裂，基部楔形，下面被白色短柔毛，边缘有粗大锯齿或深裂，基部楔形，有柄。头状花序单生或数个集生于茎枝顶端，直径 2.5-20厘米，大小不一，单个或数个集生於茎枝顶端；因品种不同，差别很大。总苞片多层，外层绿色，条形，边缘膜质，外面被柔毛；舌状花白色、红色、紫色或电影。花色则有红、黄、白、橙、紫、粉红、暗红等各色，培育的品种极多，头状花序多变化，形色各异，形状因品种而有单瓣、*瓣、匙瓣等多种类型，当中为管状花，常全部特化成各式舌状花；花期 9-11月。雄蕊、雌蕊和果实多不发育。
　　菊为多年生宿根亚灌木。繁殖苗的茎，分为地上茎和地下茎两部分。地上茎高0.2-2米，多分枝。幼茎色嫩绿或带褐色，被灰色柔毛或绒毛。花后茎大都枯死。次年春季由地下茎发生孽芽。菊叶系单叶互生，叶柄长1-2厘米，柄下两侧有托叶或退化，叶卵形至长圆形，边缘有缺刻及锯齿。叶的形态因品种而异，可分正叶、深刻正叶、长叶、深刻长叶、圆叶、葵叶、蓬叶和船叶等8类。菊的花（头状花序），生于枝顶，径约2-30厘米，花序外由绿色范片构成花苞。花序上着两种形式的花：一为简状花，俗称"花心"，花冠连成简状，为两性花，中心生一雌蕊，柱头2裂，子房下位1室，围绕花住主5孜聚药雄蕊；另一为舌状花，生于花序边缘，俗称"花瓣"，花内雄蕊退化，雌蕊1枚。舌状花多形大色艳，形状分*、匙、管、桂、畸等5类。瘦果（一般称为"种子"）长1-3毫米，宽0.9-1.2毫米，上端稍尖，呈扁*楔形，表面有纵棱纹，褐色，果内结一粒无胚乳的种子，果实翌年1-2月成熟，千粒重约1克。
　　菊品种具有极大多样性，分类工作者们探讨菊的原祖。或认为野菊是菊的原始祖先，或认为甘菊是原祖，或认为它的原祖是小红菊，或者开出一系列的可能的原祖名单。中国科学工作者有的还进行过属间杂交实验，在探讨菊真源方面做了一些推测性和实验性工作。无论推测和实验，都是试图把菊的来源落实于该属的某一个或某两个种上，并且试图指出，在这些浩瀚的品种中，哪一个品种最为原始，即是说，想找出最原始的菊品种。
　　可以肯定，菊的来源是多方面，是多元而不是单元起源。菊是异花受粉植物。人们在长期的'实践过程中，运用种间，甚至属间杂交的办法，来获取菊的新性状，并通过返交、互交等有性过程来获得新性状的分离。这样如此返复的遗传重组合和性状的分离，新性状就越来越多。在这个过程中，有意识的人工杂交和随机的自然选择都可以同时出现或交替发生。但是，去劣择优的人工选择过程，却永远起着主导作用。菊染色体极其有限。仅记录到菊是6倍体，2n=54。菊新品种产生的另一个可能的途径是体细胞的突变（芽变），用固定芽变的办法来获得新品种。

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古诗菊花翻译
菊花
　　《菊花》是对于升君白玉堂一事的感慨所作，详细了解请看原文和翻译。
　　朝代：唐代
　　作者：李商隐
　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
　　陶令篱边色，罗含宅里香。
　　几时禁重露，实是怯残阳。
　　愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
　　暗淡的紫色，鲜艳的*。
　　它们既有篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。
　　菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
　　愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒*上。
　　①融融：光润的样子。
　　②冶冶：艳丽的样子。
　　③陶令：指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。
　　④罗含：(公元293年一公元369年)字君长，号富和，东晋桂阳郡耒阳(今湖南未阳市)人。博学能文，不慕荣利，编苇作*，布衣蔬食，安然自得。被江夏太守谢尚赞为“湘中之琳琅”。桓温称之为“江左之秀”。官至散骑廷尉。年老辞官归里，比及还家，阶庭忽兰菊丛生，时人以为德行之感。
　　⑤禁：禁受，承当。
　　⑥重露：指寒凉的秋露。
　　⑦怯：胆怯、担心。
　　⑧残：一作“斜”。
　　⑨金鹦鹉：金制的状如鹦鹉螺的酒杯。泛：指以菊花浸酒。
　　⑩白玉堂：指豪华的厅堂，喻朝廷。升：摆进。
　　这是一首借物抒怀的。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的电影，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。它不畏霜露，却担心夕阳。它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈。即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴*之上。这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神。诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。菊中有我，我中有菊。纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华。李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地表白了自己的身世。可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用。通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。
　　诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿。次句描写黄菊：“商融”即和暖之意。这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的术语井说。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。看到那金电影的菊花便有了一种温暖的感受。由此可南诗*物实在太精微了。“冶冶”圳其明艳柔美之态。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再恰当不过了。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。
　　第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。“陶令”指东晋著名诗人陶渊明。他曾做过彭泽(今江西省彭泽县)县的县令，所以*常常这样称呼他。陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，千百年来脍炙人口。而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。罗含，字君章，晋代来阳(今湖南省东南)人，擅文章。由州主簿累官至廷尉、长沙相。桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居。《晋书·罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感焉”。诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，托身有所。而李商隐此时辞去了弘农县尉，居于家中，流连山水，形式上与那两个是有些相似。不过李商隐此时这点“隐”气来得很勉强，他骨子里渴望的不是充满菊香的篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全可以看得出来。
　　五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。”明里继续写菊，暗里则有所寄托。“禁”此处是避忌之意。“重露”即浓重的霜露。前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”(黄巢《菊花》)，不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能侠诗人彻底失望。但是他实在担心时不我与，光阴迅速。多少有些迟暮之感。同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”(《》)几句诗所表达音的惜时思想十分*似，同样是担心自芒的抱负不能施展，虚度了年华。
　　末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”泛，指以菊花浸酒。“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一语出自《古乐府·相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。此处暗指朝廷。这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。
　　这首诗的突出特点是物我交融。除开头两句外，其余句句写菊，又甸句是写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与己交融在一起。物又不粘在物上，处处关己。写己又不脱于物，处处以物出之。如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事。五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感。七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。其次，本诗在用典上也有独莹之处：自然而然，毫无切削之迹，囊无晦涩之感。如三、四两句用陶渊明与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水*融，浑然一体。实在是其他人难以企及的。