描写村庄的诗

村庄断章（组诗）

　　◎病重患者　　　　我去看望一位病重的长辈　　多么陌生的面孔　　不舍的，熟悉的，被轻易地分割掉　　偶尔的几声*，像从　　幽闭的密室里传来　　　　好的时候　　她还会安慰我，人免不了一死　　饥荒年代，那么多亲人　　一个接一个地死去，她没有哭过　　　　但我见过她为一只死去的猫暗自悲伤过　　谈话间，一个女孩蹦蹦跳跳走过去　　世界还多么美好　　　　◎色戒　　　　下雨天　　不用上工地　　就坐下来打扑克　　这雨水下到田地里多好　　他们讲到国庆家的媳妇　　建军家的对象　　讲到捏吧了几百遍的黄段子　　茅草窝，黄瓜，杏子　　　　他们在遥远的国度　　戒掉舒适的床　　戒掉女人，戒掉父母，女儿　　靠一个个黄段子　　挨过一年又一年　　　　家乡的麦子长势良好，婆娘　　来电话，电话里他们一起讲夜色已深，讲圆圆的月亮　　讲被窝里光溜溜的身体　　　　◎放牛的老人　　　　四月的天气，让人想不到悲伤的事物　　小路上的花草，颜色明亮　　　　老人坐在草地上休息，眯着眼睛　　就像阳光下　　反刍的老牛　　消磨无边的暖风，和满目田野　　他衣兜里，收音机唱着豫剧，　　　　麻雀叫叫停停，无所顾忌　　几朵槐花落在了老人白发上　　他们彼此互不打扰　　　　在他小憩的时候　　大唐*定江山，　　秦香莲的苦难生活刚刚开始　　　　◎油菜花　　　　村庄的四周　　满坡满坡的油菜花　　是一个壮观的世界　　在踏青的游客眼里　　它是电影的　　辛苦劳作的农夫也知道　　一个两三岁的小孩　　拽下一朵　　他只是好奇　　还不知道这是什么颜色　　而一群蜜蜂　　正在扑向　　一个甜蜜的海洋　　几千年了　　每一朵小花认真地开一种颜色　　　　◎摄影　　　　摄影师认真地拍摄每一个环节　　奏乐，拜天地，交杯酒，　　还有人们脸上真诚的喜悦　　　　他好像发现了什么　　镜头特意停在一位年轻母亲身上　　她正在低头哺乳自己的孩子　　摄影师被这种母性之美所吸引　　而同桌吃饭的客人　　没有谁去注意　　　　第一次播放的时候　　很多人哄堂大笑　　年轻的母亲羞愧的无地自容　　就像无数双眼睛盯着她*的上身　　　　屏幕中的她只管喂自己的孩子　　并没有　　停下来的意思　　　　◎对立　　　　她使劲地拉扯　　解开衣服，似乎这艳丽的色彩　　并不属于她，似乎她在努力地　　让一朵花开放　　　　阳光照在*的身体上　　白皙、光滑、细腻，　　有的人大声喊叫，有的人沉默注视，总有一个人　　给她披上衣服，遮住暴露在　　春天里的羞耻　　　　这个疯女孩，发病的时候，还会头部用力地撞击墙壁　　仿佛要撞开一扇门，就像　　误闯入房屋的麻雀　　在死命地撞击玻璃窗，仿佛那边有另一个世界　　可以*相向　　她只是一个误入者

　　编辑点评：

　　有个人的具体感受，有经验和细节支撑，进而深刻，更加深入。把具体的场景和对象揭示或呈现出来，才会有真情实感。力荐阅读，期待新的精彩！

村庄断章（组诗）

　　◎病重患者　　　　我去看望一位病重的长辈　　多么陌生的面孔　　不舍的，熟悉的，被轻易地分割掉　　偶尔的几声*，像从　　幽闭的密室里传来　　　　好的时候　　她还会安慰我，人免不了一死　　饥荒年代，那么多亲人　　一个接一个地死去，她没有哭过　　　　但我见过她为一只死去的猫暗自悲伤过　　谈话间，一个女孩蹦蹦跳跳走过去　　世界还多么美好　　　　◎色戒　　　　下雨天　　不用上工地　　就坐下来打扑克　　这雨水下到田地里多好　　他们讲到国庆家的媳妇　　建军家的对象　　讲到捏吧了几百遍的黄段子　　茅草窝，黄瓜，杏子　　　　他们在遥远的国度　　戒掉舒适的床　　戒掉女人，戒掉父母，女儿　　靠一个个黄段子　　挨过一年又一年　　　　家乡的麦子长势良好，婆娘　　来电话，电话里他们一起讲夜色已深，讲圆圆的月亮　　讲被窝里光溜溜的身体　　　　◎放牛的老人　　　　四月的天气，让人想不到悲伤的事物　　小路上的花草，颜色明亮　　　　老人坐在草地上休息，眯着眼睛　　就像阳光下　　反刍的老牛　　消磨无边的暖风，和满目田野　　他衣兜里，收音机唱着豫剧，　　　　麻雀叫叫停停，无所顾忌　　几朵槐花落在了老人白发上　　他们彼此互不打扰　　　　在他小憩的时候　　大唐*定江山，　　秦香莲的苦难生活刚刚开始　　　　◎油菜花　　　　村庄的四周　　满坡满坡的油菜花　　是一个壮观的世界　　在踏青的游客眼里　　它是*的　　辛苦劳作的农夫也知道　　一个两三岁的小孩　　拽下一朵　　他只是好奇　　还不知道这是什么颜色　　而一群蜜蜂　　正在扑向　　一个甜蜜的海洋　　几千年了　　每一朵小花认真地开一种颜色　　　　◎摄影　　　　摄影师认真地拍摄每一个环节　　奏乐，拜天地，交杯酒，　　还有人们脸上真诚的喜悦　　　　他好像发现了什么　　镜头特意停在一位年轻母亲身上　　她正在低头哺乳自己的孩子　　摄影师被这种母性之美所吸引　　而同桌吃饭的客人　　没有谁去注意　　　　第一次播放的时候　　很多人哄堂大笑　　年轻的母亲羞愧的无地自容　　就像无数双眼睛盯着她*的上身　　　　屏幕中的她只管喂自己的孩子　　并没有　　停下来的意思　　　　◎对立　　　　她使劲地拉扯　　解开衣服，似乎这艳丽的色彩　　并不属于她，似乎她在努力地　　让一朵花开放　　　　阳光照在*的身体上　　白皙、光滑、细腻，　　有的人大声喊叫，有的人沉默注视，总有一个人　　给她披上衣服，遮住暴露在　　春天里的羞耻　　　　这个疯女孩，发病的时候，还会头部用力地撞击墙壁　　仿佛要撞开一扇门，就像　　误闯入房屋的麻雀　　在死命地撞击玻璃窗，仿佛那边有另一个世界　　可以*相向　　她只是一个误入者

　　编辑点评：

　　有个人的具体感受，有经验和细节支撑，进而深刻，更加深入。把具体的场景和对象揭示或呈现出来，才会有真情实感。力荐阅读，期待新的精彩！

我的村庄（组诗）

　　◎村庄　　　　滴血的朝阳拔开暗夜　　露出半个脑袋　　打量着广袤的土地　　无法背弃的命运的掌控者　　灵魂，奔波劳碌。是命　　犁铧呼啸而过，尖叫声　　划破清晨田野的安静　　唤醒土，唤醒木　　庄稼被青虫蚕食，毫无忌惮　　野草丛中，几只羸弱的鸟儿　　啄食草木的*和种子　　大地用一滴眼泪　　穿越苍穹　　打磨出一柄刈杀光阴的利刃　　泅渡叹息，泅渡弯曲了的背　　我的村庄，在叹息声里　　荒芜起来　　　　◎印象　　　　夕阳拉成一条柔美的线　　暮光中　　撅着胡子的老爷爷　　总是放牧着成群的山羊　　田野，小河　　清澈的流水　　养育*的青葱　　小桥，柳荫　　泛起的水草，苏醒　　在被冷落的细胞里　　炊烟的香　　四处弥漫的时候　　妈妈的味道　　就会撒满村庄

　　编辑点评：

　　乡村是安放我们灵魂的地方，保留着我们的过往。关于乡愁，这种情愫，总是剪不断理还乱。推荐阅读，期待新的精彩！

我的村庄现代诗歌

　　我不能忘记我的村庄

　　是的，不能

　　我不能忘记村庄的心跳

　　在她的胸怀里

　　我迈着磕磕绊绊的脚步

　　也不能忘记村庄的双手

　　我走的越远

　　拉的我就越紧

　　我的记忆

　　恰如我日益*视的双眼

　　可我仍旧会在某段歌声

　　亦或是某个梦境中

　　看清我的家乡

　　那稍纵即逝的

　　碎瓦、灶台和脸孔

　　贫瘠的土地唤起的

　　佝偻的背影

　　村头

　　老人的哈欠，吹出的旱烟的苦难

　　更远的河边

　　女人的双手，摆掉的衣物的辛酸

　　一群孩子的欢与笑

　　是不是对村外的呼与喊

　　该怎样去定义我的村庄啊

　　土坯墙外缭绕炊烟的黄昏

　　满是疮痂的老槐树下乡亲的歌声

　　还是

　　跟在牛后走出的黎明的希望

　　不

　　我的村庄应该是我越来越深的思恋

　　越来越放不下的牵绊

　　我的村庄

　　我不能忘记我的村庄

　　是的，不能

　　我不能忘记村庄的心跳

　　在她的胸怀里

　　我迈着磕磕绊绊的脚步

　　也不能忘记村庄的双手

　　我走的越远

　　拉的我就越紧

　　我的记忆

　　恰如我日益*视的双眼

　　可我仍旧会在某段歌声

　　亦或是某个梦境中

　　看清我的家乡

　　那稍纵即逝的

　　碎瓦、灶台和脸孔

　　贫瘠的土地唤起的

　　佝偻的背影

　　村头

　　老人的哈欠，吹出的旱烟的苦难

夏韵村庄之歌组诗

夏韵村庄之歌组诗

　　一

　　雨后

　　雨后的村庄

　　清新凉爽

　　一个牵挂孩儿的母亲

　　走向了田野路旁。

　　她听见地里的蝈蝈

　　鸣叫弹唱

　　蜂飞蝶舞演奏着一曲

　　金色的梦想

　　吃饱喝足长得粗壮

　　绿色娃娃，

　　点头喃喃的

　　叫着娘

　　母亲一一呼唤着孩子的乳名

　　把它们亲切的睇视着

　　水稻玉米大豆高粱......

　　用汗水和心血养育的孩子啊

　　如今夏日已拔节长高

　　一阵清风吹来，

　　孩子们跳起绿色

　　波浪舞蹈

　　母亲那双长满双茧温暖的手

　　疼爱的抚摸着在阳光下

　　和着风起舞调皮娃娃

　　望子成金的梦想

　　在母亲的心头日日膨胀

　　饱满的夏事

　　舒展在母亲那

　　甜甜的心头。

　　二

　　夏晨

　　一阵清脆的鸟鸣声，

　　把黎明叫到窗前

　　寂静酣睡空旷的村庄

　　开始苏醒

　　乳白色的纱雾给

　　草木的叶片戴上

　　滚动的晶莹珍珠

　　东方的朝霞红了半边天

　　映红了袅袅飘飞的炊烟

　　一首首粉红色美丽动听

　　晨烟曲

　　飘向远方

　　浓绿茂密的槐树上

　　喜鹊在喳喳的叫个不停

　　好像说早晨好早晨好......

　　迎着刚刚升起火红朝阳

　　树下走来一群孩童

　　欢呼雀跃的走向了学堂

下雪的村庄诗句赏析

下雪的村庄诗句赏析

　　第一篇:《写雪的诗句有哪些写雪的诗句有哪些》

　　“画堂晨起，来报雪花飞坠。”李白《清*乐》

　　“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” 柳宗元

　　“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花” 韩愈

　　李白《北风行》：燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　南朝梁吴均有一首《咏雪》五言诗，*于律体，是历来传诵的名篇：“微风摇庭树，细雪下帘隙。萦空如雾转，凝阶似花积。不见杨柳春，徒见桂枝白。零泪无人道，相思空何益。”

　　雪花鹰背上，冰片马蹄中。

　　雪岭无人迹，冰河足雁声。

　　烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。

　　乱云低薄暮，急雪舞回风。

　　雪霁山疑*，天高思若浮。

　　战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。

　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

　　玉阶一夜留明月，金殿三春满落花。

　　三千世界银成色，十二楼台玉作层。

　　江山不夜月千里，天地无私玉万家。

　　“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。（岑参，《白雪歌送武判官归京》）

　　“不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开。”?晋·谢道蕴《咏雪联句》?；

　　“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”?唐·岑参《白雪歌送武判官归京》?；

　　“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”?唐·韩愈《春雪》?；

　　“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。”?宋·吕本中《踏莎行》?。

　　“宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。”?唐·李贺《十二月乐辞·十一月》?；

　　“天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。”?唐·裴夷直《和周侍洛城雪》?；

　　“落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。”?宋·杨万里《观雪》?；

　　“对琼瑶满地，与君酬酢。”?宋·辛弃疾《和廓之雪》?。

　　玉 “千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。”?唐·元稹《南秦雪》?；

　　“开门枝鸟散，一絮堕纷纷。”?宋·司马光《雪霁登普贤阁》?；

　　“岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。”?唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》?；

　　“剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。”?元·华幼武《春雪》?；

　　“玉花飞半夜，翠浪舞明年。”?宋·苏轼《和田国博喜雪》?。

　　“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。”?唐·高骈《对雪》?；

　　“黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。”?宋·楼钥《谢林景思和韵》?；

　　“门前六出花飞，樽前万事休提。”?元·白朴《天净沙·冬》?。

　　手、掌、* “地白风色寒，雪花大如手。”?唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》?；

　　“雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。”?清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》?；

　　“燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。”?唐·李白《北风行》?。

　　盐、尘、柳絮 “撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。”?晋·谢道蕴《咏雪联句》?；

　　“才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。”?唐·元稹《南秦雪》?。

　　雨、酥、叶、藻 “彤云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞乾雨。”?唐·李咸用《大雪歌》?；

　　“朝来试看青枝上，几朵寒栈未肯消。”?明·徐渭《梨花》?；

　　“瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。”?宋·范成大《雪后雨作》

　　落 雪

　　刘兰鹏

　　在宁静的冬日，人们等待的那一场雪已飘落在苍茫的原野。那是最初的水给予冬日的圣洁，

　　那是和雪一样洁白心灵的期盼。没有雪的冬天不能称其为冬天。

　　雪是冬的意象。雪是这个季节特有的风景。雪是这个星球最纯粹的语言。雪是冬的灵魂。

　　雪如寻梦的蝴蝶，漫天飞舞着。雪以博大的胸襟，包裹着*的大地。

　　雪原静若处子。雪原的背后是一座圣洁的雪峰，固守着那份珍贵的贞洁，站在天边审视着

　　我所居住的城市．

　　远处有无数双眼睛，清澈如水，在阅读着雪原的孤独。通向雪原的路，此刻没有一双脚印。只有那一株株红梅在雪原上怒放。梅的芬芳随风飘送，那是雪的芳香。如火的梅花点燃了那片原野。雪原

村庄疫情防控应急预案

村庄疫情防控应急预案

　　村庄疫情防控应急预案（精选10篇）

　　在*时的学*、工作或生活中，有时会出现一些不在自己预料之中的事件，为了降低事故后果，常常需要预先准备应急预案。应急预案应该怎么编制呢？以下是小编收集整理的村庄疫情防控应急预案（精选10篇），仅供参考，欢迎大家阅读。

　　为加强对新型冠状病毒肺炎疫情的应对准备，指导和规范我村新型冠状病毒肺炎疫情的应急处置等工作，最大程度地减少新型冠状病毒肺炎疫情对公众健康与生命安全造成的危害，保障我村人民群众生命安危、经济社会健康发展，现结合实际制定我村肺炎疫情防控应急方案。

　　一、工作原则

　　（一）统一领导，联防联控。

　　切实履行*部门负责新型冠状病毒肺炎疫情应急的统一领导与指挥，密切配合*门，共同做好新型冠状病毒疫情应急工作。

　　（二）依法防控，科学应对。

　　依据相关法律法规和本预案规定，规范开展新型冠状病毒肺炎疫情应急工作。充分发挥专业作用，运用先进科学技术，提高防控水*。

　　（三）预防为主，有效处置。

　　不断健全全村新型冠状病毒肺炎疫情应急体系和防控机制，做好人员、技术、物资等应急准备，落实各项防控措施。加强监测，及时研判新型冠状病毒肺炎疫情风险；适时预警，及早响应，快速处置。

　　（四）加强宣教，社会参与。

　　加强宣传教育，提高公众自我防护能力和社会责任意识。积极组织、动员公众参与新型冠状病毒肺炎疫情应对准备和应急处置等活动。及时、主动引导社会舆论，维护社会稳定。

　　二、编制依据

　　根据《中华人民共和国突发事件应对法》、《中华人民共和国传染病防治法》、《中华人民共和国国境卫生检疫法》、《突发公共卫生事伴应急条例》、《国内交通卫生检疫条例》、《国际卫生条例》。

　　三、适用范围

　　本预案适用于全村新型冠状病毒肺炎疫情应急处置工作及其防控工作。

　　四、组织领导

　　为发挥新型冠状病毒肺炎疫情应急指挥机构效能，现成立我村新型冠状病毒肺炎疫情防控领导小组办公室，办公室设在村部，领导小组如下：

　　指挥长：XXX村第一*

　　副指挥长：XXX村党支部*、XXX村民委员会主任

　　组员：XXX村党支部副*、XXX村团支部*、XXX村妇联*、XXX村扶贫信息员、XXX屯队长

　　领导小组具体负责片区内发生的新型冠状病毒肺炎疫情处理的日常管理工作。办公室另成立疫情报告组、疫情处置组、宣传组等4个工作组。

　　1、防控工作领导小组

　　组长：XXX

　　成员：XXX、XXX

　　全面领导新型冠状病毒肺炎疫情防控工作，参与制订、修订本组应急方案：确定事件级别：对应急准备提出建议，对应急处理进行技术指导；对应急反应的终止、后期评估提出咨询意见：制订应急队伍演练方案，参与演练的.检查、指导和效果评价工作：负责我村新型冠状病毒肺炎疫情事件发生态势判断及对突发事件进行决策，负责全面领导、组织、协调各防控组成员，部署防控处置工作。

　　2、疫情报告组

　　组长：XXX

　　成员：XXX、XXX、各屯队长

　　负责掌管疫情报告和审核工作，实行24小时值班制，对各屯上报的疫情信息进行统计和分析，并及时向防控指挥办公室汇报工作进展情况，向县委、县*、县卫计局、县新型冠状病毒感染的肺炎疫情防控工作领导小组等上级部门报告新型冠状病毒肺炎疫情信息动态；疫情事件的初始报告、进程报告和结案报告的撰写与报告；对村卫生院疫情网络报告进行指导；对新型冠状病毒肺炎疫情进行动态监控，保证我村与上级疾控中心新型冠状病毒肺炎疫情报告信息畅通，每日执行“两报告”制度与零报告制度。

　　3、疫情处置组

　　组长：XXX

　　成员：各屯队长

　　负责对新型冠状病毒肺炎疫情采取及时有效措施，对疫点或疫区进行随时和终末消毒处理，对卫生院等医疗机构消毒处理，控制疫情进一步蔓延。负责疫情调查、危害评估等工作，根据防控工作的需要，负责及时提出需要储备的药品、消杀用品等应急物资用品，发现重疫患者或疑似病例患者，及时进行处置，转至定点医疗机构医治，并按医疗措施安排医护人员跟踪病情。

　　4、宣传组

　　组长：XXX

　　成员：各屯队长

　　负责会同相关部门制定新型冠状病毒肺炎疫情期间的新闻宣传报道和舆论引导方案，指导村级小广播、及相关部门做好疫情的信息发布、防控知识的宣传教育等工作；负责开展新型冠状病毒肺炎疫情应急知识普及、心理危机干预及防控技术支持，消除公众恐慌，维护社会稳定，以利于疫情的控制。

　　五、督导与评估

　　工作组根据职责分工，开展新型冠状病毒肺炎疫情准备工作的自我评估与检查，视情况派出工作组进行督导。

　　六、应急保障措施

　　各小组要根据应急工作职责和任务，做好突发公共事件的应急保障，快速反应能力。对不作为、延误时机、组织不力等失职、渎职行为依法追究责任。

　　（一）通信与信息保障。

　　确保应急期间村“两委”干部、各屯屯长通讯畅通，明确应急参与人员的通讯联系方式。

　　（二）交通运输保障。

　　重点是制定突发疫情期间的交通管制和线路通行、车辆调度等保障措施，保证应急物资和人员的优先运送。

　　（三）治安保障。

　　明确安保人员及设备分布情况。建立健全安保调度、集结、布控方案、执勤方案和行动措施等。

　　（四）生活生命线保障。

　　重点是确保在应急状态下交通、供水、供电、供气等公用设施的安全和正常运行，保证群众基本的用水、用气、用电。

描写村庄的句子60句

描写村庄的句子60句

　　无论是在学校还是在社会中，大家最不陌生的就是句子了吧，从表达的角度说，句子是最基本的表述单位。你知道什么样的句子才能算得上是好的句子吗？下面是小编为大家整理的描写村庄的句子60句，欢迎大家分享。

　　1、村子里，鸡啼声、狗犬声、马嘶声、牛叫声。再加上人们的欢声笑语，汇成了一曲生气勃勃的晨光曲。

　　2、九十多户的山村整个都笼罩在绿色的葡萄架下。

　　3、青枝绿叶覆盖下的十几幢吊脚楼，像块珊瑚礁，浸在深蓝深蓝的海里。

　　4、月光下，树木、房屋、土堆，像罩了一层薄纱。村外的一片片土地好像睡着了似的，显得多么静谧。又多么神秘啊。

　　5、隆冬季节乌克兰农民的村舍就隐没在雪地的皱褶里，像一群群小船隐没在惊涛骇浪的波谷里。

　　6、灰黄的天底下。远*躺着几个萧索的荒村。

　　7、一个在花岗岩上的孤零零的小村，像一个真正的鸟巢似地悬贴在那里。

　　8、刚来到乡村时，一片迷人的景色就映入我的眼帘，我不禁叫了起来：啊，多么美的景色呀！

　　9、白墙绿瓦，绿树成荫，小河环绕村子而过，村里朴实的老人坐在树荫下摇着蒲扇乘凉。小孩子们跑来跑去的玩耍。田地里，庄稼绿油油的惹人喜爱，除草的人们，挥汗如雨。

　　10、村庄历史比较悠久，传说我们这村的一颗很大的槐树就过一个八路军。树的底部有一个很大的窟窿可躲进四人，当初正是这窟窿让一八路军躲进了去。躲过了一劫，活了下来。从此我们村的名字就叫槐树底。

　　11、山谷中，有一个美丽的小村庄。山上的森林郁郁葱葱，村前河水清澈见底，天空湛蓝深远，空气清新甜润。

　　12、村庄的夜晚，静谧空旷。偶尔路上细碎的脚步声和隐约的谈论，引得四邻的狗儿叫成一片。狗儿的叫声在村庄的上空荡漾。月亮一会儿躲进云里，一会儿躲在水里。月光下，村庄的睡眠，踏实而酣畅。所有月光下发生的都是秘密，不要说。

　　13、村里那条小路，两边种满了稻米以及各种蔬菜，略微还有果树立在路旁，摇曳着枝叶。

　　14、村子的四周是各种各样的庄稼，有沉甸甸的红高粱，有弯弯的谷穗和大豆，有撑破肚皮的玉米，有白花花的棉花。地底下的有花生，地瓜，萝卜，被勤劳的人们挖掘出来。收获的喜悦在大人的脸上绽开。

　　15、村里村外，只有些小小的莜麦秸垛，盖着飞雪。

　　16、村子升起了淡青色的炊烟。随风飘来米饭与油菜的香味。

　　17、金字塔似的草垛，疏疏朗朗的一堆堆排列在土地之上，太阳照射在上边，闪着耀眼的金光。

　　18、果树林中村舍点缀，炊烟袅袅。飘渺莫测，绿树、红墙、黑瓦，一幅田园诗画般的南国农村景色。

　　19、田野在望。森林在听，田野的另一头，波尼科夫村像老太太似地坐着，把田野上出现的一切、森林中可听见的、可感觉到的一切。都收进口袋里。

　　20、大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟。

　　21、敏捷的小孩在盖满了赤脚印迹的干了的路上奔跑，可以听见在池旁洗衣的农妇们的快活的闲谈和农民们在院子里修理犁耙的斧声。

　　22、屯子里。家家户户的窗户跟前，房檐底下，挂着一串一串的红辣椒，一嘟噜一嘟噜的山丁子，一挂一挂的红茹莨，一穗一穗煮熟了留到冬天吃的嫩苞米干子。

　　23、转过山头，隐隐露出一带黄泥墙，墙上皆用稻茎掩护。

　　24、村庄上头的山坡上竖立着一座旧风车，四面八方的风都可以吹动这座风车。

　　25、溪谷深处，湖水周围，座落着村庄，阳光映照着村里果树园中斑斓的秋色。

　　26、村庄处绵亘着一长条一长条的耕地。一片又一片的灰色的田圃。田圃之间是网丝一样的小径，小径上长着梨树和李树。

　　27、这山坳里虽看不见人家，但沿途柿树上红灯似的果子和袅袅上升的炊烟。*添几分生气。

　　28、农场上大大小小的一堆堆高梁杆、豆秸，寂寞地蹲伏在那里。

　　29、一串串的玉米和用绳子穿好了的干苹果、干桃子，像结彩似地沿墙挂着，其中还夹杂着许多像是装饰品似的红辣椒。

　　30、夜真的深了，鸟雀已无声，只有田畦蛙声，奏响一片欢乐的音乐，如果你还没有睡着，还能听到蟋蟀与田蛙，还有蛐蛐，一起演奏出来的田园景色的交响曲。

　　1、微风悄悄而入，吹落一地清香，这清香也把正在劳作的村民，闻着欣慰的微笑了起来。

　　2、灰黄的天底下。远*躺着几个萧索的荒村。

　　3、村子升起了淡青色的炊烟。随风飘来米饭与油菜的香味。

　　4、田野里，农民伯伯忙着插秧，那一刻，他们变成了伟大的画家，田野就是他们的画卷。

　　5、一棵棵郁郁葱葱的树木高高地站立着，一座座山蜿蜒起伏。

　　6、灰黄的天底下。远*躺着几个萧索的荒村。

　　7、放眼望去，在被雨水冲刷干净的天空中，飘着几朵白云，远处的一大片油菜花，幸福的吸收着大地给予的礼物——雨水。

　　8、这边树上有鸟，前边田里有牛，牛的旁边有放牧人，左边土地里有农家小屋，这些景象合起来，仿佛是一幅巨大的农村画卷。

　　9、村子升起了淡青色的炊烟。随风飘来米饭与油菜的香味。

　　10、天边的红霞，向晚的微风，天边归巢的'鸟儿与乡村的人一起汇成了一幅自然，和谐，美丽的田园风景画。

　　11、要是你在太阳快落山时，出来散步，一定能看见乡村里的人吃晚饭的情景：有的人坐在院子里的石凳子上吃饭，有的人家将桌椅饭菜摆到自家院子里吃饭，高兴地吃起来。

　　12、夏天，我来到田野里，这到处都是绿荫！

　　13、在树林里，许多的小鸟在自由自在欢乐地飞翔着，高兴起来，便唱出清脆悦耳的曲子，和煦的春光吹拂着小河，河水忽然被一阵悦耳、动听的笛声所牵动，放眼望去，一群顽皮的小孩子正用垂柳的茎做柳笛呢！他们吹出了心里的幸福和快乐。

　　14、我的家乡在农村，而尤其令我喜爱且魂系梦牵的是那红墙小院。且不提农村那古朴的小桥流水，也不提那引人入胜的青松苍柏，也不提那黑油油的广阔的土地，以及常见的一年四季富于变化的荷塘，单是这红墙小院，就极富诗情画意。

　　15、村后是一望无际的桑园，在春天雨露的滋润下，桑树抽出了新芽，整个桑园就是一望无际的海洋。

　　16、太向往了，那久远了的村庄，那梦一般的山水家园。

　　17、在*静的山村里，呼吸着清新的空气，沐浴着自然的风雨，汲取着大地的灵气，粗茶淡饭也只觉得特别香甜，硬板床铺也睡得特别酣畅。

　　18、炊烟袅袅，溪流静静地流淌，人们安静的在这里生活，民风淳朴，夜不闭户，大片大片的向日葵随处可见，耀眼的金色……

　　19、乡村里还有*整的稻田，老黄牛在田里干活。这黄牛虽然没有荷兰牧场的黑白花牛漂亮，但是它却很勤劳，和家乡里的人一样。

《一个人的村庄》读书笔记

《一个人的村庄》读书笔记（通用6篇）

　　认真品味一部名著后，相信你一定有很多值得分享的收获，是时候静下心来好好写写读书笔记了。那么读书笔记到底应该怎么写呢？以下是小编为大家收集的《一个人的村庄》读书笔记（通用6篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　和那些偶尔路过村庄，看到几个生活场景便激动不已，大肆抒怀的人的人相比，作者看到的是一大段岁月——袒露着生活原色，流淌着真实的岁月。

　　一棵草，一朵花，一棵树，

　　一堵墙，一条路，一扇门，

　　一只猫，一条狗，一匹马，

　　一阵风，一朵云，一场雪。

　　这些*凡到不起眼的东西，都有它们存在的意义，意义是什么我们无法诠释得清，但因为有它们的存在，才构成了我们充盈的世界，无论是物质上的还是精神上的，这些东西于人而言，就是我们漫长岁月中的一砖一瓦。

　　黄沙梁于作者而言，是一个世界，这个世界远比我们想象中要丰富许多，在他的村庄世界中我看到了万物的魂和根，一个村庄人的大半辈子，一个村庄里昼夜不停，匆匆流逝的时间，日夜操劳，不知疲惫的大地，以及刻在土块，车轮，院门，麻袋，木棍，炊烟，甚至乎一颗小草，一粒尘土上细微而明显的痕迹。

　　村庄的事物都被作者赋予了思想，鲜活而立体。在越拉越长的记忆中，或欣喜，或细腻，或*静，或惆怅，这个村庄早于无形中和村庄人产生了千丝万缕的联系，让人魂牵梦绕。

　　读完这本书，感觉整个人变得很通透，这是一种前所未有的感觉，抬头望向窗外，凝视一草一木时，心中不知为何就冉冉升起了敬畏和怀念，迎面送来一阵微凉的风，我贪婪的希望它再多停留一会儿，可是它不曾为我而停留，或许它曾在某个地方驻足，静静的不留痕迹，只是没被我们发现，像书里写的，它只是太小的事情，只能发生在一个人心里。

　　“落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见。每个人都在自己的生命中孤独的过冬。我们帮不了谁。”读到这段话时，会有一种莫名的伤感，像被什么东西猛然的揪了一下，感触万千，原因——不详。大概是因为我们大多数时间里都只能感同却不能身受吧，落在别人身上的雪与落在一个人心中的雪，甚至乎落在自己身上的雪，都无法统计，不可估摸，除了自己，再也没人能够经历自己所经历的一切。

　　所有的一切，都会停留在一个人的一生中。没有一个人的岁月是静止的，时间会改变它想要改变的，最后留给人的是一大段回忆和一条虚无漫长的路。

　　人的一生就是一大段岁月。

　　目视过去远去，尽力拥抱。

　　刘亮程素有农民作家之称，前半生作为一个彻彻底底的农民，写作也许只是他的副业。读了他的散文集《一个人的村庄之后》，乡土气息迎面扑来，仿佛在这浮躁的社会中看到一块绿洲，让人眼前一亮。

　　作者从各个角度来描写村庄，写作的对象包括村子里的居民，牲畜，植物，野外的动物以及村子里发生的各种事情。整本书没有任何华丽的辞藻和高深的思想做包装，仅展现了作者对生命的原始体验和本质的回归。通过这些散文，作者打开了我们村庄的记忆，*淡而又单调的村庄生活，生命在其中慢慢的流逝，村庄的居民接受了这一切，没有灯红酒绿，没有抱怨，没有乡愁，没有苦难，没有悲伤，只有一丝温暖和无奈。换一个视角，也许我们更能体验到生命的真谛。就像作者描写的那样：“他过着一生中又一个**常常的日子，摆在眼前的活，还和昨天一样多、一样重，也一样轻松。生活就是这样，并不因为你生活了多少年日子就会变得好过。农活更是如此，不是你干掉一件它就会少一件。活是干不完的，你只有慢慢地干着活把自己的一生消磨完。”

　　这本散文集是刘亮程一个人的史诗。他的成长记忆都浓缩在这一段段的文字里。在描述狗马虫蚂蚁牛人麦子风树田这些村庄里的组成部分时，透露着生命的对生命流逝的无奈和淡淡的忧伤。人总会老去，村子也终归会荒芜，村口的麦田，高高升起的炊烟，被风吹弯的老树都会消失。但是作者留下的这段朴素的乡土记忆，会保留在文字里长存。

　　喜欢新疆从刘亮程的文章里开始，从《一个人的村庄》开始，《虚土》是刘亮程的第一个长篇，虽然不是那么长，略微比中篇长一点，但是这也是刘亮程的作品走向成熟的一个标志。不过无论他怎么写，归根结蒂都是散文，小说不过是一系列组织起来的散文。

　　读刘亮程的乡土散文，才感觉到农村和城市的区别，绝对不仅仅是生活方式上的区别，更是思维方式上的区别，甚至是文明的区别。城市里生活的人总是感觉到城市的优势，看不起农村，认为农村没文化，人类一切文明都是城市文明，乡村的文明其实也是依赖着城市文明才能够产生的。而刘亮程的乡村，让我们看到了乡村文明和城市文明的巨大差异，那完全是我们没见过，没想过，没经历过，没法想象出来的另一种文明，好像来自另一个星球，而且随时濒临着被我们强大的文明吞没的危险！一旦消亡，就永远不会再次产生。如果失去，我们将永远也不会知道那种文明中蕴藏着什么样的智慧！

　　从《虚土》到《凿空》刘亮程又前进了一大部，我觉得《凿空》是刘亮程成熟的一个标志，是刘亮程艺术的一个高峰，是新疆乡土文化的一次全景式的展现，然而这是一次谢幕！一切都在*城市化的洪流中，变得那么不堪一击。如果没有刘亮程的收集整理和发掘，如果没有刘亮程这么一个乡土中长出来的作家，也许这一切我们永远都不会知道……

　　看了《一个人的村庄》，这是继沈从文和汪曾祺之后，我第一次看到当今*作家如此具有灵性和才华的文字。他就是刘亮程。

　　刘亮程文字的美在于他的纯粹，他的文字歌颂大自然，带有纯净的诗意的美。他的文字中，你看不到战火和硝烟，看不到歌舞和繁华，只有村庄和河流，似乎一个人走在大地上，太阳照着你，风永远吹着。

　　我想起了梭罗的《瓦尔登湖》，当代最有才华的浪漫主义诗人海子在山海关卧轨自杀的时候，怀里揣着《圣经》和《康拉德小说选》，还有一本就是《瓦尔登湖》，海子把它当成命运之书。梭罗说：一亿人中只有一个人活的诗意而神圣。只有读过《瓦尔登湖》的人才会了解瓦尔登湖是多么的深邃纯净。我一直觉得，大师就象深邃纯净的湖泊。

　　一个优秀的抒情的诗人，他们的作品永远都有一个鲜明的特征——永恒主题，那就是对某样美好的事物的反复歌颂，很多诗人饱含深情的反复歌颂落叶和露珠。这一切来源于热爱。

　　刘亮程作品的永恒主题就是村庄。他笔下的村庄，似乎赋予了生命，我想，身临其境也不过如此吧。他文字叙述所带来的美感甚至远远超越了村庄本身。

　　村庄生活是很苦的，我去过很多村庄，一般都是看到他们的贫穷和落后，还有漫天飞扬的黄土。我到达村庄之后想念城市的精致物质生活，我在城市想念村庄的安静和安宁，还有清新空气。

　　如果让我当农民，面朝黄土背朝天我是不会去的。我宁愿在城市之中当个*庸的小职员，随波逐流。写下这些文字的时候我意识到自己犯了一个致命的错误，我缺乏的，是一颗感恩的心，是一颗诗意的，对生活无限热爱的心。

　　我所欠缺的，正是刘亮程作品中所表达的。

　　我是在读《一个人的村庄》的时候想起那个问题的。

　　那是几年前的事了，某一个读书日，报纸上发起一个讨论：如果让你在大海上漂流一年，只能带一本书，你会选择哪一本？

　　回答众说纷纭，当时我的选择早已不记得了。捧着刘亮程的《一个人的村庄》，那个答案突兀地闪现：手上的这一本便不失为一个好选择。

　　如果让我用一个字形容读这本书的感受，我会选择“静”。这些朴实得有如黄土的文字里，藏着一股宁静的力量，静到一低头就能看见长长的过往，静到能听见天地之间最清晰的心跳声。

　　我惊异于字里行间的灵气，而我得知作者只读过五年书后，我感到了理所当然。只有这样的人才可能写出这样的文字，就像他脚下的土地，木讷无言却宽厚温存。那是宁静到极致后具有的深沉的力量，它迫使我心中的喧嚣沉寂，一寸寸压低我的灵魂，直至趴伏在大地上感受风的私语和大地的呼吸。

　　刘亮程是村庄的儿子。他写狗、写马、写虫子，他花了一个下午的时间观察蚂蚁搬家。写人，熟悉的不熟悉的、友好的对头的。写房子，他津津乐道着他曾荒废了不少时光的那些老房子，那些院门、土墙、墙边的树、树旁的烟囱和悠然的炊烟。写烟、写风景、写木老头；写梦、写死亡和新生。从冬天写到下一个冬天，写每一个人每一堵墙、每一块土皮都将归去的岁月，和天空。

　　他是整个村庄最闲的人，他也是整个村庄最忙的人。他蹲在田垄上研究风的心情，他为一所房子担忧能否晒到阳光，他听见一朵野花吟吟的笑声像个傻瓜似的一个人在荒野中笑出来，他觉得屋后的那个榆木疙瘩是村庄的头颅。

　　刘亮程以他孩童般的眼光注视着大地的一切，同时他又以先知般的悲怆预言了生命中吹彻的风和一年年累积的冬日。他是一个随性的赤子，任由自己飘荡在每一个司空见惯而不为人知的角落，就像一阵风、一场梦。

　　那是他的幸运，也是我们的不幸。

　　拿起这本书，在浮躁的世界里获得暂时的`澄澈。我愿意带着这个美丽的妄想，一个人在无边的海洋上流浪。

　　你说：“很多年前我们都在的时候，我们开始了等候。那时我们似乎已经知道，日后能够等候我们的，依旧是*在那些永远一样的黄昏里，一动不动的我们自己。”

　　黄沙梁，风起了。

　　你写众狗狺狺的夜晚，寂静飘远中一条冥然入睡的老狗来回的走动，眼中浮现出人们多年前的陈事旧影。你写人们全朝某个地方飞奔，你像是被遗弃似的落在后头，而你仍慢悠悠地走。你写当一切已成结局，时间改变了黄沙梁和你，老掉的一代人在黄昏中感叹岁月流逝、沧桑巨变。你写你的孤独和乡愁，写你的永恒的心和黄昏。你的孤独像长星照耀十三个州府，你的乡愁像永远年轻的人的热泪。你的永恒的心是荒凉，你的黄昏是心上的永恒。

　　你是，是一个在心中的故土上，大雪纷飞的人。

　　黄沙梁，风吹啊吹，吹散故土的风藏在梦中。

　　寒风吹彻，炉火须臾间变得苍白。纷纷扬扬的雪飘进你经历过的岁月里，远在冬天以外的地方也躲不过这场荒野一般的疼，即使那个黄昏似乎并不比以往要寒冷。这风，是你自以为温暖火热的从未被寒冷浸入的内心深处袭来的。你突然意识到，再厚的棉衣也无法抵御寒风，生命的冬天已经到来。

　　你是，是不为人知的，每一个孤独的瞬息。

　　黄沙梁，风停了。

　　是走或留，是喜或愁，一个人的村庄是你的半生。你说，人心中的荒草，不是手中的这把锄头就能除掉的。抬手摸摸自己粗糙的面颊，落不尽的黄沙猛的扑来。人在兜兜转转中失去了耐心，在跌跌撞撞中磨掉了热情，踌躇地回到原地却发现早已不是残梦中的村庄。谁曾意气风发地离开，谁又满目酸涩地回来。人们都想要挡住时光的流逝，却只能在看见自己比熄灭还要寂静的一场燃烧后熄灭。而你，不知为何逃出了火堆，幸运而孤单地朽掉，被故土掩埋。你好似从没有回答过世界，只因黄沙梁它没有答案。你的心在尖利的黄沙中，徘徊不定，最终停在了黄昏前。

　　你是，是一挥手就成风，是一转身就成故土的眷恋。

　　归期九月，故土已老，黄昏已然苍苍。也许，你的孤独就是：

　　“黄昏时，等人来敲门。而敲门的人走错了时间，也在等黄昏。”

海子的诗《两座村庄》解读

海子的诗《两座村庄》解读

　　摘 要：海子的《两座村庄》不仅是对于故乡村庄的虔诚礼赞，也不仅是对自我与普希金灵魂契合的真切表达，还延续和发展了其诗作中常见的一个主题：海子的诗学理想、创造诗歌王国的抱负，还有他感知到这一梦想似乎遥不可及的孤独与无望——因此，这依旧是以“黑夜”结束的诗。

　　“村庄”是海子诗歌中频繁出现的一个重要意象。在海子的作品中，单是直接以“村庄”为题的诗歌就有五首，包括《村庄》（1984）、《村庄》（1986）、《北斗七星 七座村庄——献给萍水相逢的额济纳姑娘》（1986）、《九首诗的村庄》（1987）以及《两座村庄》（1987）。还有一篇名为《村庄》的散文（《取火》《谷仓》《歌手》《初恋》曾以“村庄”为题发表于1981年第6期的《十月》杂志）。当然，在其他许多作品中，海子也屡次用到“村庄”这一意象以及由“村庄”意象延伸和派生出的诸多意象，比如“麦子”“麦地”“大地”“房屋”“粮食”等。在与顾城的谈话中，海子曾经谈道：“我热爱村庄，村庄*静、和谐，人与人之间是那么的纯朴。”这种对于“村庄”的“热爱”，一方面源自于他的农村生长经历：25岁的他就有十五年是全部在农村度过的;另一方面源自于他城市生活中遭遇到的挫折以及内心由此而产生的对于城市的抵触。这成为海子“村庄”意象的基本内涵。

　　但海子的这首《两座村庄》是别致的。他在其中不仅表达了“村庄”的宝贵与美好，也触到了“村庄”的“黑夜”。这实际上延续了其诗作中常见的一个重要主题：海子的诗歌梦想、对于创造诗歌王国的抱负，以及他感知到这一梦想似乎遥不可及的孤独与无望。最后，海子悲怆地发现：在中国大地之上，依旧黑夜笼罩，而所谓的太阳，遥不可及。

　　一

　　和*与情欲的村庄/诗的村庄/村庄母亲昙花一现/村庄母亲美丽绝伦

　　第一个诗节中，诗人以两组对立的意象产生张力，铺设背景：“和*”与“情欲”是村庄生命的两个方面，既有虚静*和又有动荡不安;有时候那么幸福，“人类和植物一样幸福/爱情和雨水一样幸福”（《活在珍贵的人间》）的村庄，有时候又充满着痛苦，“麦地/旁人看见你/觉得你温暖，美丽/我则站在你痛苦质问的中心/被你灼伤”（《答复》）。这是“诗”的村庄，是诗歌萌发和生长的地方，是诗歌的母亲，所以是村庄母亲。“昙花一现”与“美丽绝伦”——这是美的两个极端——绚烂然而短暂。这两组意象独立同时又是浑然的一体：村庄与诗是自然安谧的，然而又是生命力最为蓬勃的;她的美摄人魂魄，然而又是瞬间即逝的。它们从自身内部生长出另一种撕裂的力量，它们是完整的，也是对立的，这才是完整的诗以及完整的村庄。

　　这一诗节，既是诗人对于村庄的抒写，也是诗人对于诗的赞美。村庄是海子走出来和最终要回去的地方（即便在北京求学工作多年，海子的诗歌也极少触及城市生活，是不熟悉还是不愿触及？这是很有意味的）。诗则是海子的语言和生活——骆一禾说：“这就是他的一门心思。”

　　五月的麦地上 天鹅的村庄/沉默孤独的村庄/一个在前一个在后/这就是普希金和我 诞生的地方

　　第二个诗节中，诗人并置了两个似乎不相关联的意象“麦地”与“天鹅”——“麦地”是海子诗歌中一个出现频率非常高的意象，海子也由此获得了“麦地诗人”的桂冠。“麦子与麦地形象在海子诗歌中不断复现，构成了一个意象系统，寄寓和熔铸了诗人对生命意义多层面的思考和想象。”“五月的麦地”从词语的表面来看，指代着悸动燥热的丰收，是尘世的、现实的。 而“天鹅”是欧洲诗歌中经常出现的一个意象，比如叶芝的抒情诗中频繁出现天鹅意象，叶赛宁将少女纤细的手臂比作白天鹅，普希金将幽寂的月亮比作庄严的天鹅。海子也写过一首《天鹅》，将其作为自己渴慕和向往的对象。天鹅在传统意义上通常意味着纯洁、高贵，是理想的、高蹈的。因此，“麦地”与“天鹅”再次形成对立—— 一个是形而下的，关涉生存（粮食与饥饿），这是村庄人们视为生命的东西，“五月”“麦地”，这是燃烧着的词语，麦芒尖锐而汗水灼热;另一个则是形而上的，关涉精神（飞翔与纯洁），这是诗人视为生命的东西。这两者再次构成村庄的两面性，或者是两座村庄。就在似乎相同然而又不同的土地上，普希金和“我”，“一个在前一个在后”，都诞生在这沉默孤独的村庄，诗的村庄。

　　这一诗节中，诗人发现了自己站立的土地与普希金脚下的一样，沉默、孤独，既是世俗的，也是高蹈的。这两座村庄，是他们共同的营养和故乡。

　　风吹在村庄/风吹在海子的村庄/风吹在村庄的风上/有一阵新鲜有一阵久远

　　第三个诗节中，“风”表征历史或者时间，它是摧折一切的强大力量，也是淬炼黄金与尘土的火焰。它吹在村庄，吹在海子的村庄，它抚摸那些喧嚣与静寂的事物，那些生长和死亡的事物。“风吹在村庄的风上”，是别致的意象的叠加，那些时光尘埃的堆积是对村庄深情的馈赠，也是对村庄无情的剥夺。“有一阵新鲜有一阵久远”是核心句，再次并置一组对立：新鲜与久远——新与旧，时光的恒久与此在的暂时。所有事物的宿命，诞生是新鲜的绽放，而消逝是久远的命运——其实，村庄也是如此。它们在海子和普希金的身后，也许会生长如同麦子，也许会消逝如同麦子。

　　前三个诗节实际是一种递进，从村庄的出现，到“我”和普希金的诞生，然后是“风”——历史与时间对于“我”、普希金以及村庄的吹拂。诗人完成了自我位置的归属——“我”和普希金站在一起，像一座村庄与另一座村庄，也像一个村庄的夜晚与白天、和*与情欲，而“风”将如何穿过我们？它将带走什么，又将带来什么？对于自己和普希金作为诗人，作为王，将有怎样的命运，诗人提出了困惑与质疑。

　　二

　　北方星光照耀南国星座/村庄母亲怀抱中的普希金和我/闺女和鱼群的诗人 安睡在雨滴中/是雨滴就会死亡！

　　第四个诗节是对前三个诗节的回答。前两句中，海子将自己与海子并置，普希金为北方星光，而自己作为南国星座，前者“照耀”后者，共同汲取大地的力量，作为诗人，这是海子的荣耀和骄傲。

　　亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金，1799年6月6日（俄历5月26日）出生于沙俄莫斯科，1837年2月10日（俄历1月29日）逝世于圣彼得堡，是俄国著名诗人、作家及现代俄国文学的创始人。19世纪俄国浪漫主义文学的主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，普希金被称为“俄国文学之父”“俄国诗歌的太阳”。普希金诸体皆擅，创立了俄国民族文学和文学语言，在诗歌、小说、戏剧乃至童话等文学领域都给俄罗斯文学创立了典范。普希金还被高尔基誉为“一切开端的开端”。

　　海子在许多诗篇以及理论文章中自称为“王”——诗歌之“王”，据粗略统计，《海子诗全集》中“王”字就出现了五百多次，“帝”字出现*百次。海子还经常在诗作中自比为“太阳”—— 海子宣称，他只是“物质的短暂情人”，像但丁、莎士比亚和歌德一样成为诗歌王国的“太阳”，这才是他人生的最大理想：“我的事业 就是要成为太阳的一生 / 他从古至今——‘日’——无比辉煌无比光明 / 和所有以梦为马的诗人一样 / 最后我被黄昏的众神抬入不朽的太阳 /太阳是我的名字 / 太阳是我的一生”（《祖国（或以梦为马）》）。可以说，海子将自己与普希金并列，既是他伟大的诗歌抱负，也是他对于自我命运宿命似的悲观体认。普希金在37岁英年早逝，而海子自己也认识到：“正如悲剧中，最优秀最高贵最有才华的王子往往最先身亡。我所敬佩的王子行列可以列出长长的一串：雪莱、叶塞宁、荷尔德林、坡、马洛、韩波、克兰、狄兰……*勒甚至普希金。”而自己，也难以逃脱这样一种命运——“悲剧式的抗争和抒情”。这些高扬的生命却是短暂的，终于瞬间寂灭——“他们来临，诞生，经历悲剧性生命充盈才华焕发的一生，就匆匆退场，都没有等到谢幕”——所以海子说，诗人“安睡在雨滴中，是雨滴就会死亡！”

　　那么，“闺女和鱼群的诗人”如何理解？“闺女”可以认为是指代女性意象。普希金的诗篇尤其是很多爱情诗里，出现了很多美好的女性形象，而海子更是不厌其烦地书写那些美丽纯洁的女性。而“鱼”意象更是一个非常传统、意义丰赡的意象。在这里，“闺女”和“鱼群”象征着繁殖和丰收，表征着一种旺盛的生命力——这样热烈地“活着，爱着，写着”的诗歌之王终于死亡，更凸显了诗歌之王的生存的悲剧性。

　　夜里风大 听风吹在村庄/村庄* 像黑漆漆的财宝/两座村庄隔河而睡/海子的村庄睡的更沉

　　第五节中，“风”意象再次出现，与第三个诗节相互呼应——时光检视之下，丰盈或枯槁一一裸呈，此时村庄*如同珍贵的财宝，然而因为这样的珍贵蒙昧未名，未曾为众人所觉悟和珍惜，所以是“黑漆漆的”。最后一句“海子的村庄睡的更沉”，或许是海子对于中国现代诗歌创作未来的一种期许：在睡梦中，一切寂静，一切尚未开始，然而，某些事物在寂静中悄然死灭而同时某些事物悄然生发，在黑暗的睡眠中孕育着无数的方向和可能性。同时，“黑夜”和“睡的更沉”共同组成的意象，更可以认为是海子内心沉痛和悲哀的表达。海子认为，“黑夜是神的伤口”（《最后一夜和第一日的献诗》）;他省悟到：“在伟大、空虚和黑暗中/谁还需要人类？/在太阳的中心谁拥有人类就拥有无限的空虚”（《太阳·诗剧》）。这样幸福与痛苦的纠缠、希望与绝望的撕裂，才是海子的村庄，海子作为王的村庄。

　　三

　　首先，在这首短诗中，海子表达了自己对于创建诗歌王国的抱负与自信——这是在俗世中的胜利，理想的.胜利，如同太阳升起，朝霞灿烂。

　　普希金被称为“俄国诗歌的太阳”，海子则自许为“中国的太阳”，普希金被称为“一切开端的开端”，海子则表示：“万人都要从我的刀口走过/去建筑祖国的语言”【《祖国（或以梦为马）》】。将普希金与自己并置，这在海子看来，似乎并非狂妄自大，而是必然的未来。

　　海子曾经宣称我们的时代是一个“主体缺乏的时代”，而“当前中国的诗，大都处于实验阶段，基本没有进入语言”，“当前中国现代诗歌对于意象的关注，损害甚至危及了他的语言要求。”他认为：“这一世纪和下一世纪的交替，在中国，必有一次伟大的诗歌行动和一首伟大的诗篇。这是我，一个中国当代诗人的梦想和愿望。因此必须清算、扫清一下。对从浪漫主义以来丧失诗歌意志力与诗歌一次性行动的清算，尤其要对现代主义酷爱‘元素与变形’这些一大堆原始材料的清算。”

　　在批判的同时，海子也提出了自己崭新的诗歌构想：“我的诗歌理想是在中国成就一种伟大的集体的诗。我不想成为一个抒情诗人，或一位戏剧诗人，甚至不想成为一名史诗诗人，我只想融合中国的行动成就一种民族和人类的结合，诗和真理的结合。”“这就是我的诗歌的理想，应抛弃文人趣味，直接关注生命存在本身。这是中国诗歌的自新之路。我坚信这一点。”“万人都要将此火熄灭/我一人独将此火高高举起”——他以这样的诗句标举自己对于重塑中国现代诗歌审美范式的决心、信心。

　　在诗歌创作实践中，海子也的确身体力行。他创作了大量抒情短诗，然而他对自己的小诗、短诗并不看重，他认为那仅仅是抒情，而长诗、大诗才是工作。《诗学：一份提纲》开篇即说：“我写长诗总是迫不得已。出于某种巨大的元素对我的召唤，也是因为我有太多的话要说，这些元素和伟大材料的东西总会胀破我的诗歌外壳。”海子的长诗体现了他重建人类精神的努力。

　　其次，这首诗中，海子表达了自己正在逐渐上升和蔓延的孤独、无力和绝望——这是产生于内心的寂灭，理想的寂灭，如同夜色弥漫，露水沉重。

　　海子是孤独的。中国社会长期浸淫于无神状态的世俗层面，而海子诗歌王国所依据的宗教神学的支撑，是许多人不熟悉、不认同和无法感知的。在《太阳·弥赛亚》中，海子这样表达内心的孤独、绝望：“我背负一片不可测量的废墟/四周是深渊 看不见底/我多么期望我的内部有人呼应/又有谁在？/我在天空深处/高声询问/ 谁在？”

　　海子所说的“王”仅仅只是一种浪漫主义式的称呼，正如雪莱所宣称的“诗人们是世界上未经公认的立法者”，更像是一种堂吉诃德式的豪言壮语。而在现实生活中，海子不是“立法者”，更不是“王”，在现实的经济、地位、爱情生活中，他更多时候只是一个失败者——当他要求在一个饭店朗读自己的诗而被拒绝时，这种失败感就愈加强烈。正如海子诗句所写“我必将失败/但诗歌本身的太阳必将胜利”，这其中的骄傲与绝望互相撕扯和纠结交织为浓烈的悲剧感。

　　现实生活的失败与诗歌世界的孤独，使海子痛苦而绝望，他钟爱“黑夜”意象，“黑夜从大地上升起/遮住了光明的天空/丰收后荒凉的大地/黑夜从你内部上升……黑夜一无所有/为何给我安慰”。这是野蛮而悲伤的海子，这是野蛮而复仇的海子——“这是黑夜的儿子，沉浸于冬天，倾心死亡/不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村……大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明/你所说的曙光究竟是什么意思”。在生命的最后，海子提出了彻底的质疑，太阳消逝，而黑夜横亘，至于“曙光”——那究竟是什么意思？《两座村庄》中最后依旧是以黑夜结束。

　　海子的《两座村庄》延续了海子关于诗歌王国的伟大梦想以及这一伟大构想在现世人生无法实现的失落、孤独与绝望。这一主题在海子诗篇中并不新鲜（在海子诗篇中已经出现了较多重复），普希金也仅仅是海子选择的一座高峰，如同他选择拜伦和叶赛宁。他力图与他们站在一起，作为同样的村庄，却发现自己脚下的土地有着更大的黑洞，而自己身上的石头和光芒，有时候只是尘土：“在这无边的黑暗里/除了黑暗还是黑暗。/除了空虚还是空虚”（《太阳·诗剧》）。

　　周玉冰：《面朝大海 春暖花开——海子的诗情人生》，安徽文艺出版社2005年版。

　　骆一禾：《我考虑真正的史诗（海子〈土地〉代序）·骆一禾诗全编》，上海三联书店1997年版，第867页。

　　余慧琴：《论海子诗歌中麦子/麦地意象》，《汕头大学学报（人文社科版）》2014年第2期。

　　海子：《诗学：一份提纲》，西川编：《海子诗全集》，作家出版社2009年版，第1046页，第1046页，第1046页，第1028页，第1048—1049页，第1047页。

　　转引自陈嘉映《海子的诗歌帝国》，该文称：在北大学生纪念海子的*上演出的《太阳》一剧的节目单上印有海子的这段话。查这段话，未见于西川编的《海子诗全编》中，但在不少评论文章中都有引用。陈文见《新青年》网。