带有萧字的古诗

关于萧萧的诗句

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

挥手自兹去，萧萧班马鸣。——李白《送友人》

萧萧梧叶送寒声， 江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》

何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》

日暮秋烟起，萧萧枫树林。——戴叔伦《三闾庙》

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。——李清照《清*乐·年年雪里》

井底微阳回未回，萧萧寒雨湿枯荄。——苏轼《冬至日独游吉祥寺》

萧萧风雨夜，惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》

今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。——刘禹锡《西塞山怀古》

至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。——贾岛《易水怀古》

冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》

火龙鳞红叶萧萧，金兽眼黄花冉冉。——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》

何事长江上，萧萧出塞吟。——刘长卿《鄂渚听杜别驾弹胡琴》

飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。 ——杜甫《立秋雨院中有作》

衰发萧萧老郡丞， 洪州又看上元灯。——陆游《自咏示客》

片片水上云，萧萧沙中雨。 ——杜甫《雨二首》

秋生泽国，无边落木，又作萧萧下。——吴则礼《水龙吟·秋生泽国》

渺渺洞庭野，萧萧黄鹤楼。——张俞《楚中作》

苒苒中秋过，萧萧两鬓华。——苏轼《南歌子·再用前韵》

萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。——杜牧《秋浦途中》

故人南去汉江阴，秋雨萧萧云梦深。 ——李端《江上送客》

黄山横鹜晓成围，后骑萧萧万弩随。——宋祁《对猎》

马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。—— 赵嘏《献淮南李仆射》

秋雨天街凉，萧萧绿槐树。——梅尧臣《韩子华内翰见过》

萧萧暗叶鸣秋雨，淅淅窗风战客灯。——张耒《宿咸*驿》

坏檐破壁秋雨余，蛛网萧萧风满屋。——张耒《游楚州天庆观观高道士琴棋》

萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。——寇准《书河上亭壁》

白露纷以涂涂兮，秋风浏以萧萧。——刘向《九叹》

寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

江头杨柳树，秋雨更萧萧。—— 全室宗泐《秋江送别》

萧萧春雨密还疏，景象三时固不如。——李建勋《春雨二首》

空山多阴春雨足，饥马萧萧空伏枥。——张耒《感春三首·悠悠朝兴暮还息》

漠漠水烟晚，萧萧枫叶飞。——权德舆《送卢评事婺州省觐》

帆卷垂虹波面冷，初落萧萧枫叶。——朱敦儒《念奴娇·放船纵棹》

枫叶萧萧桂叶碧，万里远来超莫及。——苏轼《竹枝歌》

七十二湖烟雨岸，蓼花枫叶正萧萧。——释行海《送选上人》

枫叶萧萧风阵长，东厢曝背资沧凉。——葛立方《卫卿叔自青旸寄诗一卷以饮酒果核殽味烹茶斋·客居贫病医无方》

萧萧枫叶下，漠漠苇花秋。——段成己《临江仙·自笑荒才非世用》

枫叶萧萧山月下，戍楼残火几家秋。——王恭《海城秋晚》

临岐杯酒若为情，枫叶萧萧独雁鸣。——王恭《暮秋送客之塞上》

秋*濒漾夕空，萧萧枫叶挂疏红。——陈继儒《缺题·其二》

绽雪芦花纷历历，经霜枫叶莽萧萧。——朱多《雨》

半窗白月炉烟断，枫叶萧萧乌夜啼。——苏钦《九座山中即事二首·红药青绫心已灰》

黄梅雨细麦秋轻，枫叶萧萧江水*。——杨广《四时白纻歌二首·其二·江都夏》

秋色萧萧枫叶丹，每听砧杵辄凭阑。——李英《关黄欧三文学枉过持陈二山人所寄赠章率尔酬答因订中秋之约》

洞庭秋清夜何寂，蓬鬓萧萧枫叶村。——张本《山斋秋夜》

林香冉冉流清梵，枫叶萧萧下小舟。——尹嘉宾《秋日寄受之太史》

谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》

秋雨留人意恋恋，水风泛树声萧萧。——陈与义《欲离均阳而雨不止书八句寄何子应》

萧萧秋雨山中夜，负他他年对榻期。——李流谦《吊无为照老三首·六尺岩岩铁石姿》

无边落木萧萧下是哪首诗（登高古诗赏析和解释）

杜甫，千古诗圣，心系苍生，胸怀天下。

他在世时，经历了盛唐转衰的过程，所以他的诗中反映了不少当时的社会矛盾和民生疾苦，常怀忧国忧民，沉郁顿挫之感。因此，他的作品因笔底波澜，世上疮痍，被称为诗史。

《登高》作于唐代宗大历二年秋，当时安史之乱虽然已结束了四年，但是地方军阀又趁势而起，杜甫离开草堂到达夔门。那时他的人生，已经走入老年，生活依旧贫苦，身体也愈发不好。

他于秋日登上白帝城，面对秋江萧瑟，百感交集，于是就有了这篇被誉为七律之冠的《登高》。因此，《登高》被*赞为：一篇之内，句句皆奇，一句之内，字字皆奇。精光万丈，系旷代之作。

登高原诗：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，意思是茫无边际、萧萧而下的木叶，奔流不息、滚滚而来的江水。那么，为什么诗人不用“落叶”，而是要用“落木”呢？

诗忌俗字，说到“叶”，常使人感觉到绿意和生机，想到枝繁叶茂。而单一的“木”字，则给人一种秋天的萧条感觉。

王勃曾经写下过一首秋景五绝：长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。虽说也是在讲萧瑟，但黄叶一词好像就不如落木来得深沉。

相比落叶萧萧，显然落木萧萧更加沉重，这也符合诗人的意境。诗人听猿啼，看飞鸟，仰望落叶之窸窣，俯瞰大江东去。既壮阔又萧瑟，引发出“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的感慨。

韶光易逝，壮志难酬，“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。这一整首诗歌的情绪是自然而然，又沉郁悲怆的。所以，也只有落木萧萧，才能更加反应诗歌的情绪。

用木来化用叶，古已有之。屈原曾在《九歌》中写：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。庾信在《哀江南赋》中写：辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。

曹丕也有：草木摇落露为霜。杜甫之后，黄庭坚在《登快阁》中也将落叶写作落木：落木千山天远大，澄江一道月分明。

树木、树叶、树枝，在诗人眼里，都可以用木来代指。诗歌语言的精妙不同于一般的概念，在形象思维中，木和叶的语感相差会大很多。

很多诗人都用木叶来描述秋景，譬如：秋月照层岭，寒风扫高木。不但是描写秋风吹树木，也在表示落叶纷飞。

而“木”这个词语，还会让人联想到颜色，那种深褐色的深重，而“叶”却容易让人联想到青绿般的颜色。很显然，在本诗中，沉郁的色彩更加合适。

有歌手说，为了押韵，作词可以无所不用其极。这还是现代的白话文写作呢，更别提古代对韵脚*仄非常讲究的古诗了。将登高用七律的*仄来考察一下，可以看出这是属于仄起入韵的格式。

这个格式要求七律的*仄是：

中仄**仄仄*，中*中仄仄**。

中*中仄**仄，中仄**仄仄*。

中仄中**仄仄，中*中仄仄**。

中*中仄**仄，中仄**仄仄*。

虽然说很多美妙的古诗因为情怀悠长，有时候并不局限于*仄，但是大体的格式还是要遵守的。更何况，诗圣用词向来考究。杜甫这首《登高》，除了首联里的“猿”字稍微出律，其余完全合辙。

无边落木萧萧下——**仄仄**仄。不尽长江滚滚来——仄仄**仄仄*。怎么样，杜甫不愧是诗圣吧？

古时候的交通不如现在便利，所以那个时候的伐木工人在森林里砍了木材之后，想要将其运输出去就会非常困难。所以，他们因地制宜，找到了一个独特的、省力的运输方式——木排。

木排，在古代被称为“桴”，是运输木材的一种主要方式。伐木工人把木材砍好之后，用绳索等工具简单地将其*在一起，做成木排，然后把木排放到水中。

这种运输方式，在很大程度上减少了人力的消耗，因为它通过水的浮力和流动，让木排顺着水流而下，到达指定位置后，再由人打捞起来，然后搬运走。

同时，长江*地势险峻，江水湍急。所以，放木排这一古老的行业，就由此诞生了。杜甫登高望江，难免也会看到木排随水而下。所以，这无边落木还有一个解释就是：杜甫可能看到了真木头。

放木排这个行业，算是惊险、高危，且又生死无常了。从春秋战国时候起，放木排人的身影就一直存在，直到上个世纪八十年代，随着交通运输的快速发展，才慢慢退出了历史的舞台。

不过，伐木通常情况下是在冬季进行，伐木工将木材砍伐之后，放置在那里，然后等到来年春江水暖了，再将木材编成木排放下去。

但是，杜甫登高的时间是深秋了，所以理论上他应该看不到大规模的放排的。但是，结束安史之乱的战乱后也说不准。所以，这个解释权当读个新鲜吧。

想想看诗人登高远望，秋风萧瑟，江水滚滚而下，奔腾不休。江上木排成行，随水而下，逝者如斯夫。*猿声不休，茫茫天际白鸟南飞。

诗人沉郁悲苦，身体老弱又思念故乡，他早年登楼时还能够写出：北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。而在夔州的时候，也只能自嘲的写出“万里悲秋常作客，百年多病独登台”了。　　

杜甫写《登高》的时候已经五十六岁了，他从踌躇满志的壮年，到暮气深重的晚年，他在安史之乱的动荡中流离了整整八年。余生的时间，他亦在动荡的时节里颠沛飘荡。

他不但深刻地感受到了人民苦难和国家的忧患，精神和身体也都遭遇了许多折磨。但是他年华逐渐老去，沉郁忧患开始成为他诗作的底色。

写登高的时候，正是他准备归乡之时。然而动荡的时局让交通闭塞，这趟归家之行路途漫漫，三年后，杜甫病故在耒阳。正是“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。

描写秋天萧瑟的古诗词诗句

描写秋天萧瑟的古诗词诗句

1、万里*湖秋色冷，星辰垂影参然。——牛希济《临江仙·洞庭波浪颭晴天》

2、霜威出塞早，云色渡河秋。——李白《太原早秋》

3、青天蜀道难，红叶吴江冷。——张可久《普天乐·秋怀》

4、黄华自与西风约，白发先从远客生。——元好问《秋怀》

5、远村秋色如画，红树间疏黄。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

6、云山行处合，风雨兴中秋。——高适《送魏八》

7、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》

8、常恐秋风早，飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》

9、记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇。——吴文英《十二郎·垂虹桥》

10、黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》

11、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

12、明月青山夜，高天白露秋。——李峤《同赋山居七夕》

13、目断秋霄落雁，醉来时响空弦。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》

14、中秋月。月到中秋偏皎洁。——徐有贞《中秋月·中秋月》

15、南浦凄凄别，西风袅袅秋。——白居易《南浦别》

16、何因不归去？淮上有秋山。——韦应物《淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人》

17、羁心积秋晨，晨积展游眺。——谢灵运《七里濑》

18、栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。——纪映淮《咏秋柳》

19、秋寂寞。秋风夜雨伤离索。——孙道绚《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》

20、砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。——陆游《秋思》

21、洞庭叶未下，潇湘秋欲生。——徐祯卿《在武昌作》

22、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。——陶渊明《戊申岁六月中遇火》

23、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

24、繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。——戚继光《望阙台》

25、最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。——吴文英《琐窗寒·玉兰》

26、阴生古苔绿，色染秋烟碧。——李白《南轩松》

27、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

28、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

29、客睡何曾著，秋天不肯明。——杜甫《客夜》

30、秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》

31、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》

32、采菱人语隔秋烟，波静如横练。——王恽《*湖乐·采菱人语隔秋烟》

33、红叶满寒溪，一路空山万木齐。——纳兰性德《南乡子·秋暮村居》

34、秋到长门秋草黄。画梁双燕去，出宫墙。——薛昭蕴《小重山·秋到长门秋草黄》

35、镜水夜来秋月，如雪。——温庭筠《荷叶杯·镜水夜来秋月》

36、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》

37、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。——李白《九日》

38、胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。——曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》

39、秋色雁声愁几许，都在斜阳。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》

40、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》

41、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》

42、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》

43、八月寒苇花，秋江浪头白。——李颀《送刘昱》

44、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——严武《军城早秋》

45、惟有河边雁，秋来南向飞。——庾信《重别周尚书》

46、老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。——杜甫《九日蓝田崔氏庄》

47、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。——李白《秋思》

48、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》

49、凭画槛，雨洗秋浓人淡。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

50、雁风自劲，云气不上凉天。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》

无名氏：古歌·秋风萧萧愁*

　　《古歌·秋风萧萧愁*》

　　作者：无名氏

　　秋风萧萧愁*。

　　出亦愁，入亦愁。

　　座中何人谁不怀忧？

　　令我白头。

　　胡地多飚风，树木何修修！

　　离家日趋远，衣带日趋缓。

　　心思不能言，肠中车轮转。

　　注释：

　　1、萧萧：寒风之声。

　　2、胡地：古代胡人居北方，故后即用以代指北方。飙风：暴风。

　　3、修修：与“翛翛”通，鸟尾敝坏无润泽貌，这里借喻树木干枯如鸟尾。

　　4、思：悲。末二句是说难言的悲感回环在心里，好像车轮滚来滚去。

　　赏析：

　　读这首诗，容不得人情感上有所酝酿，劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日，一场郁郁无欢的怅饮，本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风，老是在帐外“萧萧”地响，更教人愁杀。“秋风萧萧愁*”，这一句突发的啸叹，正将主人公心头的万缕愁绪，化作烈烈秋风，“苍茫而来”，立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁，入亦愁”，则以细节刻画，抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困扰着主人公的忧愁，竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的，不止主人公一人：“座中何人谁不怀忧？”既称“何人”，又加“谁不”，这双重反问告诉人们：那忧愁正如病魔一样，已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子，真能耗蚀人的青春，加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。

　　以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁*”相应，将满腹的忧愁“外化”了。

　　如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”——他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。

　　有人认为，《古歌》所抒写的，是“游子天涯之感”，恐怕不确。从上文的分析可知，它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵，战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能，至使离乡征戍之卒“进不得力战，退不得温饱”，大批丧生于“胡地”、边境。这正是《古歌》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉，在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思；又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中，变得更加蓬勃、纷扬；最后忽设奇喻，将其化为辘辘车轮，在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写，显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的，在汉代，恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。

诗经：蓼萧

　　《诗经：蓼萧》

　　蓼彼萧斯，零露湑兮。

　　既见君子，我心写兮。

　　燕笑语兮，是以有誉处兮。

　　蓼彼萧斯，零露瀼瀼。

　　既见君子，为龙为光。

　　其德不爽，寿考不忘。

　　蓼彼萧斯，零露泥泥。

　　既见君子，孔燕岂弟。

　　宜兄宜弟，令德寿岂。

　　蓼彼萧斯，零露浓浓。

　　既见君子，鞗革忡忡。

　　和鸾雍雍，万福攸同。

　　注释：

　　1、蓼：长而大的样子。萧：艾蒿，一种有香气的植物。

　　2、零：滴落。湑：叶子上沾着水珠。

　　3、写：舒畅。

　　4、燕：通“宴”，宴饮。

　　5、誉处：安乐愉悦。朱熹《集传》引苏辙《诗集传》：“誉、豫通。凡诗之誉，皆言乐也。”处，安。

　　6、瀼瀼：露水很多。

　　7、为龙为光：为被天子恩宠而荣幸。龙，古“宠”字。

　　8、爽：差。

　　9、泥泥：露水很重。

　　10、孔燕：非常安详。岂弟：即“恺悌”，和乐*易。

　　11、鞗革：当为“鎥勒”。鎥，*上的铜饰；勒，系马的辔头。冲冲：饰物下垂貌。

　　12、和鸾：鸾，借为“銮”，和与銮均为铜铃，系在轼上的叫“和”，系在衡上的叫“銮”。雝（yōng）雝：铜铃声。

　　13、攸同：所聚。

　　译文：

　　又高又长艾蒿，露珠滴滴凝聚。

　　已见周朝天子，我心十分欢愉。

　　饮宴谈笑频频，乐乐陶陶嬉娱。

　　又高又长艾蒿，露珠点点闪亮。

　　已见周朝天子，承受恩宠荣光。

　　天子美德不变，长寿永远安康。

　　又高又长艾蒿，露珠颗颗轻浥。

　　已见周朝天子，非常安详恺悌。

　　兄弟亲爱和睦，美德寿乐齐集。

　　又高又长艾蒿，露珠团团浓重。

　　已见周朝天子，揽辔垂饰摆动。

　　銮铃声响叮当，万福聚于圣躬。

　　赏析：

　　这是一首典型的祝颂诗，表达了诸侯朝见周天子时的尊崇、歌颂之意。

　　诗四章，全以萧艾含露起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。

　　首章写初见天子的情景及感受。“既见君子，我心写兮”，似是日日夜夜，朝思暮盼，今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来，入朝面君，无疑是巨大的幸事，一个“写”字，形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。因此，当他们与天子共享宴乐之时，便争相倾吐心中的敬祝之情，完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。

　　二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。

　　末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马，听那叮当悦耳的铃声和鸣，威而不滥，乐而不乱，恰恰表明天子不仅能够泽及四海，而且可以威加四夷，因此，他才能够集万福于一身，不愧受命于天的真命天子。

　　全诗层次分明，抒写有致，章章推展，于叙事中杂以抒情，并带有明显的臣下语气，所以，无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。

　　《毛诗序》谓此篇诗旨乃颂天子“泽及四海”，以之为宴远国之君的乐歌，朱熹则以为此乃“燕诸侯之诗”（《诗序辨说》），“诸侯朝于天子，天子与之燕，以示慈惠，故歌此诗”（《诗集传》）。吴闿生《诗义会通》又说：“据词当是诸侯颂美天子之作。”兹取吴闿生说。

带“萧萧”字的诗句全集

挥手自兹去，萧萧班马鸣。——李白《送友人》

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。——李清照《清*乐·年年雪里》

何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》

萧萧哀风逝，淡淡寒波生。——陶渊明《咏荆轲》

人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

白杨多悲风，萧萧愁*。——佚名《去者日以疏》

冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》

今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。——刘禹锡《西塞山怀古》

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。——郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。——皇甫松《梦江南·兰烬落》

城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳。——刘基《北风行》

谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》

花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。——郑燮《予告归里，画竹别潍县绅士民》

琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》

萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

白杨何萧萧，松柏夹广路。——佚名《驱车上东门》

荒草何茫茫，白杨亦萧萧。——陶渊明《拟挽歌辞三首》

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。——寇准《书河上亭壁》

萧萧北风劲，抚事煎百虑。——杜甫《羌村》

凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。——元好问《秋怀》

萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》

凉叶下时心悄悄，空斋梦里雨萧萧。——耿湋《岐阳客舍呈张明府》

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

日暮秋风起，萧萧枫树林。——戴叔伦《过三闾庙》

萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。——杜牧《秋浦途中》

萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。——王珪《金陵怀古》

东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

真成独坐空搔首，门柳萧萧噪暮鸦。——高适《重阳》

晚岁登门最不才，萧萧华发映金罍。——苏洵《九日和韩魏公》

长风吹落西山上，满树萧萧心耳清。——皎然《山雨》

试看一一龙蛇活，更听萧萧风雨哀。——苏轼《送贾讷倅眉》

冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。——元稹《新竹》

凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。——杜甫《秋雨叹三首》

暗觉海风度，萧萧闻雁飞。——王昌龄《太湖秋夕》

落日万山寒，萧萧猎马还。——纳兰性德《菩萨蛮·黄云紫塞三千里》

高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》

萧萧风雨夜，惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》

无媒径路草萧萧，自古云林远市朝。——杜牧《送隐者一绝》

瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。——钱惟演《对竹思鹤》

庭前昨夜梧桐雨，劲气萧萧入短襟。——汪元量《秋日酬王昭仪》

谁种萧萧数百竿？伴吟偏称作闲官。——王禹偁《官舍竹》

长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥。——张祜《枫桥》

飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。——杜甫《立秋雨院中有作》

萧萧华发满头生，深远蓬门倦送迎。——牟融《写意二首》

八月西风蝉噪时，萧萧疏叶已辞枝。——寇准《成安秋望》

关于萧瑟的诗句

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》

树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》

悲哉！秋之为气也。 萧瑟兮，草木摇落而变衰。——宋玉《九辨》

蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。——王之涣《九日送别》

萧瑟晓风闻木落，此时何异洞庭秋。——李绅《新楼诗二十首·满桂楼》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。——曹丕《燕歌行二首·其一》

尘海茫茫浓百感，金风萧瑟走千官。——鲁迅《辛亥残秋偶作》

今日才立秋，凉风已萧瑟。——孔*仲《立秋日呈梦锡》

少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。——李白《驾去温泉后赠杨山人》

萧瑟秋风今又是，换了人间。——*《浪淘沙·北戴河》

空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。——苏轼《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》

庾信*生最萧瑟，暮年诗赋动江关。——杜甫《咏怀古迹·支离东北风尘际》

讵知南山松，独立自萧瑟。——李白《古风其四十七·桃花开东园》

尘海苍茫恐百岁，舍风萧瑟走*。——*《七律·改鲁迅《亥年残秋偶作》》

孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。——苏轼《满江红·怀子由作》

树木何萧瑟，北风声正悲。——曹操《苦寒行》

谁道官居太萧瑟，香粳甜輭鳜鱼肥。——喻良能《偶成·祠山东畔古桐西》

应念孤飞争别宿，芦花萧瑟雨黄昏。——皮日休《鸳鸯二首》

前年尘起龙沙北，万氏林居总萧瑟。——刘崧《题屏岫幽居图为万砯赋》

从容进仆问乡闾，归心倏起成萧瑟。——孔*仲《兄长舟次会稽以十月九日发书清江亲故以此日遣使仍以十一月十二日同到去岁会稽书清江人亦同日到尝有诗记其事》

一闻歌玉树，萧瑟*秋。——李白《月夜金陵怀古》

渭水逶迤白日净，陇山萧瑟秋云高。——杜甫《*闻》

到而今、春华落尽，满怀萧瑟。——刘克庄《贺新郎·湛湛长空黑》

少年自负凌云笔，到而今有时华落尽，满怀萧瑟。——刘克庄《贺新郎·九日》

两河萧瑟惟狐兔。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》

萧瑟唐虞远，联翩楚汉危。——杜甫《偶题》

城东古道场，萧瑟寒松姿。——苏辙《偶游大愚见余杭明雅照师旧识子瞻能言西湖旧》

忠肝痛胆欲谁付，冷屋风灯但萧瑟。——苏泂《书怀》

悲笳响萧瑟，风驭行差池。——张祁《庐州诗》

滞留无好怀，风景独萧瑟。——张耒《春旱二首·大野拱连山》

况今王气在东南，北望中原渺萧瑟。——赵蕃《赠唐德舆通判》

惊飙动河汉，原野旷萧瑟。——赵秉文《岁暮言怀》

疏窗小竹真萧瑟，浅帐寒梅动疏散。——汤显祖《署客曹浪喜》

不知深涧底，萧瑟有谁听。——刘得仁《赋得听松声》

淅沥危叶振，萧瑟凉气生。——韦应物《楼中阅清管》

西风萧瑟柳条轻，翻似依依乍向城。——顾斗英《残柳如新柳》

谋臣猛将俄解体，吹入胡笳一萧瑟。——胡寅《题浯溪》

衢路屏营诗少味，江关萧瑟赋多情。——陈杰《送万*野余秋山被荐北行》

神州见苍莽，悲风为萧瑟。——史尧弼《静心堂》

飘泊荆吴最萧瑟，厌闻胡汉更纷挐。——苏籀《忆雍都一首》

有时照入空闺里，萧瑟流黄夜惊起。——屠隆《长安明月篇》

野色苍凉新雨地，秋声萧瑟夕阳枝。——张耒《福昌》

一一龙蛇形，风雷气萧瑟。——章康《游龙山》

寒灯相对记畴昔，夜雨何时听萧瑟。——苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外》

八月高秋晚，凉风正萧瑟。——陈子昂《秋园卧病呈晖上人》

是非两安在，阡陌眇萧瑟。——周必大《和范至能舍人农圃堂韵》

*生食肉相，萧瑟何足赖。——洪迈《蔬饭》

靡靡逾阡陌，人烟眇萧瑟。——杜甫《北征》

放神八极外，俯仰俱萧瑟。——杜甫《写怀二首》

杀气横空月上迟，草色萧瑟边风悲。——冯时行《关山月》

风萧萧兮易水寒全诗

　　《易水歌》

　　风萧萧兮，易水寒，壮士一去兮，不复还。

　　探虎穴兮，入蛟宫，仰天呼气兮，成白虹。

　　1、易水：河流名，在今河北省易县，当时为燕国的南界。

　　2、萧萧：秋天的风声。

　　3、兮：语气助词。

　　4、壮士：在这里指荆轲。

　　风萧萧地响把易水岸边吹得很冷，壮士去了就再也不回来了。刺杀秦王就像是到虎穴到龙宫一样危险啊，但是我们的英雄英勇的气概，连仰天吐气都能形成白虹。史书上说，高渐离击筑，荆轲悲歌“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，唱得太悲壮了，以至于听者嗔目，发尽上指。 一段唱毕，只听见荆轲仰头长叹一声，天空中居然出现一道七彩虹。高渐离趁势变了一个调，乐音显得更为激昂，荆轲继而唱道：探虎穴兮入蛟宫，仰天呼气兮成白虹。太子丹最后被彻底地感动了，跪在地上向荆轲敬了一杯酒。

　　赏析：

　　这是一个身赴虎穴，自知不能生还的壮士的慷慨悲歌。

　　全诗仅两句。第一句写临别时的环境，萧瑟的秋风，寒冽的易水，一派悲壮苍凉的气氛。景物描写中渗透着歌者的感情。第二句表现了英雄赴难义无反顾的献身精神。

　　这首诗语言十分*易、简练，借景抒情，情景交融，是中国古代诗歌中的一曲绝唱。

　　荆轲以此得名，而短短的两句诗乃永垂于千古。在诗里表现雄壮的情绪之难，在于令人心悦诚服，而不在嚣张夸大；在能表现出那暂时感情的后面蕴藏着的更永久普遍的情操，而不在那一时的冲动。大约悲壮之辞往往易于感情用事，而人在感情之下便难于辨别真伪，于是字里行间不但欺骗了别人，而且欺骗了自己。许多一时兴高采烈的作品，事后自己读起来也觉得索然无味，正是那表现欺骗了自己的缘故。《易水歌》以轻轻二句遂为千古绝唱，我们读到它时，何尝一定要有荆轲的身世。这正是艺术的普遍性，它超越了时间与空间而诉之于那永久的情操(m.ju.51tietu.net)。

　　对荆轲的行为，自古以来评价不一。有人说荆轲是舍生取义的壮士，有人说他是微不足道的亡命徒，还有人说他是中国古代的*。

秋的古诗

秋的古诗

　　在日常学*、工作或生活中，大家一定没少看到经典的'古诗吧，古诗的格律限制较少。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编收集整理的秋的古诗，欢迎大家分享。

　　宴散唐代：白居易

　　小宴追凉散，*桥步月回。

　　笙歌归院落，灯火下楼台。

　　残暑蝉催尽，新秋雁戴来。

　　将何还睡兴，临卧举残杯。

　　己酉岁九月九日魏晋：陶渊明

　　靡靡秋已夕，凄凄风露交。

　　蔓草不复荣，园木空自凋。

　　清气澄余滓，杳然天界高。

　　哀蝉无留响，丛雁鸣云霄。

　　万化相寻绎，人生岂不劳?

　　从古皆有没，念之中心焦。

　　何以称我情?浊酒且自陶。

　　千载非所知，聊以永今朝。

　　小桃红·杂咏元代：盍西村

　　绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后。

　　捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

　　秋思唐代：李白

　　燕支黄叶落，妾望自登台。

　　海上碧云断，单于秋色来。

　　胡兵沙塞合，汉使玉关回。

　　征客无归日，空悲蕙草摧。

　　关河令·秋阴时晴渐向暝宋代：周邦彦

　　秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。

　　更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永!

　　金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋清代：龚自珍

　　我又南行矣!笑今年、鸾飘凤泊，情怀何似?纵使文章惊海内，纸上苍生而已。似春水、干卿何事?暮雨忽来鸿雁杳，莽关山、一派秋声里。催客去，去如水。

　　华年心绪从头理，也何聊、看潮走马，广陵吴市。愿得黄金三百万，交尽美人名士。更结尽、燕邯侠子。来岁长安春事早，劝杏花、断莫相思死。木叶怨，罢论起。

　　江上秋夜宋代：道潜

　　雨暗苍江晚未晴，井梧翻叶动秋声。

　　楼头夜半风吹断，月在浮云浅处明。

　　秋夜宋代：陈与义

　　中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。

　　莫遣西风吹叶尽，却愁无处着秋声。

　　陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首唐代：李白

　　洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。

　　日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。

　　南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。

　　且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。

　　洛阳才子谪湘川，元礼同舟月下仙。

　　记得长安还欲笑，不知何处是西天。

　　洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。

　　醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。

　　帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。

　　淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。

　　数日宋代：赵师秀

　　数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。

　　林疏放得遥山出，又被云遮一半无。

　　1、坐愁群芳歇，白露凋华滋。——李白《秋思》

风萧萧,雨瑟瑟打油诗

风萧萧,雨瑟瑟打油诗

　　梦碎，心相随，烛下镜前描素眉，吟诗赋词琴箫陪，月中孤雁南飞。指染伊人相思泪，满地残绪难追。

　　思念，愁肠断，一地落花风吹散。寂寞情绪弥漫天，纷飞落花扑面。一腔柔情锁眉间，渐走渐离渐远。

　　梦江南，滚滚泪流干。花前月下吟词赋，断桥斜影压窗前，今夜谁独眠。

　　风萧萧，雨瑟瑟，相思孤雁难寄托，独守这寂寞。叶飘飘，雪落落，天地之间银妆裹，寒袭谁心窝。

　　夜无眠，隔窗邀月伴。残红难掩憔悴容，盛装打扮颜色淡，蜡烛泪流干。

　　烟雨朦胧江南，杨柳起舞湖畔。碧波泛轻舟，却被孤鸿打断。长叹!长叹!独人独舟独雁。

　　昨晚月如勾，凉风突起染残秋。树叶纷纷沙沙闹，休休，独自把盏空饮愁。红烛泪干流，轻纱络帐掩护幽。早露点点滴滴落，偷偷，一缕晨霞锁眉头。

　　夜深衾衣寒难睡。月苍白，星满地，风过帐前纱漫飞。勾起相思，吊出记忆，一腔愁滋味。昨日黄昏偏遇雨，憔悴孤雁情何寄。千万柔肠滴滴泪。梦醒心碎，一片痴迷，酒把灵魂醉。

　　黎明暗，月半残，独守寂寞纱窗前。风呼唤，露湿衫。一寸相思，泪流千万。叹!叹!叹!夜无眠，愁增添，满腔思绪理还乱。曾盟山，今桑田。携手到老，风雨强拦。难!难!难!

　　醉饮寂寞五更天，烛流干，月已残。独留孤寂、左右相陪伴。万般滋味在心头，独孤单，能谁言。预将心情折两段，斩不断，理还乱。满腔忧虑、憔悴了容颜。纵使相思葬花前，愁不去，绪增添。