莺立残荷的古诗句

枯荷的古诗句

枯荷的古诗句

　　无论是身处学校还是步入社会，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编收集整理的枯荷的古诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、枯荷难睡鸭，疏雨暗池塘。

　　2、萧条垂柳映枯荷，金碧楼空水鸟过。

　　3、衰兰枯荷了秋色，几向寒梢问消息。

　　4、天寒病鸭守冰池，折苇枯荷霰雪飞。

　　5、衫似荷枯嫌绊缚，屋如斗大费支撑。

　　6、奔流未已坑谷*，年苇枯荷恣漂溺。

　　7、记取相逢又相别，菊枯荷尽早梅前。

　　8、池底枯荷瘦不胜，池水新琢玉壶凝。

　　9、我生功名付樽酒，衣如枯荷马如狗。

　　10、烛至萤光灭，荷枯雨滴闻。

　　11、今年畚锸弃春耕，折苇枯荷绕坏城。

　　12、驿后新篱接短墙，枯荷衰柳小池塘。

　　13、青前潦倒枯荷似，惭愧炉亭夜聚魁。

　　14、荒池倒枯荷，腐水飘乱萍。

　　15、低颈吸水昂颈飞，髣象荷枯沙瘦时。

　　16、深秋荷败柳枯时，霜蟹香枨副所思。

　　17、亭亭倒枯荷，似是浮图尖。

　　18、菊暗荷枯一夜霜，新苞绿叶照林光。

　　19、枯荷露重时闻滴，君梦不来谁阻隔。

　　20、白鸟带将林外雪，绿荷枯尽渚中莲。

　　21、身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。

　　22、鸳鸯只影江南岸，肠断枯荷夜雨声。

　　23、奔流未已坑谷*，折苇枯荷恣漂溺。

　　24、世间好景元无尽，霜落荷枯又一奇。

　　25、霜凋老树寒无色，风掠枯荷飒有声。

　　26、官居图画里，小鸭睡枯荷。

　　27、枯荷野塘水，照影惊颜鬓。

　　28、折苇枯荷共晚，红榴苦竹同时。

　　29、高榆老柳媚寒日，枯荷小鸭冻野航。

　　30、斜鸿书破半张纸，枯荷纲空散铅水。

　　31、蛤蜊买得虽不多，百枚包以一枯荷。

　　枯荷高中作文

　　“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”小雨，小溪，枯荷，画一般的景色，我总是难以描绘，我不知道那最美的景色是否藏在我的梦中，还是，在现实的生活中真的存在。很久了，我都想写些零散的语句，描绘那醉人的意境，纯粹的寂静，但是，总是不能够写到底，总归是因为这意境太难留住，总在我彷徨起笔时消失，每一次都如此。如此曼妙，如此令人入境，潆回。那一日恰逢小雨，那是冬日的连绵的小雨，静谧地打在溪面上，枯荷的叶子已经是重重的泛着黄色，在雨中摩挲的声音，“唰唰”干脆清晰，仿佛是在生命中挤出的一丝微茫的歌声，却那样的清亮，枯败的荷叶恰似老叟的脸，而地下埋藏的藕，又像是新生的“垂髫”怡然自乐。使人不得不感叹生命那么的富有活力：这便是生命最吸引人的地方，不管岁月如何匆匆，它却依然遵循自己万亿年行进的速度，有条不紊的前行，它似一位步伐稳健的老者，用脸上的皱纹告诫奔跑的时间“你还太年轻”生命的长度总是大于时间的。比对不是看起源，而是看终结，虽然在进化论中狭义的解释时间孕育了生命，生命依托于时间，有时间才有生命。

　　但不尽然，在我看来，生命的出现才使人们认识到时间的可贵，时间的美丽，倘若时间只是计时的工具，那有或无，多长多短又有什么意义，时间虽有尽，生命却可无穷，世代以至于永矣。整整一片河段，全都是燃尽生命的莲叶，横七竖八的立在水中，交错纵横，相互掩映，却未见有一株埋入水底，无不昂首挺胸，即使苍翠不再，也要在刺骨的寒风和冻结的'冰层中勾勒出倔强的轮廓，倘若你真的细细观察，那莲叶的边缘你可以看到，真的毫无一丝水分，干的彻底，干的动人心弦；皱缩的叶，较原来的饱满却也只剩二三分大小。可是为何宽大的莲叶断裂、滑落、消失，茎却可以长久的屹立？一大片看起来，向上冲着青天，像一根根的大头针，瞪着天幕不低头。古代的士大夫爱莲，爱菊，爱高洁，爱出淤泥不染濯清涟不妖，不蔓不枝不与世俗同流合污，但莲的美，却也在另一面——他的不屈，着实是花中真君子，却也是天地间不可一世的伟丈夫。鲜花和憧憬总是留给英雄，而这满眼的“老叟”却是占尽我的心，我是从心底崇敬他们。现在，已是寒冬，那一片枯荷听雨，早已零落不堪，但似乎没有多大的改变，还是傲气亦然，随着北风消失的，不是傲气，只有那伟岸的身躯，无悔的刚强。

关于立夏荷花的古诗

关于立夏荷花的古诗

　　在*日的学*、工作和生活里，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。那什么样的.古诗才是大家都称赞的呢？下面是小编整理的关于立夏荷花的古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　一、山亭夏日

　　唐代诗人高骈

　　绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

　　水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

　　二、纳凉

　　宋代诗人秦观

　　携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

　　月明船笛参差起，风定池莲自在香。

　　三、夏日南亭怀辛大

　　唐代诗人孟浩然

　　山光忽西落，池月渐东上。

　　散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

　　荷风送香气，竹露滴清响。

　　欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

　　感此怀故人，中宵劳梦想。

　　四、夏意

　　宋代诗人苏舜钦

　　别院深深夏*清，石榴开遍透帘明。

　　树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

　　五、夏日南亭怀辛大

　　唐·孟浩然

　　山光忽西落，池月渐东上。

　　散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

　　荷风送香气，竹露滴清响。

　　欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

　　感此怀故人，中宵劳梦想。

　　六、小池

　　宋·杨万里

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　七、山中立夏用坐客韵

　　宋·文天祥

　　归来泉石国，日月共溪翁。

　　夏气重渊底，春光万象中。

　　穷吟到云黑，淡饮胜裙红。

　　一阵弦声好，人间解愠风。

清*乐莺啼残月古诗鉴赏

清*乐莺啼残月古诗鉴赏

　　在日常学*、工作或生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编收集整理的清*乐莺啼残月古诗鉴赏，希望对大家有所帮助。

　　清*乐·莺啼残月

　　唐代：韦庄

　　莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。

　　妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉，去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。

　　译文

　　拂晓时分，早莺初啼，残月西沉，绣阁里的灯火才刚熄灭。门外马儿嘶鸣，好似催促爱人赶快动身离去。分别时正是这春暮落花的时节，更让人惆怅难堪。

　　她梳妆之后却无心描画蛾眉，满含愁怨地独自倚着房门。她不愿扫去他离去路上的那些香尘，行迹长留还能告慰相思，只怕扫去香尘，他就会久久不归。

　　赏析

　　这是一首描写青年情侣的惜别之词，词人用清秋、残月、莺啼、马嘶等画面与声响，交相渲染秋天早晨的凄凉气氛，映衬出女主人公离别时悲痛欲绝的感情。

　　词的上片写别时的情景。在个清秋的早晨，女主人公的丈夫就要远出。枝头响起紫莺啼晓的叫声，西边天空中，尚挂着一弯淡淡的月亮，留连不肯隐去。即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思，以致于夜无眠。然而离别的时刻终于来到。门外响起凄厉的马嘶，在催促行者赶快动身。后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节”，概括性她表达了同样的人生感受。语序安排也十分精致，传达出极深的意蕴。首先，“莺啼残月”，点出时闻是早晨；“绣阁香灯火”。说明二人沉浸于离别的痛苦之中，于灯下互诉衷情，竟不知黑夜已经过去。是早莺的啼鸣，西斜的`弯月，唤醒了这对爱人，始知吹灭燃着的油灯，离别的早晨已经来临。

　　接下来的“门外马嘶郎欲别”，以不通人情的马儿偏又在门外长声嘶叫，来描写离别时刻的迫*和二人的难舍难分之情。而“正是花时节”一句，既交代了季节是在秋天，又描画出秋风瑟瑟，落红纷纷的景色。女主人公出门送郎，觅此凄凉之景。哀伤痛苦之情倍增。“正是”二字，同时总结以上的场景描写，强调出景物对人的感染。张炎《词论》曾云：“词之难于令曲，犹诗之难于绝句。不过十数句，一句一字不得闲。”这首词的语言就显现了韦庄运用词这种艺术形式的造诣之高深。

　　下片写女子在情人别后的情态。

　　“妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。”这两句是说，她梳妆之后却无心描画蛾眉，满含愁怨的独自倚着金扉，思念远去的情郎。

　　为郎送别，她曾浓饰晓妆，然而“妆成不画蛾眉”，是耐人寻思的。这含有双重意味，一重表示自己爱情的坚贞，这不完全的化妆，正是一种无言的表白。另一重则暗寓张敞画眉的故事，“不画蛾眉”是因为画眉的人已去，留此残妆，等于示以盼归之意。这一细节描写岂但字句不闲，可谓事半功倍。下句说“独倚金扉”，则情郎已经走了，空余行处。女子凝望路尘之神，已在句外传出。

　　“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。”末两句是说，她不愿扫去他离去路上的那些香尘，只怕扫去香尘，他就会久久不归。

　　末两句更是“留意”而精彩的一笔。乍看这话是极无理的，路尘之扫与不扫与情郎的早归迟归有什么必然联系？然而，处在失望而终不能断念的境遇中的痴情者，总能从一般人不在意的现象中发现预兆，或设置希望。鹊的鸣叫，灯的结花，衣带的松弛，蜘蛛的结网之类小小事体，却往往具有重大意义。无理语正是至情语。这两句概括了唐时民间的一种流行说法。词人运用这种生活气息很浓的说法，出以口语，明快而隽永，就有有余不尽之意。

　　这首词，上片写景而情景交融，下片抒情而情致深婉。词人把这种洋溢着生活气息，植根于民间*俗的语言、运用到词中来，既表现了女主人公的痴情，又提高了词的艺术表现力，集中体现了这首词的“无理而妙”。全篇语言秀美，情真动人。

荷花的诗句古诗

荷花的诗句古诗

　　荷花是古代的文人最喜欢的花类之一。下面小编给大家带来关于荷花的`诗句古诗。希望能够帮到大家。

　　荷花的诗句古诗

　　1. 黄子陂荷花 (唐彦谦)

　　十顷狂风撼曲尘，缘堤照水露红新。世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。

　　2. 答从弟幼成过西园见赠 (李白)

　　一身自潇洒，万物何嚣喧。拙薄谢明时，栖闲归故园。二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。山童荐珍果，野老开芳樽。上陈樵渔事，下叙农圃言。昨来荷花满，今见兰苕繁。一笑复一歌，不知夕景昏。醉罢同所乐，此情难具论。

　　3. 叙旧赠江阳宰陆调 (李白)

　　泰伯让天下，仲雍扬波涛。清风荡万古，迹与星辰高。开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。风流少年时，京洛事游遨。腰间延陵剑，玉带明珠袍。 我昔斗鸡徒，连延五陵豪。邀遮相组织，呵吓来煎熬。君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。 好鸟集珍木，高才列华堂。时从府中归，丝管俨成行。但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。正好饮酒时，怀贤在心目。挂*拾海月，乘风下长川。多沽新丰醁，满载剡溪船。中途不遇人，直到尔门前。大笑同一醉，取乐*生年。

　　4. 别储邕之剡中 (李白)

　　借问剡中道，东南指越乡。舟从广陵去，水入会稽长。竹色溪下绿，荷花镜里香。辞君向天姥，拂石卧秋霜。

　　5. 对酒忆贺监二首 (李白)

　　四明有狂客，风流贺季真。长安一相见，呼我谪仙人。昔好杯中物，翻为松下尘。金龟换酒处，却忆泪沾巾。狂客归四明，山**士迎。敕赐镜湖水，为君台沼荣。人亡馀故宅，空有荷花生。念此杳如梦，凄然伤我情。

　　6. 西施 (李白)

　　西施越溪女，出自苎萝山。秀色掩今古，荷花羞玉颜。浣纱弄碧水，自与清波闲。皓齿信难开，沉吟碧云间。勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。提携馆娃宫，杳渺讵可攀。一破夫差国，千秋竟不还。

　　7. 过汪氏别业二首 (李白)

　　游山谁可游，子明与浮丘。叠岭碍河汉，连峰横斗牛。汪生面北阜，池馆清且幽。我来感意气，捶炰列珍羞。扫石待归月，开池涨寒流。酒酣益爽气，为乐不知秋。畴昔未识君，知君好贤才。随山起馆宇，凿石营池台。星火五月中，景风从南来。数枝石榴发，一丈荷花开。恨不当此时，相过醉金罍。我行值木落，月苦清猿哀。永夜达五更，吴歈送琼杯。酒酣欲起舞，四座歌相催。日出远海明，轩车且裴回。更游龙潭去，枕石拂莓苔。

　　8. 相和歌辞•采莲曲 (李白)

　　若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袖空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

　　9. 琴曲歌辞•蔡氏五弄•渌水曲 (李白)

　　渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

　　10. 游后湖赏莲花 (李璟)

　　蓼花蘸水火不灭，水鸟惊鱼银梭投。满目荷花千万顷，红碧相杂敷清流。孙武已斩吴宫女，琉璃池上佳人头。

　　荷花的诗句古诗

　　1. 相和歌辞•子夜四时歌四首•夏歌 (李白)

　　镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若邪。回舟不待月，归去越王家。

　　2. 子夜吴歌•夏歌 (李白)

　　镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。

　　3. 豳歌行，上新*长史兄粲 (李白)

　　豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客，荷花初红柳条碧。中宵出饮三百杯，明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉，胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖，落叶飘扬何处归。吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞，壮士悲吟宁见嗟。前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。

　　4. 采莲曲 (李白)

　　若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

　　5. 早秋曲江感怀 (白居易)

　　离离暑云散，袅袅凉风起。池上秋又来，荷花半成子。朱颜易销歇，白日无穷已。人寿不如山，年光忽于水。青芜与红蓼，岁岁秋相似。去岁此悲秋，今秋复来此。

　　6. 采莲曲 (白居易)

　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

　　7. 酬房杭州 (顾况)

　　郡楼何其旷，亭亭广而深。故人牧馀杭，留我披胸衿。满箧阅新作，璧玉诞清音。流水入洞天，窅豁欲凌临。辟险延北阜，剃道陟南岑。朝从山寺还，醒醉动笑吟。荷花十馀里，月色攒湖林。父老惜使君，却欲速华簪。

　　8. 相和歌辞•采莲曲 (白居易)

　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

　　9. 相和歌辞•懊恼曲 (温庭筠)

　　藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深。玉白兰芳不相顾，倡楼一笑轻千金。莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指。三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。西江小吏朱斑轮，柳缕吐芽香玉春。两股金钗已相许，不令独作空城尘。悠悠楚水流如马，恨紫愁红满*野。野土千年怨不*，至今烧作鸯鸯瓦。

　　10. 懊恼曲 (温庭筠)

　　藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深。玉白兰芳不相顾，青楼一笑轻千金。莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指。三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。庐江小吏朱斑轮，柳缕吐芽香玉春。两股金钗已相许，不令独作空成尘。悠悠楚水流如马，恨紫愁红满*野。野土千年怨不*，至今烧作鸳鸯瓦。

　　荷花的诗句古诗

　　1. 渌水曲 (李白)

　　渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

　　2. 侍从游后湖宴坐 (权德舆)

　　中流有荷花，花实相芬敷。田田绿叶映，艳艳红姿舒。繁香好风结，净质清露濡。丹霞无容辉，嫭色亦踟蹰。

　　3. 马秀才草书歌 (权德舆)

　　伯英草圣称绝伦，后来学者无其人。白眉年少未弱冠，落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀，当时时辈皆不如。犹轻昔日墨池学，未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀，水映荷花风转蕙。三春并向指下生，万象争分笔端势。有时当暑如清秋，满堂风雨寒飕飕。乍疑崩崖瀑水落，又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意，眼看一字千金贵。忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。

荷花的古诗句

荷花的古诗句

　　荷花绿油油的，像一个大圆盘，又像一把遮阳伞。荷叶上滚动着晶莹的碧珠，一朵朵荷花从荷叶里冒出来，有粉红的'，有白色的。微风把荷叶掀起一片片碧浪，荷花翩翩起舞，真是美不胜收!

　　1、花中君子来哪方，婷婷玉立展娇容。暖日和风香不尽，伸枝展叶碧无穷。纵使清凉遮炎夏，为甚委靡躲寒冬。既然不愿纤尘染，何必立身淤泥中。

　　2、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。

　　3、镜湖三百里，菡萏发荷花。

　　4、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　5、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

　　6、下有青污泥，馨香无复全。

　　7、江南风景秀，最忆在碧莲。娥娜似仙子，清风送香远

　　8、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。

　　9、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。

　　10、风起湖难渡，莲多采未稀。棹动芙蓉落，船移白鹭飞。

　　11、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

　　12、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　13、秀色粉绝世，馨香谁为传?

　　14、莲花复莲花，花叶何重叠。叶翠本羞眉，花红强如颊。

　　15、斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。

　　16、新荷 唐.李群玉

　　田田八九叶,散点绿池初.

　　嫩碧才*水,圆阴已蔽鱼.

　　浮萍遮不合,弱荇绕犹疏.

　　半在春波底,芳心卷未舒.

　　17、北亭 唐.李群玉

　　斜雨飞丝织晓空,疏帘半卷野亭风.

　　荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中.

　　18、采莲曲二首 唐·王昌龄

　　吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣.

　　来时浦口花迎入,采罢江头月送归.

　　荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.

　　乱入池中看不见,闻歌始觉有人来.

　　19、采莲子 唐 皇甫松

　　船动湖光滟滟秋,贪看年少信船流.

　　无端隔水抛莲子,遥被人知半日羞.

　　20、莲 唐.温庭筠

　　绿塘摇艳接星津,轧轧兰桡入白萍.

　　应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘.

　　21、莲叶 唐.郑谷

　　移舟水溅差差绿,倚槛风摇柄柄香.

　　多谢浣沙人未折,雨中留得盖鸳鸯.

　　22、宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 唐.李商隐

　　竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城,

　　秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声.

　　23、暮秋独游曲江 唐.李商隐

　　荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成,

　　深知身在情长在,怅望江头江水声.

　　24、赠荷花 唐.李商隐

　　世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘.

　　惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真.

　　此花此叶常相映,翠减红衰愁**.

　　25、《女冠子》 唐.欧阳炯

　　薄妆桃脸,满面纵横花靥.

荷花的古诗句

　　荷花绿油油的，像一个大圆盘，又像一把遮阳伞。荷叶上滚动着晶莹的碧珠，一朵朵荷花从荷叶里冒出来，有粉红的，有白色的。微风把荷叶掀起一片片碧浪，荷花翩翩起舞，真是美不胜收!

　　1、花中君子来哪方，婷婷玉立展娇容。暖日和风香不尽，伸枝展叶碧无穷。纵使清凉遮炎夏，为甚委靡躲寒冬。既然不愿纤尘染，何必立身淤泥中。

　　2、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。

　　3、镜湖三百里，菡萏发荷花。

　　4、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　5、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

　　6、下有青污泥，馨香无复全。

　　7、江南风景秀，最忆在碧莲。娥娜似仙子，清风送香远

　　8、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。

　　9、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。

　　10、风起湖难渡，莲多采未稀。棹动芙蓉落，船移白鹭飞。

　　11、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

　　12、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　13、秀色粉绝世，馨香谁为传?

　　14、莲花复莲花，花叶何重叠。叶翠本羞眉，花红强如颊。

　　15、斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。

　　16、新荷 唐.李群玉

　　田田八九叶,散点绿池初.

　　嫩碧才*水,圆阴已蔽鱼.

　　浮萍遮不合,弱荇绕犹疏.

　　半在春波底,芳心卷未舒.

　　17、北亭 唐.李群玉

　　斜雨飞丝织晓空,疏帘半卷野亭风.

　　荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中.

　　18、采莲曲二首 唐·王昌龄

　　吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣.

　　来时浦口花迎入,采罢江头月送归.

　　荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.

　　乱入池中看不见,闻歌始觉有人来.

　　19、采莲子 唐 皇甫松

　　船动湖光滟滟秋,贪看年少信船流.

　　无端隔水抛莲子,遥被人知半日羞.

　　20、莲 唐.温庭筠

　　绿塘摇艳接星津,轧轧兰桡入白萍.

　　应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘.

　　21、莲叶 唐.郑谷

　　移舟水溅差差绿,倚槛风摇柄柄香.

　　多谢浣沙人未折,雨中留得盖鸳鸯.

　　22、宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 唐.

　　竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城,

　　秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声.

　　23、暮秋独游曲江 唐.李商隐

　　荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成,

　　深知身在情长在,怅望江头江水声.

　　24、赠荷花 唐.李商隐

　　世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘.

　　惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真.

　　此花此叶常相映,翠减红衰愁*.

　　25、《女冠子》 唐.欧阳炯

　　薄妆桃脸,满面纵横花靥.

　　艳情多,绶带盘金缕,轻裙透碧罗.

赞美荷花古诗句

赞美荷花古诗句

　　在火炉一样的夏天里，只有荷花，顶着烈日怒放；在冬天冰冷的水塘里，只有荷花在水中深藏；以下是小编整理的赞美荷花古诗句，欢迎参考阅读！

　　玉娥独自到书屏，不管人间暑气深。

　　待得诗成花已谢，应无好句惬花心。

　　作者介绍

　　王柏（1197-1274），字会之，婺州金华人。生于宋宁宗庆元三年，卒于度宗咸淳十年，年七十八岁。少慕诸葛亮为人，自号长啸，三十岁后以为“长啸非圣门持敬之道”，遂改号鲁斋。金华（今属浙江）人。从何基学，以教授为业，曾受聘主丽泽、上蔡等书院。度宗咸淳十年卒，年七十八，谥文宪。柏著述繁富，有《诗疑》、《书疑》等，大多已佚。其诗文集《甲寅稿》亦已佚，明正统间六世孙王迪裒集为《王文宪公文集》二十卷，由义乌县正刘同于正统八年（一四四三）刊行。事见《续金华丛书》本卷末附《王文宪公圹志》，《宋史》卷四三八有传。

　　数畮澄漪不用耕，移根玉井不曾耘。

　　羽衣何处霓裳遍，翠盖参差踏水云。

　　宋代:朱淑真

　　恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。

　　娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

　　赏析

　　上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲*的机会。真乃因祸得福也。

　　下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。

　　“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲*，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓“一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。

　　正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷！两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。

　　全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。本来南朝乐府中已有类似描写，但那是民歌。此时出现在宋时女词人之手，该是何等的勇气。道学家们虽不免诋之为“佚女”、“有失妇德”。然而词论家仍不吝予以高度的赞扬：“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。均善于言情。”（《莲子居词话》卷二）

　　唐代:杜甫

　　万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

　　风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。(篠 通：筱)

　　厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

　　欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

　　译文

　　万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂！我就这么狂！

　　赏析

　　这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。

　　成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。

　　这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又*添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。

　　前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。

　　“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的'生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）

　　在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。

　　唐代:李商隐

　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

　　此花此叶常相映，翠减红衰愁**。(常相映 一作：长相映)

　　译文

　　世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

　　只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

　　荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

　　赏析

　　诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

　　“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

　　最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。

　　李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。

　　这首诗语言通俗浅*，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。

写荷花的诗句古诗

写荷花的诗句古诗

　　乱去愁，满头风雨，戴荷叶归去休。下文是有关写荷花的诗句与古诗，欢迎大家阅读与了解。

　　1、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　2、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　3、两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

　　4、清塘引水下藕根，春风带露沾侬身。待到花开如满月，览胜谁记种莲人。

　　5、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。

　　6、陆上百花竞芬芳，碧水潭泮默默香。不与桃李争春风，七月流火送清凉。

　　7、绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

　　8、燕园不可采莲，莲叶空自田田;无鱼戏在莲中，我亦难入莲间。

　　9、鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

　　10、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。

　　11、泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。

　　12、友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到*春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。

　　13、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。

　　14、朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲;尽态极妍宛若生，一脉幽香把君难。

　　15、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　16、炎夏雨后月，春归花寂寞;满塘素红碧，风起玉珠落。

　　17、脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。

　　18、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

　　19、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

　　20、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

　　1、《采莲曲》

　　唐·王昌龄

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　2、《晓出净慈送林子方》

　　唐·杨万里

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　3、《东林寺白莲》

　　唐·白居易

　　东林北塘水，湛湛见底清。

　　中生白芙蓉，菡萏三百茎。

　　白日发光彩，清爽散芳馨。

　　泄香银囊破，泻露玉盘倾。

　　4、《荷花》

　　清·石涛

　　荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。

　　相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

　　5、《爱莲说》

　　宋·周敦颐

　　水陆草木之花，可爱者甚繁。

　　晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。

　　予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，

　　中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉。

　　予谓菊，花之隐逸者也;牡丹，花之富贵者也;

　　莲，花之君子者也。噫!菊之爱，陶后鲜有闻。

　　莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜乎众矣。

　　6、《古风》

　　唐·李白

赞美荷花古诗句

　　在火炉一样的夏天里，只有荷花，顶着烈日怒放；在冬天冰冷的水塘里，只有荷花在水中深藏；以下是小编整理的赞美荷花古诗句，欢迎参考阅读！

　　白荷花

　　玉娥独自到书屏，不管人间暑气深。

　　待得诗成花已谢，应无好句惬花心。

　　作者介绍

　　王柏（1197-1274），字会之，婺州金华人。生于宋宁宗庆元三年，卒于度宗咸淳十年，年七十八岁。少慕诸葛亮为人，自号长啸，三十岁后以为“长啸非圣门持敬之道”，遂改号鲁斋。金华（今属浙江）人。从何基学，以教授为业，曾受聘主丽泽、上蔡等书院。度宗咸淳十年卒，年七十八，谥文宪。柏著述繁富，有《诗疑》、《书疑》等，大多已佚。其诗文集《甲寅稿》亦已佚，明正统间六世孙王迪裒集为《王文宪公文集》二十卷，由义乌县正刘同于正统八年（一四四三）刊行。事见《续金华丛书》本卷末附《王文宪公圹志》，《宋史》卷四三八有传。

　　白荷花

　　数畮澄漪不用耕，移根玉井不曾耘。

　　羽衣何处霓裳遍，翠盖参差踏水云。

　　清*乐·夏日游湖

　　宋代:朱淑真

　　恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。

　　娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

　　赏析

　　上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲*的机会。真乃因祸得福也。

　　下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。

　　“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲*，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓“一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。

　　正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷！两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。

　　全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。本来南朝乐府中已有类似描写，但那是民歌。此时出现在宋时女词人之手，该是何等的勇气。道学家们虽不免诋之为“佚女”、“有失妇德”。然而词论家仍不吝予以高度的赞扬：“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。均善于言情。”（《莲子居词话》卷二）

　　狂夫

　　唐代:杜甫

　　万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

　　风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。(篠 通：筱)

　　厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

　　欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

　　译文

　　万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂！我就这么狂！

　　赏析

　　这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。

　　成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。

　　这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感*彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又*添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。

　　前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。

　　“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）

　　在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。

　　赠荷花

　　唐代:李商隐

　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

　　此花此叶常相映，翠减红衰愁*。(常相映 一作：长相映)

　　译文

　　世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

　　只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

　　荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

　　赏析

　　诗的前两句写花与叶的'两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

　　“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

　　最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。

　　李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。

　　这首诗语言通俗浅*，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。

古诗描写荷叶或荷花的诗句_关于荷花的诗句古诗

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，“励志的句子”为您整理精华《古诗描写荷叶或荷花的诗句》，愿对您有所启发。

1、十里荷花带月看，花和月色一般般。杨公远《月下看白莲》

2、春水徒荡漾，荷花未开展。孟郊《乐府三首》

3、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。陈文述《夏日杂诗》

4、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。王昌龄《西宫秋怨》

5、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。李白《中山孺子妾歌》

6、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。《柳永甘草子》

7、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。李群玉《北亭》

8、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。杜衍《咏莲》

9、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。萧纲《采莲曲》

10、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女妒纤腰。钱惟演《荷花》

11、牙床角簟藕花香。苏庠《浣溪沙书虞元翁书》

12、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。皇甫松《采莲子二首》

13、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。萧纲《采莲曲》

14、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。温庭筠《莲》

15、荷花芳草垂杨渡。刘将孙《踏莎行闲游》

16、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。蔡松年《鹧鸪天赏荷》

17、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。苏东坡《荷花媚荷花》

18、秋已无多，早是败荷衰柳。潘希白《大有九日》

19、无奈荷花不应人，背立啼红雨。张孝祥《卜算子》

20、东望鞭芙缥缈，寒光如注。刘辰翁《桂枝香吹箫人去》

21、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。蔡松年《鹧鸪天赏荷》

22、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。李白《渌水曲》

23、山有扶苏，隰有荷华。诗经国风《山有扶苏》

24、因以金荷酌众客。黄庭坚《念奴娇断虹霁雨》

25、白莲种山净无尘，千古风流社里人。黄庭坚《东林寺》

26、西上莲花山，迢迢见明星。李白《古风其十九》

27、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。皇甫松《采莲子》

28、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。陈继儒《浣溪沙初夏夜饮归》

29、根底藕丝长，花里莲心苦。辛弃疾《卜算子（荷花）》

30、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。刘颁《雨后池上》

31、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。陈霆《踏莎行晚景》

32、不会频偷眼，意如何秋宵秋月，一朵荷花初发。欧阳炯《女冠子》

33、薄妆桃脸，满面纵横花靥。欧阳炯《女冠子》

34、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。蔡松年《鹧鸪天赏荷》

35、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。李白《折荷有赠》

36、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。高观国《祝英台*荷花》

37、绿杨堤畔闹荷花。仲殊《南柯子十里青山远》

38、前后红幢绿盖随。欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》

39、渌萍与荷叶，同此一水中。孟郊《乐府三首》

40、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。姜夔《湖上寓居》

41、有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。高观国《祝英台*（荷花）》

42、晚来妆面胜荷花。晏殊《浣溪沙玉碗冰寒滴露华》

43、灼灼荷花瑞。亭亭出水中。杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

44、三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。赵汝茪《汉*着破荷衣》

45、小桥划水剪荷花，*西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。白玉蟾《荷花》

46、照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。欧阳炯《女冠子》

47、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。宋自逊《东湖看荷花呈愿父》

48、田田初出水，菡萏念娇蕊。龚翔麟《菩萨蛮题画》

49、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》

50、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》