春有百花秋有月的古诗

中秋月古诗

中秋月古诗

　　在*日的`学*、工作和生活里，大家一定没少看到经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编为大家整理的中秋月古诗，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　【1】秋夜月

　　当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。*日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。

　　【2】《回董提举中秋请宴启》宋·文天祥

　　照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮

　　槎。风雨满城，何幸两重阳之*；江山如画，尚从前赤壁之游。槁秸申酬，轮嗣布。

　　【3】行香子

　　天与秋光，转转情伤，探金英知*重阳。

　　薄衣初试，绿蚁新尝。

　　渐一番风，一番雨，一番凉。

　　黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

　　那堪永夜，明月空床。

　　闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

　　【4】《静夜思》【唐】李白

　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

　　【5】《月下独酌》【唐】李白

　　花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。

　　月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。

　　我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。

　　永结无情游，相期邈云汉。

　　【6】《八月十五夜月》【唐】杜甫

　　满月飞明镜，归心折大刀。转蓬行地远，攀桂仰天高。

　　水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。

　　【7】《月夜忆舍弟》【唐】杜甫

　　戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

　　有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。

　　【8】《八月十五日夜湓亭望月》【唐】白居易

　　昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。

　　西北望乡何处是，东南见月几回圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。

　　【9】《望月怀远》【唐】张九龄

　　海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

　　灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　　【10】《秋宵月下有怀》【唐】孟浩然）

　　秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。

　　庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许！望望空伫立。

　　【11】中秋月（晏殊）

　　十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅；未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤

　　【12】中秋月（苏轼）

　　暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

　　【13】南斋玩月（王昌龄）

　　高卧南斋时，开帷月初吐。

　　清辉澹水木，演漾在窗户。

　　荏苒几盈虚，澄澄变今古。

　　美人清江畔，是夜越吟苦。

　　千里共如何，微风吹兰杜。

　　【14】中秋待月（陆龟蒙）

　　转缺霜输上转迟，好风偏似送佳期；帘斜树隔情无限，烛暗香残坐不辞

　　最爱笙调闻北里，渐看星潆失南箕；何人为校清凉力，欲减初圆及午时

　　【15】天竺寺八月十五日夜桂子（唐皮日休）

　　玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

中秋月古诗

　　《中秋月》

　　宋·苏轼

　　暮云收尽溢清寒，

　　银汉无声转玉盘。

　　此生此夜不长好，

　　明月明年何处看。

　　注释：

　　1、银汉：即银河。

　　2、玉盘：指月亮。

　　译文：

　　夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，

　　银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。

　　我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！

　　可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？

　　赏析：

　　这首小词，题为“中秋月”，自然是写“人月圆”的喜悦；调寄《阳关曲》，则又涉及别情。记述的是作者与其胞弟苏辙久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事，同时也抒发了聚后不久又得分手的哀伤与感慨。

　　首句言月到中秋分外明之意，但并不直接从月光下笔，而从“暮云”说起，用笔富于波折。明月先被云遮，一旦“暮云收尽”，转觉清光更多。句中并无“月光”、“如水”等字面，而“溢”字，“清寒”二字，都深得月光如水的神趣，全是积水空明的感觉。月明星稀，银河也显得非常淡远。“银汉无声”并不只是简单的写实，它似乎说银河本来应该有声的，但由于遥远，也就“无声”了，天宇空阔的感觉便由此传出。今宵明月显得格外团，恰如一面“白玉盘”似的。语本李白《古郎月行》：“小时不识月，呼作白玉盘。”此用“玉盘”的比喻写出月儿冰清玉洁的美感，而“转”字不但赋予它神奇的动感，而且暗示它的圆。两句并没有写赏月的人，但全是赏心悦目之意，而人自在其中。明月团，更值兄弟团聚，难怪词人要赞叹“此生此夜”之“好”了。从这层意思说，“此生此夜不长好”大有佳会难得，当尽情游乐，不负今宵之意。不过，恰如明月是暂满还亏一样，人生也是会难别易的。兄弟分离在即，又不能不令词人慨叹“此生此夜”之短。从这层意思说，“此生此夜不长好”又直接引出末句的别情。说“明月明年何处看”，当然含有“未必明年此会同”的意思，是抒“离扰”。同时，“何处看”不仅就对方发问，也是对自己发问，实寓行踪萍寄之感。末二句意思衔接，对仗天成。“此生此夜”与“明月明年”作对，字面工整，假借巧妙。“明月”之“明”与“明年”之“明”义异而字同，借来与二“此”字对仗，实是妙手偶得。叠字唱答，再加上“不长好”、“何处看”一否定一疑问作唱答，便产生出悠悠不尽的情韵。

　　这首词从月色的美好写到“人月圆”的愉快，又从今年此夜推想明年中秋，归结到别情。形象集中，境界高远，语言清丽，意味深长。《阳关曲》原以王维《送元二使安西》为歌词，苏轼此词与王维诗*仄四声，大体结合，是词家依谱填词之作。

虞美人春花秋月何时了古诗讲解（虞美人春花秋月何时了原文）

所谓悲剧，就是把最美好的东西撕裂给人看.

所谓悲剧，就是注定无法改变的东西，你只能按照命运规定的轨迹行走，除此之外，你无法选择。

所谓悲剧，就是你以为自己很努力，其实最终被证明毫无意义。

悲剧就是人与人生的撕扯。

一代词帝李煜的命运就是如此。

在人生的起点上，李煜是个幸运儿，但在人生的终点线上，李煜是个悲剧。李煜生于帝王之家深宫之中妇人之手，从来都是花月春风珠围玉绕，他不知道什么是危机，什么是隐患，即使是南唐处于宋朝的窥视和“黑云压城城欲摧”之下，国家大厦将倾的时刻，但在坐上南唐皇帝之后，李煜依然每天流连于歌儿*之中，徜徉于花前月下的快感之下，享受着一个艺术皇帝的高雅。

李煜年轻时候，写的一首词，充满了文艺帝王生活的优雅。

木兰花·晚妆初了明肌雪

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

李煜并非荒淫好色的人，相反，他的身上有中国知识分子追求高雅的美学追求。春殿嫔娥鱼贯列，美女们充满了红粉的味道，但李煜并没有行酒池肉林荒淫之事，而是一遍一遍地和宫女们舞蹈着霓裳大舞，清雅的笙箫，吹奏着水云间的乐调。李煜醉了，他仍然不想回去，他不允许宫内点上红烛，因为那样很俗，他要一人一马于清月下，寻找高雅的美学体验。

李煜年轻时候有多幸福，中年之后就会有多孤独；

李煜年轻时候有多文艺，政治上的撕裂就越严重。

作为一个末代帝王，他没有想法事实上也是没有能力，改变南唐的三千里河山落入敌手。李后主一家四百口人全部成为俘虏的命运。

李煜生活在无处可逃的境地之中。在当时的情况下，李煜纵然是一代明君，也无法改变南唐灭亡的命运，如同崇祯，如同光绪，也许这就是悲剧，永远无法抵抗的命运。

李煜是一个一身文艺细胞爆棚的诗人、艺术家和多情种子，他诗人敏感的特质，更能体会到“一旦为臣虏“的悲哀——没有自由、没有尊严，他只能苟且地活着。他偶尔会想起江南，想起那“车如流水马如龙”的生活，但一切早已经烟消云散了，那一切也只能留在梦中了，那里是梦中的江南，再也回不去的江南。

在生日那天，李煜写下了自己的最后一首词，恰恰是这首词，成为他的千古绝唱，恰恰也是这首词，要了他的命。这首词是《虞美人》，当宋太宗看到李煜的这首词时，毫不留情地赐给他牵机毒药，李煜中毒之后，痛苦地死去，一代词帝追随着南唐的雕栏玉砌和花月春风，归于无形。

李煜这首词，充满了深沉的反思和悲剧意识，是用自己一生的血泪凝结而成，所以词学大师王国维，说这首词和宋徽宗的《燕山亭》一样，都是用血泪写成。

虞美人：

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

那美丽的春花秋月，为何老是出现在我的梦中，那么美丽的景色也只是往昔的回忆了。东风来了，江南的春天一定是繁花灿烂，昨夜小楼上的春风，吹来了春天的消息，但是我的生命里却永远是寒冬。那一轮明月简直不够意思，你为什么又勾起了我们的伤感，因为毕竟是越是故乡明啊。我在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。

我的精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。

这首词沉痛之极，但所用的意象却是非常美丽的，非常常见的，都是生活中的*常的事物。但是就是这些美丽的意象，连接在一起，却营造了一种极有悲剧美学的意境，这是为什么呢？

这是因为，人类对美好的追求，几乎就是人类的本能，人总是喜欢看繁花似锦，而不喜欢看落红遍地；人们总是希望花好月圆，而不是看落日西沉；人们总是喜欢团聚，而不希望离别；人们总是渴望美好的东西，但是世界并非能随人所愿，悲剧将会降临到我们的头上，这种对美好生活的向往，与现实生活的狗血的撕裂，构成了悲剧。

因此，有文学理论家说，悲剧就是把美好的东西撕裂给人看。李煜在这首词中，就是把记忆中最为美好的东西，一片片撕裂，给自己看，给自己反思，同时也给与他心有戚戚焉的读者看。

春花秋月是美好的，但是在痛苦的人看来，这无异于一种残酷的撩拨，“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”，自然的花朵与烟月，哪里知道人的痛苦，它只顾自己的美丽，而事实上，这种美丽却给敏感而痛苦的人，增加无数的痛苦。这就是诗人们所说的，“以乐景写哀，一倍增其哀乐也”。

这首词中所有的意象，均遵循着以乐景写哀情的原则。东风，代表着新的生命的开始，但李煜的生命却困坐愁城；月明，让人想起故乡，但李煜却成是一个再也回不到江南故国的阶下囚，一个没有家的游子。雕栏玉砌还在，但是早已经换了主人，这种愁思，已经大大超出了李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，超过了贺梅子的“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，更超过了秦观的“飞鸿万点愁如海”。

李煜的愁，是个人的生命困境与家国困境，是个人美好的梦境与现实的残酷，交织在一起的愁，这种愁，就像是金陵城外的长江，千古奔流永不回头！

春花秋月诗歌

春花秋月诗歌

　　在生活、工作和学*中，大家都收藏过令自己印象深刻的诗歌吧，诗歌是按照一定的音节、韵律的要求，表现社会生活和人的精神世界的文学体裁。你还在找寻优秀经典的诗歌吗？下面是小编收集整理的春花秋月诗歌，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　《春》

　　料峭荒芜的冬季里，总是在期盼暖春。

　　期盼她的千树琼花，草长莺飞。

　　沾一滴芬芳的春香，溶入斑斓的水彩，描一幅季节的画卷。

　　此刻，该如何以最温情的唇，亲吻你久违的霓裳？

　　姹紫嫣红的原野，悠然映出最旖旎的景色。

　　听，是谁以铿锵的豪迈，吟诵着煽情的诗行。

　　背景，是一缕柔美的春光。

　　馨歌，美酒，花香。醉透的季节。

　　春天的故事，纷至沓来。

　　藏起怯怯的羞赧，跋山涉水赶赴那场约定。

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

　　那串滚烫的泪行，终烙成此生最疼的伤痕。

　　三生三世，我依旧候在那相约的渡口，

　　你不来，我未敢老去。

　　思念，落在如来的掌心，与天涯一样垠垠遥遥。

　　今夜，你会沿着那段春藤应约而至么？

　　是否记得我们的诺约？

　　你说，会抱紧我，用你最温暖的怀......

　　《花》

　　一缕暖风，轻轻就敲开了季节的闸门。

　　那场花事，从睡梦中醒来。

　　打开尘封的记忆，春光，立成一处仙境。

　　窗外，花影俏俏，花枝亭亭。

　　梦里嗅过的芬芳，盈盈飘荡。

　　跌落的花瓣，睡在我的掌心。

　　一抹朝霞，嫣然笑起，欢快地穿梭于花枝袅袅，

　　粉嫩了整个世界。

　　风绕着花蕾，衍箫鸣笛，翩翩而舞。

　　花香，躲在我的怀中，羞涩地呢喃着你的名字。

　　于是，想起国色天香。

　　今夜，我会在最美的梦里，想你。

　　所有的*仄都在静静恭候。

　　等待花影簇簇，将斑斓的色彩吻成浪漫的诗篇。

　　彻夜的思念，在心中缠绵成朵朵颤动的花蕾，

　　在你腼腆的蕊中，含羞地盛开。

　　含着泪光，用抒情的笔，

　　将你的笑颜与初绽的玫瑰绢成一幅倾城的工笔画。

　　将画卷折叠，那最清晰的落落愁痕，

　　便成了这个季节最幽深的秘密。

　　然后，深埋于花丛，任一个个花季，浸染成不老的缱绻。

　　《秋》

　　夏天醒了么？还是醉卧在柳荫下，

　　忘了那殷红的季节已经临*。

　　春蝉飞了。夏荷谢了。

　　秋月姗姗来迟。

　　把秋愁含在嘴里，提着诗笺，在殷红的落英中寻觅。

　　我在忧忧地等。等那场初逢再一次演绎。

　　倚弯了栏杆。诗韵里的呢喃，吟瘦了多少轮回。

春花秋月夜（春花秋月夜的全诗赏析）

古时诗人常常利用景色的变幻，来表达自己的情感。最常见的景色利用便是“风花雪月”、“山川河流”、“梅兰竹菊”等等，诗人通过这些景物来表达自己的意志或者追求。《春江花月夜》就是这样的一首诗，全篇用将春、花、江、月、夜五中景象来表达诗人的情操。

甚至后来一些文人在评鉴之后，都称这首诗是天下无双的顶峰之作，足以见得，这首诗的确是一首千载难逢的好诗。诗人在创作这首《春江花月夜》时，通过这些景物侧面烘托出唐朝的繁荣。

要知道唐朝的著名诗人很多，千古传颂的名作更是数不胜数，那么张若虚的这首《春江花月夜》何以击败众多不俗的诗歌，它又是凭什么被*称作“孤篇盖全唐”的呢？

张若虚，唐朝盛世下的一位杰出诗人。他的诗歌流传至今的只有两首，但是凭借着一首《春江花月夜》力压全唐，他的诗为*诗歌风格的转换中占有很高的地位。

《春江花月夜》是一首具有南方民歌色彩的诗篇，它运用了初唐时期新的诗歌格律。这首诗是首次探索七言律诗和小组转韵的第一次创作，并且在第一次创作中就登上了顶峰。

春江潮水连海*，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……

这首诗在创作理念上，突破了旧的诗歌体裁，用一种全新的创作风格，完美地描绘了一幅春江月夜图，激发了游子对于故乡的思念，感悟人生哲理的同时，让诗句达到了一种前人未有的境界。诗歌讲述了，月光照耀下的春江水，与大海连成一片。

从宽广的海面上，升起一轮圆月，月光皎洁，照亮了春江水。月色照耀下的景色非凡，诗人不禁感慨，何处的月亮如同这春江水的月色好看呢？何处都比不上这里的月色。月色和江水连成一片，江水又和远处的天空连成一片。

如此美妙的景色，是何时第一次照耀着春江水，又是何时有人观赏这美丽的月色呢？看到此情此景，诗人不禁感慨，人生就如同这江面上的月色，日复一日，年复一年地出现在江面上，江里的水无时无刻的在流淌着。就如同自己的人生，朝朝暮暮，年岁如同着江里的水，不断地流淌着。

而自己如同江中的流水，随着客船四处漂流，看着洒落在地面的月光，不知道在思念着谁。这首诗一共36句，每一句的韵律都不同。通过韵律的改变，让人们感受到整首诗的意境非凡。表达了诗人对故乡的思念之情，和对人生哲理的思考。

这首诗通过这春、花、江、月、夜五个方面的描写，为读者呈现出一个繁荣的大唐。诗人大费笔墨，用华丽的辞藻描绘出来了一幅美丽的春江月夜图。诗人不断地循环这五个意象，每一个意象之间同时存在必然的联系，让人们在反复中感受到非凡意趣。

即便是不断出现这些意象，也不会让人感受到厌烦，仔细品鉴就会明白其中蕴含的哲理。诗句的前半部分利用春花秋月夜，描绘出大自然的美，让人沉醉在大自然的魅力之下。后半部分则把读者带入了一段爱情故事中，通过对明月的描写，歌颂爱情，同时还体现出大唐盛世，繁荣之至的景象。

诗人在写景物时，和其他唐代的诗人又有些不同，李白举杯邀明月，借酒消愁，借明月托付自己的壮志豪情，借明月托付自己的愁思。而张若虚在创作这首诗时，完全是将明月美到极致的景象描绘出来。

明月和江水之间的关系，一方面是赞颂大自然的美丽，另一方面则是借月色和江水的更替，表达对人生的思考，富有人生哲理。同时，张若虚在写这首诗的时候，把意境不断放大，最后直至宇宙。明月每晚都存在，即便是春江水流到尽头，明月也一直会存在，超越了千年万年。

明月就如同时代的见证者，很久之前它就存在，如同有生命一般，看着这亿万年间的变化。正是如此，明月贯穿全诗，让诗篇通透大气。前半篇直接夸赞明月和大自然的景物，而后半段则是通过爱情故事，将明月无处不在写到诗篇中。

诗人通过爱情中对明月的描述，表达着一种爱情就如同这明月一般，干净而又没有限制，相爱的两个人应该追求属于自己的爱情。这便是诗人的高明之处，通过诗歌一呼百应，让大家在诗中找到同样的精神共鸣。景物和人物的转换，虚与实的结合，这或许就是诗人眼中所看，心中所想。

然而诗歌的绝美还不仅于此，景色的描绘是可以直观感受到的，但是其中的韵律就得慢慢欣赏。诗人虽然全篇都在写春花秋月夜，但是还加入了很多别的景象，利用华丽的辞藻描绘出月下美景。不断出现的五个意象，如同古时弹奏的乐器一般，宫商角徵羽般的韵律。

让人们在读到这首诗时，如同陷入到美妙的旋律中，其中的玄妙，让人回味无穷。后辈也尝试创作与张若虚一般的诗词，晚唐的李商隐、李贺等，即便经过无数次创作，最终也很难达到与这首诗相同的境界，张若虚是当之无愧的七言歌形体的祖师爷。

张若虚的这首《春江花月夜》，如同跳动的旋律，让人的心思跟随着明月的脚步，漫步在千年的岁月长河之中，让读者体验到不断变幻空间和时间，沉醉于诗歌的本身，思考着诗歌之外的人生哲理。或许，看完这首诗之后，当时的人们无一不在感慨人生之短暂。

自己不过是这漫长岁月中的沧海一粟，如今眼前的盛世不过也是转瞬即逝的，未来的事情自己不一定可以见证，但是一想到明月会一直永恒存在，心中便也释然了。关于明月的诗歌还有很多很多，但是大多数的诗人都无法做到如同张若虚一般的大格局。

他们也仅仅限于赞颂明月，托付自己的心思给明月罢了。虽然张若虚流传至今的诗歌只有两首，但是仅凭这一首诗，就足以看出张若虚的创作水*，可以算得上，世上再无第二个张若虚，而大唐再无一首《春江花月夜》，它是当之无愧的“孤篇盖全唐”。

在这首《春江花月夜》中，可以看出诗人的技艺高超。诗人利用他的大格局创造的一首无人能出其右的千古名篇，在后世也被给予了很高的评价。张若虚被称为初唐诗歌开天辟地的诗歌新体裁的师祖当之无愧。

同时这首诗，虽然通过春、江、花、月、夜这五种意象，但是全诗意境非凡，达到了天人合一的境界，诗人似乎把自己融入在岁月的长河中，同孤独的明月一般，共同俯视苍生，感悟宇宙的无穷无尽。

最后，通过这五种意境也能感受到诗歌的韵律，如同美妙的音乐般，让无数人沉醉其中。同时从这首千古流传的诗中，可以看出，无论是技艺还是意境，都是当时大唐所有诗歌中最杰出的诗歌，*难以超越，也是在情理之中的。

秋月古诗的意思翻译（秋月朱熹古诗赏析）

鉴赏“清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。”前两句借水中的倒影写景。这两句诗实际上化用了谢灵运《登江中孤屿》中“云日相辉映，空水共澄鲜”两句诗的意境。因为清溪不可能流过碧山头，所流过的只能是碧山头在水中的倒影。清亮的溪水绕着碧绿的青山，缓缓流来，碧蓝的天空倒映于水中，是那样澄明、纯洁，两者融为一色，浑然一体。如果没有天地间弥漫着皎洁、明亮的月光，诗人就不能在秋夜中欣赏水之清，山之碧，水之澄鲜了。

“隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。”后两句即景抒怀。诗人在静观秋光月色之中油然而生出一丝超尘脱俗、悠然自得之物外心境。“白云”、“红叶”，既是带有象征意义的幻像，又是诗人在秋月下所见的山林实景。从象征意义上说，这“白云”的任意漂游，“红叶”的飘逸自得，更是诗人悠闲清静心境的真实写照。　　作品题为“秋月”，而笔墨却始终集中在写秋月笼罩下的山间小溪上，这就是构思的独到之处。碧绿的山头，碧蓝澄静的夜空，悠悠飘荡的云朵，飘逸洒脱的枫叶，这些都是围绕着缓缓流淌的小溪而写的，但是却无一不浸染着明亮、柔和的月光。全篇无一笔写月，却又处处见月，可谓大家手笔。

描写中秋月的古诗句

描写中秋月的古诗句

　　中秋之夜，月色皎洁，古人把圆月视为团圆的象征，因此，又称八月十五为团圆节。下面是关于描写中秋月的诗句的'内容，欢迎阅读！

　　1、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

　　2、星临万户动，月傍九霄多。

　　3、大漠沙如雪，燕山月似钩。

　　4、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。

　　5、无言独上西楼，月如钩。

　　6、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

　　7、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

　　8、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

　　9、明月却多情，随人处处行。

　　10、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

　　11、满月飞明镜，归心折大刀。

　　12、白云还自散，明月落谁家。

　　13、西北望乡何处是，东南见月几回圆。

　　14、露从今夜白，月是故乡明。

　　15、辽海吞边月，长城锁乱山。

　　16、未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

　　17、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

　　18、人攀明月不可得，月行却与人相随。

　　19、却月中桂，清光应更多。

　　20、春江潮水连海*，海上明月共潮生。

　　21、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。

　　22、月明圆峤人千里，风急轻帆燕一行。

　　23、醉月频中圣，迷花不事君。

　　24、片云天共远，永夜月同孤。

　　25、月皎疑非夜，林疏似更秋。

　　26、至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

　　27、明月松间照，清泉石上流。

　　28、新月如佳人，出海初弄色。

　　29、月黑雁飞高，单于夜遁逃。

　　30、明月隐高树，长河没晓天。

　　31、却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　32、梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

　　33、月色更添春色好，芦风似胜竹风幽。

　　34、天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。

　　35、广泽生明月，苍山夹乱流。

　　36、月下飞天镜，云生结海楼。

　　37、明月净松林，千峰同一色。

　　38、天下三分明月夜，二分无赖是扬州。

　　39、月色醉远客，山花开欲燃。

　　40、明月照高楼，流光正徘徊。

　　41、可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。

　　42、不见乡书传雁足，惟见新月吐蛾眉。

　　43、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　44、万影皆因月，千生各为秋。

　　45、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。

　　46、海上生明月，天涯共此时。

　　47、松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

　　48、峨嵋山月半轮秋，影入*羌江水流。

　　49、此生此夜不长好，明月明年何处看。

春花秋月何时了的全诗（千古绝句最美句子）

《虞美人·春花秋月何时了》 李煜原文

春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

《虞美人·春花秋月何时了》 背诵技巧

一个问字记住本词（通过三问能很容易记住这首诗歌）

先问天：“春花秋月何时了？”

再问别人：“往事知多少？”

最后问自己：“问君能有几多愁？”

可以说是，问天天不应，问人人不知，问己泪满面。层层叠加，曲折回旋。

最后以“一江春水”作结，这哪是一江春水啊？简直就是一江愁水，一江苦水，使抒情达到了极致。

《虞美人·春花秋月何时了》 译文

这美好的时光何时能了，我的往事你知道有多少！

昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，我不堪回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。

问我心中有多少愁，就像这滔滔不尽春水滚滚向东流。

《虞美人·春花秋月何时了》 解题

虞美人，词牌名，花名，非常美的词牌名，非常美的花，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两*韵。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐毒酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

《虞美人·春花秋月何时了》 注释

春花秋月：美好的时光

了：了结，完结，结束。

砌：台阶。

雕栏玉砌：借代金陵的南唐故宫。

应犹：一作“依然”。

朱颜改：指所怀念的人已衰老。

君：我，作者自称。

《虞美人·春花秋月何时了》 写作特点：

1、李煜的哀愁

A、愁自己的亲朋好友：往事之叹；物是人非

B、愁自己的国家：亡国之恨；故国之思，离开君主宝座的失落，没有了妻妾的幸福，家已经支离破碎。对往事的怀念，命运越来越差。

C、愁自己：离家之痛，处境堪忧。

2、虚实结合

虚实结合。对往事的回忆，引起现在的愁苦，前虚后实。春花秋月、往事、小楼、东风、故国、明月、雕栏玉砌、朱颜、一江春水 作者运用这么多意象，创设了生动形象的一幅幅画境：春花秋月画、小楼东风画、故国月明画等。回忆（如”故国不堪回首月明中”）和想象（如”雕栏玉砌应犹在”）充分地流露出词人的无尽愁思，感人至深。

3、对比

春花秋月与往事的对比（锦衣玉食，后宫佳丽，尊严、自由、生存的安全感等）/小楼东风与故国明月的对比，雕栏玉砌与已改朱颜，真是“物是人非”，重在思故国。

4、疑问（通过三问能很容易记住这首诗歌）

先问天：“春花秋月何时了？”

再问别人：“往事知多少？”

最后问自己：“问君能有几多愁？”

可以说是，问天天不应，问人人不知，问己泪满面。层层叠加，曲折回旋。

最后以“一江春水”作结，这哪是一江春水啊？简直就是一江愁水，一江苦水，使抒情达到了极致。

5、触景生情。

由”春花秋月”季节变化的景色，联想到自己亡国之君的凄凉身世，情景融为一体，具有强烈的艺术感染力。

6、比喻贴切。

以水喻愁，”一江春水向东流”，使抽象的事情具体化，形象地表达了词人无限忧怨的浓重事情。

7、这首词到底是一首什么词，竟会招来杀身之祸？

本词表现了一个亡国国君的故国之恋。念念不忘过去的美好生活，念念不忘东风是故国吹来，春水又向故乡流云，这在宋太祖看来是不是会有“东归故国”之意吗？可以这样说，两个“东”字，断送了一代文章圣手的性命。

描写秋月的诗句古诗有哪些

《中秋月》【唐】白居易

万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?

失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。

《古朗月行》【唐】李白

小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在白云端。

仙人垂两足，桂树作团团。白兔捣药成，问言与谁餐。

蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。羿昔落九乌，天人清且安。

*此沦惑，去去不足观。忧来其如何，凄怆摧心肝。

《峨眉山月歌》【唐】李白

峨眉山月半轮秋，影入*羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

《把酒问月》【唐】李白

青天有月来几时，我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。

皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没。

白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。今人不见古时月，今月曾经照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

《挂*江上待月有怀》【唐】李白

待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天悬玉钩。

素华虽可揽，清景不可游。耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。

《八月十五夜月》

唐·杜甫

满月飞明镜，归心折大刀。

转蓬行地远，攀桂仰天高。

水路疑霜雪，林栖见羽毛。

此时瞻白兔，直欲数秋毫。

《天竺寺八月十五日夜桂子》

唐·皮日休

玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。

至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

《八月十五夜桃源玩月》

唐·刘禹锡

尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。

凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。

碧虚无云风不起，山上长松山下水。

群动悠然一顾中，天高地*千万里。

少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。

云欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。

金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。

绝景良时难再并，他年此日应惆怅。

《中秋月》

晏殊

十轮霜影转庭，梧此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅，恨玉蟾清冷桂花孤。

《中秋月》

苏轼

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

《八月十五日夜湓亭望月》

唐·白居易

昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。

今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。

春花秋月何时了

　　春花秋月何时了　　　　《深霾》　　浓浓的雾霾，虚化的人间　　来来往往的脸谱　　每一张都是那么　　深不可测　　　　谁在微笑，谁在忧郁　　至今无人敢问津　　　　《十一月》　　一整个十一月　　使人意兴阑珊的阴雨天　　淅淅沥沥，没完没了　　积蓄的正能量，逐日递减　　心上的阴暗角落　　快要布满了真菌，快要……　　　　只好暂借雨滴给春写信　　那些不幸的往事　　那些你不曾了解的　　那些你没有看见的　　那些你未曾听到的　　我一一隐藏　　　　在给你的透明信封里　　我只是轻轻捎去了　　我想说，却从未说出的　　……　　　　《晚秋》　　蓝天再次俯视我　　草，石子，一棵树或者　　飞翔的无名鸟　　皆可是我　　萎靡，沉默，孤独或者　　风餐露宿　　的心，　　空洞如常　　　　《沉没》　　被放逐，被抛掷　　成为了无牵挂的　　自由落体　　自此深入　　世界的内核　　前所未有的逼*　　　　仿佛回到初生　　仿佛不曾有过　　只余空空如也的海洋　　只余辽阔无边的寂静　　　　《雷雨》　　你眼神里的幽谷　　河流奔赴的去向　　无人问，更无人　　应答　　　　只有　　如此汹涌，如此　　沉重的叹息　　划破长空　　　　《残夏》　　一年又半，故人般的季节里　　如何做到对自己守口如瓶　　窗外下着雨，谁在落笔如花坠　　　　昨夜梦里，童颜忽白发　　你的故乡明明没有雪，你的故乡　　却为何，冰封千里外　　　　《芒种》　　天光未曾黯淡　　缺月攀升，欲与流云比肩　　人影攒动，歌舞起伏　　安静徜徉在连绵暮色中　　忧喜参半的茫茫路途　　逢着几多甘甜与酸苦　　　　《谷雨》　　浮光掠影　　四月的心事，黯然低眉　　轻叩门扉的过路客　　何以倾听　　蔷薇招摇　　而青苔占据，偏执的一方　　旧伤口，竟无从下足　　　　《愁绪》　　乱纷纷，如新韭般　　一寸一寸　　无序生长的葱茏　　逐渐蔓延　　　　却是这　　无端植根于心底的　　哀愁　　　　《二月》　　怀旧，也许是　　来日　　最好的藉口　　　　抹不去的二月　　含着雪的　　春天　　　　所有要交予的　　心事　　冰封在料峭的枝头　　　　《……》　　一定有些什么　　撕裂后，就此别过　　迷离在黑夜的双眼　　徐徐打开　　　　世界在渗入，明晃晃的　　刺痛，裂纹　　齐齐涌入　　而万物　　照常生长