有关夜半乌啼的古诗

慈乌夜啼古诗

慈乌夜啼古诗

　　诗中用大量笔墨刻画慈乌鸟“失其母，夜半啼”的情状，意在倾吐“母慈重”，而自己“未尽反哺心”的无尽愧恨和哀伤。下面是小编整理的慈乌夜啼古诗，欢迎来参考！

　　慈乌夜啼

　　唐代：白居易

　　慈乌失其母，哑哑吐哀音。

　　昼夜不飞去，经年守故林。

　　夜夜夜半啼，闻者为沾襟。

　　声中如告诉，未尽反哺心。

　　百鸟岂无母，尔独哀怨深。

　　应是母慈重，使尔悲不任。

　　昔有吴起者，母殁丧不临。

　　嗟哉斯徒辈，其心不如禽。

　　慈乌复慈乌，鸟中之曾参。

　　译文

　　慈乌失去了它的母亲，哀伤的一直哑哑啼哭。

　　早晚守着旧树林，整年都不肯飞离。

　　每天半夜都哀哀啼哭，听到的人也忍不住泪湿衣襟。

　　慈乌的啼哭声仿佛在哀诉着自己未能及时尽到反哺孝养之心。

　　其他各种鸟类难道没有母亲，为什么只有慈乌你特别哀怨？

　　想必是母恩深重使你承受不住吧！

　　以前有位名叫吴起的人，母亲去世竟不奔丧。

　　哀叹这类的人，他们的心真是禽兽不如啊！

　　慈乌啊慈乌！你真是鸟类中的曾参啊！

　　（注：曾参是孔子弟子中以孝心孝行著称的门生。）

　　注释

　　⑴哑哑：形容乌鸦的叫声。哑，音。

　　⑵经年：终年、整年。

　　⑶故林：旧林，指往日与母亲所栖息的树林。

　　⑷夜夜夜半啼：每晚在半夜里啼叫。夜夜，每天晚上。

　　⑸沾襟：眼泪沾湿衣襟。襟，音 ，同「衿」，上衣的前幅。

　　⑹反哺：慈乌初生的时候，母亲餵养它，等它长大了，便捕取食物来餵养母亲，这叫做反哺；引申是说：报答父母的恩情。哺，音 ，餵养。

　　⑺尔 ：你。

　　⑻不任：不能承受悲痛。不任，不堪、不能承受。任，因为押*声韵的关系，音。

　　⑼吴起：战国时鲁国名将。他曾为了追求功名，母亲死了，然后却不回家料理丧事。他的老师曾申（曾参的儿子）知道这件事，就和他断绝来往。

　　⑽殁： 死亡。

　　⑾丧不临：即「不临丧」，不奔丧的意思。然后古代*俗，父母或尊长过世，然后从外地赶回料理丧事或祭拜，称奔丧。

　　⑿嗟哉：叹词。嗟，音。

　　⒀斯徒辈：这一类的.人。斯，此、这。徒、辈都是类的意思——

　　⒁复 又：这里是加强语气。

　　⒂曾参：字子舆，春秋时鲁国人，孔子的学生。是当时有名的孝子。

　　鉴赏：

　　1、慈乌，较小的一种乌鸦，有母慈子孝的美德，故称慈乌。唐白居易《慈乌夜啼》诗曰：慈乌失其母，哑哑吐哀音。昼夜不飞去，经年守故林。夜夜夜半啼，闻者为沾襟。声中如告诉，未尽反哺心……笔者在以“慈乌”自喻，寄托“舐犊情难报，未尽反哺心”的无尽愧恨和哀伤。

　　2、诗中用大量笔墨刻画慈乌鸟“失其母，夜半啼”的情状，意在倾吐“母慈重”，而自己“未尽反哺心”的无尽愧恨和哀伤。

　　3、白诗借物言志，以鸟喻人借慈乌鸟表达自己的愧恨和哀伤。又运用典故借吴起、曾参事，从反、正两个方面点明诗歌的情感。孟诗运用细节描写，用“临行密密逢”的动作描写与“意恐迟迟归”的心理描写，描摹出母亲的慈爱，对子女无微不至的关怀。”“谁言寸草心，报得三春晖”两句，用比喻直抒胸臆，表达游子回报母爱的决心。

李煜《乌夜啼》

乌夜啼

　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

　　注释

　　①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片*韵，下片两仄韵两*韵。

　　②谢：凋谢。

　　③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。

　　④几时重：何时再度相会。

　　赏析

　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花着雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

《乌夜啼》古诗鉴赏

　　《乌夜啼》 【作者】： 【年代】：唐

　　黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。

　　机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。

　　停梭怅然忆远人，独宿空房泪如雨。

　　【赏析】：

　　传说李白在天宝初年到长安，贺知章读了他的《乌栖曲》、《乌夜啼》等诗后，大为叹赏，说他是“天上谪仙人也”,于是在唐玄宗面前推荐了他。《乌夜啼》为乐府旧题，内容多写男女离别相思之苦，李白这首的主题也与前代所作相类，但言简意深，别出新意，遂为名篇。

　　“黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼”,起首两句绘出一幅秋林晚鸦图，夕曛暗淡，返照城闉，成群的乌鸦从天际飞回，盘旋着，哑哑地啼叫。“乌欲栖”,正是将栖未栖，叫声最喧嚣、最烦乱之时，无所忧愁的人听了，也会感物应心，不免惆怅，更何况是心绪愁烦的离人思妇呢？在这黄昏时候，乌鸦尚知要回巢，而远在天涯的征夫，到什么时候才能归来呵？起首两句，描绘了环境，渲染了气氛，在有声有色的自然景物中蕴含着的愁绪牵引了读者。

　　“机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语”,这织锦的秦川女，固可指为苻秦时窦滔妻苏蕙，更可看作唐时关中一带征夫远戍的思妇。诗人对秦川女的容貌服饰，不作任何具体的描写，只让你站在她的闺房之外，在暮色迷茫中，透过烟雾般的碧纱窗，依稀看到她伶俜的身影，听到她低微的语音。这样的艺术处理，确是匠心独运。因为在本诗中要让读者具体感受的，并不是这女子的外貌，而是她的内心，她的思想感情。

　　“停梭怅然忆远人，独宿空房泪如雨！”这个深锁闺中的女子，她的一颗心牢牢地系在远方的丈夫身上，“我心匪石，不可转也”,“我心匪*，不可卷也”,悲愁郁结，无从排解。追忆昔日的恩爱，感念此时的孤独，种种的思绪涌上心来，怎不泪如雨呢？这如雨的泪也沉重地滴到诗人的心上，促使你去想一想造成她不幸的原因。到这里，诗人也就达到他预期的艺术效果了。

　　五、六两句，有几种异文。如敦煌唐写本作“停梭问人忆故夫，独宿空床泪如雨”.《才调集》卷六注：“一作‘停梭向人问故夫，知在流沙泪如雨’”等，可能都出于李白的原稿，几种异文与通行本相比，有两点不同：一是“隔窗语”不是自言自语，而是与窗外人对话；二是征夫的去向，明确在边地的流沙。仔细吟味，通行本优于各种异文，没有“窗外人”更显秦川女的孤独寂寞；远人去向不具写，更增相忆的悲苦。可见在本诗的修改上，李白是经过推敲的。沈德潜评这首诗说：“蕴含深远，不须语言之烦。”（《别裁》）说得言简意赅。短短六句诗，起手写情，布景出人，景里含情；中间两句，人物有确定的环境、身分和身世，而且绘影绘声，想见其人；最后点明主题，却又包含着许多意内而言外之音。诗人不仅不替她和盘托出，作长篇的哭诉，而且还为了增强诗的概括力量，放弃了看似具体实是*庸的有局限性的写法，从上述几种异文的对比中，便可明白这点。

[《乌夜啼》鉴赏]

夜半思念情人的诗句

夜半思念情人的诗句

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的诗句吧，诗句具有语言节奏鲜明的特点。那么问题来了，到底什么样的`诗句才经典呢？以下是小编收集整理的夜半思念情人的诗句，欢迎大家分享。

　　1、相思似海深，旧事如天远。——诗句出自于：乐婉《卜算子》

　　2、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——诗句出自于：柳永《雨霖铃》

　　3、生当复来归，死当长相思。——诗句出自于：苏武《结发为夫妻》

　　4、结发为夫妻，恩爱两不疑。——诗句出自于：苏武《结发为夫妻》

　　5、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——诗句出自于：秦观《八六子》

　　6、换我心，为你心，始知相忆深。——诗句出自于：顾敻《诉衷情》

　　7、离恨却如春草，更行更远还生。——诗句出自于：李煜《清*乐》

　　8、同心而离居，忧伤以终老。——诗句出自于：佚名《涉江采芙蓉》

　　9、今夕何夕，见此良人。——诗句出自于：佚名《诗经·唐风·绸缪》

　　10、思君如明烛，煎心且衔泪。——诗句出自于：陈叔达《自君之出矣》

　　11、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——诗句出自于：冯小青《怨》

　　12、相见争如不见，有情何似无情。——诗句出自于：司马光《西江月》

　　13、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——诗句出自于：张泌《寄人》

　　14、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——诗句出自于：晏殊《鹊踏枝》

　　15、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——诗句出自于：晏殊《玉楼春》

　　16、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——诗句出自于：李商隐《锦瑟》

　　17、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——诗句出自于：李商隐《无题》

　　18、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——诗句出自于：韦庄《应天长》

　　19、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——诗句出自于：陈端生《寄外》

　　20、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——诗句出自于：晏殊《玉楼春》

　　21、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——诗句出自于：晏殊《鹊踏枝》

　　22、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——诗句出自于：辛弃疾《摸鱼儿》

　　23、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——诗句出自于：李商隐《无题》

　　24、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——诗句出自于：陈陶《陇西行》

　　25、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——诗句出自于：柳永《昼夜乐》

　　26、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——诗句出自于：李冠《蝶恋花》

　　27、只愿君心似我心，定不负相思意。——诗句出自于：李之仪《卜算子》

　　28、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——诗句出自于：卢仝《有所思》

　　29、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——诗句出自于：欧阳修《玉楼春》

　　30、人如风**江云，情似雨馀黏地絮。——诗句出自于：周邦彦《玉楼春》

　　31、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——诗句出自于：文廷式《蝶恋花》

　　32、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——诗句出自于：欧阳修《踏莎行》

　　33、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——诗句出自于：白居易《浪淘沙》

　　34、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——诗句出自于：白居易《长恨歌》

　　35、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——诗句出自于：白居易《长恨歌》

　　36、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——诗句出自于：白居易《长恨歌》

　　37、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——诗句出自于：苏曼殊《本事诗》

　　38、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——诗句出自于：温庭筠《杨柳枝》

　　39、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——诗句出自于：辛弃疾《鹧鸪天》

　　40、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——诗句出自于：柳永

　　41、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——诗句出自于：欧阳修《玉楼春》

　　42、落花人独立，微雨燕双飞。——诗句出自于：晏几道《临江仙二首其二》

　　43、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——诗句出自于：戴叔伦《相思曲》

　　44、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——诗句出自于：范成大《车遥遥篇》

　　45、*生不会相思，才会相思，便害相思。——诗句出自于：徐再思《折桂令》

　　46、落红不是无情物，化作春泥更护花。——诗句出自于：龚自珍《己亥杂诗》

　　47、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——诗句出自于：晏殊《山亭柳·赠歌者》

　　48、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——诗句出自于：柳永《雨霖铃》

　　49、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——诗句出自于：梁启超《台湾竹枝词》

李煜《乌夜啼》赏析

乌夜啼·昨夜风兼雨

　　朝代：五代

　　作者：李煜

　　原文：

　　昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能*。

　　世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

　　译文及注释

　　译文

　　昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够*稳。

　　人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路*坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。

　　注释

　　1.兼：同有，还有。

　　2.帘帏（wéi）：帘子和帐子。帘，用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的东西。帏，同帷，帐子，幔幕，一般用纱、布制成。

　　3.飒飒（sà）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。

　　4.烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。

　　5.漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。

　　6.频：时常，频繁。

　　7.欹（qī）枕：通彀，斜，倾斜。欹枕，头斜靠在枕头上。

　　8.*：指内心*静。

　　9.世事：指人世间的各种各样的事情。

　　10.漫：枉然，徒然。

　　11.浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。

　　12.醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。

　　13.稳：*稳，稳当。宜，应当。

　　14.不堪行：不能行。堪，能够。

　　鉴赏

　　词的上片，主要写作者的凄苦境遇和无奈情态。“昨夜风兼雨”，不从日而偏从夜写起，是写作者悲怀愁思的夜不能寐，“风兼雨”与“飒飒秋声”相对应，是渲染环境、气氛。在这种凄凉寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以说“昨夜”，当还有一种不堪回首的感触在其中罢。这里虽然客观的写景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁闷的心情却已隐然可见。接下来二句就是直写了。李煜在《喜迁莺·晓月坠》中曾有“无语枕频欹”之句，与此句“烛残漏断频欹枕”用意相同，但所思不同。以前是怀想佳人，君存情爱在先，如今却是是国破家亡成阶下之囚，境遇不同，感触自是相异，于是看“烛残”、听“漏断”，虽然仍是“无语”，但却已是“起坐不能*”了。“不能*”的不是身体，而是心境，这一次是连梦都没有了。上片虽似写景为主，描摹情状，但事实上作者那种愁思如潮、郁抑满怀的心情却已淋漓尽致地表现出来，深沉而又挚切。

　　词的下片以抒情为主，抒发作者的切肤之痛和人生感慨。这既是“起坐不能*”的原因，也是“起坐不能*”中思前想后的结论。“世事漫随流水，算来梦里浮生”，昨日一国之君，今日阶下之囚；昨夜欢歌笑语，今夜“烛残漏断”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如梦的感慨和浩叹。一个“漫”字，极空虚，极幻妄，准确地传达了作者的万千思绪。一个“算来”，既说明作者是总结回顾了自己的过去得出的结论，但同时也传达出作者的那种十分迷惘、无奈的心情，同“漫”字一样地生动、传神。作者的这种慨叹是沉痛的，但同时也是消极的，于是作者宁愿醉去不醒，宁愿迷迷糊糊，“醉乡路稳宜频到”，原来作者指望的是一个“稳”字，一语道破天机，作者处境的危险困苦不言自明。所以我们并不能从这个角度太过严厉地去批评李煜的颓废消极思想，环境使然，差可理解。更何况即便如此，李煜也仍是难逃恶运，不久于世。

　　全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然。尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。

　　创作背景

　　975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《乌夜啼·昨夜风兼雨》写尽后主李煜降宋后生活实况和囚居心境。

整理：zhl201608

夜半怀想

　　夜半，月色轻敲窗边纸　　呼唤从远方踏来　　相思拧成红线串联成书信　　我在这边书写离愁　　你在那头临摹情爱　　　　夜半，月色挂上树枝头　　千里共望一皓月　　目光穿越斑驳树影，你的影　　挂在月亮上袅娜聘婷　　投在我小小波心寄存　　　　夜半，风声吟一阙宋词　　曲调里情意化成细语　　在耳边厮磨，共话相思　　君问归期在几时　　只留几声叹息在耳边回旋　　　　夜半，落花飘落在温润掌心　　伴着你的呼吸吐纳在心田　　你借着小船偷渡而来　　贴着窗户纸来瞧一瞧心间的人儿　　是否在挑灯难眠　　　　我将思念写成信笺　　化骨成灰，迎风而散　　落在你桌角的那枚纸屑上　　是否写有你的名字，千万遍的　　我只会写这几个字

　　编辑点评：

　　文字优美，充满诗意，感情呼之欲出的诗句，容易引有同样心情的人以共鸣。似是诉说似是自我剖析，夜里总是容易思绪飘飞。思念总是永恒的话题，令人不免伤感。推荐阅读共赏。

描写夜半三更的句子37条

1.森林里静得连效能煽动翅膀的“嗡嗡”声都听得清清楚楚。

2.美女篇 曹植 美女妖且闲，采桑歧路间。

3.台风过后，大地静得连蝴蝶扑扇翅膀的声音都听得见。——黄彦铖

4.夜晚有一种不一样的声音，似乎是微风与云的翻动，反而更衬出宁静的气息。路灯的白光微微照映着一小片地方，远处是深深的黑暗，月亮在迷雾一般的云层里，朦胧地泛出诡异的光晕。

5.生活本身不可能事事遂人心愿，人生也不是理想的化身，虽然我们也付出了艰苦的努力，但总有一些东西穷奇一生都不可能得到。与其一厢情愿地久久眺望远方的海市蜃楼，不如踏踏实实地收获身边的每一份真实。

6.重别李评事 唐代：王昌龄莫道秋江离别难，舟船明日是长安。

7.静谧的深夜，仰头看着天空的弯月，情绪豁然开郎。

8.*惯每天你的陪伴一杯敬朝阳一杯敬月光，一杯敬故乡一杯敬远方，一杯敬明天一杯敬过往，所以背上所有的梦与想，无问西东逆风飞翔，路途不再漫长灵魂不再无处安放。

9.多话的人呢，通常分为两种，第一种呢，没有什么学识，要不断的讲话来掩饰自己；第二种呢，就是学识太多，希望将自己知道的东西宣扬出去。

10.除了对心仪的女孩子之外别随便跟人说对不起，男子汉大丈夫一天到晚说对不起，怎么出来江湖混呢？常常道歉的人只有两种，一种是超级大花筒，这种人呢是为人所不耻的，另外意中人呢，就是常常做错事，这种人是白痴，记住了。

11.夜晚的海边十分宁静，没有嘈杂的说话声，没有喧闹的汽车声，只有柔和的风声和美妙的涛声。

12.大地已经沉睡了，除了微风轻轻地吹着，除了偶然一两声狗的吠叫，冷落的街道是寂静无声的。

13.银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。

14.传说中，夜半三更的时候，对着月亮唉声叹气，会变成狼人的。

15.人生中有了友谊，就不会感到孤独，日子就会变得丰富多彩。因为友谊是梦的编者，它在人生中绽放亮丽的青春，释放迷人的芬芳。

16.命运总是摆脱不了细绳的牵绕，年少的我，甘愿沦为生活的摆渡者。守不住内心的*静，染指太多情绪，最后牵绕我的绳也随之崩断，少年如风筝，随风摇曳。梦与远方，我将远航。一颗摇摇曳曳的心，一种摇摆不定的情，在路上，我看过很多迷人的风景，我驻足听风的声音，感受内心此刻的宁静；我躺下遥望天空的辽阔，揣测心中的理想。

17.咏苎萝山 李白 西施越溪女，出自苎萝山。

18.即使风流一生，痴情一生。也不过形单影只，孤苦无依。

19.夜色象野猫悄悄从山梁上滑下来，把所有的声音一起装进峡谷，峡谷便打起鼾声。

20.《长恨歌》白居易天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

21.友谊，就是这样难舍难离，可友谊同样需要精心呵护。在人际关系日益商品化的今天，人们的精神似乎麻木了，友情似乎也成了儿戏，纯真的友情一去不复返，更难寻的是知己。

22.夜，太静了，而且月光又像朦胧的银纱织出的雾一样，在树叶上，廊柱上，藤椅的扶手上，人的脸上，闪现出一种庄严而圣洁的光。海似乎也睡着了，我听到轻柔的浪花拍在沙滩上的微语。设友公社文章阅读

23.有朋友的人，生活才有乐趣，一个人喝茶，不能品出味道;就是一个人单独吃饭，也不会有太大的胃口，多个人在一起吃饭，就会增加香味。

24.旅行和读书，总有一个在路上。有热爱和信仰的灵魂，永不孤独。人生百年，一定有意外的曲折，难料的境遇；有山水可寄情，有未知可期待，脚步一直努力向前，许多年后，再回头看，不为曾经的执着后悔，便是一段有意义的人生。爱与生活都值得追求，梦与远方都浪漫可贵，然，唯有己心，最不可辜负。

25.漆黑的夜晚，除了闹钟的滴答声和树枝的摇摆声，周围一片寂静。

26.黑夜让孤独变得深邃，孤独在黑夜升华，绽放演绎着黑色的美丽没有星星的夜里，我没有奢求看见一丝光明，所以我选择闭上眼睛！

27.冬天的夜晚，很寂静。我独自一人走在这充满幽静的夜里，这条林间小道。风呼呼的吹着还带者树叶的沙沙声，就像是风的呼啸。冷冷的寒意冲上我的心头。我的头上冷汗直冒。毕竟这样的夜路我才第一次走。望着周边的树木，它们仿佛都长着眼睛一动不动的看着我，直勾勾的望着我。风把树上的叶子吹落了，踏在小道上脚下发出了沙沙的响声。

28.夏天的夜晚十分安静，只有青蛙的叫声，一切显得那么安谧。

29.冬天的夜空在白茫茫的大地衬托下更加深邃幽蓝，让人感到冬夜的孤独和凄凉。几颗星星在远处跳动着，一会儿，那星星便隐没在夜空中。天空像被墨水涂抹得一样浓黑起来。

30.夜初静人已寐一片静谧祥和中那雪白的天使缓缓自夜空飘落轻盈的雪和着夜的舞曲来了银白的月光洒在地上到处都有蟋蟀的凄切的叫声夜的香气弥漫在空中织成了一个柔软的网把所有的景物都罩在里面眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西任是一草一木都不是象在白天里那样地现实了它们都有着模糊空幻的色彩每一样都隐藏了它的细致之点都保守着它的秘密使人有一种如梦如幻的感觉

31.那关我什么事呢？我从来没有想过正眼看她们一眼，我的心里只有你一个。

32.入夜渐微凉，繁华落地成霜，你在远方眺望，耗尽所有暮光，不思量，自难相忘。

33.这天下比我好的女孩子多得是！

34.黑色笼罩了一切房屋，月色朦胧，树影婆娑，风儿轻轻，吹拂着群星那晶亮的脸庞。

35.你能够一个人坐在操场上，听着篮球触地的声音，看着星光灿烂的夜空，静静地发呆，想像着天上的星星变成自我的星座；靠着柠檬树，闻着身旁悄悄开放的蓝色小花散发的清香；迎着风，呼吸着从未有过的新鲜空气；看着那小猫在花丛中玩耍。去梦中，发现那些鲜为人知的秘密。

36.夜的深处，是稀疏的灯盏，透过一扇窗户，听见细密而连续不断的雨水砸在窗沿上窗玻璃上，像针尖一样在刺破了的寂静的黑夜。

37.珍惜身边的每一份友情，也许不会天长地久，也许会淡忘，也许会疏远，但却从来都不应该遗忘。

《女冠子·昨夜夜半》诗词注释及其鉴赏

《女冠子·昨夜夜半》诗词注释及其鉴赏

　　昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。

　　半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

　　古诗简介

　　《女冠子·昨夜夜半》是唐末五代诗人、词人韦庄所作的一首小词，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。

　　译文

　　昨天深夜，你出现在我的梦里。我们说了好多话。你依然像从前面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。

　　看上去好像有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又依依不舍。醒来才知道只是个梦，心中不觉涌起难忍的悲哀。

　　注释

　　柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。

　　依依：恋恋不舍的样子。

　　胜：尽。

　　赏析/鉴赏

　　这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长。“依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。

　　词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。

　　这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像前一首“空有梦相随”那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”。“分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的`色调。

　　这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。“语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容。那位少女*惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“依旧”十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。“依旧桃花面”与前首中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。“半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘。“欲去依依”，看来单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。

　　“觉来知是梦，不胜悲。”正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。

　　全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡。”《介存斋论词杂著》说：“端己词清艳绝伦。”从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。

浪淘沙山寺夜半闻钟辛弃疾

浪淘沙山寺夜半闻钟辛弃疾

莺啼序古诗原文

莺啼序古诗原文

　　在*日的学*、工作和生活里，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗是古代中国诗歌的'泛称，在时间上指1840年*战争以前中国的诗歌作品。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的莺啼序古诗原文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　莺啼序金陵

　　清代周祖同

　　王家谢家燕子，话闲愁万绪。指形胜，白下雄城，蒋山依旧终古。

　　听云外、东流滚滚，分明诉出伤心语。只秦淮仍荡春波，绝无残树。

　　太息神州。望里浩渺，认西边幕府。想当日流涕新亭，过江名士何处？

　　叹繁华、从来似梦，金粉坠、销沉歌舞。翠华空、凭吊兴亡，故宫禾黍。

　　东南半壁，慷慨悲歌，又十年战鼓。有列阵大旗飘出，画角呜咽，骨化青磷，血飞红缕。

　　金戈铁马，长江天堑。垂虹惨惨无颜色，莽烽烟、遍起秋陵路。

　　铙歌唱罢，横吹四野腥风，午余鬼啸阴雨。

　　孤篷倦旅，对此茫茫，说艳游顿阻。黯剩迹、鸦啼壕断，凤去台空，一炬华林，乱芜桃渡。

　　凄凉欲问，人间何世，萧萧芦荻寒故垒，尽挑灯、重续兰成赋。

　　筝船纵拍红牙，怨曲难终，暮潮更苦。

　　莺啼序

　　*现代 顾敏燕

　　枝头腊梅落尽，恰春来耳语：高楼外、万里晴风，此时我自为主。

　　柳芽浅、夭桃照水，三三两两游春侣。正当前美景，惜花人在何处？

　　水榭亭台，春枝寻遍，怕佳期又误。成牵念、域外仙姿，回眸翩然而去。

　　想*生，为情所累，何妨似、飞飞鸥鹭。久沉思，那个人儿，花间凝伫。

　　无心插柳，有意栽花，闲题新诗句。已忘却、成败得失，谁论英雄，折戟沉沙，奈何今古。

　　弄潮志意，流芳文字，年华多少消磨尽，到而今、唯有情如故。

　　临波鉴影，独爱莹雪容颜，定是饮冰茹素。

　　莺声滴翠，试舌娇音，指点东风路。探暖意、园中拾趣，可慰愁肠，世事难料，炎凉看取，多情笑我，盈盈珠泪，问花无语休惆怅，乱红飞、为作春泥护。

　　来年若待花开，满院芳菲，沁人肺腑。

　　莺啼序

　　清代殷秉玑

　　馀寒正深料峭，喜春风透户。预分付、留住韶华。恐被芳草催暮。

　　系兰棹、花深柳密，重来认得三桥树。嘱东皇休放，杨花漫天飞絮。

　　十丈芳尘，陌上走马，衬花开软露。看花外、先系柔条，它时堪寄鱼素。

　　怕柔条、相思可寄，寄不尽、相思千缕。未相离，且把相思，暂交鸥鹭。

　　携鸥浮白，揖鹭题红，此间共啸旅。怎摒挡、志和家具，载了诗酒，一任逍遥，尚湖烟雨。

　　波流眼细，峰含眉瘦，有人不为寻芳出。试湔裙、棹楫斜阳渡。

　　蘼芜绣遍，访它拂水荒庄，有酒且酹香土。

　　吟怀正畅，共拍清歌，案醉边白苧。曲岸畔、垂杨凝睇，倒影窥窗，引客偷攀，对人酣舞。

　　清欢未已，新词才阕，题鹃莫诉伤春事。倩双鬟、吹入瑶筝柱。

　　销魂春去江南，燕燕莺莺，旧游记否。

　　莺啼序

　　清代王易

　　无端又伤远别，泪盈盈似水。空庭院、料峭春寒，短枝渐吐微蕊。

　　恨此度、凄凉太甚，纷纷旧雨随星坠。又江关、庾信飘零，已动归思。

　　抵掌挑灯，联吟踏月，惯盘恒共子。更谁料、佳景无多，乱风愁雨又至。

　　望江山，飞云黯淡，正天外，搀枪遥指。问因何，零落神州，满含秋意。

　　者回去也，地北天南，断难忘寤寐。因预念，他年聚首，未卜何日，谱到阳关，不禁清泪。

　　韶光易老，萍迹未定，天涯倘有重逢日，定惊心、彼此俱憔悴。

　　回肠似结，满怀幽恨难言，相期故人心里。

　　骊歌唱罢，南望迢迢，止遥山拂翠。还说甚、双鱼寄恨。

　　尺素传心，任报*安，也牵愁起。茫茫四顾，一枝安在，纵教我亦归故土，但相思、两地危楼倚。

　　期君珍重千金，一驻归帆，便裁凤纸。

　　莺啼序酬蘅圃见赠，次原韵

　　清代李符