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赞美开州的古诗七言

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  • 赞美春天的七言诗

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  • 赞美春天的七言诗

      七言古诗在古代诗歌中,是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由,有关赞美春天的七言诗,欢迎大家一起来借鉴一下!

      《春日》

      朱熹

      胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。

      等闲识得东风面,万紫千红总是春。

      《早春呈水部张十八员外》

      韩愈

      天街小雨润如酥,草色遥看*却无。

      最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

      《题都城南庄》

      崔护

      去年今日此门中,人面桃花相映红。

      人面不知何处去,桃花依旧笑春风。

      《泊船瓜洲》

      王安石

      京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。

      春风又绿江南岸,明月何时照我还?

      《春兴》

      武元衡

      杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。

      春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。

      《京中正月七日立春》

      罗隐

      一二三四五六七,万木生芽是今日。

      远天归雁拂云飞,*水游鱼迸冰出。

      《咏柳》(唐代)贺知章

      碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

      不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

      《题望苑驿》(唐代)温庭筠

      弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝。

      景阳寒井人难到,长乐晨钟鸟自知。

      花影至今通博望,树名从此号相思。

      分明十二楼前月,不向西陵照盛姬。

      七古七律

      首先,七言歌行出自古乐府,而七古则是七律产生之后别立的诗体,二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》等,可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行,则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云:“七言创于汉代,魏文帝有《燕歌行》,古诗有《东飞伯劳》,至梁末而大盛,亦有五七言杂用者,唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》,即《乐府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗,旧说它起于汉武帝时的《柏梁台诗》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多,每人一句,只能算是联句,算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说,二者不同源。

      特征

      其次,就体式的主要特征而言,七古要求与七言律诗(包括七律、七排)划清界限。清王士禛《古诗*仄论》有云:“七言古自有*仄。若*韵到底者,断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三*调、句中不避孤*之类的讲究,这些都是对格律诗的*。至于七言歌行,虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似,然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计,白居易《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句,而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然,它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。

      文学风格

      从文学风貌论,七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅,歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄,格调苍古”,又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”,二者风调互异。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,*体束于声律,惟歌行大小短长,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外,因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙,朴、拙、琐、曲、硬、淡,缺一不可。

      总归于一字曰老”,又说“凡歌行,要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论,都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中,以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古,一度成为时尚,然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说,杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等,只能是七言古诗;而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。

      作法

      姜夔说:“放情曰歌,体如行书曰行,兼之曰歌行。”据此,七言歌行的体性应当是一气盘旋直下,流转奔逸。歌行短制,往往与*体诗在体性上相*。如王勃《滕王阁诗》:滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。假如不考虑*仄,简直就是两首*体绝句连在一起。又如杜甫《夜闻觱篥》:夜闻觱篥沧江上,衰年侧耳情所向。邻舟一听多感伤,塞曲三更歘悲壮。积雪飞霜此夜寒,孤灯急管复风湍。君知天地干戈满,不见江湖行路难。同样,高适的《燕歌行》:开元二十六年,客有从元戎出塞而还者,作《燕歌行》以示适,感征戍之事,因而和焉。汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。男儿本自重横行,天子非常赐颜色。(一结)摐金伐鼓下榆关,旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。(二结)山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。

      战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。(三结)大漠穷秋塞草衰,孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌,力尽关山未解围。(四结)铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。(五结)边风飘飘那可度,绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。(六结)相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋。君不见沙场争战苦,至今犹忆李将军。(七结)就像是七首绝句串在了一起。

      事实上,七言歌行体的基本章法,就是仄韵和*韵交替,四句一换韵。(当然也有两句、六句等偶数句一换韵的。)换韵主要是依照意思的转折,如上举《燕歌行》,一结写主将奉命出生,是诗的起,用职韵。二结四句,写出征途中的声势和敌方进犯的态势,是诗的承,换删韵。第三结开始着笔勾勒,极尽描摹刻画之能事,所以又换麌韵了。

      描摹刻画,又可分四个小的层次:三结四句,写战斗惨烈而主将荒淫,用婺韵;四结四句,写战争失利,未能解围,用微韵;五结,写征夫思妇久别远离之苦,用有韵;六结,写边地征戍的艰苦,仍用有韵。至第七结前两句,是诗的转,后两句,则是诗的合。四句换用文韵作结。在转韵时,一般一二句都要用韵,即首句要入韵。《滕王阁诗》和《燕歌行》,每四句换韵时,首句总是入韵的。而一首诗多次转韵,常是*仄韵交替使用。这和律句*仄字相间的.意义相同,为的是使声调富于变化而又齐整和谐。

      假如把一个个的四句比作一粒粒的珍珠,那么长篇七言歌行就是用一根丝线——诗的主题思想,把这一粒粒的珍珠串成一条美丽的项链。这种章法,被白居易、元稹等人发扬光大,称为长庆体,并到了清代吴伟业那儿总其大成,是名梅村体。如白的《长恨歌》、《琵琶行》,元的《连昌宫词》,吴的《圆圆曲》等。这类诗,最可注意者为韦庄的《秦妇吟》。此诗“为长庆体,叙述黄巢焚掠,借陷贼妇人口中述之。语极沉痛详尽,其词复明浅易解。”写出黄巢造反给人民带来的不幸,堪称有唐一代史诗冠冕。

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      有关赞美春天诗句1

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  • 赞美教师的七言诗句-有赞美老师的七言诗吗

  • 赞美,教师,老师
  •   文章简介:有赞美老师的七言诗吗?1、《己亥杂诗·其五》——清代龚自珍浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。译文:浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的

      有赞美老师的七言诗吗?

      1、《己亥杂诗·其五》——清代龚自珍

      浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。

      译文:

      浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。

      2、《新竹》——清代郑燮

      新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。下年再有新生者,十丈龙孙绕凤池。

      译文:

      新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。

      3、《无题·相见时难别亦难》——唐代李商隐

      相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

      晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

      译文:

      见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。

      女子早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。

      4、《咏怀古迹五首·其二》——唐代杜甫

      摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。

      江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。

      译文:

      落叶飘零是深知宋玉的悲哀,他的风流儒雅堪当我的老师。怅望千秋往事洒下同情泪水,身世同样凄凉可惜生不同时。江山依旧故宅犹在空留文藻,云雨荒台难道真是荒唐梦思。最可叹楚王宫殿早荡然无存,驾船人还指点遗迹让人生疑。

      5、《奉和令公绿野堂种花》——唐代白居易

      绿野堂开占物华,路人指道令公家。令公桃李满天下,何用堂前更种花。

      译文:

      绿野堂建成之后占尽了万物的精华,路人指着宅子说这是裴令公的家啊。裴令公的桃李学生遍布天下,哪里用得着再在门前屋后种花呢?

      自创赞美老师的小诗七言绝句?

      授业解惑几十年,但教学生辨愚贤。一生未得多回报,只求桃李春满园。

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  • 七言古诗

  • 文学
  • 七言古诗

      七言古诗简称七古,在古代诗歌中,是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的`处理最自由,而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。下面小编给大家带来七言古诗。希望能够帮到大家。

      1、从军行其四

      王昌龄

      青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。

      2、从军行其五

      王昌龄

      大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。

      3、出塞

      王昌龄

      秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

      4、芙蓉楼送辛渐

      王昌龄

      寒雨连江夜入吴,*明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

      5、送魏二

      王昌龄

      醉别江楼桔柚香。江风引雨入船凉。忆君遥在潇湘上,愁听清猿梦里长。

      6、芙蓉楼送辛渐

      王昌龄

      寒雨连江夜入吴,*明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

      7、春怨

      王昌龄

      音书杜绝白狼西,桃李无颜黄鸟啼。寒鸟春深归去尽,出门肠断草萋萋。

      8、三日寻李九庄

      常建

      雨歇杨林东渡头,永和三日荡轻舟。故人家在桃花岸,直到门前溪水流。

      9、送李穆归淮南

      刘长卿

      扬州春草新年绿,未去先愁去不归。淮水问君来早晚,老人偏畏过芳菲。

      10、酬李穆见寄

      刘长卿

      孤舟相访至天涯,万转云山路更赊。欲扫柴门迎远客,青苔黄叶满贫家。

      1、垓下歌

      项羽

      力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!

      2、送别诗

      无名氏

      杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽,借问行人归不归。

      3、边词

      张敬忠

      五原春色旧来迟,二月垂杨未挂丝。即今河畔冰开日,正是长安花落时。

      4、渡湘江

      杜审言

      迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜,不似湘江水北流。

      湘南即事

      戴叔伦

      卢橘花开枫叶衰,出门何处望京师。沅湘日夜东流去,不为愁人住少时。

      5、送梁六自洞庭山作

      张说

      巴陵一望洞庭秋,日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接,心随湖水共悠悠。

      6、北邙山沈佺期

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  • 七言古诗

  • 七言古诗

      无论是在学校还是在社会中,大家最不陌生的`就是古诗了吧,古诗泛指*古代诗歌。那么你有真正了解过古诗吗?以下是小编收集整理的七言古诗,欢迎大家分享。

      1、《金陵酒肆留别》

      作者:李白

      风吹柳花满店香,吴姬压酒唤客尝。

      金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。

      请君试问东流水,别意与之谁短长?

      2、《古意》

      作者:李颀

      男儿事长征,少小幽燕客。

      赌胜马蹄下,由来轻七尺。

      **莫敢前,须如猬毛磔。

      黄云陇底白云飞,未得报恩不能归。

      辽东小妇年十五,惯弹琵琶解歌舞。

      今为羌笛出塞声,使我三军泪如雨。

      3、《琴歌》

      作者:李颀

      主人有酒欢今夕,请奏鸣琴广陵客。

      月照城头乌半飞,霜凄万树风入衣。

      铜炉华烛烛增辉,初弹渌水后楚妃。

      一声已动物皆静,四座无言星欲稀。

      清淮奉使千余里,敢告云山从此始。

      4、《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》

      作者:李颀

      蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍。

      胡人落泪沾边草,汉使断肠对归客。

      古戍苍苍烽火寒,大荒沈沈飞雪白。

      先拂商弦后角羽,四郊秋叶摵摵。

      董夫子,通神明,深山窃听来妖精。

      言迟更速皆应手,将往复旋如有情。

      空山百鸟散还合,万里浮云阴且晴。

      嘶酸雏雁失群夜,断绝胡儿恋母声。

      川为静其波,鸟亦罢其鸣。

      乌孙部落家乡远,逻娑沙尘哀怨生。

      幽音变调忽飘洒,长风吹林雨堕瓦。

      迸泉飒飒飞木末,野鹿呦呦走堂下。

      长安城连东掖垣,凤凰池对青琐门。

      高才脱略名与利,日夕望君抱琴至。

      5、《送陈章甫》

      作者:李颀

      四月南风大麦黄,枣花未落桐叶长。

      青山朝别暮还见,嘶马出门思旧乡。

      陈侯立身何坦荡,虬须虎眉仍大颡。

      腹中贮书一万卷,不肯低头在草莽。

      东门沽酒饮我曹,心轻万事皆鸿毛。

      醉卧不知白日暮,有时空望孤云高。

      长河浪头连天黑,津口停舟渡不得。

      郑国游人未及家,洛阳行子空叹息。

      闻道故林相识多,罢官昨日今如何?

      6、《夜归鹿门山歌》

      作者:孟浩然

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  • 赞美春天的七言诗

  • 赞美,春天
  • 赞美春天的七言诗

      七言古诗在古代诗歌中,是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由,有关赞美春天的七言诗,欢迎大家一起来借鉴一下!

      《春日》

      朱熹

      胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。

      等闲识得东风面,万紫千红总是春。

      《早春呈水部张十八员外》

      韩愈

      天街小雨润如酥,草色遥看*却无。

      最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

      《题都城南庄》

      崔护

      去年今日此门中,人面桃花相映红。

      人面不知何处去,桃花依旧笑春风。

      《泊船瓜洲》

      王安石

      京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。

      春风又绿江南岸,明月何时照我还?

      《春兴》

      武元衡

      杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。

      春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。

      《京中正月七日立春》

      罗隐

      一二三四五六七,万木生芽是今日。

      远天归雁拂云飞,*水游鱼迸冰出。

      《咏柳》(唐代)贺知章

      碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

      不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

      《题望苑驿》(唐代)温庭筠

      弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝。

      景阳寒井人难到,长乐晨钟鸟自知。

      花影至今通博望,树名从此号相思。

      分明十二楼前月,不向西陵照盛姬。

      七古七律

      首先,七言歌行出自古乐府,而七古则是七律产生之后别立的诗体,二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》等,可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行,则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云:“七言创于汉代,魏文帝有《燕歌行》,古诗有《东飞伯劳》,至梁末而大盛,亦有五七言杂用者,唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》,即《乐府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗,旧说它起于汉武帝时的《柏梁台诗》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多,每人一句,只能算是联句,算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说,二者不同源。

      特征

      其次,就体式的主要特征而言,七古要求与七言律诗(包括七律、七排)划清界限。清王士禛《古诗*仄论》有云:“七言古自有*仄。若*韵到底者,断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三*调、句中不避孤*之类的讲究,这些都是对格律诗的*。至于七言歌行,虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似,然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计,白居易《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句,而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然,它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。

      文学风格

      从文学风貌论,七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅,歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄,格调苍古”,又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”,二者风调互异。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,*体束于声律,惟歌行大小短长,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外,因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙,朴、拙、琐、曲、硬、淡,缺一不可。

      总归于一字曰老”,又说“凡歌行,要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论,都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中,以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古,一度成为时尚,然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说,杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等,只能是七言古诗;而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。

      作法

      姜夔说:“放情曰歌,体如行书曰行,兼之曰歌行。”据此,七言歌行的体性应当是一气盘旋直下,流转奔逸。歌行短制,往往与*体诗在体性上相*。如王勃《滕王阁诗》:滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。假如不考虑*仄,简直就是两首*体绝句连在一起。又如杜甫《夜闻觱篥》:夜闻觱篥沧江上,衰年侧耳情所向。邻舟一听多感伤,塞曲三更歘悲壮。积雪飞霜此夜寒,孤灯急管复风湍。君知天地干戈满,不见江湖行路难。同样,高适的《燕歌行》:开元二十六年,客有从元戎出塞而还者,作《燕歌行》以示适,感征戍之事,因而和焉。汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。男儿本自重横行,天子非常赐颜色。(一结)摐金伐鼓下榆关,旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。(二结)山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。

      战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。(三结)大漠穷秋塞草衰,孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌,力尽关山未解围。(四结)铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。(五结)边风飘飘那可度,绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。(六结)相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋。君不见沙场争战苦,至今犹忆李将军。(七结)就像是七首绝句串在了一起。

      事实上,七言歌行体的基本章法,就是仄韵和*韵交替,四句一换韵。(当然也有两句、六句等偶数句一换韵的。)换韵主要是依照意思的转折,如上举《燕歌行》,一结写主将奉命出生,是诗的起,用职韵。二结四句,写出征途中的声势和敌方进犯的态势,是诗的承,换删韵。第三结开始着笔勾勒,极尽描摹刻画之能事,所以又换麌韵了。

      描摹刻画,又可分四个小的层次:三结四句,写战斗惨烈而主将荒淫,用婺韵;四结四句,写战争失利,未能解围,用微韵;五结,写征夫思妇久别远离之苦,用有韵;六结,写边地征戍的艰苦,仍用有韵。至第七结前两句,是诗的转,后两句,则是诗的合。四句换用文韵作结。在转韵时,一般一二句都要用韵,即首句要入韵。《滕王阁诗》和《燕歌行》,每四句换韵时,首句总是入韵的。而一首诗多次转韵,常是*仄韵交替使用。这和律句*仄字相间的.意义相同,为的是使声调富于变化而又齐整和谐。

      假如把一个个的四句比作一粒粒的珍珠,那么长篇七言歌行就是用一根丝线——诗的主题思想,把这一粒粒的珍珠串成一条美丽的项链。这种章法,被白居易、元稹等人发扬光大,称为长庆体,并到了清代吴伟业那儿总其大成,是名梅村体。如白的《长恨歌》、《琵琶行》,元的《连昌宫词》,吴的《圆圆曲》等。这类诗,最可注意者为韦庄的《秦妇吟》。此诗“为长庆体,叙述黄巢焚掠,借陷贼妇人口中述之。语极沉痛详尽,其词复明浅易解。”写出黄巢造反给人民带来的不幸,堪称有唐一代史诗冠冕。

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  • 七言绝句古诗

  • 文学
  • 七言绝句古诗(精选20首)

      在*日的学*、工作和生活里,大家都听说过或者使用过一些比较经典的.古诗吧,古诗的篇幅可长可短,押韵比较自由灵活,不必拘守对仗、声律。那么都有哪些类型的古诗呢?下面是小编精心整理的七言绝句古诗(精选20首),仅供参考,大家一起来看看吧。

      1、《送孟浩然之广陵》

      李白

      故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

      孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。

      2、《早发白帝城》

      李白

      朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

      *猿声啼不住,轻舟已过万重山。

      3、《望天门山》

      李白

      天门中断楚江开,碧水东流至此回。

      *青山相对出,孤帆一片日边来。

      4、《望庐山瀑布》

      李白

      日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。

      飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

      5、《出塞》

      王昌龄

      秦时明月汉时关,万里长征人未还。

      但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

      6、《赠汪伦》

      李白

      李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

      桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

      7、《峨眉山月歌》

      李白

      峨眉山月半轮秋,影入*羌江水流。

      夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。

      8、《春夜洛城闻笛》

      李白

      谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。

      此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。

      9、《哭晁卿衡》

      李白

      日本晁卿辞帝都,征帆一片绕蓬壶。

      明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧。

      10、《送贺宾客归越》

      李白

      镜湖流水漾清波,狂客归舟逸兴多。

      山**士如相见,应写黄庭换白鹅。

      11、古渡相思愁

      又踏清霜到码头,江波不见远归舟。

      一怀失意如寒水,苦奏相思再几秋?

      12、题图

      凭栏泪眼妒寒轮,清影犹能作伴人。

      寥廓霜天羁旅雁,谁来温暖着凉身?

      13、漓江渔归

      雨霁红波散淡烟,悠然归筏向河边。

      鸬鹚小憩登高点,翘腿二郎何处仙?

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  • 关于赞美老师的七言七字对*全

  • 对联,赞美,老师
  •   上联:以史为鉴,宋元明请胜与衰

      下联:同理作战,古今中外荣和辱

      上联:学富五车,通晓诗书礼易

      下联:才高八斗,熟*琴棋书画

      上联:心比天高,教两国语言培桃李

      下联:志同海大,育一代栋梁兴中华

      上联:小小课堂,尽观古今中外

      下联:大大世界,全看成败荣辱

      上联:喜谈唯物论,实际客观看事物

      下联:善用辨证法,联系发展解问题

      上联:横览隋唐元明清。

      下联:醉看晚牧里南朝。

      上联:三尺教鞭扬正气。

      下联:满腔热血育良才。

      上联:为人师表诲而不倦。

      下联:替国树才教必有方。

      上联:汉语兴衰存乎汝心。

      下联:民族荣辱永在尔怀。

      上联:千教万教教人求真。

      下联:千学万学学做真人。

      桃李及时秀;

      桔柚应时新。

      碧血催桃李;

      丹心育栋梁。

      点燃理想火花;

      培育建设人才。

      培育祖国花朵;

      造就建设人才。

      踏踏实实做人;

      兢兢业业为师。

      上联:以史为鉴,宋元明请胜与衰

      下联:同理作战,古今中外荣和辱

      上联:学富五车,通晓诗书礼易

      下联:才高八斗,熟*琴棋书画

      上联:心比天高,教两国语言培桃李

      下联:志同海大,育一代栋梁兴中华

      上联:小小课堂,尽观古今中外

      下联:大大世界,全看成败荣辱

      上联:喜谈唯物论,实际客观看事物

      下联:善用辨证法,联系发展解问题

      【上联】:春霖滋沃土

      【下联】:矢志育新苗

      【上联】:栋梁撑大厦

      【下联】:桃李遍中华

      【上联】:栋梁砥大厦

      【下联】:桃李芳九州

      【上联】:红梅知春早

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      【上联】:桃李及时秀

      【下联】:桔柚应时新

      【上联】:桃李交谊笃

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  • 七言励志古诗

  • 励志
  •   古代也不乏励志的宣言,让我们看看中是如何表现的吧!

      ——

      李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

      桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

      黄鹤楼送之广陵——李白

      故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

      孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

      绝句——

      两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

      窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

      《游山西村》(宋)

      莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。

      山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

      萧鼓追随春社*,衣冠简朴古风存。

      从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。

      蜂——罗隐

      不论*地与山尖,无限风光尽被占。

      采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。

      杜甫《客至》(唐)

      舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

      花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

      盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

      肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯!

      黄鹤楼 崔颢

      昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。

      黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。励志七言诗大全

      晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。

      日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。

      小池——杨万里

      泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。

      小河才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

      晓出净慈寺送林子方——杨万里

      毕竟西湖六月中,风光不与四时同。

      接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

      莫愁前路无知己,天下谁人不识君。----唐•高适----别董大励志诗句七言绝句

      命里有时终须有,命里无时莫强求。----明•兰陵笑笑生《金瓶梅》

      一失足成千古恨,再回头已百年身。----清魏子安----花月痕

      江山代有才人出,各领风骚数百年。----清•赵翼----论诗

      世事洞明皆学问,人情练达即文章。----曹雪芹《》

      落红不是无情物,化作春泥更护花。----清龚自珍----己亥杂诗

      假作真时真亦假,无为有处有还无。----曹雪芹----红楼梦

      出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。----唐•杜甫〈蜀相〉

      落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。----唐•《膝王阁序》

      业精于勤荒于嬉,行成于思毁于随。----唐•韩愈〈进学解〉

      天生我材必有用,千金散尽还复来。----唐•李白《》

      不是一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。----元•高明《琵琶记》

      不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。----宋•《登飞来峰》

      我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。----清谭嗣同《狱中题壁》

      东边日出西边雨,道是无晴却有晴。----唐•刘禹锡《竹枝词》

      云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。《嫦娥》

      月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。《枫桥夜泊》张继

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  • 冬至七言古诗

  • 冬至
  • 冬至七言古诗

      在现实生活或工作学*中,大家最不陌生的`就是古诗了吧,古诗可分为古体诗和*体诗两类。那么都有哪些类型的古诗呢?以下是小编为大家收集的冬至七言古诗,欢迎阅读与收藏。

      《小至》

      【唐】杜甫

      天时人事日相催,

      冬至阳生春又来。

      刺绣五纹添弱线,

      吹葭六管动飞灰。

      岸容待腊将舒柳,

      山意冲寒欲放梅。

      云物不殊乡国异,

      教儿且覆掌中杯。

      《冬至》

      【唐】杜甫

      年年至日长为客,

      忽忽穷愁泥*!

      江上形容吾独老,

      天边风俗自相亲。

      杖藜雪后临丹壑,

      鸣玉朝来散紫宸。

      心折此时无一寸,

      路迷何处望三秦?

      《邯郸冬至夜》

      【唐】白居易

      邯郸驿里逢冬至,

      抱膝灯前影伴身。

      想得家中夜深坐,

      还应说著远行人。

      《冬至日独游吉祥寺》

      【宋】苏轼

      井底微阳回未回,

      萧萧寒雨湿枯荄。

      何人更似苏夫子,

      不是花时肯独来。

      《冬至》

      【现代】左河水

      西北风袭百草衰,

      几番寒起一阳来。

      白天最是时光短,

      却见金梅竞艳开。

      小至

      (唐)杜甫

      天时人事日相催,冬至阳生春又来。

      刺绣五纹添弱线,吹葭六管动飞灰。

      岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅。

      云物不殊乡国异,教儿且覆掌中杯。

      冬至

      (唐)杜甫

      年年至日长为客,忽忽穷愁泥*!

      江上形容吾独老,天边风俗自相亲。

      杖藜雪后临丹壑,鸣玉朝来散紫宸。

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