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和苇有关的古诗

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  • 歌松芦苇诗句有哪些(古人写芦苇的3首古诗)

  • 古人
  • 枫叶芦花,一红一白,白居易《琵琶行》开创了芦花枫叶的景观审美

    枫树和芦苇是自然界常见的树种,先民在征服自然改造自然的过程中,这两种植物都有其特定的利用价值。

    比如芦苇,春天提供嫩芽,以供食用,其根茎可以制作轻便简易的房子,是原始的建筑材料。纸张发明之后,是重要造纸的原材料,而在棉花尚未广泛种植御寒保暖的时期,芦花是填充衣服,枕头,被窝的廉价保暖原料。

    芦又是最原始的乐器,通过芦管发出的美妙的声音,最终吹奏成优美的旋律。

    “蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方。”说的就是初秋的芦苇,那飘逸连绵的样子,有如爱的思念与绵绵。

    枫树也是古老的树种,在长江流域广泛分布。在古代,木材是作为主要的建筑材料,枫树自然不会被遗漏。它木质细腻,虽然硬度上和桂木楠木不能比,但是光泽度好,纹理漂亮,是做家具的上好选择。

    枫树在秋天有个明显的特征,在落叶之前变红,而且它的树冠由无数小手掌一样的树叶组成,一点点风,就让它摇曳,在古老的水域岸边,枫树就以这样静美的状态守望山川河流。

    所以屈原也忍不住赞叹”湛湛江水兮,上有枫,。”

    这句话让人想了很久,他是说岸上的枫树,还是说倒映在水面上的枫树呢?或者两者都有,枫树是秋天的红衣美女或者公子,水是他的镜子吧,只是随着流水飘落的红叶,也许是他有所牵挂的心。那风吹不到的地方,请流水带我的心去呀。

    唐朝之前,有单独咏芦苇和枫树的诗,都写得极好。芦苇自然是“蒹葭苍苍”,枫叶之飞舞也寄托人们的情怀,“枫叶朝飞向京洛”。但真正让枫叶芦花连成一景的是白居易。

    “浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。

    主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。

    醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。”唐朝白居易《琵琶行》节录。

    44岁的白居易一夜之间从朝廷京官谏臣,被贬到江西九江当*,是得罪了皇帝。作为寒士出身的他,相当时间赢得了皇帝的好感和信任。但白居易一生都是个话痨,遇到开明君主,知无不言,言无不尽,久了也让人厌烦。然后借桩事情,把他打发得远远的。

    白居易自然是敏感的。而且很长时间他也转不过弯来,因为皇帝曾经是那样信任和关怀他,他母亲病了,居然是皇帝背地用各种赏赐补贴,让他度过家庭的经济危机。

    君恩恰如东流水。理智上白居易知道这个道理,但是情感上接受不了,因为他几乎是把皇帝当自己的家人。而这就是他遭到冷落的重要原因。

    实际外放的官员只要不是穷乡僻壤,几乎都比在朝廷上按品级拿薪水强。这好比是做办公室主任和区域经理的区别。不过白居易此时还没有尝到外放官员的甜头。因为之后,他强烈要求做地方官,比如苏州杭州,不亦乐乎。

    但此时,他是真心的郁闷和低落。君恩恰似东流水,前途茫茫。而他官场并无根基,读书就熬白了头发,在26岁才考中进士,父亲早死,家庭贫困,他所依赖和信赖的也只有皇帝。他没有退路,淳朴的他想过如何牺牲自己,但不是这样被抛掷的一种,还会不会有更恶劣的未来等着呢?

    此时浔阳江头,还有绿色的杨柳,那才是古代江边正常的风景。

    但白居易的眼睛和心忽略了,他看到的是水边风中的芦苇,和随时都在落叶的枫树。

    这两种植物其实不太搭界,一个草本,一个木本。而且枫树多半是人工种植在江边,尤其是唐朝的水埠码头,和柳树的绿色相点缀,芦苇则是自然生长的野生草本,相对低矮。

    其实现实中看到枫树配芦苇,也很少有佳境,因为芦苇的审美以浩大苍茫著称,常常在广袤湿地和浅水,而枫树往往种植在有人烟的水畔,因为长寿作为地方辨识的路标。除非是半原始的水岸丛林。但显然白居易送客是正常的码头,或不繁华,但芦苇成片,枫树未必成林。也就是说枫树芦花并非视觉上的第一美。

    但是此时白居易敏感抓住了这两种植物特有的灵魂感,就是飘摇。如同我开头所写的,那就是水边那种从远古文化气息里带来的飘摇感。是诗经里的苍苍,是屈原的枫叶流红。

    白居易的“枫叶荻花秋瑟瑟”,是用文化内涵将两种不太搭界的植物升华出一种美来。这是他中年沧桑的心情所致,也开启了人们对枫叶配芦花的审美。

    芦花之白,枫叶之红,一红一白,有视觉的对照,其实更多是诗境心境的对照。芦花的白是种苍茫飘摇,枫叶的红是一种沉静。在白居易的情怀里,这是晚秋之无奈,人生之暮年。他当然没有想到自己可以活到70多岁。这个不到三十就白了头发的官员,白发成为他笑傲官场几十年的标志,这是后话。

    而白居易的《琵琶行》和他的《长恨歌》一样广泛流传。虽然那个时候是自发抄写,稿费自理,但传播就是最大的赞美。还有这样绝妙的搭配。

    于是后来诗作里,枫叶芦花相搭配,就成了一种特定审美。

    比他稍晚的时代,白居易还没死,就有人向他致敬。

    “吴门烟月昔同游,枫叶芦花并客舟。

    聚散有期云北去,浮沉无计水东流。”唐朝许浑。

    这明显整首诗都是白居易《琵琶行》的缩写。可以看到白居易《琵琶行》在当时流传的影响力。枫叶芦花可以并不同在一个镜头里,但枫叶芦花会在一首诗里并行,是相思,是忧患,是离愁。

    唐朝晚期的张泌则更大胆。

    “古树噪寒鸦,满庭枫叶芦花。

    昼灯当午隔轻纱,画阁竹帘斜影。”

    有两种可能,一种可能,就是自白居易后,庭院里也开始用枫叶配芦花,形成园林小景观。

    第二种可能,他说的是秋天的别意,用的是白居易的典故,不算实有所指。

    但是宋朝之后,枫叶芦花就成了经典的实景和诗景。因为宋朝造景运动比唐朝旺盛。文人审美的宋朝将枫叶芦花从纸上扩展到生活里。

    有水岸芦花的地方,无论如何也要栽上枫树。宋朝杜撰唐朝的典故多着,更何况枫叶芦花本来就是名句名典。

    从精神上致意白居易的有大家欧阳修。

    “伤怀离抱。天若有情天亦老。

    此意如何。细似轻丝渺似波。

    扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。

    细想前欢。须著人间比梦间。”欧阳修《减字木兰花·伤怀离抱》

    这首词明显是致敬《琵琶行》,但是枫叶荻花,秋瑟瑟在这里成了“枫叶荻花秋索索”,我怀疑欧阳修看到的琵琶行的版本不一样,因为在送草,还有一个词人张孝祥也是用的“枫叶荻花秋索索。”

    “江头送客。枫叶荻花秋索索。

    弦索休弹。清泪无多怕湿衫。

    故人相遇。不醉如何归得去。

    我醉忘归。烟满空江月满堤。”

    同样是琵琶行里的意境,所以我怀疑宋朝人读的琵琶行和我们今天读的不一样。

    宋朝另一个大家苏轼也有好诗

    “我行日夜向江海,枫叶芦花秋兴长。

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  • 诗经:行苇

  • 诗经
  •   《诗经:行苇》

      敦彼行苇,牛羊勿践履。

      方苞方体,维叶泥泥。

      戚戚兄弟,莫远具尔。

      或肆之筵,或授之几。

      肆筵设*,授几有缉御。

      或献或酢,洗爵奠斝。

      醓醢以荐,或燔或炙。

      嘉肴脾臄,或歌或咢。

      敦弓既坚,四鍭既均,

      舍矢既均,序宾以贤。

      敦弓既句,既挟四鍭。

      四鍭如树,序宾以不侮。

      曾孙维主,酒醴维醽,

      酌以大斗,以祈黄耇。

      黄耇台背,以引以翼。

      寿考维祺,以介景福。

      注释:

      1、敦彼:草丛生之貌。行:道路。

      2、方苞:始茂。体:成形。

      3、泥泥:叶润泽貌。

      4、戚戚:亲热。

      5、远:疏远。具:通“俱”。尔:“迩”,*。

      6、肆:陈设。筵:竹*。

      7、几:矮脚的桌案。

      8、缉御:相继有人侍候。缉,继续。

      9、献:主人对客敬酒。酢:客人拿酒回敬。

      10、洗爵:周时礼制,主人敬洒,取几上之杯先洗一下,再斟酒献客,客人回敬主人,也是如此操作。爵,古酒器,青铜制,有流、柱、鋬和三足。奠斝:周时礼制,主人敬的酒客人饮毕,则置杯于几上;客人回敬主人,主人饮毕也须这样做。奠,置。斝,古酒器,青铜制,圆口,有鋬和三足。

      11、醓:多汁的肉酱。醢:肉酱。荐:进献。

      12、脾:通“膍”,牛胃,俗称牛百叶。臄:牛舌。

      13、咢:只打鼓不伴唱。

      14、敦弓:雕弓。

      15、鍭:一种箭,金属箭头,鸟羽箭尾。钧:合乎标准。

      16、舍矢:放箭。均:射中。

      17、序宾:安排宾客在宴*上的座位次序。贤:此指射技的高低。

      18、句:借为“彀”,张弓。

      19、树:竖立,指箭射在靶子上像树立着一样。

      20、侮:轻侮,怠慢。

      21、曾孙:戴震《学女为》:“古者适孙则曰曾孙。《尚、书》曰‘有道曾孙’、《考工记》曰‘曾孙诸侯’是也。此燕族人故称曾孙,明祖之适孙以与同祖之人燕于此也。”此指宴会的主人。

      22、醴:甜酒。醹:酒味醇厚。

      23、斗:古酒器。

      24、黄耇:年高长寿。

      25、台背:或谓背有老斑如鲐鱼,或谓背驼,总之都是老态龙钟的样子。台,同“鲐”。

      26、引:牵引。此指搀扶。翼:扶持帮助。

      27、寿考:长寿。祺:吉祥。

      28、介:借为“丐”,乞求。景福:大福。

      译文:

      芦苇丛生长一块,别让牛羊把它踩。

      芦苇初茂长成形,叶儿润泽有光彩。

      同胞兄弟最亲密,不要疏远要友爱。

      铺设竹*来请客,端上茶几面前摆。

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  • 芦苇花的诗

  • 芦苇花的诗

      芦苇花

      多么美丽

      多么洁白

      它轻轻靠着我的脸

      轻轻摸着我的胡子

      它多像我的小孩

      多像我失去的时光

      它多像我故乡云头上

      飘落的白云

      它多像我故乡月亮下

      洒下的银辉

      食指和拇指

      肩并肩的趟过月亮河

      无名指和中指

      一高一低的越过白雾茫茫

      他们要把芦苇花寻找啊

      他们要把芦苇花寻找啊

      在宽广厚实的土地上

      他们终于看见了一片芦苇林

      芦苇花在那里低垂着睫毛

      斜着刘海随风摇曳慢舞

      河水温柔的拍打堤岸

      为他的.女儿芦苇花伴唱

      土生土长的芦苇花啊

      风里雨里长大的芦苇花啊

      春天时你一身如绿

      秋天时你裙白飞扬

      你把青春一点一点的

      交给了这片贫瘠的土地

      你把爱情毫不犹豫的

      委身给了这片辽阔的土地

      白了青丝枯了容颜

      这片土地因你充满了生机希望

      我梦中依恋的芦苇花啊

      我无法不怀念你青春闪耀的光环

      我梦中依恋的芦苇花啊

      我无法不歌颂你坚贞带来的荣耀

      你正一分一秒抚*我百裂的伤口

      我正深一脚浅一脚揣满浓浓的乡愁

      来到你的面前看你看你

      安息了睡着了的人儿

      我温柔如水的芦苇花啊

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  • 芦苇优秀现代诗

  • 现代诗,优秀
  • 芦苇优秀现代诗

      在现实生活或工作学*中,大家都接触过很多优秀的诗歌吧,诗歌以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象,丰富的感情展现其语言的艺术。那什么样的诗歌才是经典的呢?以下是小编整理的芦苇优秀现代诗歌,仅供参考,欢迎大家阅读。

      《芦苇》

      太阳撇下你,在寒冷的季节里枯萎

      一首生命的挽歌响起

      在田野,在河畔,在湖边

      芦苇花高翘的尾巴

      播撒着一点点忧伤的希望

      一望无际的田野,都是你的故乡

      一群无奈的人,高举着火把

      前进着,从森林中走出

      把你逼进最后的池塘

      生命的足迹,在那里沦陷

      我嚼过你根的汁液,看星星点灯

      让生命多了些泥土的芬芳

      住过你脆弱的躯干搭起的茅屋

      任凭寒风吹过,光亮穿透壁子的缝隙

      或许那就是文明的曙光

      沙漠深处的一汪清泉,把你留住

      玉门关的土长城,你得到永生

      坚强的摸样,让我的`记忆长满

      长矛,还是利剑

      静静地听你述说边关远去的故事

      一个诗人,还在问天

      香棕的味道已弥漫了几千年

      汨罗河中的涟漪

      是否还在惊动,岸边清清的芦苇

      千古传唱的诗句

      在白洋淀那个浪漫的夏季

      我曾经追寻,你风雨中的影子

      看见那群异国的野兽,滔天的罪行

      最终的下场

      还有一个希望的民族挺直的脊梁

      啊,芦苇

      我为你拂去历史的尘埃

      在这个枯萎的季节

      把你从厚厚的冰雪中,轻轻的扒出

      赞美你

      《风中低诉的芦苇花》

      风,是你吗

      你驾驶着时光的銮车

      缓缓向我走来

      为应约一场心灵的盛宴

      当你的脚步还没走*

      我就听见你温柔的声音

      风,你知道吗

      我就站在你的身旁

      只要你轻轻的张开手臂

      一朵白色的芦苇花

      就会落在你的掌心

      那可是我从没离开身躯的心魂啊!

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  • 关于芦苇的诗句

  • *野无山见尽天,九分芦苇一分烟。——叶绍翁《嘉兴界》

    芦苇晚风起,秋江鳞甲生。——刘禹锡《晚泊牛渚》

    空影渡鹓鸿,秋声思芦苇。——刘禹锡《韩十八侍御见示岳阳楼别窦司直诗…自述故足成六十二韵》

    川原秋色静,芦苇晚风鸣。——贾岛《送耿处士》

    芦苇声兼雨,芰荷香绕灯。——贾岛《雨后宿刘司马池上》

    苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。——白居易《风雨晚泊》

    夜寒宿芦苇,晓色明西林。——常建《晦日马镫曲稍次中流作》

    钓翁在芦苇,川泽无熊罴。——常建《太公哀晚遇》

    任君芦苇岸,终夜动秋声。——钱起《江行无题一百首》

    横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。——许浑《夜泊永乐有怀》

    芦苇暮修修,溪禽上钓舟。——许浑《与侯春时同年南池夜话》

    蕙兰秋露重,芦苇夜风多。——许浑《江楼夜别》

    芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。——朱庆馀《早发庐江涂中遇雪寄李侍御》

    芦苇深花里,渔歌一曲长。——贯休《秋末入匡山船行八首》

    杳杳渔舟破暝烟,疏疏芦苇旧江天。——郑谷《江际》

    复有芦苇丛,江湖思依依。——方回《同张文焕过吴式贤二十六韵》

    芦苇周遭旧楮糊,就中穴地砌砖炉。——仇远《冬日小斋即事》

    芦苇已凋荷已败,风飕。——吴潜《南乡子·野思浩难收》

    水虽四泽无芦苇,地不多山少柘桑。——吴潜《水云乡和制机刘自昭韵三首·不禁归梦五更长》

    落日桑榆存旧迹,西风芦苇护荒祠。——吴潜《陆宣公祠》

    梦魂空系潇湘岸,烟水茫茫芦苇花。——黄滔《别友人》

    十亩馀芦苇,新秋看雪霜。——黄滔《题山居逸人》

    萧萧芦苇林,日夜边风吹。——刘过《悲淮南》

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  • 关于刘梦苇写的诗

  • 关于刘梦苇写的诗

      刘梦苇(1900—1926),原名刘同均,湖南安乡人,诗作收入《诗月诗选》。二十年代初,在湖南《大公报》副刊发表新诗。1923年夏,在南京组织“飞鸟社”,创办《飞鸟》季刊,发表成名诗作《吻的三部曲》。铁路行 示娴 最后的坚决

      铁路行

      我们是铁路上面的行人,

      爱情正如两条铁*行。

      许多的枕木将它们牵连,

      却又好象在将它们离间。

      我们的前方象很有希望,

      *行的爱轨可继续添长;

      远远的看见前面已经交抱,

      我们便努力向那儿奔跑。

      我们奔跑到交抱的地方,

      那铁轨还不是同前一样?

      遥望前面又是相合未分,

      便又勇猛的向那儿前进。

      爱人只要前面还有希望,

      只要爱情和希望样延长∶

      誓与你永远的向前驰驱,

      直达这*行的爱轨尽处。

      示娴

      请将你的心比一比我的心∶

      看到底谁的狠,谁的硬,谁的冷?

      为你我已经憔悴不*形。

      啊娴!到如今你才问我一声∶

      你当真爱了我吗?人你当真?

      但我终难相信爱人会爱成病,

      你还在这般怀疑我的病深。

      啊娴!你把世界看得太无情。

      今后只有让我的墓草证明,

      它们将一年一年为你发青。

      最后的坚决

      今天我才认识了命运的颜色,

      ——可爱的姑娘,请您用心听;

      不再把我的话儿当风声! ——

      今天我要表示这最后的坚决。

      我的命运有一面颜色红如血;

      ——可爱的姑娘,请您看分明,

      不跟瞧我的信般不留神! ——

      我的命运有一面黑如墨。

      那血色是人生的'幸福的光泽;

      ——可爱的姑娘,请您为我鉴定,

      莫谓这不干您什么事情! ——

      那墨色是人生的悲惨的情节。

      您的爱给了我才有生的喜悦;

      ——可爱的姑娘,请与我怜悯,

      莫要把人命看同鹅绒轻! ——

      您的爱不给我便是死的了结。

      假使您心冷如铁地将我拒绝;

      ——可爱的姑娘,这您太无情,

      但也算替我决定了命运! ——

      假使您忍心见我命运的昏黑。

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  • 马的古诗

  • 马的古诗

      在日常学*、工作抑或是生活中,大家都接触过古诗吧,狭义的古诗,是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗(又名今体诗)相对的`一种诗歌体裁。古诗的类型有很多,你都知道吗?以下是小编整理的马的古诗,仅供参考,大家一起来看看吧。

      马

      【唐】陈凝

      未明龙骨骏,幸得到神州。自有千金价,宁忘伯乐酬。

      虽知殊款段,莫敢比骅骝。若遇追风便,当轩一举头。

      病马

      【唐】杜甫

      乘尔亦已久,天寒关塞深。尘中老尽力,岁晚病伤心。

      毛骨岂殊众,驯良犹至今。物微意不浅,感动一沉吟。

      咏马

      【唐】韩琮

      曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。

      金埒未登嘶若是,盐车犹驾瘦何惊。

      难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。

      早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。

      骢马

      【唐】霍总

      青骊八尺高,侠客倚雄豪。踏雪生珠汗,障泥护锦袍。

      路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。

      紫骝马

      【唐】李白

      紫骝行且嘶,双翻碧玉蹄。临流不肯渡,似惜锦障泥。

      白雪关山远,黄云海戍迷。挥鞭万里去,安得念春闺。

      马

      【唐】李峤

      天马本来东,嘶惊御史骢。苍龙遥逐日,紫燕迥追风。

      明月来鞍上,浮云落盖中。得随穆天子,何假唐成公。

      病骢马

      【唐】罗隐

      枥上病骢蹄褭褭,江边废宅路迢迢。

      自经梅雨长垂耳,乍食菰浆欲折腰。

      金络衔头光未灭,玉花毛色瘦来焦。

      曾听禁漏惊街鼓,惯踏康庄怕小桥。

      夜半雄声心尚壮,日中高卧尾还摇。

      龙媒落地天池远,何事牵牛在碧霄?

      咏马

      【唐】杨师道

      宝马权奇出未央,雕鞍照曜紫金装。

      春草初生驰上苑,秋风欲动戏长杨。

      鸣珂屡度章台侧,细蹀经向濯龙傍。

      徒令汉将连年去,宛城今已献名王。

      骢马

      【唐】沈佺期

      西北五花骢,来时道向东。四蹄碧玉片,双眼黄金瞳。

      鞍上留明月,嘶间动朔风。借君驰沛艾,一战取云中。

      紫骝马

      【唐】沈佺期

      青玉紫骝鞍,骄多影屡盘。荷君能剪拂,躞蹀喷桑干。

      踠足追奔易,长鸣遇赏难。摐金一万里,霜露不辞寒。

      咏马二首

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  • 古诗《风》

  • 文学
  • 古诗《风》

      《风》这首古诗的作者是李峤,以下是小编收集整理的古诗《风》,欢迎大家分享。

      《风》古诗原文:

      解落三秋叶,能开二月花。

      过江千尺浪,入竹万竿斜。

      《风》注释:

      1、解落:吹落,散落。解:解开,这里指吹。

      2、三秋:秋季。一说指农历九月。

      3、能:能够。二月:农历二月,指春季。

      4、过:经过。

      5、斜:倾斜。

      《风》译文:

      风能吹落秋天金黄的树叶,能吹开春天美丽的鲜花。

      刮过江面能掀千尺巨浪,吹进竹林能使万竿倾斜。

      《风》赏析1:

      解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜。这是一首描写风的小诗,它是从动态上对风的一种诠释和理解。

      风无形,空气流动形成风。但它又是有形的,一阵微风掠过,小草含笑向人们点头,花儿在风中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着风的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。

      风也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,风过千山秀、二月春风似剪刀,春风拂拂,像“飞天”的裙裾在梳理着,春风吹醒冬眠的柳绦,春风送来翩飞的燕子,春风吹绿了千沟万壑,春风摇醒了小草的青春,也在人们心中播下了盎然的春意。

      当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。

      当它悲哀的时候,会发出呜呜咽咽的声音,似在诉说心中的悲怨与委屈,似小孩在哭泣,听之也不得不为之动容。

      风是神奇的,风是千变万化的,风是柔弱的,风又是强悍的。敏感的风,多情的风,凄婉的风,千姿百态的风,你是人类的朋友,却也给人类带来无尽的灾难,风,你让人不得不爱,同时也让人惧之三分。

      《风》赏析2:

      这首诗写出了风的力量。

      “解落三秋叶,能开二月花。”前两句就“风”的季节功能而言:秋风能令万木凋零,春风却又能教百花绽放;后两句则就“风”所到之处,呈不同景象来描写:风过江上时,则水面波浪滔滔;入竹林时,只见竹竿一齐倾斜。风,为自然界之物象,本是看不见摸不着,只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。因此,全诗无出现一个“风”字,也没有直接描写风之外部形态与外显特点,而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。可见诗人对物态常识的熟知与了然。在这种生活常识的支撑下,诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点,以间接描写来表现风的种种情态,让人真切感受风的温存与魅力。

      “赋、比、兴”为古典诗歌表现的基本手法。所谓的“兴”意指“兴发”“感兴”,由物及心,即因为外物的作用而产生内心“情变”。“解落三秋叶,能开二月花”,“叶落”与“花开”,乃事物发展到极态而自然产生的质变,外力的作用只能是加速或减缓其变化的速度。在此处,诗人把叶落花开归因于风的作用,表现出作者观察的细微与内心的细腻,把自然万物的变化同风——外力的作用,紧密地联系在一起,隐性地昭示着风之生命力及其给外物的温情关怀。

      “解落”,“解”字用得好。常言道“秋风扫落叶”,秋风之蛮横可见一斑。不用“扫”“吹”,也不用“刮”“剥”,就用一个“解”。“解”,是细心,是用心,是专心地去化解,不急不慢,不狂不躁,让叶儿怡然清爽地离开了母体,找到了很好的归宿。风之柔情让人感动。“能开”,“开”,是唤醒,是催生,是召唤,在寒冬中沉睡的花儿,在风儿的轻轻抚摸下,睁开惺忪的睡眼,伸伸懒腰,又将迎来一个美丽、美好、美妙的.春意。风之温情让人舒坦。“解落”与“能开”,把风的温存柔情表现得淋漓尽致,也深深地触动了读者那或许早有些漠然的心绪,重新唤醒人们对美好生命的感念。

      “过江千尺浪,入竹万竿斜”,风,“过江”卷起“千尺浪”,风急浪高,直冲云宵,风之气力是何等威风;风,“入竹”引来“万竿斜”,风狂竹伏,万般无奈,风之外力是何等潇洒。此处,风之强悍,风之强劲,风之强势,同之前风之温情,风之柔情,风之痴情形成强烈的反差。任何一种生命都有其“喜怒哀乐”之表现,“风”也不例外。风的变幻莫测便是很好的例证。

      讲究对仗或对偶,《风》一诗亦如此。例,“解落”对“能开”,“三秋叶”对“二月花”工整有序。“解落三秋叶,能开二月花”,如果说,诗的前两句在“兴发”方面更为出色的话,则后两行在“对仗”则更显特色,“过江千尺浪,入竹万竿斜”,“一过”“一入”,“一高”“一低”,“一直”“一斜”,把风对自然界物象在风的作用下所产生的变幻鲜活而传神地表现出来。

      这首诗的妙处在于写风,全诗除诗名外,却不见风字。每一句都表达了风的作用,如果将四句诗连续起来,反映了世间的欢乐和悲伤,表达了“世风”和“人风”,风是善变的,有柔弱,又有彪悍,风是多情的,姿态丰盈,万竹起舞,短短的四句诗,以动态的描述诠释了风的性格。

      作者简介:

      李峤(645~714年),字巨山,赵郡赞皇(今河北赞皇县)人。唐朝时期宰相。

      出身赵郡李氏东祖房,早年进士及第,历任安定小尉、长安尉、监察御史、给事中、润州司马、凤阁舍人、麟台少监等职。武周时期,依附张易之兄弟。中宗年间,依附韦皇后和梁王武三思,官至中书令、特进,封为赵国公。唐睿宗时,贬为怀州刺史,以年老致仕。唐玄宗时,再贬滁州别驾,迁庐州别驾。开元二年(714年)病逝于庐州,终年七十岁。

      李峤生前以文辞著称,与苏味道并称“苏李”,又与苏味道、杜审言、崔融合称“文章四友”,晚年成为“文章宿老”。先后历仕五朝,趋炎附势,史家评价以贬义居多。

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    22.以后不会再有那样的喜悦了即使发生的事是一样的

    23.送你一只火烛,在复活节点燃,让爱在圣火里蔓延,让幸福在圣火里提炼,让好运在圣火里缠绵,让快乐在圣火里翩跹,复活节,祝你好运连连,幸福康健。

    24.逝去年代的浮华,回想起来却是*淡岁月,失去了往日的一份光彩,眼中闪现的只是黑白的掠影。

    25.一路向阳,静候花开,愿事事如意,拥抱爱与自由。再见二月,三月你好

    26.有些相遇是幸还是不幸?我无法判断,但我知道,那只是一场朦胧而美丽的梦境而已,这一切美妙得有点不真实。

    27.我们最重要的不是去计较真与伪,得与失,名与利,贵与贱,富与贫,而是如何好好地快乐度日,并从中发现生活的诗意。寂寞是漫撒人生的清辉,是滴进情感的夜露。人生在世,路,还要自己走。

    28.郁闷dē时侯找个墙角蹲下来吃根埲埲餹﹖

    29.我们的情感不是是非题,没有绝对的是非。

    30.人的成长不仅仅来自书本,也不来自文字,而是来自一次又一次的经历、错误和泪水。同一句话,我们说前后经历,它的意思是不同的;一个道理是,经历过的人和没经历过的人,受到的冲击和冲击是不一样的。

    31.遇顺境,处之淡然。遇逆境,处之泰然。

    32.这世间最残忍的爱,不是得不到,而是已失去。

    33.--包容我这么多的女人只有你这一个、这一个///*

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  • 沙家浜,芦苇荡上的火把(组诗)

  •   ◎芦花忆    初夏去沙家浜。*旅游  怎样在苏南转身,开花,结果  触摸芦苇荡摇曳的心跳、和辽阔  战争的记忆,一次次被湖水浸湿  泛起记忆的浪花。去看一组红色修辞  如何从沉寂走向喧嚣。有不眠的渔火  浮在水上,把江南一个名词照亮    我的眼里盛满了传奇。当年  战争呈现的风暴,像一束火焰  让一湖美水日夜沸腾。神话  一样的抗战故事,攀上水鸟翅膀  结队飞过城市上空。水稻、鱼虾和芦花  一齐赶上了好时光。一块土地*出  锋芒,划伤了南来北往的目光    阳澄湖在北边呼风,苏州河在南面  唤雨,两条龙环绕着一颗明珠  在这块神奇的土地上行走  芦花临风似大潮涌动  一个汉语单词聚集起民族脊梁  左边是蓝,右边还是蓝    ◎在沙家浜    游船顶上的风,险些把我的表情  掀入湖中。一望无际的水  让人有些心虚、无助、视野渺茫  想不到温柔的江南,竟有  如此浩荡水势。走过红石村的时候  我把矜持弄丢了    在横泾老街。我与一位姑娘  狭路相逢,她有些忧郁的眼神  瞬间击溃了我。蜂涌而行的游客恰好  掩盖了一个中年男人的慌张  爱人微笑着,站在一旁  她的眸子,充满了柔情和水    初夏,一位来自西北  卑微的草根诗人,站在  芦苇荡里,内心无比空虚  眼前的阳澄湖水,收尽天光  除了苍茫,还是苍茫    ◎好雨    在常熟,你会体验到风速  从沪宁高速刮过的风,夹着闪电  阳澄湖与苏州河划出一个广角  正在把一块地理的风水、和欲望抬高  这里的山水、田园、花朵和道路  被有序摆放,排列组合    好似一桌豪华盛宴。主菜和拼盘  都是那样讲究、精致,且尽善尽美  先在正中把民生放稳。再把  科技、产业、生态、旅游和文化  依次呈上,最后把一道用幸福与梦想  调制的高汤,端上来    乙未初夏,有强劲的风伴着细雨  掠过江南大地,让一座  从前朝生根的名词,风生水起  站在一块常年收获的版图上  一位诗人隐藏起内心风暴  这真是一场好雨,好雨    ◎春来茶馆    恐怕穷尽你想象的翅膀  也想不到,当年的春来茶馆  至今仍飘着茶香。提起阿庆嫂  大多数人都还记得。一位异乡人  站在沙家浜上,表情被芦苇隐藏  多么像当年传送情报的人    我看到前世被荒凉,和战火围困  萧条的去处,一丛芦花于昨夜的春雨中  奉旨开放。我知道唯有怀抱信仰  的人,才会有弥久的底气  一个从前世走来的茶馆  老板娘的吆喝声,喊活了风水    谁愿意不停地回忆,复制岁月的底片  当年开茶馆的人,已纷纷在月光下走远  我看到古朴的茶舍坐在沙家浜上  年轻如当初。红色旅游正在苏南拐弯  那些闲置的思想,兵器,和渔具  千年之后就是文物    ◎*台上的气味    站在隐湖长廊,一条布满伤痕的  老街,让我的嗅觉长出翅膀  *台的火药味,伴着清冽的风  从芦苇荡的夹缝里突围,给一个民族  留下了永远的创伤。中国  抗战史上的一次记忆,余音绕梁    走进残破的防御工事,有多种语言  在喧哗,又被密集的枪炮声压制  东洋气味在湖面上迷漫、旋转  我的记忆瞬间跨越时空  在一场卫国战争打响前夜  我听到来自东方密集的脚步声    在*台上,我看到一双双眼睛  放大了一个民族的气节,和信仰  如果有可能,我愿意退到炮口上去  壮烈地毁灭,给和*淌出一条生路    ◎请记住    在这个流火的九月,神州大地的温度  仿佛更高。70年前的枪炮声  曾经让一个民族夜半惊梦  芦沟桥的枪声,划破了宁静的天空  华夏民族,被卷进一场大火  激越的呐喊声,响彻了整个东方    一场长达8年的战争  给国人留下了难忘的记忆和  永远都无法愈合的内伤  一份教科书被搬上了历史祭台  那些奔跑的文字,弯曲在战史里  魔鬼终将被人类反复诅咒    请记住那些淌血的地名,芦沟桥  上海、台儿庄、长沙、南京  请记住那些受伤的名词  抗联、远征军、飞虎队、统一战线  百团大战。请记住那些黄皮肤的勇士  杨静宇、张自忠、左权、戴安澜  和没有留下名讳的人    战争,曾引燃北方的青纱帐  和南方的芦苇荡,让东方的天空  布满乌云和烈火。现在我们  重新打开它,就是为了穿针引线  缝合历史与现实的伤口,高举  正义火把,给野心者一记响亮的耳光    告诉你,我有深藏不露的尊严  一块盾牌高悬国门之上,请勿打扰

      编辑点评:

      组诗与自白和宣泄无关,对语言的敬畏,对历史的敬畏。更像退潮后大海上或圆或缺的月亮,在依稀的光亮中呈现无边的黑暗,时时倾听人生跋涉过的足声的回响。力荐阅读,期待新的精彩!

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