李白的古诗相思语

相思的诗句李白

相思的诗句李白

　　床前明月光，疑是地上霜，出自著名诗人李白的诗作《静夜思》，那么，除了这首《》之外，李白还写了哪些相思的诗句呢?相思是我们无法割舍的感情，是我们心中对于爱人，对于亲人，对于朋友的一种感情。欢迎阅读小编整理的李白的相思的诗句，希望能够帮到大家。

　　举头望明月，低头思故乡。 —— 李白《静夜思 》

　　美人如花隔云端!上有青冥之长天，下有渌水之波澜。 —— 李白《长相思·其一》

　　燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 —— 李白《春思》

　　夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 —— 李白《峨眉山月歌》

　　孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。 —— 李白《长相思·其一》

　　春风不相识，何事入罗帏。 —— 李白《春思》

　　络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。 —— 李白《长相思·其一》

　　当君怀归日，是妾断肠时。 —— 李白《春思》

　　此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。 —— 李白《长相思三首·其二》

　　昔日横波目，今成流泪泉。 —— 李白《长相思三首·其二》

　　不信妾肠断，归来看取明镜前。 —— 李白《长相思三首·其二》

　　戍客望边邑，思归多苦颜。 —— 李白《关山月》

　　赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。 —— 李白《长相思·其二》

　　日**尽花含烟，月明欲素愁不眠。 —— 李白《长相思·其二》

　　忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。 —— 李白《长相思·其二》

　　思归若汾水，无日不悠悠。 —— 李白《太原早秋》

　　相思无因见，怅望凉风前。 —— 李白《折荷有赠》

　　吴洲如见月，千里幸相思。 —— 李白《送张舍人之江东》

　　天秋木叶下，月冷莎鸡悲。 —— 李白《秋思》

　　丹砂成黄金，骑龙飞上太清家，云愁海思令人嗟。 —— 李白《飞龙引二首·其一》

　　春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。 —— 李白《秋思》

　　芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。 —— 李白《秋思》

　　鸿雁向西北，因书报天涯。 —— 李白《千里思》

　　水色渌且明，令人思镜湖。 —— 李白《登单父陶少府半月台》

　　一去隔绝国，思归但长嗟。 —— 李白《千里思》

　　此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。 —— 李白《长相思·其二》

　　床前明月光，疑是地上霜。 —— 李白《静夜思 》

　　静夜思鉴赏

　　这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。

　　诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。

　　诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

　　明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”(《诗薮·内编》卷六)王世懋认为：“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更自然，故居王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢?这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。

　　这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

　　一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜!

　　月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的`皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净!这时，他完全清醒了。

　　秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。

　　从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

　　短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。

李白长相思古诗赏析

李白长相思古诗赏析

　　在日常生活或是工作学*中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编精心整理的李白长相思古诗赏析，希望对大家有所帮助。

　　《长相思》

　　长相思，在长安。

　　络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。

　　孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹，

　　美人如花隔云端。

　　上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

　　天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

　　长相思，摧心肝。

　　如此排列诗句是为了展示诗的结构特色：完美的对称!以“美人如花隔云端”一句为转折，在句式、字数上形成完全对称，简单洁净却显示出诗人高超的诗歌创作技巧。长短句式的对称与重复，在节奏上形成复沓效果，为诗歌增添了无穷的意趣。《长相思》是古乐府题，而两汉乐府诗是“四言诗向五言诗和杂言诗的过渡”[一]，很显然，李白在创作此诗继承了乐府诗的特点并有所创新。

　　但是，结构上的完美对称还不值什么，重在诗意的对称性。我们细品：首句起兴“长相思”，交待了地点“在长安”，意虽*淡却为后文的渲染留出许多余地。“络纬”句尽力描写了实景，纺织娘在井栏边鸣叫，霜露凄凄，已是深秋时节，竹*上透着寒意，用词明白如话却满是凄清。主人公在晦暗的孤灯下思念绵绵，打起帷帘对月长叹，这样的心境因何而起?原来是因为“美人如花隔云端”。

　　前面说“美人”句为结构转折点，此处亦是诗意转折点，上承咏景，下启抒情。“上有青冥之长天，下有渌水之波澜”文字何浅，然意境何深!将诗人情感放到了一个无穷的空间中。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”似乎要把此情抽离出躯体，魂飞关山而关山难越，顿叫人心肝尽催!最后回到主题“长相思”上，而感情较之开篇已翻过数倍，“摧心肝”三字结句，话虽尽而情未绝，反复咀嚼，更显荡气回肠。诗意的对称美成了一种循环反复的情感体验。

　　浅浅读来，《长相思》固是一首真挚隽永的爱情诗，但我无意陷落于此小儿女情态中。此诗写于李白去朝之后，满怀失意和愤懑的诗人哪有心情在此缠绵婉转?细细揣摩诗中意象，我们完全可以得出更深的'涵义。

　　李白去朝后常有超世之语，但诗人难舍宫阙的心理始终存在。所谓“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”都是在发牢骚，呼喊得越激昂，心中就越痛苦。《长相思》中的相思在“长安”，相思的对象是“美人”，这正是借爱情表达思君之意。“美人”的意象从《诗经》发端，自屈原起，*文人无一不入过此“牢笼”。“由于*封建社会的文化结构呈现出伦理中心、家国同构。天人合一等基本特征，使生活于这一文化情境中的*文人的政治追求和爱情追求呈现出互通模式”[二]。

　　“质胜文则野，文胜质则史”，把《长相思》作单纯的情诗解读是只看见了其“质”，我们有必要追求一下诗中的“文”。李白生活的唐代时代还没有把市井俗情当作描写的主体对象，无论是环境背景还是文人心态，恋阙的解释是都更合理些。

李白的相思人诗句

李白的相思人诗句

　　《相逢行》是汉代乐府相和歌辞的清调曲，乃酒宴上娱乐豪富之辞，为赞美君家的富贵而作。此诗作于汉代，但其具体创作时间难以考证。

　　相逢行

　　两汉：佚名

　　相逢狭路间，道隘不容车。

　　不知何年少？夹毂问君家。

　　君家诚易知，易知复难忘；

　　黄金为君门，白玉为君堂。

　　堂上置樽酒，作使邯郸倡。

　　中庭生桂树，华灯何煌煌。

　　兄弟两三人，中子为侍郎；

　　五日一来归，道上自生光；

　　黄金络马头，观者盈道傍。

　　入门时左顾，但见双鸳鸯；

　　鸳鸯七十二，罗列自成行。

　　音声何噰噰，鹤鸣东西厢。

　　大妇织绮罗，中妇织流黄；

　　小妇无所为，挟瑟上高堂：

　　丈人且安坐，调丝方未央。

　　译文

　　在狭窄的小路间相逢，道路太窄容不下车子。

　　不知道是哪里来的少年，停下车来问你家的情况。

　　你家的情况是容易知晓的，因为你家是这里的豪门大户，所以我不但容易知晓而且还难忘。

　　你家的门是用黄金做的，堂屋的'用料是汉白玉。

　　你家堂屋里常常设有樽酒，还有赵地的歌女在这里演奏。

　　你家庭院中央有棵桂树，树上挂着很多彩灯，每当夜晚来临，这些灯光灿烂明亮。

　　你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从，官为侍郎。

　　他五天休一次假，当他休假回家时，一路上光彩照人。

　　驾马所用的马鞍是用黄金装饰的，围观的人很多，充满道路两旁。

　　进入家门，向左边的池塘望去，只见成对的鸳鸯飞来。

　　七十二只鸳鸯罗列成行，它们欢乐地在水里游着。

　　噰噰的声音叫个不停，在东西两侧还有白鹤鸣叫。

　　老大媳妇正在织罗绮，老二媳妇在织黄紫相间的绢。

　　老三媳妇没有事情可做，就拿着把琴瑟去堂屋。

　　老人在屋内安坐后，她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。

　　注释

　　⑴不知何年少：《玉台新咏》作“如何两少年”。

　　⑵毂（gū）：车轮中心的圆木，辐聚其外，轴贯其中。这里代指车。夹毂：犹“夹车”。这两句是说，两个少年站在车的两旁而问。

　　⑶置樽酒：指举行酒宴。

　　⑷作使：犹“役使”。邯郸：汉代赵国的都城，在今河北邯郸城西南。倡：歌舞伎。赵国女乐，闻名当时。

　　⑸中庭：庭中，院中。

　　⑹华灯：雕刻非常精美的灯。

　　⑺兄弟两三人：兄弟三人。从下文“中子”、“三妇”可证。“两”字无意义。

　　⑻侍郎：官名。《后汉书·百官志》：“侍郎三十六人，作文书起草。”秩各四百石。

　　⑼五日一来归：汉制中朝官每五日有一次例休，称“休沐”。

　　⑽左顾：回顾。

　　⑾双鸳鸯：鸳鸯为匹鸟，总是成对并游。双鸳鸯，就是“双双的鸳鸯”，汉乐府诗中常用这种省字法。

　　⑿噰（yōng）噰：音声相和貌，这里形容众鹤和鸣之声。

　　⒀流黄：或作“留黄”、“骝黄”，黄间紫色的绢。

　　⒁丈人：子媳对公婆的尊称。《论衡·气寿篇》说：“尊翁妪为丈人。”但后世的拟作《三妇艳》中，当用“丈人”处亦用“丈夫”、“夫君”、“良人”，另外汉乐府中“丈人”也有“丈夫”之意（如《妇病行》：“妇病连年累岁，传呼丈人前一言。”）所以具体如何解释，当视演唱时所指对象而定。

　　⒂调丝：弹奏（瑟），调弦定音以奏乐曲。丝，指瑟上的弦。未央：未尽，这里是尚未调好音。“方未央”或作“未遽央”，“未遽央”与“未央”同义。这句是说弹瑟正在进行。

李白长相思翻译（李白的诗鉴赏长相思）

——【唐】李白

长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端！上有青冥之高天，下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝！

我在长安悠长的思念。秋夜的寒霜沾染在竹*上，啼鸣的纺织娘在清凉的井栏边。一盏孤灯的火光在风中摇曳不明，我思念她的心气将要断绝而尽，卷起帷帐，望向冷月，白白长叹。那美人像远隔云端之外的花朵！上有高空的渺渺青云，下有清水的阵阵波澜。天空辽阔而路途遥远，就算魂魄飞离也要叫苦不迭，梦魂难以飞越关山的阻隔。悠远持续的思念摧毁了心肝，碾碎了愁肠。

诗句第一句以三言起笔，指明行为、地点。

诗句第二句转至七言，用“络纬秋啼”渲染夜晚静谧的环境，而“微霜凄凄”写出空气中的寒冷，此外，“簟色寒”写出竹*的清寒，这为下句诗人睡不着觉埋下伏笔。

诗句第三句中“孤灯不明”写出夜晚的风很大，加之竹*寒冷，诗人自然无法入眠，只能任由思绪飘飞，而“欲绝”则说明思念的极端痛苦，“卷帷望月”正是在这样痛苦情绪下的自然动作，“空长叹”说明诗人见到月亮后，心中的情绪得以抒发而化作一声长叹，这长叹的内容是“美人如花隔云端”，此等内容看似是思怀美人，感叹美人离自己很远，实则是思念君主或自身的政治抱负，因为香草美人从来不单指表象，而有其内涵的意义。

诗句第五句写出高天的青云、渌水的波澜，这两种意象都暗示着诗人内心十分不*静，也写出仕途环境的艰险，这一句之所以有“之”，是为了拖长声韵，以此表达思念的悠长，如果去掉了“之”，那么就会脱离整个情绪的节奏。

诗句第六句中的“天长路远”意在表明路途的遥远，就算“魂飞”也会感到艰苦，接着诗人又用“关山难”来表明重山阻隔的困难，这样的困难连“梦魂”也是“不到”，本来魂魄是虚无的，可以穿过实体，但诗人用夸张的手法说梦魂也飞不到，表明自身的努力无法突破大环境的束缚。

诗句最后突然转到三言，以此表现强有力的断绝情绪，诗人说这样的思念能够把心肝都摧毁，足以表明诗人内心的痛苦挣扎已经达到崩溃的临界点，从而彻底断绝。

长相思李白的诗意

　　《长相思》

　　作者：李白

　　原文：

　　长相思，在长安。

　　络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

　　孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

　　美人如花隔云端，上有青冥之高天，

　　下有渌水之波澜。

　　天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。

　　注释：

　　1、络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。

　　2、金井阑：精美的井阑。

　　3、簟色寒：指竹*的凉意。

　　诗意：

　　长相思呵长相思，我们相思在长安，

　　秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑。

　　薄霜凄凄送寒气，竹*已觉生凉寒；

　　夜里想她魂欲断，孤灯伴我昏暗暗。

　　卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹；

　　如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！

　　青青冥冥呵，上是无边无垠的蓝天，

　　清水渺渺呵，下是浩浩汤汤的波澜。

　　天长长来地迢迢，灵魂飞越多辛苦；

　　关山重重相阻隔，梦魂相见也艰难。

　　赏析：

　　李白七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致。象这首《长相思》，大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作，就显然属于这样的作品。

　　“长相思”本汉代诗中语（如《古诗》：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别”），六朝诗人多以名篇（如陈后主、徐陵、江总等均有作），并以“长相思”发端，属乐府《杂曲歌辞》。现存歌辞多写思妇之怨。李白此诗即拟其格而别有寄寓。

　　诗大致可分两段。一段从篇首至“美人如花隔云端”，写诗中人“在长安”的相思苦情。诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。他（或她）居处非不华贵──这从“金井阑”可以窥见，但内心却感到寂寞和空虚。作者是通过环境气氛层层渲染的手法，来表现这一人物的感情的。先写所闻──阶下纺织娘凄切地鸣叫。虫鸣则岁时将晚，孤栖者的落寞之感可知。其次写肌肤所感，正是“霜送晓寒侵被”时候，他更不能成眠了。“微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“罗帐灯昏”，益增愁思。一个“孤”字不仅写灯，也是人物心理写照，从而引起一番思念。“思欲绝”（犹言想煞人）可见其情之苦。于是进而写卷帷所见，那是一轮可望而不可即的明月呵，诗人心中想起什么呢，他发出了无可奈何的一声长叹。这就逼出诗中关键的一语：“美人如花隔云端。”“长相思”的题意到此方才具体表明。这个为诗中人想念的如花美人似乎很*，*在眼前；却到底很远，远隔云端。与月儿一样，可望而不可即。由此可知他何以要“空长叹”了。值得注意的是，这句是诗中唯一的单句（独立句），给读者的印象也就特别突出，可见这一形象正是诗人要强调的。

　　以下直到篇末便是第二段，紧承“美人如花隔云端”句，写一场梦游式的追求。这颇类屈原《离骚》中那“求女”的一幕。在诗人浪漫的幻想中，诗中人梦魂飞扬，要去寻找他所思念的人儿。然而“天长地远”，上有幽远难极的高天，下有波澜动荡的渌水，还有重重关山，尽管追求不已，还是“两处茫茫皆不见”。这里，诗人的想象诚然奇妙飞动，而诗句的音情也配合极好。“青冥”与“高天”本是一回事，写“波澜”似亦不必兼用“渌水”，写成“上有青冥之高天，下有渌水之波澜”颇有犯复之嫌。然而，如径作“上有高天，下有波澜”（歌行中可杂用短句），却大为减色，怎么读也不够味。而原来带“之”字、有重复的诗句却显得音调曼长好听，且能形成咏叹的语感，正《诗大序》所谓“嗟叹之不足，故永歌之”（“永歌”即拉长声调歌唱），能传达无限感慨。(m.ju.51tietu.net)这种句式，为李白特别乐用，它如“蜀道之难难于上青天”、“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”、“君不见黄河之水天上来”等等，句中“之难”、“之日”、“之水”从文意看不必有，而从音情上看断不可无，而音情于诗是至关紧要的。再看下两句，从语意看，词序似应作：天长路远关山难（度），梦魂不到（所以）魂飞苦。写作“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难”，不仅是为趁韵，且运用连珠格形式，通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情，可谓辞清意婉，十分动人。由于这个追求是没有结果的，于是诗以沉重的一叹作结：“长相思，摧心肝！”“长相思”三字回应篇首，而“摧心肝”则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展。结句短促有力，给人以执着之感，诗情虽则悲恸，但绝无萎靡之态。更多唐诗欣赏敬请关注“*古堂国学网”的唐诗三百首栏目。

　　此诗形式匀称，“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。前面由两个三言句发端，四个七言句拓展；后面由四个七言句叙写，两个三言句作结。全诗从“长相思”展开抒情，又于“长相思”一语收拢。在形式上颇具对称整饬之美，韵律感极强，大有助于抒情。诗中反复抒写的似乎只是男女相思，把这种相思苦情表现得淋漓尽致；但是，“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照，而显有托兴意味。何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统，如《楚辞》“恐美人之迟暮”。而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓，表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷。就此而言，此诗诗意又深含于形象之中，隐然不露，具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞此诗道：“题中偏不欲显，象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。”

李白的情诗《长相思》

　　《长相思》是唐代伟大诗人的作品，共有三首。第一首诗通过描写景色，渲染气氛，抒写男女相思，似有寄意;第二首诗白描了思妇弹琴寄意、借曲传情、流泪断肠、望眼欲穿的情景，表现思妇对远征亲人的深情怀念;第三首诗以花和床为意象，赋予情感，抒写男主人公对心上人的思念。这三首诗内容、形式、意境各有不同，都深刻地表现了离人的相思之苦，写得情真意切，缠绵悱恻，读来催人泪下。其诗意隐然含蓄，具备一种蕴藉的风度。

　　《长相思》

　　日*尽花含烟，月明如素愁不眠。

　　赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

　　此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

　　忆君迢迢隔青天，昔时横波目，今作流泪泉。

　　不信妾肠断，归来看取明镜前。

　　【其二】

　　日色将尽花儿如含着烟雾，

　　月光如水心中愁闷难安眠。

　　刚停止弹拨凤凰柱的赵瑟，

　　又拿起蜀琴拨动那鸳鸯弦。

　　只可惜曲虽有意无人相传，

　　但愿它随着春风飞向燕然。

　　思念你隔着远天不能相见。

　　过去那双顾盼生辉的眼睛，

　　今天已成泪水奔淌的清泉。

　　假如不相信我曾多么痛苦，

　　请回来明镜里看憔悴容颜。

　　【解释】

　　首句“日*尽花含烟，月明如素愁不眠”，开篇造境，渲染了愁苦迷蒙的相思气氛，暮色低沉烟雾缭绕的景物特征使人感到一种深深的压抑之感，奠定了整首诗的悲凉调子。夕阳斜暮，渐渐西沉，几簇花丛在低沉的暮色里显得朦朦胧胧，如被烟雾缠绕。这种如烟似梦的感知显然部分来源于思妇的眼睛，来源于思妇被相思愁绪紧紧包裹的内心。牵肠挂肚的相思使思妇所观所感的一切都带上了浓重的忧郁色彩，不独花朵，也非烟雾使然。黑夜拉开帷幕，思妇却没有进入梦乡，对丈夫切切的思念使她辗转反侧无法成眠。更可恼的，是那一轮明月，依旧发出如绢如素光洁皎然的光辉，透过孤独的窗棂，搅得多情人心绪难宁。

　　【赏析】

　　此诗首句“日*尽花含烟，月明如素愁不眠”，开篇造境，渲染了愁苦迷蒙的相思气氛，暮色低沉烟雾缭绕的景物特征使人感到一种深深的压抑之感，奠定了整首诗的悲凉调子。夕阳斜暮，渐渐西沉，几簇花丛在低沉的暮色里显得朦朦胧胧，如被烟雾缠绕。这种如烟似梦的感知显然部分来源于思妇的眼睛，来源于思妇被相思愁绪紧紧包裹的内心。牵肠挂肚的相思使思妇所观所感的一切都带上了浓重的忧郁色彩，不独花朵，也非烟雾使然。黑夜拉开帷幕，思妇却没有进入梦乡，对丈夫切切的思念使她辗转反侧无法成眠。更可恼的，是那一轮明月，依旧发出如绢如素光洁皎然的光辉，透过孤独的窗棂，搅得多情人心绪难宁。在这句诗中，代表着团圆的明月，因其特定情境而被诗人塑造成一个冷漠的、不解离人情怀的形象。北宋晏殊《》有“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”也是这个意思。面对月色如水良辰美景，思妇却只能让他虚设，想起从前种种，一颗心久久不得*静。虽然思念只是徒劳，却也心甘情愿，无心睡眠。“日”与“月”在交替，白昼与黑夜在轮回，思妇的相思也像波浪中的小船，翻腾不息，相思之苦，也只有思妇最为明了。诗人用“愁”字把这种感情明白地表达出来。

　　接下来诗人描写了无法安睡的思妇，只好在月下弹一曲哀伤凄美的琴瑟，在回忆和期待中与心上人夫唱妇随。是有“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦”两句，琴瑟合鸣，鸳鸯凤凰都是用来喻指夫妻美满之意，诗人在这里互文见义，旨在表达思妇望夫心切而又无法排解的愁绪。琴瑟都作为传情达意之物，至于“蜀琴”，更被人传说与司马相如卓文君的爱情有所关联。但如今琴瑟独鸣，凤凰曲难成，原本以为可以白头到老长相厮守的一对鸳鸯，竟然也天各一方，思妇的伤情可想而知。就连这思君念君为君弹奏的一首相思之曲，也无法令心上人听到，关山重重，天遥地远，纵有动听的音符，又弹于谁听呢?

　　紧承这个疑问，作者继续写出，“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然”。曲中真意，绮丽动人，但此情此曲，却无人为我传递，思妇惆怅抱憾也于事无补。只有忽发奇想，托明日和煦的春风飞往燕然，送到夫君的手里，带去我的相思。燕然山远在塞北边疆，就算把相思曲寄到又能如何呢?范仲淹有诗云“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”可做此诗的一个补充。只要边疆未靖，那么重逢之念便是惘然。只是思妇的一点聊胜于无的假想罢了。但不管怎样，诗人的奇特想象仍然令人惊叹，思妇情之真、情之切，也令人为之唏嘘。

　　“忆君迢迢隔青天”独立成句，又承上启下，以青天的夸张比喻两人相隔万里，从而引出下文思妇回到现实，顾影自怜独自凄凉的描写。

　　这四句诗可以看作是同一个情形的表达，思妇揽镜自照，发现自己容颜憔悴，不禁悲从中来无法断绝。“昔日横波目，今成流泪泉”是唐时名句，形象而巧妙、夸张而令人信服地写出了相思成空的思妇的哀伤之状。曾经清澈如水明眸善睐的双眼，而今却成了流泪不止的两眼清泉，如此的想象和夸张让思妇的形象更具灵动的色彩，艺术之美感也更加深入人心。如“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴”一样，令人为之动容。

　　“不信妾肠断，归来看取明镜前”一句则深得含蓄隽永之妙，以思妇的口吻直抒对丈夫的思念，与前一句相得益彰。思妇不关心自己的容颜憔悴，也不担心自己双眼如泪泉，反而殷殷的希望，丈夫能够早日出现，哪怕他不相信自己切肤入骨的思念也无所谓，只要他早日归来，断肠人也就心满意足了。所谓“不信”云云，无须深究，只是夫妻俩的窃窃私语，取镜相照，更是带有了闺房亲密的意味，显然，在诗人奇特的构思中，在思妇恍惚的思念中，一切又都进入了想象。

李白《长相思》原文及翻译

李白《长相思》原文及翻译

　　语文课本中有很多经典的文学作品，在学*课文的过程中必须认真进行阅读，这样才能提高阅读水*，下面是小编收集整理的李白《长相思》原文及翻译，欢迎阅读参考！

　　【原文】

　　长相思三首

　　朝代：唐代

　　作者：李白

　　长相思，在长安。

　　络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

　　孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

　　美人如花隔云端。

　　上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

　　天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

　　长相思，摧心肝。

　　日**尽花含烟，月明欲素愁不眠。

　　赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

　　此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

　　忆君迢迢隔青天。

　　昔时横波目，今作流泪泉。

　　不信妾肠断，归来看取明镜前。

　　美人在时花满堂，美人去后花馀床。

　　床中绣被卷不寝，至今三载闻余香。

　　香亦竟不灭，人亦竟不来。

　　相思黄叶落，白露湿青苔。

　　【译文】

　　日日夜夜地思念啊，我思念的人在长安。

　　秋夜里纺织娘在井栏啼鸣，微霜浸透了竹*分外清寒。

　　孤灯昏暗暗思情无限浓烈，卷起窗帘望明月仰天长叹。

　　亲爱的人相隔在九天云端。

　　上面有长空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起万丈波澜。

　　天长地远日夜跋涉多艰苦，梦魂也难飞越这重重关山。

　　日日夜夜地思念啊，相思之情痛断心肝。

　　日色将尽花儿如含着烟雾，月光如水心中愁闷难安眠。

　　刚停止弹拨凤凰柱的赵瑟，又拿起蜀琴拨动那鸳鸯弦。

　　只可惜曲虽有意无人相传，但愿它随着春风飞向燕然。

　　思念你隔着远天不能相见。

　　过去那双顾盼生辉的眼睛，今天已成泪水奔淌的清泉。

　　假如不相信我曾多么痛苦，请回来明镜里看憔悴容颜。

　　美人在时，有鲜花满堂;美人去后，只剩下这寂寞的空床。

　　床上卷起不睡的锦绣袭被，至今三年犹存昙香。

　　香气是经久不润了，而人竟也有去无回。

　　这黄叶飘髦更增添了多少相思?

　　露水都已沾湿了门外的青苔。

　　【注释】

　　⑴长相思：属乐府《杂曲歌辞》，常以“长相思”三字开头和结尾。

　　⑵络纬：昆虫名，又名莎鸡，俗称纺织娘。金井阑：精美的井栏。

　　⑶簟：供坐卧用的竹*。

　　⑷渌：清澈。

　　⑸关山难：关山难渡。

　　⑹欲素：一作“如素”。素：洁白的绢。

　　⑺赵瑟：一作弦乐器，相传古代赵国人善奏瑟。

　　⑻蜀琴：一作弦乐器，古人诗中以蜀琴喻佳琴。

李白的《长相思》唐诗原文及翻译

李白的《长相思》唐诗原文及翻译

　　李白有三首《长相思》，此诗的创作时间一般认为是在李白被“赐金还山”之后，大约是他被排挤离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作。下面是李白的《长相思》唐诗原文及翻译，欢迎阅读。

　　原文

　　长相思，在长安。

　　络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

　　孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

　　美人如花隔云端。

　　上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

　　天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

　　长相思，摧心肝。

　　日色一欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。

　　赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

　　此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

　　忆君迢迢隔青天。

　　昔时横波目，今作流泪泉。

　　不信妾肠断，归来看取明镜前。

　　美人在时花满堂，美人去后花馀床。

　　床中绣被卷不寝，至今三载闻余香。

　　香亦竟不灭，人亦竟不来。

　　相思黄叶落，白露湿青苔。

　　翻译

　　日日夜夜地思念啊，我思念的人在长安。

　　秋夜里纺织娘在井栏啼鸣，微霜浸透了竹*分外清寒。

　　孤灯昏暗暗思情无限浓烈，卷起窗帘望明月仰天长叹。

　　亲爱的人相隔在九天云端。

　　上面有长空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起万丈波澜。

　　天长地远日夜跋涉多艰苦，梦魂也难飞越这重重关山。

　　日日夜夜地思念啊，相思之情痛断心肝。

　　日色将尽花儿如含着烟雾，月光如水心中愁闷难安眠。

　　刚停止弹拨凤凰柱的赵瑟，又拿起蜀琴拨动那鸳鸯弦。

　　只可惜曲虽有意无人相传，但愿它随着春风飞向燕然。

　　思念你隔着远天不能相见。

　　过去那双顾盼生辉的眼睛，今天已成泪水奔淌的清泉。

　　假如不相信我曾多么痛苦，请回来明镜里看憔悴容颜。

　　美人在时，有鲜花满堂；美人去后，只剩下这寂寞的空床。

　　床上卷起不睡的锦绣袭被，至今三年犹存昙香。

　　香气是经久不润了，而人竟也有去无回。

　　这黄叶飘髦更增添了多少相思？

　　露水都已沾湿了门外的青苔。

　　创作背景

　　自《曾许诺》后，桐华两年没有出版新作，《长相思》是桐华继续践行自己对读者的承诺，誓将“山经海纪”系列进行到底。桐华表示，希望自己的故事能为上古神话正名，让这些神话中的传奇人物被更多人熟知，人人都知道罗马神话中的.冥王，但只怕很少人知道*神话中的冥王后土的来历，桐华想用自己的方式纪念他们。

　　《长相思》系列背景宏大，人物众多，创作时间长达三年之久，期间几易其稿。桐华称这样规模的故事，放在几年前，自己只怕难以驾驭得很好，但写《长相思》的过程感觉很行云流水。

　　桐华对《长相思》也并非完全满意，整个系列虽已创作完成，在第二部出版时仍进行了多次修改。

　　作者简介

　　桐华，生于西北，毕业于北京大学光华管理学院。已出版作品有《步步惊心》《大漠谣》《云中歌》《最美的时光》《那些回不去的年少时光》《曾许诺》等。

李白的古诗

　　1、《望庐山瀑布》

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　2、《早发白帝城》

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　*猿声啼不尽，轻舟已过万重山。

　　3、《赠汪伦》

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　4、《咏苎萝山》

　　西施越溪女，出自苎萝山。

　　秀色掩今古，荷花羞玉颜。

　　浣纱弄碧水，自与清波闲。

　　皓齿信难开，沉吟碧云间。

　　勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。

　　提携馆娃宫，杳渺讵可攀。

　　一破夫差国，千秋竟不还。

　　5、《送孟浩然之广陵》

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。

　　6、《夜宿山寺》

　　危楼高百尺，手可摘星辰。

　　不敢高声语，恐惊天上人。

　　7、《静夜思》

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　8、《望天门山》

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　*青山相对出，孤帆一片日边来。

　　9、《独坐敬亭山》

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　　相看两不厌，只有敬亭山。

　　9、《客中行》

　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。

　　10、《登金陵凤凰台》

　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

　　吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　　11、《送友人下蜀》

　　见说蚕丛路，崎岖不易行。

　　山从人面起，云傍马头生。

　　芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

　　升沉应已定，不必问君*。

　　12、《秋登宣城谢眺北楼》

　　江城如画里，山晓望晴空。

　　两水夹明镜，双桥落彩虹。

　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

　　谁念北楼上，临风怀谢公。

　　13、《关山月》