关于i的古诗韵母

古诗韵律操歌词

古诗韵律操歌词

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。那什么样的古诗才是经典的'呢？以下是小编整理的古诗韵律操歌词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、花落春无语，春归鸟自鸣。多情是蜂蝶，飞过粉墙西。

　　2、细草微风岸，危樯独夜舟。星垂*野阔，月涌大江流。

　　3、柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸯。消得春风多少力，带将儿辈上春天。

　　4、田入乡间少，时将孟厚终。如何尚高卧，不起助农功。

　　5、功盖三分国，名高八阵图，江流石不转，遣恨失吞吴。

　　6、无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

　　7、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

　　8、锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

　　9、酷爱此君心，常将黑点真。毫端虽在手，难写淡精神。

　　10、深绿衣裳小小人，每来听里解相亲。天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。

　　11、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　12、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　13、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

　　14、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　15、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

　　16、走马西来欲到天，辞家见月两回圆，今夜为知何处宿，*沙万里绝人烟。

　　17、烟柳飞轻絮，风榆落小钱。蒙蒙百花里，罗绮竞秋千。

　　18、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

　　19、健儿须快马，快马须健儿。跸跋黄尘下，然后别雌雄。

　　20、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

　　21、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛丽亭晚，君向萧湘我向秦。

　　22、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　1、天仙子

　　寒蝉泣寂，摧怆幽梦，酒醒时已暮。

　　铅尘浮华多薄幸，莫将夤缘道无情。

　　渌水清湲，娇花正浓，晙阳春又去。

　　若入天上白玉京，天河载渡参商星。

　　2、望江南

　　情正苦，

　　夜云浸远山。

　　晚景苍凉风声怨，

　　清商一曲君不见。

　　弦断惊塞雁。

　　3、浣溪沙

　　残霞撩拨忧思。

　　点滴更漏声细。

　　轻帐枕函香，

　　夜雨薄衾空偎。

　　相忆，相忆

　　长宵听阶不寐。

　　4、丑奴儿

　　纤纤豆蔻菁菁树，应不觉羞，应不觉羞，应是风絮满花都。

　　漫漫红尘悻悻诉，欲往还留，欲往还留，欲束情丝心还缚。

　　5、减字青玉案 戏

　　倏听醒木一声收，别情郎，芳草洲。

　　剧中伊人佳期候。

　　雨打梧桐，月照西楼，寂寥缠更漏。

　　烟花烬落清幽筑，霜染秋菊应多愁。

　　相思惹得人消瘦。

什么是韵母有哪些韵母

　　在字母拼音中，大家知道哪些是声母韵母呢？以下是小编帮大家整理的什么是韵母有哪些韵母，欢迎大家分享。

　　汉语拼音共有63个.其中声母23个,韵母24个(单韵母6个,复韵母9个,前鼻韵母5个,后鼻韵母4个,)整体认读16个.

　　23个声母：b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s (y w 不是声母,根据i u,为方便而写)

　　24个韵母：

　　单韵母6个a o e i u v

　　复韵母9个ai ei ui ao ou iu ie ue er

　　前鼻韵母5个 an en in un vn

　　后鼻韵母4个ang eng ing ong

　　整体认读：zhi chi shi ri zi ci si yi wu yu ye yue yuan yin yun ying

　　韵母是指*汉语音韵学术语，汉语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母由韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分组成;按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵母。

　　汉语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母又可以分成韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分。如“娘”niáng的韵母是iang，其中i是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头和韵尾则可有可无。如“大”dà的韵母是a，a是韵腹，没有韵头、韵尾;“瓜”guā的韵母是ua，其中u是韵头，a是韵腹，没有韵尾;“刀”dāo的.韵母是ao，其中a是韵腹，o是韵尾，没有韵头。

　　普通话*有39个韵母。

　　单元音韵母

　　由一个元音构成的韵母叫单韵母，又叫单元音韵母。单元音韵母发音的特点是自始至终口形不变，舌位不移动。普通话中单元音韵母共有十个：a、o、e、 ê、i、u、ü、-i(前)、-i(后)、er。

　　复韵母

　　由两个或三个元音结合而成的韵母叫复韵母。普通话共有十三个复韵母：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、 üe、iao 、iou、uai、uei。根据主要元音所处的位置，复韵母可分为前响复韵母，中响复韵母和后响复韵母。 双韵母是复韵母的特殊形式 。

　　鼻韵母

　　由一个或两个元音后面带上鼻辅音构成的韵母叫鼻韵母。鼻韵母共有十六个：an、ian、uan、 üan 、en、in、uen、 ün 、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。 鼻韵母也会出现无韵头、有韵头之分。

　　还有一个特殊韵母，er。

结尾韵母带an的诗句

韵母是an的字：半、慢、但、谈、南、兰、干、蛋、然、软、烦、完、晚、演、班、谈、敢、烂、返等。

部分字的详解：一：半[ bàn ] 基本解释1. 二分之一 ：半圆。

2. 不完全的 ：多半。

3. 在中间 ：半空。

4. 喻很少 ：一星半点。

二：盘[ pán ] 基本解释1. 盛放物品的扁而浅的用具 ：茶盘。

2. 形状像盘或有盘的功用的东西 ：字盘。

3. 回旋，回绕，屈曲 ：盘旋。

4. 垒，砌 ：盘灶。

5. 仔细查究 ：盘问。

6. 指市场上成交的价格 ：开盘。

7. 转让（工商企业） ：出盘。

8. 搬运 ：盘运。

9. 量词 ：一盘磨。

10. 姓。

三：慢[ màn ] 基本解释1. 迟缓，速度小，与“快”相对 ：慢车。

慢件。

2. 态度冷淡，不殷勤，不礼貌 ：慢待。

四：饭[ fàn ] 基本解释1. 煮熟的谷类食品 ：大米饭。

2. 泛指人每天定时分次吃的食物 ：早饭。

3. 吃饭，或给人饭吃 ：“饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣”。

（意思：粗茶淡饭，喝水(而不必一定喝酒)，弯曲手臂就可以枕在上面睡觉，乐趣也就在其中了。

）4. 喂牲畜 ：饭牛。

五：谈[ tán ] 基本解释1. 说，对话 ：谈天。

2. 言论，听说的话 ：笑谈。

3. 姓。

固执己见 顾影自怜 刮目相看 活灵活现 优柔寡断 力挽狂澜 肆无忌惮 左顾右盼 身残志坚 身经百战烟消云散 尸位素餐 绳锯木断 披肝沥胆 如坐针毡 如蚁附膻 如鸟兽散 欲壑难填 坐井观天 坐立不安 坐视不管 毛骨悚然 气定神闲 以泪洗面 与人为善 争奇斗艳 秀色可餐 五彩斑斓 惨绝人寰 愁眉不展 沧海桑田 唇亡齿寒 唇枪舌剑 别有洞天 别开生面 粗茶淡饭 处之泰然 噤若寒蝉 按部就班 百看不厌 胡搅蛮缠 相见恨晚

人生若只如初见，何事秋风悲画扇

等闲变却故人心，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。

鹅鹅鹅，曲项向天歌；白毛浮绿水，红掌拨清波。

。

。

据说是压e韵。

。

。

去看声律启蒙.　　上卷 ○十四寒　　多对少，易对难，虎踞对龙蟠。

龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。

风淅淅，露漙漙，绣毂对雕鞍。

鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。

有酒阮貂奚用解，无鱼冯铗必须弹。

丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。

　　寒对暑，湿对干，鲁隐对齐桓。

寒毡对明暖*，夜饮对晨餐。

叔子带，仲由冠，郏鄏邯郸。

嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。

杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲尼坛。

江水流长，环绕似青罗带；海蟾满，澄明如白盘。

　　横对竖，窄对宽，黑志对弹丸。

朱帘对画栋，彩槛对雕栏。

舞着古韵长风，让诗韵欢腾

　　走在五月的清韵里

　　你揣着唐诗的豪迈

　　提着秦时的明月

　　我挽着宋词的温婉

　　跨过小桥流水

　　赶赴一场千年之约

　　与你舞着古韵长风，将诗韵欢腾

　　剪一朵霞光万里

　　与你共浴一身凤冠霞帔

　　把彩色的心笺，折成风帆

　　以笔为桨，摆渡爱舟

　　让梦想插上翅膀

　　满载春光与明媚

　　与你扬帆起航，驶进爱的港湾

　　研一池夏的晨露

　　执笔捡尽玲珑的词句

　　为爱，砌一座春天

　　让梅花开满庭院

　　以诗的浪漫柔化你的思绪

　　婉约在淸词里，与你

　　排字对垒，吟诗泼画

　　淅淅沥沥的月光

　　如瀑布洒泻在心海

　　让诗雨纷飞，滚落一地词藻

　　挽着怡人的晚风

　　腻味在你的柔情里

　　与你叩响相思的旋律

　　舞进一世繁华

　　拈一朵荷香，轻约墨章

　　携手走在夏的眉端

　　用唇边浪漫的花语

　　奏一曲缠绵的乐章

　　让诗韵欢腾出别致的画面

　　让爱伴着岁月的河流缓缓流淌

　　醉了今生，痴了墨海情缘

　　诗文:雪中傲梅(原创)

诗韵

​​江水流

清江如许水如云，

清风伴似落花溪。

青山不待归，

春水不待流，

去悠悠。

南朝千古伤心地，

雁字回时月满楼。

小真初见时，

一棹闲烟波，

思悠悠。

原上

沧浪着足欢，草聊锦鸡鸣；

远山放烟黛，同是野游人。

今朝离别后，不知何日新；

一抹红云里，万里适友情。

微馨看幽绿，关关漠漠怜；

碧水由然生，此事应君咏。

春归

柳芽眼，柳儿眠，柳絮闲花飞。

春又早，春入亭，春来伴呲嗟。

江水好，江草悯，江楼画中人。

山色苍，山远黛，山寺警钟鸣。

塔玲珑，塔珍奇，塔是众生功德地。

经文好，经文异，经生经世伴京基。

愿回向，愿归寂，愿入苍生升华记。

云依依，云梦奇，云是大千逍遥羽。

星闪闪，星河汉，星辉皎月到君地。

月云消，月华照，月明千古几人立。

琼瑶

瑶池阿妹伴花开，

金峰玉露君应来。

若得一会胜无数，

了却*生奉果还。

春情

春光不与非人老，春风不与非年少，

春雨不润非好地，春花洒落月云消。

古风诗韵的个性签名46句

　　1、将双手抱住头仰望天空，无限的思绪和遐想开始蔓延，飞向远方...

　　2、执笔书写年华的那点事，不过你与我的相遇与残缺。

　　3、我曾以为无比繁盛的柔软时光，原来是一场自作多情的青春

　　4、由来/只闻新人笑 有谁听到旧人哭 爱情两个字好辛苦，

　　5、流星雨又来临，同时也带来了一种东西，它叫做幸福！

　　6、灯光，继续闪耀。烟花，继续绽放。音乐，继续回响。

　　7、我想知道那些倉皇南飛的鳥，究竟帶走了誰的思念。

　　8、风已逝 ヽ 花已残 ヽ 曲未终 ヽ 人已散 ヽ 我将与谁 ヽ 品尽红尘。

　　9、悉数记忆的流沙，那些逝去的年华，洗尽了我的尘沙

　　10、一 抹 紅 塵丶了 相 思 。╮

　　11、谁的寥寂 覆我华裳。谁的华裳 覆我肩膀。

　　12、现世流年，虚浮尽染，谁还记得年少时惨白的誓词

　　13、独在上海为异客，每逢七夕在想Ta。遥指天空望明月，遍地情侣多一人

　　14、当泪痕开始勾勒成遗憾，回忆也配合着夸饰伤感。

　　15、把上帝当全部的信仰，追随到最后灵魂也慢慢撕碎

　　16、时间就是这个样子，徜徉其中徜觉得慢，一旦定睛回望，弹指之间。

　　17、一个人蹲在地上画圈圈，画的是流失的过去，画的是美好的未来。

　　18、停 留 在 昨 天 ，泪 滴 在 琴 上 。

　　19、似是而非的对白，诉说着我和你的爱。

　　20、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追 っ

　　21、离开的剪影倒叙、伱是否会忆起我们走过的曾经。

　　22、哽咽的话语，嘶吼的无奈... 尘梦终不久，伤心亦可止... 内心狂风吹过，留下一片废墟。

　　23、风华是一指流砂，苍老是一段年华。

　　24、嘴 角 仰 起 、用 力 呼 吸 -----享.自由

　　25、悲伤的文字，记载了谁与谁的几世繁华。

　　26、年华，是谁手中跌落的繁花

　　27、叹人间真男女难为知己，愿天下有情人终成眷属·！

　　28、尝尽了相思的愚昧。遗忘了温柔的滋味。隐藏了虚伪的面具。留恋了许久的记忆。堙灭了无奈的结局。

　　29、越长大越孤单 越长大越不安 也不得不看梦想的翅膀被折断

　　30、这感情若即若离，看似遥远却又萍水相逢。

　　31、眼泪滑落的瞬间 心狠狠的抽搐.

　　32、南忆语云：【满目枫叶让凄凉洒江天， 梦太远再也看不见。】

　　33、吾为伊人憔，伊人不知在何方。

　　34、倾听一段安静的旋律 、 用一晃想念的时间

　　35、一袭秋雨忆兮寒衣依稀曲 葬了蒹葭终究不见红花。

　　36、用我半世的颠沛流离换你一世的无家可归。

　　37、倾一池温柔，你若许我天长；

　　38、任凭思念慢慢侵蚀直到现在依旧麻醉在荼靡之中。

　　39、大红的幔布扯开了一出折子戏 》

　　40、我也想像只小鸟一样飞，这凡尘的世间太污浊。

　　41、过往的青春，诉写白纸般的纯真

　　42、复杂的社会 纠结的人群 悱恻的人心

　　43、就让我们继续与生命的慷慨与繁华相爱；即使岁月以刻薄与荒芜相欺。

　　44、情不知所起 一往情深゛

　　45、雪花，飄舞空中，像是我們初識那天，輕而柔美，簡簡單單，純凈潔白，像是你的象徵！

　　46、一笑天下醉，回眸尽落殇，丛丛人海无熟影，落雨红尘无破晓

关于声母与韵母在合唱中的应用

关于声母与韵母在合唱中的应用

　　声母与韵母在合唱中的运用应该如何?下面是小编整理提供的合唱知识，欢迎阅读参考!希望大家采纳!更多相关信息请关注CNFLA学*网的栏目!

　　声母与韵母在合唱中的运用

　　合唱中吐字咬字是否统一，直接影响到声部的音色是否均匀协调，关键就在于对声母、韵母的运用是否统一。我们要求做到：声母(字头)准而紧，韵母(字腹)长而润，收声(字尾)齐而清。

　　在一般情况下要注意如下几点：

　　1.当字头有声母时要求声母迅速进入韵母(即声母时值短，韵母时值长)。

　　有字头的声母有两种情况：

　　(1)所有清辅音(c、p、t、k、q、s、X、ch、sh)、鼻辅音(m、n)、舌辅音(t、r)、唇辅音(f)喉辅音(h)等15个辅音均要在韵母音符之前发出，以保证韵母的清晰，圆润.

　　2，要在韵母的状态上准备其前的声母(犹如大家所熟知的要在吸气的状态下歌唱的道理一样)。即要做到发声母想韵母，这样才能保证韵母的圆润及获得韵母应有的色彩。

　　3.由于合唱并不是独唱的总和，合唱要求的是统一的群体感，因此需要注意：常常会由于吐字咬字的部位不统一而造成声部的音色不统一，音色线条不连贯、不流畅。为了克服这种不良现象，一定要注意如下两个原则：

　　(1)横字竖咬：特别要注意以a、i、e、ie、ai、on、ei、üe、üi诸韵母为核心的字最容易发“扁”发“白”。在合唱中我们要求唱i母音时要保 持e母音的感觉，开口度要大;唱e母音时开度更要大些，几乎要接*。母音的开口度，尤其是i、e两个舌位高的母音，尽量要保持低舌位的感觉。而唱a母音时 既要有。母音的状态(尤其是高音区)并且要保持a母音应有的圆润明亮的色彩，带有横向的复合韵母如：ei、üe、ui、ie也应尽量竖咬，这样声部的音色 就会连贯统一，所以我们也可以称之为前韵母后咬。

　　(2)竖字前咬：尤其需要注意当韵腹是以u、o两个后母音为核心以及含有u、o母音为基本色调的复合韵母所形成的字，虽然歌唱时声道通畅，而且舌位低，但 是音色容易发暗而缺少明亮度，所以我们应要求合唱团员尽量将含有这些韵母的字往前送，多想ü、i母音的色彩，而口腔状态保持*似。母音的感觉。所以我们也 可以称之为后韵母前咬。从口腔开度来说也可以称之为窄韵母宽咬。

　　4.强调突出中心韵母(韵腹)或重点字的色彩作用。通常歌曲中的歌词在汉语中是很强调韵脚的押韵的，所以对韵脚中字的韵母色彩处理会直接影响到作品的风格、情趣及个性。试比较《祝酒歌》及翻译歌曲《摇篮曲》这两首歌曲中对句尾韵母的色彩处理。

　　5.收声(归韵)

　　在合唱中尤其要强调字的收尾准确统一，否则将会由于收声不整齐使声部整体音色破碎零乱而影响合唱效果。根据汉字的结构，收声可以分为两种类型：

　　第一类是单音素的母音，如a、u、o、e、i 及辅音m等一音到底的字，这些字在歌唱中收声的本身就是声音的结束，其实，这种无字尾的字也有收声过程，仍需要齐而清。也有强收、弱收之分。这类单音素的字在音乐中也具有表达感情的作用。

　　声母与韵母的解释

　　声母

　　汉语普通话中，一个汉字的.读音就是一个音节。例如“我的书”写下来是三个汉字，读起来就是三个音节wǒdeshū。汉语的音节包括声母、韵母和音调三部分。

　　“声母”是音节开头的辅音。“大”的声母是d，“小”的声母是x。有的音节以元音开头，没有声母，如：安（ān）、鹅（é），这样的音节又叫“零声母”音节。

　　汉语普通话的声母共有21个。它们是b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s。

　　韵母

　　“韵母”是汉语音节中声母后面的部分，如“歌”（gē）中的e，“姐”（jiě）中的ie，“黄”（huáng)中的uang。

　　按韵母结构分，可以分为单韵母、复韵母和鼻韵母三类。单韵母是由单元音构成的，如：a、o、e、i、u、u。复韵母是由复合元音构成的韵母，如：ai、ei、ao、ou、uai、uei等。鼻韵母是由鼻辅音“n”或“ng”收尾的韵母，如：an、en、uan、ang、eng、iang等。

汉语拼音复韵母有哪些

汉语拼音复韵母有哪些

　　汉语拼音除了声母还有韵母，而在韵母队列里分为：单韵母、复韵母、鼻韵母和特殊韵母4类，那么复韵母都有哪些呢？来看小编的详细介绍吧！

　　从事小学拼音教学的老师指出，复韵母有13个：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、üe、iao、iou、uai、uei，复韵母的分类如下表。有人说复韵母也叫“复合韵母”，这种说法不准确，应该叫“复元音韵母”，但这种名称不太流行。

　　复韵母有哪些？

　　前响复元音韵母：ai、ei、ao、ou

　　后响复元音韵母：ia、ie、ua、uo、üe

　　中响复元音韵母：iao、iou、uai、uei

　　阅读到这里，有没有发现一个“错误”：怎么*时说的“复韵母iu和ui”不见了？实际上，按照《汉语拼音方案》规定：：iou、uei、uen：前加辅音声母时一律写成iu、ui、un。因此，说iu和ui是复韵母也是对的，因为“iou=iu”、“uei=ui”，而un则被分类到了鼻韵母队列中。很明显，使用的时候基本没遇到过“iou和uer”；发音和书写被人为规定，是不是很吃惊！

　　值得注意的是：有些人把ang、eng、ing、ong归类到复韵母里，实际上是错误的。从复韵母的.定义上，就可以判断ang、eng、ing、ong并不算复韵母，而是鼻韵母。er也不是由2个元音组合得来，因此er也不是复韵母。

　　定义

　　由两个或三个元音结合而成的韵母称为复韵母。

　　发音特点

　　（1）发音时开口度、舌位、唇形有变化，这种舌位的移动过程叫“动程”，动程是一个滑动的渐变的过程，而不是跳动的。如二合元音ai，在a、E、E、e、I、i中间有一连串的过渡音，记录时只记首尾两个元音作为代表。三合元音由舌位曲折移动而成，中途改换一次滑动方向，记下首音、转折音、尾音三个元音作代表，如：iao、uei。

　　（2）复元音韵母必须读成一个整体，中间不能间断。

　　（3）几个元音有主有次，其中一个开口度大、响度大、发音较清晰的元音叫主元音，又叫“韵腹”。主元音前后的元音发音轻、短、模糊，分别叫“韵头”、“韵尾”。根据主元音的位置可分为前响复合元音韵母、中响复合元音韵母、后响复合元音韵母三种。

　　普通话有十三个复韵母，9个二合元音：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、üe，4个三合元音：iao、iou、uai、uei。二合元音分前响复韵母、后响复韵母两类，三合元音是中响复韵母。

韵母绕口令练*

　　a：门前有八匹大伊犁马，你爱拉哪匹马拉哪匹马(《伊犁马》)。

　　e：坡上立着一只鹅，坡下就是一条河。宽宽的河，肥肥的鹅，鹅要过河，河要渡鹅。不知是鹅过河，还是河渡鹅(《鹅》)。

　　i：一二三，三二一，一二三四五六七。七个阿姨来摘果，七个花篮儿手中提。七棵树上结七样儿，苹果、桃儿、石榴、柿子，李子、栗子、梨(《七棵树上结七样儿》)。

　　u：鼓上画只虎，破了拿布补。不知布补鼓，还是布补虎(《鼓上画只虎》)。

　　i-ü：这天天下雨，体育局穿绿雨衣的女小吕，去找穿绿运动衣的女老李。穿绿雨衣的女小吕，没找到穿绿运动衣的女老李，穿绿运动衣的女老李，也没见着穿绿雨衣的女小吕(《女小吕和女老李》)

　　er：要说“尔”专说“尔”/马尔代夫，喀布尔/阿尔巴尼亚，扎伊尔/卡塔尔，尼伯尔/贝尔格莱德，安道尔/萨尔瓦多，伯尔尼/利伯维尔，班珠尔/厄瓜多尔，塞舌尔/哈密尔顿，尼日尔/圣彼埃尔，巴斯特尔/塞内加尔的达喀尔，阿尔及利亚的阿尔及尔。

　　-i(前)：一个大嫂子，一个大小子。大嫂子跟大小子比包饺子，看是大嫂子包的饺子好，还是大小子包的饺子好，再看大嫂子包的饺子少，还是大小子包的饺子少。大嫂子包的饺子又小又好又不少，大小子包的饺子又小又少又不好(《大嫂子和大小子》)。

　　-i(后)：知之为知之，不知为不知，不以不知为知之，不以知之为不知，唯此才能求真知(《知之为知之》)。

　　ai：买白菜，搭海带，不买海带就别买大白菜。买卖改，不搭卖，不买海带也能买到大白菜(《白菜和海带》)。

　　ei：贝贝飞纸飞机，菲菲要贝贝的纸飞机，贝贝不给菲菲自己的纸飞机，贝贝教菲菲自己做能飞的纸飞机(《贝贝和菲菲》)。

　　ai-ei：大妹和小妹，一起去收麦。大妹割大麦，小妹割小麦。大妹帮小妹挑小麦，小妹帮大妹挑大麦。大妹小妹收完麦，噼噼*齐打麦(《大妹和小妹》)。

　　ao：隔着墙头扔草帽，也不知草帽套老头儿，也不知老头儿套草帽(《扔草帽》)。

　　ou：忽听门外人咬狗，拿起门来开开手;拾起狗来打砖头，又被砖头咬了手;从来不说颠倒话，口袋驮着骡子走(《忽听门外人咬狗》)。

　　an：出前门，往正南，有个面铺面冲南，门口挂着蓝布棉门帘。摘了它的蓝布棉门帘，面铺面冲南，给他挂上蓝布棉门帘，面铺还是面冲南(《蓝布棉门帘》)。

　　en：小陈去卖针，小沈去卖盆。俩人挑着担，一起出了门。小陈喊卖针，小沈喊卖盆。也不知是谁卖针，也不知是谁卖盆(《小陈和小沈》)。

　　ang：海水长，长长长，长长长消(《海水长》)。

　　eng：郑政捧着盏台灯，彭澎扛着架屏风，彭澎让郑政扛屏风，郑政让彭澎捧台灯(《台灯和屏风》)。

　　ang—an：张康当董事长，詹丹当厂长，张康帮助詹丹，詹丹帮助张康(《张康和詹丹》)。

　　eng—en：陈庄程庄都有城，陈庄城通程庄城。陈庄城和程庄城，两庄城墙都有门。陈庄城进程庄人，陈庄人进程庄城。请问陈程两庄城，两庄城门都进人，哪个城进陈庄人，程庄人进哪个城?(《陈庄城和程庄城》)

　　ang—eng：长城长，城墙长，长长长城长城墙，城墙长长城长长(《长城长》)。

　　ia：天上飘着一片霞，水上飘着一群鸭。霞是五彩霞，鸭是麻花鸭。麻花鸭游进五彩霞，五彩霞挽住麻花鸭。乐坏了鸭，拍碎了霞，分不清是鸭还是霞(《鸭和霞》)。

　　ie：姐姐借刀切茄子，去把儿去叶儿斜切丝，切好茄子烧茄子，炒茄子、蒸茄子，还有一碗焖茄子(《茄子》)。

　　iao：水上漂着一只表，表上落着一只鸟。鸟看表，表瞪鸟，鸟不认识表，表也不认识鸟(《鸟看表》)。

　　iou：一葫芦酒，九两六。一葫芦油，六两九。六两九的油，要换九两六的酒，九两六的酒，不换六两九的油(《酒换油》)

　　ian：半边莲，莲半边，半边莲长在山涧边。半边天路过山涧边，发现这片半边莲。半边天拿来一把镰，割了半筐半边莲。半筐半边莲，送给边防连(《半边莲》)。

　　in：你也勤来我也勤，生产同心土变金。工人农民亲兄弟，心心相印团结紧(《土变金》)。

　　iang：杨家养了一只羊，蒋家修了一道墙。杨家的羊撞倒了蒋家的墙，蒋家的墙压死了杨家的羊。杨家要蒋家赔杨家的羊，蒋家要杨家赔蒋家的墙(《杨家养了一只羊》)。

　　ing：天上七颗星，树上七只鹰，梁上七个钉，台上七盏灯。拿扇扇了灯，用手拔了钉，举枪打了鹰，乌云盖了星(《天上七颗星》)。

　　ua：一个胖娃娃，画了三个大花活蛤蟆;三个胖娃娃，画不出一个大花活蛤蟆。画不出一个大花活蛤蟆的三个胖娃娃，真不如画了三个大花活蛤蟆的一个胖娃娃。(《画蛤蟆帽》)。

　　uo(o)：狼打柴，狗烧火，猫儿上炕捏窝窝，雀儿飞来蒸饽饽(《狼打柴狗烧火》)。

　　uai：槐树槐，槐树槐，槐树底下搭戏台，人家的姑娘都来了，我家的姑娘还不来。说着说着就来了，骑着驴，打着伞，歪着脑袋上戏台(《槐树槐》)。

　　uei：威威、伟伟和卫卫，拿着水杯去接水。威威让伟伟，伟伟让卫卫，卫卫让威威，没人先接水。一二三，排好队，一个一个来接水(《接水》)。

　　uang：王庄卖筐，匡庄卖网，王庄卖筐不卖网，匡庄卖网不卖筐，你要买筐别去匡庄去王庄，你要买网别去王庄去匡庄(《王庄和匡庄》)。

　　ueng：老翁卖酒老翁买，老翁买酒老翁卖(《老翁和老翁》)。

　　ong：冲冲栽了十畦葱，松松栽了十棵松。冲冲说栽松不如栽葱，松松说栽葱不如栽松。是栽松不如栽葱，还是栽葱不如栽松?(《栽葱和栽松》)

　　uan—uang：那边划来一艘船，这边漂去一张床，船床河中互相撞，不知船撞床，还是床撞船(《船和床》)。

　　uan—an：大帆船，小帆船，竖起桅杆撑起船。风吹帆，帆引船，帆船顺风转海湾(《帆船》)。

　　uen—en：孙伦打靶真叫准，半蹲射击特别神，本是半路出家人，摸爬滚打练成神(《孙伦打靶》)。

　　üe：真绝，真绝，真叫绝，皓月当空下大雪，麻雀游泳不飞跃，鹊巢鸠占鹊喜悦(《真绝》)。

　　ün：*运来一堆裙，一色军用绿色裙。军训女生一大群，换下花裙换绿裙(《换裙子》)。

　　üan：圆圈圆，圈圆圈，圆圆娟娟画圆圈。娟娟画的圈连圈，圆圆画的圈套圈。娟娟圆圆比圆圈，看看谁的圆圈圆(《画圆圈》)。

关于白话诗韵的教程

关于白话诗韵的教程

　　我们以今声的声调为基准，普通话的声调共有四个声调：阴*声；阳*声；上声；去声。古诗词中也有四声，古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：

　　（1）*声。这个声调到后代分化为阴*和阳*。

　　（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

　　（3）去声。这个声调到后代仍是去声。

　　（4）入声已基本消失。由此可知，今声的声调和古代的声调有着较大在差别。如果我们要运用古声去写格律诗，存在着较大困难。现在人们在不丢古声的同时，已渐渐地开始接受和运用新韵，以今声写格律诗，这也是顺应了时代的潮流。

　　我们再以今声写格律诗的时候，还会面临着一个更大的困难，那就是在唐宋时形成的格律。

　　自古以来，诗歌以格律诗为主，将一定*仄设定好，作诗者须以此为基础，不能出律，然而随着语境变化，语音变化，现代人作格律诗，受到重重束缚，传统格律诗的创作渐渐地被边缘化，所以我认为格律的作用最大效果是乐感，格律的定式只是乐感的保证，如果有一种新格律也能达乐感效果，取而代之，现代人又容易掌握，也应该可为之。

　　我想这应该不是背判传统，而是随着时代的发展的进化和演绎。古有格律有二十八格式，压*韵的通用格律四种，排列位置固定难记，使用又不方便。如果能一种替代的方式，又能继承传统，善莫大焉。

　　为此我提出“白话诗韵”的新概念——即“新时代、新韵（今声）、新格律（三步格律）”，简单易记，运用方便。“三步格律”中的“三步”源于，七步成诗者——曹植，意思是说明“三步格律”易作，易用。

　　三步格律的定义：七言或五言句中，相同的音律（*是指第一声和第二声，或仄指第三声和第四声）不超过三个连续的音格，且七言句*仄比为四比三，五言句*仄比为三比二，即可成句。

　　下面我以七言句为例，一二三四五六七，每一个位置称为“音格”，音格是最小的音律单元，相应的位置为，一音格（首音格），二音格，三音格，四音格（中音格），五音格，六音格，七音格（尾音格）。

　　两个连续的`音格，称为“两步格”分为“水韵格”、“鸳鸯格”，两步格是最小的格律单元，依次例推，“三步格”，“四步格”又称“和韵格”“五步格”，“六步格”，“七步格”。对于不符合“三步格律”的我们称之为“出律”。

　　具体格律单元有：

　　1、两步格：（水韵格）*仄、仄*；（鸳鸯格）；**、仄仄

　　2、三步格：（雁行格）***、仄仄仄；（落单格）**仄、仄**、*仄*、仄仄*、*仄仄、仄*仄；

　　3、四步格：（和韵格）**仄仄、仄仄**、仄**仄、*仄仄*、***仄、仄仄仄*。（*仄*仄，仄*仄*属水韵格除外）

　　七言句的格律有四类：水韵律、鸳鸯律、嬉水律、和韵律。韵律主要由雁行格和两步格（水韵格和鸳鸯格）构成。

　　一、水韵律：相临的音格之间都呈显水韵格的特点，即*仄音律交替排列。

　　1、*仄*仄*仄*；

　　2、仄*仄*仄*仄

　　二、鸳鸯律：除首音格或尾音格外都呈现鸳鸯格的特点，鸳鸯格之间由水韵格过渡。

　　1、**仄仄**仄；

　　2、仄仄**仄仄*

　　3、仄**仄仄**；

　　4、*仄仄**仄仄

　　三、戏水律：水韵格和鸳鸯格的复式运用，鸳鸯格之间由水韵格过渡。

　　1、*仄*仄仄**；

　　2、仄*仄**仄仄

　　3、仄*仄*仄仄*；

　　4、*仄*仄**仄

　　5、*仄仄*仄*仄；

　　6、仄**仄*仄*

　　7、仄仄*仄*仄*；

　　8、**仄*仄*仄

　　四、和韵律：雁行格和鸳鸯格综合运用。雁行格与鸳鸯格之间由水韵格过渡。

　　1、**仄仄仄**；

　　2、仄仄***仄仄，

　　我们主张上下句之间的格律不要简单地重合，应该交替运用，以免减弱韵律的乐感。

　　总结语：只要七言句中最多连续三个音格有相同的音律，且*仄比为四比三，皆可成句。压韵保留传统方式（仄起，一二四句压韵，*起二四压韵，*起和仄起，是指首音格开始），并保留粘和对。五言句相似。