形容没落的古诗句
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浅析《诗经》中的没落贵族形象
- 诗经
浅析《诗经》中的没落贵族形象
在学*和工作的日常里，大家对论文都再熟悉不过了吧，论文是对某些学术问题进行研究的手段。你知道论文怎样才能写的好吗？以下是小编为大家整理的浅析《诗经》中的没落贵族形象，希望对大家有所帮助。
摘要：《诗经》是我国第一部诗歌总集，广泛地反映了西周至春秋时期五百多年来各个方面的社会生活，记录了大量先秦时期的风土民情。其中，没落贵族形象是一个重要方面。本文从历史背景出发，对《诗经》中几首没落贵族诗歌中的形象做出简要分析。
关键词：《诗经》；没落贵族；形象
一、引言
《诗经》作为我国第一部诗歌总集，记录了大量先秦时期的风土民情，大体上反映了周代的社会面貌和人民的思想感情。读它就好像读了一部周族从后稷到春秋中叶的发展史。（P3）而在很多篇章中，我们都可以发现没落贵族的身影。由于处在历史的节点，春秋战国之际产生了物质生产方式的变革，商业金钱浪潮的冲击，科技的发展，士阶层的崛起等社会动态，周朝的社会阶层发生了巨大变化。一些贵族社会地位下降，含着金汤匙的他们不再享有先前的财富与特权。春秋中后期以降，士人阶层兴起，农民成为读书人而稍有“上升”，相对人数不多的没落贵族和所谓贵族阶级最低级成员被动“下降”。因此，没落贵族是《诗经》中不可或缺的一个重要角色。
二、没落贵族产生背景
*历史上最早的贵族，可以追溯到远古时代的三皇五帝。虽然当时处于氏族部落社会时期，但是这些贵族从组织上来说不仅有名义上的天下共主，各个部落亦有独立的部落首领。这些首领可能就是*贵族阶层的最初形态。
从夏朝开始，*的贵族形态发生巨变。由于世袭制代替了禅让制，贵族阶层分裂成为两个等级。共主被单一的部落或家族所垄断，形成之后的“王”，世袭制度导致血缘关系成为贵族交接承袭的必要条件，排除了血缘之外的一切人。从西周开始，不同等级贵族之间的差异更明显。到了春秋时期，随着社会生产力的发展，社会制度由奴隶社会向封建社会转变。腐朽的奴隶制已经成为束缚生产力的桎梏，奴隶主贵族更是因为其对奴隶和*民的剥削压迫，而成为阻碍历史的*势力。因此，出现了被压迫的奴隶、工匠以至国人反对奴隶主贵族的激烈斗争。
三、《诗经》中的没落贵族
由于没落贵族成为社会变革的重要角色，他们的诗歌也是《诗经》中的'一个重要部分。比如《王风兔爰》、《魏风园有桃》、《秦风权舆》、《陈风衡门》、《桧风隰有苌楚》、《曹风候人》等等，这些诗篇塑造了一个个令人印象深刻的没落贵族形象。在《诗经》中，他们或高声哀叹，或愤世不*，或羡慕他人。这些来自不同国家的没落贵族虽然大多都有着悲观厌世等共同特征，但是其鲜明的个性形象还是有所差别的。具体可以分为以下几种：
（一）怀念过去，消极厌世
现实的不如意，不禁令人回忆起过去的美好。在《王风兔爰》中，有这样一位没落贵族，他嫉妒厌恶现实世界，希望“尚寐无”，“尚寐无觉”，“尚寐无聪”，恨不得把眼、耳、口等器官都闭上，达到彻底的与世隔绝。这个没落贵族留恋西周宣王时代所谓的盛世，那时候虽有天灾，但无人祸，贵族的地位和利益尚未动摇。而东迁以后，有些贵族失去了土地和人民，阶级地位起了变化，甚至还要服役。崔述在《读风偶识》中指出：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。继而幽王昏暴，戎狄侵陵；*王播迁，家室飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。”经历这样一个天翻地覆转化时期，现实的落差使他产生了巨大的厌恶心理。他先以狡兔与野鸡这两种意象起兴，羡慕狡兔自由而没有生活压力，但是自己现在却如野鸡一样，迫于生计，不仅饱受战乱之苦，而且还要服劳役，晦气百般。当然，从现实角度来讲，除非死亡，他的“尚寐无”，“尚寐无觉”，“尚寐无聪”理想是难以实现的，但古希腊哲学家亚里士多德在谈诗时曾指出：“一般说来，写不可能发生的事，可以用这样的话来辩护：‘为了诗的效果’，或是对改进现实的一次尝试’，或‘是可接受的传统’。就诗的效果而论，一件不可能发生但具有可信性的事情，要比一件可能发生但不具有可信性的事情更好。”这位贵族正是以这样一个极端的方式来表达内心的失望与厌倦，无疑是最强有力的呐喊。
《桧风隰有苌楚》也表现了这样一位厌世的没落贵族，甚至比王畿之地的那位没落贵族厌世更甚。诗人在颠沛流离中，不禁厌恶人类社会，竟然放下人性，羡慕起草木的欣欣向荣，无忧无虑，逍遥自在，将自我理想寄托于微不足道的草木上。想到自己如今连草木都不如，怎能不厌倦这个世界！表达了极端消极的态度。
（二）饥贫交迫，悲哀自伤
地位的丧失往往伴随着经济的困窘。这些没落贵族地位下降导致他们常常陷入饥饿的困境。《魏风园有桃》就表现了一个忧贫畏饥的没落贵族。或许他之前风光无限，即便没有钟鸣鼎食，至少也衣食无忧，现在却穷的没有饭吃，为吃食发愁，只能采摘园子里面的桃子和枣来充饥。也许身体上的穷困还是次要的，内心的愁苦更是无处消解。生活的困境让他对朝廷政策心存不满，唱起歌谣来讽刺世事。那些不了解人却因此嘲笑他唠叨且无理取闹。而在诗歌的末尾作者只得试图来自我纾解这种苦闷情绪，尽量保持豁达的心态，高呼“其谁知之，盖亦勿思！”这是自我安慰却又无奈的叹息。
（三）嫉妒他人，讽刺讥诮
自己贫寒没落，而那些新兴地主阶级却上升发达，不免令这些没落贵族心中愤懑不*，对其加以讽刺。曹国的没落贵族便在《曹风候人》中讥诮那些做了贵族的暴发户，对那些穿红皮绑腿的*，深为嫉妒，加以讽刺。认为他们“不称其服”，诅咒他们不会长久得意。虽然这种自欺欺人的形象是可笑的，但这首诗也有着值得称道的地方，这位没落贵族显然也是善恶分明的，他对那些真正努力工作的小官则表示同情与肯定，认为他们没有得到应得的劳动报酬，让我们看到了这位贵族理性、可爱的一面。
（四）爱慕虚荣，死要面子
也许是自身豁达，也许是对未来还抱有幻想，《桧风隰有苌楚》则是一位没落贵族安于贫贱自我安慰的诗。在诗中，他的生活已经到了极端贫困的地步，他自己却不以为意，更是奢求通过丰富的自我想象与心理暗示去宽慰自我。虽然房子破旧到连门框都没有，他却认为“衡门之下，可以栖迟。”；虽然自己早已饥肠辘辘，他却认为“泌之洋洋，可以乐饥。”；即便吃的是糟糠，他却反驳“岂其食鱼，必河之鲂？”，“岂其食鱼，必河之鲤？”；就连娶妻的事情他也能看得很开，虽然不再有娶齐姜、宋子的资格，他却认为是否娶到她们，关系并不大，不会影响自己的光鲜形象。活脱一个先秦时期的阿Q。
四、结语
春秋战国时代是一个大变革的时代，《诗经》中的这些没落贵族只是当时社会的一个缩影，他们的处境又容易令人想起当时另外两位伟大的没落贵族――孔子和庄子。相比《诗经》中的这些没落贵族，这两位显然更值得敬佩。在身份地位下降，生活陷入困境的时候，他们并没有沉溺于回忆过去的美好，更没有消极厌世或艳羡他人，而是积极接受现实，探索新的生活方向，新的哲思。然而，无论是这些优秀思想家还是上面那些*庸的没落贵族，他们都是时代的标志，尤其是《诗经》中的这些没落贵族形象，无论他们有着什么样的性格，都在用他们真实质朴的人生体验与感受抒写一曲曲忧伤或尖锐的人性之歌，具有巨大的文学意义和现实意义。
参考文献：
描写日落的优美古诗句
- 日落,优美
描写日落的优美古诗句
1、耿湋河水*秋岸，关门向夕阳。
2、长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。
3、江村片雨外，野寺夕阳边。
4、马致远小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
5、独立望秋草，野人耕夕阳。
6、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
7、摘桑春陌上，踏草夕阳间。
8、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
9、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。
10、夕阳无限好，只是*黄昏。
11、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
12、山气日夕佳，飞鸟相与还。
13、大漠孤烟直，长河落日圆。
14、瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。
15、花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
16、高城满夕阳，何事欲沾裳。
17、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。
18、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
19、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
20、莫道碧桃花独艳，淀山湖外夕阳红。
21、剩云残日弄阴晴。晚山明。
22、花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。
23、千嶂里，长烟落日孤城闭。
24、*沙落日大荒西，陇上明星高复低。
25、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是*黄昏。
26、两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
27、落日熔金，暮云合璧，人在何处？
28、峥嵘赤云西，日脚下*地。
29、鸟声幽谷树，山影夕阳村。
30、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
31、店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
32、夕阳黯晴碧，山翠互明灭。
33、但得夕阳无限好，何须惆怅*黄昏。
34、天长落日远，水净寒波流。
35、岸明残雪在，潮满夕阳多。
36、暮霭生深树，斜阳下小楼。
37、夕阳西下，断肠人在天涯。
38、天连秋水碧，霞借夕阳红。
39、新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
40、夕阳连积水，边色满秋空。
41、白日依山尽，黄河入海流。
42、夕阳秋更好，敛敛蕙兰中。
43、横烟秋水上，疏雨夕阳中。
44、飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。
45、夕阳无限好只是*黄昏。
46、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。
47、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。
48、知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。
49、老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
50、斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
形容雪花飘落的古诗句
- 雪花
形容雪花飘落的古诗句
雪花飘落，皑皑漫地。纯洁的雪、晶莹的花一朵朵一串串洒落云彩，素白、晶透、银装。下面是关于形容雪花飘落的'古诗句的内容，欢迎阅读！
《大雪》 陆游
大雪江南见未曾，今年方始是严凝。
巧穿帘罅如相觅，重压林梢欲不胜。
毡幄掷卢忘夜睡，金羁立马怯晨兴。
此生自笑功名晚，空想黄河彻底冰。
《江雪》 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《夜雪》 白居易
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
《春雪》 韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
《雪》罗隐
尽道丰年瑞，丰年事若何
长安有贫者，为瑞不宜多
《终南望余雪》 祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
《雪诗》 张孜
长安大雪天， 鸟雀难相觅。
其中豪贵家， 捣椒泥四壁。
到处爇红炉， 周回下罗幂。
暖手调金丝， 蘸甲斟琼液。
醉唱玉尘飞， 困融香汁滴。
岂知饥寒人， 手脚生皴劈。
《对雪》 高骈
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。
描写日落的古诗句33句
- 日落
1、暮年从远谪，落日别交亲。
2、曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
3、长亭旧别路，落日独行僧。
4、直望清波里，唯馀落日光。
5、霁色满川明水驿，蝉声落日隐城楼。
6、落日萧条蓟城北，黄沙白草任风吹。
7、微风起闺闼，落日照阶庭。
8、路经府门过，落日照官次。
9、独凭危堞望苍梧，落日君山如画图。
10、落日凭危堞，春风似故乡。
11、落日湖头舣画船，买鱼沽酒不论钱。
12、小山破体闲支策，落日梨花照空壁。
13、清风无力屠得热，落日着翅飞上山。
14、落日征骖随去尘，含情挥手背城闉。
15、重来访遗迹，落日唯牛羊。
16、晴空偶见浮海蜃，落日下数投林鸢。
17、浮云一百八盘萦，落日四十八渡明。
18、孤云伤客心，落日感君深。
19、落日乘醉归，溪流复几许。
20、残年傍水国，落日对春华。
21、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
22、*江渺渺来人远，落日亭亭向客低。
23、清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。
24、季冬忆淇上，落日归山樊。
25、清泉白日中峰上，落日半空栖鸟还。
26、徘徊楠阴下，赏此落日明。
27、战余落日黄，军败鼓声死。
28、夕阳无限好，只是*黄昏。
29、门开送客去，落日懒回马。
30、幽禽窥户语，落日傍窗妍。
31、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
32、落日看华山，关门逼青翠。
33、沧江孤棹迥，落日一钟深。
夏雨的诗句美好古诗（关于落雨的秋的唯美诗句）
- 美好,唯美
夏天，最开心的莫过于下雨的时候。
夏雨带来清新凉爽。
在诗人笔下，
夏雨更带来别样的美丽
《夏雨后题青荷兰若》
唐·施肩吾
僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。
这是一座寺庙，夏雨过后，僧舍清凉，竹树如新。微风忽然吹起莲叶，莲叶中水珠如水银一般倾泻出来。
《夏日杂诗》
清·陈文述
水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。
一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。
荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。
梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
《夏日对雨》
唐·裴度
登楼逃盛夏，万象正埃尘。
对面雷嗔树，当街雨趁人。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。
吟罢清风起，荷香满四邻。
雨来得太突然了，一下子就把地面打湿了。大家都趁雨而归，诗人登楼避暑，没想到碰上雨天。吟完诗后，雨后带来的荷花清香飘散开来，十分怡人。
《夏夜》
唐·韩偓
猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。
夜久雨休风又定，断云流月却斜明。
这首诗描写了夏天雷雨前和雷雨后的不同景色。
风狂、电闪，天空布满了墨似的乌云；耸入云中的树木就发出沙沙的暴雨声。夜已经很深了，风也停了，雨也止了；流动的月亮从云缝里斜洒出光明。
《西江月·夜行黄沙道中》
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
这是一首吟咏田园风光的词。此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。
全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
内心伤感失落的诗句 形容失落又无奈的古诗
- 失落,内心,伤感
内心伤感失落的诗句
1、谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。——张炎《解连环·孤雁》
2、伤心莫问前朝事，重上越王台。——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》
3、满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。——王安国《清*乐·春晚》
4、沅水通波接武冈（），送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》
5、马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》
6、芳菲歇。故园目断伤心切。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》
7、乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。——王沂孙《齐天乐·蝉》
8、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋/秋望/秋夕》
9、贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。——李商隐《安定城楼》
10、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》
11、镇日无心扫黛眉。临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
12、桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。——江采萍《谢赐珍珠》
13、谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。——刘辰翁《永遇乐·璧月初晴》
14、念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋·别来音信千里》
15、见说新愁，如今也到鸥边。——张炎《高阳台·西湖春感》
16、枕上潜垂泪，花间暗断肠。——鱼玄机《赠邻女/寄李亿员外》
17、唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。——白居易《村居苦寒》
18、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？——苏曼殊《本事诗十首·选二》
19、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
20、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
21、帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》
22、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
23、总是愁媒，欲诉谁消遣。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》
24、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》
25、燕子归来依旧忙。忆君王。月破黄昏人断肠。——谢克家《忆君王·依依宫柳拂宫墙》
26、曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。——岳珂《满江红·小院深深》
27、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
28、锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
29、独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
30、午梦初回，卷帘尽放春愁去。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
31、惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
32、东风有信无人见，露微意、柳际花边。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》
33、分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。——赵鼎《鹧鸪天·建康上元作》
34、晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。——曹雪芹《咏白海棠》
35、有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。——韦庄《谒金门·春漏促》
36、愁颜与衰鬓，明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》
37、人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。——张可久《折桂令·九日》
38、寂寞尊前*上，唯愁海角天涯。——李清照《转调满庭芳·芳草池塘》
39、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》
40、轻衫未揽，犹将泪点偷藏。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》
41、寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》
42、多少泪珠何限恨，倚栏干。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
43、愁望春归，春到更无绪。——文廷式《祝英台*·剪鲛绡》
44、绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
45、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
46、无端听画角，枕畔红冰薄。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
47、坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙·送王缄》
48、西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。——唐温如《题龙阳县青草湖》
49、长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。——徐君宝妻《满庭芳·汉上繁华》
50、永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山/归故园作/归终南山》
有关无事伤悲秋落叶的古诗句有哪些
- 伤悲,落叶
红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。杜牧<秋夕>
今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。柳永<雨霖铃>
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。悲秋的诗句。柳永<雨霖铃>
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。李白<秋登宣城谢朓北楼>
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。杜牧<秋夕>
《宣州谢脁楼饯别校书叔云》【唐】李白
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
《秋登宣城谢朓北楼》【唐】李白
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
《茅屋为秋风所破歌》【唐】杜甫
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
《题苏公林亭》【唐】钱起
万叶秋声里，千家落照时。
《齐安郡中偶题二首》【唐】杜牧
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
落时西风时候，人共青山都瘦。辛弃疾<昭君怨>
秋色无远*，出门尽寒山。李白<赠庐司户>
万里悲秋常作客，百年多病独登台。杜甫<登高>
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 ——李煜《相见欢》
★★★注释：“无言独上西楼”，这一句叙述，通过动作揭示人的思想感情。语言通俗明白，而又十分精炼准确。写的动作是“上西楼”，单从这三个字，看不出人的情感。如果是爱妃宫娥，前呼后拥上西楼，那倒是十分欢乐热闹的。然而这却是“独上西楼”，并且还是“无言”！“白鸟无言定是愁”，何况人呢？李后主愁恨满怀，踽踽独上的形象跃然纸上，呈现眼前。“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，这两句描景，写后主所处的凄凉环境。他登上西楼，举头见新月如钩，钩起一串旧恨新愁；低头看桐荫深锁，锁住了满院清秋。凄凉的景物中，蕴含着深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。——杜甫
★★★注释：“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把旧客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。
三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。——卢纶
★★★注释：三湘：湖南有湘潭、湘乡、湘阴，合称“三湘”，这里指湖南境内。这两句大意是：在悲凉萧瑟的秋色里，我两鬓如霜向三湘走去；离家万里，心驰故乡，面对着明月，我思归之情更加迫切。安史之乱中，诗人被迫浪迹异乡，这首诗是他由鄂州(湖北武昌)往湖南去的时候写的。诗人的故乡在蒲州(山西永济)，而今只身一人飘泊三湘，又逢秋色遍地，明月对愁的夜晚．万里乡思怎么能以自禁呢?于是情来笔至，写下这借景抒怀的思乡名句。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》
★★★注释：这是一首吊古怀乡的佳作。诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可昔人驾鹤登仙，如今已杳无踪迹，眼前只剩下了一座寻常可见的江楼。于是诗人登临古迹，睹物思人，即景生情，借传说落笔，然后生发开去，写下了这首千古不朽的名作。
秋草秋霜秋风冷，秋雁秋声秋雨频。一叶秋枫知秋意，怨秋怜秋为秋心。——佚名
★★★注释：短短28个字中，竟有11个“秋”字，将作者的“秋愁”表现得淋漓尽致！
莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。——【宋】陆游 《秋兴》
★★★注释：陆游是个高产作家，仅以秋兴为题目的诗就有十几首。这是他晚年的作品，是壮志未酬后的遗憾之语。这两句更是直抒胸臆，告诉人们，不要说我身闲无事，我还每夜在孤灯下独自一个写抒发凄凉、愁闷情绪的诗。与他在《枕上作》诗中写的情绪是一样的：“犹有少年风味在， 吴笺著句写清愁。”
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹
★★★注释：“楼高”，“明月”，先为愁绪渲染气氛；“酒”则是古今千年触发仇怨的最佳载体‘愁肠二字直接写明心中感情，而“酒”最终化作“泪”则更加体现出愁浓情切。这首词是作者羁旅他乡途中所作，通过上片对眼前景物的描写尽情渲染苍凉，自然引出下片直接抒情。深切表现出作者对家乡的思念以及对旅途中孤寂的感怀。情感真挚，意象及手法别具风格，是范仲淹名作之一。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。——林黛玉
★★★注释：满纸自怜题素怨”，写出了黛玉*素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最後把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。
愁因薄暮起，兴是清秋发。——孟浩然
★★★注释：忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。秦观<浣溪沙>
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。()李商隐<宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮>
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。柳永<八声甘州>
《八声甘州》【宋】柳永
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。
《八声甘州》【宋】柳永
是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
《浣溪沙》【宋】秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
《昭君怨》【宋】辛弃疾
落时西风时候，人共青山都瘦。
《清*乐》【宋】张炎
只有一枝梧叶，不知多少秋声。
只有一枝梧叶，不知多少秋声。张炎<清*乐>
萧远树流林外，一半秋山带夕阳。寇准<书河上亭壁>
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