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有关傲的古诗自写

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  • 《渔家傲》古诗赏析

  • 《渔家傲》古诗赏析

      在日常学*、工作和生活中,许多人都接触过一些比较经典的古诗吧,古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗等。古诗的类型有很多,你都知道吗?以下是小编整理的《渔家傲》古诗赏析,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。

      《渔家傲》

      天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。

      我报路长嗟日暮,学谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去!

      注释

      ⑴星河:银河。

      ⑵转:《历代诗余》作“曙”。

      ⑶帝所:天帝居住的地方。

      ⑷天语:天帝的话语。

      ⑸我报路长嗟日暮:路长,隐括屈原《离骚》:“路曼曼其修远兮,我将上下而求索”之意。日暮,隐括屈原《离骚》:“欲少留此灵琐兮,日忽忽其将暮”之意。嗟,慨叹。

      ⑹谩:徒,空。

      ⑺鹏:古代神话传说中的大鸟。

      ⑻蓬舟:像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞,喻飞动。

      ⑼吹取:吹得。

      ⑽三山:传说中海上的三座仙山:蓬莱,方丈,瀛洲。

      (11)九万里:《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。

      (12)路长:意仿《离骚》上的“路曼曼其修远兮,吾将上下而求索”。

      译文

      水天相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归宿何处请相告。

      我回报天帝说:路途漫长啊,又叹日暮时不早。学做诗,枉有妙句人称道。长空九万里,大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息,将我这一叶轻舟,直送往蓬莱三岛去。

      赏析

      此词当为易安南渡后的词作。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答。隐寓对南宋黑暗社会现实的失望,对理想境界的追求和向往。作者以浪漫主义的艺术构思,梦游的方式,设想与天帝问答,倾述隐衷,寄托自己的情思,景象壮阔,气势磅礴。这就是被评家誉为“无一毫粉钗气”的豪放词,在她现在的词作中是不多见的。

      这首词气势磅礴、豪迈,是婉约派词宗李清照的另类作品,具有明显的豪放派风格。*代梁启超评为:“此绝似苏辛派,不类《漱玉集》中语。”可谓一语中的,道破天机。

      南渡以前,李清照足不出户,多写闺中女儿情;南渡以后,“飘流遂与流人伍”,视野开始开阔起来。据《金石录后序》记载建炎四年(1130)春间,她曾海上航行,历尽风涛之险。词中写到大海、乘船,人物有天帝及词人自己,都与这段真实的生活所得到的感受有关。

      词一开头,便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气,为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆,景象已极壮丽,其中又准确地嵌入了几个动词,则绘景如活,动态俨然。

      “接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾,自然地组合一起,形成一种浑茫无际的境界。而“转”、“舞”两字,则将词人风浪颠簸中的感受,逼真地传递给读者。所谓“星河欲转”,是写词人从颠簸的船舱中仰望天空,天上的银河似乎转动一般。“千帆舞”,则写海上刮起了大风,无数的舟船风浪中飞舞前进。船摇帆舞,星河欲转,既富于生活的真实感,也具有梦境的虚幻性,虚虚实实,为全篇的奇情壮采奠定了基调。因为这首词写的是“梦境”,所以接下来有“仿佛”三句。“仿佛”以下这三句,写词人梦中见到天帝。“梦魂”二字,是全词的关键。词人经过海上航行,一缕梦魂仿佛升入天国,见慈祥的天帝。幻想的境界中,词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我归何处”,虽然只是一句异常简洁的'问话,却饱含着深厚的感情,寄寓着美好的理想。

      此词则上下两片之间,一气呵成,联系紧密。上片末二句是写天帝的问话,过片二句是写词人的对答。问答之间,语气衔接,毫不停顿。可称之为“跨片格”。

      “我报路长嗟日暮”句中的“报”字与上片的“问”字,便是跨越两片的桥梁。“路长日暮”,反映了词人晚年孤独无依的痛苦经历,然亦有所本。词人结合自己身世,把屈原《离骚》中所表达的不惮长途运征,只求日长不暮,以便寻觅天帝,不辞上不求索的情怀隐括入律,只用“路长”、“日暮”四字,便概括了“上下求索”的意念与过程,语言简净自然,浑化无迹。其意与“学诗谩有惊人句”相连,是词人天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸,奋力挣扎的苦闷。

      着一“谩”字,流露出对现实的强烈不满。词人现实中知音难遇,欲诉无门,唯有通过这种幻想的形式,才能尽情地抒发胸中的愤懑,怀才不遇是*传统文人的命运。李清照虽为女流,但作为一位生不逢时的杰出的文学家她肯定也有类似的感慨。

      “九万里风鹏正举”,从对话中宕开,然仍不离主线。因为词中的贯串动作是渡海乘船,四周景象是海天相接,由此而连想到《庄子。逍遥游》的“鹏之徙于南冥也,水击三千里,抟扶摇而上者九万里”。

      说“鹏正举”,是进一步对大风的烘托,由实到虚,形象愈益壮伟,境界愈益恢宏。大鹏正高举的时刻,词人忽又大喝一声:“风休住,蓬舟吹取三山去!”

      气势磅礴,一往无前,具大手笔也!“蓬舟”,谓轻如蓬草的小舟,极言所乘之舟的轻快。“三山”,指渤海中蓬莱、方丈、赢洲三座仙山,相传为仙人所居,可望而见,但乘船前去,临*时即被风引开,终于无人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力,吹到三山,胆气之豪,境界之高,词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处,此处交代海中仙山为词人的归宿。

      前后呼应,结构缜密。这首词把真实的生活感受融入梦境,巧妙用典梦幻与生活、历史与现实,自然会气度恢宏、格调雄奇。充分显示作者性情中豪放不羁的一面。

      创作背景

      宋康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间,词人任陕西经略副使兼延州知州。在他镇守西北边疆期间,既号令严明又爱抚士兵,深为西夏所惮服,称他“腹中有数万甲兵”。这首词就是他身处军中的感怀之作。

      作者简介

      范仲淹(989—1052年),字希文,祖籍郑州(今陕西彬县),移居吴县(今江苏苏州)。少时贫而好学,真宗大中样符八年(1015年)进士。官至枢密副使、参知政事。范仲淹曾积极推行“庆历新政”,为人廉洁公正,奉行“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐” 的做人准则。词作仅存五首,描写边塞秋思,羁旅情怀,突破了宋初词专写儿女柔情的界限,风格明健豪放。有《范文正公集》。

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  • 傲雪寒梅的古诗句

  • 傲雪寒梅的古诗句

      在**淡淡的学*、工作、生活中,大家总少不了接触一些耳熟能详的'古诗吧,古诗泛指*古代诗歌。古诗的类型多样,你所见过的古诗是什么样的呢?下面是小编帮大家整理的傲雪寒梅的古诗句,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。

      1、晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。——李清照《懈恋花》

      2、江南几度梅花发,人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

      3、读陆游咏梅词,反其意而用之。——*《卜算子·咏梅》

      4、为谁醉倒为谁醒,到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

      5、兔园标物序,惊时最是梅。——何逊《咏早梅》

      6、任是春风不管,也曾先识东皇。——陆游《朝中措·梅》

      7、吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。——王冕《墨梅》

      8、一夜相思,水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

      9、夜来清梦好,应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》

      10、古石埋香,金沙锁骨连环。——吴文英《高阳台·落梅》

      11、应知早飘落,故逐上春来。——何逊《咏早梅》

      12、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》

      13、离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

      14、梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》

      15、魂飞庾岭春难辨,霞隔罗浮梦未通。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

      16、闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》

      17、众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。——林逋《山园小梅·其一》

      18、中庭多杂树,偏为梅咨嗟。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》

      19、赠远虚盈手,伤离适断肠。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

      20、梅岭绿阴青子,蒲涧清泉白石,怪我旧盟寒。——崔与之《水调歌头·题剑阁》

      21、砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。——李煜《清*乐·别来春半》

      22、指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。——秦观《如梦令·春景》

      23、闻道春还未相识,走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》

      24、不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》

      25、零落成泥碾作尘,只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》

      26、已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。——*《卜算子·咏梅》

      27、玉楼金阙慵归去,且插梅花醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

      28、寻常一样窗前月,才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

      29、落梅庭榭香,芳草池塘绿。——晏几道《生查子·落梅庭榭香》

      30、寒英坐销落,何用慰远客。——柳宗元《早梅》

      31、天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》

      32、更无花态度,全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》

      33、万树寒无色,南枝独有花。——道源《早梅》

      34、风雨送春归,飞雪迎春到。——*《卜算子·咏梅》

      35、前村深雪里,昨夜一枝开。——齐己《早梅》

      36、起来搔首,梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》

      37、今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。——周邦彦《花犯·小石梅花》

      38、不知*水花先发,疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

      39、寒梅最堪恨,常作去年花。——李商隐《忆梅》

      40、来日绮窗前,寒梅著花未。——王维《杂诗三首》

      41、冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》

      42、和风和雨点苔纹,漠漠残香静里闻。——律然《落梅》

      43、醉中浑不记,归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》

      44、已是黄昏独自愁,更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

      45、东风吹落战尘沙,梦想西湖处士家。——刘因《观梅有感》

      46、遥知不是雪,为有暗香来。——王安石《梅》

      47、无意苦争春,一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》

      48、朔风如解意,容易莫摧残。——崔道融《梅花》

      49、东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。——刘克庄《落梅》

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  • 含有傲字的古诗词 带傲字的诗词名句

  • 九万里风鹏正举。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

    塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。——范仲淹《渔家傲·秋思》

    荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文 / 冬景》

    浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲·秋思》

    天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

    兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲。——李白《江上吟》

    羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·秋思》

    傲不可长,欲不可从,志不可满,乐不可极。——《礼记·曲礼上》

    忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。——王安石《渔家傲·*岸小桥千嶂抱》

    雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

    我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

    四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》

    人生大病,只是一傲字。——《传*录·卷下·门人黄以方录》

    生而富者骄,生而贵者傲。——《后汉书·列传·崔骃列传》

    寄语东阳沽酒市,拼一醉,而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

    小雨纤纤风细细,万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

    一生傲岸苦不谐,恩疏媒劳志多乖。——李白《答王十二寒夜独酌有怀》

    神仙一曲渔家傲。——晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》

    香脸半开娇旖旎。当庭际。玉人浴出新妆洗。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

    矜高倨傲,无非客气;降伏得客气下,而后正气伸——《菜根谭·概论》

    共赏金尊沈绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

    富贵不傲物,贫穷不易行,尊贤而不退不肖。——《晏子春秋·卷四·内篇·篇二十四》

    *岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦花草。——王安石《渔家傲·*岸小桥千嶂抱》

    愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。——欧阳修《渔家傲·*日门前溪水涨》

    绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

    傲不可长,欲不可纵,乐不可极,志不可满。

    大意失荆州,骄傲失街亭。

    孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?——曹雪芹《问菊》

    傲**间万户侯,不识字烟波钓叟。——白朴《沉醉东风·渔夫》

    风休住。蓬舟吹取三山去。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

    酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

    唯有闲愁将不去,依旧住,伴人直到黄昏雨。——段克己《渔家傲·诗句一春浑漫与》

    昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》

    贵不凌贱,富不傲贫——《晏子春秋·卷三·内篇·篇七》

    正是浴兰时节动。菖蒲酒美清尊共。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

    恋树湿花飞不起,愁无比,和春付与东流水。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

    人间万事何时了。——晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》

    倚南窗以寄傲,审容膝之易安。——陶渊明《归去来兮辞·并序》

    万木霜天红烂漫,天兵怒气冲霄汉。——*《渔家傲·反第一次大“围剿”》

    时光只解催人老。——晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》

    人属寒微,要思矜礼他,着不得一毫傲睨的气象。——《格言联璧·接物类》

    闻天语,殷勤问我归何处。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

    九十光阴能有几?金龟解尽留无计。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

    绿水悠悠天杳杳。——晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》

    啸傲东轩下,聊复得此生。——陶渊明《饮酒·其四》

    巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。——张先《渔家傲·和程公辟赠》

    肆傲者纳侮,诲过者长恶,贪利者害己,纵欲者戕生。——《格言联璧·悖凶类》

    牧竖持蓑笠,逢人气傲然。——崔道融《牧竖》

    浮生岂得长年少。——晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》

    雾满龙冈千嶂暗,齐声唤,前头捉了张辉瓒。——*《渔家傲·反第一次大“围剿”》

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  • 赞美梅花傲骨的古诗句

  • 梅花,赞美
  • 赞美梅花傲骨的古诗句(精选175句)

      在日常学*、工作和生活中,大家总免不了要接触或使用古诗吧,古诗是古代*诗歌的泛称,在时间上指1840年*战争以前*的诗歌作品。那么什么样的古诗才是好的古诗呢?下面是小编精心整理的赞美梅花傲骨的古诗句,欢迎阅读,希望大家能够喜欢。

      1、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

      2、不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

      3、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》

      4、江南无所有,聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

      5、墙角数枝梅,凌寒独自开。——王安石《梅花/梅》

      6、江南几度梅花发,人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

      7、冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘;——王冕《白梅》

      8、相思一夜梅花发,忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

      9、零落成泥碾作尘,只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》

      10、有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》

      11、驿外断桥边,寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》

      12、不知*水花先发,疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

      13、寻常一样窗前月,才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

      14、梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》

      15、砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。——李煜《清*乐·别来春半》

      16、竹影和诗瘦,梅花入梦香。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》

      17、梅定妒,菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》

      18、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》

      19、竹外一枝斜,想佳人,天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》

      20、暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

      21、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》

      22、来日绮窗前,寒梅著花未。——王维《杂诗三首/杂咏三首》

      23、淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》

      24、姑苏城外一茅屋,万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》

      25、雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。——陆游《落梅》

      26、已是黄昏独自愁,更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

      27、万树寒无色,南枝独有花。——道源《早梅》

      28、长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》

      29、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

      30、前村深雪里,昨夜一枝开。——齐己《早梅》

      31、玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》

      32、香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。——晁补之《盐角儿·亳社观梅》

      33、候馆梅残,溪桥柳细。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

      34、星稀河影转,霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

      35、雪月最相宜,梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

      36、高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——苏轼《西江月·梅花》

      37、江涵雁影梅花瘦,四无尘、雪飞云起,夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》

      38、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

      39、陌上风光浓处。第一寒梅先吐。——李弥逊《十样花·陌上风光浓处》

      40、更无花态度,全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》

      41、日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》

      42、可有梅花寄一枝?雪来翠羽飞。——吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》

      43、去年今日关山路,细雨梅花正断魂。——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》

      44、忽然一夜清香发,散作乾坤万里春。——王冕《白梅》

      45、睡起觉微寒。梅花鬓上残。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》

      46、看来岂是寻常色,浓淡由他冰雪中。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

      47、柳垂江上影,梅谢雪中枝。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》

      48、入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》

      49、窗间梅熟落蒂,墙下笋成出林。——范成大《喜晴》

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  • 渔家傲古诗的扩写作文

  • 渔家傲古诗的扩写作文

      在日常学*、工作和生活中,大家都接触过古诗吧,古诗是古代中国诗歌的泛称,在时间上指1840年*战争以前中国的诗歌作品。你所见过的古诗是什么样的呢?以下是小编为大家整理的渔家傲古诗的扩写作文,希望能够帮助到大家。

      “大漠狐烟直,长河落日圆”。先者也是在此,发出这千古感叹。是啊,无际的荒漠,无尽的狼烟,和,那无休止的泪。

      边塞,埋下累累白骨,洒遍殷红热血。这曾经令多少英雄驰骋不休,又令多少母亲泪尽屋头的地方。如今已是深秋,凤怒号着,翻卷着战旗,鼓动着散出微光的青纱薄帐,也卷残了清寒月光下那呼黑的狼烟,也将士们唯一的睡意带走了。伴随着发号施令的擂鼓,战士们熬过了一个又一个漫无边际的黑夜。

      东边,曙光微妙。这是极为短暂的边塞日出。头上,除了黑烟,就是密不透光的乌云;脚下,除了什物,就是血染的胭脂般的泥土。将士的脸上,看不到任何喜意。因为这边塞的意境,真的,真的太荒凉。可是在这条血筑的长城之内,诸侯已在府里点上御赐的金烛。

      勿而转来阵阵鼓声,将士们立刻登上城顶,抽出宝剑,如兵俑一般屹在那儿。望着批批迁徙的大雁,铁铸的脸上满是泪痕。

      城门早早地关了,好似一天得以安全*息的过。可是,角声不断,大雁不停,泪水不止。潇潇暮雨,打湿了黄土。豆大的泪珠顺着脸颊流下,卷尽毕生的沧桑,然后融入一杯浊酒之中,被战士一饮而尽。转首望去,家在千里之外的那个角落。在此不知度过了多少个春秋,从家带来的黑胡子早已泛白。到底何时才可还乡,可是还没登上燕然山记叙功绩呀。

      漫无边际的黑夜里不知从何处转来悠悠羌笛声,伴随着若隐若现的圆月,和这满地白霜,显得格外凄凉。飘然的青纱帐内,将士们难以入睡,满头苍发的将军抚着母亲送来的信件安静地淌泪。在他心中有说不完的话,说不完的沧桑,说不完的边塞人生!

      这一天,正是中秋。

      他,二十六岁,一个进取的苏州人,于宋真宗大中祥符年间考中进士,成为一名官员,五十一岁时,被任命守卫西北边疆,防御西夏军侵扰,为期四年。他,一个崇尚完美的政治家,锐意革新,砥砺自律。

      在戍边四年中的一个秋天的傍晚,他彳亍在边塞办事处的旷地上,亲临这荒远空阔的大西北,这呼呼凛冽的西北风,这秃山枯草的肃杀景象,毕竟与家乡的'流觞曲水不同。

      他,塑像一般,凝望天穹中自由舒展尽意盘舞的雁群。如止水的心绪被啾啾欢鸣声撩拨着。终于,雁阵坚定不移地南飞了,要到避寒胜地——衡阳的雁回塔那里过冬。他朝雁友消逝的方向迈了几步,眼睛里充满着光亮的渴望。

      他认为城头上传来的号角声里夹带着挣扎的悲凉,好像是四周的营房、城墙、野兽、山群、幽灵……天籁、地籁、人籁都随之而响起来。

      他遥望像屏障一样的山峰连绵起伏,稳固的长城跌宕延伸,炊烟清淡上浮,鹅黄的红日悬挂在云纱乌带间,禁不住地吟唱道:一片孤城万仞山,大漠孤烟直,长河落日圆……最后一抹霞光也收敛了,城门也关闭了,这一天又结束了。

      夜幕降临,他踱回寝室,斟了一杯酒,一饮而尽,又喝了几盅,慢慢地心口暖和起来,心里想得也多了。他浓眉紧皱:还是远在千里之外的家才最温馨最舒适,妻子儿女盼望着自己**安安,也期望我能建立军功,再创辉煌……他猛一捶桌面,目视窗外:耻辱哇,耻辱!没能像汉代大将窦宪那样领兵追击北单于于三千里之外,并在那里的燕然山上的一个巨石上刻文记功,荣耀而返。我,我有何德何能上报皇恩下安黎民*慰亲友?那么回家后又怎么办呢?……老大不小的年纪了:五十多了……炯然的眼睛里的攻无不克的光芒冷峻地逼射前方。

      静夜深沉,羌笛悠悠,似断又续,那位长笛手一定也在思念亲人。清明的月辉倾泄在如浴的大地上,冻霜越发冰冷了。

      他扶着窗框,一切静谧得像生铁一般。寂寥的时空凝固了。

      一缕白发飘拂在苍老的面颊前,轻轻地又垂下。

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  • 写春节的自编古诗

  • 春节
  • 写春节的自编古诗

      无论是在学校还是在社会中,许多人都接触过一些比较经典的古诗吧,广义的古诗,泛指*战争以前*所有的诗歌,与*代从西方传来的现代新诗相对应。你还在找寻优秀经典的古诗吗?下面是小编整理的.写春节的自编古诗,希望能够帮助到大家。

      除夜

      唐·卢仝

      衰残归未遂,寂寞此宵情。旧国馀千里,新年隔数更。

      寒犹*北峭,风渐向东生。惟见长安陌,晨钟度火城。

      殷勤惜此夜,此夜在逡巡。烛尽年还别,鸡鸣老更新。

      傩声方去病,酒色已迎春。明日持杯处,谁为最后人。

      隋宫守岁

      唐·李商隐

      消息东郊木帝回,宫中行乐有新梅。

      沉香甲煎为庭燎,玉液琼苏作寿杯。

      遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。

      昭阳第一倾城客,不踏金莲不肯来。

      除夜雪

      宋·陆游

      北风吹雪四更初,嘉瑞天教及岁除。

      半盏屠苏犹未举,灯前小草写桃符。

      癸已除夕偶成

      清·黄景仁

      千家笑语漏迟迟,忧患潜从物外知。

      悄立市桥人不识,一星如月看多时。

      除夜

      【唐】高适

      旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然。

      故乡今夜思千里,愁鬓明朝又一年。

      一枝春·除夕

      【宋】杨缵)

      竹爆惊春,竞喧填,夜起千门箫鼓。

      流苏帐暖,翠鼎缓腾香雾。

      停杯未举,奈刚要、送年新句。

      应自有、歌字清圆,未夸上林莺语。

      从他岁穷日暮。纵闲愁、怎减刘郎风度。

      屠苏办了,迤逦柳忻梅妒。

      宫壶未晓,早骄马、绣车盈路。

      还又把、月夜花朝,自今细数。

      客中除夕

      【明】袁凯

      今夕为何夕,他乡说故乡。

      看人儿女大,为客岁年长。

      戎马无休歇,关山正渺茫。

      一杯椒叶酒,未敌泪千行。

      除夜

      【唐】来鹄

      事关休戚已成空,万里相思一夜中;

      愁到晓鸡声绝后,又将憔悴见春风。

      已酉新正

      (明)叶颙

      天地风霜尽,乾坤气象和;

      历添新岁月,春满旧山河。

      梅柳芳容徲,松篁老态多;

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  • 描写大自然的古诗 | 描绘大自然的古诗

  • 大自然
  • 如果要你写出最能让你动心的描写自然景观的一首古诗?你会引用那个诗人的诗句。

    是贺知章的《咏柳》,还是王维的《青溪》,古人描写大自然的诗句其实有很多,那个是你的最爱。51句子网为你呈现。

    ▷江上渔者

    江上往来人,

    但爱鲈鱼美。

    君看一叶舟,

    出入风波里。

    ▷登鹳雀楼

    白日依山尽,

    黄河入海流。

    欲穷千里目,

    更上一层楼。

    ▷边词

    五原春色旧来迟,

    二月垂杨未挂丝。

    即今河畔冰开日,

    正是长安花落时。

    描绘大自然的古诗

    1、时有落花至,远随流水香。 唐 刘昚虚《阙题》

     

    2、闻道春还未相识,走傍寒梅访消息 。唐 李白《早春寄王汉阳》

     

    3、春晚绿野秀,岩高白云屯。 秀:秀丽。屯:驻,聚集。南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》

     

    4、恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》

     

    5、阳春白日风在香。 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

     

    6、东风洒雨露,会人天地春。 唐 李白《送祁昂滴巴中》

     

    7、二月湖水清,家家春鸟鸣。 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》

     

    8、咸阳二三月,宫柳黄金枝。 唐 李白《古风》

     

    9、繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开。 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》

     

    10、迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。 杜甫《绝句》

     

    11、春色满园关不住,一枝红杏出墙来。 叶绍翁《游园不值》

     

    12、前两句形容花色红,柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人来往,独有柴门而已,唐 杜甫《春运》

     

    13、天街小雨润如酥,草色遥看*却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都

     

    14、碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 贺知章《咏柳》

     

    15、春日迟迟,卉木萋萋。仓庚喈喈,采蘩祁祁。 迟迟:缓慢。卉木:草木。萋萋:草茂盛的样子。仓庚:莺。喈喈:鸟鸣声众而和。蘩:白蒿。祁祁:众多。 《诗经·小雅·出车》

     

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  • 渔家傲李清照翻译(渔家傲李清照翻译及赏析古诗文)

  • 李清照,古诗文
  • 李清照喜欢竞争,而且自命不凡,自以为杰出。她从小受过很好的教育,如果把她跟朱淑真做一个比较,就会发现李清照真的是有学问,特别是从诗文里更能够看出来。李清照的诗其实写得很好,像我们前面提到的她写给韩肖胄、胡松年的诗“嫠家父祖生齐鲁,位下名高人比数。当时稷下纵谈时,犹记人挥汗成雨”,真是有气魄!写的格调是很高的。李清照跟丈夫整理了《金石录》,她后来又写了《〈金石录〉后序》,很长的一篇文章,真是典雅,那古文写得真是很好的。李清照诗有诗的风格,文有文的风格,她认为词应该有所不同。那她的词怎么样呢?

    《金石录校证(中国史学基本典籍丛刊)》

    我们讲李清照的《声声慢》,词的开头就连用叠字,独创新意。这就是李清照,要写得与众不同,要写得出色。而且她后来写:“守着窗儿,独自怎生得黑。”“这次第、怎一个愁字了得。”有同学问我:这个句子里的动词在哪里?动词是“得”字。“得”是“能够”,怎么能够盼到天黑呢!还有“怎生”,“生”字是语助词,怎么才能够到天黑?这样的句法是大家都不用的,李清照跟大家都不一样,句法奇特,创意出新,这就是李清照。她的诗跟她的词真是不同,她的诗写得非常典重,非常文雅,可是她的词里却用了很多新鲜的、俏皮的字,创意出新,这是李清照的一个特色。陈廷焯又说:“然此不过奇笔耳,并非高调。张氏赏之,所见亦浅。”可是一个人如果只是在文字出奇制胜上下功夫,想要求胜,想胜过别人,与众不同,“并非高调”,不是品格的最高层次,这是用很高的眼光来衡量的。所以诗文的好坏,不只是仅凭技巧高明就是最好的。

    声声慢

    寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。

    满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得?

    中国的文学艺术,连书法都算上,有一个最高的境界,一个品格,一个气质。如果只在小小的文字上争强逞能,不是高调。还有一条批评是出自清朝许昂霄的《词综偶评》:“此词颇带伧气,而昔人极口称之,殆不可解。”“伧”是什么意思呢?伧是粗俗,说李清照这首词太粗俗了,可是从前的人却用各种赞美的话来赞美它,不知道前人为什么来赞美它,这就是欣赏的眼光不同。有的人就欣赏这种新鲜的地方,有的人就不太能欣赏、不能接受新的东西。我只能说,这首词是有特色的,创意出新。可是李清照的好词不在这里,真正的好词是《渔家傲》:

    渔家傲

    天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。

    我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。

    这真是李清照的一首好词!我们先看一下前人是怎样评价她这首词的。周济是清朝的一位词学家,他的《介存斋论词杂著》说:“闺秀词惟清照最优,究若无骨。”只是没有骨气啊。他说女性的词就算李清照写得最好,就是没有骨气啊!这是没有办法的事。看辛弃疾的词:“楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意。”哪一个女子能写出这样的词来?因为没有骨气,她站不起来,她没有这种豪壮英发的高远气象,这是没有办法的。这是我们过去的传统社会文化把女性限制了。周济没有站在女性的立场来看李清照的词,就把女性词跟男性词作了比较,那当然是不同的了。衡量的标准不同。

    《李清照集校注》(中国古典文学基本丛书)

    比较公*的评论是沈曾植,他是清末民初人,跟王国维有很多交往,两人是朋友。沈曾植写有《菌阁琐谈》,是一本论词的书。他说:

    易安跌宕昭彰,气韵极类少游,刻挚且兼山谷,篇章惜少,不过窥豹一斑。闺房之秀,固文士之豪也。才锋大露,被谤殆亦因此。自明以来,堕情者醉其芬馨, 飞想者赏其神骏。易安有灵,后者当许为知己。

    “易安”就是李清照,李清照别号易安居士。李清照以前哪个女子有过别号?没有,有的连名字都没有,比如戴复古的妻子,写了很感人的词,“惜多才,怜薄命,无计可留汝”,我们只知道她是戴复古的妻子,她自己姓甚名谁?不知道。古代的女子连名子都没有,还有别号?还自己叫作居士?跟东坡居士一样,号称居士,那只有李清照这样的女子,李清照这个人好跟人竞争,又自命不凡,所以她别号易安居士。

    《沈曾植书信集》(沈曾植著作集)

    沈曾植评论李清照的词跌宕有起伏,不是*铺直叙,“昭彰”就是有光彩。李清照的词如此之有跌宕起伏,如此之有光彩,所以她的气质和格调,很像秦少游。“刻挚”,就是喜欢在用字上写得非常精刻、非常用力,“刻”是很精、很仔细,雕章琢句,“挚”是很用力。他说这种雕琢跟用力,还像黄庭坚。因为黄庭坚就喜欢在文字上雕琢用力。李清照也是,比如连用十四个叠字之类的。他说可惜李清照传下来的词很少,就像管中窥豹,只见一斑。他说“闺房之秀,固文士之豪也”。李清照不但是闺房里边杰出的人,而且就是摆在文士之中也是很有豪纵之气的。

    “自明以来,堕情者醉其芬馨,飞想者赏其神骏。”自从明朝以来,喜欢注重感情的,就落在她的那个芬芳温馨的词里边。我们说,男性的词,早期的是双性,男人写女人是双性,到了苏东坡、辛弃疾从双性走向单性了,这是从内容上说的。女性词最早是单性,因为被压制、被限制,那种男性的气概没有办法发扬出来,所以就只能够写女人的事情。可是到了李清照这样一个有才华、又高傲、又自命不凡的人那里,她有男性的气概是压不住的,她就跑出来了,所以既是闺房之秀,又是文士之豪。

    明朝以来,因为她有双性,她有写得很温柔的我们上次也讲过的:“卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜到,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。”所以喜欢女性化的作品的,就喜欢李清照这种芬芳温馨的作品;喜欢有高远理想的人,就会欣赏李清照这种可以奔腾、可以飞翔的作品。

    “易安有灵”,假使李清照死后还有灵魂的话,还有知觉的话,“后者当视为知己”,对于后一种人,就是能够看到李清照的词里边,有飞翔神骏的一面,这样的人,才是真能够欣赏李清照的。所以说李清照是个很重要的人,是身为女性而在词中把双性表现出来的词人。

    李清照像,[清]崔鏏绘

    其实,每个人都具有双性特征。一般情况下,男人会拥有比较女性化的特征,女人也拥有男性化的特征。只是因为环境的、文化的种种影响,有的人把其中一面隐藏了,而另一面显现并强化了。关于这种双性,我在早年写的一篇文章中讲到“花间词”的双性的时候,就讲过。古今中外,不但人有双性,在文学艺术里也有,我在那篇文章里引用过荣格的分析心理学,他是弗洛伊德的学生,但是后来摆脱了弗洛伊德的局限,他的心理学有比弗洛伊德更深、更细、更透彻的地方。弗洛伊德比较狭隘,他认为男子有恋母情结,女子有恋父情结,一切的文学艺术都是从性被压抑变形而来的,所以弗洛伊德完全从性来讲文学艺术的创作,这太狭窄、太拘束。他的很多说法与中国文化并不相和,所以用他的那种性心理学来分析中国的文学并不完全适合。可是荣格讲得真是深刻细腻,他说我们的人格有三个层次:意识(conscious)、潜意识(subconscious)、集体无意识(collective unconsciousness),真是讲得非常奇妙、神秘的。

    荣格通过追踪人的意识来探知人的潜意识:你现在有什么问题,他就让你回想,你身上发生过什么事情,有过什么境遇,看到过什么东西……就一直追踪。你从何而来?荣格认为人好像在黑暗之中,你有很多自己都不知道的东西,不仅有潜意识,还有集体无意识,这都不在你的意识之中。人出生时就带有的是集体无意识,是祖祖辈辈千万年累积而成的人类相通的记忆,是比我们个人潜意识还要深的意识。

    荣格还提出两种重要原型:阿尼玛(anima)和阿尼姆斯(animus)。阿尼玛是男性所拥有的女性内心世界,它是隐藏在男性的无意识之中的。阿尼姆斯是女性所拥有的男性内心世界,是隐藏在女性的无意识之中的。男性之中有一种女性的无意识,也就是男性中的阴柔面;女性之中有一种男性的无意识,也就是女性中的阳刚面。

    李清照是在女性词人里把男性的一面显露出来的第一人。她之前的女性都是被压抑、被限制的,可是李清照是一个在女性里面非常有个性、非常有才华而且是争强好胜的不*凡的人,所以她就开始冒出头来了。而这首《渔家傲·记梦》,我以为就是表现出了这样一种无意识。

    天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。

    我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去。

    这首词的上阕,她所写的景物是写实的还是想象的?是真实的还是梦境里的?这是很奇妙的,可能是真的。可能一天早晨,她推窗或开门出去一看,“天接云涛连晓雾”,天上的白云像一大片起伏的波浪,而白云又连着茫茫的晨雾,一直连到地面上,这个景象真是写得开阔而又渺茫。“星河欲转千帆舞”,银河好像想要转动,本来天上的银河在宇宙中有公转、自转,地球也有自转和公转,它们都是运动着的,你如果是在晚上观察,不同时辰星宿的方向会发生改变,天上的白云飘在银河上好像一个个船帆在那里舞动,这景象真是写得妙,已经不是女子闺房之中的想象了,想得那么高远,脱出尘世了。

    李清照说当我看到这种景象,“仿佛梦魂归帝所”,仿佛我的魂魄在如梦似幻之中要飘到天上去了,“帝”就是天上的上帝。其实“上帝”两个字,是我们中国古已有之的,不是从西方的基督教那里来的。“闻天语”,我就听到天上那个天帝在跟我讲话,讲什么呢?“殷勤问我归何处”。真是说得好!想到一个人生纠结的问题:你的人生,你的意义、你的价值,真正在哪里呢?你这一生究竟如何?你走到哪里去?你的人生真正终极的归宿在哪里?这是她听到天帝在问她,这当然是她自己的想象,这就是我说的她是不甘于做女子的了,她是要不分男女、要超越男女的性别。你真正的意义和价值在哪里?这是我们全人类的一个问题。

    所以她就反省,下阕写道“我报路长嗟日暮”,我就回答了天帝,说我这一辈子走过的道路真是不容易,感觉好漫长。从李清照的生*来看,她少年时候家庭优渥,一直到婚后,生活得都很惬意。后来,丈夫死了,国家也残破了,孤苦无依。“我报路长嗟日暮”,我走了这么艰苦漫长的道路,现在到终老的时候,我到哪里去呢?我的成就是什么?我的归宿是什么?我的价值和意义是什么?

    她接着说:“学诗谩有惊人句。”不错,我从小就喜欢诗文,写出来不少的惊人之句。“九万里风鹏正举”,我真希望自己像庄子所说的那个鲲鱼一样化成一只鹏鸟。这是庄子的《逍遥游》开头所写的故事:“北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也;化而为鸟,其名为鹏。鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。”庄子说北海有一条大鱼,名字叫作鲲,这个鲲是非常大的,有一天,鲲鱼就化为鹏鸟,这个鹏鸟一张开翅膀,就好像从天上垂下来一片云,它就乘着风飞起来,飞到九万里的高空。

    李清照说,我现在年老了,我不知道自己归向哪里,真希望有九万里的长风,我就像那个鹏鸟一样张开翅膀向上飞,“风休住”,我希望那九万里的长风不要停住,能够把我吹起来,“蓬舟吹取三山去”,让我能坐上银河上的那只小船,到海上的仙山上去。“三山”,古人说海上有三座仙山:蓬莱、瀛洲和方丈。

    这个真的是李清照终老的时候,对整个人生的价值、意义的反省。你争强好胜了一辈子,也走了这么多的路,你真正的价值和意义在哪里?“学诗谩有惊人句”,如之前说的“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,一连下十四个叠字,男人也没有这样的新奇创意。可是就算你写了“冷冷清清”十四个叠字又如何?你真正要归到哪里去?这样的词不但是女人没有写出来过,男人也很少写出这样的境界。所以沈曾植对于李清照的评价是,“跌宕昭彰”“飞想者赏其神骏”。

    *本文选自《文史知识》2020年第6、7期《叶嘉莹讲女性词》,标题为编者所拟。

    《李清照集校注》(中国古典文学基本丛书)

    王仲闻 校注

    繁体竖排

    32开 *装

    978-7-101-14519-9

    48.00元

    本书是李清照集最早的校注本,由王国维先生次子王仲闻先生校注。该书搜集详备,对残篇断句或尚有争议的作品,亦存而备考;依次分词、诗、文三卷,每篇有校记和注释,另附各作品的写作年月及真伪考证;校勘以各旧本为依据,注释精善,又多引述宋代的社会风*与文物制度,对于理解李清照的作品颇多帮助。书中还附有王先生所撰《李清照事迹编年》,以及有关李清照及其作品的翔实资料,是了解和研究李清照的重要参考。

    ★迦陵说诗★

    可听、可看的叶嘉莹古典诗歌课

    叶嘉莹先生倾毕生之功的古典诗歌国民读物,

    体悟古典诗歌的感发力量。

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  • 有关自信的古诗(表现自信的古诗)

  • 自信
  • 李白 唐代

    金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。行路难!行路难!多歧路,今安在?长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。

    李白是一位超级自信的人,读李白的诗,让人感觉到慷慨激昂。 这首诗一共十四句,八十二个字,在七言歌行中只能算是短篇,但它跳荡纵横,具有长篇的气势格局。其重要的原因之一,就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。 “嗜酒见天真”的李白,要是在*时,因为这美酒佳肴,再加上朋友的一片盛情,肯定是会“一饮三百杯”的。然而,这一次他端起酒杯,却又把酒杯推开了;拿起筷子,却又把筷子撂下了。他离开座*,拔下宝剑,举目四顾,心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作,形象地显示了内心的苦闷抑郁,感情的激荡变化。

    曹雪芹 清代

    白玉堂前春解舞,东风卷得均匀。  蜂团蝶阵乱纷纷。  几曾随逝水?岂必委芳尘?  万缕千丝终不改,任他随聚随分。  韶华休笑本无根。  好风凭借力,送我上青云。

    这首词是《红楼梦》中薛宝钗所作。薛宝钗与林黛玉这两个人物的思想、性格是对立的。作者让薛宝钗作欢愉之词,来翻之所作情调缠绵悲戚的案,看上去只是写诗词吟咏上互相争胜,实际上这是作者借以刻画不同的思想性格特征的一种艺术手段。但是,作者所写的薛宝钗、林黛玉对立,并非如续书中所写的那样为了争夺同一个婚姻对象而彼此成为情敌。作者也并不想通过他们的命运来表现封建包办婚姻的不合理。作者所描写的贾宝玉和林黛玉的悲剧是与全书表现封建大家庭败亡的主题密切相关的。

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