关于苍的古诗

蒹葭苍苍白露为霜古诗文赏析

蒹葭苍苍白露为霜古诗文赏析

　　无论在学*、工作或是生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下是小编为大家收集的蒹葭苍苍白露为霜古诗文赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　蒹葭原文：

　　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

　　蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻，溯游从之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

　　注释：

　　蒹葭(jiān jiā):芦苇.

　　苍苍:茂盛深色状.

　　伊人:那人.

　　溯洄(sù huí ):逆流向上.

　　从:追寻,探求.

　　溯游:顺流而下.

　　宛:好像,仿佛.

　　萋萋:同凄凄,茂盛状.

　　晞:干.

　　湄:水草交接处,即岸边.

　　跻(jī):高起,登上高处.

　　坻(chí):水中高地

　　采采:众多的样子.

　　已:停止.

　　涘(sì):水边.

　　右:向右转,道路弯曲.

　　沚(zhǐ): 水中小沙滩, 比坻稍大些.

　　蒹葭原文翻译：

　　芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。我心中那好人儿，伫立在那河岸旁。逆流而上去找她，道路险阻又太长。顺流而下去寻她，仿佛就在水中央。

　　芦苇茂盛密又繁，晶莹露水还未干。我心中那好人儿，伫立在那河水边。逆流而上去找她，道路崎岖难登攀。顺流而下去寻她，仿佛就在水中滩。

　　芦苇片片根连根，晶莹露珠如泪痕。我心中那好人儿，伫立在那河水边。逆流而上去找她，路途艰险如弯绳。顺流而下去寻她，仿佛就在水中洲。

　　蒹葭原文赏析：

　　《蒹葭》是一首情诗，它写的是一个秋天的清晨，芦苇上的露水还未曾干，有位恋者在蒹葭露白的曲水之畔，徘徊往复，神魂颠倒，心焦地寻求他(她)思念的人——伊人。

　　这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就象我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变的朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。

　　这首诗和《诗经》中多数篇章一样，都采用重章叠句、一唱三咏的表现手法，转换视角，深化主题，本诗也不例外。诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。

　　尤其值得注意的是，这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的'追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望而不可得这一具有普遍意义的艺术意境。（在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。）

　　蒹葭原文背景：

　　《蒹葭》选自《诗经国风秦风》，大约是255年以前产生在秦地的一首民歌。关于这首诗的内容，历来意见分歧，归纳起来，主要有下列三种说法：一是“刺襄公”说；二是“招贤”说；三是“爱情”说。由于此诗之本事无从查实，诗中的“伊人”所指亦难征信，故而以上三种说法均难以最终定论。

　　《蒹葭》属于秦风。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。*王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了*以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍(今陕西兴*)。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。

　　评论：

　　《蒹葭》选自《诗经秦风》这是一首被古今人誉为“情真景真，风神摇曳的绝唱”，是“思心徘徊，百读不厌的杰作”。

　　后世影响：

　　《秦风·蒹葭》对后世的影响非常明显。宋玉在《九辩》中通过对秋天的气象和草木摇落的情状的描写，制造了一种肃杀的气氛，表达了诗人悲凉凄苦的心情，或是受了《秦风·蒹葭》的影响，由此可见《楚辞》对《诗经》的继承和发展线索。《古诗十九首》中《西北有高楼》的发端，赋中见兴、以景托情的写法，也沿用了《秦风·蒹葭》的笔法。其后的曹丕，从此诗中化出了“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”（《燕歌行二首》）的诗句。曹植的《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《秦风·蒹葭》所表现主题的回应。“蒹葭之思”（省称“葭思”）、“蒹葭伊人”甚至成为旧时书信中怀人的套语。而当代通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫作《在水一方》，同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。

诗名含有苍字的古诗词 名字含苍字的诗词

季长出示子苍诗次其韵盖子苍见衡岳图而作也

释德洪〔宋代〕

晓烟幻出千万峰，个中我曾如懒融。天公亦妒饱清境，戏推堕我尘网中。

人生万□无不有，道士宁知为老枫。去年雪夜宿绝顶，笑声响落千岩风。

今年千岩在掌握，烟雨又复分西东。磨钱作镜照千里，必也高人非画工。

季长胸中自丘壑，吐辞便觉春无功。韩侯玩世难共语，精神满腹仍疏通。

酒阑耳热眩红碧，醉语撼子崔嵬胸。遥知堕帻笑不答，但见玉颊回涡红。

戊辰元夕芍庭以其世父忠介公生辰为苍水先生祭即用苍水过忠介琅江殡宫韵 其一

全祖望〔清代〕

浃旬春色碧于油，崧岳神灵在上头。丞相尚传弧矢怒，中枢谁写蕨薇愁。

冰槎客散重脩杞，芍沚堂高续纪游。落落通家几子弟，只鸡犹克溯弓裘。

戊辰元夕芍庭以其世父忠介公生辰为苍水先生祭即用苍水过忠介琅江殡宫韵 其二

全祖望〔清代〕

故国当年事未灰，五千甲盾傍江开。卧龙伏凤成群出，鳀壑蛟宫取次陪。

一自遗民湛绝岛，更无过客上西台。琅江死别吞声后，重见南屏白马来。

送何侍御谪楚藩司从事因怀范原易李克苍原易旧守洪都克苍先以比部谪楚 其一

唐伯元〔明代〕

不见批鳞今柱史，曾闻制锦旧神君。洪都太守真堪忆，对酒怜才日未曛。

送何侍御谪楚藩司从事因怀范原易李克苍原易旧守洪都克苍先以比部谪楚 其二

唐伯元〔明代〕

何李谁传二妙并，不应秀句有邹生。三湘愁鬓时相对，参伍双悬江汉名。

与韩子苍别久忽邂逅于临川遭时乱离道旧感叹子苍有诗见赠次韵奉呈二首 其一

张纲〔宋代〕

三顾当年尚草庐，南阳谁识卧龙居。舍人自是出世佛，学子犹呼行秘书。

视草似闻虚翰苑，追锋看即*郊墟。论思好为苍生计，莫学辛毗谩引裾。

与韩子苍别久忽邂逅于临川遭时乱离道旧感叹子苍有诗见赠次韵奉呈二首 其二

张纲〔宋代〕

随缘到处是吾庐，风雨飘飖敢定居。异县逢君如隔世，七年怪我苦无书。

*生出处皆陈迹，大半交游已故墟。愁绝不知尊酒尽，醉归儿女笑牵裾。

鹧鸪天·家住苍烟落照间

陆游〔宋代〕

家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山。

贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。元知造物心肠别，老却英雄似等闲！

苍梧谣·天

蔡伸〔宋代〕

天。休使圆蟾照客眠。人何在，桂影自婵娟。

石苍舒醉墨堂

苏轼〔宋代〕

人生识字忧患始，姓名粗记可以休。

何用草书夸神速，开卷惝恍令人愁。

我尝好之每自笑，君有此病何年瘳。

自言其中有至乐，适意无异逍遥游。

*者作堂名醉墨，如饮美酒销百忧。

乃知柳子语不妄，病嗜土炭如珍羞。

君于此艺亦云至，堆墙败笔如山丘。

兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州。

我书意造本无法，点画信手烦推求。

胡为议论独见假，只字片纸皆藏收。

不减钟张君自足，下方罗赵我亦优。

不须临池更苦学，完取绢素充衾裯。

含有苍字的古诗词 带苍字的诗词名句

明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷*冈。——苏轼《江城子·密州出猎》

蒹葭苍苍，白露为霜。——佚名《蒹葭》

可怜夜半虚前*，不问苍生问鬼神。——李商隐《贾生》

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。——佚名《戏赠张先》

寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。——于谦《咏煤炭》

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》

天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。——佚名《敕勒歌》

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。——叶绍翁《游园不值》

纵使文章惊海内，纸上苍生而已。——龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》

无材可去补苍天，枉入红尘若许年。——《红楼梦·第一回》

*生塞北江南，归来华发苍颜。——辛弃疾《清*乐·独宿博山王氏庵》

东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。——李白《梁园吟》

明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。——李白《哭晁卿衡》

天上浮云如白衣，斯须变幻如苍狗。——杜甫《可叹》

又从而歌曰∶云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长！——范仲淹《严先生祠堂记》

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。——薛涛《送友人》

却顾所来径，苍苍横翠微。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

人生识字忧患始，姓名粗记可以休。——苏轼《石苍舒醉墨堂》

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。——白居易《村夜》

暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。——*《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。——*《七律·人民*占领南京》

云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。——周朴《春日秦国怀古》

今日长缨在手，何时缚住苍龙？——*《清*乐·六盘山》

从头越，苍山如海，残阳如血。——*《忆秦娥·娄山关》

苍穹浩茫茫，万劫太极长。——李白《短歌行》

坐看苍苔色，欲上人衣来。——王维《书事》

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？——*《沁园春·长沙》

高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》

正见空江明月来，云水苍茫失江路。——欧阳修《晚泊岳阳》

松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——戴叔伦《题稚川山水》

家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。——陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》

独立苍茫醉不归。——辛弃疾《一剪梅·游蒋山呈叶丞相》

我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！——高启《登金陵雨花台望大江》

高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。——杜甫《白帝》

及既上，苍山负雪，明烛天南；望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。——姚鼐《登泰山记》

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。——白居易《卖炭翁》

秋色从西来，苍然满关中。——岑参《与高适薛据同登慈恩寺浮图》

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。——王维《山居即事》

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。——*《满江红·和郭沫若同志》

遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生。——*《七律·忆重庆谈判》

悠悠苍天，此何人哉？——佚名《黍离》

我爱山中春，苍崖鸟一声。——元鹏《山中四咏》

临水整乌纱。两鬓苍华。故乡心事在天涯。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》

银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。——贾至《早朝大明宫呈两省僚友》

烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。——*《菩萨蛮·黄鹤楼》

秋天殊未晓，风雨正苍苍。——白居易《夜雨》

我书意造本无法，点画信手烦推求。——苏轼《石苍舒醉墨堂》

蒹葭·蒹葭苍苍白露为霜古诗翻译赏析

蒹葭·蒹葭苍苍白露为霜古诗翻译赏析

　　在**淡淡的日常中，大家都接触过古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编为大家整理的蒹葭·蒹葭苍苍白露为霜古诗翻译赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　原文：

　　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

　　蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

　　简介：

　　《蒹葭》这首诗出自《诗经》。“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”对于此诗所表达的主题历代皆有争议。《毛诗正义》认为是讥刺秦襄公不修礼仪；今人高亨认为是恋者情歌；《那些年，我们读错的诗经》则认为此诗是秦穆公求贤诗，伊人指大周功臣姜太公。

　　注释：

　　1、苍苍：茂盛的样子。下文“萋萋”“采采”义同。

　　2、在水一方：在河的另一边。

　　3、溯洄（sù huí）从之：意思是沿着河道向上游去寻找她。溯洄：逆流而上。从，追，追求。

　　4、阻：险阻，难走。

　　5、溯游：顺流而涉。游，通“流”，指直流。

　　6、宛：仿佛。

　　7、萋萋：茂盛的样子，文中指芦苇长的茂盛。人教版为“萋萋”，苏教版为“凄凄”。

　　8、晞（xī）：晒干。

　　9、湄（méi）：水和草交接之处，指岸边。

　　10、跻（jī）：升高，这里形容道路又陡又高。

　　11、坻（chí）：水中的小洲或高地。

　　12、采采：茂盛的样子。

　　13、已：止，这里的意思是“干“，变干。

　　14、涘（sì）：水边。

　　15、右：迂回曲折。

　　16、沚（zhǐ）：水中的小块陆地。

　　翻译：

　　大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央。

　　芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我那魂牵梦绕的人啊，她（他）就在河水对岸。逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中小洲。

　　河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。我那苦苦追求的人啊，她（他）就在河岸一边。逆流而上去追寻她（他），那道路弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中的沙滩。

　　赏析：

　　如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执着追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。

　　然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。

　　由此看来，不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视**情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。

　　自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变得朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。

　　诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。诗每章的`头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。

　　情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感情浇铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造了一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真探讨。

关于苍苍的诗句

蒹葭苍苍，白露为霜。——《诗经》

天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——《敕勒歌》

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》

茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。——*《菩萨蛮·黄鹤楼》

植物惟松柏，苍苍贯四时。——刘克庄《竹溪直院盛称起予草堂诗之善暇日览之多有可·植物惟松柏》

香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。——薛涛《送友人》

晚岁君能赏，苍苍劲节奇。——薛涛《酬人雨后玩竹》

淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。——王维《答裴迪辋口遇雨忆终南山之作》

九日登高望，苍苍远树低。人烟湖草里，山翠县楼西。 ——刘长卿《九日登李明府北楼》

北山烟雾始茫茫，南津霜月正苍苍。 ——王勃《寒夜怀友杂体二首》

丹丘恨不及，白露已苍苍。——陈子昂《同宋参军之问梦赵六赠卢陈二子之作》

此石依五松，苍苍几千载。——李德裕《泰山石》

秋野苍苍秋日黄，黄蒿满田苍耳长。——张耒《海州道中二首·秋野苍苍秋日黄》

黄鹤楼前秋水长，江天北望远苍苍。——罗洪先《旅怀·其三·望黄鹤楼》

邺城苍苍白露微，世事翻覆黄云飞。——李颀《郑樱桃歌》

白露苍苍抱枝宿。不知何事守空山，万壑千峰自愁独。——刘长卿《山鸲鹆歌》

送君返葬石楼山，松柏苍苍宾驭还。——王维《送殷四葬》

手栽松树苍苍老，身卧桃园寂寂春。——刘长卿《寻龙井杨老》

殿前松柏晦苍苍，杏绕仙坛水绕廊。——薛逢《题春台观》

因思上古英雄帝，不见苍苍白白时。——苏泂《望秦山残雪》

云眇更苍苍，匡山低夕阳。——李绅《移九江》

却顾所来径，苍苍横翠微。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。——谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。——白居易《卖炭翁》

松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——戴叔伦《题稚川山水》

苍苍三珠树，冥目焉能攀？——李白《古风其三十·玄风变太古》

秦帝如我求，苍苍但烟雾。——李白《古风其二十·昔我游齐都》

太白何苍苍，星辰上森列。——李白《古风其五·太白何苍苍》

石林蟠水府，百里独苍苍。——杜甫《陪郑广文游何将军山林》

空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。——周邦彦《西河·金陵》

为君持所感，仰面问苍苍。——白居易《杂感》

举头仰问天，天色但苍苍。——白居易《效陶潜体诗十六首》

江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。——史达祖《秋霁·江水苍苍》

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。——白居易《村夜》

哀鸣思战斗，迥立向苍苍。——杜甫《秦州杂诗二十首》

秋天殊未晓，风雨正苍苍。——白居易《夜雨》

帝子南游飘不返，惟有苍苍枫桂林。——苏轼《竹枝歌》

蔌蔌闇花堕，苍苍古柏春。——司马光《三月十五日宿魏云夫山庄》

绕屋声淅淅，逼人色苍苍。——白居易《竹窗》

门冷如冰尽不妨，由来富贵属苍苍。——刘克庄《岁晚书事十首·门冷如冰尽不妨》

衡山苍苍入紫冥，下看南极老人星。——李白《与诸公送陈郎将归衡阳》

汉陵秦苑遥苍苍，陈根腐叶秋萤光。——刘禹锡《秋萤引》

却有一般堪爱赏，虬髯老桧郁苍苍。——吴潜《水云乡和制机刘自昭韵三首·不禁归梦五更长》

苍苍丁零塞，今古缅荒途。——陈子昂《感遇三十八首》

土枭飞来树袅袅，石兽对立烟苍苍。——楚石梵琦《北邙行》

几招好山如画，晴蔼蔼，郁苍苍。——张可久《越调·霜角》

去去才难得，苍苍理又玄。——杜甫《寄岳州贾司马六丈、巴州严八使君两阁老五十韵》

两面苍苍岸，中心瑟瑟流。——白居易《重修香山寺毕，题二十二韵以纪之》

杉松几万株，苍苍满前山。——元结《招陶别驾家阳华作》

苍耳组诗

苍耳组诗

　　《苍耳》

　　一阵香风伴着一阵阵欢笑

　　是你衣袂飘飘的身影

　　从我身旁拂过

　　就在一瞬间

　　我抓住了你的衣衫

　　今生要你带我去远行

　　你有你的追求

　　我有我的方向

　　就算我

　　跌落在一片不毛之地

　　也要长出一片幸福

　　《雏菊》

　　你从顽固的世俗中挣脱出来

　　擎起自由的花环

　　去拥抱太阳

　　这一刻

　　谁知道你

　　经受了多少磨难

　　偷偷地咽下过多少心酸

　　为了心中的自由

　　你

　　敢向任何束缚挑战

　　《失眠，失恋》

　　你说你失恋了

　　周公甩了你

　　如蒙不弃，可否来我梦里

　　今夜的我

　　眼巴巴地张望着夜空

　　却找不到

　　属于我的那一颗星星

　　也许我的仰视

　　感动了上苍

　　也许是你

　　听到了我心头的呼唤

　　虽然是相隔千里

　　我们俩这一刻却隔屏相望

　　如果你像我一样孤寂

　　那就来吧

　　让我们俩厮守到梦醒时分

　　这样

　　我不再失眠

　　你也不会失恋

　　《赠纳兰小主一首》

　　美丽的女神啊

　　她尚在梦里缱绻

　　不知可曾听到

　　有潺潺的溪流萦绕在耳畔

　　那多情的'蝴蝶

　　在花丛中流连

蜂古诗

蜂古诗

　　在生活、工作和学*中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编精心整理的蜂古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　罗隐 蜂

　　不论*地与山尖，无限风光尽被占。

　　采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？

　　【译文及注释】

　　无论是*地还是山尖，凡是鲜花盛开的地方，都被蜜蜂占领。它们采尽百花酿成蜜后，到头来又是在为谁忙碌？为谁酿造醇香的蜂蜜呢？ 这首诗通过对蜜蜂形象的描写，歌颂了不辞辛苦为他人酿造幸福生活，并讽刺了那些不劳而获的人。

　　1、山尖：山峰的顶端。

　　2、尽：全部。

　　3、占：占其所有。

　　4、甜：醇香的蜂蜜

　　5、采：采摘。

　　6、为【wèi】替。还读wéi，如“敢作敢为”

　　【赏析】

　　蜂与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征。然而小蜜蜂毕竟与花蝴蝶不同，它是为酿蜜而劳苦一生，积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。此诗艺术表现上值得注意的有三点：一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜蜂一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是*原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜蜂的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式，极称蜜蜂“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说蜂采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。

　　二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。

　　三、寓意遥深，可以两解。此诗抓住蜜蜂特点，不做作，不雕绘，不尚词藻，虽*淡而有思致，使读者能从这则“动物故事”中若有所悟，觉得其中寄有人生感喟。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者；有人则认为是借蜜蜂歌颂辛勤的`劳动者，而对那些不劳而获的剥削者以无情讽刺。两种解会似相龃龉，其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况：一种是作者为某种说教而设喻，寓意较浅显而确定；另一种是作者怀着浓厚感情观物，使物著上人的色彩，其中也能引出教训，但“寓意”就不那么浅显和确定。如此诗，大抵作者从蜂的“故事”看到那时苦辛人生的影子，但他只把“故事”写下来，不直接说教或具体比附，创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的苦辛人生，与蜂相似的主要有两种：一种是所谓“终朝聚敛苦无多，及到多时眼闭了”（《红楼梦》“好了歌”）；一种是“运锄耕劚侵星起”而“到头禾黍属他人”。这就使得读者可以在两种意义上作不同的理解了。但是，随着时代的前进，劳动光荣成为普遍观念，“蜂”越来越成为一种美德的象征，人们在读罗隐这诗的时候，自然更多地倾向于后一种解会了。可见，“寓言”的寓意并非一成不变，古老的“寓言”也会与日俱新。

　　这是一首咏物诗，也是一首寓理诗。诗人借引用蜜蜂辛勤劳动的高尚品格，也暗喻作者对不劳而获的人的痛恨与不满。

雨的古诗

雨的古诗

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编为大家整理的雨的.古诗，欢迎大家分享！

　　1、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。———（唐.韦应物《滁州西涧》）

　　2、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。———王维《送元二使安西》

　　3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船———（宋.苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）

　　4、忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。———（元·盍西村《越调小桃红·临川八景·荷塘雨声》）

　　5、宋李清照的《声声慢》下阙：……梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个‘愁’字了得。

　　6、宋贺铸《青玉案》下阙：……试问闲愁都几许.一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　7、月胧胧，一树梨花细雨中。———（宋·陈克《豆叶黄》）

　　8、腾云似涌烟，密雨如散丝。———（晋.张协《杂诗十首》）

　　9、半壕春水一城花，烟雨暗千家。———（宋·苏轼《望江南·超然台作》）

　　10、空山新雨后，天气晚来秋———（王维：《山居秋瞑》）

　　11、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。———（宋.范成大《四时田园杂兴》之一）

　　12、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。———（唐.杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）

　　13、宋王灼《减字木兰花》：飞霞半缕，收尽天风和雨。

　　14、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归———张志和《渔歌子》

　　15、春雨足，染就一溪新绿。———五代前蜀·韦庄《谒金门》）

　　16、宋吕渭老《一落索》：秋风有意染黄花，下几点凄凉雨。

　　17、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。———（唐.刘长卿《别严士元》）

　　18、柳枝经雨重，松色带烟深。———（唐.张谓《郡南亭子宴》）

　　19、风雨如晦，鸡鸣不已。———（《诗.郑风.风雨》）

　　20、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。———（唐.许浑《咸阳城东楼》）

　　21、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。———（唐.谭用之《秋宿湘江遇雨》）

　　22、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。———（元.虞集《听雨》）

　　23、残虹收度雨，缺岸上新流。———（《南朝陈.张正见《后湖泛舟》》

　　24、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。———陆游《十一月四日风雨大作》

　　25、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。———（宋.陈与义《春寒》）

　　26、雷声千嶂落，雨色万峰来。———（明.李攀龙《广阳山道中》）

　　27、夜来风雨声，花落知多少。———孟浩然《春晓》

　　28、宋苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨呤啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕.一蓑烟雨任*生。

　　29、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。———杜牧《清明》

　　30、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍———文天祥《过伶仃洋》

　　31、细雨鱼儿出，微风燕子斜。———（唐.杜甫《水槛遣心二首》之一）

　　32、微雨池塘见，好风襟袖知。———（唐.杜枚《秋思》）

　　33、小楼忽洒夜窗声，卧听潇潇还淅淅，湿了清明。———（清·郑燮《浪淘沙·暮春》）

　　34、元人贯云石的《水仙子·夜雨》：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

　　35、春路雨添花，花动一山春色。———（宋·秦观《好事*·梦中作》）

　　36、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。———（宋.欧阳修《田家》）

　　37、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。———杜牧《江南春绝句》

　　38、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。———（清.查慎行《登宝婺楼》）

　　39、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。———（宋.赵师秀《有约》）

　　40、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。———（宋.徐俯《春游湖》）

　　41、五代南唐李璟的《浣溪沙》下阙：青鸟不传云外信，丁香空接雨中愁。回首绿波三楚莫，接天流。

　　42、风如拔山努，雨如决河倾。———（宋.陆游《大风雨中作》）

　　43、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。———（唐.僧志南《绝句》）

　　44、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。———苏轼《饮湖上初晴后雨》

　　45、七八个星天外，两三点雨山前———辛弃疾《西江月》

　　46、宋李重元《忆王孙·春词》：……欲黄昏，雨打梨花深闭门。

　　47、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。———（唐.李商隐《夜雨寄北》）

　　48、雨急山溪涨，云迷岭树低。———（唐.戴叔伦《宿灵岩寺》）

　　49、苏轼《六月二十日夜渡海》：参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

雨的古诗

　　1、《春晓》

　　唐·孟浩然

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，花落知多少。

　　2、《山居秋暝》

　　唐·王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　3、《如梦令》

　　宋·李清照

　　昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。

　　试问卷帘人，却道海棠依旧。

　　知否？知否？应是绿肥红廋。

　　4、《定风波》

　　宋·苏轼

　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

　　竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？

　　一蓑烟雨任*生。

　　料峭春风吹洒醒，微冷，

　　山头斜照却相迎。

　　回首向来萧瑟处，归去，

　　也无风雨也无睛。

　　5、《山花子》

　　满清·纳兰性德

　　林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。

　　愁向风前无处说，数归鸦。

　　半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。

　　魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

　　6、《清*乐》

　　满清·纳兰性德

　　将愁不去，秋色行难住。

　　六曲屏山深院宇，日日风风雨雨。

　　雨晴篱菊初香，人言此日重阳。

　　回首凉云暮叶，黄昏无限思量。

　　7、《初春小雨》

　　唐·韩愈

　　天街小雨润如酥，草色遥看*却无。

　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　8、《渔歌子》

　　唐·张志和

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

　　9、《夜雨寄北》

　　唐·李商隐

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

　　10、《清明》

　　唐·杜牧

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

苍伤岁月的诗句

1、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。——苏轼《东栏梨花》

2、叹十年心事，休休莫莫。——吴潜《满江红·豫章滕王阁》

3、十年无梦得还家，独立青峰野水涯。——谢枋得《武夷山中》

4、向之所欣，俯仰之间，已为陈迹。——王羲之《兰亭集序》

5、舟遥遥以轻扬，风飘飘而吹衣。一一陶渊明《归去来兮辞》

6、误落尘网中，一去三十年。——陶渊明《归园田居·其一》

7、行到小溪深处，有黄鹂千百。——秦观《好事*·梦中作》

8、关河底事空留客？岁月无情不贷人。——于谦《立春日感怀》

9、故国三千里，深宫二十年。——张祜《宫词·故国三千里》

10、往来千里路长在，聚散十年人不同。——韦庄《关河道中》

11、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》

12、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。——杜秋娘《金缕衣》

13、暑天倦卧星穿过，冬昼闲吟雪压摧。——张镃《竹轩诗兴》

14、因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。——李涉《题鹤林寺壁》

15、我见青山多妩媚，料青山见我应如是。一一辛弃疾《贺新郎》

16、把酒祝东风，且共从容。——欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》

17、十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。——戚继光《望阙台》

18、妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。——王建《雨过山村》

19、云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。一一李白《梦游天姥吟留别》

20、渡头余落日，墟里上孤烟。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

21、杯盘罢，争些醉煞，和月宿芦花。——赵显宏《满庭芳·渔》

22、浮生只合尊前老，雪满长安道。一一舒亶《虞美人·寄公度》

23、一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。——陈与义《咏牡丹》

24、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——王国维《蝶恋花》

25、新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。——王维《少年行四首》

26、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——王勃《滕王阁序》

27、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》

28、六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。——高适《别董大二首》

29、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。一一司空曙《江村即事》

30、桃花流水窅然去，别有天地非人间。一一李白《山中问答》

31、楼台处处迷芳草，风雨年年怨落花。——曾棨《维扬怀古》

32、去国十年老尽、少年心。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》

33、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。一一黄庭坚《寄黄几复》

34、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人》

35、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

36、树深时见鹿，溪午不闻钟。——李白《访戴天山道士不遇》

37、年去年来白发新，匆匆马上又逢春。——于谦《立春日感怀》

38、去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》

39、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首》

40、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。——刘禹锡《杨柳枝》

41、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》

42、及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明《杂诗·人生无根蒂》

43、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》

44、相思树，流年度，无端又被西风误。——元好问《摸鱼儿》

45、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。一一王勃《滕王阁序》

46、无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来。——朱景素《樵夫词》

47、乍见翻疑梦，相悲各问年。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》

48、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》

49、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》

50、玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。——王建《宫中调笑·团扇》