绝句王庭筠古诗的表达感情

王庭筠：绝句·竹影和诗瘦

　　《绝句·竹影和诗瘦》

　　作者：王庭筠

　　竹影和诗瘦，

　　梅花入梦香。

　　可怜今夜月，

　　不肯下西厢。

　　赏析：

　　前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。

王庭筠《绝句》原文及译文

王庭筠《绝句》原文及译文

　　王庭筠于公元1151年出生在金代辽东，今营口盖州地区。他出身于书香世家，是左相张浩的外孙、书画家米芾的外甥、汉朝太原贤士王烈的32世孙。下面是小编收集整理的王庭筠《绝句》原文及译文，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　原文：

　　绝句

　　王庭筠〔元代〕

　　竹影和诗瘦，梅花入梦香。

　　可怜今夜月，不肯下西厢。

　　译文：

　　清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。

　　可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。

　　赏析：

　　前两句一从视觉、一从嗅觉的`角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。

　　在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。

　　作者简介：

　　王庭筠（1151～1202）金代文学家、书画家。字子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪。金代辽东人（今营口熊岳），米芾之甥。庭筠文名早著，金大定十六年（1176）进士，历官州县，仕至翰林修撰。文词渊雅，字画精美，《中州雅府》收其词作十六首，以幽峭绵渺见长。

王维五言绝句古诗

　　是东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　红豆生南国，春来发几枝。

　　愿君多采撷，此物最相思。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　空山不见人，但闻人语响。

　　返景入深林，复照青苔上。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。

　　深林人不知，明月来相照。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　下马饮君酒，问君何所之。

　　君言不得意，归卧南山陲。

　　但去莫复问，白云无尽时。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。

　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

　　忽过新丰市，还归细柳营。

　　回看射雕处，千里暮云*。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　单车欲问边，属国过居延。

　　征蓬出汉塞，归雁入胡天。

　　大漠孤烟直，长河落日圆。

　　萧关逢候骑，都护在燕然。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　君自故乡来，应知故乡事。

　　来日绮窗前，寒梅著花未?

　　年代: 唐 作者: 王维

　　山中相送罢，日暮掩柴扉。

　　春草年年绿，王孙归不归。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　圣代无隐者，英灵尽来归。

　　遂令东山客，不得顾。

　　既至金门远，孰云吾道非?

　　江淮度寒食，京洛缝春衣。

　　置酒长安道，同心与我逢。

　　行当浮桂棹，未几拂荆扉。

　　远树带行客，孤城当落晖。

　　吾谋适不用，勿谓知音稀。

　　年代: 唐 作者: 王维

　　晚年唯好静，万事不关心。

　　自顾无长策，空知返旧林。

　　松风吹解带，山月照弹琴。

王安石 春夜_夜绝句古诗

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，“励志的句子”为您整理精华《王安石 春夜》，愿对您有所启发。

《春夜》

作者：王安石

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

翻译：

夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，

赏析：

（一）整体评说。

这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。

这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。

其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧不安。

（二）写作手法。

这首诗主要特点是委婉含蓄。作者写夜，通篇是利用了各种物景的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗词一贯含蓄的作风。作者写心情，用的是托词，口里说是恼春色，实际是另有所想，都是委婉含蓄的表达方式。此诗还使用了借代等手法。

（三）解说诗句。

第一句金炉香尽漏声残，单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。诗句比较普通。金炉香尽和漏声残都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴尽了，表示时间已经过去很多了。苏轼《卜算子》用过漏断人初静，也是用漏写夜，基本上诗词里写漏壶都是在写夜。

第二句翦翦轻风阵阵寒，翦，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭。这句描写风的轻寒。从这句才可以看出作者是在写春。因为夏风凉*，秋风萧杀，冬风凛冽，只有春风才轻且寒。诗的前两句合起来，是先夜再春，不是先春再夜，显得比较庸俗和普通。

第三句春色恼人眠不得。这句非常不错，可以说是比较出彩的。因为诗词里写春色，一般是两种态度为主流。一是赞赏喜爱和眷恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它流走。王安石在这里别出心裁，表示春色恼人。为什么恼人呢，背后肯定有玄机。至于什么玄机，作者在诗里未点明。读者可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏大好春色更值得用心思记挂的。那就是亲人。

第四句月移花影上栏干。虽说月移花影属于俗词俗句，但写景不错，有月有花，影动花凝。这句诗间接表明，作者是一直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。究其原因，是思念太深的缘故。

总的说来，这首诗最出彩的句子是春色恼人眠不得，余者相对来说都是比较普通的诗句。

是不是觉得王安石 春夜非常经典，非常有意蕴？在此，小编推出了专题夜绝句古诗，请您阅读。

古代伤感情诗七言绝句

　　七言绝句是古代的伤感中常见的一种形式。

　　瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。-冯小青《怨》

　　别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。-韦庄《应天长》

　　相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。-晏几道《鹧鸪天三首其二》 若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。-贺铸《横塘路》 若教眼底无离恨，不信人间有白头。-辛弃疾《鹧鸪天》

　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。-《》

　　鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.-晏殊《清*乐二首其二》

　　相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。-卢仝《有所思》

　　还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。-苏曼殊《本事诗》

　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。-晏殊《鹊踏枝》

　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。-晏殊《玉楼春》

　　直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。-卢仝《楼上女儿曲》

　　忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。-邵瑞彭《》

　　从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。-晏几道《鹧鸪天三首其一》 同心而离居，忧伤以终老。-佚名《涉江采芙蓉》

　　妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。-朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

　　唯将终夜长开眼，报答*生未展眉。-元稹《遣悲怀三首其三》

　　生当复来归，死当长相思。-苏武《结发为夫妻》

　　休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。-陈蓬姐《寄外二首其二》

　　夜月一帘幽梦，春风十里柔情。-《八六子》

　　多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。-柳永《雨霖铃》

　　人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。-周邦彦《玉楼春》

　　都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《终身误》

　　天涯地角有穷时，只有相思无尽处。-晏殊《玉楼春》

　　相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-白居易《浪淘沙》

　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。-欧阳修《蝶恋花二首其一》

　　锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。-朱彝尊《高阳台》 多情只有春庭月，犹为离人照落花。-张泌《寄人》

　　若有知音见采，不辞遍唱阳春。-晏殊《山亭柳赠歌者》

　　滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-曹雪芹《红豆词》

　　思君如明烛，煎心且衔泪。-陈叔达《自君之出矣》

　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。-范仲淹《苏幕遮》

　　不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。-韦庄《女冠子二首其一》

　　花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。-刘禹锡《竹枝词四首其二》

　　终日两相思，为君憔悴尽，百花时。-温庭筠《南歌子四首其二》

　　泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。-陈端生《寄外》

　　离恨却如春草，更行更远还生。-李煜《清*乐》

　　开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。-曹雪芹《引子》

　　离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。-欧阳修《踏莎行》

　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。-晏殊《鹊踏枝》唯美伤感的古典情诗绝句40句

　　瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。-冯小青《怨》

　　别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。-韦庄《应天长》

　　相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。-晏几道《鹧鸪天三首其二》 若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。-贺铸《横塘路》 若教眼底无离恨，不信人间有白头。-辛弃疾《鹧鸪天》

　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。-白居易《长恨歌》

　　鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.-晏殊《清*乐二首其二》

　　相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。-卢仝《有所思》

　　还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。-苏曼殊《本事诗》

　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。-晏殊《鹊踏枝》

　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。-晏殊《玉楼春》

　　直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。-卢仝《楼上女儿曲》

　　忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。-邵瑞彭《蝶恋花》

　　从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。-晏几道《鹧鸪天三首其一》 同心而离居，忧伤以终老。-佚名《涉江采芙蓉》

　　妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。-朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

　　唯将终夜长开眼，报答*生未展眉。-元稹《遣悲怀三首其三》

古代伤感情诗绝句

　　动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。下面就是小编与大家分享的一些古代伤感绝句，欢迎大家阅读！

　　初夏

　　江岚

　　窗外芰荷承清露，梁间燕子自呢喃。

　　春心滴破花边去，寻梦等闲到天涯。

　　闺怨

　　王昌龄

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯

　　*试上张水部

　　朱庆馀

　　洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

　　妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?

　　《枫桥夜泊》

　　作者：张继

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　《寄令狐郎中》

　　作者：

　　嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

　　休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

　　《寄令狐郎中》

　　作者：李商隐

　　嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

　　休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

　　《陇西行》

　　作者：陈陶

　　誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

　　可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。

　　闺怨 王昌龄

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　春行即兴 李华

　　宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

　　芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

　　塞上曲 戴叔伦

　　汉家旌帜满阴山，不遣胡儿匹马还。

　　愿得此身长报国，何须生入玉门关。

　　★不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。-韦庄《女冠子二首其一》

　　★瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。-冯小青《怨》

　　★离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。-欧阳修《踏莎行》

　　★欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。-晏殊《鹊踏枝》

　　★天涯地角有穷时，只有相思无尽处。-晏殊《玉楼春》

　　★相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-《浪淘沙》

　　★别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。-韦庄《应天长》

　　★相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。-晏几道《鹧鸪天三首其二》

　　★离恨却如春草，更行更远还生。-李煜《清*乐》

　　★锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。-朱彝尊《高阳台》

　　★多情只有春庭月，犹为离人照落花。-张泌《寄人》

　　★开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。-曹雪芹《引子》

　　★若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。-贺铸《横塘路》

绝句古诗

绝句古诗

　　在日常的学*、工作、生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。古诗的类型有很多，你都知道吗？下面是小编精心整理的绝句古诗，仅供参考，大家一起来看看吧！

　　《出塞》·王昌龄

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　王昌龄的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。这首《出塞》，慨叹守将无能，意境开阔，感情深沉，有纵横古今的气魄，确实为古代诗歌中的珍品，被誉为唐人七绝的压卷之作。（唐人七绝的压卷之作）

　　《枫桥夜泊》·张继

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷，然仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所赐，成为远*驰名的游览胜地。这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。唐代诗人张继的这首千古绝唱，不仅家喻户晓，而且名扬海外，在中华诗坛上有着非同寻常的地位。（名扬海内外）

　　《早发白帝城》·李白

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　这首有名的七绝，不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，美轮美奂，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。诗中快船快意，使人神远，后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。（美轮美奂）

　　《示儿》·陆游

　　死去元知万事空，但悲不见九州同。

　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

　　陆游是南宋伟大的的爱国诗人。《示儿》是中华民族宝贵的文化遗产。如今，距陆游写出他的.《示儿》虽已过去七、八百年，但诗中所表现的爱国热诚，仍然催人泪下，发人深省。“鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。”这首诗里“但悲不见九州同”的哀音，对祖国统一，认同回归，仍然是一个有力的呼唤！（中华民族宝贵的文化遗产）

　　《凉州词》·王翰

　　葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

　　醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

　　王翰写有《凉州词》两首，慷慨悲壮，广为流传。而这首《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝的压卷之作。诗的三、四句是写筵*上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。这诗给人的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。千百年来，这首诗一直为人们所传诵。（唐代七绝的压卷之作？！喜此诗者甚多）

　　《望庐山瀑布（其二）》·李白

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　此诗新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。真美呀！“入乎其内，发乎其外。想落天外，形神兼备。”这是古人对此诗的评价。这首千古名篇，一直激发着国人的爱我中华的豪情，此诗乃李白代表作之一。（绝对是古代最出名的诗之一）

　　。《凉州词（其一）》·王之涣

　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

　　该诗又名《出塞》，全诗句句精采，情景交融，妙绝千古。王之涣，曾官文安县（今属河北）尉，其边塞诗与王昌龄、高适等齐名。他的诗虽只流传下六首，但确为我国古典文学宝库的精华。其中《登鹳雀楼》、《凉州词（其一）》最脍炙人口，也正是这两首诗给诗人赢得了百世流芳的显著地位。（也是百世流芳的诗歌）

　　《送元二使安西》·王维

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　这是一首极负盛名的送别之作，在盛唐时代广泛流传。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别*演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。这是一首七言绝句，王维的五言或七言绝句，可与李白、王昌龄的绝句比美，代表了盛唐绝句的最高成就。（王维最著名的七绝）

现代爱情伤感情诗大全看完哭了那种 伤感情诗古诗七言绝句

伤感情诗一

为了这一份尘缘，

我不知在佛前求了多久。

当你出现以后，

我才知道，这是红尘最美的邂逅。

今生千百度的回眸，

终于把梦里梦外的玄机参透。

是否，在前世的爱情码头，

我曾错放了你的手？

再没有任何理由，

去涉足离别的道口。

这隔山隔水辗转的等候，

一定是为了观涛弄弦的相守。

从此，你我寂寞的沙洲，

不只有一个个花残叶落的寒秋。

当我们读懂彼此之后，

一帘烟雨梦开始在春风里游走。

你说，你怕委屈了我，

因为你没有足够的钱在衣兜。

我说，只要有你陪我从青丝到白发，

风风雨雨我都能经受。

爱你，就能爱你一无所有。

住宿的简陋，俗世的烦愁，

以及蛊惑人心的引诱，

都不会令我从你的爱情里出走。

只要我们有笔墨飞花，

就会有暗香萦绕我们的衣袖。

让我们，共酿一壶真情美酒，

将流年泼墨写意成精彩的画轴。

此生，我愿极尽我的温柔，

为你把最美的恋歌写就。

今日，只想问一句：

亲爱的，爱你一万年够不够？

伤感情诗二

有一种情怀总是在落泪的时候才知道什么是心痛，

有一种感觉只有难眠的时候才知道什么是思念，

有一种目光只有离开后才明白什么是留恋，

有一种情感只有经过光阴的洗涤才相信世界上还有永恒，

花不知道自己能开多久，也不管会不会有人在等候，它依然芬芳，

落叶不知道自己能飘多远，也不顾有没有人挽留，它依然飘零，

但世上的情就像鲜花一样的美丽，世上的爱如花香般的永恒，

心里有爱，心底生情，世界将为你美丽，

仰望蓝天，他是离你最*的那朵白云，

俯看大地，他是你手中那滴清澈的泉水，

他是你漫步林中与你擦肩的绿叶，他是你酣然入睡伴你梦的玫瑰，

世界上最珍贵的是相逢的缘分，最美丽的是相思的心情，

心动的是发自心底的牵挂，默契是用心交流的真诚，

有时候你若落泪，湿的却是他的脸，

你若心伤，苦的却是他的心，

无论时光如何变迁，真情永远，

无论咫尺还是天涯，心总是相连，

凤栖梧王庭筠诗句翻译

这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。

　　“伫倚危楼风细细”。

说登楼引起了“春愁”。

全词只此一句叙事，便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了。

“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

　　“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。

“春愁”，又点明了时令。

对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。

从下一句“草色烟光”来看，是春草。

芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。

柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。

那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢

词人却到此为止，不再多说了。

　　“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。

前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。

“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。

春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。

一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。

“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。

有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。

作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。

作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。

“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧

“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。

他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。

词人说得很清楚，目的是“图一醉”。

为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。

不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。

但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。

故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。

　　至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。

他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。

“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。

　　这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。

词相思感情达到*的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。

凤栖梧诗人:王庭筠 朝代:元衰柳疏疏苔满地。

十二阑干，故国三千里。

南去北来人老矣。

短亭依旧残阳里。

紫蟹黄柑真解事。

似倩西风，劝我归欤未。

王粲登临寥落际。

凤栖梧主要运用的手法：用典、象征、类比、细节描写。

赏析：全词抒发了作者的思乡恋乡之情，对仕途的失意，怀才不遇的郁闷情绪也有新宣泄。

首句描绘出一片衰微荒凉的景色，暗喻词人却抑郁的悲凉的心情。

在文学作品中，从来是“景无情不发，情无景不生”。

衰柳本就引人寂寥，更何况青苔满地

羁旅他乡的词人面对如此凄凉荒野，越发恋念故土家人。

他“用十二阑干，故国三千里”抒发这种情结，使人感到极浓重的哀愁。