泛舟江上的诗句

关于咏泛舟的诗句

关于咏泛舟的诗句

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗句吧，诗句通常按照诗文的`格式体例，限定每句字数的多少。究竟什么样的诗句才是好的诗句呢？以下是小编整理的关于咏泛舟的诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　（一）

　　北地*生罕驶舟，今朝湖上荡波柔。

　　随心踩桨游鱼避，任意驱盘萍藻留。

　　临岸明滩花缀寡，分荷深径叶遮稠。

　　浑然此际忘荣辱，共侣倚弦谈笑悠。

　　（二）

　　月夜浑河幻境开，星灯溢彩醉心怀。

　　碧波晚渡随时去，绿水夜航追日来。

　　光谷幽深陶客梦，游轮神韵踏瑶台。

　　怡情引动生花笔，美景招出咏景才。

　　（三）

　　心仪已久到漓江，江上浮游夙愿偿。

　　昔日五丁开石壁？今朝万状喜山光。

　　船头船尾千般彩，如画如诗百里长。

　　一路遥欽*艺，神工谋划与谁商？

　　（四）

　　画船跳雨水淋涔，宴坐舷窗望里寻。

　　白塔烟笼松径隐，金池雾锁藕花沉。

　　空中雷电惊苍鹭，亭上皮黄送好音。

　　浩渺沧波能洗耳，馈吾鹤眼与云心。

　　（五）

　　流风雅韵出虞弦，剪水清舟伴紫烟。

　　云际鸿声青羽梦，桑中凤语蕙心莲。

　　欣迎鸾鹭临波舞，敢笑星花遇月旋。

　　蓝谷三生凝挚念，蓬莱一曲缔华缘。

　　（六）

　　清莹碧澈九曲溪，一棹蜿蜒玉镜移。

　　古木巉岩争入画，摩崖洞府竞生奇。

　　轻舟涌浪金鱼跃，慢橹敲波歌俚稀。

　　十里环游十里醉，于今犹把武夷迷。

　　（七）

　　朝发仙人第一程，与君同济若登瀛。

　　碧天波影千山出，柳绿花光一棹轻。

　　沉没胶船周室恨，还原璧玉帝宫惊。

　　江流不尽风云事，演义中华远古情。

　　（八）

　　柔风抚柳过花溪，英落清涟蝶醉迷。

　　云嶂峰峦游雾霭，溪流东湖泛涟漪。

　　陶公舟酒听莺语，青燕剪柳衔紫泥。

　　陇上炊烟忽蔽日，高天隐隐压云低。

　　（九）

　　秋月娟娟照小窗，鹤嬉浅浪水苍茫。

　　湖乡处处风光美，村野时时稻谷香。

　　秀女采茶登赣岭，渔郎捕鲤入鄱阳。

　　惠民政策人称颂，共创和谐奔富强。

　　（十）

　　山名千佛凝青色，湖号大明漾碧波。

　　四面荷花红招展，一围杨柳绿婆娑。

　　从来历下文风盛，自古济南名士多。

关于泛舟的诗句

济黄河以泛舟兮，经山阳之旧居。——向秀《思旧赋》

泛舟大河里，积水穷天涯。天波忽开拆，郡邑千万家。 ——王维《渡河到清河作》

湖连张乐地，山逐泛舟行。——李白《送储邕之武昌》

大明湖泛舟画船开，红尘外。——张养浩《中吕·普天乐·水挪蓝·山》

隔暑蘋洲*，迎凉欲泛舟。——皎然《新秋同卢侍御、薛员外白蘋洲月夜》

深江东泛舟，夕阳眺原隰。——贾岛《送汲鹏》

东郊则有通沟大漕，溃渭洞河，泛舟山东，控引淮湖，与海通波。——班固《西都赋》

尔从泛舟役，使我心魂凄。——李白《登黄山凌歊台送族弟溧阳尉济充泛舟赴华阴》

颇怀梅子真，屡起泛舟兴。——苏泂《秋兴》

琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。——杜甫《渼陂行》

*生爱雪如子猷，江湖乘兴常泛舟。——范成大《爱雪歌》

关于咏泛舟的诗句

关于咏泛舟的诗句

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗句吧，诗句通常按照诗文的`格式体例，限定每句字数的多少。究竟什么样的诗句才是好的诗句呢？以下是小编整理的关于咏泛舟的诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　（一）

　　北地*生罕驶舟，今朝湖上荡波柔。

　　随心踩桨游鱼避，任意驱盘萍藻留。

　　临岸明滩花缀寡，分荷深径叶遮稠。

　　浑然此际忘荣辱，共侣倚弦谈笑悠。

　　（二）

　　月夜浑河幻境开，星灯溢彩醉心怀。

　　碧波晚渡随时去，绿水夜航追日来。

　　光谷幽深陶客梦，游轮神韵踏瑶台。

　　怡情引动生花笔，美景招出咏景才。

　　（三）

　　心仪已久到漓江，江上浮游夙愿偿。

　　昔日五丁开石壁？今朝万状喜山光。

　　船头船尾千般彩，如画如诗百里长。

　　一路遥欽*艺，神工谋划与谁商？

　　（四）

　　画船跳雨水淋涔，宴坐舷窗望里寻。

　　白塔烟笼松径隐，金池雾锁藕花沉。

　　空中雷电惊苍鹭，亭上皮黄送好音。

　　浩渺沧波能洗耳，馈吾鹤眼与云心。

　　（五）

　　流风雅韵出虞弦，剪水清舟伴紫烟。

　　云际鸿声青羽梦，桑中凤语蕙心莲。

　　欣迎鸾鹭临波舞，敢笑星花遇月旋。

　　蓝谷三生凝挚念，蓬莱一曲缔华缘。

　　（六）

　　清莹碧澈九曲溪，一棹蜿蜒玉镜移。

　　古木巉岩争入画，摩崖洞府竞生奇。

　　轻舟涌浪金鱼跃，慢橹敲波歌俚稀。

　　十里环游十里醉，于今犹把武夷迷。

　　（七）

　　朝发仙人第一程，与君同济若登瀛。

　　碧天波影千山出，柳绿花光一棹轻。

　　沉没胶船周室恨，还原璧玉帝宫惊。

　　江流不尽风云事，演义中华远古情。

　　（八）

　　柔风抚柳过花溪，英落清涟蝶醉迷。

　　云嶂峰峦游雾霭，溪流东湖泛涟漪。

　　陶公舟酒听莺语，青燕剪柳衔紫泥。

　　陇上炊烟忽蔽日，高天隐隐压云低。

　　（九）

　　秋月娟娟照小窗，鹤嬉浅浪水苍茫。

　　湖乡处处风光美，村野时时稻谷香。

　　秀女采茶登赣岭，渔郎捕鲤入鄱阳。

　　惠民政策人称颂，共创和谐奔富强。

　　（十）

　　山名千佛凝青色，湖号大明漾碧波。

　　四面荷花红招展，一围杨柳绿婆娑。

　　从来历下文风盛，自古济南名士多。

泛舟古诗王昌龄拼音74句

　　原文：

　　古别离

　　作者：韦庄

　　晴烟漠漠柳毵毵，

　　不那离情酒半酣。

　　更把玉鞭云外指，

　　断肠春色在江南。

　　古离别拼音：

　　qíngyānmòmòliǔsānsān，

　　búnàlíqíngjiǔbànhān。

　　gèngbǎyùbiānyúnwàizhǐ，

　　duànchángchūnsèzàijiāngnán。

　　古离别翻译：

　　晴空云淡柳*如烟，

　　别情难遣散饮酒丰酣。

　　手拿着玉鞭指向云外，

　　使人断肠是明媚江南。

　　古离别字词解释：

　　⑴毵（sān）毵：柳枝浓密下垂的样子。一作“鬖（sān）鬖”。

　　⑵不那离情酒半酣（hān）：为了排遣离情而饮酒到了半醉。不那，无可奈何的意思。那，同奈。

　　⑶玉鞭：精美的马鞭。云外：天外。

　　⑷断肠：指因离愁而断肠。

　　古离别赏析：

　　用美丽的景色与欢快的感情互相衬托，互相点染，这是诗人们常用的.一种艺术表现手法。而韦庄这首诗却不同，诗人别开生面，用美景衬托离愁，用离愁点染美景。把离愁与美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的艺术效果。

　　晴烟漠漠，杨柳依依，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难解之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反差，使满眼春光都好象黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也下得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强压制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深刻的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。

　　三、四两句再进一层。三句用“更”字一转，用一“指”字，写出临别时的杨鞭指点动作，使这幅图画更加栩栩如生。四句用“断肠春色在江南”七字，作进一层的抒写，将要云的江南，春天来得更早，春色也就更加动人，它带给行人的不是欢乐，而是更多的因春色而触动的离愁。写到这里，诗意也就自然突现出来了。

　　全诗色调鲜明，音节和谐，语言流畅华美，有很强的艺术感染力，在晚唐写景伤别的作品中是较好的一篇。

　　个人评价：

　　1、《升庵诗话》：“晴烟漠漠柳毵毵······”韦端己送别诗多佳，经诸家选者不载。

　　2、《增订评注唐诗正声》：李云：结有余恨。

　　3、《唐诗广选》：高廷礼曰：晚唐绝句兴象不同，而声律亦未远。如韦庄《离别》诸篇，尚有盛唐余韵。

　　4、《唐诗选脉会通评林》：扬慎曰：妙品。周珽曰：古色古貌，杂诸王、李，何辨。后二句正是第二句意。与陆鲁望《有别》后联语意相同：陆以留别者言，居人登楼所望，有不堪增愁处；韦以送别者言，行人玉鞭所指，有不胜断肠处。

　　5、《唐诗摘钞》：读此益知王昌龄“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”倒叙之妙。常建云“即令江北还如此，愁杀江南离别情”，与此同意，此作较饶风韵。

　　6、《唐人万首绝句选评》：觉字字有情有味，得盛唐余韵。

　　个人资料：

　　韦庄（约836—约910），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附*）人，五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。

　　早年屡试不第，直到乾宁元年（894）年*六十方考取进士，任校书郎。李询为两川宣瑜和协使，召为判官，奉使入蜀，归朝后升任左补阙。天复元年（901），入蜀为王建掌*，自此终身仕蜀。天祐四年（907）劝王建称帝，为左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度。官终吏部侍郎兼*章事。工诗，多以伤时、感旧、离情、怀古为主题，其律诗，圆稳整赡，音调浏亮，绝句情致深婉，包蕴丰厚，发人深思；尤工词，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽。《全唐诗》录存其诗六卷，录诗三百一十六首。另有《浣花词》辑本，存词五十五首。

　　诗词都很有名，诗方面今传《浣花集》十卷。韦庄曾经家陷黄巢兵乱，身困重围，又为病困。中和三年（883年）三月，在洛阳，著《秦妇吟》。长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，*将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。

孟浩然的唐诗《耶溪泛舟》

　　《耶溪泛舟》为盛唐时代大诗人所著五言，全诗描写了怎样的景色呢?寄托了诗人怎样的情感呢?

　　落景余清辉，轻桡弄溪渚。

　　泓澄爱水物，临泛何容与。

　　白首垂钓翁，新妆浣纱女。

　　相看似相识，脉脉不得语。

　　【《耶溪泛舟》注释】

　　①耶溪：即若耶溪，出若耶山，北流入运河。溪旁有浣纱石古迹，传说西施曾浣纱于此。

　　②落景：落日的光辉。

　　③桡(ráo)：船桨。

　　④渚(zhǔ)：水中的小岛。

　　⑤泓澄：水深澄澈。

　　⑥容与：从容移动，徘徊动荡。

　　⑦脉脉(mò)：互相凝视。

　　【《耶溪泛舟》白话译文】

　　落日散发着它剩余的光线，轻摇木桨在若耶溪中划船。

　　碧水清清水中的生物多可爱，清溪泛舟是怎样的从容悠闲。

　　白头老翁端坐于岸边垂钓，新妆的少女临水清洗衣衫。

　　彼此对望着好像曾经相识，却只能脉脉相视无缘攀谈。

　　【《耶溪泛舟》创作背景】

　　开元十八年(公元730年)冬，诗人在长安求仕未成，沮丧地离开长安，在江浙一带漫游。一日，他泛舟耶溪，傍晚，在溪边看到了垂钓的老翁，浣纱的村女，他们生活得自然、和乐，无忧无虑，深深触动了诗人之心。因此，写了这首《耶溪泛舟》，以表达他从大自然中汲取生活欢乐的愉悦心情。

　　【《耶溪泛舟》赏析】

　　诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、*的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。

　　“澄明爱水物，临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中，观赏游鱼追逐嬉戏，三五成群，在水草和细石下钻进钻出。

　　耶溪的水色山光，使诗人乐而忘返，而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨，更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁，新妆浣纱女”两句，概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁，在夕阳中垂钓却悠然自得;梳妆整齐、淡雅的村姑少女，在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑，欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。

　　结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。

古诗词泛舟原文

古诗词泛舟原文

　　在日常学*、工作和生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的`古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年*战争以前中国的诗歌作品。那什么样的古诗才是经典的呢？下面是小编为大家整理的古诗词泛舟原文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　宋代：周密

　　老火浊不流，热恼无可避。驾言清溪滨，濯缨税尘辔。

　　扁舟无定游，放缆任其至。荡桨三汇交，空明发清思。

　　摘鲜得野实，钓水投香饵。碧筒注芳酒，湘奁荐新芰。

　　主宾略酬酢，冷暖随所嗜。须臾月轮上，烟水合空翠。

　　清风真可人，意厚万金施。露叶生辉光，水华多妩媚。

　　欲拍洪崖肩，欲挽湘君帔。虽无管弦乐，一洗世俗伪。

　　清弹发邻舸，暗搅潜虬睡。应作蜩蛙观，亦足助幽致。

　　岂惟家山乐，要是会心地。热官岂办此，未易轻拟议。

　　我年未四十，齿发已憔悴。往者不可追，来者何可觊。

　　富贵难幸求，岁月不少置。于此贫贱中，此乐已不啻。

　　鹤长与凫短，造物正儿戏。功名类蚁梦，身世等萍寄。

　　百年几良晤，何暇计荣悴。纵有身后名，不博今夕醉。

　　高歌未知晓，坐见斜河坠。谪仙宫锦舟，继者仅一二。

　　老坡赤壁游，始尽阐天閟。我后二百年，乃默契此意。

　　会当歃斯盟，勿使等闲弃。高咏三百言，聊用谂同志。

　　吴南屏先生自岳阳泛舟金陵兼有苏浙之游次湘乡曾相国韵奉简

　　清代黎庶昌

　　尺土欲作阿房筛，万夫撼山龙膊摧。黄金之埋地纪绝，破碎乃自秦以来。

　　承*一瞬阅三载，池有水竹庭有槐。丽佳未接冠盖盛，战斗喜无笳鼓豗。

　　当时盗弄等蛮触，人事一生何其乖。相公起试活国手，洗涤浩劫沙虫灰。

　　遗民来归土渐辟，虽有旱潦不为灾。山川精神要湔祓，凭藉文字辉蓁莱。

　　南屏老人今诗伯，豪气渐除心尚孩。九江楼头恣游宴，泽国那逢当路豺。

　　君山如宾集户牖，一回一上真佳哉。天机浩荡物与狎，追逐鸥鹭无嫌猜。

　　洞庭三月浪花下，桃杏已落青春隤。扁舟访古诣吴越，欲寻兴废生远哀。

　　十年干戈沦战血，六代歌舞荒烟霾。霸图王业亦安在，白日但照须眉皑。

　　新诗百篇易感激，把酒莫负千金杯。长江拍天际云海，万里孤帆应好开。

　　胥台禹穴有余兴，东穷岭峤西岐邰。

《江上渔者》古诗

《江上渔者》古诗

　　范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。下面我们来欣赏其《江上渔者》!

　　作者： 范仲淹

　　江上往来人， 但②爱鲈鱼③美。

　　君④看⑦一叶舟， 出没⑤风波⑥里。

　　【注释】

　　①渔者：捕鱼的人。

　　②但：只。爱：喜欢。

　　③鲈鱼：一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、 味道鲜美的鱼。 生长快，体大味美。

　　④君：你。一叶舟：像漂浮在水上的一片树叶似的小船。

　　⑤出没：若隐若现。指一会儿看得见，一会儿看不见。

　　⑥风波：波浪。

　　⑦一叶舟：像落叶漂浮在水面的小船。

　　【译文】

　　江上来来往往无数人， 只知喜爱鲈鱼之鲜美。

　　请您看那一叶小小渔船，时隐时现在滔滔风浪里。

　　【鉴赏】

　　首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句通过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽然味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。[1]创作背景范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。

　　江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼最为知名。凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人，生长在松江边上。对这一情况，知之甚深。但他发之于诗，却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。

　　【作者感情】

　　表达作者对渔民工作痛苦艰险的同情。

　　拓展：古诗《江上渔者》教学设计

　　教学目标:

　　1、学*《江上渔者》这首诗，理解诗句内容，体会劳动成果的来之不易。

　　2、根据诗句，展开想象，想象诗人描写的景色，体会诗人的思想感情。

　　教学重难点：指导学生理解诗句的意思，领会情感，培养学生想象力。

　　教学过程：

　　一、复*导入、解诗题。

　　1、同学们，相信大家都知道《锄禾》这首古诗，谁能背诵。(学生背诵)教师出示古诗：《悯农》(锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。)哪位小朋友能把它读好?(指名朗读评价引导：你可读得真好。但老师想知道你为什么要这样读?)今天我们再来学*一首古诗——《江上渔者》(板书课题)。

　　2、解诗题：同学们，你觉得题目是什么意思?

　　学生：江上打鱼的人。(教师引导：你是怎么知道的?)学生理解：渔者——以打鱼为生的人。这首题目的意思是：江上以打鱼为生的人。

　　3、读诗题：

　　二、读诗解意。

　　1、好，接下来我们就来学*这首古诗，多媒体出示诗句。

　　江上往来人，

　　但爱鲈鱼美。

　　君看一叶舟，

　　出没风波里。

　　谁会读这首诗。指名读全诗，注意读准字音。

　　“出没”的“没”读作“mò”，不要读作“méi”。“风波”的“波”读作“bō”，不要读作“pō”。

　　(教师引导性的评价：你可真了不起，第一次就能把诗句读正确。你也很了不起，读得很有感情，但老师这里还要提醒一下“出没”这个词语的读音。请你再读一遍好吗?……)

　　2、自由朗读：

　　请同学们自由地读读这首诗，注意把诗句中字的读音读正确。可以自己多读几遍，也可以读给同学听。

　　谁愿意再来读这首古诗，并能将诗读正确。指名学生朗读。(其他同学帮助听听，如果同学有读错的地方，请帮助指出来，如果没有读错的地方，我们就用掌声来表扬他，好吗!)

　　学生朗读，评价。

　　学生齐读。

　　3、解词连句知大意。

　　(1)我们读古诗，不但要会读，而且要知道诗句的意思，下面请同学们，再次仔细地读读诗句，根据下面的注释想想这首诗主要写了什么?把不明的字词画下来，然后可以和同学商量，当然也可以找身边的老师请教。

　　注释：往来：来来往往。但：只。美：鲜美。出没：一会儿看得见，一会儿看不见。风波：风浪。

　　(2)学生自由读，了解诗句意思。

　　(3)学生集体交流诗句的主要内容。

江上吟李白翻译（李白的江上吟全诗）

今天为大家带来的李白的《江上吟》原文如下：

《江上吟》

木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。

美酒樽中置千斛，载妓随波任去留。

仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。

屈*辞赋悬日月，楚王台榭空山丘。

兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。

功名富贵若长在，汉水亦应西北流。

李白对屈原的评价很高，他认为“屈*辞赋悬日月，楚王台榭空山丘。”屈原的辞赋可以与日月而同光，永悬于天壤，万世不朽，而楚王当年即使不可一世，楼阁台榭如今不过为山丘杂土一堆，谁还知道呢？两相对比，更加突出了对屈原的肯定！

屈原《九章·涉江》有谓：“与天地兮同寿，与日月兮同光。”再看李白对屈原的评价，明显有对屈原诗歌的借鉴，这也表明了李白对屈原诗的认可。

秭归屈原故里屈原雕像

下面是湖南籍书法名家李铎先生以李白诗句“屈*辞赋悬日月，楚王台榭空山丘”为文本内容创作行书对联。

李铎行书对联

让人感动的作品，往往是一种机遇的偶得，也就是讲究天时地利人和。作为湖南籍书法家的李铎先生的行书作品就是在在这样的时间节点上，通过自己的地域、姓氏、作品仿佛越过时空的距离把楚国、屈原、李白汇集到了一起，汇集在了“屈*辞赋悬日月，楚王台榭空山丘”这样一幅行书作品中，这样让人感动的作品中。

江上渔者的诗意（江上渔者全文解析）

江上渔者

[宋]范仲淹

江上往来人，

但爱鲈鱼美。

君看一叶舟，

出没风波里。

【作品赏析】

《江上渔者》是北宋文学家、诗人范仲淹创作的一首五言绝句。这首小诗指出江上来来往往饮酒作乐的人们，只知道品尝鲈鱼味道的鲜美，却不知道也不想知道打鱼人出生入死同惊涛骇浪搏斗的危境与艰辛。

通过反映渔民劳作的艰苦，希望唤起人们对民生疾苦的注意，体现了诗人对劳动人民的同情。全诗用词精练，无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以*常的语言，*常的人物、事物，表达不*常的思想、情感，产生了不*常的艺术效果。

【注释】

①渔者：捕鱼的人。

②但：只。

③爱：喜欢。

④鲈鱼：一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、 味道鲜美的鱼，生活在*岸浅海夏秋进入淡水河川后，肉更肥美，尤以松江所产最为名贵。

⑤君：你。

⑥一叶舟：像漂浮在水上的一片树叶似的小船。

⑦出没：在风浪中上下颠簸，忽隐忽现。

⑧风波：波浪。

【大意】

江岸上来来往往的人，只喜欢鲈鱼的味道鲜美。请您看看江面上那一片树叶似的小船，在大风大浪中上下颠簸，时隐时现，多危险啊！

《江上吟》全诗翻译赏析

《江上吟》全诗翻译赏析

　　《江上吟》是唐代伟大诗人李白的作品。此诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃和对自由、美好的生活理想的追求。下面是小编收集整理的《江上吟》全诗翻译赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。”这两句表现了李白对自己才思的高度自信和自负——兴酣以后，执笔赋诗，可以摇撼五岳，凌驾沧洲。言其笔力雄健无敌，可雄视百代，蔑视一切，充分表现了李白高度的自信心，高旷不群的海洋般的胸襟，峭峻的高山般的气质。诗句气势豪放，匠心独运。

　　出自李白《江上吟》

　　木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。

　　美酒樽中置千斛，载妓随波任去留。

　　仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。

　　屈*辞赋悬日月，楚王台榭空山丘。

　　兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。

　　功名富贵若长在，汉水亦应西北流。

　　①凌：凌驾。 ②沧洲：泛指江海之地。

　　译文

　　在木兰为桨沙棠为舟的船上，箫管之乐在船的两头吹奏着。船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去，而我这个海客却毫无机心地与白鸥狎游。屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。功名富贵若能常在，汉水恐怕就要西北倒流了。

　　赏析

　　《江上吟 》是唐代伟大诗人李白的作品。此诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃和对自由、美好的生活理想的追求。开头四句以夸饰的、理想化的具体描写，展示江上之游的即景画面，有一种超世绝尘的气氛；中间四句两联，两两对比，前联承上，对江上泛舟行乐，加以肯定赞扬，后联启下，揭示出理想生活的历史意义；结尾四句，承前发挥，回应开头的江上泛舟，活画出诗人藐视一切，傲岸不羁的神态，又从反面说明功名富贵不会长在，并带着尖锐的嘲弄的意味。全诗形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮，无论在思想上还是艺术上，都能充分显示出李白诗歌的特色。

　　这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。

　　开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的'：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。

　　中间四句两联，两两对比。“仙人”一联承上，对江上泛舟行乐，加以肯定赞扬：“屈*”一联启下，揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”，即使修成神仙，仍然还有所待，黄鹤不来，也上不了天；而己之泛舟江上，“海客无心随白鸥”，乃已忘却机巧之心，物我为一，不知何者为物，何者为我，比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界，人世间的功名富贵，荣辱穷通，就更不在话下了。因此，俯仰宇宙，纵观古今，便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识：“屈*词赋悬日月，楚王台榭空山丘！”泛舟江汉之间，想到屈原与楚王，原是很自然的，而这一联的警辟，乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型，鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国，反被放逐，终于自沉汨罗，他的词赋，可与日月争光，永垂不朽；楚王荒淫无道，穷奢极欲，卒招亡国之祸，当年奴役人民建造的宫观台榭，早已荡然无存，只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了，历史上属于进步的终归不朽，属于*的必然灭亡；还有文章者不朽之大业，而势位终不可恃的这一层意思。

　　结尾四句，紧接“屈*”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈*辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。

　　全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。

　　虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将*酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。