古诗类的分镜头脚本写作格式

单反镜头的分类

单反镜头的分类

　　单反镜头的分类知识有哪些？提到单反镜头分类就意味着专业技术的摄影，和专业定位，高性价比的产品，下面就为大家介绍单反镜头的分类。欢迎大家阅读参考！

　　单反镜头的分类及结构

　　第一种：广角镜头

　　广角镜头是在35mm的焦距下进行拍摄，可以选择更低的范围值，越是低，数值低于28mm的话就叫做超广角镜头，目前市面上的超广角镜头都是控制在16mm的范围内，广角镜头适合最专业最顶级的摄影人才，选择对焦功能强，抓取拍摄景物的时候更加真实有效，不错过任何一个精彩瞬间。

　　第二种：标准镜头

　　焦距都是在50mm到85mm之间为标准焦距，选择和人眼最*的焦距是50mm。也被人们叫做标头，要用好标头也是很难，不像超广角和微距镜头，通过调试用人眼感受到画面，这样的镜头不能精确的拍摄到微小甚至远距离的事物，对于人像的拍摄建议大家选择85mm，是最佳距离和最准确的定位。

　　第三种：中长焦镜头

　　中长焦镜头，一般在100毫米和135毫米，135毫米也就是全幅拍摄，传感器尺寸在35mmx35mm，这个焦段的镜头设计面广。对于动态的鸟类，静态的细小缝隙都是可以抓取拍摄的。初入门单反的爱好者可以选择。

　　第四种：长焦镜头

　　焦距一般出现在200mm，不仅抓拍动态，和拍取景静态都是上佳的选择，不过长焦镜头质量重很大。用起来不方便，不具备防抖功能。

　　镜头结构：

　　一、单片或双胶合透镜构成的简易镜头

　　这种简易型镜头由于只采用单片或双胶合透镜构成，因此其象差不可能完善校正，孔径也很小，只能在强光下使用。但由于此类镜头价格特别低廉，特别是*年来已普遍使用光学塑料（PMMA）替代光学玻璃，使其制造成本更为降低。因此，目前市场上的玩具相机、一次性相机大多使用这种简易镜头。

　　二、三片三组柯克[Cooke]型镜头

　　早期由三片分离透镜组成的柯克型镜头，其光圈位于透镜之间，这种光学结构型式是镜头象差能得以初步校正的最简单结构，象质基本上满足一般普及型相机的要求（镜头等级为2～3级），且价格比较低。*几年来为了适应自动、袖珍照相机的发展，把通常三片型柯克镜头的光圈由镜头中间移至镜后，使透镜之间密接紧靠。由于光圈后移造成的光焦度失对称，使系统存在有较大的轴外球差，不得而已只能采取拦光的办法来保证象差，因此相对来说边缘照度较低，在设计及使用时都需要统筹兼顾。

　　为进一步降低成本，目前市场上的水货低档照相机大多用光学塑料透镜替代柯克型三片物镜中的某一片（大多为中间一片），此时其相对孔径只能做到1/4.5左右。

　　三、天塞[Tessar]型三组四片照相镜头

　　由柯克型发展起来的天塞型镜头，它1902年起源于德国的`蔡司光学工厂，最早是由著名光学专家鲁道夫（Rudolof）设计的。它用双胶合透镜组代替了柯克型镜头的第三片，所以镜头的相对孔径可以大大提高，在中等视场50°～60°情况下其相对孔径可做到1/3.5～1/2.8。它是目前国内中档或普及型照相机应用得最广的镜头结构形式。光圈位于第二、第三组之间，构成非对称结构型的正光焦度摄影物镜。

　　引入的胶合透镜组使物镜的象散和轴外均得到了充分改善，因此特别适合于风景摄影。

　　四、双高斯物镜及其演变形式

　　双高斯物镜是在具有较大视场（大约40°左右）的物镜中，相对孔径最先达到F/2的一种物镜。最初的设计加入的两个胶合面，使其有可能更好地消除象差。胶合面两边玻璃的色散尽管不同，但折射率*似相等，因此胶合面的加入对单色象差影响不大。基本对称的结构有利于彗差、畸变、倍率色差等垂轴象差的校正，光圈两侧各有一个强凹透镜，有利于球差和象散的校正。

　　双高斯物镜的复杂化型式，主要是为了增加镜头的相对孔径或者是为了改善镜头的成象质量。最常见的方法是把前面或者后面的正透镜用两个单正透镜来代替。它可以使轴外的视场高级球差和轴上的孔径高级球差同时减小，可以在较大的视场情况下获得较高的成象质量。

　　双高斯物镜的另一类复杂化形式是把前、后厚透镜中的胶合面，用分离曲面代替；或者同时把前面或后面的正透镜分成两个。

影视制作的30大镜头

影视制作的30大镜头

　　电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体型式。下面是影视制作的30大镜头简介，为大家提供参考。

　　1、航拍镜头

　　航拍镜头（Aerial Shot），是指从空中拍摄地表地貌，获得俯视图，最大优势在于能够清晰的表现地理形态，因为技术原因是镜头中的“贵族”，*年来随着无人飞机的发展，虽然成本有所下降，但高质量的航拍镜头仍然价格不菲，在电影电视中也是最常见的镜头手法之一，尤其是多用于开头部分。

　　2、弧型运动镜头

　　弧型运动镜头（Arc Shot），顾名思义，摄影机以按照某个圆周以弧形运动所拍摄的镜头，可以为一个场面提供多变化的视觉层次，在电影电视中属于被滥用的镜头之一，对技巧和手法的要求不高，但精通难度大。《变形金刚》导演迈克尔·贝对弧形运动镜头情有独钟。

　　3、衔接镜头

　　衔接镜头（Bridging Shot），一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧情不连续的镜头，就好像一条在地图上穿梭的线条。衔接镜头对于电影电视的情节推动有着不可替代的作用，不过使用的手法因人而异，高明的衔接镜头总能让观众感觉顺其自然。

　　4、特写镜头

　　特写镜头（Close Up），最早由导演格里菲斯等人创造，用来拍摄人像的面部，人体的某一局部，物品的某一细节。它的出现和应用丰富和增强了电影的表现力，也是镜头美学最重要的一环，同时，也是观众最喜欢也最容易记住的镜头手法。

　　5、七分身镜头

　　七分身镜头（Cowboy Shot)，又称牛仔，来源于全盛时期的好莱坞西部片，镜头的画面一般涵盖从人的头顶直到膝盖的位置，也就是七分身，像极了西部片中对牛仔形象刻画，从头到配枪的腰身，虽然西部片行将就木，不过七分身镜头却在现在的电影电视中脱胎换骨。

　　6、中景镜头

　　中景镜头（Medium Shoot），画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面，中景镜头所包容的景物比全景少，比特写多，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作，在影视作品中中景镜头的比重较大，因为镜头的叙事性较强。

　　7、远景镜头

　　远景镜头（Long Shoot），具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛，比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等，重在渲染气氛，抒**感。在远景画面中，不注重人物的细微动作，但却可以通过承上启下的组接含蓄地表达人物的内心情绪。

　　8、深焦镜头

　　深焦镜头（Deep Focus），利用焦距将前景，中景，*景等全部景深融入到镜头到中，在电影构图中，往往寻求最大景深，把所有细节都在镜头里毕露无遗。影史上最早也是最著名的深焦镜头摄影大师当属格雷格·托兰德，他和大导演奥逊·威尔斯是深焦镜头的鼻祖。

　　9、滑动变焦

　　滑动变焦（Dolly Zoom），是一种非常有名的镜头拍摄手法，相机一方面向前推进一方面同步使用变焦摄影，对移动目标对象产生缩放的视觉效果，从而有效地突出画面中的目标对象，将主体作为场景中位移大小位置不变化的构成。

　　10、定场镜头

　　定场镜头（Establishing Shot），影片一开始或一场戏的开头，用来明确交待地点的镜头，通常是一种视野宽阔的远景。定场镜头通常会和航拍镜头结合在一起，在航拍镜头后出现。

　　11、仰拍镜头

　　仰拍镜头（Low Angle Shot），摄影机从垂直位置上低于多数被摄对象位置拍摄的镜头，往往可以使得画面中主体人物显得更加高大，当然，仰拍镜头的应用不止于此，关键在于这种低角度的拍摄和电影画面的具体情节相结合，比如拍摄小孩等等。

　　12、俯拍镜头

　　俯拍镜头（High Angle Shot），相对于仰拍镜头而言，任何摄影机从一个垂直位置上高于多数被拍摄对象的位置来拍摄画面的镜头，俯拍镜头也是换了角度来观察世界，将观众从一般的*行视角中**出来。

　　13、锁画镜头

　　锁画镜头（Locked-Down Shot)，指的是镜头画面被固定在某一范围内，但是角色的动作状态在画面之外，常常用来表达“此处不适宜观看”或者认为掩饰比起给观众直观展现更有戏剧效果，在电影电视中常用，但在同一部作品中使用的次数有限制，一般不会多于3次。

　　14、手持摄影镜头

　　手持摄影镜头（Handheld Shot），摄影师用手持的方式操纵摄影机来拍摄画面的手法，代表着一种随心所欲充满自由的风格，通常会用来记录一个连贯的动作，在纪录片和剧情片中被大量应用，镜头的纪实感异常强烈。

　　15、荷兰式上下直摇

　　荷兰式上下直摇（Dutch Tilt），虽然叫荷兰式，其实这个镜头手法跟荷兰一点关系都没有，而是来自德语中的Deutsch Angles，指的是剧烈晃动的纵摇移动镜头，这种镜头手法通常用来表示迷失、迷惑的氛围，注意，画面的角度一般都是倾斜的。

　　16、图书馆镜头

　　图书馆镜头（Library Shot），又可称为老镜头，顾名思义，指的是那种在图书馆和电影博物馆里早就存在的老电影的镜头，在影视剧中经常会被引用，用作怀旧或其它用途，比较熟知的`老镜头电影当推马丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一个孩童的视角回顾电影诞生初期的大导演乔治·梅里埃。

　　17、遮摄镜头

　　遮摄镜头（Matte Shot），是一种合成摄影的方法，指的是将两个不同的镜头拍在同一张底片上，过去由于技术落后的原因一般会在前进动作的后面放上一块用玻璃画好的背景物，现在随着科技的发展，遮摄的方法主要通过电脑实现，这也使得电影的镜头变现内容和形式更加丰富。

　　18、金钱镜头

　　金钱镜头（Money Shot），只有更贵，没有最贵，金钱镜头专门指的是那种花费了极其高昂的价格拍摄出来的镜头，尤其是在现在CG特效高速发展和使用的好莱坞大片中，不管是各种绚烂的爆炸场面，还是恐龙的万兽狂奔，这些让影迷大饱眼福的镜头背后是巨大的人力物力花费。

　　19、过肩镜头

　　过肩镜头（Over-The-Shoulder Shot），隔着一个或数个人物的肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。过肩镜头的作用在于给观众一个旁观者的角度，同时又通过肩膀和画面主体在镜头画框内的具体空间关系，分清楚主次。过肩镜头也是电影电视中最常见的镜头之一，简约而不简单。

　　20、横摇镜头

　　横摇镜头（Pan Shot），作为镜头四大经典手法推拉摇移中摇镜头的一种，横摇镜头侧重的是镜头的水*移动，从左到右，或者从右到左，就好像这个镜头的英文名字中出现的“*底锅（PAN)”，镜头移动方式就好像是沿着*底锅的锅延。横摇镜头通常用来拍摄移动中的汽车镜头，比如《速度与激情》系列电影。

　　21、主观视角镜头

　　主观视角镜头（Point-of-View Shot），指的是摄影机通过角色的主观意识来展示角色所看到的事物，让观众看到或听到的事物和角色本身所看到或听到的保持一致，让观众进入角色的内心世界，主观视角镜头严格意义上来说不输于常用的镜头手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重较大。

　　22、序列长镜头

　　序列长镜头（The Sequence Shot)，是长镜头拍摄手法的一种，强调地是在不剪辑的前提下连续不断地将一个完整的镜头片段记录下来，再现了事件发展的真实过程和真实的现场氛围，由于没有剪辑的支持，序列长镜头对于摄影的技巧要求非常高，因为全部镜头片段的记录全靠摄影师对摄影机的灵活调度和操作。

　　23、斯坦尼康镜头

　　斯坦尼康镜头（Steadicam Shot），其中，斯坦尼康指的是摄影机稳定器，指的是通过斯坦尼康代替滑轨使得摄影机可以自由流畅地移动，在上个世纪70年代由奇才加里特·布朗发明，一经问世就给整个电影界带来摄影革命，在最*的几十年里，斯坦尼康镜头肩负起了拍摄大部分大场面长镜头的使命。

　　24、纵摇镜头

　　纵摇镜头（Tilt Shot），指的是摄影机在垂直方向上移动所拍摄的镜头，和横摇镜头相对应，又称俯仰拍摄，最好的纵摇镜头例子莫过于跟踪向上升起的物体，比如气球，当镜头要记录气球从地面向天空飞行的过程，镜头可以从指向地面开始，以指向天空的仰角度结束来追踪气球运动的轨迹。

　　25、顶摄镜头

数码相机镜头有哪几类

数码相机镜头有哪几类

　　导语：根据镜头的产地分类主要是日系镜头和德系镜头。日系镜头主要是色彩的还原性比较好，德系镜头的层次感比较强。市场上*的镜头也逐渐占领一定的市场，主要是价格比较低廉。摄影机、照相机或放映机上由透镜组成的光学装置。用来在底片或幕上形成影像。鲁迅《且介亭杂文·从孩子的照相说起》：“孩子被摆在照相机的镜头之下，表情是总在变化的。”

　　数码相机镜头有哪几类

　　数码相机镜头的分类及特点

　　数码相机镜头品种繁多，但其基本型式大体有如下几种：

　　1.标准镜头

　　标准镜头的视场角为40度-60度，其相对孔径从F2.8-F3.5，若增加相对孔径，可提高成像质量。

　　固定焦距的标准镜头在摄影创作中应用得最多、最广泛。标准镜头在拍摄中像差较小，成像质量优于一般同档次的镜头，最大相对孔径较一般同档次的镜头大，如有的数码相机，采用固定焦距的标准镜头的最大相对孔径达到了0.9,1,1.2等，从而保证了在低照度的照明条件下有足够的光圈。同时，标准镜头的体积小，携带方便。

　　在摄影创作中可以根据不同的创作意图，运用不同的手段，使用D10标准镜头拍摄出具有广角镜头或中长焦镜头的效果。当我们将照相镜头对着很*的被摄主体，使用大光圈拍摄特写或*景时，就可以获得背景虚糊，类似中长焦镜头的效果。当我们将标准镜头对着处于中景或全景的景物对焦，并使用小光圈拍摄，则可以使画面中的远*都很清晰，获得广角镜头的拍摄效果，标准镜头在摄影创作中具有不可低估的作用。

　　2.广角镜头

　　广角镜头的视场角为60度-80度，单镜头反光数码相机的广角几乎都采用反摄远型结构，其基本型式是由一个负的前组和一个正的后组组成，它的后主点在镜头之外，后截距有可能等于或者超过系统的焦距。

　　广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角镜头的焦距一般为38-24mm，视角为60度-84度;超广角镜头的焦距为20-13mm，视角为 94度-118度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以，广泛用于大场面风景摄影作品的拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得以下几个方面的效果：

　　(1)能增加摄影画面的空间纵深感;

　　(2)景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代大多数的袖珍式自动照相机(俗称傻瓜照相机)采用38～35mm的普通广角镜头：

　　(3)镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广;

　　(4)在相同的拍摄距离处所拍摄的景物比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小;

　　(5)是在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越*，这种缺陷就越显著。所以在拍摄人像时，不宜*于0.6m，以免产生透视畸变，假如使用普通广角镜头拍摄贴证件用的标准人像照片时，最好拍成半腰或齐膝像：使用超广角镜头拍摄这种人像照片时，最好拍成全身像，然后在放大过程中进行剪裁，以获得标准的人像照片，这样就可以避免透视畸变。当然，有时在拍摄人物肖像时，为减缓被摄者脸部的某些缺陷，也可以有意识地利用这种透视畸变。如被摄者上额窄下颚宽，采用略高的俯视角度拍摄，可以使其缺陷抵销;反之，则可以采用低角度仰摄。

　　在使用广角镜头拍摄全身人像时，如果采用低角度拍摄，仍然会产生畸变，但有时可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点，如有个别的被摄者的腿较短，上身较长，采用这种角度的拍摄，会使腿在画面上表现出一种修长的效果，增加其美感。

　　目前商用级的数码相机中多使用与普通35mm相机相同的普通广角镜头，由于其在景深，拍摄范围广等优点，因而在选择数码相机时，同样性能的数码相机，能够具有广角和远距的数码相机性能将会更好一些。

　　3.长焦距镜头和远摄镜头

　　长焦距镜头是比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接*标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。镜头焦距从85-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。

　　长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反射式远摄镜头三种。

　　使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：

　　(1)视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接*的被摄体。

　　(2)是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

　　(3)透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。使用300mm以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而产生副光谱问题。

　　基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。

　　虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影(在拍摄贴证件用的标准照片时，应用lOOmm左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变，如果用105mm的镜头其效果最好)，在看台拍摄体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在野外拍摄禽兽，加辅助镜进行*拍等等，在这些众多的领域中，无处不是它的用武之地。

　　如使用200mm的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/250s以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。

　　在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上。

　　超远摄镜头一般只有在特殊的情况下才使用，使用时不能单用普通的三脚架固定照相机，否则，超重的镜头会将固定在三脚架上的照相机底座弄坏。所以，必须使用一种能有支撑镜头支架的那种三脚架固定照相机，无这种特殊的三脚架时，可用两个三脚架来固定，一个固定照相机机身，一个固定并支撑超远摄镜头。

　　用这种镜头拍摄时最大的问题就是调焦困难，这是由于长焦距镜头景深小的缘故。因此，非专业人员一般不需要买这类镜头，或者说，摄影爱好者最多把远距镜头作为一个附带的镜头购买。

　　4.鱼眼镜头

　　鱼眼镜头是一种短焦距(f=6—16mm)大视场(视场角约为180度甚至230度)摄像镜头，其前面的透镜似鼓起的鱼眼。由于鱼眼镜头的焦距很短,视角较大,最高可达230度,拍摄的画面呈圆形或矩形,画面中心与四周的感光不均匀,影像变形严重,景物的透视点得到极大的夸张.一般用于特效画面的拍摄。

　　因鱼眼镜头的特殊结构,有些单反相机需要将反光镜抬起并锁住,才能安装。使用时不能调焦与取景,但因鱼眼镜头的视角广,景深大,一般不影响拍摄效果。

　　5.变焦距镜头

　　数码相机的数码变焦功能并不是光学变焦，尽管它能在一定程度上提升数码相机的变焦效果，但它实际上并不能像光学变焦那样将镜头的视角压缩到200mm以上所具有的视角，而是采用在原有视角成像基础上将成像后的影像截取一部分(局部影像)进行放大，造成一种被摄物被“拉*”的错觉。这种数码变焦放大后，影像的质量多少会有一点下降，有时甚至会出现轻微的“马赛克”现象(劣质数码相机)。因此，笔者认为真正起作用的还是光学变焦，在选购时重点应放在光学变焦范围、光圈、孔径等光学参数上，不必过多考虑数码变焦功能。

　　光学变焦最为主要的用途是将拍摄的景物拉*，即将远处的景物扩大(而数码变焦只是将像素点扩大)，使你能够拍摄远处的景物。光学变焦是以最小镜头焦距的2倍、3倍来度量的，举个例子，如果数码相机的最小镜头焦距为50mm，它使用2倍的光学变焦，那么它的镜头焦距就会扩大到100mm。

　　目前用户都特别关心数码相机的光学变焦，但变焦将造成您的购买价格大幅度的上升，因而您在购买数码相机时，一定要考虑好是否需要光学变焦。光学变焦最为主要的'用途是将拍摄的图像拉*，但您一定要知道，它不能将我们拍摄的图像拉远。如果您使用过传统的相机，您会发现，您在旅游时，由于旅游景点的狭小，大多情况是拍摄的人物离您太*，您想把人物拉远，这时变焦就没任何用处。所以在选择时，您一定要在价格和光学变焦的实际有多大用处上进行均衡。

　　6.附加镜头

　　1)*摄镜

　　*摄镜正面凸起，背面微微凹进，外形很像放大镜，是一种类似于滤光镜拍摄附件。

　　如果在标准镜头前附加一枚*摄镜，其焦距就会立刻发生变化，因为*摄镜微凹的背面可以一定程度地减少像场弯曲。通常*摄镜按屈光度标定，如+1,+2和+3等。屈光度数值越大，放大倍率也就越高。

　　这种镜片在操作时，可不做曝光补偿调整，能够单独或组合使用，非常便利，并且价格便宜。但是*摄镜的像差不能完全消除，由于景深变浅，可能还会轻微地影响到照片的清晰度。

　　2)中空镜

　　中空镜中心是一块透明的玻璃，周围有使影像朦胧的条纹。使用这种镜片拍摄出的效果是中间呈现的景物清晰，四周景物模糊，像是经过滤镜处理一样，使得照片充满艺术效果，是一种比较特殊的滤镜。根据最终拍摄效果的不同可以分为中空雾化镜、中空柔焦镜和中空*摄镜等多种不同类型。　使用这种滤镜拍摄能够很好地将主体突出，但值得注意的是不能把光圈收得过小：否则会使四周模糊部分和中间清晰部分出现严重的边缘分界。

　　3)偏振镜

　　偏振镜的镜片呈深灰色，由两块*行安置的玻璃片构成。在玻璃片之间有一层经过定向处理的晶体薄膜，从外形上看它比一般的滤镜略显厚一些。

　　在摄影过程中，偏振镜可能是使用最多的一种滤镜，它的两片镜片可以相对旋转，从而逐渐削除反射光和光斑。常用以滤掉天空中的偏振光，使天际间的对比更加清晰、真实。除此之外，还经常应用偏振镜消除非金属表面的炫光和反射光。

　　值得注意的是，如果使用的数字相机是单反式数字相机，由于CCD的限制，使用20mm以下的超广角镜头时，镜头四周会出现暗角的现象，因此要千万小心。数字相机建议配备超薄型圆型偏振镜，以保证最终的画面完整性。

　　4)半*摄镜

工作收入证明格式范本

工作收入证明格式范本

　　工作收入证明格式范本（通用30篇）

　　在日常学*、工作和生活中，许多人都有过写证明的经历，对证明都不陌生吧，根据用途的不同，证明的种类也不尽相同。那么证明的格式，你掌握了吗？下面是小编整理的工作收入证明格式范本（通用30篇），欢迎大家分享。

_______________：

　　兹有我单位_______(同志)在________________部门，从事_____________工作，专业年限为______年，现申请参加__________________(工种)_____级职业资格考试，

　　特此证明。

　　部门联系人：

　　联系电话：

　　单位(盖章)

　　年 月 日

________________：

　　同志，性别 ，政治面貌 ，身份证号： 于xx年xx月xx日至xx年xx月xx日在我公司xx部门从事xx工作，工作积极，团结集体，遵纪守法，各方面表现优秀。我单位对本证明真实性负责

　　特此证明

______________：

　　兹证明________是我公司员工，在________部门任________职务。至今为止，一年以来总收入约为__________元。特此证明。本证明仅用于证明我公司员工的工作及在我公司的工资收入，不作为我公司对该员工任何形势的担保文件。

　　特此证明

　　兹证明 同志现从事 工作，累计满 年。

　　特此证明

　　单位名称(公章)盖章

　　经办人：

　　日 期：

银行：

　　兹证明 先生(女士)是我单位职工，工作年限 年，在我单位工作 年，职务为，岗位为 ，工作性质为(正式制 ;合同制 ;临时制 ;其他 )，职称为，该员工是否有违规违纪行为(有 ;无 )。

　　其身份证号码为：

　　其*均月收入为人民币(大写) 元

　　填表人签字： 证明单位(盖公章)

　　单位联系电话：

　　单位营业执照编号：

　　单位办公地址：

　　本单位承诺该职工的收入证明真实。

　　本收入证明仅限于该职工办理贷记卡用途，我公司并不对该职工使用贷记卡可能造成的欠款承担任何责任。

　　填表日期： 年 月

　　兹有我公司(XXXX公司)员工XXX，身份证号码：XXXXXX，在我司工作XX年，任职XX部门XX经理(职位)，年收入为人民币XXXXX元。

　　特此证明!

xxxxxxxxx：

　　兹证明xxxxx是我公司员工，身份证号：，在_xx部门任xxxxx职务。至今已工作xx年x月，年总收入约为xxx元(人民币大写：xx元)。

　　特此证明。

　　本证明仅用于证明该员工在我公司的工作及工资收入情况，我公司对该员工使用信用卡不承担任何形式的担保。

xxxxxxxx：

　　兹证明xxx是我公司员工，在xxx部门任xxxx职务。至今为止，一年以来总收入约为xxx元。

　　本证明仅用于证明我公司员工的工作及在我公司的工资收入，不作为我公司对该员工任何形势的担保文件。

　　本单位承诺以上情况是正确属实的，如因上述证明与事实不符而导致贵行经济损失的，本单位愿承担一切责任。特此证明。

　　兹证明____身份证号( )为本单位职员，在本单位____岗位工作，并已经在本单位任职20xx年xx月，年收入为______元;此证明只作为员工申办信用卡专用，不做其他用途。特此证明。

　　兹证明_________先生，身份证号码为__________________，系我单位工作人员，自_________年_________月至今一直在我单位工作，在我单位已工作_________年。目前在我单位___________部门担任___________职务;*一年度该员工税后月均收入人民币 xx年，学历为__________________________毕业，目前其在我单位担任____________职业。*一年内该职工在我单位*均月收入(税后)为___________元，(大写：____万____仟____佰____拾____元整)。该职工身体状况____(良好、差)。

　　本单位谨此承诺上述证明是正确、真实的，如因上述证明与事实不符导致贵行经济损失，本单位保证承担赔偿等一切法律责任。

　　特此证明。

　　兹证明______同志系本单位职工（有效身份证号码：__________________），性别______，年龄______岁，工作年限____________，现任______职务，其月收入为人民币（大写）____________元整，年收入人民币（大写）____________元整。

　　以上情况真实无误，我单位对此不承担相应的法律责任。

　　特此证明。

　　兹证明______（身份证/*）：____________，上年度收入为人民币（大写）____________元，￥______。其中：

　　1、工资年薪所得______元（其中住房公积金____________元，住房补贴______元）；

数码相机镜头的种类有哪些

数码相机镜头的种类有哪些

　　大部分人都不知道数码相机镜头有哪些种类，下面小编为大家带来了关于数码相机镜头的种类，欢迎大家阅读，希望能够帮助到大家。

　　1、标准镜头

　　标准镜头的镜头焦距和底片对角线接*，它的拍摄视觉与人眼视觉是非常相似的，透视比例也大致相同。它的特点是成像质量较好，透视畸形变小，光圈的口径大，非常适合翻拍或在照度较低环境下也可利用自然光进行拍摄的。

　　2.、广角镜头

　　广角镜头一般会比标准镜头的焦距短，它具有成像小、视角广、景深长的成像特性，这种镜头特别适合拍摄风光等全景或远景的大场面大景深的照片。在拍摄会议、风光、新闻、旅游留影以及生活摄影等其他题材都会用到广角镜头。

　　3、长焦距镜头

　　长焦距镜头会比标准镜头的焦距长，它具有成像大、视角小、景深短的成像特性，适合拍摄特写、*景以及需要元距离取景却又不适合靠*的题材。长焦距镜头在*距离选择较大光圈拍摄时，由于景深短，对焦距要求是比较高的，要认真复核，才能保证焦点清晰。

　　4、 变焦距镜头

　　上面三种镜头都是固定焦距镜头，现今摄影者最常用的还是变焦距镜头，因为变焦镜头在取景时会更加方便，可在不改变视点位置的条件下改变镜头焦距来摄取不同视角景物。变焦镜头的从广角到中焦的变焦镜头、中焦到长焦的变焦镜头和长焦变焦镜头。一般使用APS-C规格的单镜头反光数字照相机者可选择18-55mm(18-35mm)、70-210mm的变焦镜头可拍摄各种题材。它与定焦距镜头相比，变焦距镜头的成像质量非常棒，并且出现了大有效口径、高变焦距倍率的.变焦距镜头。

　　5、特效镜头

　　(1)移轴镜头

　　(2)微距镜头

　　变焦镜头的作用有哪些：

　　在用变焦镜头进行聚焦时，要考虑首先将影像调至最大处进行聚焦，使用镜头的最长焦距端聚焦。然后再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上。在这个过程中，焦距上的影像始终保持很清晰。通过运用这种技术，在尽可能最大的影像下聚焦，能够更容易地观察到影像细节是不是有清晰，是目前最为精确的聚焦方法。有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环，一个环控制聚焦，还有一个环控制焦距。 不因调整焦距而意外地改变焦点。

　　其他的变焦镜头只要移动一个控制环，可以转动它进行聚焦，前后滑动可改变焦距。这种“单环”变焦镜头的操作也快捷方便，价格会贵一些。在改变焦距时，一定别失去清晰的焦点。

　　如何清洗数码相机的镜头

　　数码相机大多无法安装保护滤镜，或者安装非常不便。*时在拍摄时镜头裸露在外面很容易一不小心就弄上点灰尘、按上一个手印或留下点唾沫什么的。虽说镜头表面的指印、灰尘、水渍对于成像并无太大影响。

　　只要不让强烈的阳光直射到镜头上引起灰雾眩光就可以了。但是喜爱相机的你又怎能容忍心爱的相机镜头变成大花脸?不干净怎么办?擦呗!

　　现在的镜头一般都有多层镀膜，一不小心就会把镀膜擦伤，镜片擦花。对镜头造成不可挽回的损失。我到底是擦还是不擦呢?我的经验是镜头总是越擦越糟，而不是越擦越好，不要指望可以把镜头恢复到刚出厂时崭新模样。

　　所以我们建议不到万不得已不要擦拭镜头。开擦之前先得准备一些工具。常规武器有镜头水、镜头纸(或者湿镜头纸)、镜头布(或麂皮)、吹气球、脱脂棉。好，下面开始动手。

　　先用吹气球吹去灰尘，个别吹不走的用镜头纸小心剔去，一定要小心，不要用力。取少许脱脂棉，沾镜头水，湿一点好，小心粘去仍在镜头上的灰尘、污渍。这个过程不可硬来，否则易损伤镜头。在确保表面无可见的灰尘颗粒后，可以大面积擦拭。

　　先准备较小的棉花球(用湿镜头纸也可)若干，压遍成饼状，大小以镜面三分之一为宜。再准备大棉花球若干，也压遍成饼状，大小以镜面三分之二至四分之三为宜，尽量不要让棉纤维暴露工作面上。

　　用小棉花球沾镜头水，干一点好，由中心以螺旋状擦拭镜面，不要走回头路。然后，趁镜头水未干时，用大棉花球以同样方式轻擦镜面。若一次效果不满意，可以在来一次，但用过的棉花球就不要再用了。千万注意不要让镜头水直接接触镜头表面，一定要用镜头纸，否则可能会损伤镜头的镀膜或者镜头水沿镜片边缘渗入镜头内，造成镜片起雾，甚至脱胶。

　　如果没有镜头水怎么办?没关系，可以用朝镜头表面哈气来代替。但是得注意：哈气时不要厥着嘴，应该张大嘴巴，轻轻哈气，这样才不会喷出唾沫。

　　我们只要在镜头表面产生一层薄雾就行了。如果镜头是由塑料镜片组成的，那最好还是不要用镜头水，也不要用酒精加乙醚的混合液来清洁镜头。一定要擦还是用哈气的办法。但是，无论如何小心擦拭，对镜面镀膜总是有损害的，所以不到万不得已决不要擦拭镜头。

视听语言镜头分析推荐

视听语言镜头分析推荐

　　镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。下面是小编精心整理的视听语言镜头分析，欢迎大家分享。

　　(一)淡出、淡入：

　　又称渐隐渐显。淡出是画面由明晰渐渐隐去，变为全黑，相当于舞台上的“幕落”;淡入是影片从全黑中渐渐显出画面来的一个镜头的开端，它的作用是分隔时间空间，表达戏剧段落，相当于“幕启”。

　　(二)化出、化入：

　　即在前一个镜头渐隐的同时，后一个镜头又重叠出现，直到前一个镜头消失。这种方法常用于影片开始时的字幕介绍，或表示剧中人的回忆、想象以及时间的省略。比如从一个雪景转换为桃花盛开所表示的冬春季节，最适用于吐较缓慢或柔和的节奏。

　　(三)划出、划入：

　　是以一条直线或一个圆周线，从镜头画面的一边或一部分运动到另一边或另一部分。第二个画面就跟着这条直线或圆周线出现，直到前后两个镜头交替完毕。这种方法好象翻阅画册的动作，常用于科教影片中，也可在故事片中表现字幕或人，景等物。另外，“划”的技巧中还有帘子卷起或放下那样的帘出、帘入形式和以缩小或扩大圆圈来展现画面的圈出、圈入等形式。

　　(四)切出、切入：

　　它是从前一个场景的画面立即转为后一个场景的画面，中间不需要任何技巧，而采用镜头直接转换，连接紧凑，往往用在环境描绘、人物对话、行动的衔接上，在艺术表观上具有干净利落，进展迅速的特点，在艺术表现上具有干净利落、进展迅速的特点。

　　(五)反转、倒转：

　　是一个画面经过180度的前后翻转换为另一个画面。这种反转画面特别适用于表现对比内容的镜头。在影片结构上，还可以用它来连接两段各不相同的“戏”。倒转画面，是将一个倒置的画面上下旋转180度变为正置的活动画面，这种方法，能够改变剧情发生的时间、地点。

　　电影镜头

　　这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。

　　电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说，电影镜头有下列几种：

　　(一)拉镜头：

　　它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。例如，故事片《苦菜花》中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法，就叫做拉镜头。

　　(二)眼镜头：

　　顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。

　　(三)摇镜头：

　　这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。

　　(四)推镜头：

　　是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成*景或特写镜头。同一个镜头内容，缓慢地推*，给人以从容，舒展和细微的感受。快推则产生紧张，急促、慌乱的效果。推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托。

　　(五)主观镜头：

　　是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。同时，对于刻划人物性格也有突出的作用。例如，故事片〈〈小花》的开头，有一段小花寻找哥哥的回忆镜头，它先用奔跑的镜头，引出当年的小花，又用喊哥哥的声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强的艺术效果。

　　(六)空镜头：

　　这种镜头，以具体的视觉形象(即画面)表明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的.场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成宽广，深邃的意境。

　　(七)俯仰镜头：

　　俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、压抑的感情，一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。

　　(八)升降镜头：

　　升降镜头一般用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面空间，有助于戏剧气氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的红花》中，当奥依古丽下了吉普车，走进群众欢迎她的场面，就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄的。这种拍摄方法渲染了气氛，展示了广阔的空间。

　　(九)综合性镜头：

　　综合性镜头，指镜头的运动方式是多种多样的。有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、*等各种不同的镜头角度，既能表现环境的全貌，又能表现某个特定人物的*景，以及人物与人物之间的关系，使电影更加富有表现力。所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用。这种镜头也称为长镜头。

　　(十)变焦距镜头：

　　它是指摄影机的位置不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变化，使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下，加速或匀速的拉远或推*，造成一定的节奏。

　　一、升镜头

　　指摄影机从*摄慢慢升起，形成俯视拍摄，以显示广阔的空间。它可局部展示整体。如在影片《青春之歌》的结尾中，学生用水龙头把*神得抱头鼠窜，江华、林道静跑入画面，号召同学前进。这时一个上升镜头从全景变成广阔的远景，学生队伍的革命洪流滚滚向前，势不可当。它既有连续性，又富于生命的动感加强了戏剧效果，形象地告诉观众，党领导的*必然战胜**派而得到最后的胜利电视剧《水浒传》(总导演：张绍林)第1集中“高俅发迹”那场戏，高俅投到端王府后，昔日的小流氓们以“苟富贵，莫相忘”前去纠缠，高俅约他们第二天翠仙楼聚餐。翌日，(升)翠仙楼，高俅派军士前来，把往日的狗腿子们打得身残腿断。这个“升拍”既描写了环境，又刻画了高俅的阴险毒辣。

　　上升镜头有时还具有讽刺意味。

　　二、降镜头

　　指摄影机下降拍摄，则引起相反的效果，有时也用在介绍环境。如在影片《*原游击队》中，描写李向阳他们下地道，就是用的下降镜头。升降拍摄，大多用于大场面的拍摄。它能够改变镜头和画面的空间，并有助于加强戏剧效果，渲染气氛。

　　电视剧《水浒传》第2集《拳打镇关西》中，鲁达与史纹龙在店中喝酒，听隔壁有女人哭泣，烦心而难饮，鲁提辖决心为那父女出气，摄影机降下，拍出前景的一桌酒菜，突出中景中欲铲除恶人的鲁提辖。

　　三、俯镜头俯镜头一般称为鸟瞰镜头

　　除鸟瞰全貌外，在感情色彩上还可以表现出阴郁、压抑等情绪。有时它起着贬低的作用。如在影片《*原游击队中，俯拍汉奸地主的家，就是贬斥。

　　电视剧《水浒传》第1集“高俅发迹”中，远景，东京汴梁，(俯摇)繁华的港口、城楼，(跟拍)一乘轿子，进入热闹的大街，将东京的兴盛、富庶像《清明上河图》一般展开。

　　四、仰镜头

　　一般称的仰瞻景。它在感情色彩上，往往有舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。如在影片《南昌起义》中，所拍孙中山的铜像便是如此电视剧《水浒传·高像发迹》中，有段戏写王进抱打不*，把高俅的同伙打得落花流水，(仰拍)王进冲过去，直抓高俅。这个仰拍，突出刻画了王进的英勇无畏、除邪扶正的英雄气概。

　　俯、仰镜头，褒贬鲜明，感情色彩强烈，使用时必须符合剧中规定的情景。俯、仰镜头，在特定情况下，感情色彩也会发生颠倒，即用俯镜头显示崇高，用仰镜头反而表现贬抑等等。这是俯、仰镜头的特殊用法。

　　五、水下镜头

　　潜镜头指摄影机、摄像机在水底下进行拍摄，以表现丰富多彩的水下世界。如影片《大白鲨》、《泰坦尼克号》、《猎字U-571)等，都有大量的水下镜头。

悼词基本格式

悼词基本格式

　　为了表达对逝者的哀悼和怀念之情，时常需要用到悼词，悼词是在为逝者举行的追悼会上所作的讲话或文章。悼词要怎么写呢？下面是小编精心整理的悼词基本格式，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　悼词，在为逝者举行的追悼会上所作的讲话或文章，专用于对逝者的哀悼。悼文一般包括以下三方面的内容：

　　一、点明悼念对象，通俗介绍其生前身份、简历、因何逝世、逝世时间、终年岁数等。

　　二、扼要地介绍逝者生前的事迹，突出其对社会的贡献，恰如其分地评价其一生。

　　三、对逝者表示哀悼，并勉励生者化悲痛为力量，以实际行动做好工作来纪念逝者。悼词一般由较有威望或地位的人宣读，国葬的悼词，在**惯上由继位者宣读。

　　【悼词的基本格式】

　　概况

　　通常来讲悼词没有固定的格式，但宣读体悼词形式却相对稳定，这里主要介绍一下宣读体悼词的格式写法。宣读体悼词主要由三部分构成。

　　标题

　　标题的组成方式有两种情况。一种是直接由文种名称承担标题。如《悼词》。另一种由死者姓名和文种名共同构成。如《在*同志追悼会上的悼词》。

　　正文

　　悼词的正文通常由开头、中段、结尾三部分构成。

　　1、开头以沉痛的心情说明召开或参加此次追悼会的目的，尽可能全面而准确地说明死者的职务、职称和称呼，以示尊崇，要注意这些称呼之间的先后排列顺序。接着简要地概述死者何年何月何日何时何原因与世长辞，以及所享年龄等。

　　2、中段承接开头、缅怀死者。这是悼词的主体部分。该部分主要由两方面组成。一是介绍死者的生*事迹，即对死者的籍贯、学历以及生*业绩进行集中介绍，应突出死者对人民、对社会的贡献。二是对死者的思想、精神、作风、品质、修养等作出综合的评价，介绍其对他人和社会产生的积极影响。如鼓舞、激励了青年人，为后人树立了榜样等。该部分的介绍可先概括地说，再具体介绍；也可先具体地介绍，再概括地总结。

　　3、结尾主要写明生者对死者的悼念及如何向死者学*、继承其未竟的事业、化悲痛为力量，为国家、为社会作出更大的贡献等内容。最后要写上“永垂不朽”、“精神长存”或“安息吧”之类的`话。悼词的结尾要积极向上，不应该是消极的。所以最后的结尾尽量不用“安息吧”这句话。因为“安息吧”是西方天主教为死者举行仪式时用的一句话，这里面含有人生在世是痛苦的，只有死后才能幸福的消极思想。

　　落款

　　悼词一般在开头就已介绍了参加追悼会的人员情况，所以悼词的最后落款一般只署上成文的日期即可。

　　【注意事项】

　　1、明确写悼词的目的是主要介绍死者的生*事迹，歌颂死者生前在革命或建设中的功绩，让人们从中学*死者好的思想作风，继承死者的遗志。但是这种歌颂是严肃的，不夸大，不粉饰，要根据事实，作出合理的评价。

　　2、要化悲痛为力量。有的死者生前为党为人民做了很多好事，他们的美德会时时触动人们的心灵，悼词应勉励生者节哀奋进。

　　3、语言要简朴、严肃、概括性强，这也是写悼词应注意的问题。

　　悼词，即逝者的亲属或领导在逝者的追悼会或者葬礼上宣读的演讲式的文稿。通过悼词，我们有机会去了解了一个人的一生，这也是对逝者最大的纪念。一篇好的悼词，会让你跟随着宣读人一起回忆逝者，那么悼词的基本格式是怎样的呢?

　　悼词本没有固定的格式，但为了体现这种文体的独特性，悼词也就有了基本的格式。悼词一般由标题、正文、落款和日期组成。

　　1、标题

　　悼词标题一般有三种格式：

　　(1)直接写悼词。这种是最简洁的形式，一般只用在家庭内部的追悼会上。

　　(2)可以写"沉痛悼念×××"，这种标题较为正式，可用在上级为下级写的悼词中。

　　(3)可以写"在×××追悼会上的讲话"，这是最为正式的标题形式，一般用在比较重要人物的追悼会上，如《在*同志追悼会上的讲话》。

　　2、正文

　　悼词的正文是悼词的核心部分，一般分为开头、中段、和结尾。

　　(1)正文开头一般是介绍参加追悼会的目的，逝者的生*，以及逝者是什么原因去世的。

　　(2)正文的中段最重要的部分。总体思想是追述逝者的过去经历，对其各方面进行一番综合评价，通过其生*事迹来总结逝者的一生，然后再表达自己的沉痛的心情。

　　(3)再次表达自己的沉痛心情，或者写明生者对死者的悼念及如何向死者学*，继承其未竟的事业，为国家、为社会作出更大的贡献等内容。

　　悼词的素材要真实，评价要恰如其分，语言要亲切、质朴、悼念和敬意，以及化悲痛为力量的决心。

　　3、落款和日期

　　落款写上自己的名字或者自己和逝者的关系就可以了。日期一般写追悼会当天的日期。

　　虽然以上是悼文的基本格式，但评价悼文的好与否并不拘于这种基本格式。如1946年10月4日，在李公朴、闻一多的追悼大会上，*代表*在会上宣读了一篇极其悲愤、坚毅的简短悼词。全文如下：

　　《悼李公朴、闻一多词》

　　今天在此追悼李公朴、闻一多两先生，时局极端险恶，人心异常悲愤。但此时此地，有何话可说?我谨以最虔诚的信念，向殉道者默誓：心不死，志不绝，和*可期，民主有望，杀有者终必覆灭。

　　因此一篇好的悼文，最重要的是其表达的情感能否引起他人的共鸣和是否能起到号召作用，当然也在于宣读者对于追悼会现场的把握。因而悼词的基本格式只是悼词的一个方面。

论文写作引用文献基本格式

论文写作引用文献基本格式

　　无论在学*或是工作中，大家总免不了要接触或使用论文吧，论文的类型很多，包括学年论文、毕业论文、学位论文、科技论文、成果论文等。那要怎么写好论文呢？下面是小编收集整理的论文写作引用文献基本格式，希望能够帮助到大家。

　　论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称之为论文。它既是探讨问题进行学术研究的一种手段，又是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。

　　论文一般由题名、作者、摘要、关键词、正文、参考文献和附录等部分组成，其中部分组成(例如附录)可有可无。

　　论文写作题目要求准确、简练、醒目、新颖。内容要求短、精、完整。

　　有很多同学都觉得论文写作很难，其实不然，只要我们掌握了其中的写作方法，就能够驾驭各种论文。今天小编要跟大家分享的与论文相关的内容是：论文写作引用文献基本格式。

　　论文写作引用文献基本格式具体内容如下，希望能够帮助到大家。

　　引文基本格式的两种情况：

　　第一种情况是把文献作者作为句子的一部分 (通常作主语), 我们把它叫做 “格式1”; 第二种情况是把作者的姓放在括弧里, 我们把它叫做 “格式2”。在同一篇论文中, 最好统一使用一种格式。

　　论文写作引用文献基本格式1

　　格式1的基本做法是把作者的姓 (Family name)作为句子的一部分 (通常作主语), 随后用括弧标出所引用文献的出版年代。比如：

　　Long (1991) argues that without this, outcomes such as those from immersion education are likely to occur, with a lack of sustained development

　　论文写作引用文献基本格式2

　　格式2的基本做法是, 把作者的姓、出版年代以及页码均放在括弧里, 出版年代紧随作者的姓, 之后是页码。比如：

　　This approach tends to assume an automatisation or practice view of learning (Bruton 2002).

　　在同一篇论文中格式要统一。要么都采用冒号加页码的格式, 要么都使用逗号加p./pp.的格式,不能交替使用。在直接引用文献时, 如所引用的内容较长(一般超过50单词), 则应该另起一段, 左缩进两个字符。

　　知识拓展：

　　大学论文写作技巧

　　写论文，其实不神秘。无非，就是学*、生活和工作中产生了困惑。这些个困惑，困惑着我们，逼着我们的思考。思考的过程和结果，说出来是聊天，写出来，大约 就是我印象中的论文了。当然，聊天更随意一些、个人化一些，而论文，应该是更凝练一些更社会化一些。文体上，也更规范一些。文字上，更本格一些更书面化一 些。

　　当然，有人或会诘问于我——论文个人化一些，社会责任感还要不要了?我想，此类学人们最好去读读《逃避自由》，看看弗洛姆先生是怎样走上学术之路的。对个 人境遇的困惑、痛苦和由此而来的试图解读，必然会探究到个人命运背后的广袤社会，甚至人类文明的整体。我想，大约，应该是这样一个次序和路径。

　　很多学人的命题，并不来自于个人。书上的，名人的，“社会需要的”，均可成为命题。说起来，也无可厚非。重要的是，如果你自己没有这方面的内生性需求，研 究与面对的过程，大约还是难以避免隔靴挠痒的尴尬的。“主题先行”的悲剧，并不只是发生在革命样板戏之中。而把社会现象拎过来，只作为“论据”的论文，今 天比比皆是。这样的处理者，基本上，不具备“解读现象”的意愿或言欲望，遑论资格和能力。

　　与论者的生命、感受、生活乃至命运息息相关的现象，生发思索，生成“真命题”之后，论题就产生了。接下来，存在一个“抽象”的过程。你见过你的同学考试后 的战栗、家长会前的惶恐、就业前的奔波之后，或许，“恐惧”这个语汇已经呼之欲出。或许，你会提起笔来，写下“*学生的恐惧”七个字。我想，这就是论文 的题目。

　　七个字中，起码，两个字是需要解读的，那就是“恐惧”二字。请注意，这里的解读，首先是给自己的，而非给臆想中的读者。我们的论文作者中，实在不乏“以其 昏昏，使人昭昭”者。所以啊，基本概念的解读是必要的。先解读给自己，再推荐给他人。概念的解读可以有个性，但绝非“我说了算”那么简单。论文一旦写出 来，就必然成为一种思想交流的载体。于是，动用“社会公共知识”，寻求公众已成共识与文明业已定调的.解读，是必要的。

　　词典上，恐惧的解读只有两个字：惧怕。没关系，你的理解是对的，就一个“怕”字嘛!中文*上，一个叫汤盛钦的人提供了他的解释，或言他所认可的解 释。我们看看，“恐惧，是一种人类及生物心理活动状态;通常称为情绪的一种;从心理学的角度来讲，恐惧是一种有机体企图摆脱、逃避某种情景而又无能为力的 情绪体验;其本质表现是生物体生理组织剧烈收缩(正常情况下是收缩伸展成对交替运行);组织密度急剧增大;能量急剧释放;其根本目标是生理现象消失，即死 亡;其产生原因是正常生理活动遇到严重阻碍……”

　　当然，词典和*并不够用。需要的话，你还可以去翻阅心理学家、社会学家们对“恐惧”的解释，浏览大量的你能够且乐意浏览的相关书籍。总之，对“恐惧”这个词，千万不要轻易放过才是。

　　“机理”这个词，现代汉语词典上居然没有收录。中文*上，也只有一句话的解释，即“是指为实现某一特定功能，一定的系统结构中各要素的内在工作方式以及诸要素在一定环境条件下相互联系、相互作用的运行规则和原理。”先这样吧，以此为据，不蔓不枝。

　　想几个问题：其一，恐惧有它的功能，是的;那么，它有哪些功能?其二，在构成“恐惧”的系统结构中，存在哪些要素?其三，“恐惧”自有它的“工作方式”， 对;那么，想想它怎样工作怎样发挥效用?其四，“恐惧”存在其要素，请将各类要素罗列一下下;其五，归类之后，应该会发现其“内在要素”与“外在的”环境 条件的，发现了么?其六，内在与外在的要素，怎样的条件下会发生共振效应，产生“相互联系”与“相互作用”?其七，哦，所有这些“运行规则和原理”，大约 就是所谓“机理”吧!

　　我不知道“分析”一词究竟怎样解释。我更倾向于用大家口头常说的一句话来诠释，即“大事化小，小事化了”。有次序的拆解，拆开了看，仅此而已。大家都学过 数学，尽管不少人和我一样学得很烦，但是，基本的数学思考方式还是到手了。比如，可用“代入法”对付上面的问题。将那样一些机理的普遍原理，“代入”* 学生这样一个特殊领域。这时，你会发现，*学生面临的恐惧，以及由此而来的种种效应，突然变成了一个“天文数字”，大得不得了。

　　在广袤无际的问题面前，你将面临着一个取舍的命题。每一篇具体的文章所能涉及的，绝非无限。否则，这论文一辈子也完不成。如是，你应该再次反顾自己的“初 衷”，回头看看哪些最初让你产生写作冲动的元素。从那里，找到自己的突破口，和范畴。同时，左顾右盼，看看此类话题别人的观点。当然，也存在一种可能—— 别人说过了，说得比我有道理。没关系，就当学*了一遍。不写，可以。写下去，也可以。你毕竟是学生嘛!大狗叫得中气十足，谁说小狗就不能叫?

　　最后一个概念，在于“根源”。我 们现在做梦，经常梦见从高出坠落下来，惊出一身冷汗。有人说，这是人类远祖给我们留下的无意识记忆。那时，他们曾经在树上 睡眠，和猴子一样。睡着了，怕掉下去，云云。关于“*学生的恐惧”，我想，你的意思，不是想找猴子“寻根”的，也不想找原始森林算帐。绝对是想回溯文 明，找找文化与社会的茬口。是这样么?

　　所以我说，这个命题有意思，简直太有意思啦!既然，*学生的恐惧不止来自猿猴;既然，找猿猴算帐的必要性基本上几*于无，那么，我们该面对谁人呢?“应 试教育”是根源么?就算是，那么，谁抱着应试教育这个破旧法宝死活不肯松手?他们为什么要这样做?这样想下去，想开去，不断追问，我想，我们离真相就会越 来越*，而不是相反。社会是人群的组合，每一堆人群，都有着他们的利益。我还是赞成，首先从利益分析入手。

　　刑警破案的时候，有一个基本的调查思路——谁是案件结局的第一受益人?当然，有时候会有第二、第三受益人的。不过，从现象出发，我们往往找到的，是最末一 位受益人。需要倒推上去，找到真凶。从“受益者”角度来解读*学生恐惧的制造者，以及其冠冕堂皇名义与表象，根源也就接*水落石出了。有关根源的追溯， 绝对不能有禁区。如果存在禁区，那么，追溯到了一定区位，只有戛然而止。当然，每一个民族和国家，都有着它的禁忌。但，这种禁忌，应该不是为“学术探索” 而设置的。我们所能做的，只能是不画地为牢罢了。至于每个学人自身的局限，无论谁，都是存在的。底线是，决不睁着眼睛说瞎话。

　　论文参考文献格式

　　书写格式

　　1、文后参考文献的着录规则为GB/T7714-2005《文后参考文献着录规则》，适用于“着者和编辑编录的文后参考文献，而不能作为图书馆员、文献目录编制者以及索引编辑者使用的文献着录规则”.

　　2、顺序编码制的具体编排方式。参考文献按照其在正文中出现的先后以*数字连续编码，序号置于方括号内。一种文献被反复引用者，在正文中用同一序号标示。一般来说，引用一次的文献的页码(或页码范围)在文后参考文献中列出。

　　格式为着作的“出版年”或期刊的“年，卷(期)”等+“:页码(或页码范围)”.多次引用的文献，每处的页码或页码范围(有的刊物也将能指示引用文献位置的信息视为页码)分别列于每处参考文献的序号标注处，置于方括号后(仅列数字，不加“p”或“页”等前后文字、字符;页码范围中间的连线为半字线)并作上标。

　　作为正文出现的参考文献序号后需加页码或页码范围的，该页码或页码范围也要作上标。作者和编辑需要仔细核对顺序编码制下的参考文献序号，做到序号与其所指示的文献同文后参考文献列表一致。另外，参考文献页码或页码范围也要准确无误。

　　3、参考文献类型及文献类型，根据GB3469-83《文献类型与文献载体代码》规定，以单字母方式标识。

　　word书写技巧

　　把光标放在引用参考文献的地方，在菜单栏上选“插入|脚注和尾注”,弹出的对话框中选择“尾注”,点击“选项”按钮修改编号格式为*数字，位置为“文档结尾”,确定后Word就在光标的地方插入了参考文献的编号，并自动跳到文档尾部相应编号处请你键入参考文献的说明，在这里按参考文献着录表的格式添加相应文献。

　　参考文献标注要求用中括号把编号括起来，以word2007为例，可以在插入尾注时先把光标移至需要插入尾注的地方，然后点击 引用-脚注下面的一个小箭头，在出现的对话框中有个自定义，然后输入中括号及数字，然后点插入，然后自动跳转到本节/本文档末端，此时再输入参考文献内容即可。

　　在文档中需要多次引用同一文献时，在第一次引用此文献时需要制作尾注，再次引用此文献时点“插入|交叉引用”,“引用类型”选“尾注”,引用内容为“尾注编号(带格式)”,然后选择相应的文献，插入即可。

　　论文格式要求参考文献在正文之后，参考文献后还有发表论文情况说明、附录和致谢，而Word的尾注要么在文档的结尾，要么在“节”的结尾，这两种都不符合我们的要求。解决的方法似乎有点笨拙。首先删除尾注文本中所有的编号(我们不需要它，因为它的格式不对)，然后选中所有尾注文本(参考文献说明文本)，点“插入|书签”,命名为“参考文献文本”,添加到书签中。

　　这样就把所有的参考文献文本做成了书签。在正文后新建一页，标题为“参考文献”,并设置好格式。光标移到标题下，选“插入|交叉引用”,“引用类型”为“书签”,点“参考文献文本”后插入，这样就把参考文献文本复制了一份。选中刚刚插入的文本，按格式要求修改字体字号等，并用项目编号进行自动编号。

　　打印文档时，尾注页同样会打印出来，而这几页是我们不需要的。当然，可以通过设置打印页码范围的方法不打印最后几页。这里有另外一种方法，请接着往下看。

　　选中所有的尾注文本，点“格式|字体”,改为“隐藏文字”,切换到普通视图，选择“视图|脚注”,此时所有的尾注出现在窗口的下端，在“尾注”下拉列表框中选择“尾注分割符”,将默认的横线删除。同样的方法删除“尾注延续分割符”和“尾注延续标记”.删除页眉和页脚(包括分隔线)，选择“视图|页眉和页脚”,首先删除文字，然后点击页眉页脚工具栏的“页面设置”按钮，在弹出的对话框上点“边框”,在“页面边框”选项卡，边框设置为“无”,应用范围为“本节”;“边框”选项卡的边框设置为“无”,应用范围为“段落”.切换到“页脚”,删除页码。选择“工具|选项”,在“打印”选项卡里确认不打印隐藏文字(Word默认)。

perl 采集入库脚本分享 -电脑资料

    这篇文章主要介绍了perl 采集入库脚本分享,本文是以前自己用的脚本,使用的Mysql数据库,需要的朋友可以参考下

#!/usr/bin/perl -wuse DBI;use POSIX qw(strftime);my $dbh = DBI->connect(“DBI:mysql:shencan:111.1.32.153:3306″,”shencan”,”shencan”);#my $sql = “select * from shencan.LVS”;#my $sth = $dbh->prepare($sql);#$sth->execute();my $HOSTNAME=`hostname`;chomp($HOSTNAME);my 0;my $hostinfo;#while($hostname = $sth->fetchrow_hashref())#{#    print “$hostname->{hostname} $hostname->{hostip}\n”;#}#my @value;#while(@value = $sth->fetchrow_array())#{#   print “@value\n”;#}#my $SQL = “update shencan.LVS set node=‘CBN_CQ‘ where hostname=‘CBN-CQ-1-3Z2′”;#my $STH = $dbh->prepare($SQL);#$STH->execute();#####MYSQL UPDATE SUB START #####sub update{my $sql = shift @_;my $mysqlupdate = $dbh->prepare($sql);$mysqlupdate->execute();}#####MYSQL UPDATE SUB END ######sub SCselect {# my $sql = shift @_;# my $myselect = $dbh->prepare($sql);# $myselect->execute();#  while($hostinfo = $myselect->fetchrow_hashref()) { print “0\n” ;print “$hostinfo->{0} \n” ;}#}#####MYSQL SELECT SUB START#####sub shencan {my @shencan = @_;foreach 0 (@shencan){my $sql = “select * from shencan.FC where hostname=‘$HOSTNAME‘”;my $myselect = $dbh->prepare($sql);$myselect->execute();while($hostinfo = $myselect->fetchrow_hashref()) {return “$hostinfo->{0}” ;}}}#####MYSQL SELECT SUB END###########MYSQL SELECT START #######my $FC =shencan “fcversion”;chomp($FC);my $os = shencan “OS”;chomp($os);my $arch = shencan “arch”;chomp($arch);my $fdns =shencan “fdnsversion”;chomp($fdns);my $ng = shencan “ngversion”;chomp($ng);my $amr =shencan “amrversion”;chomp($amr);my $oh =shencan “ohversion”;chomp($oh);my $dm = shencan “dmversion”;chomp($dm);my $cpisbin = shencan “cpisbinversion”;chomp($cpisbin);my $node = shencan “node”;chomp($node);my 01 =shencan “type”;chomp(01);#####MYSQL SELECT END##########CHECK NG VERSION START#####my $NG =`rpm -q NG`;chomp($NG);####CHECK NG VERSION END#########CHECK AMR VERSION START#####my $AMR =`rpm -q AMR`;chomp($AMR);####CHECK AMR VERSION END#########CHECK OH VERSION START#####my $OH =`rpm -q OH`;chomp($OH);####CHECK OH VERSION END#########CHECK DM VERSION START#####my $DM =`rpm -q DM`;chomp($DM);####CHECK DM VERSION END#########CHECK MFTT VERSION START#####my $MFTT =`rpm -q MFTT`;chomp($MFTT);####CHECK MFTT VERSION END#########CHECK CPISBIN VERSION START#####my $CPISBIN = `rpm -q CPISBIN`;chomp($CPISBIN);####CHECK CPISBIN VERSION END#########CHECK NODE START#####my @NODE=split(/-/,$HOSTNAME);$NODE = “$NODE[0]_$NODE[1]“;####CHECK NODE END#########CHECK ARCH STAR #####my $ARCH=`arch`;chomp($ARCH);#####CHECK ARCH END #########CHECK EP53 STATUS AND UPDATE START#####my $ep53 =`dig \@127.0.0.1 www.qq.com >/dev/null && echo ok||echo bad`;chomp($ep53);update “update shencan.FC set ep53=‘$ep53′ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;####CHECK EP53 STATUS AND UPDATE END#########CHECK EP80 STATUS AND UPDATE START#####my $GW=`route -n |awk ‘\$1==”0.0.0.0″{print \$2}‘|awk -F”.” ‘{print \$1″.”\$2″.”\$3}‘`;chomp($GW);my $IP=`ip a|grep inet|grep $GW|awk -F”[ /]” ‘{print\$6}‘`;chomp($IP);my $ep80 =`curl -H “Host:www.qq.com” -o /dev/null -s -w “%{http_code}” http://$IP`;chomp($ep80);update “update shencan.FC set ep80=‘$ep80′ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;####CHECK EP80 STATUS AND UPDATE END#####print “NG: $NG ARM: $AMR OH: $OH DM: $DM MFTT:$MFTT CPISBIN: $CPISBIN\n”;print “$HOSTNAME NODE: $NODE OS: $os arch: $arch FC: $FC fdns: $fdns ng: $ng\n”;#####CHECK OS START######sub OS {open (OS,”;$line= $line[0];chomp($line);my @os =split(/\s+|\(|\)/,$line);if($os[0] ge “Red”){$SC = “REHL$os[6].$os[10]“;}else{$SC = “$os[0]$os[2]“;}}OS;close(OS);#####CHECK OS END############CHECK FDNS OR NAME VERSION START######open (FDNS,”){if(/RestartCmd/){my @fc1 =split(/\s+/,$_);my $FC =”$fc1[2]“;if($FC ge “named”){$FCVER=`/usr/sbin/named -v`;chomp($FCVER);my @FC1 =split(/\s+/,$FCVER);$FCVER1=”$FC1[0]$FC1[1]“;}else{$FCVER=`/FlexiDNS/application/sbin/fdns -v`;chomp($FCVER);my @FC1 =split(/\s+/,$FCVER);$FCVER1=”$FC1[0]$FC1[1]“;}}}close(FDNS);######CHECK FDNS OR NAME VERSION END###########CHECK FCVERSION AND TYPE START######open (FC,”){if(/RestartCmd/){my @squid =split(/\s+/,$_);my $SQUID =”$squid[2]“;if($SQUID ge “squid”){$SQUIDVER=`/usr/local/squid/sbin/squid -v|head -n 1 |awk ‘{print “V”\$4}‘`;chomp($SQUIDVER);$TYPE=”FC5″;}else {$SQUIDVER=`/usr/local/flexicache/sbin/flexicache -v|awk ‘{print \$3}‘`;chomp($SQUIDVER);$TYPE=”FC6″;}}}close(FC);#####CHECK FCVERSION AND TYPE END##########Change MYSQL #######if($SQUIDVER eq $FC){}else{update “update shencan.FC set fcversion=‘$SQUIDVER‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($NG eq $ng){}else{update “update shencan.FC set ngversion=‘$NG‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($DM eq $dm){}else{update “update shencan.FC set dmversion=‘$DM‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($AMR eq $amr){}else{update “update shencan.FC set amrversion=‘$AMR‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($OH eq $oh){}else{update “update shencan.FC set hversion=‘$OH‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($CPISBIN eq $cpisbin){}else{update “update shencan.FC set cpisbinversion=‘$CPISBIN‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($NODE eq $node){}else{update “update shencan.FC set node=‘$NODE‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($TYPE eq 01){}else{update “update shencan.FC set type=‘$TYPE‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($FCVER1 eq $fdns){}else{update “update shencan.FC set fdnsversion=‘$FCVER1′ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($SC eq $os){}else{update “update shencan.FC set S=‘$SC‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}if($ARCH eq $arch){}else{update “update shencan.FC set arch=‘$ARCH‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;}my $time = strftime “%Y-%m-%d_%H:%M:%S”, localtime;chomp($time);update “update shencan.FC set lmtime=‘$time‘ where hostname=‘$HOSTNAME‘”;

论文脚注的标准格式

论文脚注的标准格式

　　又是写论文的季节了，作为一个过来人有必要在这里传授一些写论文的技术。今天我们来看看论文注释怎么弄。注意以下方法适合大部分毕业论文，但是有些学校的要求会略有不同，不要生搬硬套。下面一起看看论文脚注的标准格式吧！

　　工具/原料

　　word2007，如果你的word是2003或者更低版本，同样适合此经验，但是有些功能不太容易找到。

　　当页页下注怎么弄

　　1、知道你需要在哪里写注释：你的论文中用到了某一个资料中的某一个观点；你的论文中出现了一个术语来自某个文献；某个并不太熟悉但是很重要人物等等。这些情况都需要你进行注释。

　　2、在需要注释的位置输入一个脚注，方法是点击“引用”，然后找到插入脚注。我们选择插入脚注。

　　3、这时候我们的光标自动跳转到了页脚，这里就是我们插入脚注的地方。我们看到在正文和页脚都多了一个小“1”这是脚注的序号。

　　4、如果你觉得脚注序号的格式不对，你需要点击这个位置，展开脚注对话框。然后选择编号格式。

　　5、点击右边的小三角可以展开看到有很多格式可以选择，根据论文的格式要求进行选择。

　　6、知道了怎样添加脚注还要知道脚注的书写格式。笔者列出如下格式标准和例子：

　　著作类引用格式：责任者（必要时加注责任方式）：《题名》其他题名信息（如卷册），其他责任者（如译者），出版地：出版者，出版年（必要时加注版次），引文页码。范例：[1]孔飞力：《叫魂》，陈兼、刘昶译，上海：上海三联书店，1999年，第207页。

　　期刊类：责任者：《文章题名》，《连续出版物（期刊、报纸）题名》其他题名信息（*大陆以外出版的中文报刊出版地）出版年、卷、期或出版日期，页码或版次（任选），影印或其他方式出版的.合订本版本信息。范例：[2]王晴佳：《*二十世纪史学与西方——论现代历史意识的产生》，《新史学》（台北）第9卷第1期，1998年3月，第55－82页。

　　外文文献：著作、著作中析出文献、连续出版物析出文献注项与顺序同中文，但须用英文标点，即责任者与题名间用英文逗号，著作题名为斜体，析出文献题名为正体加英文引号，出版日期为全数字标注，责任方式、卷册、页码等用英文缩略方式。范例：著作：[1]Randolph Starn and Loren Partridge, The Arts of Power: Three Halls of State in Italy, 1300-1600, Berkeley: University of California University, 1992, pp. 19-28.译著：[2]M. Polo, The Travels of Marco Polo, trans.by William Marsden, Hertfordshire: Cumberland House, 1997, pp. 55, 88.

　　参考文献怎么弄

　　参考文献需要在论文的最后独立一个版面，列出引用过的文献资料。

　　首先在论文的末尾插入一个分页。把光标放到参考文献的前面，然后点击插入——分页。注意，有的论文并不要求分页，你注意自己学校的要求。

　　按照论文引用的顺序列出参考文献，注意文献的顺序一定不能错了。最好的方法就是你一边写论文一边写参考文献，这样参考文献与论文引用的顺序就是一致的。另外参考文献的书写格式是和脚注的书写方式一样的，我们参考上面步骤⑥的例子写。

　　编排参考文献的格式：每一篇文献都是一个自然段，每个自然段用序号开始，格式为[1][2][3]……

　　调整各自然段的字体，一般字体为宋体，大小为小五。

　　1． 光标移到要插入参考文献的地方，菜单中“插入”——“脚注和尾注”。

　　（已搜索，无重复）

　　2．对话框中选择“尾注”，编号方式选“自动编号”，所在位置建议选“节的结尾”（对论文而言）。

　　3．如“自动编号”后不是*数字，选右下角的“选项”，在编号格式中选中*数字。

　　4．确定后在该处就插入了一个上标 “1”，而光标自动跳到文章最后，前面就是一个上标“1”，这就是输入第一个参考文献的地方。

　　5．将文章最后的上标“1”的格式改成正常（记住是改格式，而不是将它删掉重新输入，否则参考文献以后就是移动的位置，这个序号也不会变），再在它后面输入所插入的参考文献（格式按杂志要求来慢慢输，好像没有什么办法简化）。

　　6．对着参考文献前面的“1”双击，光标就回到了文章内容中插入参考文献的地方，可以继续写文章了。

　　7．在下一个要插入参考文献的地方再次按以上方法插入尾注，就会出现一个“2”（Word已经自动为你排序了），继续输入所要插入的参考文献。

　　8．所有文献都引用完后，你会发现在第一篇参考文献前面一条短横线（页面视图里才能看到），如果参考文献跨页了，在跨页的地方还有一条长横线，这些线无法选中，也无法删除。这是尾注的标志，但一般科技论文格式中都不能有这样的线，所以一定要把它们删除。

　　9．切换到普通视图，菜单中“视图”——“脚注”，这时最下方出现了尾注的编辑栏。

　　10．在尾注右边的下拉菜单中选择“尾注分隔符”，这时那条短横线出现了，选中它，删除。

　　11．再在下拉菜单中选择“尾注延续分隔符”，这是那条长横线出现了，选中它，删除。

　　12．切换回到页面视图，参考文献插入已经完成了。这时，无论文章如何改动，参考文献都会自动地排好序了。如果删除了，后面的参考文献也会自动消失，绝不出错。

　　13．参考文献越多，这种方法的优势就体现的越大。在写毕业论文的时候，我就是用这个方法分节插入参考文献的，具爽！

　　存在一个小问题：

　　如果同一个参考文献两处被引用，只能在前一个引用的地方插入尾注，不能同时都插入。这样改动文章后，后插入的参考文献的编号不会自动改动