以古诗词为歌词的歌曲

古诗词改编的歌曲有？

　　歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗（或词）。入乐的.歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱。下面是小编帮大家整理的，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、人约黄昏后

　　人约黄昏后邓丽君 - 淡淡幽情

　　歌曲《人约黄昏后》，歌词为朱淑真《生查子·元夕》（一说为欧阳修所作），邓丽君演唱。

　　《生查子·元夕》

　　【宋】朱淑真

　　去年元夜时，花市灯如昼。

　　月上柳梢头，人约黄昏后。

　　今年元夜时，月与灯依旧。

　　不见去年人，泪湿春衫袖。

　　2、清*调

　　歌曲《清*调》，歌词为李白《清*调》三首，邓丽君、王菲演唱。

　　《清*调》

　　【唐】李白

　　其一

　　云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

　　若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

　　其二

　　一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

　　借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

　　其三

　　名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

　　解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

　　3、但愿人长久

　　但愿人长久王菲 - 菲靡靡之音

　　歌曲《但愿人长久》，歌词为苏轼《水调歌头》（明月几时有），王菲演唱。

　　《水调歌头·明月几时有》

　　【宋】苏轼

　　明月几时有，把酒问青天。

　　不知天上宫阙，今夕是何年。

　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

　　高处不胜寒。

　　起舞弄清影，何似在人间？

　　转朱阁，低绮户，照无眠。

　　不应有恨，何事长向别时圆？

　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

　　此事古难全。

　　但愿人长久，千里共婵娟。

　　4、月满西楼

　　月满西楼龚玥 - 金装小月

　　歌曲《月满西楼》，歌词为李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），龚玥演唱。

　　《一剪梅》

　　【宋】李清照

　　红藕香残玉簟秋。

　　轻解罗裳，独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来，

　　雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流。

　　一种相思，两处闲愁。

　　此情无计可消除，

　　才下眉头，却上心头。

歌曲《我们》歌词

歌曲《我们》歌词

　　歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗（或词）。入乐的歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱。下面是小编帮大家整理的`，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　我们-杨清柠/王乐乐

　　词：小婷

　　曲：群可

　　编曲：朱鸽

　　录音：浔浔

　　混缩：殇小谨

　　和声：Kent王健/殇小谨

　　和声编写：Kent王健/殇小谨

　　制作人：朱鸽

　　配唱制作人：朱鸽/Kent王健

　　录音室：Hot Music Studio

　　混音室：Hot Music Studio

　　出品：龙天腾文化

　　男：

　　我想起了你和我相爱的经过

　　回忆如此斑驳

　　可能你和我都太懦弱

　　忍不住泪光闪烁

　　命中注定了让你遇见我

　　最放不下的是深深爱过

　　如今成熟了我想对你说

　　未来的日子还有很多

　　我想与你度过

　　女：

　　我们这一路走来真的不容易

　　多少次流着泪说还不如分离

　　可是为什么后来都再次把你

　　拥入怀里

　　我们这爱情经过了太多风雨

　　我会比从前的我更加珍惜你

　　谁都离不开谁就算吵得彻底

　　还是一如既往爱着你

　　男：

　　我想起了你和我相爱的经过

　　回忆如此斑驳

　　可能你和我都太懦弱

　　忍不住泪光闪烁

　　命中注定了让你遇见我

　　最放不下的是深深爱过

　　如今成熟了我想对你说

　　未来的日子还有很多

　　我想与你度过

　　女：

　　我们这一路走来真的不容易

　　多少次流着泪说还不如分离

　　可是为什么后来都再次把你

　　拥入怀里

　　我们这爱情经过了太多风雨

　　我会比从前的我更加珍惜你

古诗词艺术歌曲的发展历史

古诗词艺术歌曲的发展历史

　　阅读是一种主动的过程，是由阅读者根据不同的目的加以调节控制的，陶冶人们的情操，提升自我修养。以下是小编帮大家整理的古诗词艺术歌曲的发展历史，欢迎大家分享。

　　古诗词艺术歌曲的发展历史

　　古诗词艺术歌曲是*的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁，它最显著的特征是歌词全部来源于古典诗词。*的古典诗词是中华民族文学史上一株绚丽的奇葩，千百年来被人们广为传颂。它以洗练的语言、高远的意境、深邃的内涵，传达着*文化特有的神韵。古典诗词作为*文学史上的一颗闪亮“明珠”，其影响力之大、影响范围之广是毋庸置疑的。就音乐创作而言，古典诗词曾激发了无数作曲家的创作灵感，使他们写下了传唱不衰的经典之作。早在上世纪二三十年代，就有以青主、黄自、赵元任等为代表的一批作曲家选用古代诗词创作艺术歌曲，那些具有*古典韵味的艺术歌曲至今仍是艺术歌曲创作领域的精品之作。时至今日，有更多的作曲家把目光投向了古典文学的“宝藏”，那些传颂了千百年的古代诗词几乎成了作曲家取之不尽、用之不竭的“粮仓”。本文就古诗词艺术歌曲的创作在不同历史阶段所体现出来的特征作一番综述和比较，以揭开它那颇具神秘色彩的面纱，使其创作和发展的概貌展现在我们眼前。

　　古诗词艺术歌曲的发展从创作技法上来讲大体经历了三个阶段。

　　第一个阶段是从上世纪20年代初到40年代，技法上大多采用欧洲浪漫派晚期的创作技法。这一时期青主创作了《大江东去》和《我住长江头》，这是两首艺术造诣达到较高境界的作品，其中《大江东去》创作于1920年青主留学德国之际，是*艺术歌曲的开山之作。黄自先生毫无疑问是这一领域的佼佼者，诗歌和音乐相结合的声乐作品最能代表他的创作风格和艺术成就。黄自以*古代诗人的诗词为题材作曲，谱写了《花非花》（白居易）、《峨眉山月歌》（李白）、《点绛唇·赋登楼》（王灼）、《卜算子·黄州定慧院寓居作》（苏轼）、《南乡子·京口北固亭有怀》（辛弃疾）等曲。在这部分作品中他能深刻地理解原诗的含义，并通过音乐给予生动、具体的形象刻画。其中《点绛唇》的音乐充满着宽广的气势和明朗乐观的情愫，是一首富于浪漫主义气息，具有一定民族风格的独唱曲。《南乡子》的音乐则充满着豪壮的气魄和澎湃的热情，是一首富于爱国激情的抒情独唱曲。其他像《花非花》《卜算子》等作品以素雅的笔调、深情优美的旋律、新颖细致的和声进行，勾画出一幅幅*式的恬淡幽静的意境。黄自的这些艺术歌曲可以说是当时我国学院式艺术歌曲创作的精品，并对后来许多作曲家产生了深刻的影响。这一时期的作曲家还有江文也、应尚能、刘雪庵、马思聪等，他们在古诗词艺术歌曲的创作领域也都颇有建树。江文也所写的艺术歌曲的词，全部取自唐诗、宋词、元曲和明清诗词，并且按照朝代顺序结集编作品号码。作品有《江村即事》（司空署诗）、《垓下歌》（项羽词）、《宋词李后主篇》（李煜词）等；应尚能作为一名作曲家和男中音歌唱家，他的代表作有《无衣》（诗经）和《我侬词》（管道声）等。

　　古诗词艺术歌曲的创作从技法上来讲，第二个阶段即是上世纪40年代，这一时期最具代表性的作曲家即为谭小麟先生。谭小麟在美国留学期间曾追随现代作曲理论大师亨德米特学*，并被视为亨氏高足，回国后执教于上海国立音专。他是将现代作曲观念与技法引入*专业作曲教学的第一人，可惜英年早逝，令人扼腕！作为一名作曲家，他对我国传统音乐有着深厚的感情，除了直接从事民族器乐的创作外，他所写的声乐作品也大多取材于古代诗词。谭小麟具有颇深的古典文学和音乐功底，在创作中他尊重民族的审美取向，以*传统文化的思维为基础消化吸收应用亨氏作曲体系中可取的部分，因而他的作品具有鲜明的民族性。他强调：“我应该是我自己，不应该像亨德米特。”“我是*人，不是西洋人，我应该有我自己的民族性。”谭小麟一生创作了十多首声乐曲，他精心制作，力求尽善尽美，故其中多精品。代表作有《自君出之矣》（张九龄）、《彭浪矶》（朱希真）、《正气歌》（辛弃疾）等。从谭小麟的作品当中，不难感受到其中既有现代作曲技巧较成熟的展示，又有民族风格较纯熟的体现。罗忠曾这样评价其师谭小麟的歌曲创作成就：“他的艺术歌曲是我们民族音乐创作的精华，不仅继承了我们传统声乐曲的'许多优秀成果，而且在创作上，不论在精神方面还是技术方面，都踏入一个新的天地。”从分析研究谭小麟的作品中不难看出，其中体现出一种远远超过他前辈的强烈个性和新颖独特的民族风格，为后人在音乐创作上积累了不少富于启发性、值得深入探讨的宝贵经验。

　　接下来谈谈以罗忠为代表的“五声十二音”作曲技法在古诗词艺术歌曲创作中的运用。

　　罗忠先生于1980年发表在《音乐创作》杂志上的《涉江采芙蓉》，在当时来说可谓是石破天惊之作。这是一首严格按照十二音序列音乐的规则来进行创作的古诗词艺术歌曲。在当时，大部分作曲家对现代创作技法几乎一无所知，十二音体系的作曲方法在人们印象中是与“垂死的帝国主义”“没落的资产阶级”等政治化的概念联系在一起的，在“左倾”思潮的影响下，写这种东西常常会招灾引祸。罗忠先生大胆地突破了这个禁区，进行了有意义的探索，开创了用五声十二音技法作曲的先河。从此以后，*内地的作曲家们争先恐后地进行现代作曲技法的补课、探索和实践，出现了一系列利用五声十二音序列创作的作品，中断了30年的现代作曲技法创作之路得以延续。五声十二音序列是罗先生独创的，这种创作实践引领*音乐从封闭走向开放，从隔绝走向会通，对*现代音乐的发展具有深刻的启迪意义。我们可以把它看作是古诗词艺术歌曲发展的第三个阶段，即采用西方十二音技法，同时又赋予它五声性的内涵，在二者之间找到了一个最佳融合点。

　　罗忠的作品数量繁多，体裁各异。创作大体可分为两个阶段，这两个阶段在创作题材和所应用的作曲技法方面截然不同，表现出不同的艺术情趣。第一阶段创作技法以传统为主，历时17年。他创作了独唱、合唱曲31首，大部分为艺术歌曲，还有其他体裁的音乐作品30余部。第二阶段迄今26年，创作合唱独唱歌曲19首，全部为艺术歌曲，此外其他体裁的作品数量也很大。这一时期的作品更加注重与*文化相结合，创作技法以现代为主。

　　通过上述分析我们看到，在古诗词艺术歌曲创作之初，作曲家基本按照(转第59页）(接第74页）欧洲浪漫派初期的原则来安排调性布局，其间或多或少带有一些五声色彩以使作品接*本民族的欣赏*惯，如青主、黄自等。40年代中后期，谭小麟将亨氏作曲理论带回*，他本人也是这一理论的实践者。他的作品基本不用传统的大、小调式，而使用五声调式，但又不是传统意义上的五声调式，调式变化非常丰富，他是以十二个半音为材料来构思旋律与和声的，作品透出浓浓的五声性。之后漫长的40年，现代作曲技法仿佛从*大地上消失了，直至罗忠的一曲《涉江采芙蓉》，向世人宣告了现代作曲技法在*的存在，使艺术歌曲的创作进入一个新阶段。通过上述分析，古诗词艺术歌曲的发展脉络基本上就清晰了，大致经历了这样三个阶段：二三十年代（青主、黄自）──40年代（谭小麟）──80年代（罗忠）。从技法上来讲是：欧洲浪漫派技法──亨氏十二音序列作曲法──罗氏五声十二音序列作曲法。

　　*现代作曲家在根据古诗词谱曲时具有一个共同的特点，那就是他们不遗余力地在创作中探索如何应用西方现代创作技法来表达*诗词所特有的神韵，无一例外地努力在作品中体现民族气质、民族风格，在音乐如何体现诗词的意境方面作了许多有益的探索。三四十年代的黄自、谭小麟如此，70年代末的罗忠如此，罗先生之后的许多作曲家也是如此。这是历代作曲家留给我们的优良传统之一。黄自曾说：“*自己的音乐必须由具有中华民族的血统与灵魂而又有西洋作曲技术修养的作者创作出来。”他还说：“我们现在所要学的是西洋好的音乐方法，而利用这方法来研究和整理我国的旧乐和民谣，那么我们就不难产生民族化的新音乐了。”由此可见，他对创作新的民族音乐具有鲜明见解和宏伟抱负。他创作的古诗词艺术歌曲或深沉跌宕、或清新淡雅，处处体现出古典诗词的特有意境。又如谭小麟，他在创作当中大量运用西欧古典乐派和浪漫乐派和声中很少使用或几乎不用的和声材料，而是以十二个半音为写作材料，同时有意识地采用*传统的五声调式，使得作品恰到好处地表达了*传统音乐淳朴、亲切的特色。罗忠先生和他的前辈相比又将古诗词艺术歌曲的创作向前大大推进了一步，主要是他独创了“五声十二音技法”，让*的五声体系和西方十二音序列体系找到了一个最佳融合点，让我们从中感受到一个全新的音响世界，而用这样的音乐体系去诠释古典诗词正是罗先生的匠心所在。

　　古诗词艺术歌曲经过*90年的创作实践，涌现出许多杰出的作曲家和优秀作品，由于本文篇幅所限不能一一阐述了。从20年代直至当代*90年的历程中，作曲家们始终在探索借鉴西方作曲技法创作具有*特色的音乐之路，在此过程中积累了相当宝贵的经验，值得后人去深入研究，认真分析总结，对新时期*艺术歌曲的创作和发展具有深远意义。只要创作上发展了，相信歌坛也随之会吹来一股清新的、具有古典韵味的“*风”。

　　拓展阅读：*诗词的押韵之美论文

　　唐继承隋制，实行科举。诗歌列入考试内容。律诗和绝句的体式在这时得以完善。历宋元明清至今相袭不变。唐人作诗依据陆法言《切韵》，但分部过细，有206韵，由于同韵字少，允许*韵通押，有所变通。宋朝景德年间的《礼部韵略》是一部官修韵书，允许*韵通押，订出了“同用”、“独用”的规则。南*水（今山西临汾）人刘渊在江北刊印了《壬子新刊礼部韵略》。将《礼部韵略》注明同用的加以合拼，成为一本107韵的书，即*水韵。此时金人王文郁又将原来并不同用的“迥”、“拯”及去声“径”、“震”合并，共106部，作为金代官韵书，一直流行至今。*水韵106韵韵目如下：

　　上*声：东冬江支微鱼虞齐佳灰真文元寒删

　　下*声：先萧肴豪歌麻阳庚青蒸尤侵覃盐咸

　　上声：董肿讲纸尾语麌荠蟹贿轸吻阮旱澘篠巧皓哿马养梗迥有寝感琰豏

　　去声：送宋绛置未御遇霁泰卦队震问愿翰谏霰啸效号箇祃漾敬径宥沁勘艳陷

　　入声：屋沃觉质物月曷黠屑药陌锡职缉合叶洽

　　其中*声字最常用，收字多少不一。最多“虞”部305字，最少“咸”部41部。作诗必须遵守韵部，不能出韵。*体诗的规则，偶句必押。首句*声韵一般都押。仄声，特别是五言体，则多数不押。以王昌龄的《出塞》为例：

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　起句入韵，关、还、山相押，属十五删部。又如杜甫的五绝《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”起句不入韵，偶句押韵，图、吴属七虞部。是五绝的常格。

　　如前所述，韵有宽窄。初学写诗的人，不妨从宽韵入手，有较多选择，利于运思。像东韵、虞韵、先韵、阳韵、庚韵字多而不僻，较易措手。

　　但是，由于语言的变化，许多当时适口的诗韵，今天已经不谐于口了。以十三元为例：其中如魂、门、孙、繁、言、掀皆与真、文、先、咸相*。江西名士高心夔两次殿试，都以出韵，贬到四等。王闿运嘲以“*声两四字，该死十三元”相嘲。像如此有悖实际的事，为何还要遵守？于右任先生说：“古人用自己的口语来作诗，我们用古人的口语来作诗，其难易自见。我们要想把诗化难为易，和大众接*，第一要改用国语*仄与韵。”中华诗词学会提出“双轨并行”、“倡今知古”，提倡用新声韵，即按普通话声韵写诗。

　　在韵的革新上，鲁迅、*也是力行改革的大家。鲁迅诗不但邻韵通押，如《赠画师》“雾塞苍天百卉殚”与“只研朱墨作春山”，“殚、山”是寒删通押。《赠乌其山诗》则“华、书、多、陀”相押，是以方言入韵。而其《脑炎戏作》之“不料仍违众女心”与“无如臣脑故如冰”，更是打通前后鼻韵母以“in”与“ing”相押。大大地放宽了韵的束缚。*的《长征》诗共五个韵脚，其中：难、丸、寒，属“寒”韵，而“闲、颜”属“删”韵，听来浑然无别。其《蝶恋花·答李淑一》词，上片用“有”韵，下片用“麌”韵，皆情韵超迈，气象发皇。

　　古典诗词困境之我见论文

　　拙作《古典诗词“困境”之我见》一文同时在烟雨和红袖发表后，小有争议。作为一个文笔不成熟，见地甚浅的我来说，诚惶诚恐之中有一丝欣慰。欣慰的是毕竟有读着路过了，并留下了自己的见解可供我参考。很感谢！

　　留言不多，句句却是评论者心声。有赞成的，诸如“古诗就应该用古代的那个规范来要求。不然就乱了，和现在那些唱歌的一样，唱什么的都有！”、“支持作者观点！我也是古诗词爱好者，想写律诗但水*有限，所发作品都注明“古绝”，那是无奈之举。律诗虽然对格律要求非常严格，但读起来意境深远，是别的诗歌体裁无法替代的一种美，不然怎么唐诗宋词流传了这么久却长盛不衰，而且百读不厌？本人认为，如果作不了格律诗，大可不必抨击它，完全可以以别的体裁作诗，诗歌的体裁很多也很自由。”之类的。很感谢他们！当然也有反对的，反对之中见真谛，很高兴看到这样的留言。不管只赞成的还是反对的，其中均不乏精彩留言。看后因心有所感，故而摘录下来，再作一番小讨论。

　　红袖一位笔名为“非白”的网友这样说道：

　　“我非常喜爱读诗词，但是从不去研究什么格律，因为我从没打算去写诗词。鲁迅先生说过：‘我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。’当然，并不是所有的诗已被做完，但至少格律诗已被做完。说句泄气话，你就是穷其一生，写出的诗也不及那时最末流诗的万分之一。这世上任何东西都有生命周期，有生就有死，有盛就有衰。格律至唐为盛，词至宋为盛，曲至元为盛。文言小说至《聊斋》为盛，章回小说至《红楼梦》为盛，杂文至鲁迅为盛，京剧至梅兰芳为盛。所有的盛之后，便无一避免地走向衰。随着社会的发展，这种由盛至衰的过程将更快。相声盛之后也早开始衰退，取而代之的小品在很短暂的盛之后，也在很快的显出衰退的痕迹。所有这些，都是自然规律，也是艺术的规律。无论你怎样努力，也不会出现梅兰芳时代的京剧，无论你如何地才华横溢，也不可能写出《红楼梦》那样的章回小说。艺术是在发展的，我们为什么不去创造新的艺术生命呢？而要一味地去生硬地模仿越过千年的艺术形式呢？就算你模仿对了，有那么好的经典我不去看，为何要去看你那不伦不类的烂什子呢？郭沫若的格律诗写得要算可以了吧，可是一和唐诗比起来，简直是土的掉渣，哪能算诗，只是在穷对付什么格律吧了。的格律诗也算写得不错了吧，可除了几首还可看之外，其它的读了简直令人啼笑皆非，什么‘土豆烧熟了，再加牛肉，不须放屁，试看天地翻覆’，这就是他老人家写的经典的词，曾向全世界诵唱，真让人恐怖。我非常赞成读唐诗宋词，但决不赞成去写，当然写写玩没有什么不可以，但是要指望出成绩，则肯定是白费力气。因为，虽然月还是唐时月，星还是宋时星，但人已早不再是唐宋人。”

　　暂且不说其留言内容如何，首先可以看得出，作者很有自己的一套想法。但是，我觉得这也仅仅只是他一家之言，于诸多细节方面值得探讨。

　　“鲁迅先生说过：‘我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。’当然，并不是所有的诗已被做完，但至少格律诗已被做完。”固然，鲁迅是*大文豪，说出此话定有他的道理，但是我们也不能迷信，认为鲁迅说的一切的一切都是完全正确无可挑剔的。不要忘了，鲁迅的文章为什么在现代人读来艰涩难懂？原因很简单，一定时期的文章是一定时期社会中政治、文化乃至诸多方面的反映，社会是进步的，一切事物都在不断的发展中，鲁迅的文章同样如此，只有把鲁迅先生的文章放在他所生活的那个年代里来解读，才能真正读懂鲁迅；但是如果以现在这个社会中的某些现象来和鲁迅先生所写的来对号入座的话，肯定很难懂。所以说现在如果拿以前的某些东西来衡量的话，我想可能会大有问题。所以，作者说“当然，并不是所有的诗已被做完”，我十分同意。

　　但是作者说“至少格律诗已被做完”，最后又说：“当然写写玩没有什么不可以，但是要指望出成绩，则肯定是白费力气。因为，虽然月还是唐时月，星还是宋时星，但人已早不再是唐宋人。”此话就差了，实在不敢苟同。每个人的经历不同、所受的文化熏陶不一样，当然思想也大相径庭，谁能保证、谁又敢说现代人写不出好的诗词？可能有些人说现代人写的诗词都是垃圾，那恐怕还是我说的“这也是一种‘吃不上葡萄说葡萄酸’的心理”吧。况且，现代人有现代人的生活方式，有自己的行为*惯，只要按着既定格律和词谱写，又何尝不会写出“现代人的唐诗宋词”呢？

　　“这世上任何东西都有生命周期，有生就有死，有盛就有衰。”，毋庸置疑，这话深在其理。但是，古典诗词作为一种文化，不能和历朝历代各种制度相比，不能和法律条例相比，法律条律只有在经过历史的检验后才能决定其“生死”权，但是古典诗词是人民智慧的结晶，是人民的成果，有谁会把自己来之不易的成果扔掉？所以只要人民喜欢，不管谁前来阻挠，依然会代代相传下去的。大家都知道《诗经》、《国风》等等等等，流传已经很久远了吧？可是他生了之后“死”了么？没有吧？是的，古典诗歌是面临着一些“困境”，有人提出要老歌新唱，但是不管怎么样，古典诗词在社会中的地位是永远不会被别的东西取代的，有盛不会“衰”。

　　“艺术是在发展的，我们为什么不去创造新的艺术生命呢？而要一味地去生硬地模仿越过千年的艺术形式呢？就算你模仿对了，有那么好的经典我不去看，为何要去看你那不伦不类的烂什子呢？”说句不客气的话，这个观点简直就是废话！创造新的艺术生命？现代人不是已经创造出来了么？现代诗不是么？我已经不想多言，还是《古典诗词“困境”之我见》中那句话：“诗歌现在又不仅仅是古诗词一种，现代诗歌不就是‘创新’后的古诗词？那个完全没有格律限制的，而且连韵脚也免了，多自由的一种形式！怎么不去写呢？”尤其是后面那句话，我觉得都可笑了。你这不是自寻烦恼吗？又没有谁来逼着你来看古诗词，不管好的不好的自然有感兴趣的来看，不来就算了呗，没人强求的，再说了，难不成说只有你说了好才算好？你说没有价值就没有价值，就是“烂什子”你把自己未免也看得太高了吧？（此话没有人身攻击的意思，只是无心快语罢了）。如果一直是这样的心态，恐怕别说“创新”了，可能自己连“涂鸦之作”都写不出来吧？

歌曲歌词大全

1、听见，冬天的离开，我在某年某月，醒过来。——孙燕姿《遇见》 

2、我不相信爱很难，没有一点温度残留下来。——卓文萱《一个人勇敢》 

3、或者这是最好的结果，现在分手总好过你不爱我一拖再拖。松开你的手，离开你左右，我向前走。这会是我，真正的解脱。——孙燕姿《我不难过》 

4、雪一片一片一片一片，在天空静静缤纷，眼看春天就要来了，而我也将不再生存。——范晓萱《雪人》 

5、若无其事，原来是最狠的报复。——陈奕迅《想哭》 

6、给我一秒钟的咆哮，去带一箩筐的礼貌。——陈奕迅《放弃治疗》 

7、雪下得那么深，下得那么认真，倒映出我躺在雪中的伤痕。——薛之谦《认真的雪》 

8、孤独患者，自我拉扯。——陈奕迅 

9、我哼着为你写过的每首歌，可能现在的你已经不记得。——汪苏泷《你让我懂》 

10、已经十几年没下雪的上海突然飘雪，就在你说了分手的瞬间。——薛之谦《认真的雪》 

11、秋刀鱼的滋味，猫跟你我都想了解。——周杰伦《七里香》 

12、假装幸福太悲哀，倒不如流着泪坦白。——许志安《让爱》 

13、爱一个人是不是应该有默契，我以为你懂的每当我看着你。——陈奕迅《不要说话》 

14、说好了的永远断了线，期许了不变的却都已改变，紧闭双眼，才能看的见，那些曾经温暖鲜艳过的画面。——胡歌《忘记时间》 

15、在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。——陈奕迅《明年今日》 

16、我说了所有的慌，你全都相信，简单的我爱你，你却老不信。——陈奕迅《淘汰》 

17、时光时光慢些吧，不要再让你再变老了，我愿用我一切，换你岁月长留。——筷子兄弟《父亲》 

18、你曾经说过不分离，要一直一直在一起。——郁可唯《时间煮雨》 

19、爸爸妈妈，你听到了吗，这是我心里的话，请你不要难过，不要悲伤，女儿总是要长大，是你教会我坚强，给我那一对翅膀，我飞翔我飞翔。——王蓉《爸爸妈妈》 

20、爸爸妈妈多保重身体，不要让儿子放心不下，今年春节我一定回来，好了，先写到这吧！——李春波《一封家书》 

21、我看过沙漠下暴雨，看过大海亲吻鲨鱼，看过黄昏追逐黎明，没看过你；我知道美丽会老气，生命之外还有生命，我知道风里有诗句，不知道你。——陈粒《奇妙能力歌》 

22、爱多深伤就多深，情多真痛就多沉。——宇桐非《我爱上一个不该爱的人》 

23、没意见我只想看看你怎么圆，你难过的太表面，像没天赋的演员。——薛之谦《演员》 

24、拿着你给的照片，熟悉的那一条街，只是没了你的画面，我们回不到那天，你会不会忽然的出现在街角的咖啡店，我会带着笑脸，挥手寒暄，和你坐着聊聊天。——陈奕迅《好久不见》 

25、我叹服你的技巧，把爱情玩转的如此巧妙。——许嵩《叹服》 

26、也许放弃，才能靠*你；不再见你，你才会把我记起。——莫文蔚《盛夏的果实》 

27、我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢聊。——刘若英《最浪漫的事》 

28、野花太放肆，守住了坚持，看我为你孤注一掷。——张信哲《爱就一个字》 

29、我希望爱我的人不寂寞，我希望我爱的人喜欢我。——陈奕迅《狂人日记》 

30、何不把悲哀感觉，假设是来自你虚构。——陈奕迅《富士山下》 

31、总是要等到睡觉前，才知道功课只做了一点点。——儿童歌曲《童年》 

32、如果世界漆黑，其实我很美。——薛之谦《丑八怪》 

33、那些你很冒险的梦，我陪你去疯。——林俊杰《那些你很冒险的梦》 

34、我不唱声嘶力竭的情歌、不表示没有心碎的时刻。——陈奕迅《孤独患者》 

35、不介意孤独，比爱你舒服。——陈小春《献世》 

36、别问爱过多少人，在一起的人试问爱你有几分。——谢霆锋《谢谢你的爱1999》 

37、如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中。——梁静茹《分手快乐》 

38、多渴望找到一条时光隧道，重回到简单。——陈奕迅《时光隧道》 

39、我们的爱情，是你路过的风景。——阿桑《一直很安静》 

40、沮丧时总会明显感到孤独的重量，多渴望懂得的人给些温暖借个肩膀，很高兴一路上我们的默契那么长，穿过风又绕个弯心还连着，像往常一样。——范玮琪《最初的梦想》 

41、我非你杯茶，也可尽情的喝吧。——陈奕迅《浮夸》 

42、美丽的姑娘千千万，只有你最难看。——张卫健《美丽的姑娘》 

43、你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店。——陈奕迅《好久不见》 

44、即使相处到有个裂口，命运决定了，以后再设法聚头。——陈奕迅《最佳损友》 

45、一颗送个南极，一颗送给北冰洋，一颗挂在冬天，一颗挂在晚上。——儿歌《种太阳》 

46、谁的心谁独自悲伤，谁的爱在失去之后才触动了心房，你只会不停往前追，追悔重重你错过的美，时光的错位，谁会记得谁。——张婧《这样爱了》 

47、爱恨无常，雪落无声，色不过色，却碍了空性。——杨千嬅《电光幻影》 

48、你君临天下，单位价格太浮夸，除非可以刷卡。——方大同《够不够》 

49、写歌的人假正经啊，听歌的人最无情。——陈升《牡丹亭外》 

50、我是勇敢太久，决定为你一个人而活，不敢说出口，那么寂寞、照亮了沉默，爱原来寂寞。——张惠妹《勇敢》 

51、谁在人海，随波逐流的感慨，浪漫情怀，被岁月冲刷成死白，遗失热血和期待，只剩思念没腐坏。——陈奕迅《时光隧道》 

圣诞歌曲歌词

圣诞歌曲歌词

　　歌曲是由歌词和曲谱相结合的`一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。下面是小编整理的圣诞歌曲歌词，欢迎阅览。

　　圣诞歌We wish you a merry Christmas歌词

　　We wish you a merry Christmas.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We wish you a merry Christmas.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We wish you a merry Christmas and happy new year. 我们祝你圣诞快乐,新年快乐。

　　We wish you a merry Christmas.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We wish you a merry Christmas.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We wish you a merry Christmas and happy new year.

　　我们祝你圣诞快乐,新年快乐。

　　Good tidings we bring to you and your kin.

　　我们带给你和亲人好消息。

　　Good tidings for Christmas and happy new year.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　And bring it out here.

　　带到这里来吧。

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　And bring it out here.

　　带到这里来吧。

　　Good tidings we bring to you and your kin.

　　我们带给你和亲人好消息。

　　We wish you a merry christmas and happy new year.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　So bring some out here.

　　所以，就带点布丁来这里吧。

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　We won’t go until we got some

歌曲歌词大全

1、听见，冬天的离开，我在某年某月，醒过来。——孙燕姿《遇见》

2、我不相信爱很难，没有一点温度残留下来。——卓文萱《一个人勇敢》

3、或者这是最好的结果，现在分手总好过你不爱我一拖再拖。松开你的手，离开你左右，我向前走。这会是我，真正的解脱。——孙燕姿《我不难过》

4、雪一片一片一片一片，在天空静静缤纷，眼看春天就要来了，而我也将不再生存。——范晓萱《雪人》

5、若无其事，原来是最狠的报复。——陈奕迅《想哭》

6、给我一秒钟的咆哮，去带一箩筐的礼貌。——陈奕迅《放弃治疗》

7、雪下得那么深，下得那么认真，倒映出我躺在雪中的伤痕。——薛之谦《认真的雪》

8、孤独患者，自我拉扯。——陈奕迅

9、我哼着为你写过的每首歌，可能现在的你已经不记得。——汪苏泷《你让我懂》

10、已经十几年没下雪的上海突然飘雪，就在你说了分手的瞬间。——薛之谦《认真的雪》

11、秋刀鱼的滋味，猫跟你我都想了解。——周杰伦《七里香》

12、假装幸福太悲哀，倒不如流着泪坦白。——许志安《让爱》

13、爱一个人是不是应该有默契，我以为你懂的每当我看着你。——陈奕迅《不要说话》

14、说好了的永远断了线，期许了不变的却都已改变，紧闭双眼，才能看的见，那些曾经温暖鲜艳过的画面。——胡歌《忘记时间》

15、在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。——陈奕迅《明年今日》

16、我说了所有的慌，你全都相信，简单的我爱你，你却老不信。——陈奕迅《淘汰》

17、时光时光慢些吧，不要再让你再变老了，我愿用我一切，换你岁月长留。——筷子兄弟《父亲》

18、你曾经说过不分离，要一直一直在一起。——郁可唯《时间煮雨》

19、爸爸妈妈，你听到了吗，这是我心里的话，请你不要难过，不要悲伤，女儿总是要长大，是你教会我坚强，给我那一对翅膀，我飞翔我飞翔。——王蓉《爸爸妈妈》

20、爸爸妈妈多保重身体，不要让儿子放心不下，今年春节我一定回来，好了，先写到这吧！——李春波《一封家书》

21、我看过沙漠下暴雨，看过大海亲吻鲨鱼，看过黄昏追逐黎明，没看过你；我知道美丽会老气，生命之外还有生命，我知道风里有诗句，不知道你。——陈粒《奇妙能力歌》

22、爱多深伤就多深，情多真痛就多沉。——宇桐非《我爱上一个不该爱的人》

23、没意见我只想看看你怎么圆，你难过的太表面，像没天赋的演员。——薛之谦《演员》

24、拿着你给的照片，熟悉的那一条街，只是没了你的画面，我们回不到那天，你会不会忽然的出现在街角的咖啡店，我会带着笑脸，挥手寒暄，和你坐着聊聊天。——陈奕迅《好久不见》

25、我叹服你的技巧，把爱情玩转的如此巧妙。——许嵩《叹服》

26、也许放弃，才能靠*你；不再见你，你才会把我记起。——莫文蔚《盛夏的果实》

27、我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢聊。——刘若英《最浪漫的事》

28、野花太放肆，守住了坚持，看我为你孤注一掷。——张信哲《爱就一个字》

29、我希望爱我的人不寂寞，我希望我爱的人喜欢我。——陈奕迅《狂人日记》

30、何不把悲哀感觉，假设是来自你虚构。——陈奕迅《富士山下》

31、总是要等到睡觉前，才知道功课只做了一点点。——儿童歌曲《童年》

32、如果世界漆黑，其实我很美。——薛之谦《丑八怪》

33、那些你很冒险的梦，我陪你去疯。——林俊杰《那些你很冒险的梦》

34、我不唱声嘶力竭的情歌、不表示没有心碎的时刻。——陈奕迅《孤独患者》

35、不介意孤独，比爱你舒服。——陈小春《献世》

36、别问爱过多少人，在一起的人试问爱你有几分。——谢霆锋《谢谢你的爱1999》

37、如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中。——梁静茹《分手快乐》

38、多渴望找到一条时光隧道，重回到简单。——陈奕迅《时光隧道》

39、我们的爱情，是你路过的风景。——阿桑《一直很安静》

40、沮丧时总会明显感到孤独的重量，多渴望懂得的人给些温暖借个肩膀，很高兴一路上我们的默契那么长，穿过风又绕个弯心还连着，像往常一样。——范玮琪《最初的梦想》

41、我非你杯茶，也可尽情的喝吧。——陈奕迅《浮夸》

42、美丽的姑娘千千万，只有你最难看。——张卫健《美丽的姑娘》

43、你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店。——陈奕迅《好久不见》

44、即使相处到有个裂口，命运决定了，以后再设法聚头。——陈奕迅《最佳损友》

45、一颗送个南极，一颗送给北冰洋，一颗挂在冬天，一颗挂在晚上。——儿歌《种太阳》

46、谁的心谁独自悲伤，谁的爱在失去之后才触动了心房，你只会不停往前追，追悔重重你错过的美，时光的错位，谁会记得谁。——张婧《这样爱了》

47、爱恨无常，雪落无声，色不过色，却碍了空性。——杨千嬅《电光幻影》

48、你君临天下，单位价格太浮夸，除非可以刷卡。——方大同《够不够》

49、写歌的人假正经啊，听歌的人最无情。——陈升《牡丹亭外》

50、我是勇敢太久，决定为你一个人而活，不敢说出口，那么寂寞、照亮了沉默，爱原来寂寞。——张惠妹《勇敢》

51、谁在人海，随波逐流的感慨，浪漫情怀，被岁月冲刷成死白，遗失热血和期待，只剩思念没腐坏。——陈奕迅《时光隧道》

励志歌曲《水手》歌词

励志歌曲《水手》歌词

　　引导语：《水手》是歌手郑智化的歌曲代表作，也是著名的励志歌曲，以下是小编整理的励志歌曲《水手》歌词，欢迎参考阅读!

　　歌曲歌词

　　苦涩的沙吹痛脸庞的感觉

　　像父亲的责骂母亲的哭泣永远难忘记

　　年少的我喜欢一个人在海边

　　卷起裤管光着脚丫踩在沙滩上

　　总是幻想海洋的尽头有另一个世界

　　总是以为勇敢的水手是真正的男儿

　　总是一副弱不禁风孬种的样子

　　在受人欺负的时候总是听见水手说

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要怕至少我们还有梦

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要问为什么

　　长大以后为了理想而努力

　　渐渐的忽略了父亲母亲和故乡的消息

　　如今的我生活就像在演戏

　　说着言不由衷的话戴着伪善的面具

　　总是拿着微不足道的成就来骗自己

　　总是莫名其妙感到一阵的空虚

　　总是靠一点酒精的麻醉才能够睡去

　　在半睡半醒之间仿佛又听见水手说

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要怕至少我们还有梦

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要问为什么

　　啦……啦……啦……啦……

　　寻寻觅觅寻不到活着的证据

　　都市的柏油路太硬踩不出足迹

　　骄傲无知的现代人不知道珍惜

　　那一片被文明糟踏过的海洋和天地

　　只有远离人群才能找回我自己

　　在带着咸味的空气中自由的呼吸

　　耳畔又传来汽笛声和水手的笑语

　　永远在内心的最深处听见水手说

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要怕至少我们还有梦

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要问为什么

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要怕至少我们还有梦

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要问为什么

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要怕至少我们还有梦

　　他说风雨中这点痛算什么

　　擦干泪不要问为什么

　　歌手介绍

　　郑智化，1961年11日14日出生于台湾省台北市，*台湾歌手、词曲创作者。1987年因歌曲《给开心女孩》而被点将唱片公司老板桂鸣玉发掘。1988年发行第一张专辑《老幺的故事》。1990年出版第二张个人专辑《单身逃亡》。1993年，推出专辑《落泪的戏子》。1996年推出台语专辑《麻将》。1998年，发行台语专辑《最后的夜都市》。代表作有《水手》，《星星点灯》。

　　创作背景

薛之谦歌曲《演员》歌词

薛之谦歌曲《演员》歌词

　　“我不会写煽情的文字，但是我会用音乐表达情感，我会用我的努力回报所有支持我的人。”他爱音乐，用自己所有积蓄去做自己的音乐，《演员》这首歌曲是薛之谦沉静很久后再次出发的歌曲，这首歌的歌词分享给大家，希望喜欢。

　　《演员》是由歌手薛之谦创作并演唱的一首歌曲，由薛之谦谱曲、填词并演唱，收录于2015年5月20日薛之谦发行的EP《绅士》和2016年薛之谦发行的专辑《初学者》中，该曲2015年6月23日在全球中文音乐榜上榜夺得冠军。

　　创作背景：

　　《演员》由薛之谦包揽词曲创作，并首度升级制作人，

　　薛之谦《演员》2015年薛之谦再添“演员”新身份，但薛之谦以“在爱情面前，我不是一位演员，但愿成为一名绅士”为创作理念，将局外人拉入“薛氏情歌”的'纠结情感中。

　　薛之谦《演员》歌词

　　简单点说话的方式简单点

　　递进的情绪请省略

　　你又不是个演员

　　别设计那些情节

　　没意见我只想看看你怎么圆

　　你难过的太表面像没天赋的演员

　　观众一眼能看见

　　该配合你演出的我演视而不见

　　在逼一个最爱你的人即兴表演

　　什么时候我们开始收起了底线

　　顺应时代的改变看那些拙劣的表演

　　可你曾经那么爱**嘛演出细节

　　我该变成什么样子才能延缓厌倦

　　原来当爱放下防备后的这些那些

　　才是考验

　　没意见你想怎样我都随便

　　你演技也有限又不用说感言

　　分开就*淡些

　　该配合你演出的我演视而不见

　　别逼一个最爱你的人即兴表演

　　什么时候我们开始没有了底线

　　顺着别人的谎言被动就不显得可怜

　　可你曾经那么爱**嘛演出细节

　　我该变成什么样子才能配合出演

　　原来当爱放下防备后的这些那些

　　都有个期限

　　其实台下的观众就我一个

　　其实我也看出你有点不舍

　　场景也*惯我们来回拉扯

　　还计较着什么

　　其实说分不开的也不见得

　　其实感情最怕的就是拖着

　　越演到重场戏越哭不出了

　　是否还值得

　　该配合你演出的我尽力在表演

　　像情感节目里的嘉宾任人挑选

　　如果还能看出我有爱你的那面

　　请剪掉那些情节让我看上去体面

　　可你曾经那么爱**嘛演出细节

　　不在意的样子是我最后的表演

　　是因为爱你我才选择表演这种成全

　　歌曲鉴赏

　　薛之谦的《演员》唱腔更趋成熟，与早期擅长的抒情R&B风格不同，《演员》的唱法对内心感受的细节处理更丰富、更有层次感。这一次，他不仅负责作品的创作，还担任制作人，这是对自己音乐全盘把控的标志。

　　《演员》以*白的文字续写深情伤感，歌词以男生的视角对女生倾诉：既然不再爱了，就要坦荡的表达。延续以往悲伤情歌路线，薛之谦再一次用歌曲诠释出爱恨纠葛的爱情寓言。

过新年歌曲歌词

过新年歌曲歌词

　　新年已经来临了，我把对你的祝福串成一首歌，一段旋律启开一片温馨的天地，祝你新年心想事成，事事如意，一切顺意! 下面是小编分享的过新年歌曲歌词，欢迎大家浏览!

　　第一首：过新年

　　演唱： 钟瑞琴

　　正月那个里来是新年

　　纸糊的那个灯笼挂在门前

　　风刮那个灯笼突鲁鲁鲁鲁转

　　我要和那个三哥哥过上新年

　　曾本儿依本儿、曾呀、本儿呀

　　花花儿、依花依花红

　　花花儿依花儿红呀、红呀、绿个英英

　　九月那个里来秋风凉

　　我给我那个三哥哥缝衣裳

　　夹袄那个长来背心短

　　问一声那个三哥哥暖不暖

　　曾本儿依本儿、曾呀、本儿呀

　　花花儿、依花依花红

　　花花儿依花儿红呀、红呀、绿个英英

　　十二那个月来又一年

　　金脂那个银粉都办全

　　打扮那个扮扮门前站

　　单等我那个三哥哥来团圆

　　曾本儿依本儿、曾呀、本儿呀

　　花花儿、依花依花红

　　花花儿依花儿红呀、红呀、绿个英英

　　单等我那个三哥哥

　　来…团…圆

　　第二首：过新年

　　演唱：卓依婷

　　同欢快了过新年

　　恭喜恭喜你呀

　　大家过个快了年

　　笑口常开

　　万事如意

　　财源呀滚滚来

　　敲锣打鼓

　　鞭炮声响

　　迎接新年

　　恭喜恭喜你呀

　　大家过个太*年

　　换上新衣

　　戴上新帽

　　人人欢笑

　　街头小巷

　　家家户户欢乐迎新年

　　你说恭喜

　　我说发财红包拿来

　　今年要过去

　　新的一年又来到

　　祝贺大家男女老少

　　同欢共乐