有关春韭绿的古诗

绿描写春天的诗句古诗

绿描写春天的诗句古诗

　　春天，既给人以新的生命，也给人以新的希望，我爱这美丽的春天。下面是小编收集的描写春天的诗句古诗，欢迎大家阅读!

　　春思 李白

　　燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

　　当君怀归日，是妾断肠时。

　　春风不相识，何事入罗帏?

　　春词 刘禹锡

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

　　行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

　　春雨 李商隐

　　怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归。

　　春晓 孟浩然

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，花落知多少。

　　春望 杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　春怨 刘方*

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　　春怨 金昌绪

　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。

　　啼时惊妾梦，不得到辽西。

　　春宫曲 王昌龄

　　昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

　　*阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

　　春宫怨 杜荀鹤

　　早被婵娟误，欲归临镜慵。

　　承恩不在貌，教妾若为容。

　　风暖鸟声碎，日高花影重。

　　年年越溪女，相忆采芙蓉。

　　春宿左省 杜甫

　　花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

　　星临万户动，月傍九霄多。

　　不寝听金钥，因风想玉珂。

　　明朝有封事，数问夜如何?

　　和晋陵陆丞相早春游望 杜审言

　　独有宦游人，偏惊物候新。

　　云霞出海曙，梅柳渡江春。

　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

　　忽闻歌古调，归思欲沾襟。

　　丽人行 杜甫

　　三月三日天气新，长安水边多丽人。

　　态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

　　绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

　　早春呈水部张十八员外

　　[唐]韩愈

　　万树江边杏，新开一夜风。

绿描写春天的诗句古诗

　　春天，既给人以新的生命，也给人以新的希望，我爱这美丽的春天。下面是小编收集的描写春天的诗句古诗，欢迎大家阅读!

　　绿描写春天的诗句古诗篇1：

　　春思 李白

　　燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

　　当君怀归日，是妾断肠时。

　　春风不相识，何事入罗帏?

　　春词 刘禹锡

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

　　行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

　　春雨 李商隐

　　怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归。

　　春晓 孟浩然

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，花落知多少。

　　春望 杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　春怨 刘方*

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　　春怨 金昌绪

　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。

　　啼时惊妾梦，不得到辽西。

　　*曲 王昌龄

　　昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

　　*阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

　　*怨 杜荀鹤

　　早被婵娟误，欲归临镜慵。

　　承恩不在貌，教妾若为容。

　　风暖鸟声碎，日高花影重。

　　年年越溪女，相忆采芙蓉。

　　春宿左省 杜甫

　　花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

　　星临万户动，月傍九霄多。

　　不寝听金钥，因风想玉珂。

　　明朝有封事，数问夜如何?

　　和晋陵陆丞相早春游望 杜审言

　　独有宦游人，偏惊物候新。

　　云霞出海曙，梅柳渡江春。

　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

　　忽闻歌古调，归思欲沾襟。

　　丽人行 杜甫

　　三月三日天气新，长安水边多丽人。

　　态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

　　绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

　　早春呈水部张十八员外

　　[唐]韩愈

　　万树江边杏，新开一夜风。

一畦春韭绿的下一句是什么诗句（红楼梦杏帘在望诗文赏析）

“杏帘招客饮，在望有山庄。

菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。

一畦春韭绿，十里稻花香。

盛世无饥馁，何须耕织忙。”清朝曹雪芹《红楼梦.杏帘在望》

初衣解诗：我们在《红楼梦》里可以看到很多传世的诗句。比如林黛玉的“冷月葬花魂”，她的“花谢花飞花满天”。

在《红楼梦》这本书里，作者开篇就说“闺阁中本自历历有人，万不可因我之不肖，自护己短也，一并使其泯灭。“于是红楼梦中的诗到底是谁所做就成了一桩公案。

现在因为《红楼梦》作者已经考证出来了是曹雪芹，那么凡是在红楼梦里的诗词都归列在曹雪芹名下。但实际上我看到的，从现实中考虑出来的，曹雪芹的现实的诗作，并无有太多人和红楼梦里的经典诗词相媲美。那么《红楼梦》，那些诗词的原作者到底是谁，已经无可考。

然而如同历朝历代佚名的诗作，正是因为隐去了其真实的姓名，而那些诗词如美玉一样的横在历史文化的长河里，因背景的暗淡却分外的夺目和璀璨。

这次初衣来谈的，就是在红楼梦中，一首迥然不同却有别有风致的诗《杏帘在望》。

“杏帘招客饮，在望有山庄。“打马从山野走过，有杏电影的酒帘，飘在春天的风里，让人人心一爽，在视野之中，出现了人家山庄。在郊游里，我们常常希望碰到一个能够打尖的地方，这不，刚刚略感疲倦，就看到了*的旗帜出现在视野里。那是人家和酒馆的所在。能够缓解旅途的疲劳，让人有所期盼。

“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。”这是走进了村庄，那鹅游泳在了有菱花䓷叶的水中，那燕子穿梭在桑榆院落和木梁间。

“一畦春韭绿，十里稻花香。”那脚边是一垄垄春天的韭菜，它们的深绿点缀着田野，而远处无尽的稻田，正开的花，微风送着稻浪，传过来阵阵的香气。

而传世的名句就是这一联。尤其是十里稻花香。稻花往往是夏天开的稻子的花，气味淡雅，但是成片的稻田，会有一种独特的芬芳。

那么“十里稻花香”还用作形容成熟的稻谷。那金色的稻谷在田野间，在秋天的太阳下，散发出一种独特的谷物成熟的味道。我们一说起稻花香，就会想起连片的金色的稻谷，空气里漂浮的成熟的丰收的味道，比春天的更加饱满，更加绚烂。

“盛世无饥馑，何须耕织忙”。我记得有一首非常有名的唐诗，“四海无闲田，农夫犹饿死。“说的是在战乱的唐朝，土地兼并严重，四海之内的田地都有主人，而普通的农民却因为饥荒战乱而饿死。

在《红楼梦》中这首诗其实是出类拔萃的。它是作为林黛玉替贾宝玉代写诗词，而获得了皇妃贾元春肯定的一首诗，并把它列为大观园诗作的第一名。可以说林黛玉*常所做的诗社的第一名都没有这个第一名来的厚重。它的风格清新朴实，有着陶渊明和陆游诗的双重风格，田园，明丽，向上。和林黛玉其他的诗作迥然不同。当然我个人也不认为这就是林黛玉写的，只不过是借了林黛玉这个人物。

这是一首极具有风味的田园诗，落脚却有陆游一样的胸怀。我们知道陆游是一个爱国的诗人，他往往会在山水田园中寄托对家国的热爱。

这同时也是一种政治理想诗，这个不可以是林黛玉的，却肯定寄托了曹雪芹的理想，他愿望的家国，人人*等，盛世饥馑，十里稻花香。但这显然不在红楼梦的大观园里。

因为我们可以看到，在红楼梦的大观园里，贾宝玉曾尖锐的嘲讽，说稻香村是一个刻意布局的作品，没有活水，不依山林，是一个人工刻意制造出来的自欺欺人的田园美景。因为这番的说辞遭到了他父亲强烈的反感。

而曹雪芹却又特意地将这样一首诗穿插在大观园的诗作当中并且名列榜首，当然从其风格用词上也无愧第一，那也是有它多重的寓意的。

的确这首诗所描写的田园风景，是曹雪芹的理想。但这种理想在大观园那一种建立在皇权之上的富贵，和转瞬即逝的荣华，是完全两种不同类型的人生和家国理想。

也就是说这样的美梦在大观园甚至推而广之在一切类大观园的地方，都不可能真的实践，要实践也是作假。

而在广大的农村地区，我们从红楼梦中已经得知了，动不动就有灾荒，不是雪灾就是旱灾，观红楼梦贾府的庄园，都不能保证盛世无饥馑，何况其他地方广大的地区。这首诗极具有反讽的味道。

但是抛开这首诗的背景不看，这首诗分明就是曹雪芹的理想国。只是这一个理想，在他的有生之涯，成为了永恒的泡影。

那么我们单就这首诗来看，十里稻花香，蕴含着多少农民丰收的喜悦。而我们现代伟大的国家，已经将这种喜悦扎扎实实地固定下来。

每年的秋分，是中国农民的丰收节。

“一畦春韭绿，十里稻花香。”

让我们在这秋天里，在太阳里，去闻着那散发出来的成熟谷物的香气吧。

关于绿色的诗句古诗（带有绿色的诗句）

1. 绿树村边合，青山郭外斜。 —— 孟浩然 《 过故人庄 》

2. 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 —— 白居易 《 问刘十九 》

3. 绿竹入幽径，青萝拂行衣。 —— 李白 《 下终南山过斛斯山人宿置酒 》

4. 苔痕上阶绿，草色入帘青。 —— 刘禹锡 《 陋室铭 》

5. 庭中有奇树，绿叶发华滋。 —— 佚名 《 庭中有奇树 》

6. 今日云景好，水绿秋山明。 —— 李白 《 九日 》

7. 入水文光动，抽空绿影春。 —— 李贺 《 竹 》

8. 客路青山外，行舟绿水前。 —— 王湾 《 次北固山下 》

9. 纱窗倚天开，水树绿如发。 —— 李白 《 经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 》

10. 日暮待情人，维舟绿杨岸。 —— 储光羲 《 钓鱼湾 》

11. 江南有丹橘，经冬犹绿林。 —— 张九龄 《 感遇·江南有丹橘 》

12. 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 —— 李白 《 春思 》

13. 门前迟行迹，一一生绿苔。 —— 李白 《 长干行·其一 》

14. 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 —— 杜审言 《 和晋陵陆丞早春游望 》

15. 人面不知何处，绿波依旧东流。 —— 晏殊 《 清*乐·红笺小字 》

16. 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。 —— 翁卷 《 乡村四月 》

17. 绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。 —— 杨万里 《 秋凉晚步 》

18. 绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。 —— 姜夔 《 凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 》

19. 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 —— 高骈 《 山亭夏日 》

20. 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 —— 曾几 《 三衢道中 》

21. 绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。 —— 温庭筠 《 莲花 》

22. 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐 《 赠荷花 》

23. 新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。 —— 杜牧 《 过华清宫绝句三首 》

24. 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 —— 许浑 《 咸阳城东楼 》

25. 枝间新绿一重重， 小蕾深藏数点红。 —— 元好问 《 同儿辈赋未开海棠 》

26. 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 —— 王安石 《 泊船瓜洲 》

27. 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 —— 杜牧 《 江南春 》

28. 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 —— 王安石 《 书湖阴先生壁·其一 》

29. 闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。 —— 李商隐 《 无题二首 》

30. 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。 —— 李煜 《 虞美人·风回小院庭芜绿 》

31. 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 —— 陆游 《 沈园二首·其二 》

32. 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 —— 白居易 《 钱塘湖春行 》

33. 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 —— 杨巨源 《 城东早春 》

34. 独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。 —— * 《 七绝·咏蛙 》

35. 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 —— 杨万里 《 闲居初夏午睡起·其一 》

36. 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 —— 贺知章 《 咏柳 》

37. 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 —— 刘方* 《 月夜 》

38. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 —— 白居易 《 忆江南·江南好 》

39. 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。 —— 欧阳修 《 丰乐亭游春·其三 》

40. 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 —— 苏轼 《 赠刘景文 》

41. 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。 —— 柳宗元 《 渔翁 》

关于韭菜的诗句

苦茶久食羽化。与韭同食，令*重。——陆羽《茶经》

历遍贵游无此味，韭和春雨笋和糟。——叶绍翁《访隐者》

一畦春韭绿，十里稻花香。——曹雪芹《菱荇鹅儿水》

岂无枫叶吴江句，夜雨何时稻韭黄。——方岳《次韵叶兄云崖》

韭苗水饼姑置之，苦菜黄鸡羹糁滑。——黄庭坚《次韵子瞻春菜》

青丝生菜韭芽黄。银缕染红霜。——谢应芳《风入松·辟兵青龙，食萝卜有感》

渐觉东风料峭寒，青蒿黄韭试春盘。——苏轼《送范德孺》

春盘得青韭，腊酒寄黄柑。——苏轼《元祐九年立春》

韭黄照春盘，菰白媚秋菜。——黄庭坚《萧巽葛敏修二学子和予食笋诗次韵答之二首·韭黄照春盘》

如丝苣甲饤春盘，韭叶金黄雪未干。——张耒《春日》

韭芽苣甲初出土，春盘饤斗如棼丝。——张耒《雪中狂言五首·故园陈墟太昊祠》

夜雨剪春韭，新炊间黄粱。——杜甫《赠卫八处士》

嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。——李商隐《题李上谟壁》

漠漠谁家园，秋韭花初白。——白居易《邓州路中作》

秋韭何青青，药苗数百畦。——高适《宋中遇林虑杨十七山人，因而有别》

夜雨剪残春韭。明日重斟别酒。——辛弃疾《昭君怨·送晁楚老游荆门》

桔槔一水韭苗肥，快活煞学圃樊迟。——马致远《般涉调·哨遍·半世逢场作戏》

齑斗冬中韭，羹怜远处莼。——元稹《代曲江老人百韵》

黄鸡四五只，青韭两三畦。——释文珦《农户》

饼粥悭鱐脯，醯盐劣韭葱。——方回《仲夏书事十首·息担秋云季》

意所欲往路无远，暖韭早梅政堪剪。——方回《白云山房次韵马道士虚中三首·意所欲往路无远》

初筵供园蔬，咸韭最为美。——方回《邻饮》

健啖晚菘兼早韭，快赏调冰仍雪藕。——方回《记三月十日西湖之游吕留卿主人孟君复方万里》

斗酒适酤至，烹鸡漉韭菹。——方回《久晴十月二十四日五日连雨程以忠来同饮》

韭脆鲜鳞缕，梅芳煮醖斟。——方回《次韵张耕道喜雨见怀兼呈赵宾旸》

南山之北归去来，摘菊剪韭手所栽。——方回《离婺源过古荐注口张村三渡遂登五岭》

春韭夏菘谁复种，绿葵红蓼尚堪羹。——苏泂《金陵杂兴二百首·春韭夏菘谁复种》

踏遍路傍青野韭，白翎飞上李陵台。——朱有燉《元宫词·上都随驾自西回》

班荆不以牙旗从，剪韭都忘草具微。——刘克庄《送仲晦国录赴康州二首·别我暑竹三百里》

拟拨寒蔬寻早韭，试寻玉树索寒梅。——吴潜《和史司直韵五首·滕翁只道老非才》

西埏里接韭溪流，一篑瓶山古木秋。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·之五》

浑未辨，黄柑荐酒，更传青韭堆盘？——辛弃疾《汉*·立春日》

炊粱剪韭贫聊办，煮饼浇葱病未尝。——林泳《蔬餐》

一畦早韭登春盘，五母黄鸡荐秋黍。——何基《西山孝子吟》

荒园秋露瘦韭叶，色茂春菘甘胜蕨。——张耒《秋蔬》

口里雌黄归品藻，盘中韭白想风流。——杨亿《怀寄枢密王左丞》

夜客留同饮，添杯翦韭畦。——赵汝鐩《暮行江上》

秋茄采更稀，夜韭剪仍殖。——徐贲《菜薖为永嘉余唐卿右司赋》

芥薑杞菊，韭薤蒜葫。——邵桂子《疏屋诗为曹云西作》

葵蓼饫颙，葱韭厌徐。——邵桂子《疏屋诗为曹云西作》

公私连樯休，森如束春韭。——黄庭坚《庚寅乙未犹泊大雷口》

带泥烧笋荐晨饷，踏雨剪韭供春虀。——洪咨夔《送新婺州汪总领归歙》

日射韭畦朝可剪，香凝棕室昼常扃。——吴宽《怀修竹书隐》

我见被人瞒，一似园中韭。——寒山《诗三百三首》

早韭晚菘辈，吾家所售用。——周端臣《奉谢芸居清供之招》

人倦马亦疲，剪韭炊黄粱。——吴伟业《遇南厢园叟感赋八十韵》

寒素每叹濡之儒，品俎常嗟韭之九。——曹勋《和李判院见贻》

开樽荐瓜韭，汲井具鸡黍。——李存《赠胡巡检民》

起来烂煮饱枯肠，尽却韭葅并豆粥。——吴芾《又和谢良辅惠箭筍》

早韭欲争春，晚菘先破寒。——苏轼《和陶西田获早稻》

春居古诗

　　王禹偁是北宋白体诗人、家，《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》便是他的名作之一。

　　宋代：王禹偁

　　两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。

　　何事春风容不得?和莺吹折数枝花。

　　注释

　　⑴副使：作者当时任商州(今属陕西)团练副使。

　　译文

　　两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。

　　为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。

　　作者简介

　　王禹偁(954—1001)北宋白体诗人、散文家。字元之，汉族，济州巨野(今山东省巨野县)人，晚被贬于黄州，世称王黄州。太*兴国八年进士，历任右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。真宗即位，召还，复知制诰。后贬知黄州，又迁蕲州病死。王禹偁为北宋诗*新运动的先驱，韩愈、，诗崇、，多反映社会现实，风格清新*易。词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。著有《小畜集》。

　　赏析

　　991年(太宗淳化二年)，王禹偁从开封被贬官到商州，任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》)，团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式，通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活，并抒发心头的难言之痛。

　　诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?

　　春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。

　　《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗?”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。

　　此诗首句写景;第二句落实景之所在，又引出诗人并点明其身分，为下文的发问作铺垫;第三句以发问来抒情;第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜，曲折有致。

带春的古诗有

　　春天是人们所向往的季节，人们总是在这个季节里做好了自己的打算，诗人们是不是也这么想呢?

　　苏溪亭

　　唐代：戴叔伦

　　苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

　　燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

　　山中留客

　　唐代：张旭

　　山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

　　纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

　　雨后池上

　　宋代：刘攽

　　一雨池塘水面*，淡磨明镜照檐楹。

　　东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

　　·堤上游人逐画船

　　宋代：欧阳修

　　堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

　　白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前!

　　春风

　　清代：袁枚

　　春风如贵客，一到便繁华。

　　来扫千山雪，归留万国花。

　　淮中晚泊犊头

　　宋代：苏舜钦

　　春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

　　晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

　　和晋陵陆丞早春游望

　　唐代：杜审言

　　独有宦游人，偏惊物候新。

　　云霞出海曙，梅柳渡江春。

　　淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。

　　阙题

　　唐代：刘昚虚

　　道由白云尽，春与青溪长。

　　时有落花至，远随流水香。

　　闲门向山路，深柳读书堂。

　　幽映每白日，清辉照衣裳。

　　好事*·梦中作

　　宋代：

　　春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

　　飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

　　和乐天春词 / 春词

　　唐代：刘禹锡

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

　　行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

　　春兴

　　唐代：武元衡

　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

　　春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。(乡 一作：香)

　　咏柳

　　宋代：曾巩

春望古诗

　　《春望》这首诗是安禄山起兵叛唐为背景所作，表明了当时诗人百感交集的心情。

　　唐代：

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧;春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。

　　感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。

　　连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。

　　愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

　　国：国都，指长安(今陕西西安)。破：陷落。山河在：旧日的山河仍然存在。

　　城：长安城。草木深：指人烟稀少。

　　感时：为国家的时局而感伤。溅泪：流泪。

　　恨别：怅恨离别。

　　烽火：古时边防报警的烟火，这里指安史之乱的战火。三月：正月、二月、三月。

　　抵：值，相当。

　　白头：这里指白头发。搔：用手指轻轻的抓。

　　浑：简直。欲：想，要，就要。胜：受不住，不能。簪：一种束发的首饰。古代男子蓄长发，成年后束发于头顶，用簪子横插住，以免散开。

　　“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。

　　“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然;我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

　　“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期望和*安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。

　　“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。

　　这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及*，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和*的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。