弗拉基米尔台词

浅析汉斯·弗米尔的目的论文

浅析汉斯·弗米尔的目的论文

　　汉斯·弗米尔是德国功能学派的主要代表人物之一。他所提出的目的论，不仅是功能学派的核心理论，而且对西方翻译理论做出重要的贡献。目的论认为翻译是一项有目的的活动，并且以实现译文的预期功能和效果为首要原则。本文结合翻译实例，对目的原则、连贯原则及忠实原则进行介绍，并且对目的论做出评价。下面为大家带来浅析汉斯·弗米尔的目的论文，快来看看吧。

　　【关键词】汉斯·弗米尔;原则;评价;目的论

　　一、目的论简述

　　1971年，德国著名翻译理论家凯瑟琳娜·赖斯(Katharina Reiss)的著作《翻译批评的可能性与限制》的发表，标志着德国功能学派的建立。赖斯将“功能”这一概念引入翻译批评研究，并首先提出要把“翻译行为希望达到的特殊目的”作为翻译批评的新模式。

　　汉斯·弗米尔(HansJ.Vermeer)师从凯瑟琳娜·赖斯，长期从事语言和翻译研究，曾发表过多部翻译学作品，如《关于翻译理论》(1983)，与赖斯合著的《普通翻译理论基础》(1984)和《翻译目的理论：争论与反论》(1996)。弗米尔在他与赖斯合作撰写的《普通翻译理论基础》(1984)一书中正式提出功能目的论(the Skopos Theory)，认为译者在整个翻译过程中的参照系不应是对等翻译理论所注重的原文及其功能，而应是译文在译语文化环境中所预期达到的一种或几种交际功能。翻译并非仅仅是一个从原语到目标语的语码转换的过程，而是人类行为的一个特定模式，它有一定的目的。译者的任务就是在不同的语言和文化群体之间搭起桥梁。弗米尔在目的论中提出的三大原则对具体翻译实践具有重大的指导意义。

　　二、目的论三大原则

　　(1)目的原则(Skopos Rule)

　　在弗米尔的三大原则中，目的原则是其首要原则。翻译的目的在于，使译文在目标文化中发挥作用，并且能够以目标读者所期望的形式呈现，以满足他们的阅读需求。因此，翻译技巧与策略的选择是由翻译行为所要达到的目的决定的`。

　　译者应根据不同语篇的预期功能，抓住原文意图，并根据目标受众的需要，灵活选择恰当的翻译策略。

　　例1：五十步笑百步

　　译文：The soldiers who retreated fifty paces laughed at the one who had fallen back a hundred paces.

　　例1中，“五十步笑百步”出自《孟子·梁惠王上》，比喻自己跟别人有同样的缺点错误，只是在程度上轻一些时，却毫无自知之明地去讥笑别人。若将此句按其字面意义翻译为“Fifty-steplaughsatone-hundred-step”，则目标受众便会觉得莫名其妙。其原因在于，原文中的比喻在汉语中可以被接受，而在英语中则不行。因此，例1的译本采用了“阐译”，阐释了其原本意义，即作战时后退了五十步的人讥笑后退了百步的人，从而使目标受众能够理解，达到了译文的预期目的。

　　(2)连贯原则(Coherence Rule)

　　连贯原则，指译文要符合语内连贯的标准，即强调译本的可读性和可接受性，关注译文是否能让读者理解，并在译入语文化中有一定的实际意义。因此，在翻译过程中，译者应以目标文化中的目标读者为导向(Nord，2001)。

　　例2：One Flew over the Cuckoo’s Nest.

　　译文1：飞越杜鹃窝

　　译文2：飞越疯人院

　　译文1将美国电影片名“One Flew over the Cuckoo’s Nest”翻译为“飞越杜鹃窝”，让观众对其感到疑惑不解。此翻译失误在于译者没有充分考虑译入语文化与原语文化的差异。原文中的“Cuckoo’sNest”在英语里意为“精神病院”，而整部电影描述的是精神病院对病人人性和人权的摧残。因此，译文1没有做到以目标受众为导向，从而未能达到吸引观众走进影院。

　　(3)忠实原则(Fidelity Rule)

　　忠实原则是指原文和译本之间语际的连贯，关注原文与译文之间的关系。虽然它要求译本应当忠实于原文，但强调其忠实的程度和形式仍然由翻译行为的目标以及译者对原文的理解所决定的。目的论认为，原文的功能只是提供信息，因此，仅仅把翻译简单地看作是把原文的语言置换成另一种语言的过程，将会导致译文的不可读性和不可接受性。：

　　例3：绿色奥运、人文奥运、科技奥运

　　译文1：Green Olympics，Humanism Olympics and Tech nology Olympics.

　　译文2：environmental-friendly，culture-enrichedand technology-propelled Olympics.

　　“绿色奥运、人文奥运、科技奥运”是我国申办奥运会主办权时的口号。如果译者只是进行简单的从原文到译文的语码转换，那么得到的译文1便会使受众感到困惑，无法理解该口号旨在传达的意义。相比之下，译文2不仅传达了原文提供的信息，而且以达到预期目标为首要任务，将“绿色”、“人文”和“科技”翻译成三组在形式上与原文对仗的结构，使译文2同时具备了可读性和可接受性。

　　三、对目的论的评价

　　首先，目的论将翻译目的作为翻译行为的主导准则，打破了对等理论在语言层次上的局限，开辟了新的研究视角。其次，目的论强调译本的作用，赋予了译者在翻译行为中，根据目的和对原文的理解而选择翻译策略和技巧的主动性和参与性。目的论将翻译的焦点从对原文的忠实转移到根据目的进行的译文的创作。最后，目的论把翻译活动看成是一种跨文化交际，重视目标文本在目标文化中的可接受性，从受众的角度对翻译进行新的审视，并且对翻译实践具有一定的指导作用。

　　参考文献：

　　[1]Holz-Mantarri， J. Translatorisches Handeln： Theorie and Methode[M]. Helsinki： Suomalainen Tiedeakatemia，1984.

　　[2]Lawrence Venuti. The Translation Studies Reader [M]. New York： Routledge，2000.

　　[3]Nord， Christiane. Tranlating as a Purposeful Activity： Functionalist Approaches Explained[M].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press，2001.

　　[4]Vermeer， H. J. Voraussetzungen fur eine Translationstheorie： Einige Kapitel Kultur - und Sprachtheorie[M].Heidelberg： Groos，1986.

　　[5]陈小慰.对德国翻译功能目的论的修辞反思[J].外语研究，2012(1).

　　[6]陈艳.从目的论看影片名的文化性翻译失误[J].史教资料，2012(2).

　　[7]姜蓉.目的论对翻译过程的描述及其意义[J].西南民族大学学报，2008(10).

　　[8]马万*.析汉斯·费米尔的目的论[J].语文学刊·外语教育教学，2010(3).

　　[9]王正琪，陈典港.论对外宣传翻译中的Skopos原则[J].南昌大学(人文社会科学版)，2006(3).

米尔豪斯法力风暴 台词

哈哈，还有跟我喜好一样的人啊。

向你，向有趣的米尔豪斯致敬禁魔监狱：　　“呃，这是哪里

你们是谁

”　　“卑微

不管你是谁，没有人敢说强大的米尔豪斯是一个卑微的侏儒”　　“呃，在战斗之前，还是要先补充一点法力值”　　“好了，我准备好了，那么现在是哪个笨蛋准备好要挨揍了

”　　“晶晶亮，透心凉”　　“我要把你烤熟”　　“快治疗我，我要嗝屁了”　　“现在，谁最猛

我们最猛

”　　巨石之核　　“监狱的生活给我上了一堂很重要的课，如果算上要把肥皂捏紧的话那就是两堂，是的

生存第一”　　“我就是要把你们引到这里，现在来看看米尔豪斯·法力风暴的真正实力吧”

姓名：米尔豪斯·法力风暴英文名：Milhous Manastorm种族：侏儒职业：法师，术士米尔豪斯·法力风暴是网络游戏魔兽世界中人物，以其搞笑的台词，夸张的语气而出名。

米尔豪斯图偷上纳鲁的飞船，想借助纳鲁的求位面的世界，侏儒是高智慧的种族时本身的求知欲也会很强大，法力风暴一个出色的法师有那么一个机会借助自身无法实现的科技去满足自己的求知欲，相信很多人都会那么做，当然米尔豪斯他也这样做了他悄然登上这艘理想之船，但是很不幸他，凯尔萨斯的血精灵在他梦乡之时攻占了纳鲁的飞船，并且在纳鲁关禁危险生物的地方发现了他，并把他同那些危险生物关在了一起。

总之他是个偷渡客，但是在他没下飞船之前 禁魔监狱就被血精灵占有了，当然就是被关起来拉

炉石传说米尔豪斯法力风暴有用的，可以增加战斗力的

这个是暴雪自己录的，算不上背景音乐

米尔墨尼尔台词

你问的魔戒台词还真不少 = =Gollum: Sméagol. Why does it cry, Sméagol?咕噜姆：斯米戈尔。

你为什么要哭,斯米戈尔?Sméagol: Cruel Men hurts us. Master tricksed us.斯米戈尔：坏人伤害我们，主人欺骗我们Gollum: Of course he did. I told you he was tricksy. I told you he was false.咕噜姆：他当然骗了我们，我告诉过你他很狡诈，我告诉过你他很虚伪Sméagol: Master is our friend. Our friend.斯米戈尔：主人是我们朋友，我们的朋友Gollum: Master betrayed us.咕噜姆：主人背叛了我们!Sméagol: No. Not its business. Le*e us alone!斯米戈尔：不,不是这回事，离开我们!Gollum: Filthy little Ho*itses! They stole it from us!咕噜姆：丑恶的小霍比特人!他们从我们这偷走了它!Sméagol: No. No.斯米戈尔：不……不Faramir: What did they steal?法拉米尔，他们偷了什么?Gollum: My precious! (screams)咕噜姆：我的宝贝!还是见双塔加长版剧本

背景：　　在传说的里，第二纪时，诺尔多精灵中的杰出工匠凯莱姆布林波在黑暗魔王索伦的指导下铸造了三大精灵戒指、七大矮人戒指和九大人类戒指。

此外，索伦又在暗地里铸造了一枚权力无上的至尊魔戒，这枚魔戒可以让持有者隐身并且使其长生不老，但最可怕的是这枚魔戒能够控制余下的十九枚戒指并且具有奴役全世界的力量，正是它帮助索隆将整个笼罩在黑暗之中。

　　中土的人民不堪重压，奋起反抗。

由精灵、人类以及其他生物组成的联盟军同索伦的大军展开了殊死搏斗，最终成功地把索伦赶回了他的老巢末日火山口。

索伦不甘心失败，率领他的军队与中土联盟进行最后的决战。

　　在末日山下，人类皇帝伊兰迪尔被索伦杀死，至尊魔戒的威力使中土人民再次面临着生死考验。

在这关键时刻，伊兰迪尔的儿子埃西铎捡起父王那把砍下了索伦戴着魔戒的手指，于是黑暗君主顿时失去了力量，他的军队也随之土崩瓦解……　　战争结束了，埃西铎得到了至尊魔戒。

精灵爱隆提议将魔戒扔入厄运火山口销毁以绝后患。

但是至尊魔戒控制了埃西铎，于是他决定留下它作为人类王国的传世之宝。

战后，他回到刚铎又来到北方王国，但是在大河边，尚未消灭干净的半兽人偷袭了他们的队伍，埃西铎被杀，魔戒落入了安都因河，直到被霍比特人斯米戈尔发现……斯米戈尔也受到魔戒魔力的蛊惑，从而变得心灵扭曲、丑陋不堪，杀死同伴，最后他带着这枚魔戒躲进了迷雾山脉的洞穴中，变成了寿命长达五百年的怪物咕噜。

　　霍比特人在之前误入了咕噜的洞穴，并且意外地捡到了至尊魔戒。

他把魔戒带回了夏尔，但他万万没有想到，他得到魔戒的同时也把全体中土人民的命运掌握在了自己的手中。

　　黑暗魔君索伦并没有死亡，因为魔戒没有被销毁。

经过数千年的沉寂后，逐渐恢复了元气并且开始召集力量，他要夺回至尊魔戒。

通过拷打咕噜，索隆已经知道魔戒落在了哈比人的手中，于是派出戒灵前往寻找。

　　主要情节：　　故事讲述主角哈比人从他的堂伯（毕尔博）手上继承到魔戒，身负重任，要将魔戒扔进末日火山口将其毁掉的经历。

　　在魔王索伦（索隆）崛起的阴影下，比尔博的好朋友巫师甘道夫（刚多尔夫）给佛罗多讲述了魔戒的来龙去脉，并提醒他夏尔不再是安全之地。

年轻的佛罗多满腔热血，决定离开家乡，带着魔戒到魔多去完成使命。

在助手山姆和伙伴梅里和皮聘的陪伴下，佛罗多开始了他的远征。

　　他们一起走进老林子，只为避开黑骑士，但是他们迷路了。

幸亏汤姆救了他们并且领着他们走出了古墓尸妖的地带直到布里。

　　甘道夫却在艾辛格被已经倒向黑暗势力的萨鲁曼囚禁。

于是，在布里的跃马酒吧，佛罗多和三个伙伴没有等到甘道夫，却幸得游侠阿拉贡相救才逃过戒灵一劫……阿拉贡带着他们去了林谷 　　他们一行在路上又一次遇到戒灵的追杀，佛罗多不幸在瞭望塔带上戒指，受到黑骑士——魔戒幽灵的刺伤，生命危在旦夕。

幸亏在路上遇见前来的精灵王族，才安全到达林谷，接见了那儿的精灵领导爱隆。

　　治好了佛罗多，但是至尊魔戒的未来仍然需要讨论，忧心忡忡的召集了各地来的代表们都来到了林谷参加会议，但是大家在这件事情上各执己见、争论不休，表示必须把至尊魔戒送到厄运火山口的烈焰中彻底销毁，才能挽救中土人民，但是却没人愿意承担前往末日山脉的重任。

维米尔油画艺术特色分析

维米尔油画艺术特色分析

　　300多年前去世的画家维米尔留下了许多为人们喜爱的大师级的油画作品，人们对维米尔作于17世纪的风景画名作《德尔夫特》已十分熟悉。下面是小编搜集整理的维米尔油画艺术特色分析的论文，欢迎大家阅读参考。

　　摘要：作为十七17世纪典型的荷兰风俗画家，维米尔的油画以独特的色彩、光线及结构创造了一个形象、自然的现实世界。维米尔的油画作品艺术特色鲜明，其绘画语言的运用给后人留下了许多宝贵的经验，本文将在阐述维米尔的生*及时代背景基础上，结合维米尔的油画作品，分析维米尔油画艺术构思，并进一步探索维米尔与伦勃朗等油画家的区别，以为维米尔的油画艺术研究提供更加积极有益的思考。

　　关键词：维米尔;油画;艺术构思;用光

　　一、叙述维米尔的生*和时代背景

　　1.维米尔是17世纪中后期独具特色的荷兰画家，1632年，维米尔出生于荷兰的德尔福特，该城市是荷兰著名的艺术中心，由于17世纪荷兰采取的财富战略，使得荷兰社会富足稳定，然而维米尔一生清贫，他曾向伦勃朗的弟子法布里乌斯学*油画，维米尔早期的油画创作，并没有得到足够的重视，随着维米尔油画技艺的不断深入，维米尔的风俗油画在结构及内容上都有了较大的变化。十六16世纪拜托西班牙统治的荷兰，不仅在政治上获得了独立，还通过海上殖民取得了经济水*的迅速提升，物质生活的富有进一步刺激了艺术的发展，尤其在新教的影响下，荷兰的绘画艺术逐渐进入现实生活，传统的宗教油画失去统治地位，取而代之的是风俗、风景、肖像等题材的绘画，维米尔一生都生活在德尔福特这一古老而繁荣的城市，维米尔的《德尔福特景色》就是一幅描绘这座美丽港口城市的名作，由于维米尔生前并未出名，关于他的少年及中年时期的生*非常少，1653年，维米尔在德尔福特的行业协会登记为专业画家，并在分别1662-1663、1671-1672年两次当选为行业协会的*，维米尔的父亲是一位商人，买卖画作是生意的一项内容，维米尔或许从小在父亲的生意过程中接触不同形式的绘画作品，进而对绘画产生了强烈的兴趣，关于维米尔何时学会、师从何人及绘画历程均没有相关的资料，从相关资料来看，维米尔早期可能在马姆斯特丹或乌特勒克学过绘画，也可能到法国、意大利游学过，维米尔早期与后期的绘画风格存在较大差异，从他的绘画艺术来看，早期的绘画或许受到收到意大利画家卡拉瓦乔的影响，绘画上运用了一些具有强烈戏剧性明暗对照法的技巧。

　　2.维米尔的妻子与岳母都是天主教徒，维米尔在1653年完婚前也改信了天主教，在后来的婚姻生活中，他从岳母祖上遗留下来的油画藏品中获得了一些灵感，这些绘画主要是乌特勒克学派的，从维米尔的绘画来看，他的绘画并没有显示出特定的绘画目的，维米尔的画作并非单纯的因为生计，他的油画有些是为画商或收藏家创作，有些则是专门为自己创作的，这与其他靠卖画为生的画家明显不同，维米尔的一生并不渴求物质上的满足，而是以从容、淡然的心专注地进行绘画创作，虽然从相关的资料来看，他的经济一直比较拮据，甚至他为了生活不得不卖掉父亲遗留下的客店，而他死后，他的妻子也被迫卖掉他的两张画以维持生计。虽然关于维米尔生*的记录很少，但是我们也能通过蛛丝马迹发现维米尔的绘画个性，进而分析他绘画风格形成的背景。

　　二、维米尔油画艺术特色分析

　　1.维米尔对绘画艺术追求完美，在油画创作过程中，他对油画的主题、光线、空间、技法及材料的运用有着严格的要求，对自己的作品通常会进行不断的调整与修改，以更好地实现理想的艺术效果。为了更好地观察绘画对象，维米尔设计了一种名为“暗箱”的装置，这种观察装置使得绘画更加精确，虽然维米尔并非简单的`写实画家，但是这种绘画方法显然体现了他对风俗绘画的严谨态度。维米尔的油画艺术布局精致、，生动。这一点体现在对建筑空间的巧妙安排，维米尔常常对画中人物、建筑环境进行精心的设计，如在《倒牛奶的女仆》中，维米尔将主要人物女仆安排在靠窗的桌子旁边，清晨的阳光透过窗户，女子与墙壁之间明暗对比鲜明但是又不显得突兀，人物的形体经过光线的勾勒，融入到厨房的宁静、自然的气氛中，画家还刻意地展现了厨房窗户上的破洞、墙壁上的小洞，以及微微反光的面包，这些看似漫不经心的布局，体现了画家对生活的细致体验，也表现了画家对画面布局细心的要求。

　　2.在《戴珍珠耳环的少女》中，画家将女孩转过头瞬间的表情刻画的唯美、精致，在这幅人物肖像中，画家对女孩回首时的眼神、表情都进行了细致的刻画，女孩的嘴唇微微张开，眼神流动，仿佛在诉说什么，在画面色彩上，维米尔采用了黄、蓝色调的颜色，这是维米尔最喜爱运用的色彩，通过色彩的统一，结合光线的巧妙运用，明暗的处理对比鲜明，表现了一个青春、活泼而又温柔的女孩形象。《小街》是描绘德尔福特街道的风景画，整幅画的布局自然，维米尔截取了德尔夫特的一条安静的街道，这条街道左右延伸，维米尔从画面最左边的金字塔形屋顶开始，到最右边的土*楼，左边的屋顶只露出三分之一，而右边的小楼正面向观者，并且直达画面顶端，冲出画外，表现了一种和谐与冲突的自然之美，另外，维米尔还通过天空的明亮与房屋的深色调对比，表现了柔和、宁静的自然之美。

　　三、维米尔对光线的处理

　　在油画艺术上，维米尔对光线的运用与处理值得称道，维米尔常常利用自然的光线来反映物体本身的美妙，如《戴珍珠耳环的少女》中，在黑暗的背景中，维米尔利用对光线的调整，使珍珠闪烁的光更加细腻动人。他还根据物体本身的特点，对光进行了不露声色的控制与运用，如在《倒牛奶的女仆》中，维米尔在挂在墙上的篮子与女仆手中水壶的之间以光线划分，既真实地表现了物象的品质，也进一步营造了画面的气氛。对画家维米尔而言，光线是其塑造空间氛围的重要手段，也是利用光线营造氛围的有效方法，他对光线进行全面、深入地观察，并对不同质地的物品与光线的关系进行了细致的研究，利用光线所形成的明暗，形成一个独立的绘画空间，进而结合主观的调控，使画面中的瓷器、玻璃杯、陶罐等在表现自身品质的同时，也折射出一个自然、生动的世界。

　　四、维米尔与伦勃朗、鲁本斯的绘画风格比较

　　维米尔早期的绘画作品并不多，与伦勃朗、鲁本斯相比，维米尔早期对历史宗教绘画的严谨融入到风俗画创作中，使其形成了独特的自然绘画风格，尤其是其对光线的生动运用，使画面的情感更加丰富。如在《小街》这幅油画上，不仅细致精妙地表现了街中的建筑物，还将在街道上玩耍的小孩融入到风景中，这种融合虽然对整个画面风格的影响不大，却体现了一种日常生活的生命力。伦勃朗也是一位运用光线的大师，与伦勃朗相比，维米尔更擅长物体本身的形态与质地来表现光，伦勃朗利用光来塑造形体，使绘画富于戏剧效果，从而以光线来表现物体或人物的特质，维米尔则是将物体的主动性展现出来，物体接收光并反射光，进而创造了一个富于感染力的画面。与擅长宗教、神话题材创作的鲁本斯相比，维米尔的油画艺术更偏向生活化、风俗化，他表现的通常是生活中的某个场景，而非鲁本斯恢弘、运动的巴洛克风格，维米尔的油画艺术自然、宁静，表现了一种朴实、自然的生活情趣。

　　五、结论

　　关于维米尔绘画创作的历程虽然知之甚少，但是在他去世后，人们重新研究他的作品，发现他对油画艺术创作执著而又富于创意的追求，他的油画艺术是使从传统写实的角度出发的，但是在绘画技法、光线的处理上，他超越了传统的视角，牢牢把握住情感与光线、细节的关系，即使看似漫不经心地的手法，让整幅油画作品显得轻松、自然，他的油画艺术中构图精确、构思巧妙、光线处理生动，色彩和谐，展现了一种岁月流逝中的宁静，这种油画艺术使人能够深刻地感受到艺术的魅力，其对绘画技法的处理也值得后人学*。

　　参考文献：

　　[1]候萍.维米尔和他的色彩世界[J]美术教育研究.2010年6期

　　[2]钟国昌.维米尔油画的美学意味[J]画刊.2008年10期

　　[3]曾静维米尔作品中“光”的表现[J]美术大观2011[06]

　　拓展阅读：

　　人物简介

　　荷兰黄金时代绘画大师，与哈尔斯、伦勃朗合称为荷兰三大画家。维米尔是荷兰最伟大的画家之一，但却被人遗忘了长达两个世纪之久。维米尔的作品大多是风俗题材的绘画，基本上取材于市民*常的生活。他的画整个画面温馨、舒适、宁静，给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市民那种对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜好。他在艺术风格上也别具特色，他的绘画形体结实、结构精致，色彩明朗和谐，尤善于表现室内光线和空间感。维米尔的绘画给人一种真实性，除了日常生活中的真实之外还使人感到一种信仰上的真实感。

　　代表作品

　　《绘画艺术》又名《维米尔的绘画艺术和绘画寓言》或《画室》，创作于1666年至1668年。在这幅维米尔完成于荷兰艺术黄金时期的杰作中，他高超的绘画技艺体现得淋漓尽致。画面描绘的是一间有黑白格子地板的房间，这间房子在他的画中多次出现过，也许这是一间私属的起居室。屋内挂着一块纹样华丽的厚帘子，帘子的一边，一位画家身穿当时十分流行的华服，坐在画架前，专心致志地对着模特写生。模特是一个小女孩，身着蓝色衣服，明亮又华贵，头戴用橄榄枝扎成的花环，右手持着长号，左手捧着一本黄色封面的书，侧着身子，只有转过来的脸才是正面的，神情稚嫩可爱。模特身后的墙上是一幅巨大的荷兰地图，两边有一些小型风景画。画面上方悬挂在屋顶上的豪华铜吊灯，与整个画室低调华丽的布置相得益彰，这一切似乎都在告诉人们：这是一个名贵的画室。然而，即使有这么多的元素，即使模特在画中所占空间不大，但画面主题仍然突出和鲜明，这体现出维米尔绘画的高度概括性。

　　人物生*

　　维米尔出生在代尔夫特一个画商家庭，父亲去逝后便继承父业，同时从事绘画创作。21岁的维米尔加入了代尔夫特画家公会，并先后两次做过公会的领导人，在当时的画坛享有一定的声誉。但由于子女众多（生了11个儿女），生活十分贫困，有时不得不用油画去抵偿面包铺的债务，如此穷困潦倒，使他作品流散严重。1675年，画家参加了防御法兰西军队的入侵而过度劳累，生活又陷于极端贫困，在贫病交加中，留下妻子儿女去世了，终年43岁。从此维米尔在荷兰画坛销声匿迹。直到19世纪50年代，才被一位法国艺术评论家杜尔发现，并竭力寻求整理他的遗作公布于世，才使这位埋没了*两个世纪的伟大风俗画家再度光照史册。

　　维米尔作品大多数描绘宁静、和谐的家庭生活，他尤其喜欢画女性的形像和活动。他流传下来的肖像画中，女性人物有40位，男性人物仅13位。其油画内容通常是一、两个人在室内劳作或休闲，光线一般从左侧照来。

　　维米尔喜用黄色、蓝色和灰色，他对色彩的把握和光线的处理非常出众。通常布局简单，尺寸不大，但往往给人巨大的视觉冲击。 他使用了以微小的画点组合（点画法），并且善于使用光线的来源，使画面产生一种流动、优雅的气氛，因而被称为光影大师。

　　没有人了解维米尔的技法，但可以肯定的是他经常使用当时罕见的暗箱技术(Camera Obscura)，用以捕捉光线和色彩。当时荷兰著名的科学家列文虎克(Antonie van Leeuwenhoek)是维米尔的好友，此人精通显微镜和光学透视，维米尔显然从他那里学到了这门技术。

　　他对画面非常讲究，不论是画面构图、人物比例、光影变化都精致得跟照片一样逼真。以致有评论家认为这不是艺术，但在荷兰的黄金时代，人们并没有把绘画当成一种艺术，而只是一种手工艺，一种谋生技能而已。他的画作通常要花很长时间，基本上都需要两三年的时间才能完成一幅作品，但每一幅都堪称精品。 约翰内斯·维米尔，是荷兰17世纪中期杰出的风俗画家和代尔夫特风俗画派的代表人物。

　　维米尔的绝大部分绘画内容是他的日常生活，他多以当地殷实的家庭妇女为主体形象，刻意描绘充满阳光的室内陈设、环境与人物活动，往往采用*面透视，使画面产生一定的深度，通常画两个套间，室内的悬挂和摆设，反映出代尔夫特地区富裕家庭生活的*静、安逸，以及自我满足的精神境界。

　　他刻画织物精湛技艺使无数画家叹为观止，对光线与色彩的应用更是这样直入画境。他的作品，往往是在*凡中现出悠远的寓意和深刻的哲理，既通俗朴实，又神秘莫测。他的作品中流露着和煦与宁静，那细小而精湛的笔触足以让他在自己的时代汇聚成耀眼的光芒。存世真迹35幅，代表作为《戴珍珠耳环的少女》。

　　维米尔这位在逝世以后被湮没达两个世纪的绘画大师， 是十七世纪荷兰绘画的第三个重要代表。 荷兰在十七世纪是欧洲经济繁荣的强国，文化艺术相当发达，产生了哈尔斯、伦勃朗，在欧洲艺术史上占有特殊的地位。

　　维米尔是继哈尔斯、伦勃朗之后独树一帜于十七世纪中期的大家。正值荷兰的文化艺术逐渐丧失其民主传统的时候、 荷兰的德尔夫特市成为先进的艺术中心，而约翰内斯·维米尔 (1632-- 1675)就出生在这个城市并终其一生于此。然而这位伟大的画家在生前虽曾为人所知却一贫如洗，负债累累，正当年力强之时，却又溘然长逝，只活了43 岁。死后又被人遗忘，直到十九世纪中期才被艺术评论家们重新发现，从此名声日隆，给了他以应有的地位。他被称为“沉睡了两个世纪的司芬克斯”，是“谜一样的画家”。他的生*也逐渐为人探索考证，始得知其概观。

　　维米尔出生于荷兰德尔夫特市一个经营客店兼贩卖画的中产阶级家庭。据考证，他曾经向伦勃朗最有才华的弟子法布里乌斯学过画。1653 年，他正成为故乡的画师，加入过公会，而且在1663、1669年两次被选为公会的会长。根据 1663年一位国收藏家专程拜访过维米尔求画一事推断，他在生前已经享有荣名，并且他在画坛的地位也已为社会所认可。据专家们鉴定，维米尔共存34 幅真迹，其余的三十多幅都是别人伪托的赝品。这34幅作品除少数肖像、风景和宗教画外，绝大多数是描绘市民日常生活的风俗画而且绝大部分以中产阶级的家庭妇女生活为主，表现她们读信、弹琴、织花边、假寐以及种种杂务。

　　维米尔留下的风景画非常少，但是每一幅画都非常精致，为人熟知的有《代尔夫特的风景》、《小巷》等。在《小巷》一画中，整个画面完全把时间凝固了，无论是在巷中洗衣的女人、坐在门前缝补的妇女，还是在路边游戏的小孩，她们原本正进行的动作，在维米尔的画笔下，完全停滞下来。在这幅画前，我们的心灵得以沉淀，发出清淡的忧伤，我们在其中感受到身旁的时间正悄然地划过脚趾。

　　维米尔喜欢画忙碌的仆人，像《倒牛奶的女仆》、《拿酒杯的少女》、《穿蓝衣读信的少女》、《花边女工》，尽管这些画中的人物多是受雇维米尔画像而打扮成女仆模样的富家少女，但是在维米尔创造出来的画面中，她们却是那样大方质朴，丝毫没有做作之气。维米尔虽一生以卖画为生，艰难度日，但他并没有因为金钱而贬低自己的艺术，每一幅作品都流露着他真实的内心。因为维米尔很清楚，他是在为自己画画，甚至在有些时候是为了坚持自己的创作意图而不惜得罪画商。在这些画面里，维米尔大胆地使用蓝色与柠檬黄，往往在画面之一角设置一扇窗户，那照射进房间的轻柔阳光让整个画面显得清新自然。

　　维米尔一生都在捕捉光的微妙变化，光中的色彩，似乎是他沉静内心的思考，窥见了光辉中的栖居者，然后在画面中表露出来，再穿透每一个观者的心。

　　在今天看来，维米尔是一个优秀风俗画家，更多时候也是一个阳光下的抒情诗人。我们揭开那细小的笔触，透过绘画的表面，依然能感受到他内心的“思”。那“思”的轨迹正是画中闪动的光点，在细微处跳动，沉浸在我们的灵魂深处。

　　作品欣赏

　　在这一幅画中，画家描绘了一位正临窗专心看信的女子，她神情专注、庄重大方，仿佛正在被信中的内容所吸引，她周围的一切都在沉静中消失而不复存在。这是一个普通的市民家庭，室内宽畅而简朴，仅有的帷帘、台毯显得质感厚重沉稳，具有一种崇高冷峻的美感。维米尔还曾画过另一幅立于室内光照下已有身孕的读信女子。除了环境陈设稍有变更外，人物动态形象大致相似。

　　《花边女工》是维米尔的优秀作品，也是他的代表作之一。画作以诗意化的方式描述一个在编织蕾丝的女工那种专注*和的神情，以一种抒情情调给人美的享受。维米尔与同时代画家的不同之处在于，他以极端、甚至颤抖的感光度来表现光线，喜欢用蓝色和柠檬黄两种色彩组成十分和谐的色调。他的作品中特别的光感，实际上是借由一种新的技巧而达成的。这种技巧部分依靠光学实验，但主要是依靠着观察，以及对色彩微妙的渗透反映的直觉。他捕捉色彩光亮的方法相当特别，以微小的如珍珠的亮点构成物体轮廓，作品中的焦距*均分配，因此显得*静与客观。

　　《戴珍珠耳环的少女》为维米尔最伟大的作品，被誉为荷兰的《蒙娜丽莎》。

　　此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已：那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化，尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸，唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古遗谜。

LOL卡米尔打野攻略

LOL卡米尔打野攻略

　　三级之后的卡蜜尔就可以有目的性的抓人或者反野、升级。抓人的话最好选择队友有控制技能的一边，反野的话直接去。升级的话对于卡蜜尔来说是比较头疼的事，尽量去抓人混线上的经验吧，万一队友死了呢?你帮他守线也是举手之劳，不足挂耻。下面是小编收集整理的LOL卡米尔打野攻略，欢迎阅读。

　　LOL卡蜜尔打野路线顺序

　　蓝色方打野顺序

　　首先说一下打野的基本思路，一般都是选择双人路附*的BUFF开，拿完双BUFF之后再去帮一路或是去反野。如果说只拿一个BUFF，就会丧失另一半地图的主动权(如拿完蓝BUFF刷蛤蟆、三狼，去帮下,那你上半部野区的`红BUFF就可能被敌方打野偷掉，你家的上单和中单也会面临被抓的风险)。

　　蓝开，卡蜜尔靠技能打野，是十分缺蓝的。而蓝BUFF版本更新之后，少了两个蓝儿子，减少了蓝BUFF对英雄的部分伤害，使得蓝BUFF变得更加容易击杀。

　　其次，打三狼。三狼还是和以前一样，是所有野怪中战斗力最低的，也是耗血最少的。

　　最后，打红BUFF。由于石头人(分裂小石头人)和F4野怪数量上得到了增强，卡蜜尔没有2级W打实在太伤了，所以选择找红BUFF单挑。

　　三级之后的卡蜜尔就可以有目的性的抓人或者反野、升级。抓人的话最好选择队友有控制技能的一边，反野的话直接去。升级的话对于卡蜜尔来说是比较头疼的事，尽量去抓人混线上的经验吧，万一队友死了呢?你帮他守线也是举手之劳，不足挂耻。

　　红色方打野顺序

　　刷野顺序：红>三狼>蓝

　　当你刷完蓝到达三级之后，可以适当的选择去抓人。

　　这里最好先去敌方红处看一眼，如果敌方打野正在打红，就直接**拿红。就算杀不了，也可以逼出一个闪现。如果没打红，你顺手帮他清理了，然后选择去上路抓一波。

　　LOL卡蜜尔打野符文

　　红色：固定攻击x9

　　蓝色：固定魔抗x9

　　黄色：固定护甲x9

　　精华：固定攻击x3

　　卡蜜尔的主要输出技能的加成都是攻击力，并且卡蜜尔的普攻也占了他输出的很大一部分，因此红色和精华选择攻击力收益更大。在改版后，致命性的效果与等级相关联，在前期的收益较小，所以红色不选择致命性的符文。

　　LOL卡蜜尔打野天赋

　　点出风暴骑手是因为卡蜜尔这个英雄都是需要Q技能的*A效果带来巨额伤害，所以在E技能跳脸以后需要追着砍才能gank成功，一个Q技能的伤害足以触发风暴骑手，之后只要W减速到然后追着砍，没有什么脆皮能逃到，如果闪现了，你还有R技能追击。

阿米尔名言

阿米尔名言

1、秩序意味着光明和安宁，意味着内在的自由和自我控制；秩序就是力量，秩序是人类最大的需要，是真正的幸福所在。 —— 阿米尔

2、人要正直，因为在其中有雄辩和德行的秘诀，有道德的影响力。 —— 阿米尔

3、轻易地完成别人难以完成的工作是才能；完成有才能的人力所不能及的工作是天才。 —— 阿米尔

克洛克达尔的台词

1.比如说有一块肉，英雄会把它分给别人，而海贼会拿它来开宴会。

2.即使会使普通人昏倒的伤，我也绝对不能倒下!即使会使普通人死掉的伤，我也不可以死……如果我是普通人，就绝对赢不了“鹰眼”，所以我不可以是普通人!——索罗

3.不管要停留到哪一天……不管失去什麽东西，即使要在无人岛上迎接死亡……我也要尊严地死去!我是海贼!——乌桑普 不管要停留到哪一天……不管失去什麽东西，即使要在无人岛上迎接死亡……我也要尊严地死去!我是海贼!——乌桑普

4.所谓的梦想是同时拥有实力的人才可以谈的现实。——克罗克达尔

5.“想要我的财宝吗？去吧，我把一切都放在了那里”，来自于艾斯的父亲哥尔·D·罗杰。作为全部的最终目标，无数的海贼团都是为了他的ONE PIECE而展开了冒险的旅途。正式他在临死前的这句话，开启了大航海的时代，也昭示着海贼王这部动漫的开场。毫无疑问的最经典台词之一。

6.我得了一种一上岛就会死的病！一直以为我只要静静的看着他，那家伙就能理所应当的成为海贼王。但是不是这样的。就算是路飞也是会输的，他也会疼的大喊大叫。所以那家伙需要本大爷的力量。——乌索普

7.团队精神到底是什么？互相帮助，互相袒护就算是吗？也有人这么认为吧。我是认为那根本只是唬人！应该是每个人抱着必死决心做自己的事，“我做好自己的部分”“接下来轮到你”“做不好的话我就揍扁你”要是有这种决心才能算是团队精神吧！——索罗

8.团队精神到底是什么?互相帮助，互相袒护就算是吗?也有人这么认为吧。我是认为那根本只是唬人!应该是每个人抱着必死决心做自己的事，“我做好自己的部分”“接下来轮到你”“做不好的话我就揍扁你”要是有这种决心才能算是团队精神吧!——索罗

9.如果能实现，那就不能称为真正的梦想！——路飞

10.将过去和羁绊全部丢弃，不要吝惜那为了梦想流下的泪水。——路飞

11.永远不羡慕别人的好运，如果你赶在死刑台上露出笑容，幸运的闪电也会落在你的头上。——路飞

12.【我要成为海贼王】——蒙其D路飞

13.我是要成为海贼王的男人！——路飞

14.我不管这个世上的人怎麽说我…我只想依照我的信念做事，绝不后悔，不管现在将来都一样！——索罗

15.正义必胜吗?当然，胜利的就是正义。——基德

16.我不管这个世上的人怎么说我，我只想依照我的信念做事，绝不后悔，不管现在将来都一样！——索隆

17.路飞，为了你，我要成为最强的怪物。——乔巴

18.我可是要成为海贼王的男人，怎么可以轻易死在这!

19.我要成为“万能药”!我要成为能医治任何病的医生!因为……这个世界上没有什么病……是无法医治的!——乔巴

20.【出发吧!向着伟大航路!】——草帽海贼团

21.我是要成为海贼王的男人!——路飞

22.【人的梦想，永远不会结束!】——马歇尔D蒂奇

23.我早就看出来了，他有伤在身，却仍然来和我决斗，对于这样的对手，你难道不应该和他好好较量一场吗！——红鬼布洛奇

24.灾难总是接踵而至，这正是世间的常理。你以为只要解释一下，就有谁会来救你吗？要是死了，就只能说明我不过是如此程度的男人。——罗罗诺亚·索隆

25.【无论是偏离了男人之道还是女人之道，始终没有偏离人道让人妖之道，尽情的璀璨起来吧!— by冯克雷】—— Mr

26.个监视整座空岛，哪怕死了也能重生的怪物，几乎让人发自内中胆怯万分。在这类死而重生的才力下，艾尼路的台词才让人愈加失望：

27.胜利和败北都要品尝经历过四处逃窜的辛酸痛苦和悲伤的回忆这样才能独当一面就算痛哭流涕也没关系！

28.正义必胜吗？当然，胜利的就是正义。——基德

29.恶魔也好，海贼也好——反正我要我的声名轰动全世界。——索罗

30.我不是天生的王者 但我骨子里流动着不让我低头的血液——蒙奇·D·路飞

撒哈拉的故事台词

《撒哈拉的故事》主要描写了三毛和荷西在撒哈拉沙漠生活时的所见所闻，与当地相识朋友的故事，每个故事都透露出这个隐忍女子对生活的热爱和面对困难的坚定。然而，撒哈拉的故事台词更为有趣。

1、 长久的沙漠生活，只使人学到一个好处，任何一点点现实生活上的享受，都附带的使心灵得到无限的满足和升华！。--三毛《撒哈拉的故事》

2、 感谢这些邻居，我沙漠的日子被她们弄得五光十色，再也不知寂寞的滋味了。

3、 人，真是奇怪，没有外人来证明你，就往往看不出自己的价值。-三毛《撒哈拉的故事》

4、 他很谦虚的问我：“你看写的还可以吧？还像吧？”

5、 第二日我一进教室，这个文教练马上打开一本练*簿，上面写满了*字--人人人天天天......

6、 屠宰场长长方方的水泥房，在薄暗里，竟像是天空中一只巨手从云层里轻轻放在沙地上的一座大棺材，斜斜地投影在沙地上，恐怖得令人不敢正视。

7、 每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。

8、 等这个文教练把我从五千年的“时光隧道”里放出来时，天已经冰冷透黑了。

9、 不知什么地方飞来了一片淡红色的云彩，它慢慢地落在海滩上，海边马上铺展开了一幅落日的霞光。

10、 佛说--“修百年才能同舟，修千世才能共枕”--那一只只与我握过的手，那一只只与我交换过的璀璨微笑，那一句句*淡的对话，我如何能够像风吹过衣裙似的，把这些人淡淡地吹散，漠然地忘记？

11、 “你在想什么”荷西说。

12、 世界上没有第二个撒哈拉了，也只有对爱它的人，它才向你呈现它的美丽和温柔，将你的爱情，用它亘古不变的大地和天空，默默的回报着你，静静地承诺着对你得保证，但愿你的子子孙孙都诞生在它的怀抱里。

13、 “这个啊，是春天下的第一场雨，下在高山上，被一根一根冻住了，山胞扎好了背到山下来一束一束卖了换米酒喝，不容易买到哦!”

14、 生命的过程，无论是阳春白雪，青菜豆腐，我都得尝尝是什么滋味，才不枉来走这么一遭啊！三毛《撒哈拉的故事》

15、 生命，在这样荒僻落后而贫苦的地方，一样欣欣向荣地滋长着。它，并不是挣扎着生存，对于沙漠的居民而言，他们在此的生老病死都好似是如此自然的事。我看着那些上升的烟火，觉得他们安详地*乎优雅起来。

16、 “你的鞋子在我家，我的鞋子还不是在你家，我比你还要气。”她又接着说。

17、 吃完晚饭，付掉了两张绿票子，我们很愉快的散步回家，那天晚上我是一个很幸福的人。

18、 等我关上了门，我还听见姑卡在街上对另外一个女人大声说：“你看，你看，她伤害了我的骄傲。”

19、 每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太*洋。---三毛《撒哈拉的故事》

20、 看破的，遁入空门，痴迷的，枉送了性命，好一似，食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。--《红楼梦》摘自 三毛《撒哈拉的故事》

21、 太阳像融化的铁浆一样洒下来，我被晒得看见天地都在慢慢地旋转。

22、 反正夫妇生活总是在吃饭，其他时间便是去忙着赚吃饭的钱，实在没多大意思。 ---------三毛《撒哈拉的故事》

23、 五十度气温下的正午，只有烈日将一排排建筑短短的影子照射在空寂的街道上，整个的小镇好似死去了一般，时间在这里也凝固起来了。

24、 ，突然没有了声音，我渐渐地什么也看不见，只听见屠宰房里骆驼嘶叫的悲鸣越来越响，越来越高，整个的天空，渐渐充满了骆驼们哭泣着的巨大的回声，像雷鸣似的向我罩下来。

《撒哈拉的故事》经典语录_小说语录   

25、 冷，像几百只小刀子一样地刺着我。

26、 这是不同的，在文明的社会里，因为太复杂了，我不会觉得其他的人和事跟我有什么关系，但是在这片狂风终年吹拂着的贫瘠的土地上，不要说是人，能看见一根草，一滴晨曦下的露水，它们都会触动我的心灵，怎么可能在这样寂寞的天空下见到蹒跚独行的老人视若无睹呢?

27、 屠宰场长长方方的水泥房，在薄暗里，竟像是天空中一只巨手从云层里轻轻放在沙地上的一座大棺材，斜斜地投影在沙地上，恐怖得令人不敢正视。

28、 五十度气温下的正午，只有烈日将一排排建筑短短的影子照射在空寂的街道上，整个的小镇好似死去了一般，时间在这里也凝固起来了。

29、 四周除了风声之外什么也听不见，死寂的大地像一个巨人一般躺在那里，它是狰狞而又凶恶的，我们在它静静展开的躯体上驶着。

30、 我要谢谢你们的关爱，请不要忘记，三毛虽然是个小人物，却有一颗宽阔的心，在她的心里，安得下世界上每一个她所爱的人--三毛《撒哈拉的故事》

31、 想有一间自己的书房，不要有窗，也不必太宽敞，只要容得下一桌一椅一台灯即可。桌上放一叠书，灯下是一个真实的人，听得见自己的心跳。--三毛《撒哈拉的故事》

32、 我举目望去，无际的黄沙上有寂寞的大风呜咽地吹过，天，是高的，地是沉厚雄壮而安静的。

33、 “这个啊，是春天下的第一场雨，下在高山上，被一根一根冻住了，山胞扎好了背到山下来一束一束卖了换米酒喝，不容易买到哦!”

34、 荷西对三毛说：'我知道你的性情不好,心地却是很好的。吵架打架都可能会发生。不过我们还是要结婚'---《撒哈拉的故事》

35、 生命的过程，无论是阳春白雪，青菜豆腐，我都得尝尝是什么滋味，才不枉来走这么一遭！

《撒哈拉的故事》经典语录_经典名句语句摘抄赏析 

36、 清晨八点多，太阳刚刚上来不久，我们已经到了高崖上。下了车，身后是连绵不断神秘而又寂静的沙漠，眼前是惊涛裂岸的大海和乱石，碧蓝的天空没有一丝云雾，成群的海鸟飞来飞去，偶尔发出一些叫声，更称出了四周的空寂。

37、 分析起来，这种对于异族文化的热爱，就是因为我跟他们之间有着极大的差异，以至于在心灵上产生了一种美丽和感动。

38、 生命，在这样荒僻落后而贫苦的地方，一样欣欣向荣地滋长着，它，并不是挣扎着生存，对于沙漠的居民而言，他们在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看着那些上升的烟火，觉得他们安详的*乎优雅起来。

39、 他知道我是个一意孤行的倔强的女子，我不会改变计划的。在这个为了爱情去沙漠里受苦时，我心里已经决定要跟他天涯海角一辈子流浪下去了。三毛《撒哈拉的故事》

40、 我们吃过饭后我们在天台上坐着，那夜没有风，荷西叫我开灯，灯亮了，一群一群的飞虫马上扑过来，它们绕着光不停地打转，好似这个光是它们活着唯一认定的东西。我们两人看着这些小飞虫。'你在想什么？'荷西说。'我在想，飞蛾扑火时，一定是极快乐幸福的。《撒哈拉的故事》---三毛《撒哈拉的故事》

41、 夜来了， 我点上白蜡烛 看它的眼泪淌成什么形象。

42、 荷西有一个很大的优点，任何三毛所做的事情，在别人看来也许是疯狂的行为，在他看来却是理所当然的。--《撒哈拉的故事》

43、 我的朋友，我们原来并不相识，而今也不会相逢，但是人生相识何必相逢，而相逢何必相识。三毛《撒哈拉的故事》

44、 我听了激动得大叫：“出去--出去。”

 撒哈拉的故事三毛经典语录 

45、 四周除了风声之外什么也听不见，死寂的大地像一个巨人一般躺在那里，它是狰狞而又凶恶的，我们在它静静展开的躯体上驶着。

46、 世界上没有第二个撒哈拉了，也只有对爱它的人，它才向你呈现它的美丽和温柔，将你的爱情，用它亘古不变的大地和天空，默默的回报着你，静静地承诺着对你得保证，但愿你的子子孙孙都诞生在它的怀抱里。

47、 我举目望去，无际的黄沙上有寂寞的大风呜咽地吹过，天，是高的，地是沉厚雄壮而安静的。