有力度的古诗

二胡的力度怎么运用

二胡的力度怎么运用

　　对力度的控制，是表现乐音强弱的操作技术。那么二胡的力度怎么运用呢，下面是小编分享的相关文章，一起来学*学*！

　　1、重视力度的设计

　　在演奏一首乐曲前，首先要对乐曲的创作背景、乐曲的结构、风格、特点，以及乐曲的内涵和意境，有一个全面的了解。根据乐曲的要求对力度的控制进行设计。在力度的表达上，重在对比，贵在变化。要避直白，忌*淡。有了力度的对比，才能展现出情感的起伏。有力度的变化，才能体现出乐曲表情的丰富。乐谱中对每个乐段，甚至对某些乐句，都有力度强弱的标记。哪些地方强、渐强，哪些地方中弱、渐弱。有无音头、重音在何处，高潮在哪个乐句上，等等，都要谙熟于心。并依此设计强弱的层次和等级，明确力度对比变化的关键点，并在试奏中加深体验，完善力度表现手法。二胡演奏是二次创作，在完整地体现作者意图的基础上，对乐曲的力度处理上。可以根据自己的理解，进行适当的调整。例如，乐曲中有几处重复的对句，即使曲谱上没有标注强弱，在演奏时也要处理成前一句强，后一句弱，或者相反，以强调力度的对比。力度的设计还要注重细节，注意风格，推敲力度的变化对音色的影响。总之，力度的表达有设计与没有设计，演奏的效果会大不一样。有了详尽的设计，演奏就有深度，有高度。

　　2、握力度的层次

　　在力度的运用中，把握好力度的层次是一个难点。在演奏中，对力度强弱的控制，是相对比较而言的。严格地区分每个强弱层次的等级是困难的。例如对 mp 与 mf 的把握，要靠感觉来找到它们的界限，并不是容易的事。我们的训练可以从最强与最弱开始，先把自己能奏出的`fff 和ppp 作为两端的标准，再比较中间的 f 和 p 的感觉。把这几个层次的感觉打深烙印之后，再体会其他的强弱层次。在这种反复的对比过程中，运弓的力度感便会逐步增强。对一首乐曲中的强弱标记，也要灵活的运用。同一个 f 在不同的乐段，要根据乐曲情感的起伏，可以有不同的处理，不能机械地照搬。

　　在把握力度的变化时，认真借鉴名家的力度表现手法，是一条提高水*的途径。对于缺少老师具体指导的业余爱好者尤为重要。同一首乐曲，不同的名家在演奏中，对力度的表现也不尽相同，我们在看视频，听光碟时，能够进一步学*他们对力度的多种处理和表达手法，可以吸取更多的技术营养。在看与听的过程中，对照曲谱，把名家对力度层次的表达作详细的笔记，会有助于加深理解。除了对一首乐曲的力度把握作全面的学*外，可以针对自己在力度控制上的薄弱环节，抽出来有针对性的反复学*某一个力度表现技巧，直到弄通为止。

　　3、加强力度的训练

　　加强力度的基本功训练，在于掌握表现力度的各种技巧和规律。现对常用的几种手法作一讨论。

　　音头。音头是对乐句头一个音符的强弱的处理。大致有三种方式：其一是有音头，或强音头。例如《江河水》中的引子开头，是带下滑音的强音53，要用手腕瞬间的爆发力来表现，拉弓要在弓根部位。手腕的动作要欲右先左，才能有力。在该曲引子的第6个音65 6，要用砍弓，使音头更加有力，以表现悲愤的情感。其二是无音头，按正常的强弱要求来表现。其三是藏音头，即从无到有，把音头藏起来，用极其微弱的起音，如《豫北叙事曲》的开头第一音3。应把弓子抬起来，从左向右，在运动中轻轻地贴上琴弦。

　　顿弓。要用短促有力的爆发力，弓子触弦后，立即离弦。力度的形态是点状的。连顿弓是间歇性的顿弓，在一弓内完成。在内弦，拉弓的顿弓容易掌握，推弓时由于手腕的爆发力不够，往往奏的无力，且有噪音;在外弦时，拉顿弓无力，不如内弦好掌握。因此要多练手腕的灵活性，增强爆发力，缩短触弦的时间。

　　波弓。波弓是在一弓中力度发生强弱的波动性变化，压弦时一紧一松，形成一强一弱的效果。如《二泉映月》中 2 351 6235 1-句的1音。还有一种波动的一张一弛的变化音，如《河南小曲》中的第三段116-118小节，1 3 2 3 1 2 每个音的前半拍与后半拍要奏出一弱一强的效果，后半拍要比前半拍力度大一些，再加一点张力，好似发出一种“呜-嗡，呜-嗡”的声响。

　　渐强。力度的变化是由弱到强。至于起弓的弱从什么层次开始，要看乐曲的要求。例如，《豫北叙事曲》的开头是最弱，《三门峡畅想曲》的引子渐强是弱起，直到第四拍达到强。有些乐曲的结尾也是渐强结束，一般的处理是用推弓，前三拍可以一直弱奏，到最后一拍，达到很强收弓。

　　渐弱。弱到什么程度，也要看乐曲的要求。如果在乐曲之中，最后的弱不应奏成最弱，这会给听众一种乐曲结束的误解。但在乐曲的结尾，一般要达到最弱，给人一种意犹未尽的感觉。

　　强-弱-强。在处理一个较长乐段的强弱关系时，为避免*直无味，作一些强弱的对比变化。如《细看麦田千重浪》中，几个快弓句都较长，如果用一种力度奏完，就显得*淡，可以处理成强-弱-强的形式就有变化了。这就是力度对比的作用。

　　弱-强-弱。适用于速度较慢、感情深沉的乐段。例如《怀乡行》开始的几个小节，为表现游子有家不能回的忧伤无奈的情感，用这种力度变化形式抒发游子的起伏的心情。但强弱的对比一定不能太大，适当的强一点点就可以了。这种力度的表现是很难的，需要反复的练*，才能恰到好处。

　　弱后突强。要掌握这种力度的突变，需要较强的力度控制能力。如《江河水》第二段，34、35 小节，06 52 5-， 06 52 5-后面的5，开始是弱奏，到后面突然变强，表现祭夫的妇女哭累了，在回忆过去时如梦如幻，慢慢地睡着了，像打盹一样，头慢慢垂下来，突然一下子惊醒了那样的感觉。

　　强后突弱。这种力度对比的特点也是为了表现情感的起伏。《江河水》的第一句，在强烈的音头之后，要突然弱下来，保持到下一个音符。弱奏时一定要*稳、缓慢。

　　有时在一个长弓中需要不止一、两种强弱的变化，使得情绪的起伏更加复杂。但这需要演奏者具有高超的驾驭力度的能力。蒋风之先生能以深厚的功力，在一个长弓中奏出5种强弱的变化。由此可见许多名家都非常重视长弓慢弓的基础训练，其道理便自明了。

麦芒的力度，和现实的刀锋（组诗）

　　一，避开五月的阳光　　　　风儿不动，你我的心很静　　静得能听到彼此语言与灵魂的涛声　　　　刻画山水与身影的距离　　冥冥之中忘却山水　　却又游离于山水之间　　五月收割小麦，小麦　　矮我三尺。我的身高不够　　就像刀片，在这个时候　　割倒小麦和我的喘息　　　　二，喝一杯水，不能记住太多　　　　散落，凝聚，我被谁的音乐吸引　　张开双臂，张开水与水隔岸的涛声　　　　走不多远就会跪拜　　或者用心命名，这铅字与灵魂的　　对接　　　　水的温度不需要温度计　　就像我一样，我不去想　　就喝一杯水，这杯水　　能穿透我的灵魂　　和诗歌的语言　　　　三，潮涨潮落，我人生的音韵起伏　　　　坐标，柳岸的涛声　　鸟儿的羽毛，没有在我　　失落的时刻沉落　　　　潮涨潮落，我的音乐　　和我的灵魂常常遗失在岁月的沙滩　　我的音乐很美，我的灵魂很美　　美得能听到你的一声喘息　　美得能听到我音乐穿透的韵律之声　　韵律之声，美的　　　　四，重金属和音乐低垂的灵魂之声　　　　铁，或者铜，这些化解化学元素的符号　　都在我与音乐的歌声中唱落黄昏　　花朵和深夜，命运与牵绊　　想起来就这么简单，简单的　　就像蝴蝶被风的刀刃　　折断翅膀　　　　重金属的对碰，我的声音　　谁也不知道晚了几分钟　　就在语言和重金属之间做个选择

　　编辑点评：

　　整组诗歌由四首小诗组成，灵魂、梦想和现实的对接是贯穿整组诗歌的引线与主题。人生如梦，潮涨潮落，跌宕起伏，有时需要静下心来，回望亦或沉淀自己的思想，五月是收割的季节，是收获的季节，然而有时收获与付出却难成正比，不能达成自己的预期，让人负累，身心疲惫。冥冥之中忘却山水，却又游离在山水之间，人生就是一场不能停息的旅行，谁也不能退出和抽离。张开双臂，接受与接收来自外界的冲击和压力，听一段音乐，喝一杯水，净化自己的思想，水穿透灵魂和诗歌的语言，展现真实的自我与内心，让灵魂在诗歌和音乐中得到歇息和安慰。音乐很美，灵魂很美，美的让自己淡出所有的记忆，聆听与拥抱内心深处的律动和涛声。花朵与深夜，命运与牵绊，梦想与现实，总是难以完美对接，但还是要做出选择，面对心灵的伤痛、挫折、无奈和纠结，以致导致身体与灵魂的分裂和抽离，令人心痛。诗歌语言凝练，意境深邃，诗意深沉，聆听一段心语，感悟百态人生。整组诗歌一脉相承，寓意深刻，欣赏美诗，问候诗人，力荐赏阅，期待佳作与大家共赏！

以一首诗为例的细读 余秀华诗歌的力度

艺术的力度：直接打动读者

　　有幸跟其他几个编辑合作，参与编辑余秀华的诗集，让使我集中阅读余秀华的一百多首诗歌。我在编辑的过程中，也就是细读的过程中，多次泪水盈眶，为余秀华诗歌的语言、感情与思想。我跟着她的诗歌走向纯净的天空，空无一人的乡村风景，内心深深的渴望，无法压抑的激情。我坐在电脑前，安静而心潮波涌。

　　坦白地说，这是我一生阅读诗歌很少有的经验，这种经验如此直接，我不得不停下来，反思自己的阅读过程，我想，正是如我一样的阅读体验，才会有成千上万的人一下子喜欢上余秀华的诗歌。余秀华诗歌瞬间走红绝不是因为谁的吹捧或谁的推荐，不是因为《诗刊》社刘年编辑的火眼金睛，也不是海外教授沈睿的热情推荐，而是因为无数读者的阅读体验，直接的阅读体验，读者感到了余秀华诗歌的力量，而抑制不住内心的澎湃。

　　我跟其他人的阅读体验一样：余秀华的诗歌直接冲击了我，这些绝非矫揉造作的诗歌以语言的力度，感情的力度，思想的深度冲击读者，读者被感动，读者叫好。读者反应是“读者反应学派”学术研究的中心，不是此文的讨论议题，我以此开头分析余秀华诗歌的艺术，再次重申诗歌艺术的力量作用首先作用于我们的不是头脑，而是感情。艺术是作用于直觉的东西，不是坐在那里品了半天才回过味来的苦丁茶。

　　我对余秀华的诗歌总体价值的讨论，已经在我的文章《余秀华——这让我彻夜不眠的诗人》和《余秀华：女人与诗人》中表达了。这篇文章我将做纯粹的技术分析，以一首诗为例，讨论余秀华诗歌的艺术，并探讨什么构成好诗的“好”。

　　语言的力度：出奇与张力

　　让我以一位美国诗人关于什么是好诗来开始。美国诗人斯蒂芬·顿 （Stephen Dunn 1939--）是美国当代著名的诗人，2001年因诗集《不同的时间》而普利策诗歌奖，也是美国艺术与人文学院文学奖获得者，出版过21本诗集，是有经验又出色的诗人。他写过一篇文章叫《好诗与不那么好的诗》，谈论什么是好诗。谈到好的诗歌语言他是这么说的：“好诗在奇异与熟悉之间保持一种精妙的*衡，诗人必须把熟悉的创造成相当陌生的，让读者重新看或重新感受。”

　　斯蒂芬·顿强调的是诗歌语言要让熟悉的事物成为陌生，让读者感到熟悉的语言被陌生化的惊异，因为语言突然变得奇妙，语言出奇，*常的事物变得耳目一新，让读者重新感受，重新经验，重新发现。阅读余秀华的每一首诗歌，你都能发现这个特点，那就是语言的出奇，就是**常常的一首描述日常生活的诗歌，她的语言都能化陈腐为神奇，比如：

　　栀子花开

　　白成一场浩劫，芬芳成一种灾难

　　那些隐匿的声音一层层推出来，一层层堆积，再散开

　　是的，无话可说了， 白，不是一种色彩。而是一种姿态

　　每一年，如期而至的突兀：存在即为表达

　　反正是绚烂，反正是到来

　　反正是背负慢慢凋残的孤独：耀眼的孤独， 义无反顾的孤独

　　那些喷薄的力从何而来？它不屑于月光

　　它任何时候都在打开，是的，它把自己打开

　　打的疼， 疼得叫不出来

　　从它根部往上运行的火，从一片叶上跌落的水

　　还有万物看它的眼神， 这些都是白色的

　　无法阻挡地白，要死要活地白

　　无论从题目还是从字面，这首诗描述的都是对白色的栀子花开的感觉与思考。诗人看到白色的栀子花开得漫天遍野，香气也漫天遍野，第一行诗她用了一般我们不会用的词来描述白色的栀子花浓郁的感觉：“白成一场浩劫，芬芳成一种灾难。”“浩劫”与“灾难”从常理上看是完全与花开无关的，诗人把这些词语放在一起，创造了一种陌生却非常准确让你重新看的感觉——栀子花开，开得让人震惊，开得让人不能抗拒，好像被摧毁了一样，“浩劫”与“灾难”都是摧毁性的。

　　第二行描绘栀子花花开的过程：“那些隐匿的声音一层层推出来，一层层堆积，再散开”——诗人把花朵开放的过程变成了声音，把视觉的变成了声觉的，把无关的变成了有关的，簇拥的花瓣漫开就好象声音滚滚而来，她用的是动词“推出来，堆积，再散开”——这三个动词一层层地描绘栀子花开放的过程。

　　第三行：“是的，无话可说了”诗人出现了，她叹气，她被这些花开的过程的生命冲击得无话可说，她试图理解花开出来的色彩：“白，不是一种色彩。而是一种姿态”。栀子花开——这具有动感的过程，成为有生命的主体，“姿态”这个词表达了诗人对花开过程的理解。以上第一节共四行诗，从视觉、嗅觉、听觉三个感官诗人描绘和表达对栀子花开的感觉与思考，词语的选择非常独到。

　　这就是真正的诗歌语言：**常常的栀子花开突然成了富有各种感觉的一场看、闻、听同时灿烂的语言的盛会，最后一句，诗人笔锋一转，既总结花开的意义，也为下一诗节做铺垫。

　　最后一节，诗人再次描述栀子花开的白：是火，是水，也是“外部的眼神”。“外部的眼神”，视角转变，视角从诗人变成了栀子花的视角来看外部的世界，内外都是白的，诗人说：“这些都是白色的/无法阻挡地白，要死要活地白”。这最后的“要死要活”四个字简直是从天而降，不容置疑，嘎然而止，如同琴弦绷断，生命力的要死要活的存在是根本无法抗拒的。

　　除此之外，这首诗的语言的声音也很有特点，这首诗以“白”字为中心，好几行里有“ai”这个韵母的字，比如：难、开、态、来等等，这些押韵的字组成了这首诗歌的音乐性，朗诵起来，这首诗其实不规则地押韵，韵律感使这首诗既具有语言内在的联系，又有音乐性，创造了音乐般的此起彼伏的感觉。

　　这首诗语言看起来似简单，但词语之间的力度与张力却相当深刻，词语创造出来的意象奇妙，出其不意。其实好诗的语言必须是奇妙的语言，词语的选择，词语的秩序，每个词语的音调都必须合成一体，组成有机的联系，而这些词语创造的形象，意象也同样必须有有机的联系，有内在的逻辑，决不能是毫无关联的；与此相反的坏诗是意象之间没有内在联系，读起来东一榔头，西一棒子，读者无法看出内在联系，如坠五里雾中，余秀华的诗歌语言简单，意象纷呈，独特而清晰，她的语言和想像力，有一种自然的横空出世，好像天上掉下来流星雨，浑然天成，灿烂美丽。

最打击人的自尊心的话 贬低人力度很强的句子

你的长相突破了人类的想象...

你了解宋词吗？请大声地念五遍这首宋词：暗痕春，步惊春娥怯还奔，暗眉闹姿，似纱挂，暗使歌娥摆舞。

你知道什么叫天灾人祸伐，天灾就是你天生智商低，人祸就是你后天不努力。

你张的很野兽派嘛！

你需要回炉重造！

怎么说呢，只要你的贱不影响到我们就好。

别以为你黑点儿就能掩盖你有白癫病的事实！

不要等到人人都说你丑时才发现自己真的丑。

带翅膀的不一定是天使，我妈说，那是鸟人。

你打扮成这样，是对这个世界有什么不满么？

长的飞沙走石鬼斧神功。

不是不敢笑，一笑粉就掉！

你真是蚍蜉撼树，谈何易？

别在分手的时候和我说：“其实你很好” 草，那你还甩我？

不该看的不看，不该说的不说，不该听的不听，不该想的不想，该干什么干什么去

不要脸的*，也有可能是免费的小姐，人人唾骂的破鞋。

儿子出来偷东西，都是我的错，是我教育不好，对不住大家了！

和人接触的时间越长，我就越喜欢狗，狗永远是狗，人有时候不是人！

天使的身材，母猪的面孔。

我感觉一个西瓜向我滚来。

你小时候被猪亲过吧？

你还想不想看见明天的太阳了！

人是可以无耻的，但是还没有无耻到你这个地步的。

你这张脸可成了全球驰名品牌商标了。

给你一点阳光你就灿烂，给你一点洪水你就泛滥！

大哥，把你脸上的分辨率调低点好吗？

长的很无辜，长的对不起人民对不起党。

长的很科幻，长的很抽象！

我从来不骂人，因为被我骂的都不是人。

形容说话没力度不如不说的句子

应付尴尬的十大法则 任何人都有可能遇到尴尬的事情

朋友当你遇到时该怎么办呢

如果不知道，就请阅读下面的文章1.可以脸红，但是不能心慌； 镇定，再镇定。

当尴尬突然出现的时候，瞬间的脸红虽然在所难免，但绝对不能心里慌乱。

那样既无补于事，又容易让别人觉得懦弱。

2.不要轻易辩解，越早承认过失也就越容易被人谅解； 3.勇于自我解嘲 既然尴尬的局面已经不可避免，就应当拿出足够的勇气来面对现实，甚至直接向尴尬挑战。

4.随机应变。

将转化为自我宣传的机会； 善于随机应变地处理情况不仅可以使尴尬不再那么难堪，而且提供了不可多得的自我表现的机会。

李君一直是公司里默默无闻的一员、在一次向新人介绍公司领导时，他误将公司总经理的名字读错，当时现场安静异常，总经理面露不悦。

他觉察后立即转而介绍自己，说完后又补充道：我们公司的领导从来没有架子，但在这个公司，除了领导的名字什么都不许错。

紧张的场面一下松弛下来。

5.装傻充楞，置有形的窘境于无形的无知之中； 这是厚脸皮的万用灵方。

它可以轻而易举地将尴尬施加的影响摒弃出去谁都知道傻子总被人们嘲笑，但从未有，因为傻子做傻事没什么新鲜的，他自己也不在乎。

虽然我们不是真的要当傻子，可是在特殊时到采用一些特殊方法来脱危解困又有什么不好呢? 6.迅速撤离现场； 惹不起躲得起，三十六计。

如果你的确没有勇气和能力应付尴尬出现时你的最佳选择就是迅速撤离现场，越快越好。

对那些天生胆小怕事但是异常敏感的人来说，提前预见尴尬发生的可能性或是当尴尬的事态销有苗头时就赶快离开，实在是妙不可言的高招。

再大的掌力如果没有受力的脸也不过就是一阵风罢了。

7.将计就计，化不利为有利； 利与不利从来就是相对而言，只要找到关键点，化不利为有利并非没能。

对一个刚刚工作的女秘书来说，还有什么比上班后的第一批信件中就有两封寄错了地址更令人尴尬呢?然而，24岁的刘小姐在知悉情况后马上打电话向客户致歉，并且在客户拒绝后连续打了一天的电话，最后终于感动了对方。

这两位客户也通过此事了解了她认真的工作态度，以后与该公司的业务也总是通过她来接触。

8.转移尴尬； 医学上有所谓的移痛法，当一种难以征服的痛苦被另一种较易征服的痛苦替代时、前一种痛苦往往在后一种痛苦的作用下逐步失去原来的痛感，这种方法同样运用于的自我调节。

当然，转移尴尬还有另一种形式，就是将尴尬转移到旁观者的身上，不过必须注意一点，你所转移的尴尬应该是善意的制造玩笑的契机， 9.故作； 人们普遍同情弱者，在尴尬出现的时刻你应当立即做出过激的反应，可以是懊悔不已，可以是痛苦万状。

总之，你一定要让别人看起来脆弱，仿佛刚才的事情已经过度地伤害到了你的自尊心。

一般情况下，人们在看到你的惨状后肯定不会再对你穷追猛打、尴尬也就不了了之。

10.予以强烈反击； 这是应付尴尬时最应谨慎的方法。

他首先要考虑对象的身分，其次是环境，再次是反击的力度把握。

因为尴尬本身并不是大得惊人的问题，充其量是一个过失，所以在决定予以反击之前一定要搞明白自己反击的目的何在。

假如反击的结果是解脱了自己而伤害了别人，那最好放弃；假如反击的结果是皆大欢喜那么不妨一试。

这类结果直接体现着当事人对另一方人的了解和反击的力度的精确把握。

宗旨只有一条：利己也不损人。

生活中，你可能会处于尴尬局面，遇到尴尬怎么办

不妨先分析一下出现这种场面的原因。

　　交往条件有变化。

早晨天气很阴，你想不会是个好天气，就穿了许多衣服赴。

但当你到达时，已是艳阳高照，其他人都穿着适宜，惟有你显得很臃肿，真是满身不自在。

　　交往表现有缺陷。

大家在一起讨论问题，你出于心情激动而滔滔不绝，但唾沫却飞溅到他人的脸上，这种不雅的行为会使自己陷入尴尬。

谈话中，你无意中揭了别人的短处，你会很为难，为自己的言语而自责。

25句分手挽回最有力度的话

1、你让我生*第一次有了为人而痛的感觉，却是在我伤了你之后，今天我就是这样的心情，我就去找他了，他就进入了我的心里。

2、再次相见不知到何时，回想从前，晚上一起诳街，一起唱歌，我生病了，你喂我吃饭，累了就挤一张小床，抱着你，那是我最美好的回忆。

3、后悔啊，真的。对于我们的以后，甚至想与你结婚，只是从没说过。若留家乡，我努力几年，想点办法，我们先结婚，其他我们自己努力，你想去哪，我都会陪你，为我们以后努力。

4、都是太爱你，所以不能没有你，你我通过时间的磨合未来会更美丽。

5、一个人的世界里总有无法割舍的，而你是我永恒，虽是我让你感到绝望，让你疲倦，但那不是我所不能改变的，今年我已不会在乱花钱，买衣服便宜点的，在砍砍价就可以了。可是你又在哪呢?

6、曾经的我不懂的珍惜，现在的我谈不上有多爱你，但我会用我的一切来证明我对你的爱。

7、我总要求你给我希望，但我又给了你多少?我一直在反思自己。我要战胜困难，学会生活。现在自学点财务方面的东西,其实我有很多梦想，现在就是开始。

8、等待如果也是一种幸福，我愿意等你一辈子。我只能默默地守护你，但是我会等下去，某一天，你会回来，尽管不知何时，只等你，你最后终会明白，这是我的心,我爱你!

9、只要有一丝不辜负你的可能，即使傻瓜才会做的自杀行为，我也会毫不犹豫地做。

10、从那时起，我的感觉已不再是懵懵懂懂了，整天把自己禁锢在自己设置的“笼子里”。与你的那一幕幕，象雪花撒落在我的心田，倾刻间，也纷纷扬扬开来。我不知是喜还是悲。

11、我曾以为，爱只是一种浪漫，有花，有月，有甜蜜的刺激，有芬芳的心情。虽然也读过一些关于朴素的爱情的文章，不过大多因为好奇，只是有几分感动与迷惑而已。我从不曾体会到其中的心境。

12、我没有太多的甜言蜜语，我只有一颗永远爱你的心。我们相逢不易，你真的愿意让这段情像风一样吹过了吗?爱的愈深心愈痛，离开你是我最痛的选择。

13、我的心已一分为二!一半是你!另一半是为了你!让我们像藤与树一样，当需要时，一方就是对方的大树，让我们携手一起走向美好的明天吧!

14、人生可以爱上很多人的，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白以前的伤痛其实是种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。

15、爱情不仅仅需要欣赏，它还需要承受，困难使爱情升华。不管你如何坚持，我都要告诉你，我不能没有你。有些事做了不一定成功，但不做肯定会失败。

16、有一天我们分离，请记得有个傻瓜爱过你，我把难过留给自己，不做情人我也心存感激。

17、方知夜的黑暗，想你才知自己孤单，思念已然成为*惯，爱你至今不曾改变，梦中见你笑语涟涟，愿你幸福天长地远。

18、没有早一分也没有晚一秒。就在最恰当的时候遇见你。有你在身旁，连阴天都觉得温暖。

19、对于你，我可能不是很好的情人，但是，对于我你却是世界上最美丽的，你可以不爱我，但你不能阻止我爱你,亲爱的，我还一直爱着你。

20、请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出，再苦也不说苦，爱不用抱歉来弥补，至少我能成全你的追逐。

21、见是缘分， 我们是不是该珍惜呢?在一起这么长时间了，我们真得很不容易，我好念你啊~

22、如果也是一种幸福，我愿意等你一辈子。我只能默默地守护你，但是我会等下去 ，某一天，你会回来 ，尽管不知何时 ，只等你，你最后终会明白 ，这是我的心 我爱你!

23、如果离开我，你会幸福，那么我愿意放手让你去寻找你的幸福，但是我会默默地站在原地等你回来，希望你不要忘了回来的路好吗?

24、我真的很舍不得你……我需要你，请回到我身边，好吗?

25、我不能将你忘记，原谅我，再给我们一次机会吧，宝贝!

挽回

《度破讷沙》古诗翻译赏析

《度破讷沙》古诗翻译赏析

　　《度破讷沙》是唐代诗人李益的组诗作品。第一首诗是诗人用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴，充分表现出塞北荒凉的特征，以下是小编精心整理的《度破讷沙》古诗翻译赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　《度破讷沙》作者为唐朝文学家李益。其古诗全文如下：

　　破讷沙头雁正飞，鸊鹈泉上战初归。

　　*明日出东南地，满碛寒光生铁衣。

　　【前言】

　　诗题一作“塞北行次度破讷沙”。据说唐代丰州有九十九泉，在西受降城北三百里的鸊鹈泉号称最大。唐宪宗元和初，回鹘曾以骑兵进犯，与镇武节度使驻兵在此交战，诗应是概括了这样的历史内容。“。“破讷沙”系沙漠译名，亦作“普纳沙”清人吴乔曾说：“七言绝句乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句特长。通篇造境独到，声情激越雄健，颇得盛唐神韵。

　　【注释】

　　①破讷沙：系沙漠译名，亦作“普纳沙”，《新唐书·地理志七》

　　②鸊鹈泉：泉水名

　　【翻译】

　　在破讷沙沙头大雁正在飞，在鸊鹈泉上战胜了敌军的将士们刚刚归来。一轮红日从东南方的地*线上喷薄而出。在广袤的*沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪。而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。

　　【鉴赏】

　　诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“*明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的'气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地*线上喷薄而出，在广袤的*沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。

创意幽默的眼镜广告语大全（宣传眼镜最有力度的广告短语）

童年篇

“海伦凯勒梦想能看到三天光明，我比她幸运多了。”

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同学们都笑我，说我不是钢铁侠，是眼镜侠。

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课本里的海伦凯勒，梦想能看到三天光明，我比她幸运多了。

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每次体育课，跑步我都是最后一个，如果没不是这600度的眼镜，我跑得也挺快的。

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“这么好的眼睛，一辈子都离不开眼镜了。”妈妈，那次在眼科医院，我听见你哭了。

青年篇

毕业那年，你给我说“死眼镜你给我好好的”，是真的吗？

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英语单词被认错，数学公式不会背，是因为黑板上的老师的字越来越模糊。

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整个操场只有我戴着眼镜，就是为了每次广播体操做提转运动，转身能看她一眼。

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*视是家族遗传，听说上高中的表姐视网膜脱落，希望她好好的，不要流泪。

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毕业那年，你给我说“死眼镜你给我好好的”，是真的吗？

中年篇

什么时候，戴眼镜的人成了弱势群体，公交和地铁，我都是主动给别人让座。

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老爸听说“枸杞明目”，非要让我每天带饭，打开饭盒时里面的枸杞让人特别尴尬。

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“儿子，没事少看手机。”

“爸，现代人离不开手机，*视也没办法。”

这是我和我爸的日常对话。

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同事们都在电脑前养了仙人掌，说防辐射，防*视。这种事，还挺羡慕他们。

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什么时候，戴眼镜的人成了弱势群体，公交和地铁，我都是主动给别人让座。

老年篇

爸妈年轻时，没有电脑、手机和iPad，戴眼镜的就是学问多，现在却成了社会病。

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别学爸，年轻时的*视，变成了现在的老花眼。

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你妈，是我当年用一首流行金曲《你的样子》骗来的，她说我戴着眼镜像罗大佑。

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爸妈年轻时，没有电脑、手机和iPad，戴眼镜的就是学问多，现在却成了社会病。

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也许，戴着眼镜唯一的好处，是你可以假装什么都没看见。

妈，戴着眼镜调皮捣蛋，是我不对。只是*视眼镜镜片越换越厚，我想在看见你们在衰老之前，也想看看你们的年轻。

爸，我还好。只是长大了才发现，洗脸不方便，吃火锅不方便，连接吻也不方便，就像你说的，我们的确是被*视眼毁掉的一代。

欢度新年的古诗

欢度新年的古诗

　　在日常生活或是工作学*中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编为大家整理的`欢度新年的古诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　《元旦口占用柳亚子怀人韵》

　　*

　　共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅花;

　　举杯互敬屠苏酒，散*分尝胜利茶。

　　只有精忠能报国，更无乐土可为家;

　　陪都歌舞迎佳节，遥视延安景物华。

　　《检举田家元日》

　　(唐)孟浩然

　　昨夜斗回北，今朝岁起东;

　　我年已强壮，无禄尚忧农。

　　桑野就耕父，荷锄随牧童;

　　田家占气候，共说此年丰。

　　《卖痴呆词》

　　(唐)范成大

　　除夕更阑人不睡，厌禳钝滞迫新岁;

　　小儿呼叫走长街，云有痴呆召人卖。

　　新年作

　　刘长卿

　　乡心新岁切，天畔独潸然。

　　老至居人下，春归在客先。

　　岭猿同旦暮，江柳共风烟。

　　已似长沙傅，从今又几年。

　　岁旦

　　宋伯仁

　　居间无贺客，早起只如常。

　　桃版随人换，梅花隔岁香。

　　春风回笑语，云气卜丰穰。

　　柏酒何劳劝，心*寿自长。

　　《守岁》

　　唐·杜甫

　　守岁阿戎家，椒盘已颂花。

　　盍簪喧枥马，列炬散林鸦。

　　四十明朝过，飞腾暮景斜。

　　谁能更拘束?烂醉是生涯。

　　《元旦》

　　唐·成文斡

　　戴星先捧祝尧觞，镜里堪惊两鬓霜。

　　好是灯前偷失笑，屠苏应不得先尝。

　　《元日》

　　宋·王安石

　　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

　　千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

　　《青玉案·元夕》

　　宋·辛弃疾

　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

　　宝马雕车香满路。

　　凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

　　众里寻他千百度，蓦然回首，

有深度有涵养的句子古诗

人如风*江云，情似雨馀黏地絮。下面是为小编为大家整理的有深度有涵养的句子古诗希望大家喜欢。

1、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

2、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

3、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》

4、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

5、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

6、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》

7、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》

8、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》

9、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

10、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?————温廷筠《杨柳枝》

11、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》

12、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》

13、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳赠歌者》

14、*生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

15、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》