古诗稿纸上写的诗

纸上春天（组诗）

　　◎太小了　　　　绿荚里的豌豆太小了　　山坡上的紫花地丁太小了　　青蛙眼里的天空太小了　　蒲公英的降落伞太小了　　我站在地图上哭泣，声音太小了　　原谅我爱着你，心眼太小了　　　　◎花事　　　　风吹落一朵，又吹开另一朵　　它喜欢看着开在枝头的花儿，又在地上　　重新开一遍　　　　整个下午，我都坐在树下发呆　　时光和风一样，它看不见我，看不见我　　　　◎想念　　　　可以是草莓，葡萄，芒果　　也可以是霜后的柿子　　　　而说起浅秋，脑海里总是无端闪过　　老屋的核桃树　　　　这让满枝核桃无所适从　　以至于突然恨起自己的坚硬来　　　　◎蜜蜂　　　　我拥有过蜜糖生活　　拔掉毒针后，我是绝对的顺民　　　　我寡言，在黑暗里无法　　轻易入眠。我默念不惧怕死亡，却总忍不住　　把头探向春天　　　　◎桂　　　　我闲闲地翻书，风闲闲地吹　　桂花闲闲地落，落，落　　芬芳安谧　　我熟悉这样的气息　　多年前，母亲掌心漏下的金色小米　　　　◎诗　　　　身体一分为二。　　一群小妖与一座寺院，比邻而居　　她们自左心室出发　　朝圣。自顾自唱出跑调的梵音　　灵魂里种下菩提的人，才配引领她们。先抵达佛光　　再反刍春天　　　　◎疼痛　　　　它们是一对病友，住在同一间病房　　它们得的是同一种病　　一个是早期，一个是晚期　　　　它们一个被鸟啄了一下，一个被虫子　　蛀空了内心　　　　◎你听见了吗　　　　风不羁的歌声，雨不住的哭诉　　花朵无罪的辩词，鸟儿纤细的对白，露珠的闪烁其辞　　树木体内钟表的滴答　　　　还有河流　　它一再主张的委曲求全　　　　◎纸上春天　　　　用十万朵羞涩的蔷薇　　拼出人间四月天。奈何笔尖太细　　春，一戳即破　　　　◎小说家　　　　为构思人间烟火，我时常游离于烟火之外　　写完这一章，我就老了　　我让女主角为我殉情，把等身的旧纸堆，当作墓志铭　　　　◎虫草　　　　两个始终躲不开宿命纠缠的人　　在同一科属，必定有相似的气味和秉性　　　　不爱的时候，是两株背靠背的夏草　　爱的时候，是拼命挪向一处的冬虫　　　　◎白日梦　　　　她喜欢住到一棵树上，呼吸植物的香　　灵魂越来越轻　　比风中的枝蔓还要柔软　　诗卷看到一半　　她停下来，在一旁倨傲地打量——　　对于美，她始终有自己的坚持，她担心眼中的世界　　并不比一棵树的心更辽阔　　　　◎十面埋伏　　　　四面楚歌，都是乡愁的陷阱。　　攥紧最后一块浮木　　从水路泅渡。田垄之上，多年前细数谷穗胎音的少年　　还噙着明晃晃的笑　　一切都已太晚。只能裹在阴谋里　　别剑，别马，别姬……　　　　◎棉朵儿　　　　爱上你之后，省略掉很多细枝末节　　粉红开落，鹅黄开落，壁垒森严的青桃不说话　　阳光推开黑房子——　　　　我住在里面　　是你的白色小孩。你喊一声亲爱，我絮状的心　　就一丝丝，软下来　　　　◎忽而早春　　　　春韭疯长。爱美的小青瓦　　还是喜欢蹲在水边照镜子。小谣曲在风里　　轻轻地飘。小囡囡离开摇篮，不知作了谁家新妇　　　　桃花就要开了　　小蝌蚪，已长出前腿　　　　◎伤别离　　　　我祈愿所有的马匹都跛脚，所有的杨柳　　都抽不出像样的绿枝　　灌满冷空气后，旧瓶子再也装不下可供暖身的新酒　　　　我在半阙古词里瘦了又瘦。我攥紧一粒纽扣　　不撒手　　　　◎后来　　　　读你读过的诗句，走你走过的路　　唱你唱过的歌　　爱上烈日与风撑起的盛夏，爱上云端漫步，爱上飞　　　　纯棉的身段，已软到极致　　只是那微弱的萤火遥不可及。我将如何绕过茶汤里　　　　为文火煎熬　　身负重伤的茉莉　　　　◎不识　　　　流水还是选择了骂名　　留给桃花猜不透的背影和饮不尽的恨意　　鳜鱼瘦了　　鳜鱼肥了　　鳜鱼不识愁滋味　　只因爱不够这铺天盖地的绿，白鹭舍不得合拢翅膀　　山前山后，扑棱棱地飞　　　　◎涟漪　　　　有时候，天蓝得不像话　　云白得也不像话　　怕你在湖水中认出我，所以我安分得不像话　　　　其实很想妖孽一些　　不兴观群怨，只兴风作浪　　　　你知道我从不讨好风，若你提及荡漾，我愿意　　亲手制造风　　　　◎此山　　　　此山空旷。晴也一日，雨也一日　　流泉与飞瀑皆有以身赴死之举，辨不清谁比谁壮烈　　偶遇飞雪　　或应远其美而悯其痛　　　　山中有庙宇，僧侣常有而隐者无多　　云朵无旁骛　　反复洗濯以独善其身　　　　清风去来，不过随性所至　　明月闲闲地，淡淡地，照或者不照。身在此山，我　　看不见我　　　　◎仿佛　　　　是不是所有桃花，终将辜负　　泪水的灌溉　　　　在一首诗的第一行　　我写下“然后”　　仿佛你不是误闯镜头的他山之石　　不是画蛇添足的蹩脚戏份，仿佛我们曾共攀峭壁　　同游沧海　　　　仿佛我们已抑扬顿挫　　仿佛我们将起承转合　　　　◎我们谈起梨花　　　　微风起，春水携带皱纹老去　　星群在波光中闪烁，那人的心又摇晃起来　　　　空遗恨。老去的，不止流水　　那么新鲜的过往　　那么洁净的身世　　那么自在的梦境　　也不过与记忆，白白交换了一副沧桑的旧皮囊　　　　恨也枉然。把天涯关在门外　　捧起众多悉心投递，又被退回原址的小字。一瓣，又一瓣　　她细数　　这些白色泪滴，薄薄的　　像一个人错托的想念，没有分量　　　　◎阑珊　　　　八百里文档，白得多么辽远空旷　　在这里安营扎寨，逞霸称王，驾驭汉字战车垦荒　　向西三丈　　删掉。向南十步，再删掉　　　　小写意，窗外传来一帘雨声。甚好　　大泼墨，箫声递过几匹夜色。勿念　　　　剩下的时间，一半用于犯傻　　一半用于犯困。衣橱里的蓝裙子莫名地老了　　镜子里的自己新新地旧了，辫子长长的柳树姑娘走出房间　　对着*静的湖水扔瓦片，有一搭，没一搭　　春意，阑珊

　　编辑点评：

　　《太小了》这首诗前四句为自然过渡，以小见大，铺垫到最后顺势急转，我恍若瞬间被一股电流击中。“地图”在这里就是祖国，就是大江南北的山川和河流、草原和荒漠，而一个人哭泣的声音在浩瀚的苍穹之下，自然就是沧海一粟，微不足道。“原谅”在这里是一语双关，伟大的爱都是自私的，“心眼小”是对一个人参照万物而言至高无上的爱，无需原谅。《花事》风和吹落的花朵在这里连成了一片，后来阳光也争着加入进来，一切都是那么悄无声息而又顺理成章，发呆的我和盛开又凋零的花朵看起来毫不相干，而实际上我看见了花朵的喜怒哀乐，花朵作为不具备语言功能的生物却只能哑口无言。《蜜蜂》从“草莓”到“柿子”四个细软的事物出发，一到浅秋，思绪就膨胀到坚硬如铁，举重若轻之余，显露出无穷的外力。这首《诗》看似无题却极具思想性。灵魂是虚无缥缈的影子，身体是灵魂存在的根本。小妖和寺院则一正一邪，无法和解而又形影不离。在菩提树下，只有虔诚如一的人，才会悟透钟声里回荡的梵音。你去与不去，佛光都在那里闪耀着，如同春天里的倒春寒，谁也无法抗衡。《疼痛》本是可以让人撕心裂肺、脱胎换骨的挣扎。而在诗人的笔下，疼痛看起来就像一朵在微风中飘落的花瓣，上苍在冥冥之中自有安排。“早期”和“晚期”用“鸟啄”和“虫子蛀空内心”形象地呈现出来，让人一目了然。《纸上春天》短短三行，就给我们在眼前浮现出了一张可以“一戳即破”的春天画卷，令人拍手叫绝……在她的诗歌里，语言朴素但蕴含张力。她写花鸟虫写得得心应手，细腻到只言片语就能写透内心的独白。这种诗似吟风弄月，小资情调十足，实则有着深厚的洞察力、超越性的质疑精神以及对于疼痛的揭露，三者有机统一。一些极具杀伤力和穿透力的诗句在她的诗里随处可见，看似不经意实则匠心独具，形成了她明朗的格调和审美水准。我认为一位诗歌初级阶段的写作者如果能从这里找到坐标系和方向，他的写作或能得以飞速提升。

四季诗稿

我把我的诗句

　　写在春天的新绿里

　　燕子轻轻地诵读

　　微风带走了我的诗稿

　　发表在原野

　　你从原野读到我的诗

　　你说那是时代的主题

　　我把我的诗句

　　写在夏天的清风里

　　小树读了不住点头

　　白云带走了我的诗稿

　　发表在蓝天

　　你从蓝天读到我的诗

　　你说那是永恒的梦想

　　我把我的诗句

　　写在秋天的枝头

　　农人读出了喜悦

　　丰收带走了我的诗稿

　　发表在乡村

　　你从乡村读到我的诗

　　你说那是淳朴的民风

　　我把我的诗句

　　写进冬天的童话

　　感动了雪人

　　小河带走了我的诗稿

　　发表在大海

　　你从大海读到我的诗

　　你说那是美丽的浪花

纸上依然有那些光现代诗组诗

纸上依然有那些光现代诗组诗

　　这是初冬

　　锁芯里的风声小了些

　　我开始看书。台灯下的故事

　　蛾子们还在绕舞。撞门的声响

　　把一个人的名字弄得精疲力尽

　　落在肩上的时间，依然要还原

　　被歌声打磨的天空，现在

　　鸽子的身影成为消弭。衣服上的冷

　　再次让我的手无处可放

　　这是初冬。笔端的草书青里透黄

　　剩下的一滴鸣翠，还在书章里泛滥

　　阳光是午后的诗人，谁是暗夜的替身

　　耕耘过的土地，嫣然过的花朵

　　动情在鞭子上的流水，似乎一夜溯回

　　从前丢失的鸟，然后又放飞的鸟。一条河流

　　我开始静止，在礁岩上温*钟声

　　纸上依然有那些光

　　它们都住在纸上，小到一粒萤火

　　大到一只白驹，瘦到我身上的时候

　　仅仅就是一件袍子。为了安抚好一切

　　我把自己搬出

　　像风那样尝试剔骨。藏在诗里的`茧

　　最先是熟睡的，后来复活了

　　大量的蝴蝶在飞梭。没有一颗例外的流星

　　不成为凋落。相互取暖的手

　　回到日历，再也摘不下张纸里的过去

　　空白的地方。一定不是大雁衔走的季节

　　不是白鹭相忘的河流。放在小纸船的歌

　　从上游飘来，醉在桨下的涟漪

　　每一次*仄后，我都能听到河里的鱼群

　　在虚构的渡口，游来游去

　　纸上依然有那些光。走过窗户

　　我望见自己挂在那里，像个冷葫芦

　　我去的时候

　　我去的时候，秋天还未到达

　　画面里有一群不食人间烟火的人

　　在唱赞美诗。我先以鸟鸣认识地理

　　再以青果客居枝头。谋面的人一个个走来

　　他们喊我月亮，也喊我山风

　　那时，我多么幸福。并没察觉有一只夜莺

　　悄悄潜入。我想那是爱了，在梳妆的女人

　　脸上逐渐露出嫣红，发上飘起丝带。比草还柔软的心

　　埋下了深一脚浅一脚的，跫音

　　我去的时候，秋天还没岚烟。林中的麋鹿

　　比北斗还突出的犄角，比铃铛还清脆的环佩

　　我走*时，山那么高水那么长

关于纸上谈兵的历史典故

关于纸上谈兵的历史典故

　　导语：在纸面上谈论打仗。比喻空谈理论，不能解决实际问题。也比喻空谈不能成为现实。下面是小编为您收集整理的历史典故，希望对您有所帮助。

　　成语出处：

　　《史记·廉颇蔺相如列传》记载：战国时赵国名将赵奢的儿子赵括，年轻时学兵法，谈起兵事来父亲也难不倒他。后来他接替廉颇成为赵将，在长*之战中，只知道根据兵书办，不知道变通，贸然进攻，结果被秦军打败。[2]

　　(注：现今经常用于形容长*之战失利的赵括，但是战国时无纸，何以谈得上“纸上谈兵”?本成语也不在史记原句中，查找该词句的话，清朝之前的典故中也未出现过该词，据说是现代的某些书上声称是对赵括的形容造成的影响，因此成语出处存疑)

　　《史记》为西汉司马迁所著，是*历史上第一部纪传体 通史，全书共一百三十篇，分为本纪、书、表、世家、列传五种形式。传记的一种，主要记诸侯之事。作者是西汉时期的司马迁。《史记》约成书于公元前104年至公元前91年，本来是没有书名的，司马迁完成这部巨著后曾给当时的大学者东方朔看过，东方朔非常钦佩，就在书上加了“太史公”三字。“太史”是司马迁的官职，“公”是美称，“太史公”也只是表明谁的著作而已。班固的《汉书·艺文志》在著录这部书时，改成《太史公百三十篇》，后人则又简化成“太史公记”、“太史公书”、“太史公传”。《史记》最初没有固定书名，一般称为“太史公书”，或称“太史公记”，也省称 “太史公”。“史记”本来是古代史书的通称，从三国开始，“史记”由通称逐渐成为“太史公书”的专名。*人梁启超称赞这部巨著是“千古之绝作”(《论*学术思想变迁之大势》)。鲁迅誉之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”(《汉文学史纲》)

　　成语故事：

　　纸上谈兵”出自《史记·廉颇蔺相如列传》。战国时期，赵国大将赵奢曾以少胜多，大败入侵的秦军，被赵惠文王提拔为上卿。他有一个儿子叫赵括，从小熟读兵书，张口爱谈军事，别人往往说不过他。因此很骄傲，自以为天下无敌。然而赵奢却很替他担忧，认为他不过是纸上谈兵，并且说：“将来赵国不用他为将罢、如果用他为将，他一定会使赵军遭受失败。”果然，公元前259年，秦军又来犯，赵军在长*(今山西高*附*)坚持抗敌。那时赵奢已经去世。廉颇负责指挥全军，他年纪虽高，打仗仍然很有办法，使得秦军无法取胜。秦国知道拖下去于己不利，就施行了反间计，派人到赵国散布“秦军最害怕赵奢的儿子赵括将军”的话。赵王上当受骗，派赵括替代了廉颇。赵括自认为很会打仗，死搬兵书上的条文，到长*后完全改变了廉颇的作战方案，结果四十多万赵军尽被歼灭，他自己也被秦军箭射身亡。

　　相关人物

　　赵括(?-前260年)，嬴姓，赵氏，名括。战国时期赵国人，赵国名将马服君赵奢之子。赵括熟读兵书，但缺乏战场经验，不懂得灵活应变。 赵孝成王七年(公元前260年)长*之战中，赵国中秦国的反间计，用赵括代替老将廉颇。

　　历史评价

　　蔺相如：“括徒能读其父书传，不知合变也。”

　　赵奢：“兵，死地也，而括易言之。使赵不将括即已，若必将之，破赵军者必括也。”

　　赵母：“始妾事其父，父时为将，身所奉饭饮而进食者以十数，所友者以百数;大王及宗室所赏赐者，尽以予军吏，受命之日，不问家事;今括一旦为将，东向而朝，军吏无敢仰视之者，王所赐金帛，归藏于家;而日视便利田宅可买者买之。父子异志，愿王勿遣。”

　　司马迁《史记》：“赵括自少时学兵法，言兵事，以天下莫能当。”

　　徐钧：“少年轻锐喜谈兵，父学虽传术未精。一败谁能逃母料，可怜四十万苍生。”

　　文言原文

　　赵括自少时学兵法，言兵事，以天下莫能当。尝与其父奢言兵事，奢不能难，然不谓善。括母问奢其故，奢曰：“兵，死地也，而括易言之。使赵不将括即已;若必将之，破赵军者必括也!”及括将行，其母上书言于王曰：“括不可使将。”及括将行，其母上书言于王曰：“括不可使将。”王曰：“何以?”对曰：“始妾事其父，时为将，身所奉饭耳进食者以十数，所友者以百数;大王及宗室所赏赐者尽以予军吏士大夫，受命之日，不问家事。今括一旦为将，东向而朝，军吏无敢仰视之者，王所赐金帛，归藏于家，而日视便利田宅可买者买之。王以为何如其父?父子异心，愿王勿遣。”王曰：“母置之，吾已决矣。”括母因曰：“王终遣之，即如有不称，妾得无随坐乎?”王许诺。

　　赵括既代廉颇，悉更约束，易置军吏。秦将白起闻之，纵奇兵，佯败走，而绝其粮道，分断其军为二，士卒离心。四十余日，军饿，赵括出锐卒自搏战，秦军射杀赵括。括军败，数十万之众遂降秦，秦悉坑之。 (选自《史记》)

　　参考译文

　　赵括从年轻的时候起就学*兵法，谈论用兵打仗的事，认为天下没有人能够抵挡他。(赵括)曾经跟他的父亲赵奢议论过用兵打仗的事，赵奢不能驳倒(他)，但是(赵奢)不承认他有军事才能。赵括的母亲问赵奢其中的原因，赵奢说：“打仗是要以命相搏的事，但是赵括把它说得轻而易举。假使赵国不让赵括做将军也就算了，如果一定要他担任将军,那么毁掉赵国军队的一定是赵括。”等到赵括将要起程的时候，他母亲上书给赵王说：“赵括不可以做将军。”等到赵括(被拜为大将)即将出兵的时候，他的母亲上书告诉赵王说：“赵括(这个人)不可以让他当大将。”赵王说：“为什么?”(赵括的母亲)回答说：“当初我开始侍奉他的父亲时，(他)当时做大将，亲自捧着饭把食物送给(别人)的有几十次，所交的朋友有几百个;大王和宗室赏赐给他的东西全都把它送给军中将士和士大夫，从(他)接受任命的那一天起，就不再过问家里的事。现在赵括刚当上大将，就面朝东方接受朝拜，军中将士没有敢抬起头来看他的.，大王所赏赐的金银财宝，(他)都拿回来藏在家里，而且每天看到有便宜的田地住宅可以买下来的就买下来。大王认为(赵括)跟他的父亲相比如何呢?他们父子的心地不同，希望大王不要派他出兵。”赵王说：“老太太你的意见还是先放在一边吧，我已经打定主意了。”赵括的母亲于是说：“大王最终决定要派他出兵，那么如果有不顺利的情况发生，我能够不受到连累吗?”赵王答应了她。

　　赵括代替了廉颇(担任抗秦大将)后，全部更改(原有的)纪律和规定，并撤换重新安排军官。秦将白起听说了这件事后，便派出引诱赵括做出错误判断的小股部队，佯装失败，却断绝他的粮道，分段两军，士卒的士气大乱。四十多天后，军队士兵饥饿，赵括带领精锐的兵士亲自上阵战斗。秦军射死了赵括。赵括的军队大败，于是几十万兵士投降于秦军，秦军把他们全部活埋了。

　　成语寓意

　　“纸上谈兵”这个成语，往往形容的是只会嘴上说，但又不能解决实际问题的人。常言道，说得好不如做得好。这就需要遇事多思考，不张扬，少开口讲道理，多动手做事情。赵括书本上的内容倒是背得滚瓜烂熟，可是没有实际的经验，所以一遇到需要实际操作的情况，他就立刻没有了方向，成了一个无只苍蝇。

　　古希腊思想家德谟克利特说过，理想的实现只靠干，不靠空谈。确实，不论做什么事情，都不能只是空谈理论，空讲方法，高谈阔论。只有按照实际情况，灵活运用，将所学的知识运用到解决实际问题中去，才能高效率地完成好事情，这样学到的知识才真正发挥了效用。做事如果不从实际出发，不注重实践经验，只会空谈理论，“纸上谈兵”那最后的结果往往是一败涂地。而作为一个管理者如果不能做到人善任，而是被夸夸其谈的人所谜惑，导致决策错误，那后果更是不堪设想。

我的诗稿里满满的你

　　在我生命的稿件里　　天地占了一格　　亲情占了一格　　你却占了两格　　　　你就是我的天地　　我的亲情我的全部　　你卧在我的格子　　就是一幅海棠春睡图　　　　情感就是花池　　你娴静静态中动态了质感　　你的笑靥牵动着春色　　明媚了我的诗篇　　　　爱是不分年令国界肤色　　几十年爱河缱倦共渡　　素材依然光彩丰厚　　感情之肤依然凝如玉脂　　润莹白皙　　　　其实　　这里没有什么保颜秘诀　　爱的秘码很好的破译　　那就是鲁迅的一句名言　　爱要时时更新并要有所附丽　　　　亲对方所亲爱对方所爱　　投入所有的情感的细腻　　不断提高自己的素质　　给彼此一些欣喜和新意　　　　因为我们属于对方不属于自己　　你就是我　　我就是你

　　编辑点评：

　　在我生命的稿件里，天地占了一格，亲情占了一格，你却占了两格。你是我的天地，我是我世界里的一幅海棠春睡图。你的笑靥牵动着春色，明媚了我的诗篇。爱的秘码很好的破译，那就是鲁迅的一句名言，爱要时时更新并要有所附丽。亲你所亲，爱你所爱，把全部的情感都给你。你中有我，我中有我。爱就是彼此相互信任，彼此相互依赖，爱就是无言的守护。这是一首爱的诗篇，宛若一朵娴静的花语，明媚了我们共同拥有的晴空。感谢赐稿冰心，倾情推荐共赏。

《自在居诗稿》前言

　　老友尚爱民先生，是传统的诗词歌赋和楹联的爱好者，并且是高产作家。那一本自选的《闻涛斋诗稿》才出了没有几年，这一本新着又将问世。原因很简单，一是我们国家新鲜的事儿特多，一忽儿火箭上天，嫦娥奔月；一忽儿蛟龙入海，深潜万米。这样亘古未有的奇闻，几乎每个月都会冒出几条，前一拨令诗人为之激奋的信息还没有消停，后一拨的消息又赶到了，如行山*上，应接不暇。自然才使得诗人心潮澎湃，纵横天地。另一种情况是，许多新生事物，都具有其自身的积极意义，看起来稀松*常，但经过诗人一发现，一评点，顿时便令人刮目相看，才知道小学问里藏着大学问，小事由里含着大事由，典型里更加体现出全貌的精髓。于是他只选用寥寥的几个字，便能够反映出事物的准确形象，令人终生难忘，诗人的豪情壮志，果然与浪花一起飞迸了。

　　纵观尚爱民先生的新着，较之上一本《闻涛斋诗稿》，明显的变化不少。新作接触的事物更加多种多样，视野更加开阔。例如看一部大片《*》，他写了九首诗，从昆仑纵队写起，到彭大将军、辽沈战役、刘邓大军南下等等，一直写到支前大军：“缩食捐粮为义战，推车担架随铁流。山东父老豪情壮，濯足长江小调悠。”那种亲眼看着穿过枪林弹雨踊跃过江而去的*，那种哼着家乡小调，濯足长江，期待下一个捷报的支前大军，是时代赋予的特殊情调，可一而不可再。

　　客观地回首往事，臧否人物，在这部书里不止一处。例如他对于张灵甫的评价是：“张灵甫是抗日名将，却死于内战。曾观孟良崮上击毙张灵甫处，又见西安张灵甫陵园。功过分明，人民都不会忘记。这就是历史。”他的《【正宫】塞鸿秋·叹张灵甫将军》是这样写的：“领军抗日称名将，守城闯阵冲狂浪。舍生忘死赢民望。丹心热血英雄壮。一身七处伤，八载千秋亮。大功留取丹青上。/孟良崮上麦城将，孤军深陷千重浪。呼天怨地哀无望，殉身内战空悲壮。一生功与过，荣辱差千丈。兵家成败留惆怅。”功过客观，黑白分明，体现了作者深刻的历史观。又如另一篇《泪迎幸存远征军回国》中的“归路三千凭血染”，与张祜的《宫词》有异曲同工之妙：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”

　　作者在大场景的抒写上，也日趋成熟。我们举出《印象刘三姐——观桂林山水实景演出》为例，即可见一斑：“民间文化贵原生，梦幻无形亦有形。十座大山悬布景，一湾碧水作银屏。千名老幼忘情舞，万众嘉宾惊叹声。三姐知音遍天下，漓江滚滚是乡情。”从布景到演员、观众，从人文到大自然，一首七律字字有声有色，天地间一片祥和气象。

　　虽然老友在传统诗词创作上有了很大的收获，但我却毫不留情地对他进言：“写诗应该随俗，你已经注意到了这一点，但做得还不够。”这里所说的“俗”不是俗气，而是指“随大溜”，随着大众共性的跌落趋势在一起跌落。诗的形式起源甚早，但那都是扎根、长芽、伸枝、开花的过程，到了唐代才真正达到了成熟水*，结了个硕大无朋的果实，不论从诗人的数量和素质，还是诗歌本身的精妙，都是前无古人后无来者，成为中华民族万世流芳的文化典范。

　　然而时至今日，情况就完全不同了，不论格律诗在文坛上的位置，还是其作者在社会上的地位，都和唐代有着根本的差别。唐代靠它去谋取功名，结交*，所以很多孩子从小都在认真学诗。骆宾王写《咏鹅》时才七岁：“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”自然、真切、传神，流传至今。我们今天写格律诗的队伍虽然浩浩荡荡，诗词组织省省都有，县县都有，可惜作者的年龄段以老年为主，甚至有些人是在进入老年大学以后才学以自娱的，并没有完全拿它当作文学艺术的创作对待。因此现代人写古诗，往往是只注意其*仄、押韵和一些技术性的问题，却忽视了形象思维，而形象思维恰恰就是诗的生命，关系到格律诗的生死存亡。像这样概念化的东西，*年代曾经兴旺过一时，车载船装，一麻袋一麻袋地抬来抬去，这个历史教训不得不认真对待。

　　我认为尚爱民先生有鉴于此，一生都在努力进行着格律诗的改革尝试，创作出一大批语言朴实形象生动的好诗。如《溪上丝瓜廊》：“青藤上架也爬墙，谁见跨河编彩廊。二里岸边牢立柱，一条溪上漫拖秧。黄金花朵向阳绽，翡翠丝瓜沾露长。阿妹摇船摘喜悦，阿哥按笛唤晨光。”这里应该强调：“二里岸边牢立柱，一条溪上漫拖秧。”本来是一句**常常的话语，到了诗人的嘴边轻易地就变成了诗句，你看怪不怪。又如《鹅司令》：

　　“湖面飘飘一片云，轻舟一叶赶鹅群。

　　风吹斗笠篙边落，潇洒原来白发人。”

　　简直就是一幅东海版画了。

　　作者在本书的第三部分，特别另立一章，在诗、词之后，加上了曲，这也是作者独具一格的诗风，是他为自己留下一块量体裁衣的自留地，用于作格律诗改革的尝试。作者是不是有意如此，我们还没有交流过看法，这只是我的猜想。但不论怎么说，他在这方面已经是卓有成效了，他找到了适应于自己发展的道路。例如《【正宫】叨叨令·自卖菜老汉》就是选取了一个很好的典型：“自家园地良心菜，不施农药无公害。电驴开动溜溜快，打开车框铺摊卖。不抬价也么哥，不使水也么哥，零头不要人慷慨。/零头不要人慷慨，足斤足两真实在。高声粗气原生态，裤腰还别铜烟袋。钱装兜也么哥，来壶酒也么哥，一身劳累抛天外。”这位老农不仅仅是一个人，也代表了广大新农村的农民，卖的是自家园里培育的“良心菜”，不施农药、不抬价、不使水、零头不要，足斤足两，形象高大宏伟，令人仰视。但他又是个实实在在的自在人，卖菜以后，一袋烟，一壶酒，“一身劳累抛天外”，多么可爱！另一位摊煎饼的大妈也映入了作者的眼帘，《【中吕】卖花声·街头摊煎饼卖的大妈》：“三轮车上煤炉旺。热鏊鲜糊摊饼忙。葱花鸡蛋诱人香。路人围上，纷呈馋相。与人方便人缘养。喜的是，积少成多才把困难抗。/耐劳吃苦摊希望，冬晚回家披月光。夏晨生火映朝阳。虽忙无恙，心情舒畅，天天快乐咿呀唱。喜的是，儿女一双都把大学上。”他的中心思想就是“耐劳吃苦摊希望”，因为有了希望，所以她才不怕苦，不怕累，冬晚月光，夏日朝阳，都不在话下。归根结底，一切劳苦都是为的“儿女一双都把大学上”，她摊的虽在煎饼，却是希望。通篇都是大实话，又同时都是诗的语言，不装腔作势，不矫情修饰，像一条下山的小溪，叮叮咚咚一路唱着歌。

复印户口本怎么复印在同一张纸上

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　　居民户口簿是我国公民的重要证件，由中华人民共和国*部制，用于登记住户人员的姓名、籍贯、出生年月日、具体职称、职业等内容的簿册。在上学、结婚、领取护照、以及办理很多重要事情时均需使用。接下来有小编为大家整理出复印户口本怎么复印在同一张纸上，希望大家喜欢！

　　复印户口本怎么复印在同一张纸上

　　使用复印机上的二合一功能就可以把户口本的两页复印在一张纸上。

　　1、点击复印机上的“特殊原稿”后再点击“自定义尺寸原稿”。

　　2、用数字键输入水*尺寸“297”，A4的`长度，点击垂直，输入数字“210”，A4的宽度

　　3、点击屏幕上的“确定”，选择A4，等倍，二合一，设置好后，就可以开始复印了，首先先放名字页，按启动键，换放户主页，再按启动键，即可输出。

　　扩展资料

　　一、摆放复印机的环境要合适，要注意防高温、防尘、防震，还要注意放在不容易碰到水的地方。在复印机上不要放置太重的物品，避免上面板受到重压而变形，影响使用。最重要的是，要把复印机摆放到通风好的场合，因为复印机工作时候会产生微量臭氧，长期接触对操作人员的健康有害。

　　二、还要注意复印机的电源问题，一般复印机额定电压在200V至240V间，电源插座电压过高或者过低都会影响复印机的正常工作。无论在进行**电源，还是排除卡纸故障等，都应该先关闭复印机的电源开关再操作，否则会缩短复印机使用寿命，造成故障。

　　三、合理预热对延长复印机很有帮助，每天应该先对复印机预热半小时左右，使复印机内保持干燥。而且在长时间没有复印任务时，应该关掉复印机电源节省能耗，*时就应该让复印机工作在节能状态，避免因频繁启动预热对复印机的光学元件带来损害。复印零碎文件的时候，也应该将文件积累起来，达到一定数量后一次进行复印，有效的保护光学元件。

　　四、随时注意耗材的剩余量，碳粉量不够发出警告时应该对复印机进行加粉，否则加粉不及时可能造成复印机故障。而且加粉的时候最好不要选择劣质墨粉，如果使用劣质墨粉会直接影响复印效果，而且会对复印机内部的硒鼓造成磨损。更为严重的是，千万要避免复印机内部掉落墨粉，如果这些粉尘落在复印机的工作电路板上，很容易造成电路短路损坏复印机。

　　五、在添加复印纸的时候要正确放置复印纸张，要使用*整的高质量的复印纸，纸盘内的纸不能超过复印机所允许放置的厚度。如果使用的纸张不标准或者厚度过厚，就容易出现一次进多纸、不进纸或卡纸的现象，严重的话会损坏内部的进纸装置。

含有纸字的古诗词 带纸字的诗词名句

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——陆游《冬夜读书示子聿》

人情似纸张张薄，世事如棋局局新。——《增广贤文·上集》

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》

马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。——岑参《逢入京使》

纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。——蔡确《夏日登车盖亭》

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。——陆游《临安春雨初霁》

纵使文章惊海内，纸上苍生而已。——龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》

满纸荒唐言，一把辛酸泪！——《红楼梦·第一回》

功名半纸，风雪千山。——张可久《殿前欢·客中》

纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。——高翥《清明日对酒》

灯火纸窗修竹里，读书声。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。——杜甫《江村》

命若穷，掘得黄金化作铜；命若富，拾着白纸变成布。——《初刻拍案惊奇·卷一》

读书为身上之用，而人以为纸上之用。——《格言联璧·悖凶类》

嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。——李商隐《寄令狐郎中》

阅透人情知纸厚，踏穿世路觉山*。

乌丝阑纸娇红篆，历历春星。——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》

墙上画马不能骑，纸上画饼不充饥。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。——杜甫《饮中八仙歌》

一枝折得，人间天上，没个人堪寄。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

纸上清名，万古难磨。——周浩《折桂令·题录鬼簿》

不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐。——文征明《拜年》

笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

奔走江湖，命如纸薄。

不孝漫烧千束纸，亏心空熬万炉香。

竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》

如梦如烟，枝上花开又十年！——龚自珍《减字木兰花·偶检丛纸中》

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。——辛弃疾《清*乐·独宿博山王氏庵》

相思意已深，白纸书难足。——陈亚《生查子·药名闺情》

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？——曹雪芹《咏菊》

有谁知，为萧娘，书一纸。——周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》

挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。——李方膺《题画梅》

我亦随人投数纸，世情嫌简不嫌虚。——文征明《拜年》

区区岂尽高贤意，独守千秋纸上尘。——王安石《读史》

石马立当道，纸鸢鸣半空。——范成大《清明日狸渡道中》

十年千里，风痕雨点斓斑里。——龚自珍《减字木兰花·偶检丛纸中》

虽有五男儿，总不好纸笔。——陶渊明《责子》

借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。——*《七律二首·送瘟神》

沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。——白居易《寒食野望吟》

写得家书空满纸。——陆游《渔家傲·寄仲高》

湿红笺纸回纹字。——晏几道《虞美人·湿红笺纸回纹字》

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

那知是寒食，但见乌衔纸。——苏轼《寒食雨二首》

鹭窥芦箔水，鸟啄纸钱风。——范成大《寒食郊行书事》

一纸乡书来万里。——苏轼《蝶恋花·京口得乡书》

清泪尽，纸灰起。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

秀才人情纸半张。——《儒林外史·第十四回》

关于苍白的说说 快乐在纸上，苍白在脸上

寂寞着的人细数着生命漫漫的风流，歌者便从此印象于心灵的颂扬之中，寂寂的风华于无限的意境和神往中，灿燃生发！

也许从未想过会有交集，可是冥冥中好像意境注定好了要在一起

你给生活意境，生活才能给你风景。你风声鹤唳，生活也只好四面楚歌。

我终于明白了张学友吻别的那种意境美。

好！（此回复虽有且仅有一个字，却深刻的表达了回复人的深深祝福与刻骨的情感，可谓言简意骇，一字千金，字字扣人心弦，字字催人泪下，足可见回复人扎实的文字功底和信手拈来的写作技巧以及惨绝人寰的创新潜质。再加上以感叹号收尾，点睛之笔，妙笔生花，意境深远，照应前文，升华主题）

心灵相通是一种意境，心心相印是一种牵挂，魂牵梦萦是一种幸福

不去期望。失去了不会伤心，得到了便是惊喜。　入心扉的唯美意境语录

人生之简单，就像生命巨画中简单的几笔线条，有着疏疏朗朗的淡泊；是生命意境中的一轮薄月，有着清清凉凉的宁静。 人生之复杂，是泼洒在生命宣纸上的墨迹，渲染着城府与世故；是拉响在生命深处咿咿呀呀的胡琴，挥不去嘈杂与迷惘。 天地有大美，于简单处得；人生有大疲惫，在复杂处藏。

爱上公交车上的意境，有谁懂！

永远，多么苍白的一个词。却让那么多人，快乐，而又绝望。

我想哭泣，可我也知道再多的眼泪都苍白无力。

我能把谎言圆的如此从容，在你面前却连个喜欢你都掩饰的那么苍白。

回忆哽咽，底色苍白。我们所拥有的，都大不过昨天。

让流年往事变成扯痛心脉的情愫把孤寂变成岁月的心酸，萧瑟中离愁别绪合乐集聚，浮浮沉沉，成了心间断红残绿的苍白。

那些路人甲乙丙丁苍白无力潇洒的演绎

顾盼一神眸，弹指一瞬间，只为曾经那一个承诺，埋葬了誓言的苍白和等待的翠绿。

我们曾经一起描绘过未来幸福的样子，现在想来，那份幸福是多么的苍凉，曾经的海誓山盟是多么可笑幼稚。在现实面前，一切理想都显得那么苍白无力，本来，未来就是充满变数和未知，只存在于想象之中的。如果结局不是我想要的，那么我宁愿不去参与这个过程。感情如同镜子，碎了就是碎了，不要想着再去修补。再好的回忆，拾起的次数多了，也就淡了。

时光如针，刺痛心扉。生命的美好点滴耗尽，这样毫无意义的时光游走里，如何用单薄的手掌撑起那一片蓝天，如惊鸿一般的翱翔。唯独一颗苍白的心如何要得起未来。

被时间活埋，从盛开到腐坏，然后爱，从纯白到苍白从苍白到尘埃。

他说他不配和我在一起。这是天底下最无力最苍白的借口。

苍白的思念，一味的坚持，只是伤痕累累的结局…

回忆向我们打着坚强的手势， 在时间面前，它是那么的苍白无力

苍白的思念，一味的坚持，只是伤痕累累的结局。

记得和你一起靠在窗台描绘未来，曾经多姿多彩现在变的如此苍白。

尘世间的浮华，到头来总如过眼云烟，一个人在生活里经过，总是被故事包围，而不是被痛苦笼罩，走过的路，掉过的泪，这所有的一切都不是固执的理由。活好内心的自由，别让生命苍白。

当逞强的泪水，划过苍白的脸颊，是否可以接在掌心，开出坚强的花？

承诺就是放屁，当时惊天动地，过后苍白无力。

不知道是流年模糊了记忆，还是岁月太苍白了！所有的背影，都已经稀释！

病态脸上刺目的苍白大叫一声然后仓皇离开

假装对别人很宽容，其实就是自己无能，因为不敢伤害别人，就懦弱而苍白地解释成原谅

天涯太远，一生太长，花期荼迷，也抵不住荏苒时光。记忆更迭，谁苍白了谁的等待，谁无悔着谁的执着。

莫名的悲怆再次在心底徘徊着，夜，依旧还是那样的神秘，深沉；人，在黑暗之中，显得格外的那么苍白无力。

EXO我会一直在纵使一切苍白

快乐停在纸上，苍白停在脸上。

我们的故事像苍白的素描画，时间使我们的橡皮擦擦拭所有的记忆

现实一点，爱情在现实面前总是那么苍白，浪漫的爱情只适合用于梦想。

秋去，冬来，逝去苍凉的季节，迎来凄美的冬天。苍白的世间，看不透谁在哭泣。大雪纷飞，冰冷的寒风给心增添了一道墙围，冻结的心脏麻木不堪，竟在跳动却变得了无生机。

那些曾经踮脚张望的时光，如今已成为苍白的回忆。

没有体验，所学一切都是苍白，只有自己扎扎实实体验到的，才是最真实的！

承诺就像放屁，当时惊天动地过后苍白无力

流到自己感觉到疼了才知道，然后用那些苍白的文字来填补

有时候，一切显得那么苍白无力。

妙笔难书一纸愁肠，苍白的誓言，终究抵不过岁月的遗忘。

谁苍白了我的等待，讽刺了我的执着。

解释最苍白无力因为信你的人必然不会冤枉你

你讽刺了我的执着，苍白了我的等待。时间证明了，那些用键盘敲打出来的承诺如此脆弱不堪。

游荡着度过一天又一天，冷淡的看着自己，有时苍白，有时黑暗，一颗心随着世间的流失遗落在触摸不到的角落，最终连我自己都遗忘了它。

用浓妆掩盖苍白，用微笑掩饰悲哀。

当文字面对感情时，显得那么的苍白与无力。