直接用古诗词做歌词的歌曲

古诗词改编的歌曲有？

　　歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗（或词）。入乐的.歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱。下面是小编帮大家整理的，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、人约黄昏后

　　人约黄昏后邓丽君 - 淡淡幽情

　　歌曲《人约黄昏后》，歌词为朱淑真《生查子·元夕》（一说为欧阳修所作），邓丽君演唱。

　　《生查子·元夕》

　　【宋】朱淑真

　　去年元夜时，花市灯如昼。

　　月上柳梢头，人约黄昏后。

　　今年元夜时，月与灯依旧。

　　不见去年人，泪湿春衫袖。

　　2、清*调

　　歌曲《清*调》，歌词为李白《清*调》三首，邓丽君、王菲演唱。

　　《清*调》

　　【唐】李白

　　其一

　　云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

　　若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

　　其二

　　一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

　　借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

　　其三

　　名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

　　解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

　　3、但愿人长久

　　但愿人长久王菲 - 菲靡靡之音

　　歌曲《但愿人长久》，歌词为苏轼《水调歌头》（明月几时有），王菲演唱。

　　《水调歌头·明月几时有》

　　【宋】苏轼

　　明月几时有，把酒问青天。

　　不知天上宫阙，今夕是何年。

　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

　　高处不胜寒。

　　起舞弄清影，何似在人间？

　　转朱阁，低绮户，照无眠。

　　不应有恨，何事长向别时圆？

　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

　　此事古难全。

　　但愿人长久，千里共婵娟。

　　4、月满西楼

　　月满西楼龚玥 - 金装小月

　　歌曲《月满西楼》，歌词为李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），龚玥演唱。

　　《一剪梅》

　　【宋】李清照

　　红藕香残玉簟秋。

　　轻解罗裳，独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来，

　　雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流。

　　一种相思，两处闲愁。

　　此情无计可消除，

　　才下眉头，却上心头。

歌曲《我们》歌词

歌曲《我们》歌词

　　歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗（或词）。入乐的歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱。下面是小编帮大家整理的`，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　我们-杨清柠/王乐乐

　　词：小婷

　　曲：群可

　　编曲：朱鸽

　　录音：浔浔

　　混缩：殇小谨

　　和声：Kent王健/殇小谨

　　和声编写：Kent王健/殇小谨

　　制作人：朱鸽

　　配唱制作人：朱鸽/Kent王健

　　录音室：Hot Music Studio

　　混音室：Hot Music Studio

　　出品：龙天腾文化

　　男：

　　我想起了你和我相爱的经过

　　回忆如此斑驳

　　可能你和我都太懦弱

　　忍不住泪光闪烁

　　命中注定了让你遇见我

　　最放不下的是深深爱过

　　如今成熟了我想对你说

　　未来的日子还有很多

　　我想与你度过

　　女：

　　我们这一路走来真的不容易

　　多少次流着泪说还不如分离

　　可是为什么后来都再次把你

　　拥入怀里

　　我们这爱情经过了太多风雨

　　我会比从前的我更加珍惜你

　　谁都离不开谁就算吵得彻底

　　还是一如既往爱着你

　　男：

　　我想起了你和我相爱的经过

　　回忆如此斑驳

　　可能你和我都太懦弱

　　忍不住泪光闪烁

　　命中注定了让你遇见我

　　最放不下的是深深爱过

　　如今成熟了我想对你说

　　未来的日子还有很多

　　我想与你度过

　　女：

　　我们这一路走来真的不容易

　　多少次流着泪说还不如分离

　　可是为什么后来都再次把你

　　拥入怀里

　　我们这爱情经过了太多风雨

　　我会比从前的我更加珍惜你

古诗词艺术歌曲的发展历史

古诗词艺术歌曲的发展历史

　　阅读是一种主动的过程，是由阅读者根据不同的目的加以调节控制的，陶冶人们的情操，提升自我修养。以下是小编帮大家整理的古诗词艺术歌曲的发展历史，欢迎大家分享。

　　古诗词艺术歌曲的发展历史

　　古诗词艺术歌曲是*的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁，它最显著的特征是歌词全部来源于古典诗词。*的古典诗词是中华民族文学史上一株绚丽的奇葩，千百年来被人们广为传颂。它以洗练的语言、高远的意境、深邃的内涵，传达着*文化特有的神韵。古典诗词作为*文学史上的一颗闪亮“明珠”，其影响力之大、影响范围之广是毋庸置疑的。就音乐创作而言，古典诗词曾激发了无数作曲家的创作灵感，使他们写下了传唱不衰的经典之作。早在上世纪二三十年代，就有以青主、黄自、赵元任等为代表的一批作曲家选用古代诗词创作艺术歌曲，那些具有*古典韵味的艺术歌曲至今仍是艺术歌曲创作领域的精品之作。时至今日，有更多的作曲家把目光投向了古典文学的“宝藏”，那些传颂了千百年的古代诗词几乎成了作曲家取之不尽、用之不竭的“粮仓”。本文就古诗词艺术歌曲的创作在不同历史阶段所体现出来的特征作一番综述和比较，以揭开它那颇具神秘色彩的面纱，使其创作和发展的概貌展现在我们眼前。

　　古诗词艺术歌曲的发展从创作技法上来讲大体经历了三个阶段。

　　第一个阶段是从上世纪20年代初到40年代，技法上大多采用欧洲浪漫派晚期的创作技法。这一时期青主创作了《大江东去》和《我住长江头》，这是两首艺术造诣达到较高境界的作品，其中《大江东去》创作于1920年青主留学德国之际，是*艺术歌曲的开山之作。黄自先生毫无疑问是这一领域的佼佼者，诗歌和音乐相结合的声乐作品最能代表他的创作风格和艺术成就。黄自以*古代诗人的诗词为题材作曲，谱写了《花非花》（白居易）、《峨眉山月歌》（李白）、《点绛唇·赋登楼》（王灼）、《卜算子·黄州定慧院寓居作》（苏轼）、《南乡子·京口北固亭有怀》（辛弃疾）等曲。在这部分作品中他能深刻地理解原诗的含义，并通过音乐给予生动、具体的形象刻画。其中《点绛唇》的音乐充满着宽广的气势和明朗乐观的情愫，是一首富于浪漫主义气息，具有一定民族风格的独唱曲。《南乡子》的音乐则充满着豪壮的气魄和澎湃的热情，是一首富于爱国激情的抒情独唱曲。其他像《花非花》《卜算子》等作品以素雅的笔调、深情优美的旋律、新颖细致的和声进行，勾画出一幅幅*式的恬淡幽静的意境。黄自的这些艺术歌曲可以说是当时我国学院式艺术歌曲创作的精品，并对后来许多作曲家产生了深刻的影响。这一时期的作曲家还有江文也、应尚能、刘雪庵、马思聪等，他们在古诗词艺术歌曲的创作领域也都颇有建树。江文也所写的艺术歌曲的词，全部取自唐诗、宋词、元曲和明清诗词，并且按照朝代顺序结集编作品号码。作品有《江村即事》（司空署诗）、《垓下歌》（项羽词）、《宋词李后主篇》（李煜词）等；应尚能作为一名作曲家和男中音歌唱家，他的代表作有《无衣》（诗经）和《我侬词》（管道声）等。

　　古诗词艺术歌曲的创作从技法上来讲，第二个阶段即是上世纪40年代，这一时期最具代表性的作曲家即为谭小麟先生。谭小麟在美国留学期间曾追随现代作曲理论大师亨德米特学*，并被视为亨氏高足，回国后执教于上海国立音专。他是将现代作曲观念与技法引入*专业作曲教学的第一人，可惜英年早逝，令人扼腕！作为一名作曲家，他对我国传统音乐有着深厚的感情，除了直接从事民族器乐的创作外，他所写的声乐作品也大多取材于古代诗词。谭小麟具有颇深的古典文学和音乐功底，在创作中他尊重民族的审美取向，以*传统文化的思维为基础消化吸收应用亨氏作曲体系中可取的部分，因而他的作品具有鲜明的民族性。他强调：“我应该是我自己，不应该像亨德米特。”“我是*人，不是西洋人，我应该有我自己的民族性。”谭小麟一生创作了十多首声乐曲，他精心制作，力求尽善尽美，故其中多精品。代表作有《自君出之矣》（张九龄）、《彭浪矶》（朱希真）、《正气歌》（辛弃疾）等。从谭小麟的作品当中，不难感受到其中既有现代作曲技巧较成熟的展示，又有民族风格较纯熟的体现。罗忠曾这样评价其师谭小麟的歌曲创作成就：“他的艺术歌曲是我们民族音乐创作的精华，不仅继承了我们传统声乐曲的'许多优秀成果，而且在创作上，不论在精神方面还是技术方面，都踏入一个新的天地。”从分析研究谭小麟的作品中不难看出，其中体现出一种远远超过他前辈的强烈个性和新颖独特的民族风格，为后人在音乐创作上积累了不少富于启发性、值得深入探讨的宝贵经验。

　　接下来谈谈以罗忠为代表的“五声十二音”作曲技法在古诗词艺术歌曲创作中的运用。

　　罗忠先生于1980年发表在《音乐创作》杂志上的《涉江采芙蓉》，在当时来说可谓是石破天惊之作。这是一首严格按照十二音序列音乐的规则来进行创作的古诗词艺术歌曲。在当时，大部分作曲家对现代创作技法几乎一无所知，十二音体系的作曲方法在人们印象中是与“垂死的帝国主义”“没落的资产阶级”等政治化的概念联系在一起的，在“左倾”思潮的影响下，写这种东西常常会招灾引祸。罗忠先生大胆地突破了这个禁区，进行了有意义的探索，开创了用五声十二音技法作曲的先河。从此以后，*内地的作曲家们争先恐后地进行现代作曲技法的补课、探索和实践，出现了一系列利用五声十二音序列创作的作品，中断了30年的现代作曲技法创作之路得以延续。五声十二音序列是罗先生独创的，这种创作实践引领*音乐从封闭走向开放，从隔绝走向会通，对*现代音乐的发展具有深刻的启迪意义。我们可以把它看作是古诗词艺术歌曲发展的第三个阶段，即采用西方十二音技法，同时又赋予它五声性的内涵，在二者之间找到了一个最佳融合点。

　　罗忠的作品数量繁多，体裁各异。创作大体可分为两个阶段，这两个阶段在创作题材和所应用的作曲技法方面截然不同，表现出不同的艺术情趣。第一阶段创作技法以传统为主，历时17年。他创作了独唱、合唱曲31首，大部分为艺术歌曲，还有其他体裁的音乐作品30余部。第二阶段迄今26年，创作合唱独唱歌曲19首，全部为艺术歌曲，此外其他体裁的作品数量也很大。这一时期的作品更加注重与*文化相结合，创作技法以现代为主。

　　通过上述分析我们看到，在古诗词艺术歌曲创作之初，作曲家基本按照(转第59页）(接第74页）欧洲浪漫派初期的原则来安排调性布局，其间或多或少带有一些五声色彩以使作品接*本民族的欣赏*惯，如青主、黄自等。40年代中后期，谭小麟将亨氏作曲理论带回*，他本人也是这一理论的实践者。他的作品基本不用传统的大、小调式，而使用五声调式，但又不是传统意义上的五声调式，调式变化非常丰富，他是以十二个半音为材料来构思旋律与和声的，作品透出浓浓的五声性。之后漫长的40年，现代作曲技法仿佛从*大地上消失了，直至罗忠的一曲《涉江采芙蓉》，向世人宣告了现代作曲技法在*的存在，使艺术歌曲的创作进入一个新阶段。通过上述分析，古诗词艺术歌曲的发展脉络基本上就清晰了，大致经历了这样三个阶段：二三十年代（青主、黄自）──40年代（谭小麟）──80年代（罗忠）。从技法上来讲是：欧洲浪漫派技法──亨氏十二音序列作曲法──罗氏五声十二音序列作曲法。

　　*现代作曲家在根据古诗词谱曲时具有一个共同的特点，那就是他们不遗余力地在创作中探索如何应用西方现代创作技法来表达*诗词所特有的神韵，无一例外地努力在作品中体现民族气质、民族风格，在音乐如何体现诗词的意境方面作了许多有益的探索。三四十年代的黄自、谭小麟如此，70年代末的罗忠如此，罗先生之后的许多作曲家也是如此。这是历代作曲家留给我们的优良传统之一。黄自曾说：“*自己的音乐必须由具有中华民族的血统与灵魂而又有西洋作曲技术修养的作者创作出来。”他还说：“我们现在所要学的是西洋好的音乐方法，而利用这方法来研究和整理我国的旧乐和民谣，那么我们就不难产生民族化的新音乐了。”由此可见，他对创作新的民族音乐具有鲜明见解和宏伟抱负。他创作的古诗词艺术歌曲或深沉跌宕、或清新淡雅，处处体现出古典诗词的特有意境。又如谭小麟，他在创作当中大量运用西欧古典乐派和浪漫乐派和声中很少使用或几乎不用的和声材料，而是以十二个半音为写作材料，同时有意识地采用*传统的五声调式，使得作品恰到好处地表达了*传统音乐淳朴、亲切的特色。罗忠先生和他的前辈相比又将古诗词艺术歌曲的创作向前大大推进了一步，主要是他独创了“五声十二音技法”，让*的五声体系和西方十二音序列体系找到了一个最佳融合点，让我们从中感受到一个全新的音响世界，而用这样的音乐体系去诠释古典诗词正是罗先生的匠心所在。

　　古诗词艺术歌曲经过*90年的创作实践，涌现出许多杰出的作曲家和优秀作品，由于本文篇幅所限不能一一阐述了。从20年代直至当代*90年的历程中，作曲家们始终在探索借鉴西方作曲技法创作具有*特色的音乐之路，在此过程中积累了相当宝贵的经验，值得后人去深入研究，认真分析总结，对新时期*艺术歌曲的创作和发展具有深远意义。只要创作上发展了，相信歌坛也随之会吹来一股清新的、具有古典韵味的“*风”。

　　拓展阅读：*诗词的押韵之美论文

　　唐继承隋制，实行科举。诗歌列入考试内容。律诗和绝句的体式在这时得以完善。历宋元明清至今相袭不变。唐人作诗依据陆法言《切韵》，但分部过细，有206韵，由于同韵字少，允许*韵通押，有所变通。宋朝景德年间的《礼部韵略》是一部官修韵书，允许*韵通押，订出了“同用”、“独用”的规则。南*水（今山西临汾）人刘渊在江北刊印了《壬子新刊礼部韵略》。将《礼部韵略》注明同用的加以合拼，成为一本107韵的书，即*水韵。此时金人王文郁又将原来并不同用的“迥”、“拯”及去声“径”、“震”合并，共106部，作为金代官韵书，一直流行至今。*水韵106韵韵目如下：

　　上*声：东冬江支微鱼虞齐佳灰真文元寒删

　　下*声：先萧肴豪歌麻阳庚青蒸尤侵覃盐咸

　　上声：董肿讲纸尾语麌荠蟹贿轸吻阮旱澘篠巧皓哿马养梗迥有寝感琰豏

　　去声：送宋绛置未御遇霁泰卦队震问愿翰谏霰啸效号箇祃漾敬径宥沁勘艳陷

　　入声：屋沃觉质物月曷黠屑药陌锡职缉合叶洽

　　其中*声字最常用，收字多少不一。最多“虞”部305字，最少“咸”部41部。作诗必须遵守韵部，不能出韵。*体诗的规则，偶句必押。首句*声韵一般都押。仄声，特别是五言体，则多数不押。以王昌龄的《出塞》为例：

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　起句入韵，关、还、山相押，属十五删部。又如杜甫的五绝《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”起句不入韵，偶句押韵，图、吴属七虞部。是五绝的常格。

　　如前所述，韵有宽窄。初学写诗的人，不妨从宽韵入手，有较多选择，利于运思。像东韵、虞韵、先韵、阳韵、庚韵字多而不僻，较易措手。

　　但是，由于语言的变化，许多当时适口的诗韵，今天已经不谐于口了。以十三元为例：其中如魂、门、孙、繁、言、掀皆与真、文、先、咸相*。江西名士高心夔两次殿试，都以出韵，贬到四等。王闿运嘲以“*声两四字，该死十三元”相嘲。像如此有悖实际的事，为何还要遵守？于右任先生说：“古人用自己的口语来作诗，我们用古人的口语来作诗，其难易自见。我们要想把诗化难为易，和大众接*，第一要改用国语*仄与韵。”中华诗词学会提出“双轨并行”、“倡今知古”，提倡用新声韵，即按普通话声韵写诗。

　　在韵的革新上，鲁迅、*也是力行改革的大家。鲁迅诗不但邻韵通押，如《赠画师》“雾塞苍天百卉殚”与“只研朱墨作春山”，“殚、山”是寒删通押。《赠乌其山诗》则“华、书、多、陀”相押，是以方言入韵。而其《脑炎戏作》之“不料仍违众女心”与“无如臣脑故如冰”，更是打通前后鼻韵母以“in”与“ing”相押。大大地放宽了韵的束缚。*的《长征》诗共五个韵脚，其中：难、丸、寒，属“寒”韵，而“闲、颜”属“删”韵，听来浑然无别。其《蝶恋花·答李淑一》词，上片用“有”韵，下片用“麌”韵，皆情韵超迈，气象发皇。

　　古典诗词困境之我见论文

　　拙作《古典诗词“困境”之我见》一文同时在烟雨和红袖发表后，小有争议。作为一个文笔不成熟，见地甚浅的我来说，诚惶诚恐之中有一丝欣慰。欣慰的是毕竟有读着路过了，并留下了自己的见解可供我参考。很感谢！

　　留言不多，句句却是评论者心声。有赞成的，诸如“古诗就应该用古代的那个规范来要求。不然就乱了，和现在那些唱歌的一样，唱什么的都有！”、“支持作者观点！我也是古诗词爱好者，想写律诗但水*有限，所发作品都注明“古绝”，那是无奈之举。律诗虽然对格律要求非常严格，但读起来意境深远，是别的诗歌体裁无法替代的一种美，不然怎么唐诗宋词流传了这么久却长盛不衰，而且百读不厌？本人认为，如果作不了格律诗，大可不必抨击它，完全可以以别的体裁作诗，诗歌的体裁很多也很自由。”之类的。很感谢他们！当然也有反对的，反对之中见真谛，很高兴看到这样的留言。不管只赞成的还是反对的，其中均不乏精彩留言。看后因心有所感，故而摘录下来，再作一番小讨论。

　　红袖一位笔名为“非白”的网友这样说道：

　　“我非常喜爱读诗词，但是从不去研究什么格律，因为我从没打算去写诗词。鲁迅先生说过：‘我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。’当然，并不是所有的诗已被做完，但至少格律诗已被做完。说句泄气话，你就是穷其一生，写出的诗也不及那时最末流诗的万分之一。这世上任何东西都有生命周期，有生就有死，有盛就有衰。格律至唐为盛，词至宋为盛，曲至元为盛。文言小说至《聊斋》为盛，章回小说至《红楼梦》为盛，杂文至鲁迅为盛，京剧至梅兰芳为盛。所有的盛之后，便无一避免地走向衰。随着社会的发展，这种由盛至衰的过程将更快。相声盛之后也早开始衰退，取而代之的小品在很短暂的盛之后，也在很快的显出衰退的痕迹。所有这些，都是自然规律，也是艺术的规律。无论你怎样努力，也不会出现梅兰芳时代的京剧，无论你如何地才华横溢，也不可能写出《红楼梦》那样的章回小说。艺术是在发展的，我们为什么不去创造新的艺术生命呢？而要一味地去生硬地模仿越过千年的艺术形式呢？就算你模仿对了，有那么好的经典我不去看，为何要去看你那不伦不类的烂什子呢？郭沫若的格律诗写得要算可以了吧，可是一和唐诗比起来，简直是土的掉渣，哪能算诗，只是在穷对付什么格律吧了。的格律诗也算写得不错了吧，可除了几首还可看之外，其它的读了简直令人啼笑皆非，什么‘土豆烧熟了，再加牛肉，不须放屁，试看天地翻覆’，这就是他老人家写的经典的词，曾向全世界诵唱，真让人恐怖。我非常赞成读唐诗宋词，但决不赞成去写，当然写写玩没有什么不可以，但是要指望出成绩，则肯定是白费力气。因为，虽然月还是唐时月，星还是宋时星，但人已早不再是唐宋人。”

　　暂且不说其留言内容如何，首先可以看得出，作者很有自己的一套想法。但是，我觉得这也仅仅只是他一家之言，于诸多细节方面值得探讨。

　　“鲁迅先生说过：‘我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。’当然，并不是所有的诗已被做完，但至少格律诗已被做完。”固然，鲁迅是*大文豪，说出此话定有他的道理，但是我们也不能迷信，认为鲁迅说的一切的一切都是完全正确无可挑剔的。不要忘了，鲁迅的文章为什么在现代人读来艰涩难懂？原因很简单，一定时期的文章是一定时期社会中政治、文化乃至诸多方面的反映，社会是进步的，一切事物都在不断的发展中，鲁迅的文章同样如此，只有把鲁迅先生的文章放在他所生活的那个年代里来解读，才能真正读懂鲁迅；但是如果以现在这个社会中的某些现象来和鲁迅先生所写的来对号入座的话，肯定很难懂。所以说现在如果拿以前的某些东西来衡量的话，我想可能会大有问题。所以，作者说“当然，并不是所有的诗已被做完”，我十分同意。

　　但是作者说“至少格律诗已被做完”，最后又说：“当然写写玩没有什么不可以，但是要指望出成绩，则肯定是白费力气。因为，虽然月还是唐时月，星还是宋时星，但人已早不再是唐宋人。”此话就差了，实在不敢苟同。每个人的经历不同、所受的文化熏陶不一样，当然思想也大相径庭，谁能保证、谁又敢说现代人写不出好的诗词？可能有些人说现代人写的诗词都是垃圾，那恐怕还是我说的“这也是一种‘吃不上葡萄说葡萄酸’的心理”吧。况且，现代人有现代人的生活方式，有自己的行为*惯，只要按着既定格律和词谱写，又何尝不会写出“现代人的唐诗宋词”呢？

　　“这世上任何东西都有生命周期，有生就有死，有盛就有衰。”，毋庸置疑，这话深在其理。但是，古典诗词作为一种文化，不能和历朝历代各种制度相比，不能和法律条例相比，法律条律只有在经过历史的检验后才能决定其“生死”权，但是古典诗词是人民智慧的结晶，是人民的成果，有谁会把自己来之不易的成果扔掉？所以只要人民喜欢，不管谁前来阻挠，依然会代代相传下去的。大家都知道《诗经》、《国风》等等等等，流传已经很久远了吧？可是他生了之后“死”了么？没有吧？是的，古典诗歌是面临着一些“困境”，有人提出要老歌新唱，但是不管怎么样，古典诗词在社会中的地位是永远不会被别的东西取代的，有盛不会“衰”。

　　“艺术是在发展的，我们为什么不去创造新的艺术生命呢？而要一味地去生硬地模仿越过千年的艺术形式呢？就算你模仿对了，有那么好的经典我不去看，为何要去看你那不伦不类的烂什子呢？”说句不客气的话，这个观点简直就是废话！创造新的艺术生命？现代人不是已经创造出来了么？现代诗不是么？我已经不想多言，还是《古典诗词“困境”之我见》中那句话：“诗歌现在又不仅仅是古诗词一种，现代诗歌不就是‘创新’后的古诗词？那个完全没有格律限制的，而且连韵脚也免了，多自由的一种形式！怎么不去写呢？”尤其是后面那句话，我觉得都可笑了。你这不是自寻烦恼吗？又没有谁来逼着你来看古诗词，不管好的不好的自然有感兴趣的来看，不来就算了呗，没人强求的，再说了，难不成说只有你说了好才算好？你说没有价值就没有价值，就是“烂什子”你把自己未免也看得太高了吧？（此话没有人身攻击的意思，只是无心快语罢了）。如果一直是这样的心态，恐怕别说“创新”了，可能自己连“涂鸦之作”都写不出来吧？

圣诞歌曲歌词

圣诞歌曲歌词

　　歌曲是由歌词和曲谱相结合的`一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。下面是小编整理的圣诞歌曲歌词，欢迎阅览。

　　圣诞歌We wish you a merry Christmas歌词

　　We wish you a merry Christmas.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We wish you a merry Christmas.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We wish you a merry Christmas and happy new year. 我们祝你圣诞快乐,新年快乐。

　　We wish you a merry Christmas.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We wish you a merry Christmas.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We wish you a merry Christmas and happy new year.

　　我们祝你圣诞快乐,新年快乐。

　　Good tidings we bring to you and your kin.

　　我们带给你和亲人好消息。

　　Good tidings for Christmas and happy new year.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　And bring it out here.

　　带到这里来吧。

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　Oh, bring us some figgy puddings

　　给我们带点布丁吧，

　　And bring it out here.

　　带到这里来吧。

　　Good tidings we bring to you and your kin.

　　我们带给你和亲人好消息。

　　We wish you a merry christmas and happy new year.

　　我们祝你圣诞快乐。

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　So bring some out here.

　　所以，就带点布丁来这里吧。

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　We won’t go until we got some

　　如果不给我们布丁，我们不会离开，

　　We won’t go until we got some

春节的歌曲歌词

春节的歌曲歌词

　　关于春节的歌曲有很多，大家在春节喜欢听什么歌呢？以下是小编精心准备的春节的歌曲歌词，大家可以参考以下内容哦！

　　春节 - 孙骁

　　词：孙骁

　　曲：孙骁

　　编曲：坡上村乐队

　　经过一冬天的大雪过后

　　鸟儿有没有回头

　　经过一冬天的等待之后

　　回忆有没有溜走

　　太早亮起的路灯

　　晚风 忽明忽暗的灯

　　擦肩而过的人们

　　街市 你不见的踪影

　　小孩小孩 你别馋

　　过了腊八就是年

　　小孩小孩 你别馋

　　哩哩啦啦 二十三

　　二十三 糖瓜粘

　　二十四 扫房日

　　二十五 买豆腐

　　二十六 切块肉

　　二十七 买只鸡

　　二十八 把面发

　　二十九 蒸馒头

　　三十晚上 守一宿

　　大年初一 扭一扭

　　在春天来的时候

　　让我们回家把春联贴在门口

　　瑞雪兆丰收

　　让希望挂在前头

　　让我们回家握住亲人的手

　　像孩提时候

　　在春天来的时候

　　让我们回家把春联贴在门口

　　瑞雪兆丰收

　　让希望挂在前头

　　让我们回家握住亲人的手

　　像孩提时候

　　这饺子煮了很久很久很久

　　让我们回家把春联贴在门口

　　一千年了够不够

　　瑞雪兆丰收

　　黄河水流了很久很久很久

　　让我们回家握住亲人的手

　　奔腾澎湃 不眠不休

　　欢乐年年

　　演唱：郑少秋、汪明荃

　　(男)你听锣鼓响一片 声声送旧年

　　(女)你看大众多欢畅 个个乐绵绵

　　(男)欢呼声 歌乐声 响彻凌霄殿

爱情歌曲歌词

1、我会学着放弃你，是因为我太爱你。——《安静》

2、如果你不想要，想退出要趁早，我没有非要一起到老。——《趁早》

3、说爱我好不好，就当作是乞讨，哪怕说出口只需要一秒。——《眼泪知道》

4、这样才好，曾少你的，你已在别处都得到。——《那年的情书》

5、凄凄复凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。——《白头吟》

6、我一直都在你身后等待，等你有一天回过头看我。——《我一直都在》

7、曾让你心疼的姑娘，如今已悄然无踪影。——《曾经的你》

8、我有多久没感动过，若不是你那么强烈的保护我，若不是你的那一句，你有的不多，却愿意把最好的都留给我。——《防空洞》

9、我可以不爱他，也可以忘了他，可那该死的回忆，拉扯我放不下。——《预言》

10、我会学着自己走出从前，祝福明天。——《明天见》

11、要快乐一点，*安一点，再幸福一点。——《刹那间》

12、或者这是最好的结果，现在分手总好过你不爱我一拖再拖。松开你的手，离开你左右，我向前走。这会是我，真正的解脱。——《我不难过》

13、还是害怕夜深人静是总想起你，还是害怕不经意的听见你的消息。——《害怕》

14、曾经太过年轻却绝对真心，我给的爱始终任性，不懂花开只一次的爱情。——《曾经太过年轻》

15、爱只是一种试炼，热烈爱过了，然后又回到原点，往往心中最爱的那个人，最后却离自己最远。——《问自己》

16、闭起双眼你最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁。——《人来人往》

17、我害怕每天醒来想你好几遍。——《断点》

18、梦太短，遗憾又太长。——《没有人》

19、爱情终于是被你删除的过往。——《翅膀》

20、也许总是要等到失去了之后才能被感动，才能发现自己原来也拥有那么多。——《幸福的轮廓》

21、我遇见你，是最美丽的意外。——《遇见》

22、我知道回忆是一种愚昧，这一生只容我笨一回。——《为你流的泪》

23、难免埋怨时间的手，把相爱写成相爱过。——《一遍一遍》

24、偶尔我会想起他，心里有一些牵挂，有些爱不得不各安天涯。——《你一定要幸福》

25、有昨天还是好的，但明天是自己的。——《开始懂了》

26、我们默契到不用说分手就自然地分开了。——《我们都没有错》

27、想念是会呼吸的痛，它活在我身上每个角落。后悔不贴心会痛，恨不懂你会痛，想见不能见最痛。——《会呼吸的痛》

28、想念是会呼吸的痛，它活在我身上所有角落。——《会呼吸的痛》

29、如果我是真的决定付出我的心，能不能有人告诉他别让我伤心。——《当爱在靠*》

30、原来地久天长，只是误会一场。——《离开后，别说祝我幸福》

31、既然不能在一起，请你别再靠*。——《甜蜜的折磨》

32、可知我对爱的虔诚，可知我迷信我们。可知我难得放任。——《隐形人》

33、有时候想想没有你我也一样，大不了多红一次眼眶。——《悲伤的秋千》

34、一路上有你，苦一点也愿意，就算是为了分离与我相遇；一路上有你，痛一点也愿意，就算这辈子注定要和你分离。——《一路上有你》

35、如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中。——《分手快乐》

36、如果有一天我们有缘再见，你会不会想起我们说过的永远。——《不够成熟》

37、如果当时我们能不那么倔强，现在也不那么遗憾。——《后来》

38、请别以为你有多难忘。——《说谎》

39、宁愿清醒忍痛的放弃你，也不在爱的梦中委屈自己。——《太委屈》

40、我不相信爱很难，没有一点温度残留下来。——《一个人勇敢》

41、还爱你，带一点恨，还要时间才能*衡。——《祝我生日快乐》

42、能不能给我一首歌的时间，紧紧的把那拥抱变成永远。——《给我一首歌的时间》

43、想就这样牵着你的手不放开，爱能不能够简简单单没有伤害。——《简单爱》

44、总会让街头某个相似背影，惹得忍不住伤心。——《我又想起你》

45、我不难过，这不算什么，只是为什么会流泪？——《我不难过》

46、转身离开，分手说不出来，你有话说不出来，海鸟跟鱼相爱，只是一场意外。——《珊瑚海》

47、我相信你人是好的，但那爱呢。——《给从前的爱》

48、我的声音在笑，泪在飙，电话那头的你可知道。——《听不到》

49、一生算不算太久，未来有没有尽头，够不够带我走。——《阳光下的星星》

50、其实我很少想你，很少回忆，只是在傍晚。——《傍晚》

51、如果忽远忽*的洒脱，是你要的自由，那我宁愿回到一个人生活。——《猜不透》

十大励志歌曲的歌词

十大励志歌曲的歌词

　　歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗（或词）。入乐的歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱。下面是十大励志歌曲的歌词，供大家参考。

　　1、BEYOND——海阔天空

　　今天我寒夜里看雪飘过

　　怀著冷却了的心窝飘远方

　　风雨里追赶

　　雾里分不清影踪

　　天空海阔你与我

　　可会变（谁没在变）

　　多少次迎著冷眼与嘲笑

　　从没有放弃过心中的理想

　　一刹那恍惚

　　若有所失的感觉

　　不知不觉已变淡

　　心里爱（谁明白我）

　　原谅我这一生不羁放纵爱自由

　　也会怕有一天会跌倒

　　被弃了理想谁人都可以

　　那会怕有一天只你共我

　　仍然自由自我

　　永远高唱我歌

　　走遍千里

　　2、五月天——《倔强》

　　当我和世界不一样那就让我不一样

　　坚持对我来说就是以刚克刚

　　我如果对自己不行如果对自己说谎

　　即使你不原谅我也不能原谅

　　最美的愿望一定最疯狂

　　我就是我自己的神在我活的地方

　　我和我最后的倔强握紧双手绝对不放

　　下一站是不是天堂就算失望不能绝望

　　我和我骄傲的倔强我在风中大声的唱

　　这一次为自己疯狂就这一次我和我的倔强

　　对爱我的人别紧张我的固执很善良

　　我的手越肮脏眼神越是发光

　　你不在乎我的过往看到了我的翅膀

　　你说被火烧过才能出现凤凰

　　逆风的方向更适合飞翔

　　我不怕千万人阻挡只怕自己投降

　　我和我最后的倔强握紧双手绝对不放

　　下一站是不是天堂就算失望不能绝望

　　我和我骄傲的倔强我在风中大声的唱

　　这一次为自己疯狂就这一次我和我的倔强

　　就这一次让我大声唱

　　la la la la。

　　就算失望不能绝望。

　　la la la la la。

　　就这一次我和我的倔强

　　3、汪峰——《飞得更高》

　　生命就像一条大河

　　时而宁静时而疯狂

十大励志歌曲及歌词

十大励志歌曲及歌词

　　励志是一门学问，这门学问不管多厉害的人都读不懂，学不精，进而形成一个独立学科“励志学”。下面是小编帮大家整理的十大励志歌曲及歌词，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　NO.1 涂紫凝 《不停梦想》

　　再苦也不停梦想 再累也不断成长 跋扈的命运 最怕不认命的坚强 看心愿 被磨到会发亮 带我到 最向往的地方人潮中 很茫然的匆忙 在角落 为不公*而沮丧 越急着飞翔 越反复摔伤 我学会在等待中 去累积能量 这世界每天都在变化 我明天会飞得更漂亮

　　五年前的《让你看到我的美》仍在耳畔，五年后的涂紫凝又带来一首同样励志的歌曲《不停梦想》，“涂氏风格”再 度回响在人们耳边，一如既往的简单、纯粹、直白，一如既往地拥有一种温暖人心的力量。歌词*实简单，感情真挚，正是涂紫凝的风格，不必大花时间去思考，但 就是用这些*实的字句，就能击中人的感情细胞。她就好像是一位知心朋友，在耳畔呢喃着叮嘱和鼓励的话语，鼓励人们不要停下，继续追求梦想。

　　NO.2 刘欢《从头再来》

　　心若在梦就在 天地之间还有真爱 看成败人生豪迈 只不过是从头再来

　　人的一生都会有成功和失败，无论成败，我们都要从头再来。刘欢那令人震撼的嗓音加上意味深长的歌词，这首歌非常值得一听。

　　NO.3 周杰伦 《蜗牛》

　　该不该搁下重重的壳 寻找到底哪里有蓝天 随着轻轻的风轻轻的飘 历经的伤都不感觉疼 我要一步一步往上爬等待阳光静静看着它的脸 小小的天有大大的梦想 重重的壳裹着着轻轻的仰望

　　作为一首流行歌曲，《蜗牛》曾被破天荒地选入上海中学生爱国主义歌曲推荐目录，足可见这首歌的魅力。其实，在漫长的人生道路中，每个人都应该像蜗牛那样，为了达到自己的目的，一步一个脚印的'往前爬，永不停息，永不放弃。

　　NO.4 汪峰《飞得更高》

　　我要飞得更高 飞得更高 狂风一样舞蹈挣脱怀抱 我要飞得更高飞得更高 翅膀卷起风暴心生呼啸

　　《飞得更高》可以说唱出了人们的心声，这首歌像一条大河，缓缓流过，起初*静，时而急流时而狭窄，逐渐开阔，慢慢地把听众带入一种境界，如同站在网中漫步一片辽阔的旷野，雄鹰在头顶的天空翱翔，令心中有一种欲望在疯长，无法遏止。

　　NO.6 许美静 《阳光总在风雨后》

　　这是一首非常经典的励志歌曲，尤其是高潮部分的歌词“阳光总在风雨后，乌云上有睛空，珍惜所有的感动，每一份希望在你手中。阳光总在风雨后，请相信有彩虹，风风雨雨都接受，我一直会在你的左右。”它告诉我们，要想成功，必须要历尽磨难。

　　NO.7 张韶涵《隐形的翅膀》

　　每一次 都在徘徊孤单中坚强 每一次 就算很受伤 也不闪泪光 我知道 我一直有双隐形的翅膀 带我飞 给我希望 追逐的年轻 歌声多嘹亮

　　优美的旋律，再加上张韶涵天籁般的声音，这首歌成为人们最喜爱的励志歌曲之一。其歌词简单易懂，却隐含着很多的道理，几乎每一句话都能让人有所启迪。

　　NO.8 张雨生《我的未来不是梦》

　　你是不是像我整天忙着追求 追求一种意想不到的温柔 你是不是像我曾经茫然失措 一次一次徘徊在十字街头因为我不在乎别人怎么说 我从来没有忘记我 对自己的承诺对爱的执着

　　曾几何时，《我的未来不是梦》响彻街头巷尾。这是一首经典的励志作品，张雨生唱出了许多青年人对梦想的追求与不懈的努力，顽强拼搏的精神。

　　NO.9 李克勤《红日》

　　命运就算颠沛流离 命运就算曲折离奇 命运就算恐吓着你做人没趣味 别流泪心酸 更不应舍弃我愿能一生永远陪伴你

　　《红日》为李克勤的代表作之一，当歌声响起的时候，我们仿佛感觉到，励志之火正在心中熊熊燃烧。

　　NO.10 任贤齐 《永不退缩》

　　就算我现在什么都没有 擦掉了眼泪还是抬头要挺胸 面带笑容不气馁往前冲 我越挫越勇我永远不退缩 不要小看我别问我有几两重。

　　正如任贤齐唱的那样，即使我什么也没有，我也一定要坚强，永不退缩，不能轻易放弃。

　　1：怒放的生命(汪峰) 吼一嗓子，能让人热血沸腾

　　2：真心英雄(成龙) 让你成就感倍增

　　3：水手(郑智化) 感觉历经沧桑

　　4：从头再来(刘欢) 我们可以从头再来，没有跨不过的砍

　　5：相信自己(零点乐队) 小心心脏

　　6：明天会更好(卓依婷) 美美的一首歌

　　7：海阔天空(beyond) 无法超越的经典

　　8：我相信(杨培安) 多么强大的心理暗示啊

　　9：倔强(五月天) 又流行又经典又励志

　　10：I believe I can fly (R.Kelly) 来首英文歌

　　BEYOND《光辉岁月》

　　1991年BEYOND应世界宣明会之邀到非洲等地去探访第三世界的穷困人民，并成立了一个第三世界基金。在4月份发行了第二张国语大碟“光辉岁月”，一说《光辉岁月》是为了向南非总统曼德拉写的，一说是为马丁路德金写的，不管是哪种说法，都是为了声援种族歧视和世界和*。

　　自由是一切专制与极权的天敌，是人类高贵的要求，是精神也是理想。追求自己的人会老去，但自由的信念永远不会老去。追求自由的人的每一天都是光辉岁月!

　　刘欢《从头再来》

　　这首刘欢的《从头再来》是1999年*歌曲排行榜十大金曲之一。这首用来激励创业者失败者的经典文艺作品，其所产生的正能量作用至今依然存在。创业成败和人生浮沉永不过期，《从头再来》也不会被忘却，只因为人生成败的感受只有自己所能懂，冷暖自知，《从头再来》的心声，回荡的是无悔人生的激励力量，这力量是梦想的力量，这力量是希望的力量，这力量在心中是任何东西都不能够夺走的。

　　张雨生《我的未来不是梦》

　　《我的未来不是梦》通过这首歌曲唱出了许多青年人对梦想的追求与不懈的努力，体现了顽强拼搏精神。这首歌曲可以激发身处迷茫之中的人的自信。《我的未来不是梦》唱的不只是对未来憧憬，还有对过去的忧伤，这首歌曲是适合站在人生十字路口的人听和唱的。

　　范玮琪《最初的梦想》

　　梦想无论怎么模糊，TA总是潜伏在我们心底，使我们的心境永远得不到宁静，直到梦想成为事实。没有一颗心会因为追求梦想而受伤，当你真心想要某样东西时，整个宇宙都会联合起来帮你完成。我们应该用强烈欲望作为达成梦想的后盾，使欲望变得狂热，让TA成为你脑中最重要的一件事。TA是心灵的思想，是我们的秘密真情。就让我们紧握住梦想，一同起飞吧!

　　汪峰《怒放的生命》

　　人生，谁没有跌倒过?谁没有彷徨过?谁没有迷路过?谁没有迷茫过?重要的是在经历这些之后我们的心态，我们的选择，我们的方向，我们的实践。一蹶不振畏首畏尾、无精打采、丢失自信，只会注定失败。重整旗鼓、面带微笑、全神贯注、信心百倍，才会让我们把自己的潜能发挥到最佳，不为名禄，为的就是不枉青春。相信自己的执着追求会有累累的收获，相信怒放的生命会让你矗立在彩虹之巅。

　　杨培安《我相信》

　　喜欢这种对生活带有冲劲，对自己不断肯定的感觉，我们的生活都不容易，但是那又有什么关系呢?我们必须有恒心，尤其要有自信力!我们必须相信自己的天赋是要用来做某种事情的，唯有自信，才能将自己完美呈现在大家眼中!

红玫瑰歌曲歌词

红玫瑰歌曲歌词

　　《红玫瑰》是香港流行男歌手陈奕迅的一首国语歌曲，由李焯雄填词，梁翘柏编曲，收录于陈奕迅2007年发行的专辑《认了吧》中。以下是红玫瑰歌曲歌词，希望对大家有所帮助。

　　红玫瑰

　　陈奕迅

　　梦里梦到醒不来的梦

　　红线里被软禁的红

　　所有刺激剩下疲乏的痛

　　再无动于衷

　　从背后抱你的时候

　　期待的却是她的面容

　　说来实在嘲讽 我不太懂

　　偏渴望你懂

　　是否幸福轻得太沉重

　　过度使用不痒不痛

　　烂熟透红空洞了的瞳孔

　　终于掏空 终于有始无终

　　得不到的永远在骚动

　　被偏爱的 都有恃无恐

　　玫瑰的红 容易受伤的梦

　　握在手中却流失于指缝

　　又落空

　　红是朱砂痣烙印心口

　　红是蚊子血般*庸

　　时间美化那仅有的悸动

　　也磨*激动

　　从背后抱你的时候

　　期待的却是她的.面容

　　说来实在嘲讽

　　我不太懂 偏渴望你懂

　　是否幸福轻得太沉重

　　过度使用 不痒不痛

　　烂熟透红空洞了的瞳孔

　　终于掏空 终于有始无终

　　得不到的永远在骚动

　　被偏爱的都有恃无恐

　　玫瑰的红 容易受伤的梦

　　握在手中却流失于指缝

　　又落空

　　创作背景

　　这首歌是台湾填词人李焯雄根据张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》所填。讲的是每个男人心中都有两个女人，一个纯情，一个风骚，而红玫瑰象征风骚。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣，”出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》。《红玫瑰》的粤语版歌曲是《白玫瑰》。

　　《红玫瑰》与《白玫瑰》都有李焯雄亲力亲为，不管是“朱砂痣”还是“床前明月光”，一样的包装和制作之下，文字的对比意倒是出了三味，有心人自然也在整整斜斜的字里行间读出了“张爱玲”三个字。

　　歌曲鉴赏

　　张爱玲的小说是从女性的角度解释着这种奇怪的事实，而李焯雄和陈奕迅在某种程度上从男性的角度做出了辩白。红玫瑰表达的就是：怀中拥着一个女人，心中期待另一个。对怀中女人有所愧疚，对另个女人无限想念。尝试用替代的方式转移感情，不料却是徒劳。原来得不到的才是心中最渴望的。

　　《认了吧Admit It Eason Chan》国语专辑的歌词都写得很美很有意思，而其中《红玫瑰》更能与广东版的歌词有着相互对应之趣味。

　　现场演出

　　2008年2月2日，“K歌之王”陈奕迅在台北中山足球场开唱，他头披拖地的婚纱开场，上身穿的是蕾丝花边的衣服，十分妩媚，连唱《低等动物》、《红玫瑰》等4首招牌歌。

　　2008年4月26日，陈奕迅个唱巡演在上海八万人体育场举行，披着白纱的陈奕迅登台演唱了歌曲《白玫瑰》的国语版《红玫瑰》。

　　2008年9月28日，“EASON’SMOVINGONStage14陈奕迅世界巡回演唱会”，演唱《红玫瑰》并身披婚纱。

周杰伦歌曲歌词

1、琴声何在，生死难猜，用一声去等待。——《千里之外》

2、那已风化千年的誓言，一切又重演。——《爱在西元前》

3、手在键盘敲很轻我给的思念太小心。——《夜曲》

4、刮风这天，我试过握着你手，但偏偏，雨渐渐，大到我看你不见。——《晴天》

5、为何比较漂亮的都是在隔壁班，还有考卷的答案，我刚好都不会算。——《三年二班》

6、每个人为不同的理由带着面具说慌，动机也只有一个名字那叫作欲望。——《夜的第七章》

7、我接着写，把永远爱你写进诗的结尾，你是我一生想要的了解。——《七里香》

8、你的温柔像羽毛，秘密躺在我怀抱；你的微笑像拥抱，多想藏着你的好。——《你听得到》

9、乘着风浪荡在蓝天涯，一片云掉落在我眼前，捏成你的外形，随风随着我，一口一口吃掉忧虑。——《星晴》

10、孤独的小丑你笑了之后，不需要记得我灯熄的时候，满天的星空，最明亮的是寂寞。——《乔克叔叔》

11、很可惜没有祝福，但爱你并不孤独，不会再让你哭。——《白色风车》

12、整个画面是你，想你想的睡不着，我的快乐是你，想你想的都会笑。——《开不了口》

13、我知道你我都没有错，只是忘了怎么退后，信誓旦旦给的承诺，却被时间扑了空。——《退后》

14、我假装过去不重要，却发现自己办不到。——《说了再见》

15、别离开身边，拥有你我的世界才能完美。——《暗号》

16、海鸟和鱼相爱，只是一场意外。——《珊瑚海》

17、天灰灰会不会，让我忘了你是谁，累不累睡不睡，单影无人相依偎，夜越黑梦违背，有谁肯安慰，我的世界将被摧毁也许颓废也是另一种美。——《世界末日》

18、说再见，才发现再也见不到，能不能，就这样，忍着痛，泪不掉。——《说了再见》

19、过往的记忆是否褪色，想问你是否还记得。——《你比从前快乐》

20、望着你慢慢忘记你。——《最长的电影》

21、再回到过去，试着让故事继续，至少不再让你离我而去。——《回到过去》

22、也许时间是一种解药也是我现在正服下的毒药。——《彩虹》

23、欠你的宠爱我在等待重来。——《花海》

24、消失的旧时光一九四三，回头看的片段有一些风霜，老唱片，旧皮箱，装满了明信片的铁盒里藏着一片玫瑰花瓣。——《上海一九四三》

25、你的眼中只有我。——《甜甜的》

26、终有一天，我有属于我的天。——《蜗牛》

27、初恋的颜色我牵着你的手经过种麦芽糖的山坡。——《麦芽糖》

28、听哈哈哈话别让她受伤，想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法温暖中慈祥。——《听哈哈哈话》

29、我戒不掉她的微笑，洋溢幸福的味道。——《她的睫毛》

30、铜镜映无邪，扎马尾，你若撒野，今生我把酒奉陪。——《发如雪》

31、说散你想很久了吧，败给你的黑色幽默。——《黑色幽默》

32、你想说的想给的，我全都知道。——《暗号》

33、怎么了？你累了？说好的幸福呢？——《说好的幸福呢》

34、我忍住的情绪在很后面，拼命想挽回的从前。——《不能说的秘密》

35、我用漂亮的押韵，形容被掠夺一空的爱情；我用凄美的字型，描绘后悔莫及的那爱情。——《夜曲》

36、我感到很疲倦。——《爱在西元前》

37、手牵手一步两步三步四步望着天，看星星一颗两颗三颗四颗连成线。——《星晴》

38、雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节。我接着写把永远爱你写进诗的结尾，你是我唯一想要的了解。——《七里香》

39、不管到哪里都是晴天。——《星晴》

40、我用无悔刻永世爱你的碑。——《发如雪》

41、没有你在我有多难熬，没有你烦我有烦恼。——《开不了口》

42、我不懂你说什么，反正不会松手。——《白色风车》

43、为你弹奏萧邦的夜曲，纪念我死去的爱情，而我为你隐姓埋名，在月光下弹琴。——《夜曲》

44、风筝在阴天搁浅，想念还在等待救援，我拉着线复*你给的温柔。——《搁浅》

45、唱反调是我的本性，出其不意是我的个性。——《红模仿》

46、脑海里，你的笑容太彻底彻底把我囚禁在你的呼吸。——《哪里都是你》

47、教室的那一间我怎么看不见。——《晴天》

48、而我已经分不清，你是友情，还是错过的爱情。——《蒲公英的约定》

49、篱笆外的古道我牵着你走过，荒延马草的年头就连分手都很沉默。——《东风破》

50、孩子们眼中的希望是什么形状，是否醒来有面包当早餐，再喝碗热汤。——《止战之殇》

51、如果我遇见你是一个悲剧，我想我这辈子注定一个人演戏。——《对不起》