多情遇上无情的古诗词
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多情 无情诗句
- 多情,无情,情诗
苏轼《蝶恋花》赏析 蝶① 苏轼 花褪青杏小子飞时，绿水人家绕。
柳绵吹又少②，天涯何处无芳草
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼③。
① 宋哲宗绍圣三年（1096）作于惠州贬所，甚或更早。
② 柳棉，柳絮。
③ 悄，消失。
多情，指墙外行人。
无情，指墙里佳人。
这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。
上片写春光将尽，伤春中隐含思乡情怀。
首句“花褪残红青杏小”，既点明春夏之交的时令，也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的规律，虽是写景，却仍蕴含思理。
“燕子”二句，既交带了地点，也描绘出这户人家的所处环境，空中轻燕斜飞，舍外绿水环绕，何等幽美安详
“人家”二字，为下片的“墙里佳人”的出现，作了暗示和铺垫。
“枝上”二句，先抑后扬，在细腻的景色描写中传达出词人深挚旷达的情怀。
柳絮漫天，芳草无际，最易撩人愁思，着一“又”字，见得谪居此地已非一载矣。
“天涯何处无芳草”，表面似乎只是说天涯到处皆长满茂盛的芳草，春色无边，实则化用《离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”之意，谓只要随遇而安，哪里不可以安家呢
“我生百事常随缘，四方水陆无不便”（《和蒋夔寄茶》）。
在后来的贬谪海南时期，作者又高唱着“日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人”（《食荔支二首》其二）；“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠*生”（《六月二十日夜渡海》），均是在思乡的伤感中蕴含着随遇而安的旷达。
下片抒写闻声而不见佳人的懊恼和惆怅。
“墙里秋千”三句，用白描手法，叙写行人（自己）在“人家”墙外的小路上徘徊张望，只看到了露出墙头的秋千架，墙里传来女子荡秋千时的阵阵笑声。
词人至此才点出自己的身份是个“行人”，固然是指当下自己是这“绿水人家”墙外的过路人，但也有着“人生如逆旅，我亦是行人”（《临江仙·送钱穆夫》）的含义在内的。
上片的“天涯”如果是隐指惠州远在天涯海角，则此处的与佳人一墙之隔而莫通款愫，不也是咫尺天涯吗
尾二句是对佳人离去的自我解嘲。
行人自知无法看到墙内佳人的身姿容貌，只想再驻足聆听一会儿，孰料佳人此际已荡罢秋千离去，尚不知墙外还有一个多情的行人，这怎不令人懊恼呢
此二句极有理趣，盖佳人之“无情”，乃因不知有墙外“多情”行人之存在也，而世间带有普遍性与必然性“人世多错迕”之事，又何止此一件呢
词人一生忠而见疑，直而见谤，此际落得个远谪岭南的下场，不也正是“多情却被无情恼”吗
作者嘲笑自己的多情，也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命运，在笑一切悲剧啊
全词构思新巧，奇情四溢。
写景、记事、说理自然，寓庄于谐，语言回环流走，风格清新婉丽。
清人王士禛认为：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过”（《花草蒙拾》）。
这正是作者韶秀词风的体现。
《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与（侍姬）朝云闲坐。
时青女初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。
命朝云把大白，唱‘花褪残红’，朝云歌喉将啭，泪满衣襟。
子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌者，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也
’子瞻翻然大笑曰：‘是吾政悲秋，而汝又伤春矣’。
”朝云的悲泣，是因为她体味到了其中所包含的旷达与感伤相杂的情怀。
此词在旨趣上与贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）相*，均是用“香草美人”的手法抒发自己在政治上的失意心情。
然而在悲苦失意中又含蕴着乐观旷达，这种精神是贺词中所没有的。
苏轼人格和作品的魅力也正在于此。
“多情总被无情源自“多情却被无情恼蝶恋花 花褪残红青杏小。
燕子飞绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
千古绝唱白雪人生谁情到深处天地动人间多少绝唱千古莺张生红娘子十娘怒沉百宝箱若无真情无绝海无惊波涛凶风流淹没红尘中大浪淘距少痴情种雷峰塔压白娘子红楼梦中醒千古绝唱千古情自古红颜多薄命有情总被无情伤孟姜女哭长城千古绝唱谁人听梁祝英台千古绝唱唱到今
天若有情天亦老，人间正道是苍桑
这不是诗里面的，而代词人苏轼的一首词《花的一句。
多情 无情诗句
- 无情,经典
- 多情总被无情恼 是哪首诗词里的句子
苏轼《蝶恋花》赏析 蝶① 苏轼 花褪青杏小子飞时，绿水人家绕。
柳绵吹又少②，天涯何处无芳草
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼③。
① 宋哲宗绍圣三年（1096）作于惠州贬所，甚或更早。
② 柳棉，柳絮。
③ 悄，消失。
多情，指墙外行人。
无情，指墙里佳人。
这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。
上片写春光将尽，伤春中隐含思乡情怀。
首句“花褪残红青杏小”，既点明春夏之交的时令，也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的规律，虽是写景，却仍蕴含思理。
“燕子”二句，既交带了地点，也描绘出这户人家的所处环境，空中轻燕斜飞，舍外绿水环绕，何等幽美安详
“人家”二字，为下片的“墙里佳人”的出现，作了暗示和铺垫。
“枝上”二句，先抑后扬，在细腻的景色描写中传达出词人深挚旷达的情怀。
柳絮漫天，芳草无际，最易撩人愁思，着一“又”字，见得谪居此地已非一载矣。
“天涯何处无芳草”，表面似乎只是说天涯到处皆长满茂盛的芳草，春色无边，实则化用《离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”之意，谓只要随遇而安，哪里不可以安家呢
“我生百事常随缘，四方水陆无不便”（《和蒋夔寄茶》）。
在后来的贬谪海南时期，作者又高唱着“日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人”（《食荔支二首》其二）；“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠*生”（《六月二十日夜渡海》），均是在思乡的伤感中蕴含着随遇而安的旷达。
下片抒写闻声而不见佳人的懊恼和惆怅。
“墙里秋千”三句，用白描手法，叙写行人（自己）在“人家”墙外的小路上徘徊张望，只看到了露出墙头的秋千架，墙里传来女子荡秋千时的阵阵笑声。
词人至此才点出自己的身份是个“行人”，固然是指当下自己是这“绿水人家”墙外的过路人，但也有着“人生如逆旅，我亦是行人”（《临江仙·送钱穆夫》）的含义在内的。
上片的“天涯”如果是隐指惠州远在天涯海角，则此处的与佳人一墙之隔而莫通款愫，不也是咫尺天涯吗
尾二句是对佳人离去的自我解嘲。
行人自知无法看到墙内佳人的身姿容貌，只想再驻足聆听一会儿，孰料佳人此际已荡罢秋千离去，尚不知墙外还有一个多情的行人，这怎不令人懊恼呢
此二句极有理趣，盖佳人之“无情”，乃因不知有墙外“多情”行人之存在也，而世间带有普遍性与必然性“人世多错迕”之事，又何止此一件呢
词人一生忠而见疑，直而见谤，此际落得个远谪岭南的下场，不也正是“多情却被无情恼”吗
作者嘲笑自己的多情，也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命运，在笑一切悲剧啊
全词构思新巧，奇情四溢。
写景、记事、说理自然，寓庄于谐，语言回环流走，风格清新婉丽。
清人王士禛认为：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过”（《花草蒙拾》）。
这正是作者韶秀词风的体现。
《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与（侍姬）朝云闲坐。
时青女初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。
命朝云把大白，唱‘花褪残红’，朝云歌喉将啭，泪满衣襟。
子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌者，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也
’子瞻翻然大笑曰：‘是吾政悲秋，而汝又伤春矣’。
”朝云的悲泣，是因为她体味到了其中所包含的旷达与感伤相杂的情怀。
此词在旨趣上与贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）相*，均是用“香草美人”的手法抒发自己在政治上的失意心情。
然而在悲苦失意中又含蕴着乐观旷达，这种精神是贺词中所没有的。
苏轼人格和作品的魅力也正在于此。
“多情总被无情源自“多情却被无情恼蝶恋花 花褪残红青杏小。
燕子飞绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
千古绝唱白雪人生谁情到深处天地动人间多少绝唱千古莺张生红娘子十娘怒沉百宝箱若无真情无绝海无惊波涛凶风流淹没红尘中大浪淘距少痴情种雷峰塔压白娘子红楼梦中醒千古绝唱千古情自古红颜多薄命有情总被无情伤孟姜女哭长城千古绝唱谁人听梁祝英台千古绝唱唱到今
多情的人总被无情的人伤(多情的总被无情的伤害说说)23句
- 无情,多情,伤害
1．多情总被无情伤。我最爱的人，伤害我最深。不是所有的爱，都会有回报，不是所有的呐喊，都会有回响，不是所有的牵手，都会从清晨走到黄昏，不是所有付出，都会给你一点点收获，尤其是爱情。我猜中了开始，却猜不中结局，因为爱，所以执着；因为付出，所以舍不得。
2．舍友吐槽别人，我说他只知道站在自己的角度想问题，没有换位思考。她说，谁不是现在自己的角度呢？哎，我们从小被教育站在别人角度，在自私的人眼里，我们是不是特别可笑。最后多情总被无情伤。她说很庆幸自己把无情做得很好。
3．多情总被无情伤，真的是“人世间情为何物，世间原只无情好”，不要轻易喜欢上一个人，不然真的是“相思入骨，君不知，思蚀全身”，多情避免不了“落花有意流水无情”的悲哀。
4．历尽春秋几十载，每逢霜风青转白。多情总被无情伤，不服年衰童趣在。
5．有些事不是不懂，只是懂了也无济于事，有些事不是不知道，只是不想说出来，但多情总被无情伤，太善良，就被当成没脾气，太心软，别人就变本加厉。
6．去留无意，是一种无所谓的心情，真正看透了缘分。每个人的一生中，都会遇到很多的人，来来往往都是常事，如果你纠缠谁，结果两个人都不高兴。爱上一个注定不会有结果的人，你舍不得放手，那就等着对方狠狠地训斥你，狠心地离开你。你越纠缠，越痛苦，但是对方看着你痛苦，也许在偷着乐。多情总被无情伤，你多情，你就是最傻的人。有人要留在你身边，你却不懂得珍惜，反而觉得厌恶。当那个人寒心了，要走了，你觉得孤独了，就拼命珍惜，但是已经太迟了。真正聪明的人，活得顺其自然。来来往往的人，有人停下来聊聊天，就很感激不尽了；有人陪伴自己走一程，就是幸福；有人漠视自己，有人陪一程就离开，那是缘聚缘散，没有什么大惊小怪。不强求的缘分，往往缘分更加长久，相处不累。
7．多情总被无情伤，我太傻，怪谁呢，我真心实意的付出那么多，那么多，最后还不是被别人说扔下就扔下，像垃圾那样，我不知道该不该去触碰感情......
8．赔上自己的时间金钱精力去做这种事情真是不值得，天真的以为这样他会过得不好，这样就可以伤害他报复他，这种自私、贪婪、妈宝的人会痛苦几分呢！多情总被无情伤。之后找你只是不甘心罢了，他也会继续生活，继续找下一任。遇到这种人应该多想想怎样做对自己更好，幸好没走在一起，惹不起咱还躲不起吗？
9．武汉一夜入冬，喝了点酒，身子还挺暖和。我是人间愁种子，多情总被无情伤。但是，也该知足，生活给我的已经够多了。克己复礼，我不能堕落，不能倒下，只为那些我爱的人，和爱我的人。
10．当这个男人抛开所有的顾虑，愿意做出不道德的行为，心里眼里都是另外一个女人的时候，不甘心也没有任何用，多情总被无情伤，希望她能早点走出来。愿渣男渣女一辈子都被戴绿帽。愿世界和*。
11．这个世界多情总被无情所伤，从小到大只是想有一个人可以陪着到老，互相搀扶，共同走下去，可是永远我是多余的的人，幸福、快乐到底是什么，受的苦再多，再善良，会有什么好结果呢。
12．其实每一段感情我都是很用心的去经营的，无论是朋友还有恋人，可越来越多的现实告诉我，一上来就付出真心很难换来对方的珍惜，不知道还能坚持多久，但我不希望变成一个无情的人，尽管多情总被无情伤。
13．多情总被无情伤。既然我所有的付出，都不能感动你；既然你那么不在乎，我就不再打扰你了。不打扰不联系，所有的感情都会慢慢变淡......
14．多情总被无情伤！愿离开的朋友*安健康。愿一切不顺心的事随风而逝！愿一切谎言及伤害都能远离。
15．自古多情总被无情伤，一个人太感情用事了，不见得是好事。很可能会让自己活的更苦更累，其实做人要学会绝情，让该留的留，该走的走。不要不忍心，不要顾及这，顾及那；不要在乎太多。很多时候绝情一点，就可以早日摆脱伤痛的纠缠，让自己好过很多。
16．多情总被无情伤，感情要留爱你人，心情留给懂你人，才会活的开心乐。
17．多情总被无情伤，你能用你千年的修行为爱一朝便化为凡尘，而，你得到的是什么？也许会是一次痛彻心扉的伤心，伤过后，你依然是你自己，化为一抹青烟，飘散在自己孤独的世界里，谁人会为你的付出而感到心酸？谁人会为你的不幸而拭抹清泪？
18．我乘高铁如飞燕，日行千里至北海。阳光沙滩踏细浪，微风拂面似春暖。回首二十五年前，少女依在我身旁，长发飘飘神飞扬，微笑声声沁心房。而今寻她千百度，不知她现在何处？人生相遇何其多？放下心结勿迷茫！多情笑我生花发，有情总被无情伤……
19．孤身寡影心意冷，三更夜半唱悲伤。自劝莫惆怅，自劝莫向往，自过多情空余恨，真情总被无情伤。北风吹，吹断肠，人无忏悔，人心冰凉。
20．我知道的我们的悲喜从不互通，可是总有那么一个人，会让你想和他悲喜与共，你没法选择只能祈祷，盼自己不会遇人不淑，可是这世上多是所托非人，多情总被无情伤罢了。
21．自古以来，多情总被无情伤，有心总被无心辜负，所以嘛，做一个无情无心的人便可以了！
22．多情总被无情伤，我希望，爱你的那个人，早日出现。
23．多情总被无情伤，无情之人最潇洒。好好上班努力赚钱。年假去云南好好的散心。
古人分手绝情诗句 看似多情却无情
- 绝情,分手,古人
即使是在说分手这样痛苦的事情，诗词也仍然非常的唯美，只是这些诗词看似美妙的描写当中却处处展现出无情的气息。下面就来看看古人分手绝情诗句吧，感受下诗人们若是想要分手到底会有多无情。
1、写情
【唐代】李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
2、《木兰花·拟古决绝词柬友》
【清】纳兰性德
人生若只如初见，
何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，
却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，
泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，
比翼连枝当日愿。
3、卜算子
【宋】谢希孟
双桨浪花*，夹岸青山锁。你自归家我自归，说着如何过?
我断不思量，你莫思量我。将你从前与我心，付与他人可!
4、题牡丹亭
【明代】冯小青
冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭;
人间亦有痴如我，岂独伤心是小青。
5、《赠去婢》
【唐】崔郊
公子王孙逐后尘，
绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深如海，
从此萧郎是路人。
6、《唐朝放妻协议》
愿娘子相离之后，重梳婵鬓，美扫蛾眉，巧呈窈窕之姿，选聘*之主。解怨释结，更莫相憎。一别两宽，各生欢喜。
7、玉楼春·别后不知君远*
【宋代】欧阳修
别后不知君远*。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沈何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
8、《断肠迷》
【宋】朱淑贞
下楼来，金钱卜落;
问苍天，人在何方?
恨王孙，一直去了;
詈冤家，言去难留。
悔当初，吾错失口，
有上交无下交。
皂白何须问?
分开不用刀，
从今莫把仇人靠，
千种相思一撇销。
qq个性签名大全伤感 多情的我遇上绝情
- 伤感,绝情,个性
1、时间会告诉我们，简单的喜欢最长远，*凡中的陪伴最心安。
2、世界很小 城市很大 欠缺了缘分的人也许终身都不会再见了。
3、最怕的就是在我最重要的人的心里的最重要的那个人不是我。
4、说好手牵手一起走，现在你的手又在牵着谁。
5、我正在努力适应你所有的热情，但愿这永远不会耗尽。
6、最害怕那些对我很重要的人 连句再见都没有 就突然消失不见。
7、忍不住想要爱你的冲动，却不得不止于你看她的眼中。
8、看着那褪色的照片，幻想着如果我们的爱情能回到从前。
9、最吃亏的莫过于那些不善于表达的人，付出多，用情深，却没人说你好。
10、爱人不需要太多标准，只需要三样，不背叛你，不伤害你，和爱着你。
11、我们一直在追求着幸福，可是我没有想到，我却追到你离开的背影。
12、我对新鲜事物厌倦的很快，而你是我最大的例外。
13、是否你也会偶尔想我 还是你在过着与我无关的生活。
14、我想我还是不够成熟，没办法为自己那颗烦躁的心波澜不惊地掌舵。
15、故事都在歌里，回忆都在酒里，而有些人，自始至终，只在风里。
16、之所以爱要奋不顾身、就是因为一但开始就无法再回头。
17、多情的我遇上绝情的你注定是悲惨结局。
18、眼泪是真的，心酸是真的，想和你过一辈子也是真的。
19、让我忘不掉的，依然是那个你对我好的曾经。
20、总有起风的清晨 总有绚烂的黄昏 总有流星的夜晚。
21、有谁能体会 ：没有歌 怎敢说心事 受了伤 却又怕别人知 。
22、刺骨的风冰凉的酒滚烫的泪沸腾的血谁又懂谁。
23、我在你看不见的地方想着你，你在我看不见的地方陪着谁呢。
24、我希望，离别的离别的离别之后，我们总能再相聚。
25、不喜欢就是不喜欢，不曾妄想成为沵的那个她。
26、风雨迎来的是彩虹，为什么苦苦等待的爱情，迎来的却是一个自以为是。
27、为什么总是在失去以后才明白，错过的都不会再从来。
28、没有伤口的伤真的狠痛、哭不出来的眼泪才是最难受。
29、风雨难洗心痕，沧桑不灭情伤；莫要轻言亘古，离散才看荒凉。
30、北方是哪 南方是哪 分不清东南西北 只知道你是远方。
31、未来暗淡无光脚下的路蜿蜒又曲折我们烦躁忧郁彷徨。
32、我们之间只会越变越陌生，直到最后谁都不认识谁。
33、要走快走快去寻找你需要的依靠别管我一人再次享受孤独的味道。
34、烟我抽得起，架我打的起，酒我喝得起，唯独爱情我输不起。
35、是否真的当你完全失去我之后，你才会感觉到我的存在。
36、找不到一支可以把我的名字写在你心上的笔。
37、道歉并不一定代表你错了，只是你认为这段关系，比你的尊严更重要。
38、泪水模糊了我的世界，连你离去的身影都看不见。
39、爱总是让人哭、让人觉得不满足。天空很大却看不清楚。好孤独。
40、他是我心中的沙，爱上了，伤了我，想忘记，却不易。
41、很奇妙的一种感觉是，曾经的陌生人，突然之间成为了我的整个世界。
42、关于你，我真是从来不需要想起，因为永远都不会忘记。
43、饮入一壶酒 你抢过酒杯说喝酒又不能解愁 可笑 我是来喝酒又不是解愁 何况浪子哪里来的愁。
44、爱一个人没有回应，与其乞讨爱情，不如骄傲的走开。
45、分叉的头发就剪了吧 不能在一起就算了吧。
关于相遇的古诗词摘抄
- 相遇,文学
关于相遇的古诗词摘抄
在日常的学*、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编收集整理的关于相遇的古诗词摘抄，仅供参考，大家一起来看看吧！
1、野有蔓草——《诗经·郑风》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
【赏析】：有一种相遇叫“邂逅”。邂逅是你我的不期而遇，却是上天的注定安排，我心的世界，因为你的擅自闯入，风起云涌，波涛汹涌！
郊野蔓草青青，缀满露珠晶莹。
有位美丽姑娘，眉目流盼传情。
有缘今日相遇，令我一见倾心。
郊野蔓草如茵，露珠颗颗晶莹。
有位漂亮姑娘，眉目婉美多情。
今日有缘喜遇，与你携手同行。
2、古相思曲——汉·无名氏
十三与君初相识，王侯宅里弄丝竹。
只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
再见君时妾十五，且为君作霓裳舞。
可叹年华如朝露，何时衔泥巢君屋？
【赏析】：有一种相遇叫“回顾”。擦肩而过的时刻，回头注目的瞬间，便铸造了人生一世的深情。
与君初相识，犹如故人归。
拼将一生休，尽君一日欢。
与君初相识，犹如故人归。
天涯明月新，朝暮最相思。
3、长安古意（节选）——唐·卢照邻
楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？
借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？
【赏析】：有一种相遇叫“相望不相知”。希望有一个人会懂我，即使我什么都没说。
十里*湖霜满天，寸寸青丝愁华年。
对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。
4、题都城南庄——唐·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
【赏析】：有一种相遇叫“人面桃花”。阳春三月，是个适合相遇的季节；如何碰撞，才能说是心心念念。
行走尘世，来来往往。
悲欢离合，且行且惜。
相遇皆缘，相伴唯心。
一生一程，一程一生，
你的一生我只借一程。
生命中的偶遇，
我只是你的曾经，
你却成了我的永恒。
5、听筝——唐·李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
【赏析】：有一种相遇叫“邀宠”。世上万紫千红，我独处一隅，千百次的凝望，能否换来你觉知的一瞥？
“周郎”指三国吴将周瑜。他二十四岁为将，时称“周郎”。周瑜风流潇洒，精通音乐，听人奏曲有误时，既使喝得半醉，也要转过头去看一看演奏者，以示提醒。所以时谣说：“曲有误，周郎顾。”
杜牧：赠别·多情却似总无情
- 无情
《赠别·多情却似总无情》
作者：杜牧
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
注释：
1、多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。
2、尊：酒杯。
译文：
聚首如胶似漆作别却象无情；
只觉得酒筵上要笑笑不出声。
案头蜡烛有心它还依依惜别；
你看它替我们流泪流到天明。
赏析：
第二首着重写惜别，描绘与她的筵*上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
上邪古诗词
上邪古诗词
上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。
译文及注释
「翻译」
上天呀！我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
「注释」
①上邪(yé)！：天啊！。上，指天。邪，语气助词，表示感叹。
②相知：相爱。
③命：古与“令”字通，使。衰(cuī)：衰减、断绝。这两句是说，我愿与你相爱，让我们的爱情永不衰绝。
④陵(líng)：山峰、山头。
⑤震震：形容雷声。
⑥雨(yù)雪：降雪。雨，名词活用作动词。
⑦天地合：天与地合二为一。
⑧乃敢：才敢,“敢”字是委婉的用语。
「赏析」
《上邪》为《铙歌十八曲》之一，属乐府《鼓吹曲辞》。
《上邪》是一首民间情歌，是一首感情强烈，气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓，指地为证，要永远和情人相亲相爱。
《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂，《上邪》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。
“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。”“上邪”犹言“天哪”，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山*了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
全诗写情不加点缀铺排。“上邪”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲”字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的`表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“上邪言情，短章中神品！”
清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。
从艺术上看，《上邪》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情*犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《上邪》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《上邪》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
《上邪》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底桔。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
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