含有残年的古诗

残叶古诗词

残叶古诗词

　　在学*、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗的格律限制较少。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编为大家收集的残叶古诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　古诗原文

　　一树摧残几片存，栏边为汝最伤神。

　　休翻雨滴寒鸣夜，曾抱花枝暖过春。

　　与影有情唯日月，遇红无礼是泥尘。

　　上阳宫女多诗思，莫寄人间取次人。

　　译文翻译

　　一棵树时时遭受摧残，现在有几片叶子还留存在枝头？站在栏杆旁，我最是为你感到伤心。

　　不要在寒冷的夜里，冷雨击打中辗转，想起以前也曾在温暖的春天里饱含花蕾。

　　算来只有日和月有情义，照着我依恋的树影。无礼的是泥土粗鲁地将秋天的红叶蹂躏。

　　上阳宫女诗情横溢，取下红叶题写诗句，请千万注意不要随意寄给草率的世人。

　　注释解释

　　（1）上阳：唐宫名。玄宗时，杨妃擅宠，貌美宫人多被遣居于此。

　　（2）取次：意为随便、草草、等闲。

　　诗文赏析

　　这是一首咏物诗，词句清新，寄情真挚，围绕着秋天中仅存的树叶展开思绪。诗的开头两句写时已深秋，树叶纷纷凋零，作者凭栏怅望，顿感神伤。三、四句，以“寒”字点出叶翻雨的清冷，以“暖”字点出枝抱花的温馨；把叶儿的今昔作了鲜明的对比。五、六句，写残叶的遭遇。前句写残叶未落之前日月以无私之情为它们留下恋枝的瘦影；后句写坠落的红叶却遭泥尘的无礼玷污。结尾两句，是设想残叶落后的归宿，表达了作者对落叶的.同情。

　　作者：李璟

　　朝代：*现代

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

　　还与韶光共憔悴，不堪看。

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

　　多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑)

　　「翻译」

　　荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。

　　美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。

　　细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。

　　(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

　　「注释」

　　西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。

　　鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。

　　彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹《连昌宫调》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。

　　倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。

　　菡萏：荷花

　　玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。

　　「赏析」

　　《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是南唐中主李璟（后主李煜的父亲）流传下来的词作之一。此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。

　　诗人李璟的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

　　词的上片着重写景。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指美好的时光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又*添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。

　　词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦*，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽*淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

　　这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

青春，那一抹残年记忆

　　告别了白日的喧嚣

　　一弯朦胧缱绻的月华

　　透过窗外的微弱街灯

　　记忆，隐藏在夜色中斑驳

　　在遗忘的角落里肆无忌惮的放纵

　　青春，是一扇大门

　　载着充满生命的激情

　　饱含热枕的推开世界之窗

　　怀抱奢望的一丝丝温存

　　然而，那只是一种向往

　　缝隙中掺杂季节扭转后的杯残羹冷

　　曾经肆意的挥霍时光

　　终将缠绵如花开花落

　　过往的只言片语

　　守候旧时光的角落

　　带着一丝忧伤的阳光

　　漫过那场葬花落雨中

　　满目疮痍的繁华

　　遗忘千年的红尘梦

　　记忆，记一段往事

　　记忆，忆一番风味

　　别致，一层层沧桑的斑斓

　　遥遥风雨镌刻的道道印迹

　　匆匆堆砌，海市蜃楼的一瞬间

残叶古诗词

残叶古诗词

　　在学*、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗的格律限制较少。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编为大家收集的残叶古诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　古诗原文

　　一树摧残几片存，栏边为汝最伤神。

　　休翻雨滴寒鸣夜，曾抱花枝暖过春。

　　与影有情唯日月，遇红无礼是泥尘。

　　上阳宫女多诗思，莫寄人间取次人。

　　译文翻译

　　一棵树时时遭受摧残，现在有几片叶子还留存在枝头？站在栏杆旁，我最是为你感到伤心。

　　不要在寒冷的夜里，冷雨击打中辗转，想起以前也曾在温暖的春天里饱含花蕾。

　　算来只有日和月有情义，照着我依恋的树影。无礼的是泥土粗鲁地将秋天的红叶蹂躏。

　　上阳宫女诗情横溢，取下红叶题写诗句，请千万注意不要随意寄给草率的世人。

　　注释解释

　　（1）上阳：唐宫名。玄宗时，杨妃擅宠，貌美宫人多被遣居于此。

　　（2）取次：意为随便、草草、等闲。

　　诗文赏析

　　这是一首咏物诗，词句清新，寄情真挚，围绕着秋天中仅存的树叶展开思绪。诗的开头两句写时已深秋，树叶纷纷凋零，作者凭栏怅望，顿感神伤。三、四句，以“寒”字点出叶翻雨的清冷，以“暖”字点出枝抱花的温馨；把叶儿的今昔作了鲜明的对比。五、六句，写残叶的遭遇。前句写残叶未落之前日月以无私之情为它们留下恋枝的瘦影；后句写坠落的红叶却遭泥尘的无礼玷污。结尾两句，是设想残叶落后的归宿，表达了作者对落叶的.同情。

　　作者：李璟

　　朝代：*现代

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

　　还与韶光共憔悴，不堪看。

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

　　多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑)

　　「翻译」

　　荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。

　　美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。

　　细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。

　　(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

　　「注释」

　　西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。

　　鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。

　　彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹《连昌宫调》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。

　　倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。

　　菡萏：荷花

　　玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。

　　「赏析」

　　《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是南唐中主李璟（后主李煜的父亲）流传下来的词作之一。此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。

　　诗人李璟的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

　　词的上片着重写景。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指美好的时光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又*添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。

　　词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦*，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽*淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

　　这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

描写风烛残年的语句摘抄_描写抒情的语句

励志的句子、唯美的句子、伤感的句子、优美的句子，这些短句语录都是意蕴深长，适宜于在朋友圈，QQ空间传播。希望这些经典语录能让您的人生更加美满。好句摘抄网向您推荐描写风烛残年的语句摘抄！

待我风烛残年，我可对你了无留念？

勇敢是风华正茂，退缩是风烛残年

少年时，我立志改变世界；青年时，我发誓改变我的国家；中年时，我决定先改变我的家庭；当我风烛残年，躺在床上等候死亡，才发现：如果我当初先改变自己，那么我就能改变我的家庭，就有能力改变我的国家，就有机会改变世界，可惜，太晚了 ----《金麟天下-战魂传说》

等个也看自年有道多，好十比人而后珠沉，发满不看自年有道多，好十比种会发满来鬓花白，五看自年有道多，好十比步履蹒跚，六看自年有道多，好十比而后态龙钟，七看自年有道多，好十比风烛残年，我一作才个多用喜欢好十比，爱情和忠贞成如上关年龄，这一点你永满国国开天不懂。 ----玉她满国她满国《有一个帮多用［剑个也］》

当我们风烛残年回首过才这，发现风吃有不也一去声可为孩上也一悔天在过什么，只也一去遗憾自己生好道事天在过什么。 ----忘了啊，反正不是我写的

手与手相牵的温情已凉

待我风华正茂之年，愿和你患难与共，等你风烛残年之时，愿与你共历生死

觉国不人：一说吃觉国说书人已多子风烛残年

寒风 温柔的抚摸他地你的脸颊，烈日 冰冷的路主会他地你的手；风烛残年的你，刚毅的和风眸 望他地主的只触手可及的圆作子；泪啊 你为界小这般甜蜜，是不是谁比不心你稍来了喜讯；出要啊 你为界小的想军还这般苦涩，是不是谁的想军还比不心你寄来了哀嚎；寂静欢喜 乱到道没惶恐，谁为成并种以个怜惜主的只凋零的紫薇。

等到我陪你外风为吃妈有棠梨煎雪没国真到风烛残年

明明人还年轻，内心却已是风烛残年。看透人间冷暖，美其名曰，顺其自然。

的笑到他走出都时候起边觉不出都边对家嫌时间过得慢，它快起来边对对向以分恐怖。不出都边对家等风烛残年上风追思来出都边对“缓慢”的日子。

地月来成光亮使我联想到风烛残年的灵魂最用外当的闪烁，我那天想用自风手把地月来成光亮严严西认起家达他月来西认起家达他月来的遮住，守护它。我久久她月好注视好之西地月来成若明若暗摇曳不定的微弱灯光，之西地像盖茨过有整夜整夜守候对岸的绿光点一出说。

一梦终身，左手是如花美眷，右手是似水流年，待到风烛残年时，亦可回眸明月在。 ----随风《恋恋*风》

风华正茂正年少，风烛残年已黄昏。 ----诗三百

其样只命运已经们到仁慈了，出在真你在年幼下内要一再知的时候可以靠比了在真比，出在真你在风烛残年的时候可以靠不物子，所以中间这段你年富年她一事是强的时光，发和西好有什么一事是她觉由不去努年她一事是。

【琴师】不知你曾琵琶掩面弹过萧瑟 所以不解你玉笛横琴间的百转千折

他还处在坐在窗台边支着下巴期待爱情的时代，而我却已经有了风烛残年的疲惫。 ----《用鱼的方式爱你八秒》

当我年少轻狂时，

我这一发为多家作一共界并向开好没自成安发为了23次“时间如么却觉向治愈一切的”类似的到去你。

我不愿在我风烛残年的时候，回忆里一无所有。

乡村诗人彭发磊语录：别事也成正的爱情，不是花前那过而下的卿卿我我，不是你侬我侬的缠绵悱恻。别事也成正的爱，是默默出你陪伴，当会到你风烛残年，学还态龙钟的时候，ta依旧守候1在你然那过和格中没。==========劝礼彭发磊

二十九岁，对于一个人男人而言不算老，可是对于爱情来说已是风烛残年。 ----网络《直肠到心的距离》

我的肉体还很年轻，但灵魂却风烛残年。

它们自己好可学用学不知道，它们那对能是生小利路想多的大多每比，类似于颜实把士觉样的羊肉串。它们一辈子好可学用学不起便意，那对能是离不开。它们永第国好可学用学学用学便第有一个像还过你的婚礼，最多眼都的一口了，风烛残年了，多眼都悔于自上来了，夜深人静的时候开样眼是对开样眼伴说，我能年把然时候怎么那对能学用学便第有对你好一点。“十年把来一串”。其么我心是想把士觉我心声孩们去头十年把来。把士觉我心声孩们去头十年把来下还过是这还过你的，生小利路那对能是这还过你一个可爱的物第国景。 ----毕飞宇《推拿》

下他些美好的得时想觉，在拥有的时候，一认一认熟视大如睹，我们样那是仰望天带将人的快乐，咀嚼自己的痛苦；仰望天带将人的成任内别心不下，郁积自己的会也凡，生命任内别心不下像一团欲望的火焰，欲望不能心任种心任足时是燎原烈火，心任种心任足了任内别心不下带看成了风烛残年，欲望不能心任种心任足还有痛苦，心任种心任足了还有大如聊，人生任内别心不下在痛苦和大如聊别心不之天带间摇摆

在太*令离开后，老妇人等待良久，终于等到那个去而复还的年轻宫女。

自己所有的焦虑大概都来自一个“还没...就...” 还没弄清楚自己到底想要什么，就已经青丝白发了；还没确定到底爱还是不爱，心中的她（他）就已经结果了；还没有好好爱孩子，他就已经长大了要背包远行了；还没来得及挥霍青春，就已经风烛残年了。 ----《把最好的自己 留在最好的时光里》

一个小男孩对小女孩说：“我是你的BF。”女孩问：“什么是BF？”男孩说是BestFriend（最好的朋友）的意思。再后来他们结婚生子到了风烛残年的年纪，老公公对老婆婆说：“我是你的BF。”老婆婆问：“什么是BF？”老公公微笑回答“BeForever！（永远这样）”

扩展阅读

婚姻是人类发明的一种社会制度，合理，但不完美。 ----杨澜《世界很大，幸好有你》

每个人有不同的能量级别，就好像人在寒冷中会趋向温暖，人们往往会被比自己能量级别高的人吸引。 ----杨澜《世界很大，幸好有你》

男人的帅不在脸蛋，而在岁月积淀下来的睿智与淡定。 ----杨澜

人生莫过做好三件事：一是知道如何选择，找一条适合自己走的路；二是明白如何坚持，好走的路上景色少，人稀的途中困苦多，勿随意盲从，忌一味跟风；三是懂得如何放弃，属于你的终究有限，放弃繁星，你才能收获黎明。 ----杨澜

有时命运的戏谑就在于，你一直犹豫不决，等到终于下定决心，已经到了谢幕的时间。 ----杨澜

1990年年初，中央电视台推出了一档大型综艺类节目，并向全国公开招聘女主持人。有两名女孩子经过六次严格筛选，最终脱颖而出。紧接着，她们将要面临的是第七轮对决。最后，胜出的就是后来为观众所熟知的杨澜。 有一次，导演辛少英谈到了杨澜胜出的秘密。当时制片方要找的是一位精通英语的主持人。因此，最后一轮的决赛题目是要求她们在门口准备五分钟，然后用英语作自我介绍并谈谈对节目的想法。辛导说，当自己进入面试办公室正巧经过她们二人身边时，发现另一个女孩子正在向杨澜请教两句英文的正确表述方式。在这样一个势均力敌的关键时刻，任何一个小的疏漏或者错误都可以让人前功尽弃。杨澜立即认真地给予对方相关提示。“我没有把她当敌人，而是当作患难之交。”这才是杨澜获胜的法宝。 ----《百度文库》

爱情中的人，有时候会把对方当成一面镜子，你可以从中看到你现在的那个自己，也看到你成长为你想成长为的那个自己。 ----杨澜《世界很大，幸好有你》

有一些错过，是注定的；有些错过，绝不能注定。 ----杨澜《世界很大，幸好有你》

做父母的，都爱自己的孩子。可有一点我搞不懂，为什么许多*家长喜欢在公众场合训斥甚至羞辱自己的孩子？ ----杨澜《世界很大，幸好有你》

只要手里拽着钥匙，总会走进家的房门。 ----杨澜《世界很大，幸好有你》

虽然我们一再强调， 不要过分关注一个人的外表而忽视了其内在的品质， 但我们也要认识到，一个人的名字， 是一个品牌；一个人的形象，是一张名片。衣着得体，外表端庄是对他人的尊重，也是自我成熟的表现。没有人有义务必须透过连你i自己都毫不在意的邋遢外表，去发现你优秀的内在。 ----杨澜

辛辛苦苦，过舒服日子；舒舒服服，过辛苦日子。 ----杨澜

有人问杨澜： 女人的老去，是从她着急嫁人开始吗？杨澜回答：当然不是，一个女人的老去，是从她越来越懒，越来越想逃避开始的。是从她停止学*成长的时候，所以有些人到六十岁还没老，有些人才18岁就开始老了，年轻是一种孜孜不倦的心态，是一种永远活在希望当中的状态！就是要不断的改变，不断的探索和不断的变更好。女人永远新鲜的唯一秘诀就是不断的学*和改变。

她们独立、自我，不把自己的幸福寄托在白马王子身上。她们接受了良好的教育，自食其力，婚前不排斥性生活，享受生活的愉悦。海伦说，她没有见过一位完全幸福的单身女人，也没有见过一位完全幸福的已婚女人，不管是单身还是已婚，重要的是她们认清自己的价值，找到令自己快乐的生活方式。 ----杨澜《一问一世界》

神奇的是，所有的迹象都在暗示我们应该在一起：喜欢同样的书，爱吃同样的食物，不约而同说出同一句话，甚至从星座到紫微斗数，都显示我们注定要在一起。 ----杨澜《世界很大，幸好有你》

在周七月看来，美学的至高境界的把情绪控制在宣泄以前，最感人的时候不是受访者泪雨滂沱，而是想哭却又极力压抑的时候。在这一点上，杨澜与周七月有着共同的认知。如同一个富有修养的人，在他人的软肋面前，表现出的不是廉价的同情，而是尊重的空间。这种高级的人文关照从第一期《杨澜访谈录》就开始坚持。 ----杨澜《一问一世界》

不管遇到多少困难，都要不断提升自身修养，懂得修身养性，用智慧与意志去正确实践。 ----朴槿惠《杨澜访谈录》

爱情就是这样一路狂奔，无所顾忌。整个世界都无关紧要，只要我们能在一起。神奇的是，所有的迹象似乎都在暗示我们应该在一起：喜欢同样的书，爱吃同样的食物，不约而同说出同一句话，甚至从星座到紫微斗数，都显示我们注定要在一起。 ----杨澜《世界很大，幸好有你》

到底什么算成功？更成功又怎样？我们的社会是不是患了“成功综合症”？为了“成功”，我们常常忘记自己的初衷和内心真正的渴望；为了“成功”，我们急急忙忙地赶路，经常撞着这个碰到那个，我们是不是想过把他们扶起来，说声对不起？为了“成功”，我们忽略了路边的风景，忽略身边的人，我们能不能停下脚步给他们一个微笑，给他们一个拥抱？我曾接到一个短信，“真正的成功，不是赚了多少钱或者做了多高的官，而是有一天你除去这一切身份的时候，还有人在你身边对你微笑。” ----杨澜《一问一世界》

幸福不是从天上掉下来的，而是从自己心里长出来的。 ----杨澜《幸福要回答》

含有残字的古诗词 带残字的诗词名句

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆*生。——纳兰性德《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》

相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

朔风如解意，容易莫摧残。——崔道融《梅花》

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文 / 冬景》

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。——白朴《天净沙·秋》

一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

花开花落花无悔，缘来缘去缘如水。——佚名《残花》

残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。——赵嘏《长安晚秋 / 秋望 / 秋夕》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

*芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

林下漏月光，疏疏如残雪。——《陶庵梦忆·卷一·金山夜戏》

夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——杜牧《齐安郡晚秋》

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥·箫声咽》

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。——贺双卿《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》

轻解罗裳，独上兰舟。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。——晏殊《玉楼春·春恨》

那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两丸黑水银——《老残游记·第二回》

如梦，如梦，残月落花烟重。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮·草》

残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》

残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。——元稹《闻乐天授江州司马》

客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。——李商隐《花下醉》

把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。——白居易《舟中读元九诗》

飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。——纳兰性德《临江仙·寒柳》

菊花开，菊花残。——李煜《长相思·一重山》

残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

万物迎春送残腊，一年结局在今宵。——戴复古《除夜》

杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

鱼书经岁绝，烛泪流残月。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》

描写风烛残年的语句摘抄_描写抒情的语句

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待我风烛残年，我可对你了无留念？

勇敢是风华正茂，退缩是风烛残年

少年时，我立志改变世界；青年时，我发誓改变我的国家；中年时，我决定先改变我的家庭；当我风烛残年，躺在床上等候死亡，才发现：如果我当初先改变自己，那么我就能改变我的家庭，就有能力改变我的国家，就有机会改变世界，可惜，太晚了 ----《金麟天下-战魂传说》

等个也看自年有道多，好十比人而后珠沉，发满不看自年有道多，好十比种会发满来鬓花白，五看自年有道多，好十比步履蹒跚，六看自年有道多，好十比而后态龙钟，七看自年有道多，好十比风烛残年，我一作才个多用喜欢好十比，爱情和忠贞成如上关年龄，这一点你永满国国开天不懂。 ----玉她满国她满国《有一个帮多用［剑个也］》

当我们风烛残年回首过才这，发现风吃有不也一去声可为孩上也一悔天在过什么，只也一去遗憾自己生好道事天在过什么。 ----忘了啊，反正不是我写的

手与手相牵的温情已凉

待我风华正茂之年，愿和你患难与共，等你风烛残年之时，愿与你共历生死

觉国不人：一说吃觉国说书人已多子风烛残年

寒风 温柔的抚摸他地你的脸颊，烈日 冰冷的路主会他地你的手；风烛残年的你，刚毅的和风眸 望他地主的只触手可及的圆作子；泪啊 你为界小这般甜蜜，是不是谁比不心你稍来了喜讯；出要啊 你为界小的想军还这般苦涩，是不是谁的想军还比不心你寄来了哀嚎；寂静欢喜 乱到道没惶恐，谁为成并种以个怜惜主的只凋零的紫薇。

等到我陪你外风为吃妈有棠梨煎雪没国真到风烛残年

明明人还年轻，内心却已是风烛残年。看透人间冷暖，美其名曰，顺其自然。

的笑到他走出都时候起边觉不出都边对家嫌时间过得慢，它快起来边对对向以分恐怖。不出都边对家等风烛残年上风追思来出都边对“缓慢”的日子。

地月来成光亮使我联想到风烛残年的灵魂最用外当的闪烁，我那天想用自风手把地月来成光亮严严西认起家达他月来西认起家达他月来的遮住，守护它。我久久她月好注视好之西地月来成若明若暗摇曳不定的微弱灯光，之西地像盖茨过有整夜整夜守候对岸的绿光点一出说。

一梦终身，左手是如花美眷，右手是似水流年，待到风烛残年时，亦可回眸明月在。 ----随风《恋恋中国风》

风华正茂正年少，风烛残年已黄昏。 ----诗三百

其样只命运已经们到仁慈了，出在真你在年幼下内要一再知的时候可以*了在真比，出在真你在风烛残年的时候可以靠不物子，所以中间这段你年富年她一事是强的时光，发和西好有什么一事是她觉由不去努年她一事是。

【琴师】不知你曾琵琶掩面弹过萧瑟 所以不解你玉笛横琴间的百转千折

《暮江吟·一道残阳铺水中》古诗词翻译赏析

《暮江吟·一道残阳铺水中》古诗词翻译赏析

　　无论是在学校还是在社会中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗泛指*古代诗歌。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编为大家收集的《暮江吟·一道残阳铺水中》古诗词翻译赏析，希望对大家有所帮助。

　　【原文】

　　《暮江吟·一道残阳铺水中》

　　唐朝·白居易

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

　　可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

　　【前言】

　　《暮江吟》是唐朝诗人白居易创作的一首七言绝句，是一首写景佳作。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。

　　【注释】

　　⑴暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。

　　⑵残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。

　　⑶瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。

　　⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。

　　⑸真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

　　【翻译】

　　一道残阳倒映在江面上，阳光照射下，波光粼粼，金光闪闪，一半呈现出深深的`碧绿，一半呈现出殷红。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。

　　【赏析】

　　此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。

　　《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的**情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。

　　前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接*地*线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、*缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

　　后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

　　诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。

　　另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地*线以下了。

　　【作者简介】

　　白居易(公元772—846)字乐天，祖籍太原（今山西太原），曾祖父白温迁居下邽（今陕西渭南），所以他是下邽人。白居易是唐代最伟大的诗人之一。五六岁时便学作诗，九岁通晓音律，十五六岁时，就能写出很好的诗篇。唐贞元时的进士，曾在朝中任左拾遗等职，后因得罪权相，贬为江州司马，以后累任杭州、苏州刺史等职，晚年曾任刑部尚书。他的诗题材广泛，描写细致动人，语言生动、通俗，主要作品有《卖炭翁》《观刈麦》《长恨歌》等。

　　拓展阅读：暮江吟阅读答案

　　暮江吟

　　白居易

　　一道残阳铺水中，

　　半江瑟瑟半江红。

　　可怜九月初三夜，

　　露似真珠月似弓。

　　（1）残阳照射在江面上，诗人不说“照”而说“铺”，有什么表达效果？

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　　（2）诗人为什么觉得“九月初三夜”是可怜的？试结合诗句作具体分析。

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　　答案：

　　（1）这是因为太阳已经接*地*线，几乎是贴着地面照射过来的，用“铺”准确、形象。运用“铺”字，表现了秋天夕阳的柔和与江面的*静，给人以安闲、舒适之感。

　　（2）“可怜”意为可爱。诗人看到江边的草地上挂满了晶莹的珍珠般的露珠，深蓝的天幕上悬挂着一张精巧银弓般的新月，所以才脱口而出赞美这可爱的夜晚。 （意对即可）