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李清照梅花诗句

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桂花的诗句李清照
桂花,李清照
桂花的诗句李清照
　　桂花是*传统十大花卉之一，集绿化、美化、香化于一体的`观赏与实用兼备的优良园林树种，桂花清可绝尘，浓能远溢，堪称一绝。
　　鹧鸪天·桂花
　　作者：李清照
　　暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
　　译文
　　淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
　　(和桂花相比)梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢?
　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。
　　《答许觉之惠桂花椰子茶盂》—— 黄庭坚
　　万事相寻荣与衰，故人别来鬓成丝。
　　欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝。
　　《长沙寺桂花重开》——陈与义
　　天遣幽花两度开，黄昏梵放此徘徊。
　　不教居士卧禅榻，唤出西厢共看来。
　　《桂花五律》——谭嗣同
　　湘上野烟轻，芙蓉落晚晴。
　　桂花秋一苑，凉露夜三更。
　　香满随云散，人归趁月明。
　　谁知小山意，惆怅遍江城!
　　《杂曲歌辞?桂花曲》
　　可怜天上桂花孤，试问姮娥更要无。
　　月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
　　《厅前桂》——白居易
　　天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。
　　一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
　　《谢陆处士杼山折青桂花见寄之什》——颜真卿
　　群子游杼山，山寒桂花白。
　　绿荑含素萼，采折自逋客。
　　忽枉岩中诗，芳香润金石。
　　全高南越蠹，岂谢东堂策。
　　会惬名山期，从君恣幽觌。
　　《八月十七日天竺山送桂花分赠元素》——苏轼
　　月缺霜浓细蕊乾，此花无属桂堂仙。
　　鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。
　　破裓山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。
　　愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。
　　《十五夜望月》——王建
　　中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
　　今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?
　　《鸟鸣涧》——王维
　　人闲桂花落，夜静春山空。
　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。
　　《清*乐避暑神山咏桂》——许有壬
　　堂前双桂。云泼交加翠。
　　火老金柔花尚未。且爱清阴满地。
　　《八月十七日天竺山送桂分赠元素》——苏轼
　　月缺霜浓细蕊干，些花元属玉堂仙。
　　鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。
　　破诫山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。

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李清照桂花的诗句
李清照,桂花
李清照桂花的诗句
　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。下面是小编收集的员工李清照描写桂花的诗句，欢迎大家阅读！
　　鹧鸪天·桂花
　　李清照
　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
　　【注释】
　　①北宋党争期间，诗人和丈夫赵明诚“屏居乡里十年”之久，这首词写于这段时间。②屈原当年作《离骚》，遍收名花珍卉，以喻君子之美德，唯独桂花不在其列。
　　“画栏开处”用唐人李贺“画栏桂树悬秋香”诗意。
　　【小结】
　　咏物词一般以咏物抒情为主，绝少议论。但这首词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物不乏形象，议论也充满诗意，堪称别开生面。其间或以群花作比，或以梅菊陪衬，或者评论古人，从多层面的议论中，形象地展现了她超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷地赞美和崇敬。
　　【译文】
　　色泽暗淡，颜色是轻黄色的桂花体态秉性柔美轻盈，情怀疏淡，足迹幽远，只是把花香留在世上。哪里需要一定是浅绿色或轻红色的花朵才叫美丽呢，(像桂花这样的花)，自然是花卉中名列第一的。(与桂花相比)，梅花定会嫉妒，菊花也应羞惭，桂花在雕饰有绘画的栏杆边开放的时候，是秋天花卉中百花之首。屈原可说是太没有情致了，不然，为什么当年桂花没有被收录在他的作品中呢?
　　【赏析】
　　从文面字句上，不容易发现这首《鹧鸪天》是一首赞美桂花的咏物词;但倘若知道“画栏开处”的出处，则不难知道词人所歌咏的对象。唐朝诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中有“画栏桂树悬秋香”的诗句，李清照的“画栏开处” 即是此句的'化用，由此推知，这首词赞誉的是桂花。
　　第一二句总写桂花的特征——色泽“暗淡”、 “轻黄”，秉性柔和、雅致;情怀疏淡，踪迹偏远(桂树一般生于山中)，香气纯正。这两句言简义丰，从“色”“香”“性”“情”“迹”等方面概括了桂花的外在特征和内在气质，说明桂花朴实无华，不以美艳、娇媚的外表取悦于人，而只将清纯的芳香留给人间。之后，词人转入议论抒情，或间接抒情，或直抒胸臆，将对桂花的喜爱、赞美之情抒发得淋漓尽致。词人先将桂花与缤纷艳丽的群花作比，说明桂花无须引人注目的“浅碧深红色”，那自然而然流露出来的气质是“花中第一流”;继而词人运用拟人手法，用梅、菊进行侧面映衬，说明桂花是“秋花之冠”，使梅花嫉妒，使菊花含羞，这种以美衬美的映衬手法，进一步彰显了桂花的内在美。最后两句，词人情思达到高潮，毫不客气地对骚人屈原进行批评。当年，屈原写《离骚》时，用各种香花芳草来比喻君子的高尚情操，却未将桂花收入。为此，词人直言不讳地批评屈原太缺乏情思，诘问其为何无视桂花的高洁芬芳，竟然不把桂花写进《离骚》中。这有力的诘问，把桂花之美推向了极致，意味深长地将全词收煞。
　　显然，词人对桂花的由衷赞美，意在托物抒怀，以物喻人。词人笔下其貌不扬、但质地不凡的桂花，是情操高洁、特立独行的君子的象征，又是词人傲视世俗、卓尔不群的正直品格的生动写照。
　　1、海云迷驿道，江月隐乡楼。复作淮南客，因逢桂树留。
　　2、秋山宜落日，秀水出寒烟。欲折一枝桂，还来雁沼前。
　　3、不是人间种，移从月里来，广寒香一点，吹得满山开。
　　4、桂香多露裛，石响细泉回。
　　5、桂子月中落，天香云外飘。
　　6、何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　7、江云漠漠桂花湿，海雨翛翛荔子然。
　　8、可怜天上桂花孤，试问姮娥更要无。
　　9、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。
　　10、群子游杼山，山寒桂花白。绿荑含素萼，采折自逋客。忽枉岩中诗，芳香润金石。
　　11、人闲桂花落，夜静春山空。
　　12、山云漠漠桂花湿。
　　13、天遣幽花两度开，黄昏梵放此徘徊。不教居士卧禅榻，唤出西厢共看来。
　　14、天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
　　15、万事相寻荣与衰，故人别来鬓成丝。欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝。
　　16、问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
　　17、线惠不香饶桂酒，红樱无色浪花细。
　　18、月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
　　夜空中一轮孤月照得地上那树桂花亮晶晶，泛着清冷的光。一座土坯房坐落于桂花树旁，一地的香，弥散在空气中，却涌不进一陌儿小地方，涌不入老汉的心中。
　　昏暗的房屋，老汉却没有入睡，只睁大了眼直直盯着*乎腐朽的房梁和瓦片。这样破败不堪的处所，难怪?难怪!老汉嘴里反复念叨着。
　　小时候，孩子们可喜欢那棵桂花树了。那时那树还只他们一人高。我总能看到：他们追着、跳着，闹够了就折一枝桂花，放在鼻下深吸一口气。亦或是闹着要我也陪他们一起疯，他们的母亲只是远远地站在一旁，一脸宠溺的微笑。最难忘的是一次我们比赛跑步，我总要盯着他们俩，生怕他们一不小心摔了跟头。结果，自己绊在石头上，一下子就扑倒在地上，倒像个勇敢以身掩弹的军人。他们俩慌忙地涌过来，一会子为我呼气，一会子又柔声安慰。桂花的香味远远**地围绕着，甜甜糯糯的。
　　孩子们渐渐长大了，那几年，村里的青壮年陆陆续续进城打工，寄回来的钱竖起了一幢幢簇新漂亮的楼房，本来几百口人的村庄渐渐只剩几十个老的小的，越来越冷寂。我知道他们也想走，盼着城里的热闹，盼着过更好的生活，但终归是舍不得我和他们的妈，也怕只留我二人在家过得孤独。孩子们孝顺啊，我心里是高兴，可是看着他们时不时流露出的纠结与落寞，我，又怎能忍心呢?终于有一天，我私下里帮他们收好了行李，一个劲儿地把他们往外推。他们先是几般不愿，但我强硬的态度燃起了那一把火。他们接过行李，目光投向远方。临走时，各自折了一枝桂花，远去。香味从远方涌来，浓烈的、哀伤的，呛得我鼻头都红起来。或许，那时不该要求他们离开!
　　现在啊!老人一声长叹，转而又陷入沉思。妻子也已逝去，只剩老汉和颓败的老屋相互依偎在渐渐苍老的树下，桂花的香味无处落脚，不知所措地尴尬着。他们前年倒是回来了：带来了自己的另一半和两个活泼可爱的孙女。他们说：城里有很多车很多人，有各种各样的新鲜玩意儿。他们还说：城里的桂花一种一大片，可香了，而且比屋旁那棵还会茂密……孙女儿仰着笑嘻嘻的红脸蛋往老汉嘴里塞城里带回来的桂花糕，唔，甜到心里去。现在回头想想，孩子们充满热情和希望的声音，还有那香甜的桂花糕，似乎让老屋也舒展明亮了不少。看来，这步路没走错!
　　老汉披衣起身，缓缓地走出房子。月色明亮，他很顺利地走到了桂花树旁，抚摸着凹凸不*的枝干，抬眼望去，遥远的远方有孩子们意气风发的未来，而自己，就和这树、这屋一起，咀嚼*淡悠远的乡村之夜吧。

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李清照残花诗句解释
李清照,解释,经典
　　李清照残花诗句的意思
　　残花作者：李清照　　花开花落花无悔，缘来缘去缘如水。
　　花谢为花开，花飞为花悲。
　　花悲为花泪，花泪为花碎。
　　花舞花落泪，花哭花瓣飞。
　　花开为谁谢，花谢为谁悲。
　　残花指将谢的花;未落尽的花。
　　亦形容女人上了年龄，外貌或美色已失。
　　本诗句句带“花”字。
　　我们都知道，花是一种美丽的事物，但与此同时，我们也不给不承认，它是易逝的、脆弱的。
　　诗人以残花为意象，表达了她对光阴失去，青春不再的愁绪。
　　。李清照的残花属于词还是诗歌啊
　　词。
　　可以叫诗词，但不是诗歌。
　　诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。
　　像《诗经》《楚辞》《汉乐府》这种类型的，才能叫诗歌。李清照的《残花令》
　　《残花令》盼不到花开花落花满天留不住春来春往春景残一杯苦酒三更酿几分娇颜淡梳妆盼盼盼等不及雁南雁北雁归年挡不去风起风寒风啸崖孤芳自赏无人赞羞花几许暗自怜残残残半朵无奈沾花颜几许相思何人见千般葬花下故人春来年李清照《残花令》一词的情感。
　　我不管这首诗是不是他的存不存在，我现在就要，很急
　　盼不到花开花落花满天留不住春来春往春景残一杯苦酒三更酿几分娇颜淡梳妆盼盼盼等不及雁南雁北雁归年挡不去风起风寒风啸崖孤芳自赏无人赞羞花几许暗自怜残残残半朵无奈沾花颜几许相思何人见千般葬花下故人春来年想听听各位才人对李清照的《残花》这首词的欣赏，我要写一篇美学欣赏论文。
　　比较喜欢这首词。
　　在下拜谢
　　残花作者：　　花开花落花无悔，缘来缘去缘如水。
　　花谢为花开，花飞为花悲。
　　花悲为花泪，花泪为花碎。
　　花舞花落泪，花哭花瓣飞。
　　花开为谁谢，花谢为谁悲。
　　的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。
　　这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。
　　真可谓万古愁心
　　花开、花落、花谢、花飞、花悲、花泪、花碎、花舞、花哭，花瓣飞。
　　作者从一朵鲜花，从蓓蕾到初开、绽放，随风舞蹈，再到败谢，花瓣纷飞，一朵美丽的鲜花最终破碎
　　作者为花悲，为花哭，为花落泪
　　最终是：花开为谁谢，花谢为谁悲。
　　这首词，表现了女词人的个性，充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调。
　　全词语言简单明白、节奏急促，情调凄婉。
　　作者善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。

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茶的诗句李清照
李清照
茶的诗句李清照
　　在茫茫人海之中，每个人都宛如一片茶叶，或早或晚要溶入这变化纷纭的大千世界。诗句中就有相关的道理。
　　酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
　　豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 —— 李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
　　当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。 —— 李清照《转调满庭芳·芳草池塘》
　　煎茶
　　唐·成彦雄
　　岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
　　蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。
　　焙茶坞
　　唐·顾况
　　新茶已上焙，旧架忧生醭。
　　旋旋续新烟，呼儿劈寒木。
　　九日与陆处士羽饮茶
　　唐·皎然
　　九日山僧院，东篱菊也黄。
　　俗人多泛酒，谁解助茶香。
　　酬友人春暮寄枳花茶
　　唐·李郢
　　昨日东风吹枳花，酒醒春晚一瓯茶。
　　如云正护幽人堑，似雪才分野老家。
　　金饼拍成和雨露，玉尘煎出照烟霞。
　　相如病渴今全校，不羡生台白颈鸦。
　　与元居士青山潭饮茶
　　唐·灵一
　　野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。
　　岩下维舟不忍去，青溪流水暮潺潺。
　　从弟舍人惠茶
　　唐·刘兼
　　曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。
　　龟背起纹轻炙处，云头翻液乍烹时。
　　老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
　　珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。
　　尝茶
　　唐·刘禹锡
　　生拍芳丛鹰觜芽，老郎封寄谪仙家。
　　今宵更有湘江月，照出菲菲满碗花。
　　大云寺茶诗
　　唐·吕岩
　　玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。
　　兔毛瓯浅香云白，虾眼汤翻细浪俱。
　　断送睡魔离几*，增添清气入肌肤。
　　幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。
　　茶中杂咏·煮茶
　　唐·皮日休
　　香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
　　声疑松带雨，饽恐生烟翠。尚把沥中山，必无千日醉。
　　与赵莒茶宴
　　唐·钱起
　　竹下忘言对紫茶，全胜羽客醉流霞。
　　尘心洗尽兴难尽，一树蝉声片影斜。

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李清照残花诗句解释
李清照,解释
残花作者：李清照　　花开花落花无悔，缘来缘去缘如水。
花谢为花开，花飞为花悲。
花悲为花泪，花泪为花碎。
花舞花落泪，花哭花瓣飞。
花开为谁谢，花谢为谁悲。
残花指将谢的花；未落尽的花。
亦形容女人上了年龄，外貌或美色已失。
本诗句句带“花”字。
我们都知道，花是一种美丽的事物，但与此同时，我们也不给不承认，它是易逝的、脆弱的。
诗人以残花为意象，表达了她对光阴失去，青春不再的愁绪。
。
词。
可以叫诗词，但不是诗歌。
诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。
像《诗经》《楚辞》《汉乐府》这种类型的，才能叫诗歌。
《残花令》盼不到花开花落花满天留不住春来春往春景残一杯苦酒三更酿几分娇颜淡梳妆盼盼盼等不及雁南雁北雁归年挡不去风起风寒风啸崖孤芳自赏无人赞羞花几许暗自怜残残残半朵无奈沾花颜几许相思何人见千般葬花下故人春来年

我不管这首诗是不是他的存不存在，我现在就要，很急
盼不到花开花落花满天留不住春来春往春景残一杯苦酒三更酿几分娇颜淡梳妆盼盼盼等不及雁南雁北雁归年挡不去风起风寒风啸崖孤芳自赏无人赞羞花几许暗自怜残残残半朵无奈沾花颜几许相思何人见千般葬花下故人春来年

比较喜欢这首词。
在下拜谢
残花作者：　　花开花落花无悔，缘来缘去缘如水。
花谢为花开，花飞为花悲。
花悲为花泪，花泪为花碎。
花舞花落泪，花哭花瓣飞。
花开为谁谢，花谢为谁悲。
的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。
这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。
真可谓万古愁心
花开、花落、花谢、花飞、花悲、花泪、花碎、花舞、花哭，花瓣飞。
作者从一朵鲜花，从蓓蕾到初开、绽放，随风舞蹈，再到败谢，花瓣纷飞，一朵美丽的鲜花最终破碎
作者为花悲，为花哭，为花落泪
最终是：花开为谁谢，花谢为谁悲。
这首词，表现了女词人的个性，充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调。
全词语言简单明白、节奏急促，情调凄婉。
作者善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。

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李清照《一剪梅》
李清照
一剪梅
　　红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。云中谁寄锦书来③？雁字回时④，月满西楼。
　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　注释
　　①红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹*。
　　②裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。兰舟：用木兰木造的舟，诗词中多只泛用作舟的美称。
　　③锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。*因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
　　④雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
　　译文
　　荷已残，香已消，冷滑如玉的竹*，透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
　　花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
　　鉴赏
　　这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”何况《琅嬛记》本是伪书，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的。当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事。
　　词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕*生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感*彩。
　　上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
　　这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹*，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
　　词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
　　“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
　　这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较*实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的*铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

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醉花阴李清照
李清照,诗人
醉花阴李清照
　　引导语：李清照写的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。下文是相关知识，大家一起学*吧！
　　作品原文/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
　　薄雾浓云①愁永昼，瑞脑②消③金兽。
　　佳节又重阳④，玉枕纱厨⑤，半夜凉⑥初透。
　　东篱⑦把酒黄昏后，有暗香盈袖。
　　莫道不销魂，帘卷西风，人比⑧黄花⑨瘦。
　　注释译文/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
　　作品注释
　　①云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”
　　②瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。详见《浣溪沙》(莫许杯深琥珀浓)注。
　　③消：《花草粹编》等作“喷”。
　　④重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南梁·庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。”
　　⑤纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋·周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。”厨，《彤管遗篇》等作“窗”
　　⑥凉：《全芳备祖》等作“秋”。
　　⑦东篱：陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠然见南山。”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐·无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。”
　　⑧比：《花草粹编》等作“似”
　　⑨黄花：指菊花。《札记·月令》：“鞠有黄华”。鞠，本用菊。唐·王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。”
　　作品译文
　　整个白天都被薄雾浓云笼罩，香炉里的瑞脑香一点点烧光。今日又是重阳节来到之时，半夜的凉气开始将被子渗透。
　　黄昏我来到东篱下举杯独酌，菊花暗淡香气盈满了衣袖。千万不要说没有凄然伤神啊，每当西风将帷帘卷起来的时候，人都要比那菊花还要消瘦呢。
　　词牌格律/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
　　词牌说明
　　醉花阴，词牌名，小令，双调五十二字，前后片各三仄韵。
　　格律对照
　　中仄中**仄仄，中仄**仄。
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
　　中仄仄**，中仄**，中仄**仄。
　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　中*中仄**仄，仄仄**仄。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
　　中仄仄**，中仄**，中仄**仄。
　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　(说明：*，填*声字;仄，填仄声字(上、去或入声);中，可*可仄;加黑体字有韵脚所在。)
　　创作背景/醉花阴·薄雾浓云愁永昼
　　这首词是李清照前期的怀人之作。公元1101年(宋徽宗建中靖国元年)，十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。公元1103年(崇宁二年)，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

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李清照：醉花阴
李清照
　　《醉花阴》
　　李清照
　　薄雾浓云愁永昼，
　　瑞脑消金兽。
　　佳节又重阳，
　　玉枕纱厨，
　　半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，
　　有暗香盈袖。
　　莫道不消魂？
　　帘卷西风，
　　人比黄花瘦。
　　赏析：
　　此词别本题作“重阳”或“九日”。“每逢佳节倍思亲”，此时李清照夫妻暂时分离，思念之情绵绵不绝。上片述由白昼到深夜一整天独处深闺的离愁。窗外阴沉暗淡，室内香烟缭绕，“永”、“销”二字透露出独处香闺、度日如年的心境。次日为九九重阳，又逢佳节倍思亲之际，离思转深，以故香帐凭枕，夜深难寐。“凉初透”，兼写秋节萧瑟与心境凄冷。下片纪重阳赏菊情事。自古即有重九饮酒赏菊风俗，陶潜九月九日于“宅边东篱下菊丛中……就酌，醉而后归”（《续晋阳秋》）。词人继踵文苑雅事，黄花拂袖，而离愁难解，遂逗出煞拍三句。“销魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，见出离思深沉。帘外黄花与帘内佳人，相映生辉，形神酷似，同命相恤，物我交融，创意极美。据伊世珍《嫏缳记》载：易安以此词寄明诚，“明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得十五阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”传闻未必可信，但这三句确言他人之所未能言也。

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李清照的诗
李清照
　　1、《夏日绝句》
　　生当作人杰，死亦为鬼雄。
　　至今思项羽，不肯过江东。
　　2、《如梦令》
　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，却道海棠依旧。
　　知否。知否。应是绿肥红瘦。
　　3、《一剪梅》
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
　　云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。
　　一种相思，两处闲愁。
　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　4、《浣溪沙》
　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，
　　疏钟己应晚来风。
　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，
　　醒时空对烛花红。
　　5、《蝶恋花》
　　泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。
　　人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。
　　惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。
　　好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
　　6、《鹧鸪天》
　　寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
　　酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
　　秋已尽，日犹长。
　　仲宣怀远更凄凉。
　　不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
　　7、《声声慢》
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
　　乍暖还寒时候，最难将息。
　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积。
　　憔悴损，如今有谁堪摘。
　　守着窗儿，独自怎生得黑。
　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
　　这次第，怎一个愁字了得。
　　8、《如梦令》
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。
　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　9、《小重山》
　　春到长门春草青，红梅些子破，
　　未开匀。
　　碧云笼碾玉成尘，留晓梦，
　　惊破一瓯春。
　　花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
　　二年三度负东君，归来也，
　　着意过今春。

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李清照经典诗句
李清照,经典
故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。下面是小编为大家整理的李清照经典诗句，希望大家喜欢!
1、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
2、道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。
3、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
4、新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
5、角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
6、物是人非事事休，欲语泪先流。
7、今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
8、天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其?
9、物是人非事事休，欲语泪先流。
10、倚门回首，却把青梅嗅。
11、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
12、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
13、莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
14、绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
15、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。