山中猛虎水中蛟龙口号

余光中《猛虎和蔷薇》原文阅读

余光中《猛虎和蔷薇》原文阅读

　　余光中是我国当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于江苏南京。以下是小编为大家整理的余光中《猛虎和蔷薇》原文阅读相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　《猛虎和蔷薇》

　　英国当代诗人西格夫里·萨松(Siegfried Sassoon)曾写过一行不朽的警句：“In me the tiger sniffe the rose。”勉强把它译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”

　　如果一行诗句可以代表一种诗派(有一本英国文学史曾举柯立治“忽必烈汗”中的三行诗句：“好一处蛮荒的所在!如此的圣洁、鬼怪，像在那残月之下，有一个女人在哭她幽冥的欢爱!”为浪漫诗派的代表)，我就愿举这行诗为象征诗派艺术的代表。每次念及，我不禁想起法国现代画家昂利·卢梭(Henri Rousseau，1844~1910)的杰作“沉睡的吉普赛人”。假使卢梭当日所画的不是雄狮逼视着梦中的浪子，而是猛虎在细嗅含苞的蔷薇，我相信，这幅画同样会成为杰作。借乎卢梭逝世，而萨松尚未成名。

　　我说这行诗是象征诗派的代表，因为它具体而又微妙地表现出许多哲学家所无法说清的话;它表现出人性里两种相对的本质，但同时更表现出那两种相对的本质的调和。假使他把原诗写成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就会显得呆笨，死板，徒然加强了人性的内在矛盾。只有原诗才算恰到好处，因为猛虎象征人性的一方面，蔷薇象征人性的另一面，而“细嗅”刚刚象征着两者的关系，两者的调和与统

　　原来人性含有两面：其一是男性的，其一是女性的;其一如苍鹰，如飞瀑，如怒马;其一如夜莺，如静池，如驯羊。所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓戴奥尼苏斯艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。

　　东坡有幕上，尝谓柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”：东坡词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。东坡为之“绝倒”。他显然因此种阳刚和阴柔之分而感到自豪。其实东坡之词何尝都是“大江东去”?“笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼”;“绣帘开，一点明月窥人”;这些词句，恐怕也只合十七八女郎曼声低唱吧?而柳永的词句：“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”，以及“渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起;更闻商旅相呼，片机高举。”又是何等境界!就是晓风残月的上半阕那一句“暮霭沉沉楚天阔”，谁能说它竟是阴柔?他如王维以清淡胜，却写过“一身转战三千里，一剑曾当百万师”的诗句;辛弃疾以沉雄胜，却写过“罗帐灯昏，哽咽梦中语”的词句。再如浪漫诗人济慈和雪莱，无疑地都是阴柔的了。可是清啭的夜莺也曾唱过：“或是像精壮的科德慈，怒着鹰眼，凝视在太*洋上。”就是在那阴柔到了极点的“夜莺曲”里，也还有这样的句子。“同样的歌声时常——迷住了神怪的长窗——那荒僻妖土的长窗——俯临在惊险的海上。”至于那只云雀，他那“西风歌”里所蕴藏的力量，简直是排山倒海，雷霆万钧!还有那一首十四行诗“阿西曼地亚斯”(ozymandias)除了表现艺术不朽的思想不说，只其气象之伟大，魄力之雄浑，已可匹敌太白的“西风残照，汉家陵阙”。

　　也就是因为人性里面，多多少少地含有这相对的两种气质，许多人才能够欣赏和自己气质不尽相同，甚至大不相同的人。例如在英国，华兹华斯欣赏密尔顿;拜伦欣赏顶普吕夏绿蒂·白朗戴欣赏萨克瑞;史哥德欣赏简·奥斯丁;史云朋欣赏兰道;兰道欣赏白朗宁。在我国，辛弃疾欣赏李清照也是一个最好的例子。

　　但是*时为什么我们提起一个人，就觉得他是阳刚，而提起另一个人，又觉得他是阴柔呢?这是因为备人心里的猛虎和蔷薇所成的形势不同。有人的心原是虎穴，**的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏;有人的心原是花园，园中的'猛虎不免给那一片香潮醉倒。所以前者气质*于阳刚，而后者气质*于阴柔。然而踏碎了的蔷薇犹能盛开，醉倒了的猛虎有时醒来。所以霸王有时悲歌，弱女有时杀贼;梅村，子山晚作悲凉，萨松在第一次大战后出版了低调的“心旅”(The Heart's Journey)。

　　“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业;涵蔓耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的一镜破不改光，兰死不改香!”同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微;有蔷薇才能看到苍蝇控脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌牙，才能做到一沙一世界，一花一天国”。在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎;微蔷薇，猛虎变成了菲力斯旦(Philistine);微猛虎，蔷薇变成了懦夫。韩黎诗：“受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下!”华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”完整的人生应该兼有这两种至高的境界。一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世纪人一样的复杂，也能像亚当夏娃一样的纯真，一句话，他心里已有猛虎在细嗅蔷薇。

　　——一九五二年十月廿四日夜

　　阅读练*

　　1．根据全文内容，解释下列句子在文中的意思。

　　有人的心原是虎穴，**的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏；有人的心原是花园，园中的猛虎不免给那片香潮醉倒。

　　____________________________________________________________________________________________________________

　　2．根据画线句示例，再列举能概括“人性两面”的两句诗文。

　　示例：所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”

　　______________________________________________________和_____________________________________________________

　　_______________________________________________________和_______________________________________________________

　　3．在文中找一个比喻句来描述苏东坡、柳永阳刚与阴柔兼具的创作风格。

　　答:__________________________________________________________________________________________________________

　　4．作者主要从人性气质、文学创作角度来说明“猛虎细嗅蔷薇”的现象，请从其他艺术领域再举一例来佐证这种现象。

　　_____________________________________________________________________________________________________________

　　5．下列对这篇散文的赏析，不正确的两项是(　　)

　　A．作者先列举诗人警句点题，再引苏轼、柳永的创作说明人性兼有阳刚、阴柔两种气质，只是比例不同，接下去通过比喻进一步说明阳刚、阴柔各有所归并能起变化，最后指出完整的人生应该兼有阳刚、阴柔两种境界。全文首尾呼应，思路清晰。

　　B．作者学贯中西，文章旁征博引，既有外国诗人的例子，又有*诗人的佐证，对这些材料的分析鞭辟入里，详略得当，增加了散文的思想容量和说服力。

　　C．作者善用比喻，以“猛虎”“苍鹰”“飞瀑”“怒马”“战场”比喻阳刚的气质，以“蔷薇”“夜莺”“静池”“驯羊”“幽谷”比喻阴柔的气质，并用“细嗅”表明两种气质的接*与互换。

　　D．任何写作技巧都是为表达主旨服务的，作者认为人性有阳刚、阴柔之分，犹如猛虎和蔷薇，是截然不同、难以相容的两种气质，散文的主旨在此。因此，巧用对比是本文最成功也是最合理的表现手法。

　　E．余光中是一位诗人，本文语言也有诗的痕迹：多用整句，所以整饬、凝练；以形象说理，所以有质感，有张力；兼有古典诗词意境，所以蕴藉优美。

　　参考答案:

　　1．有的人气质属阳刚，于是阴柔被掩盖了；有的人气质偏向阴柔，于是阳刚被软化了。意*即可。

　　2．示例：“金刚怒目”和“菩萨低眉”；“静如处子”和“动如脱兔”；“骏马秋风塞北”和“杏花春雨江南。”“竹喧归浣女，莲动下渔舟”和“一身转战三千里，一剑曾当百万师”。

余光中《猛虎和蔷薇》赏析

余光中《猛虎和蔷薇》赏析

　　余光中《猛虎和蔷薇》是怎样的呢?《猛虎和蔷薇》是现代作家余光中的代表作，是享誉中外的一篇著名的散文。欢迎阅读小编整理的余光中《猛虎和蔷薇》赏析，希望能够帮到大家。

　　英国当代诗人西格夫里·萨松(Siegfried Sassoon1886——)曾写过一行不朽的警句：“In me the tiger sniffe the rose。”勉强把它译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”

　　如果一行诗句可以代表一种诗派(有一本英国文学史曾举柯立治“忽必烈汗”中的三行诗句：“好一处蛮荒的所在!如此的圣洁、鬼怪，像在那残月之下，有一个女人在哭她幽冥的欢爱!”为浪漫诗派的代表)，我就愿举这行诗为象征诗派艺术的代表。每次念及，我不禁想起法国现代画家昂利·卢梭(Henri Rousseau，1844——1910)的杰作“沉睡的吉普赛人”。假使卢梭当日所画的不是雄狮逼视着梦中的浪子，而是猛虎在细嗅含苞的蔷薇，我相信，这幅画同样会成为杰作。借乎卢梭逝世，而萨松尚未成名。

　　我说这行诗是象征诗派的代表，因为它具体而又微妙地表现出许多哲学家所无法说清的话;它表现出人性里两种相对的本质，但同时更表现出那两种相对的本质的调和。假使他把原诗写成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就会显得呆笨，死板，徒然加强了人性的内在矛盾。只有原诗才算恰到好处，因为猛虎象征人性的一方面，蔷薇象征人性的另一面，而“细嗅”刚刚象征着两者的关系，两者的调和与统

　　原来人性含有两面：其一是男性的，其一是女性的;其一如苍鹰，如飞瀑，如怒马;其一如夜莺，如静池，如驯羊。所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓戴奥尼苏斯艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。

　　东坡有幕上，尝谓柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”：东坡词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。东坡为之“绝倒”。他显然因此种阳刚和阴柔之分而感到自豪。其实东坡之词何尝都是“大江东去”?“笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼”;“绣帘开，一点明月窥人”;这些词句，恐怕也只合十七八女郎曼声低唱吧?而柳永的词句：“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”，以及“渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起;更闻商旅相呼，片机高举。”又是何等境界!就是晓风残月的上半阕那一句“暮霭沉沉楚天阔”，谁能说它竟是阴柔?他如王维以清淡胜，却写过“一身转战三千里，一剑曾当百万师”的诗句;辛弃疾以沉雄胜，却写过“罗帐灯昏，哽咽梦中语”的词句。再如浪漫诗人济慈和雪莱，无疑地都是阴柔的了。可是清啭的夜莺也曾唱过：“或是像精壮的科德慈，怒着鹰眼，凝视在太*洋上。”就是在那阴柔到了极点的“夜莺曲”里，也还有这样的句子。“同样的歌声时常——迷住了神怪的长窗——那荒僻妖土的长窗——俯临在惊险的海上。”至于那只云雀，他那“西风歌”里所蕴藏的力量，简直是排山倒海，雷霆万钧!还有那一首十四行诗“阿西曼地亚斯”(ozymandias)除了表现艺术不朽的思想不说，只其气象之伟大，魄力之雄浑，已可匹敌太白的“西风残照，汉家陵阙”。

　　也就是因为人性里面，多多少少地含有这相对的两种气质，许多人才能够欣赏和自己气质不尽相同，甚至大不相同的人。例如在英国，华兹华斯欣赏密尔顿;拜伦欣赏顶普吕夏绿蒂·白朗戴欣赏萨克瑞;史哥德欣赏简·奥斯丁;史云朋欣赏兰道;兰道欣赏白朗宁。在我国，辛弃疾欣赏李清照也是一个最好的例子。

　　但是*时为什么我们提起一个人，就觉得他是阳刚，而提起另一个人，又觉得他是阴柔呢?这是因为备人心里的猛虎和蔷薇所成的形势不同。有人的心原是虎穴，**的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏;有人的心原是花园，园中的猛虎不免给那一片香潮醉倒。所以前者气质*于阳刚，而后者气质*于阴柔。然而踏碎了的蔷薇犹能盛开，醉倒了的猛虎有时醒来。所以霸王有时悲歌，弱女有时杀贼;梅村，子山晚作悲凉，萨松在第一次大战后出版了低调的“心旅”(The Heart's Journey)。

　　“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业;涵蔓耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的一镜破不改光，兰死不改香!”同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微;有蔷薇才能看到苍蝇控脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌牙，才能做到一沙一世界，一花一天国”。在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎;微蔷薇，猛虎变成了菲力斯旦(Philistine);微猛虎，蔷薇变成了懦夫。韩黎诗：“受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下!”华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”完整的人生应该兼有这两种至高的境界。一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世纪人一样的复杂，也能像亚当夏娃一样的纯真，一句话，他心里已有猛虎在细嗅蔷薇。

　　余光中乡愁诗歌及鉴赏

　　【原文】

　　小时候

　　乡愁是一枚小小的邮票

　　我在这头

　　母亲在那头

　　长大後

　　乡愁是一张窄窄的船票

　　我在这头

　　新娘在那头

　　後来啊

　　乡愁是一方矮矮的坟墓

　　我在外头

　　母亲在里头

　　而现在

　　乡愁是一湾浅浅的海峡

　　我在这头

　　大陆在那头

　　【赏析】

　　（一）、意以象言，情以象抒。

　　诗言志，歌咏情，诗歌是情志抒发的艺术，可是这种感情心志的抒发最忌讳抽象说教，空洞无物，为此，诗人们往往选取一些"情感对等物"（意象）来抒情言志，从而使诗歌具有含蓄蕴藉，韵味悠长的表达效果。余光中的《乡愁四韵》依次选用了四个极具*特色和个性风格的意象来抒发诗人久积于心、耿耿难忘的乡愁情结。首节"给我一瓢长江水啊长江水"以呼告开篇，反复咏唱，"长江水"发人深思，耐人寻味。它是自然滋润万物的汩汩清泉，它是母亲哺育儿女的甜美*汁，它是祖国抚慰游子的绵长柔情。诗人漂泊天涯的深情呼唤有如穿越沙漠、久旱干渴的旅人对于绿州和清泉的渴盼，焦灼而痛楚，执着而痴迷！第二节的"海棠红"和第四节的"腊梅香"极富古典韵味，很容易引发人们对于*古典诗词的相似联想，也含蓄而形象地表达了诗人对*传统文化的留恋和热爱。树高千丈，叶落归根；人在旅途，魂归故里。哪怕天涯海角，哪怕沧海桑田，文化的血脉永远亘古如斯，一脉相连。第三节的"雪花白"则摹色绘心，以雪花的晶莹剔透、洁白无瑕隐喻游子对祖*亲的赤子之心和挚爱之情。四个意象以相同的方式呈现，多侧面、多角度地抒写了诗人对祖*亲手足相连、血肉相依的深挚情怀。

　　（二）、联想自然，环环相扣。

　　《乡愁四韵》的高妙之处不仅仅在于精选意象，传情达意，更重要的.是，它往往围绕中心意象展开层层联想，由此及彼，由表及里，极大地丰富和充实了乡愁的情感内涵。第一节由"长江水"联想到"酒"，由"酒"联想到"醉酒的滋味"，再由"醉酒的滋味"联想到"乡愁的滋味"；其余三节分别由"海棠红"，"雪花白"，"腊梅香"引发联想，思路扩展与第一节类似。这些联想，一环套一环，层层推进，步步深入，充分揭示了乡愁的深沉厚重、悠远绵长的特点。第一节第一层联想把"长江水"比作"酒"，凸现乡愁孕大含深，至真至醇；第二层联想由"酒"到"醉酒的滋味"则顺理成事，自自然然，展示了乡愁撩人情思、令人心醉的特点；第三层联想把"乡愁的滋味"类比"醉酒的滋味"，化抽象为具体，变复杂为浅显，使人们特别是那些未曾离乡背井，游走天涯的人们对"乡愁"有一个具体而明确的感受。三层联想，从属于"乡愁"而又突现"乡愁"，明白有序地抒发了作者的情思。显然，这比单一的联想比喻更具艺术魅力，其余三节的联想扩展作用类似，兹不赘述。

　　（三）、音韵和谐，一唱三叹。

　　《乡愁四韵》可以看作是一首用文字写成的乐曲，首行诗犹如乐曲的主题旋律，而且它在每一诗节的首尾呼应，使得每一个诗节都像是一个独立的"乐段"，四个乐段之间结构非常相似，这些相似的"乐段"反复演奏，形成了回环复踏、一唱三叹的音乐节奏，使主题思想得以不断深化，从而产生了荡气回肠的艺术效果。这种重章叠句的构思，显然是借鉴了*民歌的回旋曲式的特点。

　　（四）、无理而妙，富于别趣。

　　严沧浪曾说过："诗有别材，非关理也；诗有别趣，非关书也。"此处"别材"、"别趣"指的就是"无理而妙"的特征，所谓"无理"是指因这种逆常悖理而带来的意想不到的诗美、诗味。《乡愁四韵》中，作者不说"一张红海棠"、"一片白雪花"、"一朵香腊梅"，而偏说"一张海棠红"、"一片雪花白"、"一朵腊梅香"，显然，按照生活逻辑和表达*惯，"红"不能用量词"张"来修饰，"白"不能用量词"片"来限定，"香"不能用量词"朵"来衡量。但是，诗人的匠心在于：用"一张红海棠"来强调"红"，以突出"红"的鲜艳灿烂，而这"红"又与后文的"血"自然相连；用"一朵雪花白"来强调"白"，白得晶莹剔透，纤尘不染，而这"白"字又与后面的"信"紧密相连；用"一朵腊梅香"来强调"香"，以突出腊梅的清香四溢，沁人心脾，而这"香"字又与下文的"母亲"相连接。相反，如果说"给我一张红海棠"，"给我一片白雪花"，"给我一朵香腊梅"，后面随文就势的自然联想就无法展开。因此，从这反常离奇的搭配中我们是可以体会到诗人的诗心智慧的。（意象：海棠，富贵满堂，腊梅，家乡的象征）

关于蛟龙的诗句

大屋去高栋，长城扫遗堞。*生白羽扇，零落蛟龙匣。——杜甫《八哀诗·故司徒李公光弼》

洞庭连天九疑高，蛟龙出没猩鼯号。——韩愈《八月十五夜赠张功曹》

洞庭湖阔蛟龙恶，却羡杨朱泣路岐。——李商隐《荆门西下》

宝剑双蛟龙，雪花照芙蓉。——李白《古风其十六·宝剑双蛟龙》

去时三峡逐惊涛，直犯蛟龙荡双橹。——谢榛《蜀中行赠李仲白》

山致其高而云雨起焉，水致其深而蛟龙生焉，君子致其道而德泽流焉。——文子《文子》

溪头秋雨添寒绿，蛟龙冷浸一壶玉。——白玉蟾《仙岩行》

百年死树中琴瑟，一斛旧水藏蛟龙。——杜甫《君不见，简苏徯》

云开葛井蛟龙动，雪尽萧岩鹳鹤鸣。——范梈《立春日》

桦屋鱼衣柳作城，蛟龙鳞动浪花腥，飞扬应逐海东青。——纳兰容若《浣溪沙·桦屋鱼衣柳作城》

得水成蛟龙，争池夺凤凰。——李白《拟古·其六》

长淮浪高蛟龙怒，十年不见来何时？——杜甫《乾元中寓居同谷县作歌七首》

旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。——杜甫《火》

泓澄最深处，浮出蛟龙涎。——白居易《游悟真寺诗一百三十韵》

八分一字直百金，蛟龙盘拏肉屈强。——杜甫《李潮八分小篆歌》

深宫高楼入紫清，金作蛟龙盘绣楹。——李白《春日行》

青山山下江风急，下有千尺蛟龙宅。——周伦《宣赐鲥鱼》

玉湾不钓三千年，莲房暗被蛟龙惜。——李商隐《河阳诗》

貔貅睡稳蛟龙渴，犹把烧残朽铁磨。——司空图《狂题十八首》

轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。——司空图《狂题十八首》

蛟龙失水等蚯蚓，鳞角虽有辱在泥。——梅尧臣《依韵和永叔见寄》

恐泥窜蛟龙，登危聚麋鹿。——杜甫《三川观水涨二十韵》

叹曰：譬彼蛟龙乘云浮兮，汎淫澒溶纷若雾兮。——刘向《九叹》

天门嵯峨城九重，虎豹为卫蛟龙宫。——何景明《游猎篇》

长江浩浩数千里，浪花喷薄蛟龙起。——白玉蟾《觉非居士东菴甚奇观玉蟾曾游其间醉吟一篇》

威凤重飞入禁中，蛟龙更出屯官道。——洪亮吉《新*寺》

岁十一月当严冬，江湖水落潜蛟龙。——王祎《十一月十日宿陈敬初馆中临别有作》

水火蛟龙无损害，拍手天宫笑一场。——吕洞宾《敲爻歌》

生擒活捉蛟龙首，始知匠手不虚传。——吕洞宾《敲爻歌》

鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章。——屈原《九章》

夜半梦起搥蛟龙，岂不欲往烟雾重，西山日断无来踪。——邵定《吕望非熊》

蛟龙任*，云雨终不借。——陆龟蒙《村夜二篇》

猛虎尚可搏，蛟龙亦易屠。——陈基《烂泥洪》

剑匣破，舞蛟龙。——李贺《乐府杂曲·鼓吹曲辞·上之回》

蛟龙蛰渊底，虎豹潜崖根。——洪咨夔《答及甫和·束发读连山》

大之为犀象，怪之为蛟龙，暴之为虎豹，驯之为糜鹿与庸狨，羽毛而为禽为兽，裸身而为人为虫，莫不皆有所养。——方孝孺《蚊对》

溢觞初引一泓泉，流出蛟龙万丈渊。——曾国藩《次韵何廉昉太守感怀述事十六首·溢觞初引一泓泉》

名山浮紫翠，大江走蛟龙。——汪广洋《壮游奉简诸阁老》

蛟龙兮导引，文鱼兮上濑。——王褒《九怀》

短章异大篇，往往蛟龙腾。——方回《读放翁诗作》

淋漓醉墨蛟龙襄，人疑锦绣为肝肠，麾斥力士如犬羊。——宋濂《题李太白观瀑布图》

铮栈雷车轴辙壮，矫躩蛟龙爪尾长。——杜牧《大雨行（开成三年宣州开元寺作）》

蛟龙亦狼狈，反复乃须臾。——文天祥《张世杰第四十一》

麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。——屈原《离骚》

夜看丰城气，回首蛟龙池。——杜甫《咏怀二首》

鸟雀苦肥秋粟菽，蛟龙欲蛰寒沙水。——杜甫《暮秋枉裴道州手札，率尔遣兴，寄*呈苏涣侍御》

蛟龙斩处翻沧海，暴虎除时拔远山。——吕洞宾《七言》

忽如裴旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。——苏涣《赠零陵僧》

灯前照耀只宝刀，蛟龙盘拿雷怒号。——何景明《观吴进士舞剑歌》

蛟龙连蜷于东厓兮，*敦圉乎昆仑。——扬雄《甘泉赋》

描写猛虎的气势的句子

描写猛虎的气势的句子

　　老虎给我们大家一种很凶狠的感觉，我们对于凶狠的动物都是不敢靠*的，要离的远远的，小编今天为大家整理好了描写猛虎的气势的句子的相关资料，一起来看看吧。

　　1、老虎有着大大的眼睛发达的四肢活跃的思维强健的体魄以及惊人的速度。

　　2、从山洞里昂首阔步地走出来一只猛虎。猛然“嗷”的一声兽吼，一头吊睛白额大虎蹿上了巨石。

　　3、百兽之王 又大又圆 粗壮有力 独来独往

　　4、狼成语： 狼狈为奸狼奔豕突狼心狗肺狼吞虎咽狼狈不堪狼烟四起狼子野心声名狼籍鬼哭狼嚎引狼入室杯盘狼籍与狼共舞。

　　5、老虎站在高岗上像是一个皇帝捍卫着自己的国土。

　　6、南山北山树冥冥， 猛虎白日绕村行。

　　7、老虎小时候像一只温顺的小猫，只是比猫大，经猫活泼，比猫可爱。

　　8、老虎是猫科动物中最大的，也是森林之王。

　　9、打虎要有胆力，捉猴要有智慧。

　　10、威风 前额 血盆大口 四周张望 又饥又渴 目光炯炯

　　1、那可是一头真的大老虎啊，大大的头，额头上的花纹像一个大大的王字，头上还有一个血盆大口，嘴巴里长着两排锋利的牙齿，庞大的身子，脚上还有锋利的爪子，皮上的花纹非常美丽，眼睛里射出威严的目光，真是又可怕又威风。

　　2、只见老虎昂着头，张开嘴巴，打了个哈欠，然后吐出了一条血红的舌头，舔了舔尖刀般的牙齿，翘了翘钢针似的白胡须，抖了两抖，就迈开大步走了。

　　3、一只老虎在草地里走热了，慢慢地踱到水边，跃入河中，头探在水面上。也不知它是怎么划水的，就稳稳地向前游去了。那边水池里，另外两只老虎在里面，时而自由自在地游泳，时而又嬉闹起来，它们用前爪拍打着水，溅起一朵朵水花，真像两个顽皮的孩子。

　　4、突然，背后传来一声怕人的吼声，我回头一看，只见那边有一只猛虎，张着血盆大口，像在搜寻什么猎物，正贪婪而而凶恶地向四周张望。

　　5、老虎的脸圆圆的，一道道横的纵的弧形的弯曲的黑纹十分有规律地缀在黄白相间的毛上，活像人们画的八卦图。

　　6.但老虎在捕抓猎物时，那么它就会十分凶猛，像一个猎人似的.，不，对准确的说也就是一个猎人，对猎物如饥似渴的那种渴望，使它充满了欲望而变得凶猛，残暴起来。在野外你可以看见老虎，你仔细看它会显得十分美丽，这就是老虎。

　　7、东北虎*均从头到尾身长2.7米，体重大约有180公斤，全身毛淡黄而长，斑纹较疏淡，胸腹部和四肢内侧，是白毛色，尾巴粗壮点缀着黑色的环纹。老虎还有两颗锋利的门牙，一但虎引吭大叫起来是震天响，真是凶猛的啊！

　　8、漏出4枚犬齿，底部牢牢地嵌在血盆大口中，末端则尖尖而闪着寒光，令人不寒而栗；4颗牙齿上下交错，粗壮而有力，宛如两把大剪刀，仿佛可间断世间万物。

　　9、老虎四肢粗壮，爪尖刺出趾外，尾巴粗长，带有黑色环纹，如同一把钢鞭一般微曲摇摆，白嘴巴上还长着长须，威武雄壮，的确是百兽之王。行动间体态呈流线型，肌肉结实健美，充满了无穷的力感。

　　10、只见老虎安然地趴在那里，黄黑相间的斑纹，粗如钢鞭的尾巴，还有头上那大大的“王”字，让人顿觉威猛无比。

　　11、那双炯炯有神的双眸，散发着凌凛冽的气息，还有俯瞰一切的霸气。似乎只要它的一声吼叫，整个森林便会自发地颤抖，万众生灵皆会俯首称臣。

　　12、北虎的毛色非常美丽，额前有一个“王”字形的斑纹，一身淡黄色的长毛上夹杂着黑色条纹，显得十分漂亮；它那强健、粗壮的四肢和一对炯炯有神的眼睛，又使它显得威风凛凛。

　　13、老虎从山洞里走出来，踱着方步，目光炯炯，多么威武。那东北虎，张开血盆大口，狂啸一声，向几只山羊扑去。

　　14、那老虎又饥又渴，两只前爪在地下略略一按，全身往上一扑，从半空里蹿将下来。从山洞里昂首阔步地走出来一只猛虎，它那凶恶的大眼睛，贪婪地向四周张望着，一条大尾巴不停摇摆。

　　15、老虎的样子非常威风。它的额头上有一个“王”字，被人们称为森林之王。它的皮毛是黄，白，黑组成的花斑条纹，爪子非常锋利，还有那血盆大口，令人望而生畏，长长的尾巴象鞭子一样摆来摆去。

《猛虎行》赏析

猛虎行　　李白

　　朝作猛虎行，

　　暮作猛虎吟。

　　肠断非关陇头水，

　　泪下不为雍门琴。

　　旌旗缤纷两河道，

　　战鼓惊山欲倾倒。

　　秦人半作燕地囚，

　　胡马翻衔洛阳草。

　　一输一失关下兵，

　　朝降夕叛幽蓟城。

　　巨鳌未斩海水动，

　　鱼龙奔走安得宁？

　　颇似楚汉时，

　　翻覆无定止。

　　朝过博浪沙，

　　暮入淮阴市。

　　张良未遇韩信贫，

　　刘项存亡在两臣。

　　暂到下邳受兵略，

　　来投漂母作主人。

　　贤哲栖栖古如此，

　　今时亦弃青云士。

　　有策不敢犯龙鳞，

　　窜身南国避胡尘。

　　宝书玉剑挂高阁，

　　金鞍骏马散故人。

　　昨日方为宣城客，

　　掣铃交通二千石。

　　有时六博快壮心，

　　绕床三匝呼一掷。

　　楚人每道张旭奇，

　　心藏风云世莫知。

　　三吴邦伯皆顾盼，

　　四海雄侠两追随。

　　萧曹曾作沛中吏，

　　攀龙附凤当有时。

　　溧阳酒楼三月春，

　　杨花茫茫愁*。

　　胡雏绿眼吹玉笛，

　　吴歌白紵飞梁尘。

　　丈夫相见且为乐，

　　槌牛挝鼓会众宾。

　　我从此去钓东海，

　　得鱼笑寄情相亲。

　　李白诗鉴赏

　　《猛虎行》为乐府诗旧题。《乐府诗集》中属相和歌辞。古辞云：“饥不从猛虎食，暮不从野雀栖。

　　野雀安无巢，游子为谁骄。”晋人陆机、谢惠连都赋有《猛虎行》诗，都表现行役苦辛，志士不因艰险改节。李白以此题写自己安史之乱后的遭遇。至德元年（756）春天，李白因避安史之乱，离开宣城南赴剡中途中，遇大书法家张旭于栗阳（今江苏栗阳），作此诗以赠张。

整理：zhl201612

衡水中学百日誓师口号

　　脚踏实地沉着备战，相信自己相信未来。以下是小编为大家准备的口号，希望大家可以喜欢!

　　1、我心豪迈，永不言败。逢一必争，遇冠必夺。

　　2、今朝我以校为荣，明日校以我为耀。

　　3、吃得苦中苦，方为人上人。

　　4、不为失败找理由，要为成功想办法。

　　5、拼一个秋冬春夏。赢一生无怨无悔。

　　6、贵在坚持，难在坚持，成在坚持。

　　7、春风吹战鼓擂，今年高考谁怕谁。

　　8、太阳每天都是新的，你是否每天都在努力。

　　9、命运就像自己的指纹，虽然弯弯曲曲却始终掌握在自己手中。

　　10、一路风雨前程磨砺意志;百日苦乐同享铸就辉煌。

　　11、努力就能成功，坚持确保胜利。

　　12、对于世界，我微不足道，但对于我自己，我就是全部。

　　13、我们临乱世而不惊，处方舟而不燥。

　　14、鹰击天风壮，鹏飞海浪春。

　　15、人生能有几回搏，今日不搏何时搏。

心有猛虎,细嗅蔷薇美文

心有猛虎,细嗅蔷薇美文

　　在日常的学*、工作、生活中，许多人都有过写美文的经历，以下是小编整理的心有猛虎,细嗅蔷薇美文，欢迎大家分享。

　　初夏时节，蔷薇又开。街道两边，累累的花骨朵。原本脚步匆匆，一肚子火气的我，不由得放慢脚步，滞留在花枝旁，轻嗅花香。一股浓郁的芬芳穿心透肺，心中的那无名之火，迅速被花香瓦解，清凉透心，舒畅了许多。

　　不由得想起一句诗：“心有猛虎，细嗅蔷薇。”英国诗人西格里夫·萨松曾写过这样一句传世的经典名句：In me the tigers niffes the rose。诗人余光中将这句英文翻译为：我心中有猛虎在细嗅蔷薇。

　　很喜欢“猛虎嗅蔷薇”这句诗的意境，原本并不搭界的两样东西，放在一起后，立刻发生了奇妙的反应和微妙的心理变化。猛虎，几乎是陆地上最凶猛最强势的食肉动物之一。蔷薇虽然有刺，但是花朵娇小美丽，香味浓郁。最妙在“细嗅”两个字上，猛虎，想来那样一个庞然大物，凶残无比，居然也会静下心来，在花间流连，细嗅蔷薇。反差很大，感觉自然就不一样，能触动人心底那根最柔软的弦。

　　这两样东西放在一起，从某种意义上说，就像人的两面，阳刚与阴柔、强悍与弱小、坚硬与温软。内心再强大的人，都会有软弱的一面；内心再冷漠的人，也会有温情的一面。每个人的'心中都会穴居一只凶狠的猛虎，同时又会盛开一簇香柔的蔷薇。猛虎的阳刚并不妨碍蔷薇的阴柔，人性的复杂正是如此，再强悍再坚硬的内心，都会有柔软的瞬间；再辉煌再美好的人生，都会有缺憾和瑕疵；再坏的坏人，也会偶有良心发现。

　　想起一个男人，对上司从不唯命是从，敢于说不。对下属很严厉，*乎苛刻。和妻子离婚，并没有拖泥带水。去菜市场买菜，摊主欺负一个老太太，他看不过眼，和人家吵得天翻地覆。后来他自己做生意失败，也不见他消沉萎靡，几乎没有什么事情能打败他。我曾说他有金刚不坏之身。他内心很强大，什么都不怕，不怕得罪人，也不怕别人生气，跌倒了再爬起来。可是就是这样一个强悍的男人，在他的小女儿生病的时候，手足无措，坐立不安，憔悴到不堪。他看着小女儿整夜整夜睡不着，气喘，憋闷，很难受的样子，居然坐在医院的花坛上掉眼泪，他说：“我恨自己，不能替女儿遭这个罪。”

　　人性之复杂，真的不是一眼能看穿的。其实每个人的心中，都会有一只凶猛的老虎，也会有一朵柔软的蔷薇。猛虎是我们生存时的气势，蔷薇是我们真情流露时的柔软。

　　初夏的傍晚，我在那些蔷薇边上流连，白色的、浅粉的、深红的，挨挨挤挤，有风经过，蔷薇的香泛滥开来。有两个穿着校服的女学生，一路打闹着，然后看见蔷薇，惊喜地奔过去，俯首花间，嗅嗅这一朵，闻闻那一朵。这样的年纪，这样的模样，真好。灿烂的笑脸，纯真的年龄，就连眼神都清澈得能看到底，不娇，不作，自然，纯真。

　　当第一次读到“心有猛虎，细嗅蔷薇”时，就被这种意境打动了，这该是怎样的心路历程呢？

　　这句来源于英国人西格里夫·萨松写的《于我，现在以及未来》里的一句话，大概意思是：每个人的内心都穴居着一只猛虎：鲁莽、烦恼，而人生是一处花园：温柔、恬静。如何调和呢？就看你自己了!

　　由此，想到几年前，那时的我性格任性，又不会处理家务，以致弄得一地鸡毛，家人难堪，我自己也难过。

　　很想改变这种状况，却又不知从何入手。舅妈出现了，讲了很多大道理，中心思想就是：走出去学*，你就会发现，目前你面临的什么问题都不是问题。并且力邀我去参加她们的公益读书会。

　　至此，我推开了另一扇门。

　　认知的宽度和厚度就从读书那一刻开启了。

　　很感谢舅妈，因为她，时光仿佛又回到学生时代，有了老师和同学们的陪伴。她的意义，就是一盏明灯。

　　谁曾说：你读过的书，决定了你会遇到什么样的人，也决定了你会拥有什么样的人生。

　　曾经无所事事的闲暇时间，被优化，被利用，每周以文会友，定时线上阅读，线下研讨。学*的过程不乏有喜悦、有争执、有纠结、更有期待。

　　甘露润物细无声。不知何时起，正知正念悄然建立起来，遇事分辨取舍间能有了正确的看待。时至今日，仍觉庆幸；想来，能有现在的“欢喜”，也是过滤了很多的、曾经的“不喜欢”和“不太喜欢”。

　　有天去买豆腐，摊贩多找了10元钱，如果在学*之前，不会放在心上，事儿就那么过去了，但是，知道“不与取”之后得退回去。开车去退钱时，车被划了印，小贩瞠目结舌，估计猜我，是脑子被夹了。

　　又一次在居民巷，见到一个坐地乞讨的人，如果在以前，要么视而不见，要么随手扔几元钱，但是，那次停住了脚，想到了“尊严”和“尊重”，掏钱时没有零钱，毅然放了100元。

　　再还有，碰见半生不熟的人，如果在以前，权当没看见，不主动打招呼，但是现在呢，我的主动点头微笑换来对方一笑……

　　诸如此类的，本“自以为”的事，必会引得群里深刻讨论一番。

　　原来 “别人是自己的倒影。”

　　原来 “已过如山已不见，人过秋毫亦明察。”

　　原来 “别人来磨砺，是让你熠熠生辉的。”

　　戾气的脸，渐渐泛起了笑意。

　　读书让我回望和有了希望，懂得了改变的第一步，就能迎来水到渠成的第二步，犹如上楼梯,每一层的螺旋式上升，都会面临新的环境，结识新的朋友，学*到新的知识，而这又会反过来帮助你继续上升。

　　置身良师益友的环境里“虽不故染自然熏”，和有光芒的人在一起，自己也变成一束光，温暖自己，也照耀别人。

　　看到我被读书奖励着，家人、朋友乃至于身边的人也陆续进入一些读书会、学*群，希望籍以学*，能将生活过成喜欢的样子。

　　人生的道路有猛虎、有蔷薇，我们可以通过书中的智慧去调服这只猛虎，让它不再踏碎花园中的蔷薇。

　　微风拂过，花香氤氲，目光所至，发觉这个季节，甚好——

　　绿树阴浓夏日长，

　　楼台倒影入池塘。

　　水晶帘动微风起，

　　满架蔷薇一院香。

山中

　　山中

　　长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。

　　【注释】：①滞：留滞。②念将归：有归乡之愿，但不能成行。③况属：何况是。④高风：秋风，指高风送秋的季节。

　　这是写旅愁归思的一首五言绝句，大约作于王勃被贬斥后在巴蜀作客时，客中逢秋，因见万木凋零，因起思家之念——长江滚滚东去，而自己却留滞在这里不能归家，身在万里之外，虽有归家的愿望，但是不能成行；何况现正逢高风送秋的季节，黄叶纷飞，万木凋零，更增加了思乡的愁绪。诗中情景互为作用，彼此渗透，将久客异乡之悲，思归之情，与眼前所见之典型环境融合为一。寥寥二十字，将江山寥廓，风木萧瑟，苍茫悠远，气象雄奇尽情道出。末句以景结情，向来称妙。

　　--引自“全唐诗佳句赏析”

　　这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。

　　诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。

　　首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的“大江东流去，游子日月长”，以及谢朓的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。

　　次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从本诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系本句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。

　　三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙（Meiwen.com.cn）。

　　诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。

　　王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《山中》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。

　　（陈邦炎）

可甜可盐朋友圈文案 心有猛虎嗷呜嗷呜

1.你与星河 皆可收藏

2.太阳沉了下去 生活浮了上来

3.你终会是一个人宇宙限量贩售的快乐

4.今日限定 本人全糖去冰

5.雷声是云朵打的呼噜

6.今晚星闪闪，爱你心满满。

7.星星跟月亮都睡了

8.物极必反 人美必单

9.黑眼圈 是昨日心事的落款

10.不管几岁 少女心万岁

11.今日心情是开口向上的抛物线[音乐]

12.所爱隔山海 山海皆可*

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14.再忙碌也要捕捉快乐啦

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16.爱很简单，三分喜欢，七分珍惜。

17.今天好想你，明天更想你。

18.太多事都是没道理，尤其是喜欢你。

19.你所不知道的远方 都是值得一去的天堂

20.掬一捧蓝天 蓝得纯粹 蓝得深邃

21.给大家表演一个仙女出山

22.狗和田野 沉醉一整个夏天

23.心有猛虎 嗷呜嗷呜

24.生活本来就是一半拥有 一半选择放弃。

25.把喜欢碾碎了藏在对你讲的所有废话里。

26.这世界乱糟糟 而我可可爱 人间不值得 而我值得呀

27.我在人间贩卖黄昏 只为收集世间温柔去见你

山中全诗赏析

山中全诗赏析

　　朝代：唐代

　　作者：王维

　　【原文】

　　荆溪白石出，天寒红叶稀。

　　山路元无雨，空翠湿人衣。

　　【鉴赏】

　　这首小诗以诗人山行时所见所感，描绘了初冬时节的山中景色。

　　首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。

　　次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出)，这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。

　　如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不像有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水分，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就像被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。

　　张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的'境界;王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。

　　这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。