众人追随的古诗

风雨相随是为追随，鱼水相拥是为常伴

1、爱着你，是一种温馨的悲哀，是一种浪漫的情怀，是一种柔美的姿态，更是一种想去说而又不得不说的喜爱!

2、这一生有了你，就算有再大的风雨，再大的不如意，我都要和你走过每一个春夏秋冬，我爱你。

3、结束花前月下，开始了柴米油盐的生活，爱让我们走入了情的堡垒，管他们怎么说，依然开开心心的过，老公，结婚纪念日快乐!

4、一生一世执子手，不离不弃共白头。风雨齐闯，苦乐同享，即使两鬓都苍苍，共你十指紧扣看斜阳。爱你永不变。

5、执子之手的感动，也子偕老的温情。祝福你们的爱，是开满玫瑰的五月花园。只愿幸福快乐的从此一生相伴！结婚快乐。

6、我们选择结束浪漫的卿卿我我，走进生活的烦琐，我们的家就是爱的堡垒，风雨的避风港。老公（老婆）结婚纪念日快乐！

7、装满一车幸福，让*安开道，抛弃一切烦恼，让快乐与您环绕，存储所有温暖，将寒冷赶跑，释放一生真情，让幸福永远对您微笑!

8、路是一步一步走出来的。爱是一点一点换回来的。人生也是这样一页一页真真实实活下去的!我珍惜我的人生，更加珍惜你!

9、一生守候不是一句简单而苍白的山盟海誓，而是无数个*淡的日子同舟共济，相濡以沫!

10、但愿你的眼睛，只看得到笑容，但愿你流下每一滴泪，都让人感动，但愿你以后每一场梦，不再一场空!

11、温馨的问候，盼你能时常想到我，也希望你能知道，无论天涯海角我都深深祝福你。老婆，结婚纪念日快乐！

12、亲爱的，我今天特别的想你，因为今天是我们结婚纪念日，希望和你一起过一万个结婚纪念日，因为我真的好爱你。

13、随着结婚纪念日数字的增长，虽然流逝的是我们青春的容颜，但是坚定的是我对你的爱。

14、我们选择结束浪漫的卿卿我我，走进生活的烦琐，我们的家就是爱的堡垒，管他们怎么说，依然快快乐乐的活。老公，结婚纪念日快乐！

15、有了你，我不再作孤飞于蓝天的雄鹰，宁愿停歇在你门前的那棵树上，看着你，守护你。

16、恋你，是一种温馨的悲哀，是一种浪漫的情怀，是一种柔美的姿态，更是一种想去说而又不得不说的喜爱!亲爱的，结婚纪念日快乐!

17、我们相遇，于是有了爱情。我们相恋，于是有了婚姻。我们结婚，于是有了家庭。老婆，结婚纪念日快乐，让我们携手共创美好生活！

18、亲爱的，今天是结婚纪念日，特意准备的爱情大餐：先喝杯幸福开胃酒，在品尝凉调柔情肠，温拌真情心，爆炒激情爱，红烧不变情；还有酸甜蜜语话，最后是醉心的浓情蜜意汤！

19、有你的日子，我的生活多了一份温馨和快乐。想你在每一天。我愿意给你做一辈子的饭.

20、带着欣赏，带着执迷，我的爱无法阻止，我的心只有傻痴;怀着希望，怀着遐想，我的情到你身旁，我的恋势不可挡;让我大声说爱你

我这一生，只把你追随（组诗）

　　●我这一生，只把你追随　　　　爱的触角伸及生命的细跑　　不仅枝连而且是心心相印　　头顶皒皒白雪也不改初衷　　海即枯石可烂也不易山的誓言　　让纯金的雪花抵*你心　　我这一生，只把你追随　　　　●无梦的台阶　　　　你不在的日子，苔藓很绿　　我却不敢变老，撒下几粒海棠籽　　秋雨里长成了嫩苗，我知道等不到开花　　就会匍匐在雪里*，绿色会永生　　姑娘的指甲需要红色来沐浴　　生活，一步一个台阶，拾阶而上　　脚窝里莲花绽放，爱人不再遥远　　只见苔藓绿，不见归来人　　　　●能找到我，还当你的妻　　　　一路匆匆，走到山高水长　　弯弯曲折，高高低低，坷坷坎坎　　风雪几遭湿透了衣裳，沙子磨裂了脚板　　泪水洗亮了灵魂，茧子加层　　留下我的头发，让在来世的路上　　能找到我，还当你的妻　　　　●今世的江山，我用挺直的脊梁扛着　　　　素纸飞笺拍打秋色的沧桑脸庞　　初冬的几天牙疼消耗着浑身的铁　　轩外乍寒里徘徊不是好的镇静剂　　突发思念你在家的日子，好想你　　温和炕旮旯里回忆起娇媚的洁白　　思念在角角落落里翻滚几*　　在被子纹理里拾捡凌乱的足音　　我一直行走在有雪的路上，走*你　　蝴蝶用翅膀不停拍打着我的头发　　今世的江山，我用挺直的脊梁扛着　　　　●我好想你　　　　我好想你，我的爱人　　望着彻夜等来的黎明，泪对谁流　　思念是难以说清楚的苦情　　你就是我等来的那一缕彩霞　　苦等几个月盼来的酥雨　　我好想你，思念是一杯　　难以饮下的血鸠，宁死也要喝下　　你是一株我久盼的嫩苗　　年轻时你乘着我的小船颠簸　　有一次差点掉进苦海里，至今　　令我心酸。死去活来的掉下一块肉　　我急得汗流浃背，疼得心肝碎　　空疼一场不图报，今世有缘同到老　　站在船头望乡一年比一年好　　可年年岁岁风浪击打我的船头　　已经是老艄公了，如今却离家去谋生　　心怀着竹苞松茂，却游不到彼岸　　你的剑胆琴心凝结在我生命的化石里　　我好想你，我永远是你停泊在港湾里　　等你的船。站在庭院里守望你的我　　就是一支高高撑起的桅杆风帆，天荒地老　　只等路旁化彩蝶，生成双死成对

　　编辑点评：

　　组诗四首，围绕着情这一主题，将对他的思恋记录在这茫茫网海，爱是一个过程，只有爱过、伤过、痛过，他才成为一种经历，我们也才更懂得去珍惜。力推佳作！

女的追随男的励志说说50条

1.教会你最初舞步的人，却未必能陪你走到散场。

2.有时候，我们放不开不是因为失去，而是心疼自己的付出。

3.我也想知道你到底哪里好，让我这么放不掉。

4.不要埋怨别人让你失望了，只怪我们自己期望太多。

5.最难过的不是大吼，而是痛到最深处喘不上气手发抖连泪都得忍着。

6.每个人的心中都有一个残缺不全的故事，每个故事都有一个无法忘却的人。

7.那种亲密的人突然陌生，希望完全落空的感觉，就好像喝口凉水居然被烫到。

8.女人只有两种方式可以重生：要么变得美丽，要么变得富有。整个世界都不相信你，没关系。只要你相信自己，你就是偶像。如果你不接受你的生活，那就去吧。 女人只有两种方式可以重生：要么变得美丽，要么变得富有。整个世界都不相信你，没关系。只要你相信自己，你就是偶像。如果你不接受你的生活，那就去吧。

9.独立，不要依赖任何人。除了你自己，不要期待温暖。独立可以更好。

10.女人到底想要什么？答案还不简单吗？无论她看起来想要什么，她想要的终归只有两样东西：很多的爱和很多的安全感。

11.当你又瘦又好看，钱包里都是自己努力赚来的钱的时候，你就会恍然大悟，哪有时间患得患失，哪有时间猜东猜西，哪有时间揣摩别人。

12.不管我们有多大，还是很喜欢看动画片的抛起来！！！

13.你永远不会懂我那种跟你聊着聊着你就不回复到我快要下了又害怕错过你回复的急切心情

14.爱情本来就是一个犯贱项目，爱是没有真理没有真相没有尊严

15.英雄一怒为红颜，红颜一笑为了钱。

16.梦中有你醒来荒凉梦中无你皆是失望】

17.霸气的女人抓住了坚强就请放手眼泪!只要远离伤心的眼睛才能看到更多点阳光灿烂!

18.善待自己，坚信自己，让自己的生活缤纷精彩。不要因为某个人而破坏整个生命的兴致。

19.如果一个男人开始怠慢你，请你离开他。不懂得疼惜你的男人不要为之不舍，更不必继续付出你的柔情和爱情。

20.生活不是你妈 它不会惯着你哭了又怎么样 擦干眼泪站起来继续走下去

21.后来长大了懂了太多很多朋友都不见了她们说我变了其实想想人都变了可能现在都更喜欢钱了很多时候不

22.取悦别人远不如快乐自己 宁可孤独 也不违心 宁可抱撼 也不将就

23.结婚后，心凉了，女人还是要靠自己的好，靠谁都不行，自己心疼自己。

24.女人的苦只有自己知道，靠谁都不如靠自己，所以有个健康的身体是首要，累了谁也不要累了自己，垮了身体，你以为有老公疼你？做梦吧，没了你，男人照样娶妻，世界不多你一人，不少你一个。?

25.学会独立，不能再一味的麻烦别人，自己的事自己做，正所谓求人不如求己。

26.女孩，不需要多么艳丽的外表，简单，干净，温暖，如此甚好。记住你是女孩，你得为自己漂亮地活着。不迷茫，不依附，有自尊，独立，就是每个人最大的精彩。没有公主命，那就必须有一颗女皇的心。

27.对别人仁慈就是对自己狠心只有对别人狠心才是对自己的好太善良只会让自己落后女人心不狠地位就不稳靠自己对别人绝情对自己狠心。

28.只有做强势的女人，才能拥有强势的命运。

29.不要为任何男人放弃自己的个性，其实并不是你迁就他，就可以让他觉得你多好，恰恰相反，男人更喜欢有自己个性的女人。

30.女孩子就必须要自强自立，在拥有的时候学会不甘，在进步的时候学会更上一层楼。

31.姑娘，你那么努力，不是为了嫁给世俗传说的如意郎君；你那么优秀，不是为了给娃当个娘就算了，你从不欠别人一段恋爱，也不欠任何人一个孩子，你只欠自己一个幸福的模样。

32.女人，买得起自己喜欢的东西，去得了自己想去的地方，不会因为身边人的来或走损失生活的质量，反而会因为花自己的钱，来得更有底气一些，这就是应该更努力的原因。

33.磨难有如一种锻炼，一方面消耗大量体能，一方面却又强身健骨。对待磨难有两种态度。一种是主动迎接，一种是被动承受。主动迎接磨难的人，在忍受磨难的痛苦时，内心多是坦然的，磨难使他好象刀剑愈见锋芒。被动承受磨难的人，在为磨难所煎熬时，内心多充满惶惑，磨难使他仿佛卵石愈见圆滑。

34.感谢黑夜的来临，我知道今天无论有多失败，全新的明天仍然等待着我去证明自己。

35.感谢生命里带给我的所有不幸，我且认为是在让我体验不一样的生活……

36.微笑，似蓓蕾初绽真诚和善良;微笑是一种无声的语言;微笑是一种无声的动人的乐章;微笑是人类一种高尚的表情;微笑是生活里永远明亮的阳光。愿你常常面带微笑，幸福快乐!

37.错了才懂的的道理没有人不懂，就是要你错之前懂得那才精彩。

38.永远都要活给自己看，而且笑容要特别灿烂，别在乎别人的指指点点，做好你自己，让看不起你的人高攀不起，让看得起你的人更喜欢你。

39.罗子君不挣钱，被年薪万陈俊生甩了；又因独立自强，被年薪万商界精英直追。女人啊，还是要独立。不要迷恋那句：我会养你一辈子。女人还是要靠自己奋斗。

40.永远年轻，永远装嫩，永远上进，永远不知好歹，永远热泪盈眶！

41.老虎不发威他就一只病猫！发威了他就是王者！所以人人都可以是王者但同时也可能是病猫，关键在于你自己的选折！

42.努力不是为了做给谁看，无论什么结果都能问心无愧。努力是因为你可以不接受命运的框定，能靠自己，来场漂亮的反击。

43.前男友就像烂水果。你已经把他丢进垃圾桶了，别人捡回去榨汁也好，削皮切块也好，与你何干？你只需要明白一件事：那个水果已经烂了，再吃下去你会肚子痛。满世界都是水果摊，有资本，还愁买不到水果？

44.愚笨的女人打击男人，聪明的女人激励男人。 愚笨的女人打击男人，聪明的女人激励男人。

45.在不违背原则的情况下 对别人要宽容 能帮就帮 千万不要把人逼绝了 给人留条后路。

46.愚笨的女人贬低男人她忘了：贬低男人就是贬低自己;聪明的女人赞赏男人她明白：赞赏男人才是炫耀自己。

47.我们可以长的不漂亮，但是绝对不能让自己的人生不漂亮!

48.女人一成不变，男人一定会变!因为男人挣钱女人花，太太不舍得花一定会有别的女人替你花!千万别做男人不喜欢的三心女人：留在家里放心，想起来伤心，看着恶心。世界上没有丑女人，只有懒女人!

49.女人不要想依附一个男人。女人如何依附了一个男人，她就没有自己的思想，在这个个性使然的环境中，男人也都喜欢有个性有能力的女人。努力吧，只要你拥有了属于自己的一片天空，你还害怕自己的这片天空下没有白云吗?只要你是一个才华出众的女人，还害怕优秀的男人不欣赏你吗?

50.如果真爱一个人，就会心甘情愿为他而改变。如果一个面前我行我素，置你不喜欢的行为而不顾，那么他就是不爱你。所以如果你不够关心他或是他不够关心你，那么你就不爱他或他不爱你，而不要以为是自己本来就很粗心或相信他是个粗心的人。遇见自己真爱的人，懦夫也会变勇敢，同理，粗心鬼也会变得细心。

浅谈如何追随孩子的兴趣

浅谈如何追随孩子的兴趣

　　相信许多人都写过作文吧，特别是占有重要地位的议论文，议论文可分为三部分：是什么，为什么，怎么做。那么优秀的议论文是什么样的呢？下面是小编为大家收集的浅谈如何追随孩子的兴趣，希望对大家有所帮助。

　　生性好动,喜欢探索是每个孩子的天性,从这个意义上说,孩子是天生的探索学*家，追随孩子的兴趣。区域活动正好为孩子的创造性、自主性、探索性提供了生长的土壤。

　　玩水对于孩子来说是一件非常感兴趣的事，他们常常把小杯的水倒进大杯里而玩得不亦悦乎，虽然再三提醒他们玩水是尽量不把水弄到衣服上和桌上，孩子们也因为玩的高兴而顾此失彼。为了提高幼儿玩水的科学性，我在科常区准备了大小、高低不等的带有刻度的量杯，目的是让幼儿自己探索出容量的守恒性。孩子沿着教师所铺设的“探索轨道”前进，甚至还得出一个高论——我用100毫升的水倒进大的杯子里看上去少，倒进小的杯子里看上去多，我知道其实是一样多的。这是我预料之外的在这么短时间内探索出来的数学逻辑经验。

　　有一天，周歆宇小朋友在玩水的时候不小心把水泼到了桌子上，他就用手去擦，擦着擦着他高兴的喊：“我画了一条鱼了。”他这一喊，迎来了几位小朋友，并使这一举动迅速扩散——高倚茗用手指蘸上水在桌上画起了花，陆楠用纸巾蘸湿了在桌上画起了云，周思扬干脆拿着擦布在地上画起了大树……

　　我忽然感悟：这是一种有价值的玩水新方法，他们可以不受纸张的大小、命题的限制，无拘无束的自由大胆的表现，幼教之友《追随孩子的兴趣》。

　　虽然这样的举动已经游离于教师预设目标之外，但是我不急于纠正，没有熟视无睹，而是用赞同的目光观察着他们，帮助他们擦亮生成活动的新火花。根据二期课改的精神，教师应成为孩子生成活动的关注者、支持者、引导者。经观察所有的孩子对这个举动都很感兴趣。于是我重新调整预设目标，并提供材料，积极跟进，以迎合孩子的需要。

　　第二天我为每个孩子准备了一支“笔”（在筷子上扎一块布），孩子们拿着“笔”在操场的水泥地上画呀画，瞧孩子们高兴的样子——小宝卷着袖子，手捋了一下额头，向同伴炫耀者：“看，我画的苹果树上长了好多好多的大苹果。”陆嘉琪画了一幢幢高楼房；陆楠干脆把一杯杯水泼在地上，高兴的喊道：“放烟火了，放烟火了。”就连*时在教室里不大愿意画画的黄宇豪今天也画的特别起劲……孩子们在轻松、愉快、自由的氛围中尽情的表达着、表现着、创造着。

　　孩子是多采的，主观能动性常常使他们对材料进行创造，有时会游离于教师预设的目标。作为一名新世纪的幼儿教师，应该有很强的随机教育能力，随时调整目标，面对新的教育契机。

　　春天，是孩子们户外运动的大好季节，为了增强孩子们的体能，激发孩子们练*单脚跳的积极性，我精心设计了“丹顶鹤”的`游戏，并带着极大的兴趣，和孩子们一起来到了操场。没想到孩子们刚一来到操场，就大声地叫起来：“老师，看，毛毛虫！”大家纷纷跑向落满操场的杨树花，此时的我也被童真所感动，于是情不自禁地加入孩子们的行列，和孩子们一起看毛毛虫，捡毛毛虫，玩毛毛虫，说毛毛虫。

　　我把一根“毛毛虫”挂在了欣欣的耳朵上，逗她说：“送给你一个漂亮的耳环吧。”欣欣是一个刚刚插班的小姑娘，对身边的一切还有着陌生感，老师的这一举动，拉*了师生之间的距离。正当我们感受“毛毛虫”带来的欢乐时，突然，一个哭声引起我的注意，我赶快来到乐乐身边，搂住他，一边安慰一边问：“乐乐，怎么啦？来，老师帮助你。”“老师，毛毛虫咬人。”乐乐带着泪花回答，原来，小班孩子眼中的“毛毛虫”是富有生命的。于是，我拿着“毛毛虫”，引导孩子们在玩中学*：“谁知道毛毛虫是从哪来的？”问题刚一提出，孩子们便争先恐后地回答：“是从树上掉下来的。”有经验的心悦小朋友，还主动当起了讲解员，手捧着几根“毛毛虫”认真地对乐乐介绍着：“这不是真的毛毛虫，这是大树开的花。”景奇也捏着两根“毛毛虫”对乐乐说：“杨树花洗干净了还能吃呢。”听着心悦和景奇的介绍，胆小的乐乐点点头，这时我也拿着扬树花，给乐乐表演起来：“看！毛毛虫亲亲王老师，亲亲脸蛋儿，亲亲耳朵，亲亲鼻子，亲亲乐乐小手。”此时的乐乐表情舒展多了，并对老师和小伙伴大声说：“杨树花不咬人，我也玩。”

　　为了增加孩子们玩扬树花的情趣，我将“丹顶鹤”游戏融入其中，老师当丹顶鹤妈妈，小朋友当丹顶鹤孩子，一边玩，一边说：“丹顶鹤，本领大，一只脚跳着去捡花，杨树花，送回家，洗干净，做菜啦。”加入游戏情境之中的孩子们，玩得更开心了！“老师！我捡了许多毛毛虫！”“老师，毛毛虫和我做朋友。”孩子们在玩中抒发着自己的情感。

　　著名教育家陈鹤琴这样说：“只要使幼稚生有机会接触自然界和社会，并好好指导他们，就可以使他们有丰富的知识，各种经验直接得来。”今天，和孩子们一起玩杨树花的经历，使我更加理解这段话的深刻含义，教育要追随孩子们的学*兴趣，孩子们才会感受到学*的快乐。

追随拍摄的操作方法与技巧

追随拍摄的操作方法与技巧

　　追随拍摄法是摄影者手执相机在追随被摄动体时按动快门，使画面达到动中求静的效果，是摄影中的一种艺术表现手法。运用追随拍摄法，拍摄姿势要正确，两腿要分开站稳，两手持稳机身，双臂夹紧，依靠身体灵活转动。以下是小编整理的追随拍摄的操作方法与技巧，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　追随拍摄：顺着目标的运动方向，*稳地移动相机，使目标在取景器中的位置始终不变，并在移动的同时按下快门。由于相机跟随动体向背景的反方向移动，所以照片上呈现出许多流动的线条，而快门速度越慢，流动线条越明显。

　　照片上的动体由于和照相机的移动方向、移动速度基本保持一致，所以形成清晰的结象。整个照片的画面给人以强烈的动感效果。这种方法可用来拍摄行进中的短跑运动员、骑手和驾驶员。它的效果是运动员的形象清晰，而背景一片模糊。优点是可以避免杂乱的背景破坏画面，同时，模糊的背景能衬托出动作的快速。追随法的快门速度通常为1/15-1/60秒。在没有把握的情况下，可对同一目标用不同的快门速度拍摄几张，以供选用。

　　追随拍摄有以下的方法：

　　①*行追随：相机与动体的行进方向成90°。拍摄时，相机*行追随动体。

　　*行追随法拍摄时应注意以下问题：

　　1. 照相机的移动速度一定要和动体和移动速度始终保持一致。

　　2. 照相机的移动要在一条水*线上跟随动体移动，不能前后左右的晃动。

　　3. 按动快门要轻，时间不能过早或过晚，一般说在*行追随时以和动体在75度角到85度角之间按动快门为宜。

　　4. 按动快门的时间应该是动作的高潮。

　　5. 快门速度应根据动体的移动速度和你所要追求的拍摄效果确定，一般应在1/15秒～1/60秒之间，最快不能超过1/125秒。

　　6. 要充分利用现场的光线效果，采用侧逆光和深暗一些的背景，拍出的照片效果会更好一些。

　　②纵向追随：当动体纵向运动时,相机随之纵向追随.如小孩向上荡秋千,相机向上转动.

　　③弧形追随：当动体弧形运动时,相机随动体运动,弧形追随。

　　④圆形追随：当动体圆形转动时,相机圆形追随。

　　⑤斜向追随：当动体由高处下降时,相机可斜向追随。

　　⑥变焦追随：拍摄者在面对迎面而来的动体时,利用变焦镜头,在变焦中追随拍摄.这时动体的四周会出现放射线条,有迸出的效果,动感很强.拍摄的要领是:当把动体对焦清楚后,随动体向前移动的方向,从远向*拉镜头,即从短焦距往长焦距拉动.如动体向后移动时,也可从*向远拉镜头,也即从长焦往短焦拉. 变焦追随时,用左手拉动焦距,右手按动快门,在拉动焦距中按快门.背景要选择有景物的地方,这样才能在变焦时,出现迸发式的线条。

　　拍摄时,因动体迎面而来,所以要特别注意安全问题.拍摄前要选择安全拍摄点,以免被动体撞伤。

　　拍摄远距离快速动体时,需要用望远变焦镜头,可把相机固定在三脚架上,用慢速度在长时间曝光过程中进行变焦拍摄。

　　1. 相机设为快门优先。快门设为1/15-1/60秒。

　　快门速度由于考虑安全快门与一般物体的运动速度(如最常见的汽车)，建议1/30-1/45。我是手持拍摄，不过条件好的话最好用独脚架，我之前看杂志介绍外国人拍摄汽车也是上独脚架的，如果是手持的话，防抖如尼康的VR镜头防抖(佳能应该也一样)可以开着，但是如宾得的机身防抖(SONY也应该一样)就建议关闭，以上是实际拍摄经验心得。

　　2. 手持拍摄，用单次AF。

　　首先需要先选择好一个对焦点，不要使用机身自动选择对焦点的模式，对焦就用单次AF。当然这个是针对入门级别的机器和准专业机(2个机种我都有)。至于专业机的追焦系统我没有试过，所以如果是专业机的话是否能用连续对焦需要尝试一下才知道，因为物体是运动的，机身的对焦系统有可能误判。不过单次AF 绝对没有错，所有机种通杀，就像打篮球的基本3步上篮一样，基本功。

　　3. 对准需要拍摄的目标半按快门

　　其实有一种方法叫做陷阱对焦或者锁定对焦点，待目标一进入就会自动曝光。据网友说我的其中一台机器也有这个功能，不过到目前为止我还不知道该怎 样用。还是说一些基本的。如果机身对焦性能牛的话，一对上焦就不需要半按快门了。如果像是入门级别的机身，就需要半按快门对焦，让机器的对焦系统先反复对 几次焦(就是网友说的拉风箱，不过拉多几次就OK)，这样在需要曝光之前才能容易准确合焦。这样就能为构图做好准备。

　　4. 与被摄体运动方向速度保持一致并按下快门!

　　这里是需要*移相机。就是在合焦之后按下快门曝光开始就需要保持相机旋转速度与运动物体速度一致，直至曝光完毕之前都要与运动物体保持相机转动 速度一样。这个所谓的保持速度一致需要长时间的练*才能感受到的准确时间感，我目前成功率是80%，手持不上独脚架。练*所浪费快门6K左右。(至于相对 同步，原理就是运动物体与相机保持相对静止，只有背景在动，所以背景才能带出美妙的动感。)

　　万能用法，适用于所有级别的机身：

　　机身选择单次对焦，先手动选择好对焦点，然后半按快门提早对焦，待运动物体进入到你所需要的构图时候就按下快门开始曝光，在曝光的时候保持相机的转动与运动物体的速度与方向一致，到最后曝光完毕才结束转动。

　　技巧：

　　如路上的汽车，一般快门速度选择1/30-1/45就可以，速度太快没有动感，太慢容易模糊。其他物体的快门速度可以参考汽车的速度来加减，如 F1 可以去到1/125，小孩玩耍跑步可以1/15，等等。新手建议拍摄路上的汽车，理由是：身边最容易找到的题材，而且一辆汽车拍不好，好快就会有下一辆可 以继续拍摄。多练*就可以成功，最重要的是练*那个保持相机的转动与运动物体速度一致的感觉。就像打篮球练*带球，多拍几次球就会熟悉球感一样。

　　特别提示：

　　可以使用连拍，如一秒3张，一秒6张之类等等来提高成功率。但是在连拍期间一定要保持相机转动与运动物体的速度一致，切记!这个是绝对关键。

　　拓展内容：经典室外拍摄技巧

　　1.阳光十六法则

　　对于风景摄影而言，过分依靠相机的测光结果往往不能得到最佳的拍摄效果。比如场景中存在大面积暗色景物时，相机的测光系统会增加曝光量，得到的照片效果呈现过曝的效果，天空变成惨白一片，没有任何细节。

　　这时如果采用“阳光十六法则”，就不会出现这种情况。阳光的照射强度是相对固定的，在阳光照射充足的室外，将相机的光圈设定为F16、快门速度为 1/125秒(ISO为100的前提下)就可以拍出色彩浓烈，曝光正常的风景照片了。根据这个法则，碰到反光较为强烈的环境，比如在海滩上摄影时，应该使用F/22光圈，在光线受到减弱时，比如多云情况下应使用F/11光圈。

　　2.月光11、5.6法则

　　月球是离我们最*的天体，它有规律地发生着变化，从古至今那些美丽的传说无时不刻使人们对天体产生着遐想，而在夜晚当你面对天空时，月亮又是第一个走进我们的视野。古代，诗人们对月饮酒赋诗，当今在人们享受着现代文明的.时候，都喜欢把月亮拍进自己的画册。

　　根据专业人士的测量，满月时的亮度值为EV15，相机ISO设定在100时，采用1/125秒的快门速度，采用光圈F11拍摄可获得正常的视觉效果。半月时需要增加4倍曝光量，曝光组合可设定为ISO100、快门1/60秒、光圈F5.6。而在拍摄月芽时甚至需*1秒长的曝光。细分析起来并不是因为它们大小的变化引起亮度的下降，而是月亮在盈亏变化时所受到阳光照射的角度起着变化。拍摄月亮忌曝光过度，多曝光会成为一个白圈，毫无月亮的感觉，所以称为月球，是因为它有立体感。

　　3.相机抖动法则

　　当你手持相机拍摄时，快门的速度不能小于镜头焦距的倒数。如果快门速度越慢，那么拍摄抖动时就越可能降低锐度。如果用50mm焦距的话，快门就要达到1/50秒以上为宜，只有当环境实在昏暗时，用闪光灯、脚架或者把相机放在硬物上防止抖动。

　　不过如今的数码相机很多都具备防抖功能，以镜身防抖技术为代表的佳能和尼康而言，优势主要体现在长焦摄影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用镜身防抖，效果非常明显，完全可以替代3档安全快门(举个例子，也就是说在200mm端开启防抖后手持拍摄快门速度可以达到1/30秒)。

　　采用机身防抖功能的机型的防抖优势主要体现在50-100mm这段中焦上，以刚发布的奥林巴斯E3为例，它在这个焦段可以实现替代4档安全快门，也就是说在100mm的焦段下，快门速度1/8秒拍摄的照片也不虚。

　　4.灰板法则

　　灰板是拍摄的利器。可是如果身上没有灰度板怎么办呢?可以将手背(手心太白，手背颜色接*脸部)摊开面向阳光，对手背进行测光，然后加一档曝光。

　　5.景深法则

　　当被摄物体比较深的时候，应该对焦点选择在景深的前1/3处，因为这样，对焦点后的景深是之前的2倍。各种光圈和焦段组合都可以使用这个法则。记住，光圈越小，焦距越短，距离被摄物体越远，景深就越大。

　　6.快速闪光输出法则

　　对于普通用户而言，专用热靴TTL闪光灯价格昂贵，很多人用售价仅有100多元的通用接口的热靴闪光等替代。以国产的银燕闪光灯为例，BY28A的售价在160元左右，不过它确是一款具备灯身自动测量闪光的自动闪光灯。

伤感说说：寻寻觅觅，我只想追随那仅有的怀念

　　1、如果太在意别人怎么评价你，你永远也不能做真正的自己。

　　2、这个世上，每个人都是一座孤岛。

　　3、如果你为着错过夕阳而哭泣，那么你就要错群星了。

　　4、你走了，带着我全部的爱走了，只是一句分手，我忍着眼泪看着你的背影，好想最后在抱你一次，好想在对你说一次“我爱你”。

　　5、在这个不知所措的年纪，好像一切都那么不尽人意。

　　6、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂。可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。

　　7、突然的就疲倦了，能幸福的话，你就使劲幸福吧，我也很幸福，即使整天窝在家里，也会有依依的准时报到，我想通了，我释怀了，我解脱了，我说服了。

　　8、那时候，我还没有爱上他，我只是一个人很寂寞。

　　9、爱这个理由，并不能使所有不道的事都变得合理化。

　　10、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地，坚持了不该坚持的。

　　11、爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有，只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的。

　　12、不要去恨一个你爱过的人，不要追问分手的理由，不要恳求复合的可能。转个身，让自己快乐那才是最真的。

　　13、每一个不懂爱人，都会遇到一个懂爱的人。然后经历一场撕心裂肺爱情，然后分开。后来不懂爱的人慢慢懂了。懂爱人，却不敢再爱了。

　　14、你当我是个风筝，要不把我放了，要不然收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心伤。

　　15、承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。

　　16、很多人的悲伤只是希望展示给大家看自己很悲伤。其实这世上是没有人能够理解另外一个人的悲伤的。

　　17、对于这个世界，我做着无力的挣扎，最后却还是输给了他。

　　18、若现在就觉得失望无力，未来那么远你该怎么扛。

　　19、寻寻觅觅，我只想追随那仅有的怀念。

　　20、不要期待，不要假想，不要强求，顺其自然，如果注定，便一定会发生。心安，便是活着的最美好状态。

　　21、当你放开厄的手，休想厄在回头，放弃的东西，就永远回不来！

　　22、年轻吗？不要紧，听过几首歌，爱过几个人，就老了。

　　23、永不期待，永不假设，永不强求。顺其自然，若是注定发生，必会如你所愿。

　　24、爱情就像海滩上的贝壳不要拣最大的，也不要拣最漂亮的，要拣就拣自己最喜欢的，拣到了就永远不再去海滩

　　25、一合一分话别甚苦，一喜一泣黯然神伤，一拥一吻残留余温，一笑一哭此情长流。两人两心同相知，天涯海角共此时，月有阴晴圆缺日，但愿此情无绝期！

随园诗话读书袁枚古诗

随园诗话读书袁枚古诗

　　清代文学家袁枚的《随园诗话》，是我最爱读的书籍之一。每读之，必坐南窗，饮清茗，是一种享受。先生收集的名诗名句，字字玑珠，又似玉液琼浆，滋润了自己，启迪了自已，受益匪浅。现择其精华，是为共享。下面我们来看看随园诗话读书袁枚古诗吧！

　　笔下杨花人闻妙境

　　春如短梦初离影，人在东风正倚栏。（查他山）

　　不宜雨里宜风里，未见开时见落时。（黄石牧）

　　每到月明成大隐，转因云热得佯狂。（严遂成）

　　不知日暮飞犹急，似爱天晴舞欲狂。（王菊庄）

　　飘来玉屑缘何软？看到梅花尚觉肥。（虞东皋）

　　小院无端吴点绿苔，问他来处费疑猜。春原不是一家物，花竟偏能离树开。质洁来堪污道路，身轻容易上楼台。随风似怕儿童捉，才扑栏杆又觉回。（燕山均）

　　沾裳似为衣添絮，扑帽应怜鬓有霜。”似我辞家同过客，怜君一去便无归。”（蔡元春）

　　掠水燕迷干点雪，窥窗人隔一重沙。愿他化着青萍子，傍着鸳鸯过一生。（杨芳灿）

　　春尽不堪垂老别，风停亦解歩虚行。（方正树）

　　风便有时来砚北，月明无影度墙东。（钱履青）

　　《访友》：乱乌栖定夜三更，楼上银灯一点明。记得到门还不扣，花阴悄听读书声。（王仔园）

　　《访友》：轻舟一路绕烟霞，更爱山前满涧花。不为寻君也留住，那知花里即君家。（方蒙章）

　　《咏梅》：绿杨解语应相笑，漏泄春光恰是谁？（宋人）

　　《咏红梅》：牧童睡起朦胧眼，错认桃林欲放牛。（宋人）

　　《随园诗话》内容简介

　　袁枚所处时代是所谓的“乾隆盛世”，学术思想十分活跃，崇理学与反理学、重汉学与反汉学斗争颇为激烈，袁枚是坚定地站在反理学与反汉学的立场上的；与学术思想上的斗争相应，文艺上复古与反复古、重教化与主性灵的斗争也一直未停止，袁枚则是乾隆诗坛反复古、主性灵思潮的杰出代表。

　　袁枚倡导性灵说诗论，以反对乾隆诗坛流行的主张复古与诗教的沈德潜格调说，并批评翁方纲以汉学考据作诗的不良风气。其所倡导的性灵说诗学，推动了清代诗歌的健康发展，在清诗史上具有重要意义。蒋湘南《游艺录》说：“袁简斋独倡性灵之说，江南江北靡然从之。自荐绅先生下逮野叟方外，得其一字，荣过登龙，坛坫之局生面别开。”可见袁枚之广泛影响。

　　一、诗言志

　　【原文】

　　古英雄未遇时，都无大志，非止邓禹希文学，马武望督邮也。晋文公有妻有马，不肯去齐，光武贫时，与李通讼逋租于严尤。尤奇而目之。光武归谓李通曰：“严公宁目君耶？”窥其意，以得严君一盼为荣，韩蕲王为小卒时，相士言其日后封王。韩大怒，以为侮已，奋拳殴之。都是一般见解。鄂西林相公《辛丑元日》云：“揽镜人将老，开门草未生。”《咏怀》云：“看来四十犹如此，便到百年已可知。”皆作郎中时诗也。

　　玩其词，若不料此后之出将入相者。及其为七省经略，《在金中丞*上》云：“问心都是酬恩客，屈指谁为济世才？”《登甲秀楼》绝句云：“炊烟卓午散轻丝，十万人家饭熟时。问讯何年招济火？斜阳满树武乡祠”居然以武侯自命，皆与未得志时气象迥异。张桐城相公则自翰林至作首相，诗皆一格。

　　最清妙者：”柳荫春水曲，花外暮山多。“叶底花开人不见，一双蝴蝶已先知。“临水种花知有意，一枝化作两枝看。”《和皇上风筝》云：“九霄日*增华色，四野风多仗宝绳。”押“绳”字韵，寄托遥深。

　　【译文】

　　古代英雄在没有找到用武之地时，大都没有立下远大的志向。这样的例子很多，如邓禹只通过文学来寄托希望，马武之希望做一名小小的督邮官。晋文公因有妻室和马匹，不愿意离开齐国。光武帝在落魄时，和李通因为拖税的事情到严尤处打官司。

　　严尤因感到奇怪就盯着他看了几眼，光武帝回去后对李通说：“严公盯着你看了吗？”他的言下之意是，被严尤注视是一件荣幸的事情。韩蕲王还是无名小卒时，看相的人断定他日后必定被封王。

　　韩大怒，认为看相之人是在讥讽自己，于是挥拳相向。以上这些人都表现了一个特点，即没有料到自己日后会有所作为。鄂西林相公曾在《辛丑元日》中写过这样的句子：“拿着镜子看自己快要老了，打开门却看到春草还未长出。”

　　他还在《咏怀》中说道：“看来四十岁就已经这样了，那么老到百岁的样子也可以推知了。”这都是他做郎中时所作的诗。品味这些诗词，怎么也不会料到他日后将出将入相。他做了七省经略后，《在金中丞*上》说：“扪心自问，我们都很幸运地被提拔，屈指算一算，又有谁是真正的济世奇才呢？

　　他还在《登甲秀楼》绝句中说道：“袅袅炊烟像千条轻丝飘浮在中午的天空，此时正是千家万户饭香菜熟之时。请问那年那月会招来济世救民的火焰？只见武侯旧祠被树缝中透来的夕阳照得金黄一片。”他居然以武侯自比，没有得志时的气象迥然不同了。张桐城相公则不然，他从做翰林一直到做宰相，所作诗歌都是一个风格。他最清秀的诗句有：“柳荫下的一湾春水曲曲折折地流淌，重重叠叠的山峦旁百花竞相开放。

　　”“叶子底下开的花，人虽然看不见，一双蝴蝶却早已知道了。”“在溪边种花就会知道其中的意境，水中映花，一枝便化作两枝了。”他在《扈跸》上讲：“似乎让人怜悯的龙钟老头，却能趁着满天星斗骑马踏冰。”在他的《和皇上风筝》中又讲道：“风筝在九霄上空飞行，靠日光的照射而绚烂多彩，四面虽有旷野之风的吹拂，风筝却依然仗绳子的稳定作用而逍遥自在。”此处押“绳”字韵，寄托了内心远大的理想和抱负。

　　二、诗在骨不在格

　　【原文】

　　杨诚斋曰：“从来天分低拙之人，好谈格调，而不解风趣。何也？格调是空架子，有腔口易描；风趣专写性灵，非天才不办。”余深爱其言。须知有性情，便有格律，格律不在性情外。《三百篇》半是劳人思妇率真言情之事，谁为之格？谁为之律？而今之谈格调者，能出其范围否？况皋，禹之歌，不同乎《三百篇》；《国风》之格，不同乎《雅》《颂》：格岂

　　有一定哉？许浑云：“吟诗好似成仙骨，骨里无诗莫浪吟。”诗在骨不在格也。

　　【译文】

　　杨城斋说：“古往今来，天分低拙的人，大都喜欢谈论诗歌的格调，而不懂得其中的风情趣味，为什么会这样呢？因为格调只是空架子，只要有嘴就能描绘出来；而风趣专门描写性灵，不是天才就办不到，”我十分喜欢这段话。要知道，有了性情就有了格律，格律不会出于性情之外。

　　《三百篇》中有一半是劳动者及思妇直率言情的，有谁为他们定过格式呢？又有谁为他们定过韵律呢？而现在谈格调的，能超过这个范围吗？况且，皋.禹时代的`歌谣与《三百篇》不同；《国风》的风格与《雅》《颂》不同。难道风格是可以用一定的规矩来制约的吗？许浑说过：“吟诗好比求道成仙，骨子里没有诗根就不要乱吟。”可见，诗歌的可贵之处在于风骨，不在于格调。

　　三、存是去非

　　【原文】

　　前明门户之*，不止朝廷也，于诗亦然。当其盛时，高、杨、张、徐,各自成家，毫无门户。一传而为七子，再传而为钟、谭，为*；又再传而为虞山。

　　率皆攻排诋呵，自树一帜，殊可笑也。凡人各有得力处，各有乖谬处，总要*心静气，存其是而去其非。试思七子钟谭，若无当日之盛名，则虞山选《列朝诗》时，方将搜索于荒村寂寞之乡，得半句片言以传其人矣。敌必当王，射先中马，皆好名者之累也！

　　【译文】

　　明朝的门户观念，不只是在朝廷上有，在作诗方面也有这样的表现。当明诗处于鼎盛时期，高、杨、张徐各自成一家，却毫无门户观念。然而自他们之后，从明七子始，到后来的钟、谭及*派，以及后来的虞山派,他们都互相攻击诋毁,打出各自的旗帜,真是十分可笑。每个人都有自己的长处，也都有自己的缺点，因此应*心静气，保留正确的而去掉错误的。

　　试想明七子钟谭，假如没有当当时的盛名，那么虞山选录《列朝诗》时，必须从荒村野岭那无人知晓的地方搜集，只不过搜得只言片语传给后人罢了。攻敌一定要先擒王，射人一定要先射马。批评人就要切中其要害，而门户观念只不过是喜好名声的人的牵累罢了。

　　四、政简刑清

　　【原文】

　　乾隆丙辰，余二十一岁，起居叔父于广西，抚军金震方先生一见有国士之目，特疏荐博学宏词。首叙年齿，再夸文学，并云：“臣朝夕观其为人，性情恬淡，举止安详。国家应远生才，必为大成之器。”一时司道争来探问。公每见属吏，谈公事外，必及余之某诗某句，津津道之，并及其容止动作。余在屏后闻之窃喜。

　　探公见客，必随而窃听焉。呈七排一首，有句云：“万里阙前修荐表，百官座上叹文章。”盖实事也。公有诗集数卷，殁后无从编辑，仅记其《答幕友祝寿》云：“浮生虚逐黄云度，高士群歌《白雪》来。”《题八桂堂》云：“尽日天香生画戟，有时鹤舞到匡床。”想见抚粤九年，政简刑清光景。

　　【译文】

诗名含有随字的古诗词 名字含随字的诗词

送诸葛觉往随州读书（李繁时为随州刺史宰相泌之子也）

韩愈〔唐代〕

邺侯家多书，插架三万轴。一一悬牙签，新若手未触。

为人强记览，过眼不再读。伟哉群圣文，磊落载其腹。

行年五十馀，出守数已六。京邑有旧庐，不容久食宿。

台阁多官员，无地寄一足。我虽官在朝，气势日局缩。

屡为丞相言，虽恳不见录。送行过浐水，东望不转目。

今子从之游，学问得所欲。入海观龙鱼，矫翮逐黄鹄。

勉为新诗章，月寄三四幅。

困坐穷山无以娱日用随斋问讯韵寄莘夫并呈随斋

赵蕃〔宋代〕

少陵苦忆将廉颇，才似淮阴亦奈何。岂待秋风方忆鲙，不堪夏日况挥戈。

分当鹿鹿终随后，言敢譊譊取屡诃。世事多虞未知免，鹅烹复坐不能歌。

八月七日被命上会稽沿途所历拙于省记为韵语以记之舟中马上随得随书不复叙次 其二

魏了翁〔宋代〕

紫帏青伞杂旗旌，乌帽银挝从鼓钲。导哄略如州别驾，无人知是汉庭卿。

圌山长甚出孟渎即见之舟人呼为随山谓连绵不断若随人上下也阻风泊一夕

顾清〔明代〕

青山傍我舟，势若随人去。因之得随名，万古滨江住。

我来潮正落，龈腭尽呈露。仰攀鱼龙窟，凛有覆压惧。

登高足力倦，望远关百虑。重来复何时，记取停舟处。

诉衷情·一波才动万波随

黄庭坚〔宋代〕

戎州登临胜景，未尝不歌渔父家风，以谢江山。门生请问：先生家风如何？为拟金华道人作此章。

一波才动万波随，蓑笠一钩丝。金鳞正在深处，千尺也须垂。

吞又吐，信还疑，上钩迟。水寒江静，满目青山，载月明归。

西江月·别梦已随流水

苏轼〔宋代〕

姑熟再见胜之，次前韵

别梦已随流水，泪巾犹浥香泉。相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑。

花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。蛾眉新作十分妍。走马归来便面。

随园记

袁枚〔清代〕

　　金陵自北门桥西行二里，得小仓山，山自清凉胚胎，分两岭而下，尽桥而止。蜿蜒狭长，中有清池水田，俗号干河沿。河未干时，清凉山为南唐避暑所，盛可想也。凡称金陵之胜者，南曰雨花台，西南曰莫愁湖，北曰钟山，东曰冶城，东北曰孝陵，曰鸡鸣寺。登小仓山，诸景隆然上浮。凡江湖之大，云烟之变，非山之所有者，皆山之所有也。

　　康熙时，织造隋公当山之北巅，构堂皇，缭垣牖，树之荻千章，桂千畦，都人游者，翕然盛一时，号曰随园。因其姓也。后三十年，余宰江宁，园倾且颓弛，其室为酒肆，舆台嚾呶，禽鸟厌之不肯妪伏，百卉芜谢，春风不能花。余恻然而悲，问其值，曰三百金，购以月俸。茨墙剪阖，易檐改途。随其高，为置江楼；随其下，为置溪亭；随其夹涧，为之桥；随其湍流，为之舟；随其地之隆中而欹侧也，为缀峰岫；随其蓊郁而旷也，为设宧窔。或扶而起之，或挤而止之，皆随其丰杀繁瘠，就势取景，而莫之夭阏者，故仍名曰随园，同其音，易其义。

　　落成叹曰：“使吾官于此，则月一至焉；使吾居于此，则日日至焉。二者不可得兼，舍官而取园者也。”遂乞病，率弟香亭、甥湄君移书史居随园。闻之苏子曰：“君子不必仕，不必不仕。”然则余之仕与不仕，与居兹园之久与不久，亦随之而已。夫两物之能相易者，其一物之足以胜之也。余竟以一官易此园，园之奇，可以见矣。

　　己巳三月记。

随师东

李商隐〔唐代〕

东征日调万黄金，几竭中原买斗心。

军令未闻诛马谡，捷书惟是报孙歆。

但须鸑鷟巢阿阁，岂假鸱鸮在泮林。

可惜前朝玄菟郡，积骸成莽阵云深。

袁随园君墓志铭

姚鼐〔清代〕

　　君钱塘袁氏，讳枚，字子才。其仕在官，有名绩矣。解官后，作园江宁西城居之，曰“随园”。世称随园先生，乃尤著云。祖讳锜，考讳滨，叔父鸿，皆以贫游幕四方。君之少也，为学自成。年二十一，自钱塘至广西，省叔父于巡抚幕中。巡抚金公鉷一见异之，试以《铜鼓赋》，立就，甚瑰丽。会开博学鸿词科，即举君。时举二百馀人，惟君最少。及试，报罢。中乾隆戊午科顺天乡试，次年成进士，改庶吉士。散馆，又改发江南为知县；最后调江宁知县。江宁故巨邑，难治。时尹文端公为总督，最知君才；君亦遇事尽其能，无所回避，事无不举矣。既而去职家居，再起，发陕西；甫及陕，遭父丧归，终居江宁。

　　君本以文章入翰林有声，而忽摈外；及为知县，著才矣，而仕卒不进。自陕归，年甫四十，遂绝意仕宦，尽其才以为文辞歌诗。足迹造东南，山水佳处皆遍。其瑰奇幽邈，一发于文章，以自喜其意。四方士至江南，必造随园投诗文，几无虚日。君园馆花竹水石，幽深静丽，至棂槛器具，皆精好，所以待宾客者甚盛。与人留连不倦，见人善，称之不容口。后进少年诗文一言之美，君必能举其词，为人诵焉。

　　君古文、四六体，皆能自发其思，通乎古法。于为诗，尤纵才力所至，世人心所欲出不能达者，悉为达之；士多仿其体。故《随园诗文集》，上自朝廷公卿，下至市井负贩，皆知贵重之。海外琉球有来求其书者。君仕虽不显，而世谓百馀年来，极山林之乐，获文章之名，盖未有及君也。

　　君始出，试为溧水令。其考自远来县治。疑子年少，无吏能，试匿名访诸野。皆曰：“吾邑有少年袁知县，乃大好官也。”考乃喜，入官舍。在江宁尝朝治事，夜召士饮酒赋诗，而尤多名迹。江宁市中以所判事作歌曲，刻行四方，君以为不足道，后绝不欲人述其吏治云。

　　君卒于嘉庆二年十一月十七日，年八十二。夫人王氏无子，抚从父弟树子通为子。既而侧室钟氏又生子迟。孙二：曰初，曰禧。始，君葬父母于所居小仓山北，遗命以己祔。嘉庆三年十二月乙卯，祔葬小仓山墓左。桐城姚鼐以君与先世有交，而鼐居江宁，从君游最久。君殁，遂为之铭曰：粤有耆庞，才博以丰。出不可穷，匪雕而工。文士是宗，名越海邦。蔼如其冲，其产越中。载官倚江，以老以终。两世阡同，铭是幽宫。

题随州*先生壁

含有追字的古诗词 带追字的诗词名句

此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

往者不可谏，来者犹可追。——《论语·微子篇》

桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。——李商隐《韩冬郎即*为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一》

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。——杨万里《宿新市徐公店》

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》

车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》

却将万字*戎策，换得东家种树书。——辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。——辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》

心多过虑，何异杞人忧天；事不量力，不殊夸父追日。——《幼学琼林·卷一·天文》

已过才追问，相看是故人。——吴伟业《遇旧友》

悟已往之不谏，知来者之可追。——陶渊明《归去来兮辞·并序》

穷寇不可追也，遁辞不可攻也，贫民不可威也。——《格言联璧·接物类》

一声而非，驷马勿追，一言而急，驷马不及。——《邓析子·转辞》

箫鼓追随春社*，衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》

一言既出，驷马难追。——《增广贤文·上集》

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。——辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》

携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。——秦观《纳凉》

夜热依然午热同，开门小立月明中。——杨万里《夏夜追凉》

十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。——李商隐《韩冬郎即*为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一》

宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。——*《七律·人民*占领南京》

戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。——黄庭坚《定风波·次高左藏使君韵》

来世 不可待，往世不可追也。——《庄子·内篇·人间世》

愿月常圆，休要暂时缺。——赵佶《醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后》

追风赶月莫停留，*芜尽处是春山。

客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。——李梦阳《秋望》

不是道人来引笑，周情孔思正追寻。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

从时者，犹救火、追亡人也，蹶而趋之，唯恐弗及。——《国语·越语·越兴师伐吴而弗与战》

离骚痛饮，笑人生佳处，能消何物。——蔡松年《念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋》

断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家，剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。——陈师道《春怀示邻里》

来者犹可追。——佚名《楚狂接舆歌》

十一年前南渡客，四千里外北归人。——柳宗元《诏追赴都二月至灞亭上》

燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。——辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》

作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。——苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》

更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。——严武《军城早秋》

梦里青春可得追？——苏轼《和子由四首·送春》

为凭何逊休联句，瘦尽东阳姓沈人。——李商隐《韩冬郎即*为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一》

黯乡魂，追旅思。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。——柳永《驻马听·凤枕鸾帷》

归师勿掩，穷寇莫追。——《三国演义·第九十五回》

剑栈风樯各苦辛，别时冰雪到时春。——李商隐《韩冬郎即*为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一》

未追赤松子，且泛黄菊英。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

不忍抬头，羞见旧时月。——赵佶《醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后》

风引龙虎旗，歌钟昔追攀。——李白《登邯郸洪波台置酒观发兵》

九十日春都过了，贪忙何处追游。——苏轼《临江仙·惠州改前韵》

此情已自成追忆，零落鸳鸯。——纳兰性德《采桑子·谢家庭院残更立》

追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。——张孝祥《六州歌头·长淮望断》

杨子之邻人亡羊，既率其党，又请杨子之竖追之。——列御寇《多歧亡羊》

来世不可待，往世不可追也。——《庄子·内篇·人间世》

白马绕旌旗，悲鸣相追攀。——李白《豫章行》

袛应瘴乡老，难答故人情。——黄庭坚《十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句》

比较有意境的古诗（很小众却很惊艳的诗）

一、雨中山果落，灯下草虫鸣。

选自王维《秋夜独坐》，王维的诗被称为“诗中有画，画中有诗”，意境清绝。

二、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归

李商隐《春雨》，用意象表达情谊，独具一格。

三、风吹古木晴天雨，月照*沙夏夜霜

白居易的《江楼夕望招客》，运用双比喻风吹树叶如下雨之声，月照*沙如冬天寒霜的颜色。

四、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼

晚唐许浑《谢亭送别》，诗人擅长律诗，并有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之称。

五、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞

南宋吴文英《浣溪沙》，词境雅致轻柔、深远绵密。

六、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花

北宋陆游《临安春雨初霁》，陆游诗词雄奇悲壮的边塞诗风格完全不同，写尽了春天清新、明艳、恬静的画面。

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