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李清照的诗李清照的词有哪些?李清照的诗有哪些?有李清照 如梦令,唐婉,《永遇乐·落日熔金》《念奴娇·萧条庭院》、《临江仙·庭院深深深几许》《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》、还有抠门成最喜欢的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》:
《永遇乐·落日熔金》
染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。
元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨。
来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。
铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。
如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下,听人笑语。
《念奴娇·萧条庭院》
宠柳娇花寒食*,种种恼人天气。
险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。
征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意。
日高烟敛,更看今日晴未。
《临江仙·庭院深深深几许》
云窗雾阁春迟,
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好,
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨,
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知,
暖风迟日也,
别到杏花肥。
《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》
何须浅碧深红色,自是花中第一流。
梅定妒,菊应羞。画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思,何事当年不见收。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
宋·李清照
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
注释
①玉簟(diàn)秋:意谓时至深秋,精美的竹*已嫌清冷。
②兰舟:《述异记》卷下谓:木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料,诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说“兰舟”特指睡眠的床榻。
③锦书:对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云:苏蕙织锦为回文旋图诗,以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字,又称锦书。
1、《夏日绝句》
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
2、《如梦令》
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否。知否。应是绿肥红瘦。
3、《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
4、《浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,
疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,
醒时空对烛花红。
5、《蝶恋花》
泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关,唱到千千遍。
人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。忘了临行,酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
6、《鹧鸪天》
寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
7、《声声慢》
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘。
守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得。
8、《如梦令》
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
9、《小重山》
春到长门春草青,红梅些子破,
未开匀。
碧云笼碾玉成尘,留晓梦,
惊破一瓯春。
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。
二年三度负东君,归来也,
着意过今春。
《行香子》
作者:李清照
原文:
草际鸣蛩,惊落梧桐,
正人间、天上愁浓。
云阶月地,关锁千重。
纵浮槎来,浮槎去,不相逢。
星桥鹊驾,经年才见,
想离情、别恨难穷。
牵牛织女,莫是离中。
甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。
注释:
1、蛩:这里指蟋蟀。
2、梧桐:从立秋起开始落叶。故称:“一叶知秋”的树木。
3、云阶月地:云做阶梯月做地。
4、关锁:关卡封锁。
5、重:《花草粹编》作“里”。
6、槎:即木筏。
7、星桥鹊架:传说每年农历七月七日晚,有喜鹊在星河中搭桥,牛即织女相会一次。
8、莫是:莫非是,难道是。
9、霎会:一会儿。
赏析:
这首双调小令,以托事言情的手法,通过对牛郎织女悲剧故事的描述,形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨。
“草际鸣蛩,惊落梧桐”,词首从人间的七夕着笔,写周围环境的沉寂和抒发主人公孤独痛苦的心情。词人巧妙地运用了以动写静的手法,大兴夸张之笔,说那几张飘然落地的梧桐老叶是。呜蛩”所“惊落”,极写出万籁俱静的环境特点,烘托了词人内心孤寂凄怆的心情,引出了“正人间。天上愁浓”的联想,把自己的心境与牛郎织女的离愁紧紧地编织在一起,成为所托之事与所言之情的纽带。下面写牛郎织女的故事:“云阶月地,关锁千重。”描写牛郎,织女远隔云阶月地、莽莽星河不得相见的痛苦,正抒发了自己与丈夫身在异地,心相牵系的离愁;描写牛郎、织女鹊桥相会,瞬息离散的苦难,正倾吐了自己与丈夫远隔千里、不得欢聚的别恨。正所谓:“纵浮搓来,浮槎去,不相逢。”整个上片由人间写到天上,于叙述中旬旬含情,句句扣紧着词人的感情脉搏。最后,在下片词人的感情已经完全化他为我,将自己夫妻的境况与牛郎、织女的境况融合为一,因此,她从现实自我处境出发,展开了奇特的联想:“星桥鹊驾,经年才见,想离情别恨难穷。”天宇间风雨变幻莫测,鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许现在还是在离别之中未能相聚吧?这种推测联想,完全是移情的结果,含蓄婉转地抒写了人间七夕夫妻不得相见的难言苦衷。
尾句写天上七夕的自然景色,与首句人间七夕之景遥相呼应:一边是风雨飘忽,阴晴不定的银河*,一边是蟋蟀低吟、梧桐落叶的深闺庭院,这就开创出一种清冷凄凉的氛围,有力地烘托了词人孤寂悲伧的心情。尾句“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。”成功地提炼了口语,用排句形式集中描绘了宇宙天体的瞬息万变,在创造意境上起了重要作用,同时也增添了词的音乐美。
总的看,这首词的艺术构思十分巧妙。开头是寂静的人间七夕,结尾是风云变幻的天上七夕。全篇以描绘牛郎织女的离愁,衬出词人自身的绵绵别恨。(m.ju.51tietu.net)描绘天下七夕又把自己的真情融于其中,以自己痛苦的切身感受,深切体验为天帝所责,为天河所阻的牛郎和织女的境遇。这首词鼓起想象的羽翼,翱翔于天地之间。开头,从静夜蛩鸣、梧桐叶落,想到自己身处在离恨孤寂之中;再由自身的孤寂,联想到将要相会的天上的牛郎织女的艰难处境。她为牛郎织女感叹,感叹他们为浓重的离愁所苦,纵浮槎来去,也不能相逢;她为牛郎织*虑,忧虑他们经年才见,见后又别,别恨难穷。最后,又遥望太空,寄情于风云变幻的天宇,希望天帝不再从中作梗,盼望牛郎织女不再有波折,顺利实现一年一度的会晤。从而,使真、善、美得到统一。这首诗词是咏七夕词中不可多得的艺术佳作。
李清照的争渡
“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”出自宋代大词人李清照有一首脍炙人口的《如梦令·常记溪亭日暮》,下面是相关的知识,我们一起阅读学*。
如梦令·常记溪亭日暮
宋代
李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
译文
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
注释
常记:时常记起。“难忘”的意思。
溪亭:临水的亭台。
日暮:黄昏时候。
沉醉:比喻沉浸在某事物或某境界中。
兴尽:尽了兴致。
晚:比合适的时间靠后,这里意思是天黑路暗了。
回舟:乘船而回。
误入:不小心进入。
藕花:荷花。
争渡:怎渡,怎么才能划出去。争(zen),怎样才能
惊:惊动。
起:飞起来。
一滩:一群。
鸥鹭:这里泛指水鸟。
创作背景
这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作,较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中,不免会回忆起少时游玩的情形,那些场景在她的脑海中一再出现,对那些生活的怀念之情与日俱增,使得作者感到诗兴大发,于是写下了这首流传千古的小令。
赏析
现存李清照《如梦令》词有两首,都是记游赏之作,都写了酒醉、花美,清新别致。“常记”两句起笔*淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述,地点在“溪亭 ”,时间是“日暮 ”,作者饮宴以后 ,已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ,“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那么,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟。而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然纸上,呼之欲出。
一连两个“争渡 ”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此,词戛然而止,言尽而意未尽,耐人寻味。
这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美。
简评
这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意,似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒,畅游于清溪,因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中,回舟误入曲港横塘,藕花深处。这是一个清香流溢,色彩缤纷的,幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气,使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁,显现出她贪玩活泼天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中,看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞,她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金本《65+草堂诗余》误作苏轼词,《词林万选》误作无名氏词,《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多,也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围,所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词,应当是可信的。
李清照《如梦令》中“争渡”一词的理解问题
令人遗憾的是,时至今日,在“争渡”一词的理解上,在语文教学以及古典诗词领域仍然存在着不和谐的声音。广为流传的错误解释有两种。第一种,将“争渡”一词解释为相互比赛划船渡过;第二种,将“争渡”一词解释为奋力划船渡过。
我们常说,诗无达诂。也就是说,对一首诗、一首词的理解可以没有固定的解读,每个读者都可以根据自己的人生经历和生命体验对之进行独立的阐释。但是,必须指出的是,“诗无达诂”就其本质而言,是对诗的主旨、意境、情绪、感悟和哲思的整体理解和把握,而不是指对诗中字词所要表达的基本概念的初始解读。这一点,不仅对诗如此,对词曲也是适用的。
我们先来分析一下这首小词所描述的情景。词人描写了自己到溪亭游玩,玩得十分尽兴,由于喝了不少美酒,以致醉醺醺地忘记了回家的水路了。作者划着一叶孤舟,在沉醉迷离中,误入了荷花深处。这该怎么办呢?词人在荷花丛中焦急地寻找着归家的路径。忽然,河滩上栖息的一群鸥鹭被桨声惊吓得扑剌剌飞上了天空。
细揣词意,我们不难看出,词人是一个人驾船而去,然后又驾船而归的`。她既没有带着女伴也没有带着丫鬟婢女。不然的话,就不会说“沉醉不知归路”了。因为在这种主人出去赴宴的场合下,丫鬟婢女是不可能被允许喝得酩酊大醉的。既然如此,就绝不可能存在着比赛划船的情形了。因为比赛的话,总是要有一个竞争的对手的。再说,词人本已沉醉了,又来得哪门子力气和兴致,要和一个莫须有的人比赛划船呢?这可不是端午节,要搞什么龙舟竞赛!即使真的是龙舟竞赛,在*古代社会,也断无女子参赛的道理。
那么,将“争渡”解释为“奋力划船渡过”又有什么不妥呢?我要说,这种解释之所以是不准确、不恰当的,最根本的原因在于两点:
第一,作者本已沉醉,身体自然是软咍咍绵软无力的,怎么可能奋力划船呢?作者虽已沉醉,但绝没有到烂醉如泥的境地。她误入藕花深处以后,仍然能够意识到自己的处境。但是在那种“态恹恹轻云软四肢,影蒙蒙空花乱双眼,娇怯怯柳腰扶难起,困沉沉强抬娇腕”的情况下,她能够做的只能是东划几下,西划几下,尝试着尽快驶出这藕花深处的。因此,这种情景下,将“争渡”一词翻译成奋力划船是不符合词人当时的实际情况以及我们的人生经验的。
第二,“争”这个字的本意是“引也。凡言爭者,皆謂引之使歸於己。"”《廣韻》競也。"也就是竞争、争夺的意思。“争”字没有“奋力”的意思。就治学而言,我们应该严肃认真地对待祖国的文字,绝不能根据自己的主观好恶随心所欲地加以解释阐发。如果将“争渡”一词中的“争”字解释为“奋力”,若要使这种说法成立的话,你必须能够从古代典籍中找出相同的例证作为支撑,否则,就是毫无根据的妄言。
那么,“争渡”中的“争”字到底是什么意思呢?我可以明确地说,这里的“争”字,是“怎么、如何”的意思,对应的英文就是how,因此“争渡”就是“怎么渡、如何渡”的意思。词人连着用两个“争渡”,便将少女在醉意朦胧中因迷路而产生的那种迷茫惶恐的心理刻画得惟妙惟肖,真切动人。北京大学教授吴小如在《诗词札丛》中曾经说过下面一段话,我以为是至理名言。
我以为“争”应作另一种解释,即“怎”的同义字。这在宋词中是屡见不鲜的。“争渡”即“怎渡”,这一叠句乃形容泛舟人心情焦灼,千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来,正如我们*时遇到棘手的事情辄呼“怎么办”、“怎么办”的口吻。不料左右盘旋,船却总是走不脱。这样一折腾,那些己经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰,扑拉拉地群起而飞了。检*人王延梯《漱玉集注》,“争”正作“怎”解,可谓先得我心。
那有人一定会质问了,你刚才说,”争“字的本意是”竞争、争夺“,怎么这里却解释成“怎么、如何”呢?这个不难理解。我刚才说过,“争”字的本意的确是竞争、争夺。除了对物化产品存在着竞争以外,我们的思想中、内心深处,不是也经常存在着不同的情绪、不同的选择的对抗和胶着么?在“知”与“不知”之间,在何去何从之间,这种思考就是一种“争”的状态。只要争的结果没有水落石出,争的状态就会延续。
应当指出的是,将“争”字解释为“怎么、如何”,我们可以在古代的诗词曲赋中,找到大量的例证。例如:
柳永《八声甘州》:“争知我,倚阑干处,正恁凝愁”。
柳永《采莲令》:“千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾? ”
欧阳修《青玉案》:“买花载酒长安市,又争似、家山见桃李?”
晁端礼《绿头鸭》:“料得来宵,清光未减,阴晴天气又争知?”
拥有“千古第一才女”美称的李清照,她的词可说是不错的!她的词分为两个时期,前期的词崇尚典雅,语言清丽。后期的词表达了她孤独生活的惆怅之情。
李清照的最美梅花词
作者:薛有庆
在宋词或婉约缠绵,或大气磅礴的文学天地里,盛开着一朵女儿花。她以女性天生的细腻温婉,以诗人独有的敏锐触觉,以大家闺秀特有的优雅知性,感受着缤纷多彩的自然世界。自然界的花开花落,春去秋来,日升日没,天地间的一缕柔风,一片枯叶,一抹残烟,都能触动她的情思,拨动她的心弦,成为她创作的灵感来源, 变成她生命情感的载体, 人生际遇的折射。她就是宋代杰出女词人-- 李清照。
清水出芙蓉,灵光照尘寰。李清照堪称是宋词里的一位司花美神,她的咏物赏花词多达几十首。易安以一颗追求美的心灵,感知着不同季节,不同花朵的芬芳与风姿,从中寄寓词人对生命与生活的独特感受,创作出多篇物我合一的不朽佳作!年年岁岁花相似,岁岁年年人不同,不同时期即使同一种咏物词,也饱含着不同的人生况味。
咏梅花
易安咏物赏花词中,最多的是梅花词。梅花词多达十七首。梅花品性高洁,坚贞耐寒,格高韵胜,看来是易安居士的最爱。
早期的咏梅词:
《渔家傲·雪里已知春信至》:雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎,当庭际。玉人浴出新妆洗,造化可能偏有意,故教明月共赏金樽沉绿蚁。莫辞醉,此花不与群花比。
解读:梅花在易安笔下是一位迎春的使者,不与群花等同,梅花又像一位刚洗浴新梳妆半遮娇面的美人,在明月和白雪的映照下,更加光鲜亮丽。梅花与白雪,梅虽输雪 三分白,雪却输梅几分香,举杯邀明月,对影成三人,共饮金樽沉绿蚁。梅花的高洁,何尝不是作者的写照?易安居士何尝不是一枝凌寒傲雪,特立独行的寒梅!
《点绛唇》:蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
解读:晨起春光明媚,空气清新,露水还未干透。绿肥红瘦,时至暮春时节。碧绿的叶子,无比硕大,花儿开始凋零,满地红消香断。青春洋溢的美少女,香汗淋漓,正在院中荡秋千。荡秋千是多么美妙的事情,秋千荡呀荡,我的心飞呀飞,我对青春生命,对爱情都充满着美好的梦想,这是多么珍贵的年华。我有些累了,慵懒地揉搓着被秋千绳磨红的手指。薄汗湿透了我的纱衣,青春的气息无处不在,全身散发着迷人的美少女的气息!忽闻那位翩翩少年赵公子前来求亲,羞涩难当的女子,仓皇逃脱,竟然连鞋子都跑掉了。躲进闺房,却倚门回首,装作嗅青梅,羞涩又好奇的眼神,又偷偷地瞄一眼那个翩翩少年。青梅何尝不是我那颗酸酸甜甜的少女心呢?
《浣溪沙》:“淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。”
她凝神地望着香炉袅袅升起的残烟,斜倚山枕又是一场美梦,头上的花钿被压扁了,都浑然不觉。梦醒时分,看到室外春天的美景。窗外,姑娘们在玩斗草的游戏,窗内的词人有几分落寞。她以善感的心思,体味着季节的变化,江梅已落,柳生绵絮,海燕未归,饱含了对于自然的春天和生命里青春的留恋。
《玉楼春》:“红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未。不知酝藉几多香,但见包藏无限意。道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休,未必明朝风不起。”
解读:梅花是美轮美奂的,色泽鲜红,美到让人酥醉。形状别致,琼苞破碎,梅心绽放。含蓄蕴藉的梅花,它总是在明月夜里,暗香浮动。不知一枝红梅中饱含了多少清香,萦绕在心头,久久难以挥去。更不知这一朵朵火红的梅花,又饱含了多少深远的意味?陆游是一位孤高的文人雅士,他笔下的梅花是孤傲的:意外断桥边,寂寞开无主,零落成泥碾作尘,唯有香如故。*是一位成功的政治家,他笔下的梅花是豪放的:俏也不争春,只把春来报,待到山花烂漫时,她在丛中笑。看来境遇不同,梅心不同,对于易安,梅花更是让人百感交集!如今几分憔悴,在闺房的窗底,窥探着春的气息。不敢凭栏远望,更不敢独自赏梅花。只有小酌一杯,方解心头之思。在梅花树下,在似醉非醉,似醒非醒的梦境中赏梅!梅下小酌,享受生命的欢愉与惬意!这是最快意的时刻,如此赏梅,方得梅心。有花堪折直须折,趁美景当前,尽情观赏,也许明朝东风一起,梅花就会凋谢。
《蝶恋花》:暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。
暖雨晴风,春回大地,梅心初放,柳梢吐绿,万物复苏,春心萌动。美丽的女子在这明艳的季节里怎能无动于衷?她给自己戴上花钿,抹上香粉,穿上金缕线缝制的夹衫,在这春光里,做个明媚的女子,就要美美哒!她享受着大好的春光和美妙的青春年华, 然而丈夫德甫远赴他乡为宦,怎奈一人的寂寥,诗情酒意谁与共?酒意微醺,斜倚山枕,慵懒不已,钗头凤被压损,竟浑然不觉。可是酒意诗情谁与共,深宵不寐,谁陪伴她剪烛西窗?灯花,开花了,心花能否怒放?
《小重山》:“春到长门春草青,江梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。”
与上首《蝶恋花》主题相同,词人以长门的阿娇来自喻。此首我认为用语更为奇绝。我这深闺的居所,好似阿娇长门宫般幽僻。房门外春草青青,江梅的花蕾微微舒卷开来,还还未完全怒放,春的脚步,悄然初至。碧云碾玉,一杯香茗,惊破春梦。花影压重门,疏帘铺淡月,美妙春景,值得用心度过。
李清照(1084-约1151):南宋女词人。号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。 父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕,与明诚共同 致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。 所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念。 形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致, 提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。并能诗,留存不多, 部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》, 已散佚。*有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
1. 如梦令常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
2. 如梦令
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧知否?
知否?应是绿肥红瘦。
3. 点绛唇
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。
4. 点绛唇
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
5. 浣溪沙
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。
6. 浣溪沙
小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
7. 浣溪沙
淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。
8. 浣溪沙
髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,
玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。
9. 浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。
10. 诉衷情
夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。
人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。
李清照的诗词(精选26首)
引导语:李清照一声的诗词作品很多,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,下面我们一起来学*小编为大家收集的李清照的`诗词(精选26首),欢迎阅读!
1、菩萨蛮
归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。
角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。
2、如梦令
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
3、武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
4、一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
5、醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
6、忆秦娥
临高阁,乱山*野烟光薄。烟光薄,栖鸦归後,暮天闻角。
断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还寂寞。
7、夏日绝句
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
8、好事*
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开後,正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。
9、忆秦娥
临高阁,乱山*野烟光薄。烟光薄,栖鸦归後,暮天闻角。
断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还寂寞。
10、小重山
春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。
11、玉楼春·红梅
红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉几多时,但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小看便来休,未必明朝风不起。
12、鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
13、诉衷情
夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。
人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。
14、添字采桑子
窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听!
15、南歌子
天上星河转,人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?
翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。旧时天气旧时衣,只有情怀不似、旧家时!
16、声声慢·寻寻觅觅
李清照的诗词
诗词是阐述心灵的文学艺术,而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧,并按照严格韵律要求,用凝练的语言、绵密的'章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。以下是小编帮大家整理的李清照的诗词,仅供参考,欢迎大家阅读。
【篇一:《南歌子》】
李清照(宋)
天上星河转,人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋,
起解罗衣聊问、夜何其?
翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣,
只有情怀不似、旧家时!
【篇二:《怨王孙》】
李清照(宋)
湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲,说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老,青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。
【篇三:《鹧鸪天》】
李清照(宋)
寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
【篇四:《鹧鸪天》】
李清照(宋)
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色,自是花中第一流。
梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思,何事当年不见收。
【篇五:《玉楼春·红梅》】
李清照(宋)
红酥肯放琼苞碎,探着南枝开遍末?
不知酝藉几多时,但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休,未必明朝风不起。
【篇六:《满庭芳》】
李清照(宋)
小阁藏春,闲窗销昼,
画堂无限深幽。
篆香烧尽,日影下帘钩。
手种江梅更好,又何必临水登楼?
无人到,寂寥恰似、何逊在杨州。
从来,如韵胜,
难堪雨藉,不耐风揉。
更谁家横笛,吹动浓愁?
莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。
难言处,良窗淡月,疏影尚风流。
【篇七:《蝶恋花》】
李清照(宋)
暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。
酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。
《殢人娇》
作者:李清照
原文:
玉瘦香浓,檀深雪散,
今年恨探梅又晚。
江楼楚馆,云间水远。
清昼永,凭栏翠帘低卷。
坐上客来,尊前酒满,
歌声共水流云断。
南枝可插,更须频剪,
莫待西楼,数声羌管。
注释:
1、玉瘦:指梅花瘦小。
2、探:察看。
3、又:“《梅苑》作“较”
4、江楼楚馆:指远行的爱侣所居之处。江楼,临江的楼。
5、凭阑:倚阑。
6、前:《梅苑》、《历代诗余》作“中”。
7、水流云断:指歌声随着流水和白云传到极远的地方。
8、南枝可插:南枝,向阳的梅枝。
9、更:《梅苑》作“便”。
10、西楼:指思念者的居所。
11、羌管:即羌笛。古代羌族的一种乐器。
赏析:
该词为赏梅花又有所感而作。
上片开门见山,吟咏梅花且叹悔此次赏梅又迟来了一步。梅花,以其寒冬腊月发花,且有坚贞耐寒之志而深受爱重,在我国历来有“国花”之称誉;其花五瓣,花色有白、亦有红;古人赏梅讲究“四贵”,除贵曲不贵直,贵疏不贵密之外,也贵梅花之瘦不贵其肥,贵梅花之合(含苞)而不贵其开(盛放)。“玉瘦香浓,檀深雪散,今年恨探梅又晚”是说:玉色的白梅花清瘦飘逸,浅红色的梅中上品檀香梅相形之下显得色泽浓艳,它们散发着袭人的香气;白雪正在消融,那雪压梅枝的美景已不见;真真令人遗憾,没想到今年赏梅竟然又来晚了。一个“又”字,表达了词中主人年年探梅、年年叹晚的心情;当然只有面对爱之甚深的对象,才会发出“恨晚”的叹息。此处也足见作者遣词匠心之一斑。
“江楼楚馆,云闲水远。清昼永,凭栏翠帘低卷”之句,交待了赏梅的环境地点、写出了远眺*俯的自然景色,也刻划出了一种闲适恬淡的心境。句中“楚馆”的“楚”字,本指春秋战国时的楚地,即今之湖南、湖北一带,此处泛指江南。在长江之滨的楚地南天,错落矗立着无数亭台楼馆,这里梅花竞放,又是赏梅的好去处;仰望白云闲散依蓝天而飘浮,俯视碧波涟漪逐江水而流逝;清凉的白昼是这样漫长,沉醉在阵阵梅香中的探梅人,凭倚着雕栏放眼远望,信手卷弄着低垂着的翠绿色的帷帘。上片至此而止,主要是侧重写景的幽深、人的安闲,为下片不*静心情的抒发埋下伏笔,达到以静衬动的效果;当然,如果说此处静中伏有波澜的活,便是“清昼永”中的“永”字撩起的。“永”是长的意思,人物感觉上的时间是长还是短,随人的心情而变:欢乐嫌短,愁苦恨长,这是人之常情。那么词中人“清昼永”之说,内里是否包含着几分惆怅!
下片“坐上客来,尊中酒满”两句写的是良友相聚、举杯飞觞、开怀畅饮、纵歌抒怀的场面。“歌声共,水流云断”,充满诗兴豪情的文人雅士对酒自是高歌,何况又面对着象征高雅气节又令人心神陶醉的梅花!于是,群情激动,纵情引吭,你唱我和,这歌声充塞天地、嘹亮悠扬,上遏白云、下断流水。该词至此,欢乐之情已达顶巅,激越的情绪随着歌声止歇渐渐*静下来,另一种心态便代之而起,词人的笔触也宕然转开,回到赏梅的现场“南枝可插,更须频剪”,然后便在“莫直待,西楼数声羌管”的颇怀伤感的声中戛然止住。从字面意思看这几句是指点着眼前的梅树;那南边向阳枝头上的花儿令人喜爱,可以攀折供插,需趁着它方开未残,快多些采剪,或簪在鬓边,或插放几案,把梅的疏姿倩影和梅的寒香冷艳尽多的留在身边;(m.ju.51tietu.net)千万不要等到花瓣残落、随风化泥的时刻再惆怅留连。弦外之音却是借物抒情,感伤光阴流逝,花开花落,容颜易老,聚少离多,人生得意与相聚之时需尽情欢畅,待到《梅花落》的曲调已经奏起,羌笛声声泣诉别离的时候,离愁别怨便会铺天盖地地袭来了。
该词可谓因情即景,景中寓情;动静有致,相互衬托。最喜结尾句“莫直待,西楼数声羌管”意在言外,含蓄蕴藉,耐人咀嚼。
李清照名言
1、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。——李清照
2、秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。——李清照
3、与谁同倚,一枝折得,人间天上,没个人堪寄。——李清照
4、一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。——李清照
5、瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。——李清照
6、远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。——李清照
7、寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。——李清照
8、故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。——李清照
9、绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。——李清照
10、今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。——李清照
11、花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。——李清照
12、玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。——李清照
13、朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜、不知从此,留得几多时。人情好,何须更忆,泽畔东篱。——李清照
14、梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思,何事当年不见收。——李清照
15、那堪永夜,明月空床。闻砧声捣,蛩声细,漏声长。——李清照
16、伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听!——李清照
17、明月松间照,清泉石上流。——李清照
18、楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未?——李清照
19、惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。——李清照
20、倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。——李清照
21、莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。——李清照
22、寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。——李清照
23、生当做人杰,死亦为鬼雄。——李清照
24、昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。——李清照
25、天上星河转,人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?——李清照
26、不如向,帘儿底下,听人笑语。——李清照
27、坐上客来,尊前酒满,歌声共水流云断。南枝可插,更须频剪,莫待西楼,数声羌管。——李清照
28、断香残酒情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还寂寞。——李清照
29、花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。——李清照
30、莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。难言处,良窗淡月,疏影尚风流。——李清照
31、莲子已成荷叶老,青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。——李清照
32、酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。——李清照
33、满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?——李清照
34、倚门回首,却把青梅嗅。——李清照
35、海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。——李清照
36、酒栏歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。——李清照
37、梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。——李清照
38、况青云咫尺,朝暮入承明后。看彩衣争献,兰羞玉酎。祝千龄,借指松椿比寿。——李清照
39、梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。——李清照
40、物是人非事事休,欲语泪先流。——李清照
41、至今思项羽,不肯过江东。——李清照
42、道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小看便来休,未必明朝风不起。——李清照
43、莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。——李清照
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