关于桐庐的古诗四言的

桐庐有哪些好玩的地方

桐庐有哪些好玩的地方

　　桐庐历史悠久、人文荟萃，素有“钟灵毓秀之地、潇洒文明之邦”的美誉。下面是小编精心收集的桐庐有哪些好玩的地方，希望能对你有所帮助。

　　垂云通天河景区：

　　垂云通天河是个有地下河的神奇溶洞，离瑶琳仙境不远。虽然都是溶洞，垂云通天河坐小船在洞中漂流显得更有趣，也完全是另一种感官体验了。

　　景区分为“暗河荡舟”和“地下大峡谷探秘”两部分，前者是在地下暗河乘船，后者是溶洞内步行，景区大门票仅包含暗河荡舟，且要进入地下大峡谷必须先过暗河荡舟，所以要玩两个景点最好买联票。

　　暗河荡舟内是典型的喀斯特地貌，有一条长达千米的地下暗河，宽度刚好可以行船，也成就了溶洞内乘船漂流的观光方式。小船大约15分钟一班，人多时坐满就开，有船工撑船和讲解，无需另外付费。在狭窄的地下河漂流感觉很是奇妙，尤其是夏天时，洞内潮湿而凉爽，坐着小船慢慢前进，头顶上是彩色灯光勾勒下的钟乳石，造型千奇百怪。偶尔有冰凉的水滴到身上，个子高的游客时而还需要低头避让迎面而来的钟乳石，有种矿工探险的感觉。尤其让人难忘的是一、二级河道之间的八米落差，这里特有的升船装置能连人带船飞上岩顶进入二级河道，惊险刺...

　　瑶琳仙境：

　　瑶琳仙境（又名瑶琳洞）位于浙江省桐庐县境内，距杭州80公里，离桐庐县城23公里左右。这是当地最著名的钟乳石山洞，整个洞穴纵深1公里，洞内造型各异的石笋和钟乳石在各色灯光映衬下特别漂亮。

　　瑶琳仙境内分为三个洞厅，其中最值得看的有“银河飞瀑”、“擎天玉柱”、“三十三重天”和“瑶琳玉峰”这四景。你可以看到很多动物造型的奇石，“大象”、“狮子”和“青蛙”等等。

　　瑶琳仙境的最佳旅游季节是夏季，外面35度的天气，里面只有18-20度左右，小朋友或者老年人游玩时建议带一件薄外套。从停车场到洞口需要走一段路，整个洞穴不算很大，但是因为弯弯曲曲的设置了很多小道，自己游玩的话容易迷路，因此进洞会有讲解员带路，一批一批的放游客入场。

　　伴随着一股地下水潺潺声音首先来到的就是第一洞厅，入口的左边就是一块酷似蓬发雄狮的`石头，右边的群石则像一群长鼻大象，恭迎远道而来的客人。洞厅的中央就是“银河飞瀑”，一大块高达7米，宽十多米的岩石，犹如...

　　大奇山国家森林公园：

　　大奇山国家森林公园在桐庐城区的东南部，距离桐庐县城7公里。相比其它城市中的山峰，大奇山的景色要秀气得多。山林里除了茂密的植被，还有大大小小许多的瀑布和溪流，空气清新，是个适合休闲游览的地方。

　　大奇山概览：

　　景区的游玩路线比较简单，由景区入口进入，沿左手边的游览步道（石景源大峡谷）一路往上走，走到山顶有个瀑布，返回路上遇知青渠往右，最后由中日友好林下山。沿途几乎没有其它岔路，顺着步道走一个顺时针的环形即可，基本不会迷路。普通游客两三个小时便能走完全程，比较轻松。

　　进入景区首先是一小片竹林，竹林尽头的青青世界是一个小儿童乐园，里面有秋千、独木桥等原木游戏，带小朋友可以来这里玩玩。这附*有几家小店，出售些零食。

　　沿步道往上走，一路都有小溪水、小瀑布相伴。过小水库边缘曲折有趣的石板路，再摇摇晃晃走过悬索桥，一段柳暗花明之后到达山顶的天池。这里的潭水清得几乎能见底，水面尽是绿树的倒影，有几分九寨沟的姿色。再往...

　　浪石金滩：

　　浪石金滩原名桐溪漂流，位于杭州市桐庐天目溪浪石村境内。这里的竹筏漂流最为出名，此外还有龙舟竞技、水上乐园等水上项目，也有户外拓展、野趣烧烤、草滩跑马、帐篷露营等陆上项目，体验丰富。

　　浪石金滩的竹筏漂流较为*稳，适合悠闲赏景，老年人和孩子还可以选择坐更加*稳的龙舟。景区周边餐馆不多，但景区内的烧烤场，以及漂流下游附*的农家乐，完全可以解决用餐问题。

　　严子陵钓台：

　　严子陵钓台位于桐庐县城西南15公里的富春江畔，相传是东汉高士严子陵隐居垂钓之地，景区内主要是七里泷至严子陵钓台的龙门峡段游船游览，以及去到严子陵钓台所在的小山看古迹，登台俯瞰富春江如画的山水景色。

　　进入景区后，首先在游客中心购票，旁边就是乘船的码头。散客等船的时间比较长，一般40分钟一班，除非正好碰上团队，不愿意等也可以坐快艇。在江上乘船的感觉很不错，有点走进《富春山居图》的感觉。

　　游船第一程到严子陵钓台后上岸，停留约1小时。山脚下有一些古迹，最有名的是刻有“严子陵钓台”的古牌坊，也是游客照片中出镜率最高的。此外还有严先生祠、天下十九泉等景点可以参观。上山的路分为东、西两条，其中东步道有大量石碑组成的碑廊，看不懂可以在下船的地方请讲解员。顺着林间小路上山，四周是茂密的竹林，山很小，15分钟即可登顶。山顶的钓台分东台、西台，东台相传为严子陵隐居垂钓之地，西台为谢翱器哭祭文天祥处。这两处均是不错的观景台......

桐庐旅游景点

桐庐旅游景点

　　桐庐历史悠久、人文荟萃，素有“钟灵毓秀之地、潇洒文明之邦”的美誉。下面是小编收集整理的桐庐旅游景点，希望对你有帮助。

　　天目溪漂流

　　傍红灯笼外婆家，选取毕浦码头至冷坑一段长约5公里的江面，行程约一个半小时。天目溪又称分水江。乘竹筏款款而下，溪流蜿蜒曲折，洲滩众多，一个滩连着一个滩，素有“溪有十八滩，一滩高一滩”之说，置身竹筏上，时而穿涧过坳，山回水转；时而跌宕起伏，破浪逐水。让人痴痴沉醉，尽享漂流之乐。

　　垂云通天河

　　与闻名遐迩的瑶琳仙境仅一江之隔，特别之处在于溶洞内有长达4500米的地下暗河，划船入洞，泛舟地下河，观赏奇形怪状的钟乳石，别有一番探险趣味。

　　浪石金滩

　　清澈逶迤的天目溪流转到一个名叫浪石埠的地方划了一个圈，圈的外面镶嵌着柔软的金边（沙滩），古时这里是天目溪水陆要津，相传有巨石能随波上下浮动，故名“浪石”。

　　琴溪香谷

　　这里林窒幽深，溪涧大气候宕，有大批裸露的石包、石芽和悬崖石壁，以及状元神洞、象鼻洞、水龙洞等多处小型溶洞。尤为奇特的是，峡谷内漫山遍野的野桂花和上千株碗口直径的樟树，以及成片的“黄金柴”林和山兰，形成了满目青翠，四季飘香的自然景观。

　　桐君山

　　与桐庐县城仅一水之隔。形似碧螺，美若翠玉。古人称之“浮玉山”、“小金山”。为*中医药鼻祖胜地。桐君山麓有叶浅予故居。七里扬帆让历史上著名的“严陵七景”之一的绝妙景观又重现昔日风采。泛舟江中，山映明镜中，帆浮翠屏间，舟行景移，宛如一幅流动的富春山水画。夏季夜游，其中乐趣更是妙不可言。

　　古木参天的桐君山是桐庐的门户，形如青螺髻，高仅60米。倘若从县城濒天目溪的水上远窥，桐君山宛若窈窕淑女，傅影绰约；倘若荡扁舟一叶，从山脚桐君潭翘着仰望，怪石嶙峋，古木森森，桐君山又如同一位飘飘欲仙的老翁，不乏几许神秘色彩。由于其丰采"远*高低各不同"，因此，清来梁启超称之为"峨眉角"，而康有为则誉之为"峨眉诸峰不及此奇"。而今桐君山愈见奇秀，成为桐庐富春江上旅游热点之一。

　　相传，远古时代有位隐姓埋名的老人，为济世救民在此采撷草药，探究药性，他结庐桐树下，有问其姓者，则指桐以示之。从此，百姓里就有了一个"桐"姓，其人为桐君，此山名为桐君山，县名桐庐县。感恩的先民就是这样来寄托自己对桐君老人的誊誊思念。

　　大奇山国家森林公园

　　大奇山，又名寨基山，史称“江南第一名山”，形若莲花宝座，海拔600余米，位于桐庐县城5公里的富春江南岸。大奇山国家森林公园面积40*方公里，有丰富的风景林木、奇特山水、珍稀动植物、古刹名寺资源和景观。公园内有木本植物和各类灌木*千种，属国家保护的植物有13种，兽类39种，禽类81种，还有松杉迎宾、金牛潭、观音尖、龙潭瀑布、十二生肖潭、玉屏飞瀑、竹园寻月、中日友好林、青青世界、雾泥岗、茫茫果林竹海等奇特的景观，都是大自然的杰作，就连这里的索桥、栈道、亭子和大奇禅院古迹等也和这些景观天然成趣，协调典雅，是游客登山戏水、观瀑赏花、探奇寻幽、野营度假、疗养避暑的`极好去处。 沿着由鹅卵石铺成的曲径小道进入公园，首先跃进眼帘的是望不到头的果树林，果树林有"万亩果园"之称，产有20多个水果品种，包括白梨、水蜜桃、桔、板栗、杨梅、葡萄……春末夏初，千树万枝花开，群艳荟萃，招得蜂来蝶往。徜徉其间，凝神赏花，或携手缓行，或卧于花下，此情此景使您体验到回归自然的那份轻松、悠然和恬静的愉悦荡漾心间……到了采果时节，果实累累，压枝欲断，随手可摘，暖风起处，馨香四溢。果园有鸣声清脆的画眉，形态秀美的喜鹊，色彩艳丽的雉鸡，以及许多不知名的鸟儿，鸣啭不休，追逐戏耍，为果园增添了无限生机。

　　严子陵钓台

　　东汉名士严子陵隐居垂钓之处。严光，字子陵，与东汉光武帝刘秀同窗，光武帝即位，严子陵坚辞不仕，携妻回富春山隐居，耕田垂钓终老林泉，后人仰慕其不事王侯高风亮节的精神而建祠纪念，濒临富春江，因其风景秀丽，为*十大钓鱼古迹之首，景区内有双台垂钓、严先生祠、沧波桥、天下第十九泉、富春江诗文碑园等胜迹。

　　江南龙门湾

　　这里是富春江上的一处天然港湾，峡谷、*湖、孤屿、悬崖、瀑布、奇松都在这里集合，是富春江上风景最秀丽的地段之一。“一夜鸬鹚滩上泊，晓烟啼彻画眉声”这是清代诗人严遂成赞美龙门湾风光的诗句，自南北朝至清代，刘秀、范仲淹、苏东坡、谢灵运、李白、陆游、李清照等1000多位名人雅士在这里留下足迹，也留下浩如烟海的诗文杰作。

　　女儿村

　　这里是国内唯一一个彰扬女性文化，再现摩梭母系氏族社会生活的民俗的风情园。这里常年有四个独具一格的展览；*古今女性第一展馆、*古代女性文化馆、*56个民族服饰馆、巾幅风采剪纸艺术馆。有一个摩梭大家庭在此安家落户，他们来自有“母系氏族社会活化石”之称的泸沽湖，年轻女孩的山歌和甲搓舞，以及他们那质朴热情和不可思议的嗓音，令人惊叹。

宿桐庐江寄广陵旧游诗词赏析

宿桐庐江寄广陵旧游诗词赏析

　　宿桐庐江寄广陵旧游

　　孟浩然

　　山暝听猿愁， 沧江急夜流。

　　风鸣*叶， 月照一孤舟。

　　建德非吾土， 维扬忆旧游。

　　还将两行泪， 遥寄海西头。

　　诗词赏析

　　这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。

　　诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不*静的感受，再加上一个“急”字，这种不*静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而象江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣*叶，月照一孤舟。”语势趋向自然*缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还必然有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的`意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。

　　诗人何以在宿桐庐江时有这样的感受呢？“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把自己的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。

　　这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，恐怕是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就不免被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不*惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果真把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。

　　除了感情的表达值得我们注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更象是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，看来也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“宿桐庐江寄广陵旧游”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，肯定会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。

　　孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。（余恕诚）

宿桐庐江寄广陵旧游的阅读练*

宿桐庐江寄广陵旧游的阅读练*

　　阅读是运用语言文字来获取信息、认识世界、发展思维，并获得审美体验与知识的活动。下面是小编整理的宿桐庐江寄广陵旧游的阅读练*，欢迎阅览。

　　宿桐庐江寄广陵旧游

　　孟浩然

　　山瞑听猿愁，沧江急夜流。

　　风鸣*叶，月照一孤舟。

　　建德非吾土，维扬忆旧游。

　　还将两行泪，遥寄海西头。

　　【词语解释】

　　瞑：昏暗。

　　建德：这里指桐庐江流域。

　　海西头：指扬州，古称广陵，也称维扬

　　阅读练*

　　1．“维扬”是古代的一处地名，现今称为 。（1分）

　　2．对本诗分析有误的一项是（ ）（3分）

　　A．首联中的一个“急”字，不仅描绘出江流之急，还体现了诗人情感的不*静。

　　B．在此诗中，作者以朴质淡雅的笔调，描绘出了一幅孤寂、空漠的月夜江宿图。

　　C．颈联直抒胸臆，抒发羁旅之人思乡怀友的情感，彰显出诗人求仕不成的失意。

　　D．此首五言律诗是以景托情，景情揉合的；景切而情深，构成清峭孤冷的意境。

　　3．从动静结合的角度赏析颔联。（4分）

　　4、指出这首诗前两联与后两联在情感表达上采用的不同手法。（2分）

　　5、颔联“风鸣*叶，月照一孤舟。”历来深受好评，请作简要赏析。（4分）

　　6．请对首联的“急”字进行简要赏析（2分）

　　7．从动静结合的角度赏析颔联。。（5分）

　　8.本诗前四句借景抒情，请试加分析。

　　9.有人评述这首诗的尾联说：“泪岂可寄？然无理之辞，却独有深趣。”你同意这种说法吗？试加以分析。

　　参考答案

　　1．（1分）扬州

　　2．（3分）C（错在“彰显”，即使有“求仕不成的失意”，也只是“隐含”；主要抒发的是“思乡怀友的情感”。）（诗人只淡淡地把“愁”说成怀友之愁，没往深处去揭示，因为他若将求仕失败说得过于直露，反而会给人带来尘俗和寒酸的感觉；再说，他的言外之意，朋友自然心领神会，心照不宣。）

　　3．（4分）“风鸣岸叶”是动态描写，“月照孤舟”是静态描写，动静相衬，更显环境的幽寂及诗人情感的孤寂凄凉。

　　4．①前两联：借景抒情；后两联：直抒胸臆。（2分，1点1分）

　　5、以景传情，情景交融：“叶”和“孤舟”的意象，具有飘零的性质，表现了诗人漂泊不定的'哀凄之情。而“叶”被风吹得簌簌作响，“孤舟”处于清冷的月色之中。更加强化了孤寂、凄凉、漂泊的情感。（4分，手法、情感各1分，描述分析2分）

　　6. 首联中的一个“急”字，不仅描绘出江流之急（1分），还体现了诗人情感的不*静。（1分）（2分，意思符合即可，有欠缺酌扣）

　　7. “风鸣岸叶”是动态描写（1分），“月照孤舟”是静态描写（1分），动静相衬，更显环境的幽寂（1分）及诗人情感的孤寂凄凉（1分）【以上两点都答到给3分】。（5分。意思符合即可，有欠缺酌扣）

　　8.首联写天色已晚，诗人听到山中猿声悲哀，沧江水急流奔涌，涛声扰人；颔联写风吹得*树叶飒飒作响，诗人寄宿的小船在月下大江上飘来荡去，更显孤单。烘托出诗人怀友思乡的孤独愁苦之情。

　　9.泪，这里用了借代修辞，指思念家乡，怀念友人的孤独愁苦情怀，诗人希望通过本诗向远方朋友来倾诉。

《宿桐庐江寄广陵旧游》原文及译文

《宿桐庐江寄广陵旧游》原文及译文

　　古诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和*体诗。以下是小编收集整理的《宿桐庐江寄广陵旧游》原文及译文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　《宿桐庐江寄广陵旧游》原文：

　　孟浩然〔唐代〕

　　山暝听猿愁，沧江急夜流。

　　风鸣*叶，月照一孤舟。

　　建德非吾土，维扬忆旧游。

　　还将两行泪，遥寄海西头。

　　《宿桐庐江寄广陵旧游》译文：

　　山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。

　　*风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。

　　建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。

　　相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。

　　《宿桐庐江寄广陵旧游》赏析：

　　该诗前四句侧重写“宿桐庐江”之景色。日暮、山深，猿啼、江水、秋风、孤舟等凄迷孤寂的景物，构成清峭孤冷的意境，衬托出诗人的绵绵愁思；后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾述独客异乡的惆怅和孤独之感，又抒发怀念友人的拳拳之心。全诗前半写景，后半写情，景与情完美融合，写景愈真切，其情愈深，显得浑成自然，韵味悠长。

　　诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念广陵友人之作。

　　“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不*静的感受，再加上一个“急”字，这种不*静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。

　　接下去“风鸣*叶，月照一孤舟。”语势趋向自然*缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。

　　诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。

　　这种凄恻的感情，如果只是为了思乡和怀友，那是不够的。诗人出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作诗人写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不*惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。

　　除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给读者以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“宿桐庐江寄广陵旧游”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的.过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。

　　全诗前四句描绘了一幅月夜行舟图：猿声在夜中传来江流滔滔不断，树叶萧萧而下，极写景色的寥落凄寂，同作者凄凄惶惶的心情互为衬映。后四句借景生情，怀念友人，情景融合得很自然。月夜宿孤舟，心中愁闷，自然而生怀友之情，因而热泪横流。该诗写宿桐庐江的夜间景色的旅途的孤寂情怀，将忆旧与乡思寄给朋友，运用情景交融的手法，更加突出作者对旧友的思念和失意后的愤激孤苦。

　　作者简介：

　　孟浩然（689-740），男，汉族，唐代诗人。本名不详（一说名浩），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。

《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然唐诗

　　《宿桐庐江寄广陵旧游》是诗人的五言律诗，此诗是作者离开长安东游时，途中寄给旧友的。

　　山暝闻猿愁，沧江急夜流。风鸣*叶，月照一孤舟。

　　建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

　　【注释】

　　桐庐江：即桐江，在今浙江省桐庐县境。广陵：今江苏省扬州市。旧游：指故交。

　　暝：指黄昏。

　　沧江：指桐庐江。沧同“苍”，因江色苍青，故称。

　　建德：唐时郡名，今浙江省建德县一带。汉代，建德桐庐同属富春县。此外以建德代指桐庐。

　　非吾土：不是我的故乡。王粲《登楼赋》：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”

　　维扬：扬州的别称。《洞书·禹贡》：“淮海维扬州。”

　　遥寄：远寄。海西头：指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》：“借问扬州在何处，淮南江北海西头。”因古扬州幅员辽阔，东临大海，故称。

　　海西头：指扬州。古扬州幅员广阔，东滨大海，在海之西，故云。

　　【白话译文】

　　黄昏山中的猿啼令我悲愁，夜晚的沧江急急向东奔流。

　　风吹*木叶发出飒飒声，月光惨淡映照着一叶孤舟。

　　建德啊并不是我的故乡，我怀念扬州过去的朋友。

　　让我把两行相思的清泪，随江水寄到大海的西头。

　　【赏析】

　　这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。

　　诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不*静的感受，再加上一个“急”字，这种不*静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣*叶，月照一孤舟。”语势趋向自然*缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。

　　诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅;另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。

　　这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”(《自洛之越》)，这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不*惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。

　　除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“宿桐庐江寄广陵旧游”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。

　　孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。

描写梧桐的古诗词

描写梧桐的古诗词

　　中华文化博大精深、源远流长，古诗词更是多不胜数。下面是小编带来的是描写梧桐的`古诗词，希望对您有帮助。

　　一、温庭筠

　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶、一声声，空阶滴到明。

　　二、李煜《相见欢》

　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院洒清秋。剪不断理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。

　　三、苏轼《卜算子》

　　缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　四、李易安《声声慢》

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得

　　五、《诗·大雅·卷阿》

　　凤凰鸣矣，于彼高岗，梧桐生矣，于彼朝阳。

　　六、元人徐再思《双调水仙子·夜雨》

　　一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。

　　七、王昌龄《长信秋词》

　　金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

　　八、宋仇远《七月梨花》

　　紫薇红槿外，忽见此花娇。纵被秋阳暴，何愁香雪消。梦回云冉冉，春远夜寥寥。魂隔梧桐雨，时吹玉笛招。

　　九、孙光宪《生查子》

　　寂寞掩朱门，正是天将暮。暗澹小庭中，滴滴梧桐雨。绣工夫，牵心绪，配尽鸳鸯缕。待得没人时，偎倚论私语。

　　十、宋 张辑 《疏帘淡月/桂枝香 秋思

　　梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。

　　十一、宋苏轼《次韵朱光庭初夏》

　　朝罢人人识郑崇，直声如在履声中。卧闻疏响梧桐雨，独咏微凉殿阁风。谏苑君方续承业，醉乡我欲访无功。陶然一枕谁呼觉，牛蚁新除病后聪。

　　十二、唐皇甫曾《奉寄中书王舍人》

　　腰金载笔谒承明，至道安禅得此生，西掖几年纶綍贵，东山遥夜薜萝情。风传刻漏星河曙，月上梧桐雨露清。圣主好文谁为荐，闭门空赋子虚成。

　　十三、宋史弥宁《和黄云夫武攸见寄韵》

　　诗名千古社陵翁，身不胜穷道不穷。编简湛酣君有味，江山弹压我无功。穉凉庭院梧桐雨，晚照陂墉蓼荻风。如此秋光欠料理，故人缘底尚东蒙。

　　十四、宋艾性夫《题龟峰僧阁》

　　芦竹丛高荫石阑，菩提香远出林端。雁声忽断梧桐雨，草阁秋深倚暮寒。

　　十五、《梧桐》 晏殊

　　苍苍梧桐,悠悠古风,叶若碧云,伟仪出众,

　　根在清源,天开紫英,星宿其上,美禽来鸣,

　　世有嘉木,心自通灵,可以为琴,春秋和声,

　　卧听夜雨,起看雪晴,独立正直,巍巍德荣.

　　十六、《撼庭秋》晏殊

　　别来音信千里，恨此情难寄。 碧纱秋月， 梧桐夜雨， 几回无寐！

　　楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。 念兰堂红烛， 心长焰短， 向人垂泪。

　　十七、《采桑子》晏殊

　　时光只解催人老， 不信多情， 长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明， 好梦频惊， 何处高楼雁一声？

　　十八、《长恨歌》 白居易

　　春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

　　西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

　　1、《梧桐》【唐】戴叔伦

　　亭亭南轩外，贞干修且直。

　　广叶结青阴，繁花连素色。

　　天资韶雅性，不愧知音识。

　　2、《月夜梧桐叶上见寒露》【唐】戴察

　　萧疏桐叶上，月白露初团。滴沥清光满，荧煌素彩寒。

　　风摇愁玉坠，枝动惜珠干。气冷疑秋晚，声微觉夜阑。

含有桐字的古诗词 带桐字的诗词名句

缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》

桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。——李商隐《韩冬郎即*为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一》

庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢脁北楼》

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

同来何事不同归。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

金风细细。叶叶梧桐坠。——晏殊《清*乐·金风细细》

今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。——吕岩《梧桐影·落日斜》

高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》

风鸣*叶，月照一孤舟。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》

垂緌饮清露，流响出疏桐。——虞世南《蝉》

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》

卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》

梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？——晏殊《采桑子·时光只解催人老》

砧杵敲残深巷月，井桐摇落故园秋。——陆游《秋思》

梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》

半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。——白居易《为薛台悼亡》

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。——李贺《李凭箜篌引》

四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。——李颀《送陈章甫》

重过阊门万事非。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。——刘翰《立秋》

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。——曾几《苏秀道中》

高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》

桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

山暝听猿愁，沧江急夜流。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。——朱淑真《秋夜》

梧桐生矣，于彼朝阳。——佚名《卷阿》

夫鹓鶵发于南海，而飞于北海；非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。——佚名《惠子相梁》

清露晨流，新桐初引，多少游春意。——李清照《念奴娇·春情》

梧桐相待老，鸳鸯会双死。——孟郊《烈女操》

断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。——李清照《忆秦娥·咏桐》

忆共锦衾无半缝，郎似桐花，妾似桐花凤。——王士祯《蝶恋花·和漱玉词》

寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

梧桐叶上，点点露珠零。——尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》

桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。——李贺《秋来》

寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》

悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。——苏轼《贺新郎·夏景》

寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。——白居易《寒闺怨》

桐叶晨飘蛩夜语。旅思秋光，黯黯长安路。——陆游《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》

雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。——纳兰性德《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》

还将两行泪，遥寄海西头。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

庐山瀑布古诗（庐山瀑布唐徐凝古诗解释）

徐凝，唐朝，浙江睦州人，出生于大约813年，与张祜、杜牧同时期人，与白居易、元稹等人有交往。

在唐朝元和年间，徐凝颇有诗名，诗风朴实，不乏精品。

在唐朝那个诗人层出不穷，牛人辈出的朝代，徐凝好像生错时代的一个人。

本来，在同龄人中，不管他写什么诗，算是写得很不错的。

但他却总是不能出人头地不说，还总被前辈或同龄人碾压，为啥？

是因为“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”吗？

才不是呢！徐凝有才，没有他道不得的景。正是因为他道得了眼前的景，才总是被人碾压。

怎么回事儿？

先提问一下，提到庐山瀑布，大家一下子就想到了谁？

对，李白和他的《望庐山瀑布》：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑似银河落九天。

瀑布落差之大，一泻而下之壮丽气势，对大自然鬼斧神工的赞叹，都包含在了这短短28个字中。

可以说，李白是庐山瀑布的形象大使和代言人！庐山瀑布就是李白的一张名片。

多少年来，因李白诗而闻名遐迩的庐山瀑布，吸引了多少慕名而去的文人骚客，但大家都袖手观瀑，不写一诗。

或者悄悄写了，自我欣赏，不予公开。因为“李白题诗在上头”嘛！

但有才的徐凝，初生牛犊不怕虎。

他被庐山瀑布的雄奇壮丽打动，不畏前辈是牛人的他，来了首《庐山瀑布》：

虚空落泉千仞直，雷奔入江无暂息。

今古长如白练飞，一条界破青山色。

*心而论，这首诗将庐山瀑布冲出千仞山壁，长泉奔落的气势磅礴，雄伟壮阔表达出来了。

尤其是后两句，水光山色相互辉映，动静结合又对比，视觉听觉齐冲击，让当时的诗人们，眼前着实亮了一下。

明人杨基在他的《眉庵集》里说，“李白雄豪妙绝诗，同与徐凝传不休。”可见这诗，真的不错！

但这光亮一闪，又暗淡下去了。因为，人们已经思维定势了！

这庐山瀑布的著作权，只能是李白的！庐山瀑布只认可李白的文案！其他人的，懒得考虑，且先靠边吧。

人类头脑一僵化，上帝就发笑。

于是，徐凝败北李白。

自尊心受挫的徐凝，写不过前辈牛人，那就与同时期的诗人比试一下。

才华这东西，虽然不可斗称升量，但只要一首诗，也能高下立判。

人称张公子的张祜，与徐凝才气相当，诗名不分上下，两人经常互掐。就与老对手张祜比试一番吧。

徐凝先出题《汉宫曲》：

水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。

掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。

哟呵，不错啊！你以赵飞燕一人受宠，三十六宫尽失欢的二十八字，写宫女之凄凉冷落。

我就把宫人远离故乡，幽闭深宫的不幸，融于二十字中写出来！

张祜毫不示弱，以举重若轻，驭繁就简的笔力，写出一首《何满子》：

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

此诗一出，转发无数，宫人尽唱何满子。

杜牧更是点赞不已，双手都拍红了：“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”。

最后，根据阅读量和“在看”，点“赞”人数，张祜的诗，远超徐凝的诗。

于是，张祜胜出。

张祜的诗，让*明白了，*真情，语贵精炼。

用最少的字，表最多的意，就是高手！因为浓缩的，都是精华！

看着杜牧为张祜热烈鼓呼的样子，徐凝生气地将矛头又转向了他，你不是扬州代言人吗？

我就不信了，这代言人的高帽，还能永远是你的？偏要抢你这顶帽子戴戴！

于是，隆重出炉一首《忆扬州》：

萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉头易觉愁。

天下三分明月夜，二分无赖是扬州。

别说，这诗还真挺别具一格的。大家都在赞美扬州水美景美人更美，扬州是旅游胜地。

而徐凝偏就独具匠心，说扬州的月光美，明月美，咋滴，不服来干！

描写庐山的古诗

描写庐山的古诗

　　庐山，又名匡山、匡庐，是中华十大名山之一。庐山以雄、奇、险、秀闻名于世，素有“匡庐奇秀甲天下”之美誉 。下面给大家分享描写庐山的'古诗，欢迎借鉴！

　　望庐山瀑布

　　李 白

　　日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。

　　题西林壁

　　苏轼

　　横看成岭侧成峰，

　　远*高低各不同。

　　不识庐山真面目，

　　只缘身在此山中。

　　望庐山五老峰

　　李 白

　　庐山东南五老峰，

　　青天削出金芙蓉。

　　九江秀色可揽结，

　　吾将此地巢云松。

　　望庐山瀑布水（其一）

　　李 白

　　日照香炉生紫烟，

　　遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，

　　疑是银河落九天。

　　庐山瀑布徐凝

　　瀑布瀑布千丈直，

　　雷奔入海不蹔息。

　　今古长如白练飞，

　　一条界破青山色。

　　江上送客游庐山

　　张 继

　　楚客自相送，

　　沾裳春水边。

　　晚来风信好，

　　并发上江船。

　　花映新林岸，

　　云开瀑布泉。

　　惬心应在此，

　　佳句向谁传。

　　晚泊浔阳望香炉峰

　　孟浩然

　　挂*几千里，

　　名山都未逢。

　　泊舟浔阳郭，

　　始见香炉峰。

　　尝读远公传，

　　永怀尘外踪。

　　东林精舍*，

　　日暮空闻钟。

　　庐山独夜

　　元稹