带凝字的诗句

关于凝眸的诗句

一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？——柳永《曲玉管·陇首云飞》

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

凝眸处，从今又添，一段新愁。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

定面凝眸一声发，云停尘下何劳算。——元稹《何满子歌》

举袖拂石螭，凝眸睨金雀。——王禹偁《酬种放徵君一百韵》

清香扑鼻梅林*，秀色凝眸麦垅新。——杨亿《次韵和十六兄先辈见寄》

蓟门高处小凝眸，雨后林峦翠欲流。——汪元量《登蓟门用家则堂韵》

转面凝眸未肯回，要见君王射麋处。——张羽《吴*词拟王建》

和凝的著名诗句名言名句

白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。 ——和凝《宫词百首》

阑珊星斗缀珠光，七夕宫嫔乞巧忙。——和凝《宫词百首》

清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。 ——和凝《宫词百首》

柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》

离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

迎得郎来入绣闱，语相思，连理枝。——和凝《江城子·迎得郎来入绣闱》

北阙晴分五*，嵩山秀色护神州。——和凝《宫词百首》

洛河自契千年运，更拟波中出九畴。——和凝《宫词百首》

中兴殿上晓光融，一炷天香舞瑞风。——和凝《宫词百首》

凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。——和凝《宫词百首》

封人争献南山寿，五色云中御辇*。——和凝《宫词百首》

圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。——和凝《宫词百首》

鸡人一唱乾坤晓，百辟分班俨羽仪。——和凝《宫词百首》

朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。——和凝《宫词百首》

宫女相呼有何事，上楼同看老人星。——和凝《宫词百首》

九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。——和凝《宫词百首》

帐前宫女低声道，主上还应梦傅岩。——和凝《宫词百首》

绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。——和凝《宫词百首》

兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。——和凝《宫词百首》

金簧如语莺声滑，可使云和独得名。——和凝《宫词百首》

兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。——和凝《宫词百首》

龙楼露著鸳鸯瓦，谁*螭头掷玉签。——和凝《宫词百首》

玉甃莲池春水*，小鱼双并锦鳞行。——和凝《宫词百首》

内中知是黄河样，九曲今年彻底清。——和凝《宫词百首》

真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。——和凝《宫词百首》

金殿夜深银烛晃，宫嫔来奏月重轮。——和凝《宫词百首》

鱼犀月掌夜通头，自著盘莺锦臂鞲。——和凝《宫词百首》

香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。——和凝《宫词百首》

含笑试弹红蕊调，君王宣赐酪樱桃。——和凝《宫词百首》

斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。——和凝《宫词百首》

谁人筑损珊瑚架，子细看时认沥苏。——和凝《宫词百首》

金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。——和凝《宫词百首》

出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。——和凝《宫词百首》

暖金盘里点酥山，拟望君王子细看。——和凝《宫词百首》

黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。——和凝《宫词百首》

楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。——和凝《宫词百首》

清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶*。——和凝《宫词百首》

司膳厨中也禁烟，*相对画秋千。——和凝《宫词百首》

宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。——和凝《宫词百首》

贡橘香匀x0oh容，星光初满小金笼。——和凝《宫词百首》

艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照*。——和凝《宫词百首》

遥望青青河畔草，几多归马与休牛。——和凝《宫词百首》

銮舆观稼晚方归，日月旗中见御衣。——和凝《宫词百首》

万姓焚香惟顶礼，瑞云随伞入宫闱。——和凝《宫词百首》

赤子颙颙瞻父母，已将仁德比乾坤。——和凝《宫词百首》

块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。——和凝《宫词百首》

进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。——和凝《宫词百首》

层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。——和凝《宫词百首》

水殿垂帘冷色凝，一床珍簟展春冰。——和凝《宫词百首》

才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。——和凝《宫词百首》

香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。——和凝《宫词百首》

珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。——和凝《宫词百首》

凝聚唐杜甫的诗句98句

　　1.艰难奋长戟，万古用一夫。《潼关吏》

　　2.会当凌绝顶，一览众山小。《望岳》

　　3.感时花溅泪，恨别鸟惊心。《春望》

　　4.烽火连三月，家书抵万金。《春望》

　　5.星垂*野阔，月涌大江流。《旅夜抒怀》

　　6.但见新人笑，那闻旧人哭。《佳人》

　　7.万里尽征戍，烽火被冈峦。《垂老别》

　　8.花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。《客至》

　　9.自去自来梁上燕，相亲相*水中鸥。《江村》

　　10.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。《蜀相》

　　11.出师未捷身先死，长使英雄泪满巾。《蜀相》

　　12.人事多错迕，与君永相望。《新婚别》

　　13.明日隔山岳，世事两茫茫。《赠八卫士处》

　　14.寄书长不避达，况乃未休兵。《月夜忆舍弟》

　　15.三年笛里关山月，万国兵前草木风《洗兵马》

　　16.桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞。《曲江对酒》

　　17.一片花飞减却春，风飘万点正愁人。《曲江二首》

　　18.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。《曲江二首》

　　19.露从今夜白，月是故乡明。《月夜忆舍弟》

　　20.文章憎命达，魑魅喜人过。《天末怀李白》

　　21.冠盖满京华，斯人独憔悴。《梦李白二首》

　　22.浮云终日行，游子久不至。《梦李白二首》

　　23.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。《登高》

　　24.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《登高》

　　25.万里悲秋常作客，百年多病独登台。《登高》

　　26.五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。《阁夜》

　　27.清新庾开府，俊逸鲍参军。《春日忆李白》

　　28.生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草!《兵车行》

　　29.纨绔不饿死，儒冠多误身。《奉赠韦左丞丈二十二韵》

　　30.读书破万卷，下笔如有神。《奉赠韦左丞丈二十二韵》

　　31.挽弓当挽强，用剑当用长。射人先射马，擒贼先擒王。《前出塞九首》

　　32.朱门九肉臭，路有冻死骨。《自京赴奉先县咏怀五百字》

　　33.正是江南好风景，落花时节又逢君。《江南逢李龟年》

　　34.昔闻洞庭湖，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。《登岳阳楼》

　　35.娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。《小寒食舟中作》

　　36.一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。《咏怀古迹五首》

　　37.画图省识春风面，环佩空归月夜魂。《咏怀古迹五首》

　　38.丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。《秋兴八首》

　　39.丹青不知老将至，富贵于我如浮云。《丹青引赠曹将军霸》

　　40.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。《绝句四首(其三)》

　　41.迟日江山丽，春风花草香。《绝句二首(其一)》

　　42.新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首(其四)》

　　43.白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。《闻官军收河南河北》

　　44.尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。《戏为六绝句》

　　45.随风潜入夜，润物细无声。《春夜喜雨》

　　46.此曲只应天上有，人间能得几回闻。《赠化卿》

　　47.细雨鱼儿出，微风燕子斜。《水槛遣心二首(其一)》

　　48.李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船《饮中八仙歌》

　　49.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。《江畔独步寻花七绝句(其六)》

　　50.安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。《茅屋为秋风所破歌》

　　1、天明登前途，独与老翁别。——杜甫《石壕吏》

含有凝字的古诗词 带凝字的诗词名句

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆*生。——纳兰性德《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》

执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

鸟宿池边树，僧敲月下门。——贾岛《题李凝幽居》

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清*调·其二》

垆边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》

手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。——佚名《硕人》

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

手如柔荑，肤如凝脂——佚名《硕人》

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。——王安石《桂枝香·金陵怀古》

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。——杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》

应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。——黄升《南乡子·冬夜》

残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。——纳兰性德《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》

闲居少邻并，草径入荒园。——贾岛《题李凝幽居》

岂不罹凝寒，松柏有本性。——刘桢《赠从弟》

凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮》

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。——李贺《李凭箜篌引》

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。——岑参《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》

藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。——李贺《雁门太守行》

豆蔻花梢二月初。——苏轼《南乡子·寒玉细凝肤》

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

苟不至德，至道不凝焉。——《中庸·第二十七章》

气之轻清上浮者为天，气之重浊下凝者为地。——《幼学琼林·卷一·天文》

独倚阑干凝望远。一川烟草*如剪。——谢逸《蝶恋花·豆蔻梢头春色浅》

夜过也，东窗未白凝残月。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

暂去还来此，幽期不负言。——贾岛《题李凝幽居》

过桥分野色，移石动云根。——贾岛《题李凝幽居》

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。——白居易《长恨歌》

最是凝眸无限意，似曾相识在前生。——《花月痕·第三回》

弦凝指咽声停处，别有深情一万重。——白居易《夜筝》

旅馆无良伴，凝情自悄然。——杜牧《旅宿》

向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁？——陆游《落梅》

冻云宵遍岭，素雪晓凝华。——李世民《望雪》

万理澄彻，则一心愈精而愈谨。一心凝聚，则万理愈通而愈流。——《格言联璧·学问类》

恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

似醉烟景凝，如愁月露泫。——崔护《五月水边柳》

青松在东园，众草没其姿，凝霜殄异类，卓然见高枝。——陶渊明《饮酒·其八》

争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

倚阑凝望，独立渔翁满江雪。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳*上作》

万户伤心生野烟，百僚何日更朝天。——王维《菩提寺禁裴迪来相看说逆贼等凝碧池上作音乐供奉人等举声便一时泪下私成口号诵示裴迪》

冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。——李白《夜坐吟》

血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。——鲁迅《无题·血沃中原肥劲草》

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。——曹雪芹《红楼梦十二曲——枉凝眉》

潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。——王勃《滕王阁序》

绮*凝尘，香闺掩雾。——晏殊《踏莎行·碧海无波》

去时梅萼初凝粉。不觉小桃风力损。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

杨凝的著名诗句名言名句

春来冰未泮，冬至雪初晴。——杨凝《雪晴》

明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。——杨凝《送客入蜀》

*上沈香枕，楼中荡子妻。——杨凝《花枕》

砧杵闻秋夜，裁缝寄远方。——杨凝《秋夜听捣衣》

云中望何处，听此断人肠。——杨凝《秋夜听捣衣》

一别同袍友，相思已十年。——杨凝《晚夏逢友人》

长安多在客，久病忽闻蝉。——杨凝《晚夏逢友人》

骤雨才沾地，阴云不遍天。——杨凝《晚夏逢友人》

微凉堪话旧，移榻晚风前。——杨凝《晚夏逢友人》

此□风雨后，已觉减年华。——杨凝《赠同游》

且莫看归路，同须醉酒家。——杨凝《赠同游》

杨凝（？—802）唐代诗人。字懋功，虢州弘农人，杨凭之弟。生年不详，约卒于唐德宗贞元十八年。少孤，受母训。长善文辞，与兄凭、弟凌皆有名。大历中，踵擢进士第，时号“三杨”。凝由协律郎三迁侍御史，为司封员外郎。坐厘正嫡媵封邑，为权幸所忌，徙吏部。稍迁右司郎中。宣武董晋表为判官。亳州刺史缺，晋以凝行州事，增垦田，决淤堰，筑堤防，水患为息。时孟叔度纵横挠军治，凝亦荒于酒。董晋卒，（公元799年）凝走还京师，阖门三年。拜兵部郎中，以痼疾卒。凝著有文集二十卷，《新唐书艺文志》传于世。

关于杨凝诗的鉴赏

关于杨凝诗的鉴赏

　　生*简介

　　杨凝。大历时人。生*事迹不详。

　　送客入蜀

　　杨凝

　　剑阁迢迢梦想间，

　　行人归路绕梁山。

　　明朝骑马摇鞭去，

　　秋雨槐花子午关。

　　杨凝诗鉴赏

　　这首送行诗，艺术上有三点特色：

　　首先，唐人多送行诗，其写法，或写离筵、临歧之际的别绪，或抒送别之后的`离情，或凄别后。杨凝这首诗却独具匠心，写临别前日之预想次日的送行—— 别在明朝，今日却已在想像明日送别处、行人途经处、入蜀处，亦即未曾相别而别绪已先萦怀，如此构思，更见别情深挚，故而于送行诗中，可谓别开生面之作。

　　其次，唐人送行诗，述及友人别后所经旅途，往往由*及远，而此诗则另辟蹊径，叙写客人的行程由远而*：剑阁，又名剑门关，在今四川剑阁县北——

　　客人入蜀处；梁山，在今陕西南郑县东南—— 客人中途所经之地；子午关，《元和郡县志》：“子午关在京兆府长安县南聚力”—— 明日临歧处，亦即客人初发之地，诗人以想像之词，将旅程一一逆向写来，其旨在既着意突出了行人去处的迢遥感—— 空间距离之大，送者唯梦想间方能去得，又渲染了关山的阻隔感—— 由“迢迢”蜀路而“绕”梁山而方至相别处，从而表达了相忆路漫漫、相聚难上难，因而更加难舍难分的惜别意绪，章法之奇绝，用意之婉曲，较之顺路写去，更具一种别离的沉重感。

　　最后，这首诗叙写离情别绪，既未作哀伤之语、发欷歔之声，亦无一览无余的直说，然而其深挚之情愫，不但见于前日之萦怀中、迢迢之梦想间，且亦见于送行者在秋雨槐花背景下目送行者“骑马摇鞭去”的特写镜头中，通篇不明言离情而怅别之情溢于字里行间，既含蓄蕴藉又基调明快，可谓言有尽而意无穷、语似浅而情愈深。

我与你在一首诗里相凝

　　你，悄悄抵达

　　我，听见了花开的声音

　　在一生的邀约里

　　相遇，便会倾城

　　这样的季节

　　大自然一片宁静

　　绿意盎然的枝头

　　吹来阵阵浪漫的微风

　　我的城

　　一直在等

　　等那个温暖的怀抱

　　等你轻握手心

　　去观窗外落了又开的花红

　　含笑站在水陌之上

　　守望着一个心与心的约定

　　眉弯一隅

　　延伸在指尖点染片片孤清

　　幸福，真的来得很安静

　　那些相约走过心灵的欢盈

　　还有深藏在你眼底那份爱的坚定

　　便是我流年中最美的风景

　　期待，这一场花开

　　将芬芳婉约成文字的清梦

　　浅笑嫣然间映入眼帘的柔软

　　让我与你在一首诗里相凝

枉凝眉古诗赏析

一个是阆苑仙葩，

　　一个是美玉无瑕。若说没奇缘，

　　今生偏又遇着他；

　　若说有奇缘，

　　如何心事终虚化？

　　一个枉自嗟呀，

　　一个空劳牵挂。

　　一个是水中月，

　　一个是镜中花。

　　想眼中能有多少泪珠儿，

　　怎禁得秋流到冬尽，

　　春流到夏！

　　注释

　　1.阆苑（langyuan浪院）——传说中神仙所住的地方。仙葩（趴）——仙花。“阆苑仙葩”指林黛玉，她本是灵河岸上三生石畔的绛珠仙草。

　　2.瑕——玉的疵斑。“美玉无瑕”指贾宝玉，他本是赤瑕宫的神瑛侍者（瑛，玉之光彩；琼瑛瑛瑶皆谓美玉）；同时也赞他心地纯良洁白，没有那种儒臭浊气。

　　3.虚化——成空，化为乌有。戚序本误作“虚花”，变动词为名词；程式乙本改作“虚话”，变心事为明言；甲戌本经涂改；今从庚辰本。

　　4.“一个枉自”二句——一个独自悲叹唏嘘而无能为力（指黛玉），一个老是记挂着对方也白费心思（指宝玉）。很显然这里说的就是脂批所提示的宝玉后来获罪离家、流落他乡事。这一突然打击是促使黛玉死的主要原因。嗟呀，因悲伤而叹息。牵挂，在情况不明时对人的悬念。它与前面晴雯判词中“多情公子空牵念”的“牵念”以及后面写探春的《分骨肉》曲中“奴去也，莫牵连”的“牵连”意思相同。

　　5.水中月、镜中花——都是虚幻的景象。说宝、黛的爱情理想虽则美好，终于如镜花水月一样不能成为现实。

　　6.“想眼中”几句——曹雪芹八十回后原稿中有《证前缘》一回（靖臧本第七十九回批），写黛玉“泪尽夭亡”。从多方面线索确知，“贾府事败”、“树倒猢狲散”的变故发生在秋天，所谓“到头来，谁见把秋捱过？”林黛玉因宝玉的获罪而恸哭，自秋至冬、自冬历春，她的病势迅速加重。“试看春残花渐落，便是红颜老死时。”还没有到第二年的夏天，她就用全部泪水报答了神瑛侍者用甘露灌溉她的恩惠，实现了眼泪还债的诺言。故曲中所写“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏”并非泛泛之言。“秋流到冬尽”，程式乙本无“尽”字，为*所删。有人以为此处无“尽”字更妥，笔者以为不然。即使从句式的音节上看，亦当有。

　　说明

　　这首曲子写宝、黛的爱情理想因变故而破灭，写林黛玉的泪尽而逝。曲名《枉凝眉》，意思是悲愁有何用，也即曲中所说的“枉自嗟呀”。凝眉，皱眉，悲愁的样子。

　　赏析

　　曹雪芹笔下的林黛玉之死与续书中所写的完全不一样，在第八十回后的原稿中，黛玉之死与婚姻问题无关，她既不是死于外祖母及其周围的人对她的冷淡厌弃，或者在给宝玉娶媳妇时选了宝钗，也不是由于误会宝玉对她的薄幸变心（如果说这种误会曾经有过的话，也早已成为过去）。黛玉的“泪尽”，原因更重大、深刻、真实得多，那就是后来发生了对全书主题和主线起决定作用的大变故——脂批称之为“通部书之大过节、大关键”的“贾家之败”（见庚辰本第十七、十八回批），它包括着获罪、“抄没、狱神庙诸事”（庚辰本第二十七回批）。这个突然飞来的横祸降于贾府，落到了宝玉等人的头上，也给了黛玉致命的一击。宝玉被迫出走，黛玉痛惜忧忿却无能为力，她为宝玉的不幸而不幸，因宝玉的受苦而受苦，她日夜悲啼，毫不顾惜自己，终至将她衰弱的生命中的全部炽热的感情化为泪水，报答了她*生唯一的知己。

　　黛玉之死非续书所写那样，证据甚多。第二十五回中凤姐一次当众与黛玉开玩笑说：“你既吃了我们家的茶，怎么还不给我们家作媳妇？”她还指着宝玉对黛玉说：“你瞧！人物儿、门第配不上，还是根基配不上？模样儿配不上？是家私配不上？那一点还玷辱了谁呢？”众人听了一齐笑起来，黛玉红了脸，不言语，连李纨都说：“真真我们二婶子的诙谐是好的。”对于这段描写，读过作者全稿、已知人物将来结局的脂砚斋是怎样批的呢？他说：“二玉事在贾府上下诸人，即看书人、批书人皆信定一段[对？]好夫妻，书中常常每每道及，岂其不然！叹叹！”（甲戌本）庚辰本作“二玉之配偶，在贾府上下诸人，即观者、批者、作者皆为[谓]无疑，故常常有此等点题语。我也要笑。”作者自己对宝黛之成为配偶是否怀疑，看书人、批书人如何预料，我们都不必去管它，问题是这里说：“贾府上下诸人”“皆信定”宝玉、黛玉将来“是一段好夫妻”。试问：续书中施“调包计”的贾母、凤姐（还有以为作主的应是贾政、王夫人），他们在不在“贾府上下诸人”内？倘原稿也象续书那样写法，脂砚斋会不会说那样的话？可见，“岂其不然”——说二玉不能成夫妻，正是出于“贾府上下诸人”始料未及的原因。在上一首写宝钗的曲子中同时写了宝玉不忘死去的黛玉，在这一首写黛玉的曲子中只写了宝玉“空劳牵挂”，竟无一字涉及宝钗，这没有别的缘故，就是因为宝钗的终身寂寞与黛玉有关，黛玉的枉自悲愁与宝钗无关。

　　以续书所写《苦绛珠魂归离恨天》与此曲的后半对照，竟无一语能合。续作者为了在安排他自以为相当巧妙的情节时不至于遇到任何困难，就先使宝、黛这两个性情“乖僻”、不好对付的逆判者，变成可以任人摆布的木偶人：一个无意中听说一句“宝二爷娶宝姑娘的事情”，就在“急怒”之下迷了“本性”；一个莫名其妙地失了玉便成了“疯颠”。于是，他们最后一次见面时，“两个人也不问好，也不说话，也不推让，只是对着脸傻笑起来”（第九十回），然后各自走开。这样，就以“一个傻笑，一个也傻笑”代替了“一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂”。写黛玉死时，有“吐血”，有“晕倒”，有“喘气”，有“发狠”，有“回光返照”，有“浑身发冷”，有“两眼一翻”……就是没有流泪。倒是宝玉后来流了不少眼泪。这样，就使曲子的末句也非改写不可了。但是，说也奇怪，黛玉刚死，宝玉便“病势一天好似一天”（这时再不必担心他会执拗、反抗、向黛玉表白、使续作者为难了，倒是一直让他傻下去文章不好做），于是就让他到灵柩前去痛哭一场。到容许他清醒的时候，他什么都想起来了：“宝玉一到，想起未病之先（原文如此），来到这里，今日屋在人亡，不禁嚎啕大哭。想起从前何等亲密，今日死别，怎不更加伤感！……哭得死去活来”（第九十八回）。这就是所谓“病神瑛泪洒相思地”。然而，这样就使人更加糊涂了：难道曲子末几句是说宝玉的？难道黛玉所欠的“泪债”早偿过了头，现在反而要宝玉找还给她？她归离恨天如何向警幻交帐呢？难道能把宝玉的眼泪也算在内？倘若说宝玉的“牵挂”是指他婚后终不忘黛玉，那末另一个又如何还能“嗟呀”呢？倘若说曲子的末句是指黛玉*日总爱哭，那末她来到贾家已经多年，怎么说她的眼泪流不到一年就要流光呢？何况，我们也未见黛玉接连不断地天天流泪呀！八十回以前，她眼泪流得最多的也还是因为宝玉被贾政打得半死、吃了大苦头的那一次。那一次黛玉为宝玉整天“抛珠滚玉”地流泪，正是为后来流更多的眼泪伏下的重要一笔。

　　曹雪芹写黛玉“还泪”的原意，在第三回脂批中说得最清楚。宝、黛初见时，一个因对方没有通灵玉而狠命摔玉，骂这玉“连人之高低不择”，一个则因之而流泪，说“倘或摔坏了那玉，岂不是因我之过”。这里脂批说：“这是第一次算还，不知下剩还该多少！”“应如些非伤感，还甘露水也。”指出了黛玉这种“体帖”、“知己”的心思和痛惜其自毁而引咎自责的落泪，就是“还债”。戚序本保存的一条脂评更点出它对整个悲剧的象征意义：“补不完的是离恨天，所余之石，岂非离恨石乎？而绛珠之泪，偏不因离情而落，为惜其石而落。可见惜其石，必惜其人。其人不自惜，而知己能不千方百计为之惜乎！所以绛珠之泪，至死不干，万苦不怨，所谓‘求仁而得仁，又何怨’，悲乎！”

　　所谓“离恨”，实即愁恨、怨恨、憾恨。石头有被弃置的憾恨，黛玉也有被收养的身世之感，但她的泪偏“不自惜”而落，作为宝玉的“知己”，这种“千方百计为之惜”，就是“绛珠之泪，至死不干，万苦不怨”的原因，也即所谓“春恨秋悲皆自惹”。这说得还不清楚吗？批书者若未读过八十回以后的原稿，是无从这样说的。眼泪“至死不干”，正合曲中之所言；自身“万苦不怨”，才称得上真正的“报德”。袭人劝黛玉说：“姑娘快休如此，将来只怕比这个更奇怪的笑话儿还有呢。若为他这种行止，你多心伤感，只怕你伤感不了呢。”清蒙古王府本《石头记》脂批说：“后百十回（原稿回数）黛玉之泪，总不能出此二语。”这就更无疑地证明黛玉最后是为宝玉“不自惜”的“这种行止”所闯的祸而流尽眼泪的。也正是因为如此，宝玉才终身不能忘怀他唯一的“知己”。

　　说到这里，我们不禁想起了借阅过曹雪芹抄本《红楼梦》的明义来，他为小说题过二十首绝句，末首说：“馔玉炊金未几春，王孙瘦损骨嶙峋。青蛾红粉归何处？惭愧当年石季伦。”就算明义看到的也只是八十回的本子，但他也完全有可能从作者或其亲友中打听到后半部情节的梗概，我们只要稍加思索就不难明白，诗中用获罪被拘因而不能保全“青蛾红粉”的石崇的典故，指的是什么了。此类证据还很多。

　　总之，《红楼梦》的情节发展根本没有落入“梁祝”故事的窠臼，更不是要表现什么“三角”关系。它始终是把悲剧的产生与封建大家族败落的原因紧密地联系在一起的。在原稿中，描写这种风雨骤至的大变故的发生必然是惊心动魄的一幕，而作者倾注了最大热情的宝、黛这两个人物的精神面貌，定会在这场可怕的狂风暴雨的雷电闪光中被照亮，其感人至深的艺术力量决不亚于作者描写睛雯的“抱屈夭风流”和宝玉的“杜撰芙蓉诔”，因为写晴雯之死的字只不过是为了写黛玉之死的更重要的文字罢了。这一点，脂批说，“试观《证前缘》（原稿写黛玉之死）回、黛玉逝后诸文，便知。”（靖藏本第七十九回批）然而可惜，我们已不能看到这样的精彩的文字了！这部伟大的小说成了残稿，这实在是我国文学史上无可弥补的损失。

整理：zhl201608

徐凝《汉宫曲》全诗翻译赏析

徐凝《汉宫曲》全诗翻译赏析

　　汉宫曲

　　徐凝

　　水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。

　　掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。

　　注释

　　①水色帘：珠帘，因晶莹如水，故称。

　　②玉霜：白色的霜。一说指女子美好的容貌。流玉霜：谓月光皎洁如霜，流泻于地。

　　③赵家飞燕：即赵飞燕，为汉成帝妃子名，住在昭阳殿。

　　④昭阳：汉宫殿名，成帝时赵飞燕居之。唐人宫怨诗中常用汉宫以指代唐代供电。

　　⑤掌中舞：在人掌上跳舞。相传赵飞燕可作掌上舞蹈。

　　⑥箫声绝：洞箫发出的旋律停了下来。

　　⑦三十六宫：许多的宫殿。三十六，不是确数。

　　⑧秋夜长：秋天夜晚时间长，也指人在寂寞之时，感到时间长。

　　参考译文

　　晶莹如水的珠帘里月光皎洁，晃动着美女的身姿，赵家飞燕在昭阳宫侍奉君王。欢乐歌舞后箫声中止，三十六宫清冷下来，宫女们感到秋夜的`漫长。

　　创作背景

　　徐凝宪宗元和年及第，有诗名，与白居易在元和十四年（公元819）已有交往，而于长庆三年（公元823）时白居易为杭州刺史，徐凝、张祜同往较文，白居易举徐凝屈张祜，可见其诗歌风格较得白居易赏识。徐凝获解元，长庆初曾至长安应试，因不善干谒，终失意而归。于是自嘲“天下无人重布衣” 、“ 白头游子白身归”，这首诗应作于同一时期。

　　赏析

　　《汉宫曲》是唐代诗人徐凝所作的一首七言绝句。诗中通过描写赵飞燕受到汉成帝宠幸的宫廷生活，实则借古讽今，吟咏唐宫女之不幸 。

　　该诗以“飞燕”作意象，成功运用了对比反衬的艺术手法，首句写景题咏意象明丽、境界高远，极言帘之洁白非凡，见飞燕得宠之盛。末句言一人专宠，三十六宫尽皆失欢。“秋夜长”双关，既与首句“流玉霜”相应，又言从此无春意也。

　　这首诗通过赵飞燕的前后生活对比，概括了宫女的一生，年轻时凭借姿色容貌得以受宠，但最后红颜凋落便过着凄冷的生活，老死宫中，任凭秋夜漫长独自煎熬。通过这种景色与时光的描写烘托宫女的凄凉冷落的生活，在孤独绝望中度过漫长的岁月。以汉代唐，这是唐朝诗歌常用的借代手法，作者不露锋芒，在*淡的话语间以诗借古讽今，有着婉而多讽的艺术魅力。徐诗语言通俗晓畅，但却并不代表其诗作缺少艺术加工，流于*淡，事实上他的诗歌能够在*易的语言中见得波澜，诗篇里可以见到工于余韵的高超技巧。虽用语浅*，却造意新颖，饱含诗味。

　　诗歌以曾以歌舞技艺赢得皇上宠爱的赵飞燕最后也因年老色衰而被打入冷宫， 度过其凄凉、寂寞难耐的漫长余生。更不用说那些众多而普通的宫女，不仅难以得到皇上的青睐征幸而且连*时见一面都难得，等待其的只能是最后老死宫中的凄惨遭遇。“三十六宫秋夜长”一句隐隐地道出了宫女们的怨恨之情以及诗人对其的同情之心，显得颇为含蓄蕴藉。

　　“掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长”，景物描绘既富有情致，又流畅明丽，成千古传颂的写景名句，至今为人所称道。此诗写的是宫中怨情，但却无一字议论和抒情，作者只是运用白描的手法，描写了“一人承宠，各院凄凉”的景象，便把宫女们深长的幽怨生动地表现了出来，颇为婉转含蓄。以夺人之爱的飞燕比衬，才更见婕妤之哀。其他供电与得宠者所居之昭阳殿形成比照，隐喻失宠与得宠，加深了诗歌的形象化。该诗立意新警，显然是以汉代唐，采用曲笔手法。