发表艺术照配的说说

发表艺术照配的说说短句

　　1、摄影不是我的肉体或骨头，而是血哩，所以是出于本能的反应

　　2、花本身没有情-色元素，这是没办法的事，不过枯萎凋谢的花叶不错我觉得花带有两种完全相反的特质，它混杂了“生”与“死”，而这两者都是我想要的喔

　　3、我有一个很老式的信念，认为只有真实之物才能够创造同样的真实之物所以首要之务，就是抚臀呐喊，以剥除虚假的外壳

　　4、小宝宝拍周岁艺术照，秒变美人鱼小公主，肉嘟嘟的简直太可爱了

　　5、小插曲，今天自娱自乐给宝宝看三个月拍的艺术照，问他可爱吗，结果来了句可爱，如果我没听错，第一句就是夸自己的

　　6、说不出你哪里好，就是想看你洗澡

　　7、最好不要刻意捏造某种情境，换句话说就是顺其自然地按快门，一切由被摄体由时代来决定所以一定要处于被动被侵犯才行喔虽然我也说“要侵犯被摄体”，但那毕竟只是一种说法时代的潮流看似*静，但其实是暗潮汹涌的激流呢所以，不要想着去战胜时代改变潮流，甚至创造时代，只要坦率地顺应潮流即可我不是因为战败才不得不看开，而是本来就这么乐观

　　8、深浅不一的印记，付之一笑的回忆

　　9、第一次带宝宝拍艺术照就选了有点难度的古装照，真的是太太太可爱了盘子的衣服真的很好，工作人员也非常有爱，面对我这超级好动的女儿也是很有耐心

　　10、回忆迟早会变成时间中的尘埃，那些久远的故事会沉淀在老照片里

　　11、哈哈，人生第一次拍艺术照，这精致的妆容，吓人…做女人累，做精致的女人更累。

　　12、第一次拍艺术照，感觉不像自己，只想留下不同时期的记忆。

　　13、长这么大第一次拍艺术照，一言难尽，anyway还是开心的。凡事都要有第一次嘛。

　　14、人生第一次拍艺术照，当摄影师给我取了个外号叫胖美女的时候，我深深体会到减肥的重要性……

　　15、第一次拍艺术照，被某人吐槽化妆后丑。也是最后一次了，还是喜欢在美丽的风景中拍照。虽然妆容一般，但胜在意境。

　　16、第一次拍艺术照，原本有点紧张，但这里的工作人员的好好，我很快就不紧张了。谢谢你们，辛苦了！

　　17、第一次拍艺术照，谢谢嫚嫚老师，谢谢小柒，谢谢丽仔，还要谢谢我的服装师，一直帮我忙前忙后的，态度也很好，是一次很好拍摄体验，非常期待照片的成品。

　　18、第一次拍艺术照，感觉还不错，服务很好，辛苦化妆师，换装师和摄影师啦，不吃午饭帮我们拍完。

第一次拍艺术照的心情说说 发艺术照配一段话

1.人生若只如初见。第一次拍艺术照，送给岁的自己。希望在以后披荆斩棘，越过越好。

2.二十年来第一次拍艺术照！喜欢这样的古风，可以很唯美，也可以很性感！算是纪念我的二十岁吧！期待美美的效果图。

3.第一次拍个人古装艺术照，化妆，换装，拍摄等体验一回艺术生活，真心感觉艺人们靓丽背后的辛苦啊！

4.人生第一次拍艺术照。周一心血来潮随便看了一家工作室，然后就交了定金，周五就去拍了。虽然拍摄过程和成片效果跟自己想象的不一样，也算是经历过一次了。

5.送给自己岁的礼物，第一次拍艺术照，体验还不错，在美好的年龄留住美好的自己。

6.第一次拍艺术照，还是个古装的，化完妆感觉换了一张脸，脸贼大，惊人的大，头一次觉得自己脸那么大。

7.哈哈，人生第一次拍艺术照，这精致的妆容，吓人…做女人累，做精致的女人更累。

8.第一次拍艺术照，感觉不像自己，只想留下不同时期的记忆。

9.长这么大第一次拍艺术照，一言难尽，anyway还是开心的。凡事都要有第一次嘛。

10.人生第一次拍艺术照，当摄影师给我取了个外号叫胖美女的时候，我深深体会到减肥的重要性……

11.第一次拍艺术照，被某人吐槽化妆后丑。也是最后一次了，还是喜欢在美丽的风景中拍照。虽然妆容一般，但胜在意境。

12.第一次拍艺术照，原本有点紧张，但这里的工作人员的好好，我很快就不紧张了。谢谢你们，辛苦了！

13..小宝宝拍周岁艺术照，秒变美人鱼小公主，肉嘟嘟的简直太可爱了

14..小插曲，今天自娱自乐给宝宝看三个月拍的艺术照，问他可爱吗，结果来了句可爱，如果我没听错，第一句就是夸自己的

15..爱拍照的女生，手机都不会太差

16..今天白天睡的好少，动不动就闹腾，也不知道是不是不舒服，喜欢边吃边睡觉，还一边吐奶，为娘看得心都要累了，主要还不懂他的心，宝宝的艺术照出炉了，萌萌的

17..做个废材没有梦想吃饭睡觉保持可爱

18..真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人

19..记事本里的照片，就像刺眼的阳光，照进我心里阴霾的地方，刺痛了忧伤

20.第一次拍艺术照，谢谢嫚嫚老师，谢谢小柒，谢谢丽仔，还要谢谢我的服装师，一直帮我忙前忙后的，态度也很好，是一次很好拍摄体验，非常期待照片的成品。

21.第一次拍艺术照，感觉还不错，服务很好，辛苦化妆师，换装师和摄影师啦，不吃午饭帮我们拍完。

22.第一次拍艺术照，很喜欢，也真的很美！仙的真仙，性感的真性感。

发表艺术照配的说说短句

1、摄影不是我的肉体或骨头，而是血哩，所以是出于本能的反应

2、花本身没有情-色元素，这是没办法的事，不过枯萎凋谢的花叶不错我觉得花带有两种完全相反的特质，它混杂了“生”与“死”，而这两者都是我想要的喔

3、我有一个很老式的信念，认为只有真实之物才能够创造同样的真实之物所以首要之务，就是抚臀呐喊，以剥除虚假的外壳

4、小宝宝拍周岁艺术照，秒变美人鱼小公主，肉嘟嘟的简直太可爱了

5、小插曲，今天自娱自乐给宝宝看三个月拍的艺术照，问他可爱吗，结果来了句可爱，如果我没听错，第一句就是夸自己的

6、说不出你哪里好，就是想看你洗澡

7、最好不要刻意捏造某种情境，换句话说就是顺其自然地按快门，一切由被摄体由时代来决定所以一定要处于被动被侵犯才行喔虽然我也说“要侵犯被摄体”，但那毕竟只是一种说法时代的潮流看似*静，但其实是暗潮汹涌的激流呢所以，不要想着去战胜时代改变潮流，甚至创造时代，只要坦率地顺应潮流即可我不是因为战败才不得不看开，而是本来就这么乐观

8、深浅不一的印记，付之一笑的回忆

9、第一次带宝宝拍艺术照就选了有点难度的古装照，真的是太太太可爱了盘子的衣服真的很好，工作人员也非常有爱，面对我这超级好动的女儿也是很有耐心

10、回忆迟早会变成时间中的尘埃，那些久远的故事会沉淀在老照片里

11、哈哈，人生第一次拍艺术照，这精致的妆容，吓人…做女人累，做精致的女人更累。

12、第一次拍艺术照，感觉不像自己，只想留下不同时期的记忆。

13、长这么大第一次拍艺术照，一言难尽，anyway还是开心的。凡事都要有第一次嘛。

14、人生第一次拍艺术照，当摄影师给我取了个外号叫胖美女的时候，我深深体会到减肥的重要性……

15、第一次拍艺术照，被某人吐槽化妆后丑。也是最后一次了，还是喜欢在美丽的风景中拍照。虽然妆容一般，但胜在意境。

16、第一次拍艺术照，原本有点紧张，但这里的工作人员的好好，我很快就不紧张了。谢谢你们，辛苦了!

17、第一次拍艺术照，谢谢嫚嫚老师，谢谢小柒，谢谢丽仔，还要谢谢我的服装师，一直帮我忙前忙后的，态度也很好，是一次很好拍摄体验，非常期待照片的成品。

18、第一次拍艺术照，感觉还不错，服务很好，辛苦化妆师，换装师和摄影师啦，不吃午饭帮我们拍完。

一岁宝宝艺术照发朋友圈说说

朋友圈发孩子照片说说【篇一：朋友圈发孩子照片说说】1、每一个小孩的诞生，在妈妈心中都会感觉如获至宝，不自觉的母爱泛滥。

会喜悦着孩子的成长，憧憬着孩子的未来。

虽然恨不得一直陪在孩子的身边，但是必须要放手让孩子自由的飞翔。

妈妈对孩子的爱和期盼怎么也写不完，愿宝宝一切安好!2、宝贝，无数次看着你熟睡的样子，忍不住狠狠亲你，那是一种无以言表的幸福感觉!3、宝贝，你知道吗，因为你，妈妈已改变了许多，妈妈变得很坚强，也变得好脆弱!4、当我偷偷放开你的手，看你小心地学会了走，你心中不明白离愁，于是快乐地不回头。

5、孩子，你知道吗?当你出生的那一刹那，妈妈就感到是世界上最幸福的人!爱宝宝的话语心情说说6、宝贝，看到你快乐成长，我们由衷感到：无论我们经历了多少艰辛，都是值得的7、孩子，愿你快快脱去幼稚和娇嫩，扬起创造的风帆，驶向成熟，驶向金色的海岸。

一想到你的小手抚摸着妈妈为你担忧的脸，心已开满花。

8、宝贝，现在的你是一个美丽童话的开始，以后的故事也许包容百味，但一定美不胜收;是绚丽的晨曦，也许有风有雨，但一定有灿烂的阳光迎接。

9、你长着一对翅膀。

坚韧地飞吧，不要为风雨所折服;诚挚地飞吧，不要为香甜的蜜汁所陶醉。

朝着明确的目标，飞向美好的人生。

10、愿你是风，鼓起白色的帆;愿你是船，劈开蓝色的波澜。

生活正在你的前方微笑，勇敢地走上前去，将彩色的人生拥抱。

11、灿烂的季节迎接灿烂的你。

这个世界因你而变化。

12、孩子，可要记

看图写字，如果他再玩，就写，开心宝宝

时光渐渐的流逝，我的小孩渐渐的长大。

孩子，妈妈（爸爸）一直在看着你。

愿你能快乐生活，健康成长。

可以说多么可爱，陪伴长大

回想过去年的时光，累并快乐着，希望宝宝以后健康快乐成长

用来形容艺术照的句子

回眸一笑百媚生。

那个东西是买的。

。

大型的杂货商场里应该有卖的。

你可以在网上查一下，陕西哪有大型的杂货商场。

祝你好运

谢谢，把分给我吧

我这里有，我是做摄影的，希望可以帮到你，请采纳

艺术照是人们为了将我们青春的最美好的一面记录下来,或用来宣传营销我们。

承诺 坚持 用心 完美美丽要让所有人都看见,我们相信,女人都有美丽的影子藏在百川大进，走进百川大进,美丽非梦事。

艺术照的风格有哪些

种类所占比例 模仿广告 (19.55%) 另类 (39.10%) 黑白 (8.27%) *或半* (7.52%) 复古（3.21%） 古装（5.2%） 艺术照可以更好的展示自己,留住青春,是很多年轻人的追求哦!

情绪饱满、精神振奋、满面光彩、神采奕奕、精神焕发、光彩夺目、光彩耀眼、光彩四射、鲜明耀眼;

第一次拍艺术照的心情说说句子(精选18句)

1、第一次拍艺术照，谢谢嫚嫚老师，谢谢小柒，谢谢丽仔，还要谢谢我的服装师，一直帮我忙前忙后的，态度也很好，是一次很好拍摄体验，非常期待照片的成品。

2、第一次拍艺术照，原本有点紧张，但这里的工作人员的好好，我很快就不紧张了。谢谢你们，辛苦了！

3、长这么大第一次拍艺术照，一言难尽，anyway还是开心的。凡事都要有第一次嘛。

4、第一次拍艺术照，很喜欢，也真的很美！仙的真仙，性感的真性感。

5、第一次拍艺术照，被某人吐槽化妆后丑。也是最后一次了，还是喜欢在美丽的风景中拍照。虽然妆容一般，但胜在意境。

6、第一次拍艺术照，感觉还不错，服务很好，辛苦化妆师，换装师和摄影师啦，不吃午饭帮我们拍完。

7、闲来无事，去拍了圣诞照，生活要有仪式感鸭，这也是我第一次拍这种艺术照。

8、年来第一次拍艺术照！喜欢这样的古风，可以很唯美，也可以很性感！算是纪念我的二十岁吧！期待美美的效果图。

9、第一次拍艺术照，感觉不像自己，只想留下不同时期的记忆。

10、人生第一次拍艺术照，虽然很累，但很愉快，摄影师也很幽默，还尝试了从来没有过的风格，很开心，好期待接下来的成品。

11、送给自己23岁的礼物，第一次拍艺术照，体验还不错，在美好的年龄留住美好的自己。

12、第一次拍个人古装艺术照，化妆，换装，拍摄等体验一回艺术生活，真心感觉艺人们靓丽背后的辛苦啊！

13、人生第一次拍艺术照。周一心血来潮随便看了一家工作室，然后就交了定金，周五就去拍了。虽然拍摄过程和成片效果跟自己想象的不一样，也算是经历过一次了。

14、哈哈，人生第一次拍艺术照，这精致的妆容，吓人…做女人累，做精致的女人更累。

15、人生若只如初见。第一次拍艺术照，送给21岁的自己。希望在以后披荆斩棘，越过越好。

16、第一次拍艺术照，还是个古装的，化完妆感觉换了一张脸，脸贼大，惊人的大，头一次觉得自己脸那么大。

17、我第一次拍艺术照，挺好看，我非常喜欢艺术照，然后又是一个很漂亮的女生。

18、人生第一次拍艺术照，当摄影师给我取了个外号叫胖美女的时候，我深深体会到减肥的重要性

李清照的艺术风格

李清照的艺术风格

　　李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，济南人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。下面是小编收集的李清照的艺术风格，欢迎阅读与借鉴！

　　李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

　　有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人辑有《漱玉集》《漱玉词》。今有《李清照集》辑本。

　　一、白描手法

　　李清照词意国画李清照词不以辞采取胜，而是“用浅俗之语，发清新之意。”通俗中见典雅，具有自然淡雅的艺术风格，达到朴素之美的境界。例如《声声慢》开头连用“寻寻觅觅，冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，具有独创性，做到了自然朴素，不见凿痕。尤其是“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”的心理刻画，全用白描手法，正是李清照词语的生命力之所在，是李清照词被后人吟咏不哀的主要原因。

　　二、诗词手段

　　诗词的语言必须具备精炼凝重的特点，在短小的篇幅中蕴含丰富的内容，体现出诗人的感情。例如《如梦令昨夜雨疏风骤》仅用33个字就细腻地概括了词人热爱自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，极其精炼地概括描绘出春末夏初风吹雨打之后，绿叶繁茂、红花凋零的景象。李清照词的语言既经锤炼而又清新自然，不受前人约束。

　　三、和谐的音调

　　李清照的词十分注重音律声调的和谐美。她的词给人一种旋律优美，富于感情变化和韵味浓厚的美感。李清照很重视音律声字，强调“协律”，但在创作中又不受束缚。节奏是构成诗歌音乐和谐美的一个重要因素，李清照善于运用错综变化的声调韵律的不同节奏，来表达起伏变化的思想感情。如《声声慢》这首词在声调艺术上的大胆创新，是宋词中绝无仅有的。不仅在单调上表现出高低起伏、抑扬顿挫、和谐悦耳的节奏感，同时，在感情上也层层深入，把人物感情的内在心理变化过程恰到好处地表现出来。李清照词不仅在叠字运用方面具有美感，而且在叠句和偶句运用上也具有美感。

　　文学成就

　　李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

　　前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

　　后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

　　李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的'词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

　　李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

　　在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

　　她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写“物是人非事事休”的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如《清*乐》中“海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

　　李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

　　易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿*》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。 [8-9]

　　主要作品

　　李清照的文集在当时就曾刻印行世。《直斋书录解题》载《漱玉集》1卷，“别本”分5卷。黄升《花庵词选》称有《漱玉词》3卷。《宋史·艺文志》载有《易安居士文集》7卷、《易安词》6卷。都久已不传。现存的诗文及词集是后人所辑。四印斋本有《漱玉词》1卷，李文编的《漱玉集》5卷，辑录的作品最多。但其中所收词多有赝品。*人赵万里《校辑宋金元人词》中的《漱玉词》收有60首。今人孔凡礼《全宋词补遗》中有新发现的李清照词。王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社排印本。

西洲曲的艺术表现手法

西洲曲的艺术表现手法

　　西洲曲是南朝乐府民歌名，最早著录于徐陵所编《玉台新咏》，具体作者不详。《玉台新咏》中认为作者为江淹，明清人编写的古诗选本里，又作“晋辞”，《古诗源》认为其作者是梁武帝萧衍。下面是小编整理的西洲曲的艺术表现手法相关内容。

　　运用了顶针、比喻和谐音双关的修辞手法

　　这首抒情长诗以一位江南少女的口吻抒发对江北情郎的无尽相思。

　　低头弄莲子，莲子青如水”用的是顶针、比喻和谐音双关的修辞手法。

　　修辞手法：

　　(1)谐音双关：莲谐音怜，莲子即怜子，暗示爱怜的人。“低头弄莲子”，爱抚所欢：“莲子青如水”比喻所欢的爱情纯洁如水；“置莲怀袖中”表示对所欢的珍爱；“莲心彻底红”喻爱情的成熟。

　　(2)顶针：“低头弄莲子，莲子青如水”；“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。”

　　西洲曲

　　忆梅下西洲，折梅寄江北。

　　单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

　　西洲在何方？两桨桥头渡。

　　日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

　　树下即门前，门中露翠钿。

　　开门郎不至，出门采红莲。

　　采莲南塘秋，莲花过人头。

　　低头弄莲子，莲子清如水。

　　置莲怀袖中，莲心彻底红。

　　忆郎郎不至，仰看望飞鸿。

　　鸿飞满西洲，望郎上青楼。

　　楼高望不见，尽日栏杆头。

　　栏杆十二曲，垂手明如玉。

　　卷帘天自高， 海水摇空绿。

　　海水梦悠悠，君愁我亦愁。

　　南风知我意，吹梦到西洲。

　　赏析：

　　水畔女儿的情思犹如这绵绵海水般温柔不绝，她有着丰富的感情和多愁善感的心，与情人分离，是她心中无限悲苦的根源，对情人诚挚的爱，却又让她显得楚楚可怜，娇美可人，那缠绵的思念甚至都不曾为外界经年景象的变幻而有丝毫动摇。淳朴的语言也正诉说了她对于爱的淳朴心理，就算是如痴如醉，也要将这份爱的体验持之以恒。

　　扩展：作品鉴赏

　　词句特色

　　心思巧藏，以动作展现心境

　　“折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，唤起对过去西洲梅下相会的回忆，因思念情人想去西洲，于是穿上了“杏子红”的“单衫”，梳起了“鸦雏色”的头发。一折、一穿、一梳，动作看似随意，却展现出痴心女子对爱人思念之深的心境。诗歌的第七句至第十二句，写出少女沉浸于忆念、相思中。风吹叶落，她误以为情人足音，乃“门中露翠钿”，从门缝中探出头等候情人的到来。一“露”，表露了急切、害羞的少女情怀，但情人依旧是无影无踪，心中的焦急之情再也抑制不住了。“开门郎不至，出门采红莲”，为了掩过邻人的耳目，只好借故出门去采莲。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感觉，受窘为难的心态，一起涌向心头。这种含羞的姿态，渴慕相思的神色，一系列巧作掩饰的动作，描绘的惟妙惟肖，跃然纸上。于*常的动作中，巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情胸怀一颗赤诚之心。

　　托物寄情，巧借景物吐真情

　　“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”（李白）“仰头看明月，寄情千里光。”（民歌《子夜四时歌》）这些诗句是托月寄情，而这一作品则是托“梅”托“莲”来表达相思。“忆梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表达思念之情，以自然景物起兴。“莲花”、“莲子”、“莲心”，由外而内“彻底红”。“莲心”即“怜心”，“彻底红”即红得透彻，喻爱情的赤诚坚贞，语意双关。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，鸿雁可传情，然而，“鸿飞满西洲”，却没有传来情人的音讯，极写相思之深；“海水梦悠悠”，“海水”“悠悠”，喻终年的相思没有穷尽，托物寄情。总之，诗歌善于以眼前的寻常之物，或起兴抒情，或比喻言志，或语意双关，婉转倾吐真情，耐人寻味。

　　时节变迁，巧用民间词语

　　早春时节可“折梅”，春夏穿“单衫”，仲夏之时“伯劳飞”，于初秋“采红莲”，值仲秋“弄莲子”，到深秋“望飞鸿”。诗中巧妙地运用民间丰富的词语，表明了季节的变换，条理井然，时序渐进。女子相思怀念的深情，娓娓动听地叙述在诗的字里行间。

　　蝉联而下，巧“接字”

　　全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶针勾连，技法之“巧”，真令人拍案叫绝。“日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿”，“低头弄莲子，莲子青如水”，“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼”等等诗句，如此环环相扣，接字成篇，不仅声情摇曳，情味无穷，而且节奏和谐，优美动听。

　　整体

　　《西洲曲》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《西洲曲》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。

　　首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此，纵然时空流转，然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的'描写：西洲游乐，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人；开门迎郎，满怀希望继而失望，心情跌宕；出门采莲，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎，凭栏苦候，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚。这其中时空变化，心情也多变，时而焦虑，时而温情，时而甜蜜，时而惆怅，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。

　　艺术特点

　　一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。

　　二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。

　　三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子青如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。

　　主旨辨析

　　这首《西洲曲》，郭茂倩编的《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”类，认为是“古辞”。而《玉台新咏》作江淹诗，但宋本不载。明清人编的古诗选本，或作“晋辞”，或以为是梁武帝萧衍所作。这个问题，很难成定论。但从内容和风格看，它当是经文人润色改定的一首南朝民歌，十分精致流丽，广为后人传诵。

　　此诗以四句为一节，基本上也是四句一换韵，节与节之间用民歌惯用的“接字”法相勾联，读来音调和美，声情摇曳。主要写一个少女，刻划她思念情侣的炽热而微妙的心情。然而，它既不是以少女自述的第一人称口吻来写，也不作诗人第三人称的客观描述，而是让这位少女的情侣用“忆”的方式来抒写，所以全诗都作男子诉说的口气。后来杜甫的《月夜》，写诗人对月怀念妻子，却设想妻子对月怀念自己，正是使用同样的手法。通过她的种种情况的描写，生动地塑造了一位美丽轻灵、纯洁多情的少女形象。这是全诗在艺术构思上的总的设想；若不这样理解，那将是越理越乱，最终变成一团乱麻，使人读来神秘恍惚，造成似懂非懂的印象。

　　《西洲曲》的语言一如民歌的清新质朴而少用事典，所以其难解并不在字词的生僻、晦涩，而是整首诗的诗意难以得到一个贯通全篇的畅达的解释。之所以如此，乃是因为诗歌所涉时间、地点、人物、情节等，都有幽暗不明之处，难以得到一个一致的解释。也许正因如此，“有人说这诗是若干短章的拼合，内容未必是完整统一的”（余冠英《谈西洲曲》）。但是余先生又说：“这话我却不敢信，因为诗的起讫都提到‘西洲’，中间也一再提到‘西洲’，分明首尾可以贯串，全篇必然是一个整体，且必然道着一个与西洲有关的故事。”可以说，如果《西洲曲》不是一个整体，那么所谓“《西洲曲》标志着南朝民歌在艺术发展上的最高成就”，便无从谈起。因此，求得《西洲曲》诗意的完整而畅达的解释，便直接关乎其文学史地位的评价。也正是在这个问题上，对《西洲曲》这篇名作的“猜想”远未完成，而不仅仅是一个“诗无达诂”的问题。

　　余冠英先生在《西洲曲》的注释中说：这首诗写一个女子对所欢的思和忆。开头说她忆起梅落西洲那可纪念的情景，便寄一枝梅花给在江北的所欢，来唤起他相同的记忆，以下便写她从春到秋，从早到晚的相思。诗中有许多辞句表明季节，如“折梅”表早春，“单衫”表春夏，“采红莲”应在六月，“南塘秋”该是早秋（因为还有“莲花过人头”），“弄莲子”已到八月，“鸿飞满西洲”便是深秋景象。

　　这一具有经典性的解释，至少意在解决这样三个问题：

　　第一，这首诗是一个多情女子对自己情郎的思念之歌。游国恩先生曾以为《西洲曲》从开头到“海水摇空绿”句皆为男子口气，只有末四句为女子自道心事；叶玉华先生则认为全诗部是女子的口吻。余冠英先生确定“这首诗写一个女子对所欢的思和忆”，而以为“篇末四句当然是女子的口气，这四句以上却不妨都作为第三者的叙述”，可以说已经解决了这个问题，研究者已无疑义。

剪纸艺术的表现方法

剪纸艺术的表现方法

　　导语： 剪纸艺术的表现方法有哪些？：剪纸艺术重在表现神似，而不是表现形似。以下是小编为大家分享的剪纸艺术的表现方法，欢迎借鉴！

　　1、变形剪纸和一般绘画不同，由于剪纸使用的工具和材料而决定了它固有的特点，无论是表现人物、动物、花草、山峰、云雨等各种物象都有其独特的表现方法，这种方法，使剪纸别具风格。而形成剪纸风格的主要表现手法之一就是变形。

　　要把变形掌握好，除了要多看一些有关变形图案和好的剪纸作品外，最重要的是深入生活，在深入生活、熟悉生活的基础上，对要表现的对象进行观察、分析、提炼和夸张，掌握住事物的主要特征，用极其简练而有力的线条和块面把它概括地表现出来。

　　在变形的手法上，要灵活巧妙，刻画对象时，要注意整体形象和特征，而有些细部要大胆省略。一幅变形成功的剪纸作品，看起来耐人寻味、强烈而富于美感。

　　为了更清楚地说明剪纸的变形，现将人物、动物、树木、花草、山峰、云雨以及其它物象的变形图样各列举一些，以供参考。从这些图例中，我们清楚地看到，变形的基本规律：它是根据物体的形、体、动态、性格、*性等特点加以概括、集中、夸张，使之较原来物象更典型，更强烈，更鲜明。

　　2、剪纸的线条和块面

　　一幅剪纸是由无数线条和块面组成剪纸的线条，指的是阳线和阴线，剪纸的块面指的是大块空处（即被大块剪掉的部分）和大块实处（即被大块留下的部分）。这些线条和块面之间可以构成虚实、疏密、粗细、阴阳等对比关系。而线或面的.无穷无尽的变化、对比、统一、调和、均衡构成了千变万化的画面。因此剪纸的线条与块面的运用是剪纸艺术的最主要的表现手法。

　　剪纸的阳线条和阴线条的表现，实际上就是空处与实处的处理，如果是单一黑颜色的剪纸，也就是黑白关系的处理。阳线条就是剪刻后被留下的线条。阴线条与阳线条正相反，是被刻空或剪空的线条。

　　在剪刻的时候，究竟采取阳线条表现，还是采取阴线条表现，主要是根据剪纸的内容和画面的处理情况而决定的。根据实际需要，还可以用阳阴线条相结合的方法。例如，刻一个人物形象，头发用阴线条表现，脸部用阳线条表现，衣服又可用阴线条来表现。这样在黑白关系上，就形成了黑、白、黑，既有变化，又有对比的效果。

　　要把阴阳线条应用好，除了要多看一些好的剪纸作品外，还可从剪纸的特点出发，在好的黑白木刻作品中吸取养料。而更重要的是要多实践。在创作实践中掌握它的规律。

　　剪纸的表现方法很多，这里重点归纳为单色和彩色两种：

　　单色剪纸

　　１、阳刻剪纸

　　通常是采用红纸黑纸或其它颜色的材料剪刻出来的单色剪纸作品。阳刻剪纸的特征是保留原稿的轮廓线，剪去轮廓线以外的空白部分。它的每一条线都是互相连接的，牵一发将动全身。

　　２、阴刻剪纸

　　阴刻剪纸的特点与阳刻剪纸恰恰相反，就是刻去原稿的轮廓线，保留轮廓线以外的部分。所以阴刻剪纸的特征是它的线条不一定是互连的，而作品的整体是块状的。

　　３、阴阳结合

　　阴阳结合就是根据画稿里的虚实关系的需要采取阴刻和阳刻交叉的办法，能使画面效果更为丰富，主次更加分明。

　　４、剪影

　　它通过物象外轮廓来表现形象，所以它最注意外轮廓的美和造型。我国著名画家和美术教育家徐悲鸿先生曾说，剪影以“剪纸的形式”表现了“一个高级的造型心灵”。英国民间流行的“剪影画”就是用黑纸剪出物象的影子，用黑影构成了画面，这种剪影画后来还发展成为一种电影的形式。前民主德国的剪影片《山神与打谷者）就是其中一例。*早期的皮影戏与剪纸艺术实际上也是相互借鉴和影响的。所以，作为一种艺术形式，它是独具一格的。

　　彩色剪纸

　　5、套色剪纸

　　套色剪纸是剪纸艺术中应用较为广泛的一种表现方法，一般多采用已完成的阳刻主稿拼贴上所需要的各种色纸。一般主槁所使用的材料都采用较厚实的纸，或者绫缎、绒布等一些高级材料。而且颜色宜用深浓色，这样，套起来能得心应手。广东佛山一种“铜衬料”就是以金箔纸刻成主稿后，各部位分别衬以大红，湖蓝、草绿、中黄，显得富丽堂皇。

　　6、点色剪纸

　　点色剪纸也叫染色，在生宣纸剪刻好的成品上，用毛笔点上各种色彩。如果要好几层一起点染，色彩颜料中要加入少许酒料，便于颜色渗透。着色时，要注意一种颜色干后方可再上另一色，以免混淆串色。但是如果为了使两种颜色起渗比效果，染色时不必待一色干后再上另色，通常上第一次色半干时即上另色，才能达到渗化的效果。点色剪纸通常应采用阴刻法，便于大块面积留作染色用。点色剪纸色彩强烈，乡土味很浓，以*河北蔚县的染色剪纸最为著名。*浙江*阳的染色剪纸，在继承蔚县的传统点色基础上吸取了西洋水彩画中光和色的运用方法为点色剪纸的创新探索出一条新的路子。

　　７、衬色剪纸

　　衬色剪纸是以白色的底稿线条作为线条轮廓，选取的图案最好是阴刻剪纸、在其作品之下，衬以各种深红或深蓝颜色，让它们呈现黑白对比，或红白显明的效果。

　　８、填色剪纸

　　填色剪纸又称“笔彩剪纸”，把刻好的主槁张贴在一张白色纸上，然后根据据各部位的需要分别涂上不同颜色。

　　个别脸部可作适当的渲染。*广东佛山的“铜凿”剪纸是在一张铜片上先用锤子将图案凿出，在留空处分别涂上不同颜色的油质颜料，当地叫“铜凿”。这种剪纸给人以金碧辉煌之感，而且便于长时间保存，但一次只能制作一幅。

　　９、分色剪纸

　　分色剪纸基本上属于单色剪纸的拼贴，*似剪贴。例如：剪一只熊猫吃竹子，熊猫用黑纸剪成，竹子用绿纸剪成，然后把熊描、竹子拼贴在一起。

艺术的名言

　　在破晓之前起自然是最好的、因为这种*惯有益于健康。

　　——(古希腊)亚里斯多德

　　创造是记忆力最强的表现。永远不忘的东西，就是最好的写作材料。

　　——巴人

　　合理地管理自己的生活，可以抑制衰老过程的进展。而合理生活的第一个原则就是工作。整个机体的一切功能都必须工作。

　　——(俄)巴甫洛夫

　　色彩能够说出所有的语言。

　　——阿狄生

　　自然有时枯燥，艺术却永远不能枯燥。摹仿自然并不够，应该摹仿美的自然。

　　——(法)狄德罗

　　自然是良好的医师。

　　——汤姆?塞登哈姆

　　异端是生活的诗歌，因此有异端思想是无伤于一个诗人的。

　　——(德)歌德

　　观察人物不是一天两天的事，要随时随地经常地留心。

　　——老舍

　　在舞台上，只需要模仿自然，而不需要自然本身。

　　——丹奈泰里

　　每一篇文章如果都有一根思想红线，把最重要的材料贯串起来，总是好的。我们起码的要求应该如此。

　　——邓拓

　　每个伟大的艺术家都按照自己的意念铸造艺术。

　　——(法)雨果

　　我认为我们要强调：不熟悉的不写，不关心的不写。

　　——夏衍

　　作*有本心有良心。本心者，不自为友离，不因境苟且是也;良心者，不任意狂恣，不矫诬夺理是也。

　　——魏际瑞《伯子论文》

　　我写文章就是生活，创作就是我生活的一部分，我写的时候就生活在自己描写的生活里。

　　——巴金

　　良好的健康状况和高度的身体训练，乃是有成效的脑力劳动的.重要条件。

　　——(俄)普杰莉茨卡娅

　　我们所能经历的最美的事情是神秘，它是所有真正的艺术和科学的源泉。

　　——(美)爱因斯坦

　　我们所需要的，不是作品后面添上去的口号和矫作的尾巴，而是那全部作品中真实的生活，生龙活虎的战斗，跳动着的脉搏、思想和热情等等。

　　——鲁迅

　　我写诗向来不寻虚作假。凡是我没有经历过的东西，没有迫使我非写诗不可的东西，我从来就不用写诗来表达他。

　　——(德)歌德

　　*处取身，远处取物。

　　——黄宾虹

　　作出新发现时感到的快乐，肯定是人类心灵所能感受的最鲜明而真实的感情。

　　——(法)贝尔纳

　　每当一位艺术家逝去，人类的一些幻想也随之而逝

　　——(美)罗斯福

　　酒极则乱，乐极则悲。

　　——[西汉]司马迁

　　作诗必须先学诗，但善学者得鱼忘筌，不善学者刻舟求剑。

　　——[清]袁枚《随园诗话》

　　学问应生中求熟，作画宜熟中求生。

　　——黄宾虹

　　没有音乐的生活简直是一个错误、一种苦难、一次流放。

　　——(德)尼采

　　没有时代精神的作品没有伟大性。