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李清照桂花诗句

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桂花的诗句李清照
桂花,李清照
桂花的诗句李清照
　　桂花是*传统十大花卉之一，集绿化、美化、香化于一体的`观赏与实用兼备的优良园林树种，桂花清可绝尘，浓能远溢，堪称一绝。
　　鹧鸪天·桂花
　　作者：李清照
　　暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
　　译文
　　淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
　　(和桂花相比)梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢?
　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。
　　《答许觉之惠桂花椰子茶盂》—— 黄庭坚
　　万事相寻荣与衰，故人别来鬓成丝。
　　欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝。
　　《长沙寺桂花重开》——陈与义
　　天遣幽花两度开，黄昏梵放此徘徊。
　　不教居士卧禅榻，唤出西厢共看来。
　　《桂花五律》——谭嗣同
　　湘上野烟轻，芙蓉落晚晴。
　　桂花秋一苑，凉露夜三更。
　　香满随云散，人归趁月明。
　　谁知小山意，惆怅遍江城!
　　《杂曲歌辞?桂花曲》
　　可怜天上桂花孤，试问姮娥更要无。
　　月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
　　《厅前桂》——白居易
　　天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。
　　一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
　　《谢陆处士杼山折青桂花见寄之什》——颜真卿
　　群子游杼山，山寒桂花白。
　　绿荑含素萼，采折自逋客。
　　忽枉岩中诗，芳香润金石。
　　全高南越蠹，岂谢东堂策。
　　会惬名山期，从君恣幽觌。
　　《八月十七日天竺山送桂花分赠元素》——苏轼
　　月缺霜浓细蕊乾，此花无属桂堂仙。
　　鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。
　　破裓山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。
　　愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。
　　《十五夜望月》——王建
　　中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
　　今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?
　　《鸟鸣涧》——王维
　　人闲桂花落，夜静春山空。
　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。
　　《清*乐避暑神山咏桂》——许有壬
　　堂前双桂。云泼交加翠。
　　火老金柔花尚未。且爱清阴满地。
　　《八月十七日天竺山送桂分赠元素》——苏轼
　　月缺霜浓细蕊干，些花元属玉堂仙。
　　鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。
　　破诫山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。

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李清照桂花的诗句
李清照,桂花
李清照桂花的诗句
　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。下面是小编收集的员工李清照描写桂花的诗句，欢迎大家阅读！
　　鹧鸪天·桂花
　　李清照
　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
　　【注释】
　　①北宋党争期间，诗人和丈夫赵明诚“屏居乡里十年”之久，这首词写于这段时间。②屈原当年作《离骚》，遍收名花珍卉，以喻君子之美德，唯独桂花不在其列。
　　“画栏开处”用唐人李贺“画栏桂树悬秋香”诗意。
　　【小结】
　　咏物词一般以咏物抒情为主，绝少议论。但这首词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物不乏形象，议论也充满诗意，堪称别开生面。其间或以群花作比，或以梅菊陪衬，或者评论古人，从多层面的议论中，形象地展现了她超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷地赞美和崇敬。
　　【译文】
　　色泽暗淡，颜色是轻黄色的桂花体态秉性柔美轻盈，情怀疏淡，足迹幽远，只是把花香留在世上。哪里需要一定是浅绿色或轻红色的花朵才叫美丽呢，(像桂花这样的花)，自然是花卉中名列第一的。(与桂花相比)，梅花定会嫉妒，菊花也应羞惭，桂花在雕饰有绘画的栏杆边开放的时候，是秋天花卉中百花之首。屈原可说是太没有情致了，不然，为什么当年桂花没有被收录在他的作品中呢?
　　【赏析】
　　从文面字句上，不容易发现这首《鹧鸪天》是一首赞美桂花的咏物词;但倘若知道“画栏开处”的出处，则不难知道词人所歌咏的对象。唐朝诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中有“画栏桂树悬秋香”的诗句，李清照的“画栏开处” 即是此句的'化用，由此推知，这首词赞誉的是桂花。
　　第一二句总写桂花的特征——色泽“暗淡”、 “轻黄”，秉性柔和、雅致;情怀疏淡，踪迹偏远(桂树一般生于山中)，香气纯正。这两句言简义丰，从“色”“香”“性”“情”“迹”等方面概括了桂花的外在特征和内在气质，说明桂花朴实无华，不以美艳、娇媚的外表取悦于人，而只将清纯的芳香留给人间。之后，词人转入议论抒情，或间接抒情，或直抒胸臆，将对桂花的喜爱、赞美之情抒发得淋漓尽致。词人先将桂花与缤纷艳丽的群花作比，说明桂花无须引人注目的“浅碧深红色”，那自然而然流露出来的气质是“花中第一流”;继而词人运用拟人手法，用梅、菊进行侧面映衬，说明桂花是“秋花之冠”，使梅花嫉妒，使菊花含羞，这种以美衬美的映衬手法，进一步彰显了桂花的内在美。最后两句，词人情思达到高潮，毫不客气地对骚人屈原进行批评。当年，屈原写《离骚》时，用各种香花芳草来比喻君子的高尚情操，却未将桂花收入。为此，词人直言不讳地批评屈原太缺乏情思，诘问其为何无视桂花的高洁芬芳，竟然不把桂花写进《离骚》中。这有力的诘问，把桂花之美推向了极致，意味深长地将全词收煞。
　　显然，词人对桂花的由衷赞美，意在托物抒怀，以物喻人。词人笔下其貌不扬、但质地不凡的桂花，是情操高洁、特立独行的君子的象征，又是词人傲视世俗、卓尔不群的正直品格的生动写照。
　　1、海云迷驿道，江月隐乡楼。复作淮南客，因逢桂树留。
　　2、秋山宜落日，秀水出寒烟。欲折一枝桂，还来雁沼前。
　　3、不是人间种，移从月里来，广寒香一点，吹得满山开。
　　4、桂香多露裛，石响细泉回。
　　5、桂子月中落，天香云外飘。
　　6、何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　7、江云漠漠桂花湿，海雨翛翛荔子然。
　　8、可怜天上桂花孤，试问姮娥更要无。
　　9、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。
　　10、群子游杼山，山寒桂花白。绿荑含素萼，采折自逋客。忽枉岩中诗，芳香润金石。
　　11、人闲桂花落，夜静春山空。
　　12、山云漠漠桂花湿。
　　13、天遣幽花两度开，黄昏梵放此徘徊。不教居士卧禅榻，唤出西厢共看来。
　　14、天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
　　15、万事相寻荣与衰，故人别来鬓成丝。欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝。
　　16、问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
　　17、线惠不香饶桂酒，红樱无色浪花细。
　　18、月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
　　夜空中一轮孤月照得地上那树桂花亮晶晶，泛着清冷的光。一座土坯房坐落于桂花树旁，一地的香，弥散在空气中，却涌不进一陌儿小地方，涌不入老汉的心中。
　　昏暗的房屋，老汉却没有入睡，只睁大了眼直直盯着*乎腐朽的房梁和瓦片。这样破败不堪的处所，难怪?难怪!老汉嘴里反复念叨着。
　　小时候，孩子们可喜欢那棵桂花树了。那时那树还只他们一人高。我总能看到：他们追着、跳着，闹够了就折一枝桂花，放在鼻下深吸一口气。亦或是闹着要我也陪他们一起疯，他们的母亲只是远远地站在一旁，一脸宠溺的微笑。最难忘的是一次我们比赛跑步，我总要盯着他们俩，生怕他们一不小心摔了跟头。结果，自己绊在石头上，一下子就扑倒在地上，倒像个勇敢以身掩弹的军人。他们俩慌忙地涌过来，一会子为我呼气，一会子又柔声安慰。桂花的香味远远**地围绕着，甜甜糯糯的。
　　孩子们渐渐长大了，那几年，村里的青壮年陆陆续续进城打工，寄回来的钱竖起了一幢幢簇新漂亮的楼房，本来几百口人的村庄渐渐只剩几十个老的小的，越来越冷寂。我知道他们也想走，盼着城里的热闹，盼着过更好的生活，但终归是舍不得我和他们的妈，也怕只留我二人在家过得孤独。孩子们孝顺啊，我心里是高兴，可是看着他们时不时流露出的纠结与落寞，我，又怎能忍心呢?终于有一天，我私下里帮他们收好了行李，一个劲儿地把他们往外推。他们先是几般不愿，但我强硬的态度燃起了那一把火。他们接过行李，目光投向远方。临走时，各自折了一枝桂花，远去。香味从远方涌来，浓烈的、哀伤的，呛得我鼻头都红起来。或许，那时不该要求他们离开!
　　现在啊!老人一声长叹，转而又陷入沉思。妻子也已逝去，只剩老汉和颓败的老屋相互依偎在渐渐苍老的树下，桂花的香味无处落脚，不知所措地尴尬着。他们前年倒是回来了：带来了自己的另一半和两个活泼可爱的孙女。他们说：城里有很多车很多人，有各种各样的新鲜玩意儿。他们还说：城里的桂花一种一大片，可香了，而且比屋旁那棵还会茂密……孙女儿仰着笑嘻嘻的红脸蛋往老汉嘴里塞城里带回来的桂花糕，唔，甜到心里去。现在回头想想，孩子们充满热情和希望的声音，还有那香甜的桂花糕，似乎让老屋也舒展明亮了不少。看来，这步路没走错!
　　老汉披衣起身，缓缓地走出房子。月色明亮，他很顺利地走到了桂花树旁，抚摸着凹凸不*的枝干，抬眼望去，遥远的远方有孩子们意气风发的未来，而自己，就和这树、这屋一起，咀嚼*淡悠远的乡村之夜吧。

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李清照关于桂花的诗句
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李清照关于桂花的诗句
　　诗句就是组成诗词的句子。诗句通常按照诗文的格式体例，限定每句字数的多少。下面跟着小编来看看李清照关于桂花的诗句吧！希望对你有所帮助！
　　【原文】
　　鹧鸪天·桂花
　　李清照
　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
　　【注释】
　　①北宋党争期间，诗人和丈夫赵明诚“屏居乡里十年”之久，这首词写于这段时间。②屈原当年作《离骚》，遍收名花珍卉，以喻君子之美德，唯独桂花不在其列。
　　“画栏开处”用唐人李贺“画栏桂树悬秋香”诗意。
　　【小结】
　　咏物词一般以咏物抒情为主，绝少议论。但这首词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物不乏形象，议论也充满诗意，堪称别开生面。其间或以群花作比，或以梅菊陪衬，或者评论古人，从多层面的议论中，形象地展现了她超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷地赞美和崇敬。
　　【译文】
　　色泽暗淡，颜色是轻黄色的桂花体态秉性柔美轻盈，情怀疏淡，足迹幽远，只是把花香留在世上。哪里需要一定是浅绿色或轻红色的花朵才叫美丽呢，（像桂花这样的花），自然是花卉中名列第一的。（与桂花相比），梅花定会嫉妒，菊花也应羞惭，桂花在雕饰有绘画的栏杆边开放的时候，是秋天花卉中百花之首。屈原可说是太没有情致了，不然，为什么当年桂花没有被收录在他的作品中呢？
　　【赏析】
　　从文面字句上，不容易发现这首《鹧鸪天》是一首赞美桂花的咏物词；但倘若知道“画栏开处”的出处，则不难知道词人所歌咏的对象。唐朝诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中有“画栏桂树悬秋香”的诗句，李清照的“画栏开处”即是此句的化用，由此推知，这首词赞誉的是桂花。
　　第一二句总写桂花的特征——色泽“暗淡”、“轻黄”，秉性柔和、雅致；情怀疏淡，踪迹偏远（桂树一般生于山中），香气纯正。这两句言简义丰，从“色”“香”“性”“情”“迹”等方面概括了桂花的外在特征和内在气质，说明桂花朴实无华，不以美艳、娇媚的外表取悦于人，而只将清纯的`芳香留给人间。之后，词人转入议论抒情，或间接抒情，或直抒胸臆，将对桂花的喜爱、赞美之情抒发得淋漓尽致。词人先将桂花与缤纷艳丽的群花作比，说明桂花无须引人注目的“浅碧深红色”，那自然而然流露出来的气质是“花中第一流”；继而词人运用拟人手法，用梅、菊进行侧面映衬，说明桂花是“秋花之冠”，使梅花嫉妒，使菊花含羞，这种以美衬美的映衬手法，进一步彰显了桂花的内在美。最后两句，词人情思达到高潮，毫不客气地对骚人屈原进行批评。当年，屈原写《离骚》时，用各种香花芳草来比喻君子的高尚情操，却未将桂花收入。为此，词人直言不讳地批评屈原太缺乏情思，诘问其为何无视桂花的高洁芬芳，竟然不把桂花写进《离骚》中。这有力的诘问，把桂花之美推向了极致，意味深长地将全词收煞。
　　显然，词人对桂花的由衷赞美，意在托物抒怀，以物喻人。词人笔下其貌不扬、但质地不凡的桂花，是情操高洁、特立独行的君子的象征，又是词人傲视世俗、卓尔不群的正直品格的生动写照。
　　描写桂花的诗句
　　1、海云迷驿道，江月隐乡楼。复作淮南客，因逢桂树留。
　　2、秋山宜落日，秀水出寒烟。欲折一枝桂，还来雁沼前。
　　3、不是人间种，移从月里来，广寒香一点，吹得满山开。
　　4、桂香多露裛，石响细泉回。
　　5、桂子月中落，天香云外飘。
　　6、何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　7、江云漠漠桂花湿，海雨翛翛荔子然。
　　8、可怜天上桂花孤，试问姮娥更要无。
　　9、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。
　　10、群子游杼山，山寒桂花白。绿荑含素萼，采折自逋客。忽枉岩中诗，芳香润金石。
　　11、人闲桂花落，夜静春山空。
　　12、山云漠漠桂花湿。
　　13、天遣幽花两度开，黄昏梵放此徘徊。不教居士卧禅榻，唤出西厢共看来。
　　14、天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
　　15、万事相寻荣与衰，故人别来鬓成丝。欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝。
　　16、问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
　　17、线惠不香饶桂酒，红樱无色浪花细。
　　18、月宫幸有闲田地，何不中央种两株。

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李清照赞美桂花的诗句
李清照,赞美,桂花
李清照赞美桂花的诗句
　　桂花，你盛开的时间是多么短暂，而在盛开的时候，你却不能显示婀娜多姿，默默地把你的芳香奉献给了我们，你是多么伟大啊!下面是有关李清照的一些赞美桂花的诗句，欢迎大家阅读!
　　鹧鸪天
　　--宋·李清照--
　　暗淡轻黄体性柔，
　　情疏迹远只香留。
　　何须浅碧深红色，
　　自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞，
　　画栏开处冠中秋。
　　“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”形神兼备地写出了桂花的独特风韵。她的颜色并不艳丽，“暗淡轻黄”，与很多名花相比，外表逊色得多。她的社会声望也很一般，“情疏迹远”，并没有得到什么荣耀和宠幸，更不会有人给她热捧恭维。但是她的`体性温柔，香留天地之间。
　　“何须浅碧轻红色，自是花中第一流。”从这两句起直至歇拍，都是以议论的方式行文。这两句是议论的第一层。花当然是以红为美的。至于碧牡丹、绿萼梅之类，那就更为名贵了。这些都是桂花没有具备的。但是作者认为，内在美，比外在美更为重要。“何须”二字，把各种名花一笔荡开，突出了色淡香浓、迹远品高的桂花，断定她是“花中第一流”。
　　“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。”这是议论的第二层。梅花既有妍丽的外美，更有迎霜雪而开的高洁的内美。菊花更是人所共同认可的“君子之花”，兼具内外之美。但是这两种名花，在桂花的面前都自叹不如，都产生了羞愧和妒忌的心理。经过这样的比较抑扬，桂花的定位就很清楚了。所以作者论定：桂花是众多的秋季名花之冠。
　　“骚人可煞无情思，何事当年不见收。”这是议论的第三层。“骚人”，指屈原。屈原在《离骚》中，用褒扬之笔，列举了各种各样的香草名花，以比况君子修身美德，可是偏偏没有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞无情思”。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，这也包括作者李清照在内。对这位先贤的抱怨，更突出了作者对桂花的珍重。
　　咏桂
　　--唐·李白--
　　世人种桃李，皆在金张门。
　　攀折争捷径，及此春风暄。
　　一朝天霜下，荣耀难久存。
　　安知南山桂，绿叶垂芳根。
　　清阴亦可托，何惜树君
　　杨万里
　　《咏桂》
　　不是人间种，
　　移从月中来。
　　广寒香一点，
　　吹得满山开。
　　苏轼
　　《八月十七日天竺山送桂花》
　　月缺霜浓细蕊干，此花元属玉堂仙。
　　鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。
　　破衣山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。
　　愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。”
　　李白《咏桂》
　　世人种桃李，皆在金张门。
　　攀折争捷径，及此春风暄。
　　一朝天霜下，荣耀难久存。
　　安知南山桂，绿叶垂芳根。
　　清阴亦可托，何惜树君园。
　　倪瓒
　　《桂花》
　　桂花留晚色，帘影淡秋光。
　　靡靡风还落，菲菲夜未央。
　　玉绳低缺月，金鸭罢焚香。
　　忽起故园想，冷然归梦长
　　十五夜望月
　　唐朝王建
　　中庭地白树栖鸦，
　　冷露无声湿桂花。
　　今夜月明人尽望，
　　不知秋思落谁家?

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李清照描写桂花的诗句
李清照,桂花
李清照描写桂花的诗句
　　‘暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。’这句诗是李清照《鹧鸪天》中描写桂花的诗句，下面就是小编收集的相关的知识，欢迎大家阅读!
　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
　　【注释】
　　①北宋党争期间，诗人和丈夫赵明诚“屏居乡里十年”之久，这首词写于这段时间。②屈原当年作《离骚》，遍收名花珍卉，以喻君子之美德，唯独桂花不在其列。
　　“画栏开处”用唐人李贺“画栏桂树悬秋香”诗意。
　　【译文】
　　色泽暗淡，颜色是轻黄色的桂花体态秉性柔美轻盈，情怀疏淡，足迹幽远，只是把花香留在世上。哪里需要一定是浅绿色或轻红色的花朵才叫美丽呢，(像桂花这样的花)，自然是花卉中名列第一的。(与桂花相比)，梅花定会嫉妒，菊花也应羞惭，桂花在雕饰有绘画的栏杆边开放的时候，是秋天花卉中百花之首。屈原可说是太没有情致了，不然，为什么当年桂花没有被收录在他的作品中呢?
　　【赏析】
　　从文面字句上，不容易发现这首《鹧鸪天》是一首赞美桂花的咏物词;但倘若知道“画栏开处”的出处，则不难知道词人所歌咏的对象。唐朝诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中有“画栏桂树悬秋香”的诗句，李清照的“画栏开处” 即是此句的化用，由此推知，这首词赞誉的是桂花。
　　第一二句总写桂花的特征——色泽“暗淡”、 “轻黄”，秉性柔和、雅致;情怀疏淡，踪迹偏远(桂树一般生于山中)，香气纯正。这两句言简义丰，从“色”“香”“性”“情”“迹”等方面概括了桂花的外在特征和内在气质，说明桂花朴实无华，不以美艳、娇媚的外表取悦于人，而只将清纯的芳香留给人间。之后，词人转入议论抒情，或间接抒情，或直抒胸臆，将对桂花的喜爱、赞美之情抒发得淋漓尽致。词人先将桂花与缤纷艳丽的群花作比，说明桂花无须引人注目的“浅碧深红色”，那自然而然流露出来的气质是“花中第一流”;继而词人运用拟人手法，用梅、菊进行侧面映衬，说明桂花是“秋花之冠”，使梅花嫉妒，使菊花含羞，这种以美衬美的映衬手法，进一步彰显了桂花的内在美。最后两句，词人情思达到高潮，毫不客气地对骚人屈原进行批评。当年，屈原写《离骚》时，用各种香花芳草来比喻君子的高尚情操，却未将桂花收入。为此，词人直言不讳地批评屈原太缺乏情思，诘问其为何无视桂花的高洁芬芳，竟然不把桂花写进《离骚》中。这有力的诘问，把桂花之美推向了极致，意味深长地将全词收煞。
　　显然，词人对桂花的由衷赞美，意在托物抒怀，以物喻人。词人笔下其貌不扬、但质地不凡的桂花，是情操高洁、特立独行的君子的象征，又是词人傲视世俗、卓尔不群的正直品格的.生动写照。

　　《咏岩桂》【宋】朱熹
　　亭亭岩下桂，岁晚独芬芳。叶密千层绿，花开万点黄。
　　天香生净想，云影护仙女。谁识王孙意，空吟招隐章。
　　《十五夜望月》【唐】王建
　　中亭地白树栖鸦，冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?
　　《天竺寺八月十五日夜桂子》【唐】皮日休
　　玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
　　《凝露堂木犀》【南宋】杨万里
　　梦骑白凤上青宫,径度银河入月宫。身在广寒香世界，觉来帘外木犀风。
　　《摊破浣溪沙》【宋】李清照
　　揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
　　梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
　　《岩桂》【宋】曾几
　　粟玉黏枝细，青云剪叶齐。团团岩下桂，表表木中犀。
　　江树风萧瑟，园花气惨凄。浓薰不如此，何以慰幽栖
　　《咏桂【南宋】杨万里
　　不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。
　　《月桂》【明】李东阳
　　一月一花开，花开应时节。未须夸雨露，慎与藏冰雪。
　　《八月十七日天竺山送桂花分增元素【宋】苏轼
　　月缺霜浓细蕊干，此花元属玉堂仙。鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。
　　破山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。
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李清照《鹧鸪天·桂花》诗词赏析
李清照,桂花,诗人
李清照《鹧鸪天·桂花》诗词赏析
　　《鹧鸪天·桂花》是宋代女词人李清照创作的一首咏物词。此词盛赞桂花，以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。以下是小编为大家整理的李清照《鹧鸪天·桂花》诗词赏析相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！
　　鹧鸪天·桂花
　　李清照〔宋代〕
　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
　　译文
　　此花浅黄而清幽，形貌温顺又娇羞。性情萧疏远离尘世，它的浓香却久久存留。无须用浅绿或大红的色相去招摇炫弄，它本来就是花中的第一流。
　　梅花肯定妒忌它，而它又足以令迟开的菊花感到害羞。在装有华丽护栏的花园里，它在中秋的应时花木中无双无俦。大诗人屈原啊，可真叫无情无义，在写到诸多花木的《离骚》里，为何岩桂不被收？
　　注释
　　鹧鸪天：词牌名。
　　“画阑”句：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意，谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。
　　“骚人”二句：取意于陈与义《清*乐·木犀》的“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年”之句意。“骚人”、“楚人”均指屈原。可煞：疑问词，犹可是。情思：情意。何事：为何。此二句意谓《离骚》多载花木名称而未及桂花。
　　赏析
　　这首《鹧鸪天》词是一篇盛赞桂花的作品。在李清照词中，咏花之作很多，但推崇某花为第一流者还仅此一篇。它与《摊破浣溪沙》同为作者与丈夫居住青州时的作品。
　　作为供观赏的花卉，艳丽的色彩是惹人喜爱的一个重要原因。此篇的上片正是抓住桂花“色”的特点来写的。“暗淡轻黄体性柔”，“暗”“淡”“轻”三字是形容桂花的色是暗黄、淡黄、轻黄。“体性柔”说这种花的花身和性质。
　　“情疏迹远只香留。”这种树多生于深山中，宋之问诗：“为问山东桂，无人何自芳。”李白诗：“安知南山桂，绿叶垂芳根。”所以对人来说是迹远而情疏的，可是它的香却不因此而有所减少。
　　“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”作者以为，浅碧、深红在诸颜色中堪称美妙，然而，这些美妙的颜色，对于桂花来说，却是无须添加的。因为它浓郁的香气，温雅的体性已足使她成为第一流的名花，颜色淡一点又有什么要紧呢？
　　上片围绕“色”与“香”的矛盾展开形象化的议论，生动地表现了作者的美学观点。对于“花”这个具体的审美对象来说，“色”属于外在美的范畴，“味”属于内在美的范畴，作者以为色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足见作者对于内在美是很推崇的。
　　下片的“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋”，是紧承上一片的.意思写的。梅花，虽然开在早春，开在百花之前，而且姿容秀丽，仪态万千。但是，面对着“暗淡轻黄体性柔”的桂花，她却不能不生嫉妒之意；菊花，虽然开在深秋，独放百花之后，而且清雅秀美，幽香袭人，但面对着“情疏迹远只香留”的桂花，她也不能不掩饰羞愧之容。于是，正值中秋八月开放的桂花便理所当然地成为花中之冠了。
　　“骚人可煞无情思，何事当年不见收。”“骚人”指的是屈原。屈原的《离骚》上多载草木名称，独独不见桂花。宋代的陈与义在《清*乐·咏桂》中说：“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年。”意思和此词大体上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《离骚》为憾事，以为这是屈原情思不足的缘故。
　　就全篇来说，这首词的笔法是很巧妙的。全词自始至终都象是为桂花鸣不*，实际上是在抒发自己的幽怨之情。
　　词中正面描写桂花的，只有开头两句。仅此两句便把桂花的颜色、光泽、性格、韵味都写尽了，为后面替桂花“鸣冤”、“正名”做好了铺垫。
　　作者之所以推崇桂花为第一流的花朵，是因为她十分注重桂花的内在美，十分欣赏桂花的色淡味香，体性温雅。所谓“何须浅碧深红色”，言外之意是，只要味香性柔，无须浅碧深红；如果徒有“浅碧深红”便不能列为花中第一流。为了推崇桂花，作者甚至让梅花生妒，使菊花含羞。其实，作者的咏梅、咏菊之作是不少的，这两种花，论颜色，论风韵，确实不在桂花之下，她们的“妒”和“羞”恐怕还是因为她们没有桂花那样浓郁的芳香吧？最后，作者更直接谈及咏桂与情思的关系，她以非凡的艺术家的胆量和勇气指责屈原的当年不收桂花入《离骚》是“情思”不够的缘故。至此，作者既为桂花“正”了“名”，又抒发了自己的一怀幽情。实际上，那“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”的桂花，正是作者傲视尘俗，乱世挺拔的正直性格的写照。
　　创作背景
　　此词作于公元1101年（建中靖国）之后，作者与丈夫赵明诚居住在青州之时。由于北宋末年党争的牵累，李清照的公公赵挺之死后，她曾随丈夫屏居乡里约一年之久。他们攻读而忘名，自乐而远利，双双沉醉于美好、和谐的艺术天地中。此词就是在这种背景下创作的。
　　李清照
　　李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

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茶的诗句李清照
李清照
茶的诗句李清照
　　在茫茫人海之中，每个人都宛如一片茶叶，或早或晚要溶入这变化纷纭的大千世界。诗句中就有相关的道理。
　　酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
　　豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 —— 李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
　　当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。 —— 李清照《转调满庭芳·芳草池塘》
　　煎茶
　　唐·成彦雄
　　岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
　　蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。
　　焙茶坞
　　唐·顾况
　　新茶已上焙，旧架忧生醭。
　　旋旋续新烟，呼儿劈寒木。
　　九日与陆处士羽饮茶
　　唐·皎然
　　九日山僧院，东篱菊也黄。
　　俗人多泛酒，谁解助茶香。
　　酬友人春暮寄枳花茶
　　唐·李郢
　　昨日东风吹枳花，酒醒春晚一瓯茶。
　　如云正护幽人堑，似雪才分野老家。
　　金饼拍成和雨露，玉尘煎出照烟霞。
　　相如病渴今全校，不羡生台白颈鸦。
　　与元居士青山潭饮茶
　　唐·灵一
　　野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。
　　岩下维舟不忍去，青溪流水暮潺潺。
　　从弟舍人惠茶
　　唐·刘兼
　　曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。
　　龟背起纹轻炙处，云头翻液乍烹时。
　　老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
　　珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。
　　尝茶
　　唐·刘禹锡
　　生拍芳丛鹰觜芽，老郎封寄谪仙家。
　　今宵更有湘江月，照出菲菲满碗花。
　　大云寺茶诗
　　唐·吕岩
　　玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。
　　兔毛瓯浅香云白，虾眼汤翻细浪俱。
　　断送睡魔离几*，增添清气入肌肤。
　　幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。
　　茶中杂咏·煮茶
　　唐·皮日休
　　香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
　　声疑松带雨，饽恐生烟翠。尚把沥中山，必无千日醉。
　　与赵莒茶宴
　　唐·钱起
　　竹下忘言对紫茶，全胜羽客醉流霞。
　　尘心洗尽兴难尽，一树蝉声片影斜。

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李清照秋雨的诗句
李清照,秋雨
李清照秋雨的诗句
　　“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”出自李清照《声声慢》，下文就是有关李清照描写秋雨的诗句，欢迎大家阅读与了解。
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿独自，怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
　　词作鉴赏
　　《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。
　　开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流海洋中的人要抓到点什么才能得救似的`，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。
　　“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
　　“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从全词意境来看，应该是“晓”字。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。
　　下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。
　　“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。
　　这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓;又以接*口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。
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　　关键句解读：
　　上阕“乍暖还寒时候，最难将息”，是透过十月小阳春的冷暖无常，转写为忧愁伤神伤身。
　　。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣。
　　“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦。
　　下阕“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?”菊花的枯槁憔悴，愁损容颜，正是李清照不幸遭遇的现实写照。
　　“守着窗儿，独自怎生得黑?”是愁苦已极，度日如年的反映。
　　“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，梧桐叶落，细雨黄昏，更添愁思。用“兼”字、“细”字，道出愁人的苦闷：“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，诉诸听觉，象征诸般苦难对作者的摧残。
　　“点点滴滴”四叠字的运用，活现了细雨的连密不断，愁苦的络绎不绝。
　　总之，全词借景抒情，融情于景：透过冷冷清清，乍暖还寒，晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象，表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如诉，读之使人动容。
　　1、夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。——王建《秋夜对雨寄石瓮寺二秀才》
　　2、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
　　3、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》
　　4、肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。——白居易《雨中访崔十八》
　　5、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。——王维《栾家濑》
　　6、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中秋月》
　　7、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《过伶仃洋》
　　8、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。——杜甫《秋雨叹》其二
　　9、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
　　10、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——―陆游《十一月四日风雨大作》
　　11、雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。——杜甫《秋雨叹》其三
　　12、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
　　13、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。——陶澹人《秋暮遣怀》
　　14、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
　　15、当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。枕前各泪语，惊觉玉笼鹦鹉。一夜万般情绪，朦胧天欲曙。——冯延巳《应天长》
　　16、寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
　　17、蝶恋花今古河山无定距。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许?深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花》
　　18、长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。秋来未曾见白日，泥污后土何时干。——杜甫《秋雨叹》
　　19、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
　　20、宴罢兰堂肠断处。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
　　21、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月*人。——孟浩然《宿建德江》
　　22、尘起一月忧无禾，瓦鸣三日忧雨多。——陈与义《秋雨》
　　23、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。——李贺《李凭箜篌引》
　　24、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?。——李清照《声声慢》
　　25、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
　　26、北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
　　27、宿雨朝来歇，空山秋气清。——李端《茂陵山行陪韦金部》
　　28、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
　　29、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

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李清照：醉花阴
李清照
　　《醉花阴》
　　李清照
　　薄雾浓云愁永昼，
　　瑞脑消金兽。
　　佳节又重阳，
　　玉枕纱厨，
　　半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，
　　有暗香盈袖。
　　莫道不消魂？
　　帘卷西风，
　　人比黄花瘦。
　　赏析：
　　此词别本题作“重阳”或“九日”。“每逢佳节倍思亲”，此时李清照夫妻暂时分离，思念之情绵绵不绝。上片述由白昼到深夜一整天独处深闺的离愁。窗外阴沉暗淡，室内香烟缭绕，“永”、“销”二字透露出独处香闺、度日如年的心境。次日为九九重阳，又逢佳节倍思亲之际，离思转深，以故香帐凭枕，夜深难寐。“凉初透”，兼写秋节萧瑟与心境凄冷。下片纪重阳赏菊情事。自古即有重九饮酒赏菊风俗，陶潜九月九日于“宅边东篱下菊丛中……就酌，醉而后归”（《续晋阳秋》）。词人继踵文苑雅事，黄花拂袖，而离愁难解，遂逗出煞拍三句。“销魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，见出离思深沉。帘外黄花与帘内佳人，相映生辉，形神酷似，同命相恤，物我交融，创意极美。据伊世珍《嫏缳记》载：易安以此词寄明诚，“明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得十五阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”传闻未必可信，但这三句确言他人之所未能言也。

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李清照的爱国诗句
李清照
　　1、《夏日绝句》
　　生当作人杰，
　　死亦为鬼雄。
　　至今思项羽，
　　不肯过江东。
　　2、《咏史》
　　两汉本继绍，
　　新室台赘疣。
　　所以嵇中散，
　　至死薄殷周。
　　3、《菩萨蛮》
　　归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
　　烛底凤钗明，钗头人胜轻。
　　角声催晓漏，曙色回牛斗。
　　春意看花难，西风留旧寒。
　　4、《清*乐》
　　年年雪里，常插梅花醉，
　　挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
　　今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
　　看取晚来风势，故应难看梅花。
　　5、《南歌子》
　　天上星河转，人间帘幕垂。
　　凉生枕簟泪痕滋。
　　起解罗衣聊问、夜何其。
　　翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
　　旧时天气旧时衣。
　　只有情怀不似、旧家时。
　　6、《玉楼春》
　　红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未。
　　不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
　　道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
　　要来小酌便来休，未必明朝风不起。
　　7、《蝶恋花》
　　泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。
　　人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。
　　惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。
　　好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
　　8、《渔家傲》
　　天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。
　　仿佛梦魂归帝所。
　　闻天语。殷勤问我归何处。
　　我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。
　　九万里风鹏正举。
　　风休住。蓬舟吹取三山去。
　　9、《念奴娇》
　　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
　　宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。
　　险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
　　征鸿过尽，万千心事难寄。
　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
　　被冷香消新梦觉，不许愁人不起。