虞姬戏曲台词

霸王别姬戏曲经典台词

霸王别姬戏曲经典台词（精选50句）

　　霸王别姬是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。下面是小编收集了霸王别姬戏曲经典台词（精选50句），欢迎阅读。

　　1、不疯魔不成活。

　　2、娘，冷，水都结冰了……

　　3、不是养*，实在是男孩儿大了留不住这才来投奔您来的。

　　4、都是下九流，谁嫌弃谁啊，他主师爷不赏饭吃，谁也没辙。

　　5、外面儿冷极啦，小爷撒的尿在牛牛眼上可就结成冰溜子了，差点儿没顶我一跟头……

　　6、他是人的，就得听戏，不听戏的他就不是人，什么猪啊、狗啊，它就不听戏，使人吗？它畜牲，所以，有戏就有咱们梨园行。

　　7、要想人前显贵，您必定得人后受罪，今儿个是破题，文章还在后头呢！

　　8、小豆子，忍着点儿，朕都忍了一炷香了。

　　9、小爷我今儿个练的是九转金炉的火丹功……

　　10、虞姬跟霸王说话中间还得隔条乌江那？

　　11、传于我辈门人，诸生须当敬听，自古人生于世，需有一技之能，我辈既务斯业，便当专心用功，以后名扬四海，根据即在年轻。

　　12、小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎，为何腰系黄绦，身穿直裰，见人家夫妻们洒落，一对对著锦穿萝，不由得人心急似火……奴把袈裟扯破！

　　13、师哥，赶明儿我要是给打死了，枕*底下有三大子儿，就给你了。

　　14、天下最好吃的，冰糖葫芦数第一，我要是成了角儿，天天得拿冰糖葫芦当饭吃。

　　15、师哥，枕*底下那三大子儿，你别忘了。——反正你废了，滚吧！

　　16、哎哟，我的角儿，您这可是星宿下凡啦，您今儿个就是一声喷嚏，都得是满堂彩儿，今天不挤出几条人命，就上上大吉了。

　　17、你先驼着我，呆会儿我驼着你。

　　18、他们怎么成的角儿啊，得挨多少打啊，我什么时候能成角儿啊。

　　19、我就知道你要回来，离了小石头儿，你就活不了了。

　　20、吃了糖葫芦，我就是他妈角儿了，我他妈怕谁啊。

　　21、打得好！！打得好！！打得好！！打得好！！

　　22、师父，使我自个跑的不关师哥的事儿，您打我。

　　23、豆子，说啊，开口啊！讨个饶呀，说打得好呀，说呀！！开口呀！说呀！

　　24、人得自个儿成全自个儿。

　　25、男怕《夜奔》，女怕《思凡》。

　　26、师哥，我准送你这把剑。

　　27、怎么啦，眉毛这儿，汗一蛰，生疼！

　　28、老规矩了，多少年的`老规矩了！

　　29、您说这虞姬她怎么演，她都有一死不是？

　　30、一个人有一个人的命。

　　31、段小楼：一个个都他妈忠臣良将的摸样，这日本兵就在城外头，打去呀，敢情欺负的还是*人！

　　那坤：瞎哄哄，学生不都没娶过媳妇吗？又没钱找姑娘，总得找个地界煞煞火不是！

　　32、成，一字不差，打你，是让你记着，下回还得这么背！

　　33、“真她妈想当太太奶奶拉你？做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门把脸一抹擦，你还真成了良人啦？你当这世上狼呀虎呀的就都不认得你啦？”

　　“呦可吓死我啦！”

　　“我告诉你那窑姐永远是窑姐，你记住我这话，这就是你的命！”

　　34、师哥，我要让你跟我——不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？

　　这不小半辈子都唱过来了吗？

　　不行！说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！

　　35、这条小蛇可是你把他给捂活的，如今人家修炼成龙了，这能不顺着他吗？

　　36、“你扮的林冲，林冲什么人啊？80万禁军教头，不是小贼！”

　　37、有那么一二刻，袁某也恍惚起来，以为虞姬转世再现啦！

　　38、霸王回应亮相，到与虞姬相见，按老规矩是定然七步，而你只走了五步，楚霸王气度尊贵，要是围而不重，不成了江湖上的黄天霸了吗？

　　39、想我项羽乎。力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞姬虞姬奈若何！

　　40、虞姬是怎么死的？可那是戏！

　　41、小癞子（哭）：他们怎么成的角儿啊？ 该挨多少打啊 ！

　　42、小楼，从今往后，你唱你的，我唱我的。

　　43、虞姬最后一次为霸王斟酒，最后一次为霸王舞剑，而后拔剑自刎，从一而终。

　　44、虞姬再怎么演，她总有一死不是？

虞姬台词独白

刻骨铭心王

明媚如风，轻箭

啊~已经放弃了做个淑女~森林，净化污秽，净化心灵，净化自己。

风会带走你曾经存在过的证明。

一点疼痛能让偷窥者牢记我的魅力

不为所爱之人哭泣，只因从未离去。

想和风比赛脚力吗

弱小，并非服从恐惧的理由

求采纳啊啊啊采纳啊啊啊采纳。

。

。

。

求采纳不采纳我就升不了级了永远停在7级这是bag啊。

。

。

。

。

。

。

。

。

。

。

（西皮二六板） 劝君王饮酒听虞歌， 解君忧闷舞婆娑。

嬴秦无道把江山破， 英雄四路起干戈。

自古常言不欺我， 成败兴亡一刹那。

宽心饮酒宝帐坐

（夜深沉牌。

舞剑。

） （苦笑） 啊哈哈…… （二大太监同上。

） 二太监 （同白） 启奏大王：敌军人马分四路来攻。

（白） 吩咐众将分头迎敌，不得有误。

二太监 （同白） 领旨。

（二大太监同下。

） （白） 妃子啊

敌兵四路来攻，快快随孤杀出重围。

（白） 哎呀，大王啊

妾身岂肯牵累大王。

此番出兵，倘有不利，且退往江东，再图后举。

愿以大王腰间宝剑，自刎君前，免得挂念妾身哪

项羽 （白） 这个……妃子你……不可寻此短见。

虞姬 （白） 唉

大王啊

（唱） 汉兵已略地， 四面楚歌声。

君王意气尽， 贱妾何聊生

项羽 （白） 哇呀呀…… （内喊声。

虞姬惊，向项羽索剑，项羽不予。

） 项羽 （白） 使不得，使不得，不可行此短见

虞姬 （白） 大王，汉兵他……杀进来了

项羽 （白） 待孤看来。

流行戏曲中的台词

谢

（一）A：音乐，是一群跳跃的音符B：音乐，是一种快乐的心情A：音乐，是一个梦想的表达B：音乐，是一段美好的回忆A：就让我们怀着快乐的心情在那跳跃的音符中寻找彩虹般的微笑B：请欣赏《歌曲串烧》（二）民族舞蹈舞出热血豪迈，流行歌曲唱出心中理想。

五千年的华夏文明史让我们无法忘怀，风靡当下的流行歌曲使我们畅想未来。

感受了传统的中国武术精粹，让我们换种口味，感受一下动感的流行之声。

下面请欣赏《流行歌曲串烧》

歌曲主持串词【篇一：主持歌曲串词】1、岁月匆匆，人海茫茫。

在人生的旅途，爱情就是那盛开的花朵，许多时候，只在与你擦肩而过的瞬间绽放。

下面请欣赏由***带来的歌曲——《心语心愿》2、在这个越来越包容的社会，有两位勇敢的男生将用歌声证明他们深厚的友情。

下面有请***和***为我们深情演唱——《如果没有你》3、童年的时光总是欢乐的，那些充满童趣的日子是我们心中永恒的记忆。

下面让我们随着歌声再次聆听那童年的呼唤，有请***同学为我们带来歌曲——《蜗牛与黄鹂鸟》4、每个人都拥有关于自己的回忆，时间流逝，还有没有人记得当初懵懂的自己和当初美丽的承诺。

下面有请***同学为我们带来歌曲——《记得》5、一首经典的情歌，抒发离愁，献给在远方的她。

下面有请12级信管的***同学为我们诠释这首经典歌曲《遥远的她》6、a：音乐没有国界，但英语有人学得好，有人学得差，比如下面这首歌曲b：哎~让我看一下，“个来得有k木”a：是gladyoucame好吧，你这英语学得，b：哎，所以12月份马上要考四六级的同学们一定要认真听下面这首歌曲a：下面就有请***用他的吉它为我们带来这首歌曲——《gladyoucame》7、爱情有时让人失去理智，比如在蔚蓝的珊瑚海上，海鸟跟鱼就上演了一场凄美的恋情。

下面有请***和***同学为我们演绎这场美丽的意外，请欣赏歌曲——《珊瑚海》8、一曲让我们荡起双桨承载着无数童年的记忆，那海面倒影着的美丽白塔依然是你我心中最美的风

霍元甲北京一夜 信乐团少年游 盖世英雄 王力宏爱乐团面妆-李文《刀马旦》-周笔畅《谁动了我弦》-蔡依林《独占神话》-许慧欣《诗水蛇山神庙》-卓文萱衣袖》-梁静茹《丝路》青衣---马天宇醉青楼---范逸臣昆明湖---后弦钗---薛之谦红尘女子---薛之谦酒道----子曰乐队

歌名叫什么

(⊙o⊙)…high歌

歌名叫什么

镜子中的自己哭的那么无力灰白色的记没有太多的旋律听的CD没一句我爱你歌词太丽转身我失去你如果我这次忘了你你会不会觉得难呼吸我用力抱住我自己一切来不及如果我再次遇见你我们还会不会在一起你忘了我存在的意义

有关虞姬的美文欣赏：故人叹

有关虞姬的美文欣赏：故人叹

　　虞姬，是楚汉之争时期西楚霸王项羽的美人，生卒年、出生地、结局等均无定论，相传虞姬容颜倾城，才艺并重，舞姿美艳，并有“虞美人”之称。下面是小编为大家收集的有关虞姬的美文欣赏：故人叹，希望能够帮助到大家。

　　汉兵已略地，四方楚歌声。大王气意尽，贱妾何聊生。下面我们一起看看这篇《故人叹》。

　　妾身名曰虞姬，自幼时与藉相识焉。乃青梅竹马，两小无猜也。**后两家便结秦晋之好。初闻，妾身便满心欢喜，自少时起妾身便已对藉心生爱慕，止因妾身为女儿身，望而却步。起初，能与藉为友且远伴，能翼翼望其笑靥，足矣。未曾想，竟有一日能与藉结此良缘。妾身辗转反侧，夜不能寐。自是满心欢喜，亦微惧，此事并非藉之意，仅乃父母之命也。恍惚几日，藉与妾身竟以由友之名转为待一世相守之伉俪。而藉竟比妾身更添欢喜，似梦似幻……

　　潺潺而过，大泽乡却掀起陈胜吴广等人之起义。藉同其叔父以及八千子弟亦发动起义。妾身请求藉能带上妾身，藉自是不允，乃战场之瞬息万变，藉恐无法护妾身周全。而后，藉终妥协于妾身的百般恳求。自此，藉戎马倥偬，南征北战，其所到之处妾身必伴其左右不离。几日，噩耗却传来，吴广陈胜等人皆为秦所灭，叔父乃战死沙场。妾身深切记得那日，藉低着头走进军营，面色有些阴冷，发丝凌乱，全无望日之威风八面。藉独自坐在塌上，久久不语，妾身已听闻叔父之噩耗，心中悲恨肆虐，却不敢表于面，恐徒增藉之烦恼。只得泰若自然，布好酒肴语：“王，先行食用吧，且莫要伤了身子，害得妾身担忧。”藉招手，妾身便上前去。藉将妾身拥于怀中，久久对视却不语。妾身眼中曾经气势万丈，临危不惧的西楚霸王，如今却显得分外憔悴无助，凝视良久，藉开口道：“虞儿可曾知道自己的眼睛似一面光洁的窗户，不论窗外如何，吾总能瞧见屋内的美好。”“王莫要取笑妾身，王且先饮些美酒，妾身为王舞一曲。”藉这才去*上。妾身在侍人的伴乐下翩然起舞，微风轻袭帘帐，扬起妾身的裙角与青丝，扬起王的唇角……

　　而后，王昼日里征战四方，威风凛凛，只得傍晚后的清闲，妾身便常常在这营帐中为王华舞蹁跹。倒也在铁血沙场上寻得了寻常百姓，男耕女织般的生活。结局为何，成败为何，生死又为何，妾身皆不闻不问，乃伴王左右即为幸福……

　　可似苍冥注定要藉与妾身不得安好。藉终究还是遭遇不测了，兵败垓下，四面为敌……“王妃！王妃！王不允您去！王妃，莫要意气用事……”侍人未及，妾身便扬马而去，空留一卷赤红残影……窗外乃黄沙漫天，林枯水竭，鸟兽绝迹之景。上空确是昏暗，乃似顽童泼墨，狂风不绝，淅沥沥亦伴有鲜少之寒雨。寒雨透心，一袭鲜红纱衣浸透耷落，青丝也包裹白皙脸庞，双眸分外锐利，窗口亦有水珠滴落，岂是雨？愈*灵璧，微雨霖霖中到真有几丝血腥。王！定要等妾身“驾！驾！”妾身愈发急切，只盼王*安出现于妾身眼前！远处，乃成千上万之将领围聚，是汉兵！“王！妾身来了！驾！”妾身扬鞭驾马冲上前，汉兵猛然回头着实下了一跳，被妾身硬是撞开一条路。藉几次操刀想上前，却终被汉兵架下。马被其打翻在地，人亦被扣下，押至汉兵将领前。“汝可乃虞美人，到真有几分姿色，抬起头来。”将领试图抬起妾身的脸庞，可手还未触及，藉已冲开将士，将妾身护其身后。很快妾身与藉又被压制住……二人脸上却没有丝毫怯懦，寒雨在脸庞肆意击打，藉却愈发高傲地昂起头。血雨交汇成河，肆意流淌于垓下。藉攥住妾身之手，轻理妾身发髻：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝夕可奈何，虞兮虞兮奈若何。”妾身松开藉的手：“王，妾身再为您舞一曲吧。”语罢，妾身翩然起舞，昔日反复似为今日一舞作排练。寒雨乃愈发凶猛，一袭红纱衣紧紧包裹曼妙身姿，轻舞步步生莲花：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王气意尽，贱妾何聊生。”妾身上前拔出藉手中的剑，冰冷划过脖颈，红珠滴滴滚落焉，乃没入湿润黄土，一地暗红……妾身如折翼之蛾蝶，陡然坠落，落入王之怀中。窗外尽是昏暗杂糅，唯呈现王的容颜。王的眉头紧锁，双眼通红，似在哭泣，似在悲悯，似在愤怒。妾身乃奋力伸手，意图拂去王深锁眉头，却只得如落水孩童，奋力击打挣扎，因无人援救，终没入河中焉。王，你可曾看到窗内亦唯有你焉？

　　似有人在拍打窗户……

　　屋内如此静谧，唯有妾身与王二人，皆一身红衣。妾身*于床畔，待王为妾身掀起那红盖头，内心若小鹿扑腾。王越发靠*，妾身似听到王的轻笑。还是那般温暖美好……

　　若窗外有王，何处不为美景，何事不为美差？能为所爱之人而死，莫不是别样之幸运？

　　大王气意尽，贱妾何聊生……

虞姬名言名句大全-虞姬好词好句

楚汉之争时期“西楚霸王”项羽的爱姬，名虞（在《史记·项羽本纪》中有“有美人名虞”的记载)。一说姓虞（在《汉书·项籍传》中有“有美人姓虞”的记载）。生卒年不详，出生地不详（一说今江苏省沭阳县颜集镇虞溪村，一说今常熟虞山脚下虞溪村，一说今绍兴县漓渚镇塔石村）。相传容颜倾城，才艺并重，舞姿美艳，并有“虞美人[1]”之称。曾在四面楚歌的困境下一直陪伴在项羽身边，楚霸王项羽为了避免虞姬受乱军所伤，命令部下虞子期护送虞姬去汉营，向刘邦投降，项羽认为”刘邦“是为贪财好色之徒，绝不

汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生！

谁许了谁携手此生，谁又应了谁白发青丝。

项王，我要先走一步了。我还没有看够大王。我真不甘心，就这么离开。

净化森林，净化污秽，净化心灵，净化自己。

明媚如风，轻盈似箭！

汉兵已略地，四方楚歌声； 大王意气尽，贱妾何聊生。 汉兵何足惧？百战无当前。 挥戈跃马去，胜败付诸天！

一点疼痛能让偷窥者牢记我的魅力

“我在离去的途中做了一个梦，我梦见一对满头白发的恋人相依着。我很羡慕他们，我走上前看清楚，我认得他们的是我和你。我要和你一起终老。” “我怕连累你……” “就像我们第一次见面的时候，我怕连累你一样。”

想和风比赛脚力吗

待我长发及腰，大王亡秦灭汉。锦绣江山尽在手，霸王娶我可好？此身愿与君相伴，策马共驰天下。无数英雄豪杰，今生非你不嫁。

你知道这赴宴的后果吗？

我总是选择相信别人,就像我们第一次见面的时候,你说喜欢我一样。

刻骨铭心~霸王

小女子不才,没能留住公子的心，但愿日后，公子能遇到那贤德之人，一路山清水秀，少些磨难。 ​

谁许了谁白发青丝，谁又应了谁携手此生

“ 这份喜欢， 迫在眉睫， 阁下，你接好。 ”

风，会带走你我两人存在过得痕迹。

你也别回头看我,我不信你四大皆空你不是圣人,你眼睛里的星星,是她. ​​​

小女对先生的情意自是无法给予别人，只是就此一别，愿先生他日能记得小女，寄来一字半句，便也心安。若那日寻得良人，便也不必再予我相知，愿尔安好便也足矣。 ​​​

我在离去的途中做了一个梦。我梦到一对满头白发的恋人相依着。我很羡慕他们。我走上前看清楚，我认识他们的，是我和你。我要和你一起终老。

“我记得当初我谦逊有礼 宽松忍让 冷静沉默 从不与人争吵 没有菱角 那你告诉我我是如何变作如今这副模样 像一头野兽” ​​​

关于项羽和虞姬的一首诗

　　力拔山河气盖世, 时不利兮骓不逝. 骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何－－西楚霸王项羽临死前的悲歌

王者荣耀虞姬和孙尚香哪个厉害

王者荣耀虞姬和孙尚香哪个厉害

　　虞姬和孙尚香是王者荣耀中仅存的两名女射手，自然有人拿两位英雄进行比较，那么虞姬和孙尚香到底谁更厉害呢?下面是小编为大家带来的关于王者荣耀虞姬和孙尚香哪个厉害的知识，欢迎阅读。

　　王者荣耀虞姬和孙尚香哪个厉害?

　　虞姬和孙尚香是王者荣耀中爆发最高的射手，秒人只需一瞬间。碰到虞姬还好，有时候敌人还能知道自己是怎么死的，而孙尚香到了后期，敌人还没来得及反应，血条就已经空了，伤害非常爆炸。但是虞姬比起孙尚香，也有着其它方面的优势。那么她们两个到底谁更强呢?一起来看看吧。

　　技能对比

　　孙尚香

　　被动：活力迸发

　　分析：普通攻击会减少一技能的冷却时间。由于一技能是孙尚香的核心技能，所以被动技能就相当于提升了孙尚香的输出能力和机动性。

　　一技能：翻滚突袭

　　分析：孙尚香的核心技能，拥有位移效果，翻滚后如果附*有敌方英雄的话，还会获得加速效果，位移过后会强化下一次普通攻击，释放强化攻击后还会提升下一次普攻的范围，极大的提升了孙尚香的机动性和输出能力。

　　二技能：红莲爆弹

　　分析：孙尚香唯一的软控技能，可以对敌人造成减速，不管是用于逃脱还是追击都非常有用。并且二技能除了对敌人造成瞬间的伤害以外，还会对敌人造成最大生命值百分比的持续伤害，对*也有很大的效果。

　　三技能：究极弩炮

　　分析：是一个AOE技能，可以用作团战前消耗或者团战后收割人头。由于释放时有很长时间的延迟，所以命中率不高，需要很强的预判能力，前期也可以用来清理兵线，让孙尚香可以更快的发育或者去游走。

　　虞姬

　　被动技能：树神护佑

　　分析：脱离战斗后的下一次普通攻击会得到强化，攻击距离得到提升，并对敌人造成极高的伤害和减速效果，配合其它技能可以打出非常爆炸的输出，极大的提升了虞姬的爆发力和留人能力。

　　一技能：楚歌起

　　分析：虞姬的远程消耗技能，攻击距离非常远，伤害也非常高，并且可以穿透敌人，对后续的敌人造成伤害，敌方人数越多，收益越大，但由于是非指向性技能，所以比较考验玩家的预判能力。

　　二技能：大风来

　　分析：释放技能时，会清空自身所有的减速效果，给虞姬提供移速加成，期间闪避所有的物理攻击，极大的提升了虞姬的`生存能力，用来追击敌人时效果也非常明显。

　　三技能：阵前舞

　　分析：虞姬爆发最高的技能，和孙尚香的一技能有着异曲同工的地方，都拥有位移效果和强大的爆发力，并且虞姬的三技能还拥有控制和免控的效果。不管是用于进攻还是用于撤退都非常好用。

　　装备对比

　　孙尚香出装推荐：宗师之力+影忍之足+无尽战刃+泣血之刃+破甲弓+破军

　　虞姬出装推荐：暗影战斧+影忍之足+宗师之力+破军+泣血之刃+破甲弓

　　除了在无尽战刃和暗影战斧的选择上有所差异，孙尚香和虞姬的装备基本都一样，下面给大家带来详细分析，以下分析只代表各个装备的作用，出装顺序以上图为准。

　　出装解析：

　　宗师之力：由于虞姬和孙尚香都是靠技能打输出，所以比较需要宗师之力的被动效果来打出爆炸伤害，这件装备可以提升孙尚香和虞姬的爆发力、持续输出能力和生存能力。

　　影忍之足：提供了移动速度和物理防御，可以提升孙尚香和虞姬的机动性和生存能力，被动效果能让孙尚香和虞姬在面对敌方射手时能取得优势。

　　无尽战刃/暗影战斧：可以提供物理攻击、暴击率和暴击效果加成，提升了孙尚香的输出能力和爆发力，配合上宗师之力，可以瞬间打出爆炸的伤害;而虞姬不太依赖暴击，对她来说，固定物理穿透更加重要，暗影战斧则提供了这一点，并且暗影战斧还提供了生命值和冷却缩减，让虞姬的生存能力和持续作战能力都变得更强。

　　泣血之刃：提供了物理攻击和物理吸血，增加了孙尚香和虞姬的输出能力和续航能力。

　　破甲弓：增加了物理攻击和冷却缩减，可以提升孙尚香和虞姬的输出能力以及持续输出能力，物理护甲穿透提升了孙尚香和虞姬对*英雄的伤害。

　　破军：提供了巨额的物理攻击，极大的提升了孙尚香和虞姬的输出能力，被动效果可以让孙尚香和虞姬对残血敌人造成更高的伤害。

　　实战分析：

　　孙尚香

　　前期：孙尚香前期在线上就非常强势。由于一技能可以增加普攻的射程，敌人稍微离*点就被消耗到，所以会被孙尚香所压制。因为孙尚香的机动性很好，打野想要过来抓人也比较困难。

　　中期：基本上前期孙尚香就已经把敌方下路防御塔拆掉了，所以在中期就是不停的游走，配合打野给敌方其它路造成压力，也可以和打野一起侵略敌方野区，限制敌方打野的发育。

　　后期：团战期利用一技能的优势，不停的消耗敌人。以孙尚香的爆发力，就算是*也无法抗住长时间的攻击，更别说脆皮英雄了。团战开始时利用一技能的机动性灵活走位，躲避敌人攻击的同时打出爆炸的伤害。

　　虞姬

　　前期：虞姬前期的消耗能力可以说跟孙尚香不分伯仲。一技能的攻击距离更远，前期的伤害也很高，缺点就是敌人可以通过走位躲掉，需要一定的预判。但是由于一技能的冷却时间很短，同样可以把敌人压得不敢出塔。

　　中期：虞姬中期同样是游走的阶段且游走能力比孙尚香更强。因为她的三技能有控制效果，加上被动技能的减速，敌人想躲也躲不掉，配合上队友，拿下敌方的人头轻而易举。

　　后期：团战前用一技能进行消耗，拖的时间越长，收益越大。当敌人忍不住开团时，就要注意往后退，边退边用一技能和普攻输出。当被敌方刺客*身的时候，立即使用三技能拉开距离，在保障自身安全的前提下还有可能实现反杀。

　　孙尚香和虞姬的爆发力都很强，但是发力的时间段不一样。虞姬主要是前中期比较强势，不管是谁都能一套秒掉，到了后期对于脆皮同样能秒，但是对于战士*类的英雄就比较困难了。而孙尚香的发力点是在后期，前期需要很长时间来发育，后期装备成型的时候，不管是脆皮还是*，都能轻松击杀。

*戏曲的剧种大全

*戏曲的剧种大全

　　*戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。下面小编给大家介绍京剧与昆曲的区别，希望对大家有所帮助，欢迎阅读!

　　*戏曲基本简介

　　(ChinaOpera)*汉族戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。比较著名的戏曲种类：京剧、豫剧、越剧、被官方和戏迷友人们誉为*戏曲三鼎甲。被誉为*五大戏曲剧种的有：京剧(东方"歌剧")、豫剧、越剧、黄梅戏(芬芳的泥土气息)、评剧。其它剧种有：昆曲、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、晋剧、汉剧、河北梆子、湘剧、湖南花鼓戏等。

　　戏曲是*汉族传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，　以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女(越剧中则常见为女扮男);二是划分生、旦、净、丑四大行当;三是有夸张性的化装艺术--脸谱;四是“行头”(即戏曲服装和道具)有基本固定的式样和规格;五是利用“程式”进行表演。*民族戏曲，从先秦的"俳优"、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成。

　　*戏曲的剧种大全

　　二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东北地方戏、东河戏、东路梆子、汉剧、宁河戏、乐*腔、正字戏、四*腔、四股弦、右词南剑调、西皮、西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、余姚腔、词明戏、含弓戏、阿官腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海*弦戏、武安落子、杭剧、扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、湖南花鼓戏、崇阳提琴戏、通城花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、赣剧、彝剧……全国现有戏曲360多种。

　　*戏曲知识

　　*汉族戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。比较著名的戏曲种类：京剧、豫剧、越剧、被官方和戏迷友人们誉为*戏曲三鼎甲。被誉为*五大戏曲剧种的有：京剧（东方"歌剧"）、豫剧、越剧、黄梅戏（芬芳的泥土气息）、评剧。其它剧种有：昆曲、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、晋剧、汉剧、河北梆子、湘剧、湖南花鼓戏等。

　　戏曲是*汉族传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女（越剧中则常见为女扮男）；二是划分生、旦、净、丑四大行当；三是有夸张性的化装艺术——脸谱；四是“行头”（即戏曲服装和道具）有基本固定的式样和规格；五是利用“程式”进行表演。*民族戏曲，从先秦的"俳优"、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成。

　　*戏曲的发展

　　萌芽

　　在原始社会，氏族聚居的村落产生原始歌舞，并随着氏族的逐渐壮大，歌舞也逐渐发展与提高。如在许多古老的农村，还保持着源远流长的歌舞传统，如“傩戏”；同时，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。

　　繁荣

　　12世纪中期到13世纪初，逐渐产生了职业艺术和商业性的演出团体及反映市民生活和观点的元杂剧和金院本，如关汉卿创作的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》以及《赵氏孤儿大报仇》等作品。这个时期是戏曲舞台的繁荣时期。

　　延展

　　16世纪明朝中叶，江南兴起了昆腔，涌出了《十五贯》、《占花魁》等戏曲剧目。这一时期受农民欢迎的戏是产生于安徽、江西的弋阳腔，昆腔受封建上层人士的欢迎。

　　鼎盛

　　明末清初的作品多是写人民群众心中的英雄，如穆桂英、陶三春、赵匡胤等。这时的地方戏，主要有北方梆子和南方的皮黄。京剧是在清代地方戏高度繁荣的基础上产生的。在同治、光绪年间，出现了名列“同光十三绝”的第一代京剧表演艺术家及不同流派的宗师，标志着京剧艺术的成熟与兴盛。不久京剧向全国发展，特别是在上海、天津，京剧成为具有广泛影响的剧种，将*的戏曲艺术推进到一个新的高度。

　　*戏曲的主要特色

　　*的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。

　　历史上最先使用戏曲这个名词的是宋刘埙（1240—1319），他在《词人吴用章传》中提出“永嘉戏曲”，他所说的“永嘉戏曲”，就是后人所说的“南戏”、“戏文”、“永嘉杂剧”。从*代王国维开始，才把“戏曲”用来作为*传统戏剧文化的通称。

　　戏曲是一门综合艺术，是时间艺术和空间艺术的综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的，而*戏曲的.综合性特别强。

　　*戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使*戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一，用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各种艺术手段的感染力，形成*独有的节奏鲜明的表演艺术。

　　*戏曲中最重要的一点特征是虚拟性，舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。

　　*戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。

　　综合性、虚拟性、程式性，是*戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着*传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使*戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。

*古代戏曲知识

*古代戏曲知识

　　戏曲是中华民族的传统艺术。它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。它的起源历史悠久，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展.讲究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技术性很高，构成有别于其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。下面为大家带来了*古代戏曲知识，欢迎大家参考！

　　*古代戏曲知识

　　据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。但是*几年来，戏剧艺术在*的发展日趋衰弱，受到了新生艺术的冲击。尤其港台歌曲大量涌入内地，学生追星捧星，趋之若骛，对我们中华民族的艺术瑰宝却是知之甚少。

　　*古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。*戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括*代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是*民族戏剧文化的通称。

　　○现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是主体，外国戏剧一般专指话剧。

　　*戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。

　　(一)先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”(即百戏)、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。

　　(二)唐代(中后期)——戏曲的形成期。中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。

　　(三)宋金——戏曲的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。

　　(四)元代——戏曲的成熟期。到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。

　　元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。在形上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成了一本四折一楔的通常格式(王实甫的《西厢记》是元杂剧中独有的长篇，共写了五本二十一折)，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。每折包括曲词、说白(宾白)和科(科泛)三部分。曲词是按导师情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。全部曲词都押同一韵脚。说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白(角色之间的对话)、独白(角色独自抒发个人感情和愿望的话)和旁白(角色背着台上其他剧中人对观众说的话)、带白(插在曲词中的说白)等。科是动作、表情等。一本剧通常由正末或正旦一人来唱，其它脚色有白无唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。

　　拓展：古代戏曲艺术特色

　　综合性

　　*戏曲是一种高度综合的汉族民间艺术[9]。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。唱，指唱腔技法，讲就“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作，是在*传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。这四种表演技法有时相互衔接，有时相互交叉，构成方式视剧情需要而定，但都统一为综合整体，体现出和谐之美，充满着音乐精神（节奏感）。*戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。

　　程式性

　　程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的`规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。此中凝聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新一代演员进行艺术再创造的起点，因而戏曲表演艺术才得以代代相传。戏曲表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戏曲从剧本形式、角色当行、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程式。优秀的艺术家能够突破程式的某些局限，创造出自己具有个性化的规范艺术。程式是一种美的典范。

　　*戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使*戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一，用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各种艺术手段的感染力，形成*独有的节奏鲜明的表演艺术。

　　*戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。

　　*戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。

　　虚拟性

　　虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。*戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”这就突破了西方歌剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。

　　戏曲脸谱也是一种虚拟方式。*戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。这是一种美的创造。它极大地**了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。

关于戏曲谚语

关于戏曲谚语

　　在日常的学*、工作、生活中，大家或多或少都接触过一些经典的谚语吧，谚语是劳动人民的生活实践经验。你还在找寻优秀经典的谚语吗？下面是小编为大家整理的关于戏曲谚语，欢迎大家分享。

　　1、台上无大小，台下立规矩。

　　2、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。

　　3、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

　　4、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

　　5、师傅领进门，修行靠个人。

　　6、五人能当千军万马，

　　7、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

　　8、腔好唱，味儿难磨。

　　9、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。

　　10、拳不离手，曲不离口。

　　11、学到知羞处，方知艺不高。

　　12、艺多不压身，艺高人胆大。

　　13、演员上了台，一步值千金。

　　14、一台无二戏，救场如救火。

　　15、私下练，台上见。

　　16、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

　　17、勤学通百艺，苦练出真功。

　　18、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。

　　19、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

　　20、字不清，唱不明。

　　21、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

　　22、一台戏得合手，不合手戏准丢。

　　23、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

　　24、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打。

　　25、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

　　26、十几步能走海角天涯。

　　27、教会徒弟，饿死师父。仅有状元徒弟，没有状元师父。

　　28、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。

　　29、要想艺深，就得用心。

　　30、练到老，唱到老，学到八十不算老。

　　31、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。

　　32、慢板要紧，快板要稳，散板要准。

　　33、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

　　34、要想戏路通，全靠幼时功。

　　35、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

　　36、台上一分钟，台下十年功

　　37、好花得绿叶配，好角得众人扶。

　　38、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

　　39、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

　　40、功夫练到家，上台不怯场。

　　41、三分扮相，七分眼神。

　　42、以熟为巧，以巧为妙。

　　43、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

　　44、台上三分钟，台下十年功。

　　45、台上一张口，便知有没有。

　　46、知戏文戏理，才能唱出好戏。

　　47、若要戏路通，全靠幼时功。

　　48、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

　　49、唱戏碰了钉，才知艺不精