日本少女漫画恋母情话

日本漫画家车田正美的名言佳句

　　一、紫龙啊，不要被肉体所束缚啊，有即是无，无即是有，肉体，归根结底只是这个世界上的借用品，应该忘记它的存在，它的重量。

　　二、只要对自己有信心，一定可以梦想成真的。梦不一定是指不可能。懂得梦是不可能实现的时候，已经是到了人生的终点。——冰河。

　　三、如果伤害了敌人也算是罪过的话，等清除了世上的一切*，再接受神的裁决吧！在这之前只有战斗！——加隆。

　　四、女神，希望这样能得到你的原谅。其实我是很想为爱和正义而战的，请相信我，我是忠于您的圣斗士！——撒加。

　　五、幸好你伤得不重，请你立刻滚出这里！就算雅典娜原谅你，我们黄金圣斗士也不可能相信你。我要你马上从这个圣地消失！你再赖着不走，我就让你吃不了兜着走！——米罗。

　　六、绝不放弃希望，努力向前进，哪怕地狱门后边的道路充满荆棘和苦难！——瞬。

　　七、面对风要如小草般扎根、生芽；面对滂沱大雨要如石头般默默忍耐而不退缩；面对瀑布要如龙般，逆流而上……还有，紫龙，面对*要如山般，即使性命受到威胁，也不能后退一步！

　　八、感谢神，让我和这些兄弟生活在同一时代!——冰河。

　　九、没有希望，生存就失去了意义。希望是任何时候都不能放弃的。不要丧失信心，要努力奋斗！要突破任何恶劣环境的困难……然后产生希望！

　　十、因为人类有缺点，也有不足之处，所以必须互相帮助。——紫龙。

　　十一、虽然在有限生命的身体上受到无限伤害，但是人类的生命中潜在着奥妙的本能，它可以再次无限地发挥出来。这种力量有时候可以产生超越神的奇迹！——沙加。

　　十二、你抛弃了友谊和眼泪，就毫无胜利的希望了！

　　十三、奋战通常是要付出代价的，这并不是为了眼前的胜利，而是为了未来……——紫龙。

　　十四、何止那样，你连教皇也杀，你简直是*的化身！那种人怎会有资格支配这个世界！——米罗。

　　十五、不杀一只小虫，不折一枝花，这样度过一生的人实在没有。人不是神，所以不管是那么善良的人也会无意间做点坏事。这就是生活。为了生活只能这么做。——雅典娜。

　　十六、但是，冰河，有一点你要记住，我并非救了你。反而，我给了你最痛苦的考验。你不久便会知道它的意义吧！——米罗。

　　十七、佛陀：“沙加，沙加……你为何感到悲伤？才六岁的你每日这样打坐，到底有什么值得你忧心？”——沙加。

　　十八、有趣啊！那样的`话我来说，你们一步也不准走，我要在这里…把你们通通杀掉！——米罗。

　　十九、生命是只有一次的。也正因此，它才会发放出无比宝贵的光芒。——童虎。

　　二十、对敌人绝对不要仁慈，在敌人还没断气前绝不能大意。——海将军伊奥。

　　二十一、肾斗士不会被同样的招数打败两次！

　　二十二、即使被当作罪人而死，并且遭受轻藐，只要能因此创造众多生命的未来，我就没什么好害怕的！燃烧吧，我的小宇宙，成为照亮未来的希望之光！——撒加。

　　二十三、其实这场战争最痛苦的是撒加，因为他被夹在善与恶之间的。——穆先生。

　　二十四、只要生命之歌还在继续，决不放弃希望！——星华。

　　二十五、我没看见这里有敌人，我只看到我们的同志，黄金圣斗士，双子座的加隆，就是你。——米罗。

　　二十六、人生是可以重来的吧。不过，加隆，这场艰苦的*之后，你跟我恐怕都难逃一死。我们能相互了解的时间，也许只有这么短短的一瞬间。——米罗。

　　二十七、伤痕，是男子汉的勋章。

　　二十八、战场上，哪里还有空考虑累不累的问题！怕伤了眼前的敌人，算什么好汉？必须打败敌人！不然敌人得胜，便会让很多无辜的人受到伤害。——加隆。

　　二十九、有即是无，无即是有。肉体归根到底只是这个世界上的借用品。——童虎。

　　三十、任何纯洁的人，为了生存都会杀生，吃肉和鱼，或者采花、杀昆虫等……还有憎恨别人或伤害了别人……其实谁都不想做这样的事。如果这些都算是罪恶，那么人类本身为了生存都是在犯罪吗？——瞬。

日本动画《地狱少女》中的经典台词

　　《地狱少女》（地狱少女，HellGirl）是由日本动画公司StudioDeen制作的原创电视动画作品，于2005年10月4日播放，全26话。作品亦改编成同名漫画、电视剧，和系列小说、游戏作品。今天就让九库说说小编带大家一起来欣赏一下地狱少女经典台词吧，希望你们能够喜欢！

　　动画第二季《地狱少女二笼》于2006年10月7日播放，动画第三季《地狱少女三鼎》于2008年10月4日播放，每季都为26话。

　　日本动画《地狱少女》中的经典台词

　　一、两个血色的花瓣，一个叫因，一个叫果。

　　二、撕裂时间，敞开门扉，无法消失的怨恨，便将雪除。

　　三、彼岸花开，彼岸花落，风的低喃，是谁在哭泣，只有，望向花海，才能找到答案

　　四、遥远得仿佛永远无法再回到那个世界。

　　五、地狱本是不存在的，正因为人心的*，才会存在。

　　六、恨、会蒙蔽自己的心灵。有些事、未曾经历，便无法得知那种身不由己。

　　七、因为太喜欢了，就会想破坏。阎魔爱

　　八、三者，三岔路也，分离之路。原守护之路，是己是人，抑或是常世之梦。衣皱纷乱即三鼎，阿鼻之宴永不散*。

　　九、光与影的终点，那遥远的尽头，都是无间地狱。

　　十、樱花何时开放呢？何时在山中的小村开放呢？樱花何时散发香气呢？欢笑的七岁孩子玩耍时。樱花何时飞舞呢？唱歌的七岁孩子入睡时。樱花何时凋谢呢？死去的七岁孩子升天时……

　　十一、你知道吗？当大家一起对抗相同的敌人时，彼此之间就会产生一种同仇敌忾的情谊；或许可以说是“同胞意识”吧，藉着共享厌恶和嫉妒之类的情绪，这个集团就会凝聚得更加坚固。你看，团体心理真的很有意思吧？

　　十二、「就是渐渐被逼得走投无路，连可以依赖的人都不在了的意思。当一个人被逼到极限，又完全无计可施的时候，只要别人对自己亲切一点，心就会很自然地向对方靠拢。人类真是有趣的生物呢！所以，我也试着稍微破坏你的立足点了。如何？你的确也喜欢上我了吧？」

　　十三、憎恨、羡慕、嫉妒、执着──她只能观望人们心中纠结缠绕的无数情感，以及人们依其选择而得到的结局，永远静止地过下去。

　　十四、世界上没有真正的善和真正的恶。只要时间还在流逝，只要生命还在继续，那一切就必然存活在憎恨与被憎恨中，永远无法逃脱。

　　十五、只要有委托，我就接受，我能做的，仅此而已。

　　十六、“被杀，总是有被杀的理由。”

　　十七、人生说到底就是一场游戏，在游戏结束前享乐的人就是赢家。

　　十八、「今村，你知道吗？人心这种东西其实是很容易掌握的，只要让对方一步步地偏离立足点就好了。」

　　十九、就像清流载不动的小石子被留在水底，人类同样把爱摒除在外，各自匆匆过活。

　　二十、祈求救赎的孤独灵魂，正在呼唤着爱。

　　二十一、为什么？她忍不住痛哭失声，呜咽得快要无法呼吸。为什么有人做得出这么残忍的事？

　　二十二、就算我改变了，这个社会也不会有任何改变。

　　二十三、害人亦害己，在你死后，你的灵魂也会落入地狱。

　　二十四、是消除仇恨比较幸福，还是遗忘比较幸福呢。

　　二十五、盛放的彼岸花，到底会为了谁洗雪怨恨，沉溺于罪恶因果中的灵魂，肆意伤害贬低他人，要，死一次吗？

　　二十六、这世界原本就是地狱台词，不是吗。

　　二十七、如果你真的想消除怨恨，解开那根红线就可以了。

　　二十八、迷失于黑暗中的悲哀之影啊，藐视伤害他人，沉溺于罪恶的灵魂啊。一遍、死んで见る？你想死一次吗？

　　二十九、三者，三岔路也，分离之路。原守护之路，是己是人，抑或是常世之梦。衣皱纷乱即三鼎，阿鼻之宴永不散*。撕裂时间，敞开门扉，无法消失的怨恨，便将雪除。

　　三十、一道：人世谓缘，系结的丝线纠结缠绕。脆弱可悲的彼岸花，愤怒、悲伤、终日以泪洗面，午夜零点的帷幕彼方，君之怨恨，愿为消之。二笼：飘忽不定的罪孽之影，可悲的宿命，迷失的道路；因憎恨和被憎恨而破碎的两面镜子，是双重的枷锁，在交错的时光和黑暗中浮现，你的怨恨，替你消除。三鼎：三者，三岔路也，分离之路。原守护之路，是自己，抑或是他人的天国之梦。衣皱纷乱即三鼎，阿鼻之宴永不散*。撕裂时间，敞开门扉，无法消失的怨恨，便将消除。

　　三十一、死亡绝对不是结束，而人们在那个时刻来临之前都无法得知。即使灵魂跟肉体分离，也会被摆脱不掉的枷锁永远束缚下去。

　　三十二、三岔路口，别离之途，一心想守护的到底是自己还是他人，抑或是红尘虚缈之梦，灯火阑珊，是非难断，阿鼻无尽，复仇之门为你敞开。无处泣诉的的怨恨终将得雪

　　三十三、淡淡梦路长，叹息亦空。明月高挂，照心路。烟花摇，指前途……过如诗，错综复杂，伤我心。伸手长河中，任其流。思念，难言之语，已泛蓝……

　　三十四、真以子现在面临如此窘境，才开始了解香奈当时的心情。她终于知道，如果被求助的对象冷漠以对，会是多么令人绝望。

　　三十五、萌努力压抑着心中涌起的诅咒。她真的很想知道是谁杀死了结，想到无法自拔。如果知道犯人是谁，她绝对会诅咒那个人下地狱。

　　三十六、“今后无论发生什么，都不要怨恨别人。”这明明只是一句简单而普通的话而已，但是这个世界上真的有人做到过吗？

　　三十七、飘忽不定的罪孽之影，可悲的宿命，迷失的道路，因憎恨和被憎恨而破碎的两面镜子，是双重的枷锁，在教错的时光和黑暗中浮现，你的怨恨，替你消除。

　　三十八、人的一生会遭遇各种各样的事，其中有令人难以置信的事，也有不讲道理的事，但都必须予以克服，这就是生活。

　　三十九、萌一边扶着晴香姊姊，一边看着灵柩被搬出去。萌甚至偷偷地想着，会不会灵柩搬到一半，结就突然笑着跳出来呢──会不会一切都是假的，其实只是个过度恶劣的玩笑，或者是个过度真实的恶梦呢？

　　四十、只有在流动的长河中，才能体现永恒的存在。

　　四十一、世间本就没有真实的对与错，也没有绝对的善与恶。地狱天堂，一念之间。

　　四十二、无论是谁，都有各自的悲哀。也许一个人的快乐会建立在另一个人或者很多人的痛苦之上。但是，自己种下的祸根终有一天会报应在自己的身上的。

　　四十三、“发生的事情就无法挽回、后悔是没有意义的，失去的东西已经无法挽回了。”

　　四十四、这个不讲道理的世界，充满怨念的世界、是一成不变的。这个污秽的世界，绝不会改变。

　　四十五、把木偶脖子上的红线解开，你恨的人将立刻坠入地狱，害人终害己，你死后，你的灵魂将永远在地狱的痛苦中徘徊，无法前往乐土。

　　四十六、飘荡的幻影，背负着可悲的宿命！无数的憎恨，在迷途中徘徊。时空的交错，为你洗刷无法昭雪的怨恨⋯⋯

　　四十七、无法升入极乐净土你的灵魂将在无尽的痛苦中永远徘徊。

　　四十八、三河三岔路，是分歧之路，渴望守护的，是自己，是他人，或是永恒的梦。纷乱复杂，乃是三鼎，无穷无尽的地狱画卷，时辰到，门开启，你的怨恨，替你消除。

少女情话

1、曾经以为离开你，我会很好，我错了，所以与你再次相遇。如今以为默默爱你就足矣，我又错了，你已占据我太多。

2、惊觉相思不露，原来只因已入骨，情不知所起，一往而深。恨不知所踪，一笑而泯。人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。

3、不管对错，在这美丽的一天，我想说对不起。如果我们在茫茫人海中的相识是上天安排的缘份，就让我们从头来过。

4、爱你是我一天最重要的事，想你是我一天最快乐的事，看你是我一天最享受的事，爱你想你看你是我一辈子都要做的事。

5、孤独时，想起你；失意时，想见你；无助时，想靠你；落泪时，想搂你；开心时，想谢你；兴奋时，想亲你；好想你！

6、所以当选择的时候我们都那样的深思熟虑，但错误却是再所难免的，尊重别人的选择，因为每个人都有自己选择的权利。

7、哪怕你在我的面前也控制不住自己不去想你，我在想怎样才能让日后不再想你，你可以成全我们我感情吗？让朝朝暮暮的相处将想念变成过去的记忆。

8、如果上天让我许三个愿望，第一个是今生今世和你在一起，第二个是来生再世和你在一起，第三个是永生永世和你不分离。

9、你要是丑点，我或许可以带你逛逛街、看场电影、吃个西餐、散散步、看星星、看月亮、从诗词歌赋谈到人生哲学，可你长得那么好看，让我只想和你恋爱。

10、生命那么短，世界那么乱，我不想争吵，不想冷战，不愿和你有一秒遗憾。

11、你问我爱是什么，我觉得，你上辈子一定是碳酸饮料，因为我一见你，就会开心到冒泡！

12、如果说主语是我，而谓语是你，那么我想“爱”是最佳的连接词。

13、你的笑颜，如一道清泉，流动清澈的情缘，漂洗我心的蜜甜，触动我情的涅盘，爱你是我最大的选取权，永远是不变的宣言。

14、付出你的真诚，不需要你的允诺；付出你的真情，不需要你的许诺；实心实意来爱我，山盟海誓算什么，只需行动不需要你说，爱我你就嫁给我，嫁我吧。

15、你越冷漠让我越想亲*你，你越理智让我越想爱你，不管你身处何方，我的爱会一直伴随你，年年月月天天时时分分秒秒。

16、一天的缘分，太短，我要与你相守一生；一世的爱情，太少，我要与你天荒地老；生生世世的轮回中，你都是我找寻的目标。

17、你像白云那样飘逸，夜夜进入我的梦里；你像鲜花那样美丽，天天映入我的眼帘；你像溪水那样纯净，时时流入我的心田。

18、哭过了才知道，生活应当微笑，笑过了才知道，恋爱如此美妙，恋过了才知道，你是我唯一的宝，亲爱的，爱你一生一世！

19、这南墙我是撞了，丢了的自己是捡不回来了，我摔得最惨的地方就是我重新开始的位置，这是我的感情，我自己收拾。

20、“天空的幸福”是穿一身蓝；“森林的幸福”是披一身绿；“阳光的幸福”如钻石般耀眼；而我的幸福，是因为认识了你。

21、心中的你永远最美；眼中的你无人能比；过去的你甜到飞起；现在的你深深印记；未来的你永不舍弃。一切只因我最爱你！

22、生命不息，爱你不止。相信这份真爱会弥漫在你我这个世纪的每一角落每寸空气，比过月光的温柔阳光的炽热，永远，永远。

23、枕头上还有你的味道，就象你还我身旁。把我的头深深地埋进你的枕头里，就象还在你的怀里。快回来吧，我的爱！

24、我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，直到我们老的哪儿也去不了，你还依然把我当成手心里的宝。

25、你是如此的难以忘记，浮浮沉沉的在我心里，你的笑容你的一动一举，都是我所有的记忆，你是如此的难以忘记。

26、每一天，思绵绵，每一夜，情切切。想你犹如长江水，奔流到海不停歇；念你好似天上月，总是长圆从不缺。想你千百回。

27、结识你时，和心签了份契约，要做你永远的朋友。原谅我没常联系你，但你的名字不只存在我的手机里，你的样子也还在我脑海中。不会很久，就这一辈子！

28、在爱情的世界里，我一无所有，也一无所知，在情感的小站里，我愿你是第一位来客，也是永远的主人，伴着我宠着，一生一世。

29、你可知道你能够走出我的视野却永远走不出我对你的殷殷思念；你能够阔别我的身影却永远不能阔别我对你的浓浓眷恋。

30、我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。

31、今天风有点大，你最好小心一点，别吹进我怀里，吹进来我就不放开了。

32、我见过千万人像你的发，像你的眼，但都不是你的脸，不是我喜欢的模样。

33、真正的爱情，是表现在恋人对他的偶像采取含蓄。谦恭甚至羞涩的态度，而绝不是表现在随意流露的热情和过早的亲昵。

34、都说桃花三月人面红，我说爱至春季情意浓；都说樱花三月粉意浓，我说念至深处身影浮。若问甜蜜何处有，桃花源头幸福流！

35、亲爱滴，亲一亲，咱相爱相亲，白首不相离，终身不负卿，慢慢变老不分离！亲爱滴，亲一亲，下辈子，下下辈子，依然爱你！

36、只要你要，只要我有，你还外边转什么啊，老实在我身边待着就行了。

37、遇见你，是我生命的幸运；爱上你，是我生命的愉悦；失去你，是我生命的遗憾；没有你，无法感受心灵的震撼。此生惟愿爱你！

38、每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉一滴水，于是形成了太*洋。

39、天也欢喜，地也欢喜，人也欢喜。欢喜你遇到了我，我遇到了你。

40、暗恋你的我，只是一直不敢对你说。课桌有点小，碰到你的时候，心里总是扑通扑通的，有时甚至有一种想抱着你的感觉。

41、在一起是一种缘分，真的好珍贵，不要轻易让爱人哭泣伤心，好好珍惜在一起的每一分钟，美好的回忆应该留给快乐和欢笑。

42、你长的很有创意，你活着是一种勇气；丑不是你的本意，只是上帝发了脾气。你要好好活下去，只有你能衬托世界的美丽！

43、如果给你寄一封信，我不会写我的思念和爱意，我会写成备忘录，提醒你该做的与不该做的，告诉你，我爱你是希望你能成为更好的自己。

44、什么是错过，我想，就是在错误的时间与地点与你一起走过，但选择你是正确的，我们是正确的，也许我并未错过所有。

45、早知道和你注定是无尽的忧郁，我却不知该如何收回我的心意。不能说出的故事，一场美丽的相遇，爱是一场不悔的沉醉。

46、就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

47、如果他待你不好，一定要告诉我，我绝不放过他，我会一直在你身边保护你。

48、今晚我会坐在星空下等待，愿我可以感动一颗小小的流星，让它记载我的祝福，划落在你的身旁，让你可以想想我。

49、你的一颦一笑都是我想念的理由，风中你的回眸总是扯乱我的思绪，感觉着你，每时每刻都是我最大的满足-我的最爱。

50、情人节送吻，情人脸粉红，眼睛意很浓，心中爱升温，享受情人节，让真爱温暖到心里，拥抱情人节，让你我永远不分离。

51、愚人节最典型的开玩笑活动之一：把细线拴着的钱包丢在大街上，自己在暗处拉着线，一旦有人捡钱包，就猛然把钱包拽走。

*动画设计究竟落后了日本多少

*动画设计究竟落后了日本多少

　　*年来，*新一代的青少年、新一代的动漫爱好者们，接受的更多是日本甚至美国的动画。那么国产动画设计究竟落后在哪?下面是小编整理的*动画设计究竟落后了日本多少相关内容。

　　先来讲讲日本动画的成功经验

　　我之所以选择日本动画，称日本动画为“成功经验”，也是基于包括上述这点观察在内的几点因素。

　　第一个因素是，在商业上，在市场接受、票房成绩的层面上，日本动画能够成功地在其本土占据主流，成功地在本土电影市场上抗衡像刚才提到的《超能陆战队》这样的好莱坞动画大片，而且不仅是能抗衡迪士尼，是可以以一个整体态势来抗衡整个好莱坞在日本市场的争夺。举一组简单的数据：在2014年日本电影市场的票房前十名里，日本本土的电影有六部，六部里有三部是日本动画片，另三部是由日本动漫改编的真人电影；在2013年日本电影市场的票房前十名里，日本本土电影占了八部，其中有四部是日本动画片。这是从商业层面上说，日本动画能在本土抗衡好莱坞，并且至少占据了东亚的区域性市场。

　　第二点是，在艺术上，或者说，在具有标志性意义的权威奖项上，日本动画不仅曾经打破美国动画对奥斯卡最佳动画长片奖，打破美国动画对国际动画协会颁发的安妮奖，也就是国际动画领域最高奖项的垄断，而且还多次入围戛纳电影节、柏林电影节、威尼斯电影节这样的国际A级电影节的主竞赛单元。

　　第三点就是刚才我提到的，在文化传播的意义上，日本动画已经借助以网络为主的电子媒介，传播到了世界各地，不仅在东亚地区，而且在全球范围培育了大量粉丝。包括在美国也培育了大量粉丝，比如今年奥斯卡最佳动画长片的获得者《超能陆战队》，其实就是由90年代的一部漫画改编的，而那部漫画就是一个美国的日本动漫迷创作的融入了很多日本动漫和日本文化元素的致敬之作。大家如果看过这部动画片的话，也可以看到里面有很多美国元素和日本元素的结合，包括故事发生地，那座虚构城市的名字——SanFransokyo，就是旧金山和东京的合体，旧金山著名的红色大吊桥——金门大桥，其顶端在电影里也被改造为日本神道教的标志性建筑——鸟居的形态，诸如此类，不一而足。

　　日本动画对美国文化有着重大的影响。而对*，从九十年代开始，日本动画也先是以电视台播放和录像带光盘的形式，后来是以网络在线播放和网络下载的形式，通过种种正规或非正规的渠道，在*青少年人群中广为流传，不仅在很大的程度上形塑了*新一代文化消费者的接受*惯和审美趣味，在80后、90后、00后的群体中培育了大量日本动漫迷，而且还为*动画产业提供了多重意义上的范本。比如*两年在口碑上相对成功的《魁拔》系列、《秦时明月》系列、《大鱼海棠》等国产动画，要么是在故事剧情、世界观设定、角色设计上受日本动漫的影响，要么是在画风上受日本动漫的影响。

　　从这三个方面可以看出，日本动画在多个层面取得了值得瞩目的成功，而这些成功经验，对于处在一方面产值相当高，一方面口碑欠佳这样一种状况的*动画来说，可能会具有一定的启示性意义。

　　你知道日本动画到底有多么优秀吗?

　　回到我们今天的题目——“民族风格的实践及其困境”。上个周末刚好我去看了北京国际电影节展映的今年奥斯卡最佳电影《鸟人》，我就借用《鸟人》里引用的雷蒙德卡佛的句式提一个问题：当我们谈论“民族风格实践”的时候，我们在谈论什么呢?

　　最容易联想到的，应该是对于那些古老的民间故事、民族传说还有民俗文化的改编与再创造吧。比如，今年入围奥斯卡最佳动画长片提名，也是《超能陆战队》的最大竞争对手日本的《辉夜姬物语》，就是一部由日本最古老的民间故事之一《竹取物语》改编的动画电影。在改编这个千百年来广为流传的日本民间传说的时候，著名的吉卜力工作室有意识地采用了素描线条加上水彩上色的方式，形成了一种古朴淡雅的画风，而且在配乐上也使用了像古筝这样的古典乐器，营造出一种极具东方韵味的审美氛围。

　　再比如，就是那部即使不熟悉动画的朋友也耳熟能详的《千与千寻》。这部曾经荣膺2002年柏林电影节金熊奖，还荣膺了2003年奥斯卡最佳动画长片的作品，同样是由吉卜力工作室制作的。它完整的日文标题，如果直译过来，其实应该是《千与千寻的神隐》；中文的通用译名里只有这个标题的前半部分——《千与千寻》，也就是这个短语的定语，却省略了后半部分即真正的中心语。而这个被省略的部分——“神隠し”(kamikakushi)，正是一个涉及日本民俗文化、携带着日本民族特色的概念。这个词的字面意思是“被神怪隐藏起来”，在日本的文化传统中常被用来形容孩子或少女无故失踪，就是我们在电影里看到的千寻的那种情形；而作为一种独特的民俗想象，它指的是孩子某一天突然从日常生活中消失，受到了神、天狗或者怪物的引诱，来到异世界，体验一番之后，再回到人类世界这样一种现象和特别的体验。

　　仅从这部电影的标题，就能看出它与日本传统文化之间密切的关联，虽然标题的这层含义在包括中文通用译名在内的各语种译名里都消隐了，但看过电影的观众依然能通过电影那种清新灵动的画风、诡谲而又富有寓意的情节，感受到日本传统的妖怪文化和神道教文化的独特魅力。

　　像《辉夜姬物语》、《千与千寻》这样的动画作品，它们在国际上所取得的巨大成功，对于*的动画来说，当然具有不容低估的借鉴意义；但需要指出的是，它们所指示的这条道路，其实马克宣先生早已经走过了。比如《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《三个和尚》、《哪吒闹海》、《山水情》这样的作品，都是基于古典小说或民间故事所提供的蓝本，赋予其极具民族风格的动画形式。

　　有鉴于此，我在这里想着重提出的是，日本动画对于*动画的启示性意义，尤其在于它成功地展示了民族风格实践的多种可能和多样化的道路。民族风格实践，不仅仅意味着对于古典文本的改编和再创造，而且还可以体现在现代史题材的文本之中，甚至可以体现在对所谓科幻题材的处理之中。

　　在这里我举两个例子，一是今敏导演的《千年女优》，二是押井守导演的《攻壳机动队》。

　　《千年女优》是2001年上映的一部动画电影

　　它的导演是在日本可以算作中生代的、正处于盛年期的导演今敏，但他非常遗憾地在2010年就英年早逝了。今年的北京国际电影节也展映了他的两部作品。《千年女优》在2001年上映之后，与《千与千寻》并列荣膺当年的日本文化厅媒体艺术祭动画部门的大赏，也就是日本官方评选的年度最佳动画，它同时还获得了国际动画协会颁发的动画领域最高荣誉安妮奖的最佳动画导演奖。

　　这部动画电影的故事情节是一位女演员千代子对她的个人生活、个人演艺生涯的回忆，它在艺术上的一个重要特色在于，它将千代子心理体验中的那种时空变换，以今敏导演标志性的匹配剪辑方式编辑在了一起，形成了一种复杂而又富有美感的时空交错结构。基于这种时空交错的剧作结构，这部动画创造了一种极为惊艳的电影表达：那位既是在追寻她的梦中爱人，更是在追寻心中梦想的女主人公，不懈地奔跑在时空不断变换的背景之上。

　　这个场景不仅因为今敏那出神入化的匹配剪辑而具有了极强的运动流畅感和韵律感，而且充分发挥了那种通过图层叠加，也就是通过前景图层、角色运动的赛璐珞作画层，还有背景图层等图层的叠加合并来制作动画帧，再使它运动，再摄影下来，通过图层叠加合并制作的二维动画的魅力。就是，一个运动的人物在中景图层，她不懈地奔跑、运动，而背景图层上的时空同时也在不断地变换，通过巧妙的图层叠加与影像剪辑将这种二维动画的表现力加以最大化。

　　而且，作为一位女演员，女主人公现在时的人生回忆和她过去时的寻梦之旅，令她跨越了日本从20世纪40年代到70年代的电影史和现代史；而她所扮演的角色在跑过日本电影史上各种类型片的典型场景的同时，也跨越了日本从战国时代、幕府时代、明治时代、大正时代，一直到昭和时代的历史。

　　这部电影是用它的那种剪辑方式和作画方式，对日本电影史的一次致敬，对日本电影史所携带的日本文化传统与民族记忆的一次致敬，那位女演员为了追寻梦想而奔跑，跑过了时空变换的背景，那个背景的作画非常精致，展现了日本电影史上各种类型片的典型场景。同时这些典型场景也凝聚着日本各个历史段落的艺术风格、携带着日本民族记忆的那样一种时空。

　　同时，一方面是女主人公作为演员所扮演的角色在奔跑，另一方面是她作为追寻爱人的一个怀抱理想的女性在奔跑，她的人生经历包含着对日本现代历史，尤其是对日本*主义的反思，寄寓着极具感染力的抒情言志。这其实也是一种民族风格的实践，但它处理的是一个现代史的题材，是这样的一种文本。

　　另一个例子是押井守导演的动画电影《攻壳机动队》与《攻壳机动队2：无罪》

　　这两部电影分别上映于1995年和2004年，前者是作为“赛博朋克”类型的具有里程碑意义的作品，对欧美电影界产生了深远影响，比如，沃卓斯基姐弟所导演的《黑客帝国》就深受《攻壳机动队》的启发；后者则成为第一部入围戛纳电影节主竞赛单元的日本动画电影。

　　这是一部故事背景设定在未来的科幻电影，它的主人公是赛博格，也就是一种机械化的有机体，一种人类与机械实现了人机合成的生命形态，这样的世界观设定和角色设定，受到欧美关于后人类主义的哲学思考和文艺表达的影响。但与此同时，日本动画师又为其注入了很多富有东方情调和日本特色的美学元素，而电影中关于人与科技、人与机械的复杂关系的哲学思考，还和日本传统的傀儡文化、能剧艺术形成了意蕴丰厚的互文关系，关于幽暗的反乌托邦未来的那种描绘，也对日本的政治现状有着影射和批判。这些精妙的融合、互文、映射都赋予《攻壳机动队》一种别样的迷人魅力。

　　我想强调的是，当我们讲到民族风格实践的时候，它不仅意味着像《辉夜姬物语》和《千与千寻》那样一种道路，还有多种道路的可能。正面地处理一个民族国家现代史的题材，或者处理某种对未来的想象、对未来的焦虑和恐惧的题材，都可以成为一种民族风格的实践。这是日本动画所取得的成功，对*动画的一种可供借鉴的经验。

　　尤其是由《攻壳机动队》这个案例，我还想到另一个富有启示性的经验，就是日本动画如何作为一套成熟的文化创意产业来运作。事实上《攻壳机动队》这部动画电影，改编自漫画家士郎正宗所创作的一部漫画作品。1995年《攻壳机动队》动画电影取得巨大成功后，在2002年、2004年又陆续推出了TV版的动画，包括今年又推出了新的一部《攻壳机动队》的TV版动画；而且《攻壳机动队》还推出了很多专门面向它的铁杆粉丝的没在电视台放映，也没在剧场放映，但是通过光碟形式来发行的那种OVA，就是OriginalVideoAnimation，这是日本动画产业的一个特定概念。

　　可以看出，作为动画的'《攻壳机动队》有着多种放映渠道和放映方式。同时，《攻壳机动队》还改编成多个*台的电子游戏，还改编成了一系列小说；并且现在已经开始准备制作，在2017年将上映由《攻壳机动队》改编的真人版好莱坞电影。《攻壳机动队》这个案例不仅在艺术上，不仅在内容上，而且作为一个文化创意产业的产品运营，也给我们提供了启示。

　　日本动画改编作品来源渠道有哪些?

　　我们看日本动画的时候可能会注意到，片头字幕里出现的第一个内容就是介绍“原作”或“原案”。“原作”指的是动画原本构思的版权资讯，通常包含着原作版权的持有人，或者版权的持有机构，以及原作的名称；而原案指的是动画制作构想的提案者。换句话说，就是日本动画的内容来源大致可分为两种，如果动画的世界观设定、角色设定、剧情内容是原创的，就会在片头字幕起始处打出“原案”信息，而如果动画是改编而来的，就会标明“原作”信息。日本动画产品中不仅有很多优质的原创内容，还有非常多是改编作品，而且这种改编是有多种来源渠道的。

　　一种是像刚才提到的《攻壳机动队》，以及对日本动画稍有了解的朋友就一定耳熟能详的作品，都是由漫画改编，因此才有我们大家很熟悉的那个合称，也就是“动漫”。“动漫”这个合称在日本是没有的，它先是在台湾，后来又在*大陆流行起来。之所以有它的合理性和依据，就是因为，当华语世界接触日本动画的时候会发现，它有很多是从漫画改编的，或者由动画改编衍生出了漫画。就是说，动画和漫画有着非常紧密的产业互动，因此有了“动漫”这个合称。

　　日本动画不仅会改编自漫画，还有很多改编自小说，包括为学院体制所认可的、写入正统文学史的文学经典。比如，有一个日本TV动画叫《青之文学》系列，就是日本著名出版商集英社，在太宰治诞辰一百周年的契机下推出的画家重新绘制短篇名作的一套企划作品，有漫画有动画，所改编的文学名作有太宰治的《人间失格》、《跑吧，美乐斯》，夏目漱石的《心》，芥川龙之介的《地狱变》《蜘蛛之丝》，坂口安吾的《盛开的樱花林下》。这是一种。

　　同时，还包括由很多类型文学或者通常会命名为“通俗文学”、“流行文学”改编的日本动画。比如说，那部非常有名的田中芳树的《银河英雄传说》，是一部太空歌剧类的长篇科幻小说，也改编成了动画，并通过网络传播，在*也相当流行，由此才有了那句如今在网络上脍炙人口的口号，叫“我们的征途是星辰大海”。这句话最早就是来自田中芳树的这部小说，尤其是改编成动画之后，在*年轻一代中分外流行。

　　在日本，虽然不流行“动漫”这样一个合称缩写，但另一个合称缩写非常流行，就是MA*AG是Manga Anime Game的合称缩写。Comics是英文对“漫画”的称呼，而Manga则特指日本漫画；Anime特指日本动画，就像Manga与Comics有区别一样，Anime与Animation也有区别；另外还有Game，在这个缩写词里主要指日本生产的电子游戏。在日本，漫画、动画、电子游戏这三个产业有着非常紧密的互动，有很多日本动画就是改编自游戏，特别是文字冒险类的游戏，文字冒险类的游戏很像是一种电子小说，也可以把它理解成一种多媒体的，通过PC*台或游戏终端来玩的电子小说，由这种游戏改编了很多动画作品。

　　甚至还有一些由真人电影改编的动画。刚才说过，《黑客帝国》也深深地受到《攻壳机动队》的启发和影响，而在《黑客帝国》取得巨大成功之后，制作《攻壳机动队》的动画公司ProductionI.G又接受沃卓斯基姐弟的委托，制作了《黑客帝国动画版》。内容来源渠道的多样化，我认为这是对*相当重要的启示。

　　与日本相比，目前*动画比较欠缺的方面有哪些?

　　由《攻壳机动队》的案例，我还想提一下日本文化创意产业的MediaMix模式。Media意为媒介载体，Mix意为混合、共存，而MediaMix则源自PromotionMix(共同推广)一词，指的是跨越多种媒体、多种*台，以多种载体形式推出的产品群。媒介载体的混合和共存，通常都会以某种载体形式的作品为基础蓝本，在奠定了一定人气和受众群之后，通过跨*台的改编，衍生出多种媒介载体的作品，进行MediaMix的展开。就像《攻壳机动队》，由漫画到动画，再到游戏和小说，有着一条通畅的产业价值链。

　　日本有一套高度成熟的MediaMix产业模式，使得它的动画拥有非常丰富的内容来源。通常我们都说*的动画可能存在各种各样问题，但是，现在*的动画可能在技术层面上已经有了相当大的工业基础。如今日本动画，可能会把企划、脚本，还有关键帧的原画，这些最关键环节留给自己的动画公司、动画部门来制作；与此同时，把相对低工艺的环节外包给韩国、菲律宾，现在，日本动画最主要的外包服务提供者是*。这很像*很多企业在国际分工体系中的中低端位置。其实好莱坞电影也有很多特效由*的专业化工作室和企业来制作，在日本动画的制作流程中也是类似情形。

　　*动画可能在技术上已经有了一个相当规模的工业基础，甚至有大量热钱、资本在等待制作动画；但是，*动画在两个方面可能相对日本来说还存在比较大的欠缺：一个是脚本或者编剧，另一个是导演以及分镜师。在这两方面*的动画恐怕还有比较大的欠缺，而日本动画提供了一个成功的经验，就是内容改编的多种来源渠道。

　　如果说优秀的脚本、剧情，*的动画产业还相对比较欠缺的话，那我们其实有大量的文学作品可供改编。从日本的经验可以看出，从经典文学一直到类型文学，都可能提供内容来源。比如说，前两天，*最著名的科幻小说家刘慈欣的《三体》，由这部作品改编的电影的发布会刚刚召开。但是，其实在今年年初的时候，在北京大学还召开过另一个启动仪式，日本讲谈社与*的微像文化公司要将刘慈欣的另一部小说《超新星纪元》改编成漫画。

　　事实上，我们知道，动画因为是一种完全沉浸在自己幻想之中、为它所追求的那种不可能性而欢呼雀跃的艺术形式，它的每一幅画面都不像真人拍摄的电影那样有一个真实存在的对象，每一幅、每一帧都是建立在动画师的绘画之上的；因此它有可能是将那种不可能性，而不是将真实作为最高的理想，它和科幻、奇幻这样的幻想文学有着更为直接的亲缘性。而*现在的科幻小说，或者说*的奇幻小说的创作，已经有了规模很大的创作群，有源源不断的作品，它们也等待着被改编为其他媒介载体的产品。

　　现在有一个很热的词叫IP，就是说，它们的知识产权，可以通过多媒体的多*台的再创造，创造出更大的产业意义上的产值。其实有很多*的科幻小说、奇幻小说的类型文学作家，都等待着这样的改编，而日本动画的经验可能提供一个启示，就是利用这样多渠道的改编来为动画提供更多更好的剧本来源。

　　但这里还涉及更多的问题。比如说，动画和小说其实是不同的媒介，要改编一个小说的时候，需要将文字转化为另一种视觉和听觉的媒介，这里就牵涉到视觉想象力的问题，可能也是*在动画导演这个层面相对来说人才比较匮乏。

　　比如说，上周在北京国际电影节上展映的那部动画电影，今敏的最后一部动画长片《红辣椒》，也是改编自一位叫筒井康隆的日本科幻作家的同名科幻小说。但这部科幻小说一直被认为是不可能改编、不可能影像化的小说，因为它涉及很多与精神分析相结合的内容，涉及非常非常具有想象力的，对于超现实梦境的描绘，被认为难以影像化。这时候就需要动画导演也具有非常富于创意的视觉想象力，今敏成功地做到了这部小说的影像化，通过出神入化的剪辑技巧和精妙绝伦的色彩运用。

　　比如说，他在展现梦境的时候，制造了一种犹如“色彩的洪水”般的极端丰富而饱满的色彩效果；在展现现实的时候，非常有意识地作为对比，采用了灰色为主的很单调的色调，以此来区别梦境跟现实，同时是以非常富有想象力的剪辑方式制造了超现实的梦境效果。其实需要导演的那种丰富的视觉想象力，尤其是分镜的技巧，今敏的分镜是非常有名的，他的分镜头脚本都是自己亲自创作，非常详细，将动画的那些关键镜头全都先绘制出来，然后在旁边标明了每个镜头的时间、帧数、摄影机运动的方式、特效等等。

　　像这样高超的分镜技巧，在*可能相对来说还比较欠缺。*有大量的原画师或者背景绘画师等等，有非常多的工业流水线意义上的技术人才，因此可以承接很多来自好莱坞和日本的外包任务。但是，日本有着相当悠久的叙事性漫画传统，而我们知道，叙事性漫画作为一种静态的媒介形式，因为漫画本身是静态的，但是它要创造出那种运动的幻觉，所以在漫画创作上一个非常重要的条件就是分镜技巧；而日本常年积累的漫画传统，和它自身对电影艺术、电影叙事技巧兼收并蓄的传统，使得日本动画产业拥有很多优秀导演，在日本叫动画监督，他们有非常高超的动画分镜技巧，像今敏在成为动画导演之前就曾经是一个漫画作者。这可能也是*动画现在相对来说欠缺的一点，就是说，在以上方面*动画目前都还比较欠缺。

　　还有一点，日本拥有非常丰富的剧本来源，所以有非常丰富的类型。就像刚才说的，它的民族风格实践，实际上不仅是对传统文化、古典文本的改编和再创造，还有很多直面其民族国家现代历史的作品，和很多非常精彩出色的科幻文本。在这个意义上，日本的动画有非常丰富的类型，而适应这种内容的多样化，它的放送方式和发行渠道也非常多样化。

　　比如说，它的TV动画会分为黄金档的动画和深夜档动画，深夜动画可能更多是面向**，因此会有一些包含更深思考的作品，也有可能包容很多对于社会现实问题的暴露，乃至不同程度的批判。同时，日本不仅有TV动画，有剧场动画，还有很多的OVA，不在TV和剧场放送，而是专门以光盘放送。多样化的放送方式和发行渠道对应着日本动画非常丰富的类型，以及细分受众的内容生产。

　　我们知道*有特定国情，*的电影分级制度目前看是遥遥无期。确实日本的动漫产业、动漫游戏产业，都存在大尺度不节制的**、暴力描写问题，但是如果我们暂时不谈这些问题，日本有一个非常好的经验，就像刚才提到的《千与千寻》的导演宫崎峻或者《攻壳机动队》的导演押井守，或者《千年女优》的导演今敏，他们创作的动画作品都是老少皆宜的全年龄作品，而在*现在非常欠缺这样的作品。

贩梦少女情话微博

　　少女情怀又上来了><求文。

　　古风的话，十四郎的不错，比如《三千鸦杀》、《佳偶天成》、《销魂殿》啦，都挺不错的，有点小搞笑，文笔很好。

　　这是比较轻松一点的，如果是要历史的话，桐华的不错欸，比较喜欢《云中歌》和《曾许诺》，个人推荐《曾许诺》，很庞大的战争场面，荡起回肠的爱情。

　　还有乐小米的《美人如玉剑如虹》、《谁叫白马踏梦船》、水阡墨的《九国·伽蓝之羽》，美艳的棺材铺老板，树妖女仆，还有身为大少爷的伙计，很搞笑，很好看。

　　语笑嫣然的《十二翟香令》，很精致的故事。

　　忘了一本，还有《花千骨》，虐心至极。

　　现代的话，个人喜欢乐小米的《青城》，搞笑、阴谋、爱情、复仇。

　　还有夏柒月的《看完烟火再回去》，这身的是很纯爱的一本小说，一点重口都没有，但文笔很好，真的是很难得的不以一些“特色”来吸人眼球的，也跟其他小说不一样，它是以体育为题材的。

　　还有《何以笙箫默》啊，《燕归来熙》、《微微一笑很倾城》都不错，当然这些都是轻松的，要悲情的话，当然是匪我思存啦，像她的新书《星光璀璨》不错，还有《爱你是最好的时光》、《锦年知几时》。这个......少女情怀待求解

　　初步鉴定是个花心大萝卜什么叫少女情怀

　　早上好

　　“少女情怀总是诗”。

　　。

　　。

　　少女情怀大概就是心理上的晚熟，依然天真烂漫。

　　用歌德的《少年维特之烦恼》的第一句话向你解释—少女总怀春。

　　就是内心对未来充满幻想，总期待着能疼爱自己的那个人出现。少女情怀是什么意思 - 百度

　　少女情怀就是，盼望有一个白马王子，爱护自己关怀自己。

甜甜的情话少女话

　　1、

　　你说，我写的诗很美。

　　我说，因为有你在结尾。

　　2、

　　我打赌你会爱上我

　　让我赢这么一次好吗？

　　以后一生输给你都可以

　　3、

　　油嘴滑舌并非我本意

　　逗你开心才是我目的

　　4、

　　这一年 故事简单

　　遇见的你 我刚好喜欢

　　5、

　　对，我就是喜欢你，喜欢得无可救药。

　　怎么，不服？不服你也喜欢我啊！

　　6、

　　“世界上最省钱的环球之旅，就是绕你一圈.”

　　“你就是我的全世界.”

　　7、*胸只是为了离你更*

　　8、所有好吃的都归你，我不馋。漂亮的新衣服都归你，我喜欢看。午后的阳光都归你，这样暖。周末的回笼觉都归你，你太懒。这世界上你想要的都归你，你归我管。

　　9、你闯进我的镜头，我按下了永远

　　10、

　　我不等你谁等你

　　我不等你我等谁

　　你不等我我等你

　　11、

　　你有两个可爱之处

　　那两个

　　一 你很可爱

　　二 我可爱你了

　　12、于万千人之中我也能一眼便认出你，因为别人走在路上，你走在我心上

　　13、我把思念都告诉了心跳，心里的你有没有偷听到。

　　14、奇迹就留给别人吧，我有你了

　　15、你说摩尔曼斯克，我是北大西洋暖流，你该被抱紧，有风我来顶

　　16、“有你在我身边，我每天，心里都像被甘露，浇灌一样，甜的不能再甜”

　　17、我不过是你生命中的一个选择，而你却是我这辈子唯一的答案

　　18、你愿不愿意带我回家当你的生活必需品?

　　19、我莫名奇妙的笑了，只正因想到了你

　　20、“你为什么老是找我聊天，是不是喜爱我。不是的话，我再想想办法”

　　21、“这世界就是个巨大的娃娃机，我站在橱窗周围，只想要你”

　　22、我爱这个世界上的三件事 太阳，月亮和你。 太阳是白昼，月亮是夜晚，而你是我的永远。

　　23、去到你的城市 吹过你吹过的风，算不算相拥。

　　24、

　　如果你还愿听

　　我想再说一遍 我爱你

　　反正自作多情

　　是我看家本领

　　25、

　　我很想你

　　就像至尊宝想念紫霞一样

地狱少女[日漫经典台词]

非常好看的，地狱少女第四季（宵伽）上映了，里面有句，羡慕你生活的环境，但以我生活的环境，人就是这样的，小编特别喜欢的地狱少女经典台词，但之前被禁过了，很奇怪，我记得之前b站搜地狱少女四个字都是不显示的，突然解了封，光明正大上了地狱少女第四季，好开心。

呼んだでしょう？私は閻魔愛。あなたが呼んだのよ受け取りなさい

あなたが本当に怨みを晴らしてと思ったら、

その赤い糸を解けばいい。

糸を解けば、私と正式に誓約を交わしたことになる、

怨みの相手は、速やかに地獄に流されるわ。

但し、怨みを晴らしたら、あなた自身にも代償を払って贳う。

人を呪わば穴二つ。あなたが死んだら、その魂は地獄に落ちる。

极楽は渋滞行けず、あなたの魂は痛みと苦しみを飽きないながら、永遠に彷徨うことになるわ。

暗に惑いし哀れな影よ。人を傷つけ貶めて罪に溺れしごうの魂

一遍、死んでみる？

この怨み、地獄へ流します！

地狱少女菊理为什么哭 

接下来让我们一起来回顾一下这几季的经典开场白吧！！！

一道：

人の世は縁と申します、結んだ糸が絡みつき、脆く。哀れな彼岸花、怒り、悲しみ、涙に暮れて、午前零时の帳の向こう、晴らせぬ怨み、晴らします。

人世谓缘，系结的丝线纠结缠绕。脆弱可悲的彼岸花，被愤怒、悲伤、在泪水中度日，午夜零点的帷幕彼方，难消之恨，愿为消之。

地狱少女满是谁? 地狱少女二笼的台词是什么

ゆらりゆらりとぶおの影、哀れな運命、迷い道。 憎み憎まれひび割れた、合わせ鏡の二笼（ふたこもり）、時の交わる闇より来たりて、あなたの怨み、晴らします。

飘忽不定的罪孽之影，可悲的宿命，迷失的道路；因憎恨和被憎恨而破碎的两面镜子，是双重的枷锁，在交错的时光和黑暗中浮现，你的怨恨，替你消除。 

三鼎：

三は三叉路、分かれ道、守りたいのは己（おのれ）か、人か、常世の夢か。襞（ひだ）の乱れは三鼎。终わることない阿鼻の宴。時に分け入り、扉は開く。晴らせぬ怨み、晴らします。

三者，三岔路也，分离之路。原守护之路，是己是人，抑或是常世之梦。衣皱纷乱即三鼎，阿鼻之宴永不散*。撕裂时间，敞开门扉，无法消失的怨恨，便将雪除。

「地獄少女」

地狱少女第一季台词

“你想死一次吗？”

这是在2008年完结的动画《地狱少女》里阎魔爱的经典台词。如今9年过去，最新一作《地狱少女 宵伽》即将于7月开播，官方放出了最新的预告片PV。

此次新一季动画共12话，其中包括了新作6话+回忆6话。虽然有炒冷饭的嫌疑，不过对于十年前的死忠粉来说，充满回忆的场景和能登麻美子的声音一出来就让人起了一身的鸡皮疙瘩。

《地狱少女》讲述的是在都市传说中流传这一个流言：只有午夜零时才能访问的“地狱通信”，如果在这里填写无法*息的怨恨的话，地狱少女将会出现，将你所怨恨之人打入地狱的深渊。ggrj.com

地狱少女宵伽台词

STAFF

监督：大森贵弘

原案：わたなべ ひろし

系列构成：金卷兼一

人设：冈真里子

音乐：高梨康治

动画制作：Studio DEEN

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CAST 

能登麻美子、