含春花秋月的古诗词

春花秋月诗歌

春花秋月诗歌

　　在生活、工作和学*中，大家都收藏过令自己印象深刻的诗歌吧，诗歌是按照一定的音节、韵律的要求，表现社会生活和人的精神世界的文学体裁。你还在找寻优秀经典的诗歌吗？下面是小编收集整理的春花秋月诗歌，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　《春》

　　料峭荒芜的冬季里，总是在期盼暖春。

　　期盼她的千树琼花，草长莺飞。

　　沾一滴芬芳的春香，溶入斑斓的水彩，描一幅季节的画卷。

　　此刻，该如何以最温情的唇，亲吻你久违的霓裳？

　　姹紫嫣红的原野，悠然映出最旖旎的景色。

　　听，是谁以铿锵的豪迈，吟诵着煽情的诗行。

　　背景，是一缕柔美的春光。

　　馨歌，美酒，花香。醉透的季节。

　　春天的故事，纷至沓来。

　　藏起怯怯的羞赧，跋山涉水赶赴那场约定。

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

　　那串滚烫的泪行，终烙成此生最疼的伤痕。

　　三生三世，我依旧候在那相约的渡口，

　　你不来，我未敢老去。

　　思念，落在如来的掌心，与天涯一样垠垠遥遥。

　　今夜，你会沿着那段春藤应约而至么？

　　是否记得我们的诺约？

　　你说，会抱紧我，用你最温暖的怀......

　　《花》

　　一缕暖风，轻轻就敲开了季节的闸门。

　　那场花事，从睡梦中醒来。

　　打开尘封的记忆，春光，立成一处仙境。

　　窗外，花影俏俏，花枝亭亭。

　　梦里嗅过的芬芳，盈盈飘荡。

　　跌落的花瓣，睡在我的掌心。

　　一抹朝霞，嫣然笑起，欢快地穿梭于花枝袅袅，

　　粉嫩了整个世界。

　　风绕着花蕾，衍箫鸣笛，翩翩而舞。

　　花香，躲在我的怀中，羞涩地呢喃着你的名字。

　　于是，想起国色天香。

　　今夜，我会在最美的梦里，想你。

　　所有的*仄都在静静恭候。

　　等待花影簇簇，将斑斓的色彩吻成浪漫的诗篇。

　　彻夜的思念，在心中缠绵成朵朵颤动的花蕾，

　　在你腼腆的蕊中，含羞地盛开。

　　含着泪光，用抒情的笔，

　　将你的笑颜与初绽的玫瑰绢成一幅倾城的工笔画。

　　将画卷折叠，那最清晰的落落愁痕，

　　便成了这个季节最幽深的秘密。

　　然后，深埋于花丛，任一个个花季，浸染成不老的缱绻。

　　《秋》

　　夏天醒了么？还是醉卧在柳荫下，

　　忘了那殷红的季节已经临*。

　　春蝉飞了。夏荷谢了。

　　秋月姗姗来迟。

　　把秋愁含在嘴里，提着诗笺，在殷红的落英中寻觅。

　　我在忧忧地等。等那场初逢再一次演绎。

　　倚弯了栏杆。诗韵里的呢喃，吟瘦了多少轮回。

春花秋月夜（春花秋月夜的全诗赏析）

古时诗人常常利用景色的变幻，来表达自己的情感。最常见的景色利用便是“风花雪月”、“山川河流”、“梅兰竹菊”等等，诗人通过这些景物来表达自己的意志或者追求。《春江花月夜》就是这样的一首诗，全篇用将春、花、江、月、夜五中景象来表达诗人的情操。

甚至后来一些文人在评鉴之后，都称这首诗是天下无双的顶峰之作，足以见得，这首诗的确是一首千载难逢的好诗。诗人在创作这首《春江花月夜》时，通过这些景物侧面烘托出唐朝的繁荣。

要知道唐朝的著名诗人很多，千古传颂的名作更是数不胜数，那么张若虚的这首《春江花月夜》何以击败众多不俗的诗歌，它又是凭什么被*称作“孤篇盖全唐”的呢？

张若虚，唐朝盛世下的一位杰出诗人。他的诗歌流传至今的只有两首，但是凭借着一首《春江花月夜》力压全唐，他的诗为*诗歌风格的转换中占有很高的地位。

《春江花月夜》是一首具有南方民歌色彩的诗篇，它运用了初唐时期新的诗歌格律。这首诗是首次探索七言律诗和小组转韵的第一次创作，并且在第一次创作中就登上了顶峰。

春江潮水连海*，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……

这首诗在创作理念上，突破了旧的诗歌体裁，用一种全新的创作风格，完美地描绘了一幅春江月夜图，激发了游子对于故乡的思念，感悟人生哲理的同时，让诗句达到了一种前人未有的境界。诗歌讲述了，月光照耀下的春江水，与大海连成一片。

从宽广的海面上，升起一轮圆月，月光皎洁，照亮了春江水。月色照耀下的景色非凡，诗人不禁感慨，何处的月亮如同这春江水的月色好看呢？何处都比不上这里的月色。月色和江水连成一片，江水又和远处的天空连成一片。

如此美妙的景色，是何时第一次照耀着春江水，又是何时有人观赏这美丽的月色呢？看到此情此景，诗人不禁感慨，人生就如同这江面上的月色，日复一日，年复一年地出现在江面上，江里的水无时无刻的在流淌着。就如同自己的人生，朝朝暮暮，年岁如同着江里的水，不断地流淌着。

而自己如同江中的流水，随着客船四处漂流，看着洒落在地面的月光，不知道在思念着谁。这首诗一共36句，每一句的韵律都不同。通过韵律的改变，让人们感受到整首诗的意境非凡。表达了诗人对故乡的思念之情，和对人生哲理的思考。

这首诗通过这春、花、江、月、夜五个方面的描写，为读者呈现出一个繁荣的大唐。诗人大费笔墨，用华丽的辞藻描绘出来了一幅美丽的春江月夜图。诗人不断地循环这五个意象，每一个意象之间同时存在必然的联系，让人们在反复中感受到非凡意趣。

即便是不断出现这些意象，也不会让人感受到厌烦，仔细品鉴就会明白其中蕴含的哲理。诗句的前半部分利用春花秋月夜，描绘出大自然的美，让人沉醉在大自然的魅力之下。后半部分则把读者带入了一段爱情故事中，通过对明月的描写，歌颂爱情，同时还体现出大唐盛世，繁荣之至的景象。

诗人在写景物时，和其他唐代的诗人又有些不同，李白举杯邀明月，借酒消愁，借明月托付自己的壮志豪情，借明月托付自己的愁思。而张若虚在创作这首诗时，完全是将明月美到极致的景象描绘出来。

明月和江水之间的关系，一方面是赞颂大自然的美丽，另一方面则是借月色和江水的更替，表达对人生的思考，富有人生哲理。同时，张若虚在写这首诗的时候，把意境不断放大，最后直至宇宙。明月每晚都存在，即便是春江水流到尽头，明月也一直会存在，超越了千年万年。

明月就如同时代的见证者，很久之前它就存在，如同有生命一般，看着这亿万年间的变化。正是如此，明月贯穿全诗，让诗篇通透大气。前半篇直接夸赞明月和大自然的景物，而后半段则是通过爱情故事，将明月无处不在写到诗篇中。

诗人通过爱情中对明月的描述，表达着一种爱情就如同这明月一般，干净而又没有限制，相爱的两个人应该追求属于自己的爱情。这便是诗人的高明之处，通过诗歌一呼百应，让大家在诗中找到同样的精神共鸣。景物和人物的转换，虚与实的结合，这或许就是诗人眼中所看，心中所想。

然而诗歌的绝美还不仅于此，景色的描绘是可以直观感受到的，但是其中的韵律就得慢慢欣赏。诗人虽然全篇都在写春花秋月夜，但是还加入了很多别的景象，利用华丽的辞藻描绘出月下美景。不断出现的五个意象，如同古时弹奏的乐器一般，宫商角徵羽般的韵律。

让人们在读到这首诗时，如同陷入到美妙的旋律中，其中的玄妙，让人回味无穷。后辈也尝试创作与张若虚一般的诗词，晚唐的李商隐、李贺等，即便经过无数次创作，最终也很难达到与这首诗相同的境界，张若虚是当之无愧的七言歌形体的祖师爷。

张若虚的这首《春江花月夜》，如同跳动的旋律，让人的心思跟随着明月的脚步，漫步在千年的岁月长河之中，让读者体验到不断变幻空间和时间，沉醉于诗歌的本身，思考着诗歌之外的人生哲理。或许，看完这首诗之后，当时的人们无一不在感慨人生之短暂。

自己不过是这漫长岁月中的沧海一粟，如今眼前的盛世不过也是转瞬即逝的，未来的事情自己不一定可以见证，但是一想到明月会一直永恒存在，心中便也释然了。关于明月的诗歌还有很多很多，但是大多数的诗人都无法做到如同张若虚一般的大格局。

他们也仅仅限于赞颂明月，托付自己的心思给明月罢了。虽然张若虚流传至今的诗歌只有两首，但是仅凭这一首诗，就足以看出张若虚的创作水*，可以算得上，世上再无第二个张若虚，而大唐再无一首《春江花月夜》，它是当之无愧的“孤篇盖全唐”。

在这首《春江花月夜》中，可以看出诗人的技艺高超。诗人利用他的大格局创造的一首无人能出其右的千古名篇，在后世也被给予了很高的评价。张若虚被称为初唐诗歌开天辟地的诗歌新体裁的师祖当之无愧。

同时这首诗，虽然通过春、江、花、月、夜这五种意象，但是全诗意境非凡，达到了天人合一的境界，诗人似乎把自己融入在岁月的长河中，同孤独的明月一般，共同俯视苍生，感悟宇宙的无穷无尽。

最后，通过这五种意境也能感受到诗歌的韵律，如同美妙的音乐般，让无数人沉醉其中。同时从这首千古流传的诗中，可以看出，无论是技艺还是意境，都是当时大唐所有诗歌中最杰出的诗歌，*难以超越，也是在情理之中的。

春花秋月何时了

　　春花秋月何时了　　　　《深霾》　　浓浓的雾霾，虚化的人间　　来来往往的脸谱　　每一张都是那么　　深不可测　　　　谁在微笑，谁在忧郁　　至今无人敢问津　　　　《十一月》　　一整个十一月　　使人意兴阑珊的阴雨天　　淅淅沥沥，没完没了　　积蓄的正能量，逐日递减　　心上的阴暗角落　　快要布满了真菌，快要……　　　　只好暂借雨滴给春写信　　那些不幸的往事　　那些你不曾了解的　　那些你没有看见的　　那些你未曾听到的　　我一一隐藏　　　　在给你的透明信封里　　我只是轻轻捎去了　　我想说，却从未说出的　　……　　　　《晚秋》　　蓝天再次俯视我　　草，石子，一棵树或者　　飞翔的无名鸟　　皆可是我　　萎靡，沉默，孤独或者　　风餐露宿　　的心，　　空洞如常　　　　《沉没》　　被放逐，被抛掷　　成为了无牵挂的　　自由落体　　自此深入　　世界的内核　　前所未有的逼*　　　　仿佛回到初生　　仿佛不曾有过　　只余空空如也的海洋　　只余辽阔无边的寂静　　　　《雷雨》　　你眼神里的幽谷　　河流奔赴的去向　　无人问，更无人　　应答　　　　只有　　如此汹涌，如此　　沉重的叹息　　划破长空　　　　《残夏》　　一年又半，故人般的季节里　　如何做到对自己守口如瓶　　窗外下着雨，谁在落笔如花坠　　　　昨夜梦里，童颜忽白发　　你的故乡明明没有雪，你的故乡　　却为何，冰封千里外　　　　《芒种》　　天光未曾黯淡　　缺月攀升，欲与流云比肩　　人影攒动，歌舞起伏　　安静徜徉在连绵暮色中　　忧喜参半的茫茫路途　　逢着几多甘甜与酸苦　　　　《谷雨》　　浮光掠影　　四月的心事，黯然低眉　　轻叩门扉的过路客　　何以倾听　　蔷薇招摇　　而青苔占据，偏执的一方　　旧伤口，竟无从下足　　　　《愁绪》　　乱纷纷，如新韭般　　一寸一寸　　无序生长的葱茏　　逐渐蔓延　　　　却是这　　无端植根于心底的　　哀愁　　　　《二月》　　怀旧，也许是　　来日　　最好的藉口　　　　抹不去的二月　　含着雪的　　春天　　　　所有要交予的　　心事　　冰封在料峭的枝头　　　　《……》　　一定有些什么　　撕裂后，就此别过　　迷离在黑夜的双眼　　徐徐打开　　　　世界在渗入，明晃晃的　　刺痛，裂纹　　齐齐涌入　　而万物　　照常生长

《虞美人·春花秋月何时了》翻译及欣赏

《虞美人·春花秋月何时了》翻译及欣赏

　　《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜所作的词。本内容由小编跟大家分享《虞美人·春花秋月何时了》翻译及欣赏，欢迎大家学*与借鉴!

　　《虞美人·春花秋月何时了》原文

　　春花秋月何时了，往事知多少?小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中!

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

　　《虞美人·春花秋月何时了》翻译

　　这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少?昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛!

　　精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

　　《虞美人·春花秋月何时了》注释

　　⑴虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两*韵。

　　⑵了：了结，完结。

　　⑶故国：指南唐故都金陵(今南京)。

　　⑷砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。

　　⑸朱颜改：指所怀念的人已衰老。朱颜，红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。

　　⑹君：作者自称。能：或作“都”“那”“还”“却”。

　　《虞美人·春花秋月何时了》赏析

　　此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太*兴国三年(978年)，是时李煜归宋已*三年。宋太祖开宝八年(975年)，宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太*兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李*，悔之不已!”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

　　李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

　　李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：

　　“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。“往事知多少?”回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。据史*载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，不难看出这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的'不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。

　　“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨!“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

　　全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、比拟、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。

春花秋月何时了的全诗（千古绝句最美句子）

《虞美人·春花秋月何时了》 李煜原文

春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

《虞美人·春花秋月何时了》 背诵技巧

一个问字记住本词（通过三问能很容易记住这首诗歌）

先问天：“春花秋月何时了？”

再问别人：“往事知多少？”

最后问自己：“问君能有几多愁？”

可以说是，问天天不应，问人人不知，问己泪满面。层层叠加，曲折回旋。

最后以“一江春水”作结，这哪是一江春水啊？简直就是一江愁水，一江苦水，使抒情达到了极致。

《虞美人·春花秋月何时了》 译文

这美好的时光何时能了，我的往事你知道有多少！

昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，我不堪回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。

问我心中有多少愁，就像这滔滔不尽春水滚滚向东流。

《虞美人·春花秋月何时了》 解题

虞美人，词牌名，花名，非常美的词牌名，非常美的花，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两*韵。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐毒酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

《虞美人·春花秋月何时了》 注释

春花秋月：美好的时光

了：了结，完结，结束。

砌：台阶。

雕栏玉砌：借代金陵的南唐故宫。

应犹：一作“依然”。

朱颜改：指所怀念的人已衰老。

君：我，作者自称。

《虞美人·春花秋月何时了》 写作特点：

1、李煜的哀愁

A、愁自己的亲朋好友：往事之叹；物是人非

B、愁自己的国家：亡国之恨；故国之思，离开君主宝座的失落，没有了妻妾的幸福，家已经支离破碎。对往事的怀念，命运越来越差。

C、愁自己：离家之痛，处境堪忧。

2、虚实结合

虚实结合。对往事的回忆，引起现在的愁苦，前虚后实。春花秋月、往事、小楼、东风、故国、明月、雕栏玉砌、朱颜、一江春水 作者运用这么多意象，创设了生动形象的一幅幅画境：春花秋月画、小楼东风画、故国月明画等。回忆（如”故国不堪回首月明中”）和想象（如”雕栏玉砌应犹在”）充分地流露出词人的无尽愁思，感人至深。

3、对比

春花秋月与往事的对比（锦衣玉食，后宫佳丽，尊严、自由、生存的安全感等）/小楼东风与故国明月的对比，雕栏玉砌与已改朱颜，真是“物是人非”，重在思故国。

4、疑问（通过三问能很容易记住这首诗歌）

先问天：“春花秋月何时了？”

再问别人：“往事知多少？”

最后问自己：“问君能有几多愁？”

可以说是，问天天不应，问人人不知，问己泪满面。层层叠加，曲折回旋。

最后以“一江春水”作结，这哪是一江春水啊？简直就是一江愁水，一江苦水，使抒情达到了极致。

5、触景生情。

由”春花秋月”季节变化的景色，联想到自己亡国之君的凄凉身世，情景融为一体，具有强烈的艺术感染力。

6、比喻贴切。

以水喻愁，”一江春水向东流”，使抽象的事情具体化，形象地表达了词人无限忧怨的浓重事情。

7、这首词到底是一首什么词，竟会招来杀身之祸？

本词表现了一个亡国国君的故国之恋。念念不忘过去的美好生活，念念不忘东风是故国吹来，春水又向故乡流云，这在宋太祖看来是不是会有“东归故国”之意吗？可以这样说，两个“东”字，断送了一代文章圣手的性命。

描写春花秋月的诗句

描写春花秋月的诗句

　　可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人(唐陈陶)

　　去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风(唐崔护)

　　世事短如春梦，人情薄似秋云(宋朱敦儒)

　　长于春梦几多时，散似秋云无觅处(宋晏殊)

　　春色三分，二分尘土，一分流水(宋苏轼)

　　春水碧于天，画船听雨眠(唐韦庄)

　　四时可爱唯春日，一事能狂便少年(民国王国维)

　　可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮(宋秦观)

　　不信芳春厌老人，老人几度送余春，惜春行乐莫辞频(宋贺铸)

　　不信青春唤不回(民国于右任)

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡(唐杜甫)

　　风乍起，吹皱一池春水(五代冯延巳)

　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度(唐白居易)

中秋月饼的古诗词名句

中秋月饼的古诗词名句

　　在日常学*、工作和生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编帮大家整理的中秋月饼的古诗词名句，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　1、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。米芾《中秋登楼望月》

　　2、可怜关夜婵娟影，正对五候残酒卮。（齐已·《中秋月》）

　　3、此生此夜不长好，明月明年何处看。（苏轼·《中秋月》）

　　4、美人清江畔，是夜越吟苦。（王昌龄·《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》）

　　5、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？（王建·《十五夜望月寄杜郎中》）

　　6、花间一壶酒，独酌无相亲。（李白·《月下独酌》）

　　7、举头望明月，低头思故乡。（李白·《静夜思》）

　　8、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。（刘方*·《月夜》）

　　9、露从今夜白，月是故乡明。（杜甫·《月夜忆舍弟》）

　　10、海上生明月，天涯共此时。（张九龄·《望月怀远》）

　　11、满月飞明镜，归心折大刀。（杜甫·《八月十五夜月》）

　　12、大漠沙如雪，燕山月似钩。（李贺·《马诗·大漠沙如雪》）

　　13、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。（李商隐·《嫦娥》）

　　14、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。（李商隐·《霜月》）

　　15、秋空明月悬，光彩露沾湿。（孟浩然·《秋宵月下有怀》）

　　16、何人为校清凉力，欲减初圆及午时。（陆龟蒙·《中秋待月》）

　　17、山中夜来月，到晓不曾看。（元好问·《倪庄中秋》）

　　18、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。（李商隐·《八月十五夜桃源玩月》）

　　19、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。（晏殊·《中秋月》）

　　20、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。（白居易·《八月十五日夜湓亭望月》）

　　21、至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。（皮日休·《天竺寺八月十五日夜桂子》）

　　22、明月易低人易散，归来呼酒更重看。（苏轼·《中秋见月和子由》）

　　23、天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。（米芾·《中秋登楼望月》）

　　24、明月何皎皎，照我罗床帏。（古诗十九首·《明月何皎皎》）

　　25、若得长圆如此夜，人情未必看承别。（辛弃疾·《满江红·中秋寄远》）

　　26、明月几时有？把酒问清天。（苏轼·《水调歌头》）

　　27、小时不识月，呼作白玉盘。（李白·《古朗月行》）

　　28、人逢喜事精神爽，月到中秋光辉增。

　　29、庆国庆，齐欢乐，家要和，国要兴，普天同庆。

　　30、以真诚为半径，以感激为圆心，画中秋圆圆的祝福，赠与家人。

　　31、月饼合家团圆，月兔送吉祥，月圆人团圆事事圆满。

　　32、若人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，只愿今日千里共婵娟。

　　33、秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。

　　一条藤径绿，万点雪峰晴。——唐·李白《冬日归旧山》

　　燕山雪花大如*，纷纷吹落轩辕台。（轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。）——唐·李白《北风行》

　　黄云万里动风色，白波九道流雪山。——唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

　　地白风色寒，雪花大如手——唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》

　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——唐·李白《行路难三首之一》

　　五月天山雪，无花只有寒。——唐·李白《塞下曲六首（其一）》

　　君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。——唐·李白《将进酒》

　　西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——唐·杜甫《野望》

　　岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。——唐·杜甫《阁夜》

　　霜严衣带断，指直不得结。——唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

　　寒天催日短，风浪与云*。——唐·杜甫《*县怀古》

　　乱云低薄暮，急雪舞回风。——唐·杜甫《对雪》

　　云晴鸥更舞，风逆雁无行。——唐·杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》

　　且如今年冬，未休关西卒。——唐·杜甫《兵车行》

　　天时人事日相催，冬至阳生春又来。——唐·杜甫《小至》

　　其余七匹亦殊绝，迥若寒空杂霞雪。——杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》

虞美人·春花秋月何时了原文、翻译及赏析

虞美人·春花秋月何时了原文、翻译及赏析

　　《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜创作的一首词。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。以下是小编整理的虞美人·春花秋月何时了原文、翻译及赏析，一起来看看吧。

　　虞美人·春花秋月何时了五代十国

　　李煜

　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(栏通：阑)

　　《虞美人·春花秋月何时了》译文

　　春花秋月的美好时光什么时候结束的，以前的事情还记得多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。

　　精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。

　　《虞美人·春花秋月何时了》注释

　　此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两*韵。

　　了：了结，完结。

　　砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。

　　应犹：一作“依然”。

　　朱颜改：指所怀念的人已衰老。

　　君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

　　《虞美人·春花秋月何时了》鉴赏

　　《虞美人》是李煜的代表作，明是李后主的恨命词。相传他于自己生日》七月七日）之夜》“七夕同），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之去的无穷的哀怨。

　　“春花秋月何时了，往事知多少！同三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了同表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国去，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史*载，李煜当国去时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国去沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少明有悔恨之意。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。同小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又同字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又同点明了“春花秋月同的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，明引出词人对故国往事的回忆。

　　“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。同尽管“故国不堪回首同，可又不能不“回首同。这两句就是具体写“回首同“故国同的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜同一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古恨唱——“问去能有几多愁？恰似一江春水向东流。同诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁同，接着用生动的喻体奔流的江“水同作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌同，“一字一珠同。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。

　　《虞美人·春花秋月何时了》赏析

　　李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

　　李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：

　　“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。“

　　往事知多少？”回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。据史*载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，不难看出这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。

　　“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。

　　“雕栏玉砌应犹在，仅仅朱颜改。”即使“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

　　以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不但显示了愁恨的悠长长远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。

　　全词以明净、凝练、优美、清新的语言，使用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自不过一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。

　　《虞美人·春花秋月何时了》赏析二

　　作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。

　　这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。

　　以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难*。

　　最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字*仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。

　　全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”

　　《虞美人·春花秋月何时了》赏析三

　　这首词，是李煜被俘到汴京后所作。开头说，春花秋月的美好时光，何时了结。因为一看到春花秋月，就有无数往事涌上心头，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看见春花秋月。在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了。那里宫殿的雕栏玉砌应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。一江指长江，用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情。宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。’王国维《人间词话》：“尼采谓一切文学，余爱以*者。后主之词，真所谓以*者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦，基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他写这首词有关，这真是用血写的。所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”，就是说，李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的美好生活。再如故国的美好景物已经不堪回顾。故国的景物象雕栏玉砌等还在，但人的容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变。再象以一江春水来比愁。整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，担负了所有这些人的感情痛苦。这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的`杰出成就。

　　宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君试问东流水，别意与之谁短长。’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。’略加融点，已觉精采。至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)，少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》)，肯出于蓝而胜于蓝矣。”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比，诗在金陵写的，这个东流水是指长江。李煜的词，是在汴京被拘禁中写的，他看不到长江，长江成为他怀念故国的一部分。因此李白的诗是用眼前景物来作比，李煜的词是用远离自己的长江来作比，在这个比喻里就有怀念故国之情，情思更为深厚。再说，“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明。又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。这是两者的不同处，说明李煜的故国之痛更为深沉，并不是“略加融点”。寇准的词：“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。”这是用春水来比柔情，这个柔情也指别意，跟李白的句意相同，可以说是摹仿李白的词意。“如春水”，也不能与李煜词句相比。秦观的词句：“春去也，落红万点愁如海。”是写“离别宽衣带”的离情别绪，再加上伤春，加上“镜里朱颜改”的憔悴，配上“落红万点”，确是名句。不过李煜的词写的是亡国之痛，比离情别绪更为深沉，也写“朱颜改’，是结合亡国之痛来的，加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔，从情思到形象，也不是秦观的词句所能比。

　　《虞美人·春花秋月何时了》赏析四

　　这是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀，语语呜咽，令人不堪卒读。春花浪漫，秋月高洁，本令人人欣喜，但对阶下之囚来说，却已了无意趣了。"何时了"三字虽问得离奇，实含两层意蕴：往昔岁月是何时了却的？劫后之残生又将何时了却呢？这表明了他对生命的决绝心态。

　　"小楼昨夜又东风"更具体印证了春花秋月无法终了的事实。由小楼进而联想到故国，"不堪回首"四字乃心中滴血之语。"月明中"既是呼应起句"春花秋月"之"月"，也是将小楼、故国，人生等等统统笼罩在永恒的月色中，则李煜个人之悲哀自然就直逼人类之大悲哀。

　　换头承故国明月，点出物是人非之意。全词到此为止的六句，都是两两对照，写出永恒与无常的巨大反差，表现作者对宇宙与人生关系的思索。但柔弱的李煜已经不可能由此激发出进取的激情，而只能在与生命决绝前，放纵一下悲哀的心情，任凭自己沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静地等候人生终曲的奏起。

　　煞尾两句自问自答，以具象的流水比喻抽象的愁怀，写出愁思之无边无际、无穷无尽、无休无止、无法遏制。

　　以水喻愁，李煜之前已有许多，但此句不仅新颖警辟，而且既贴切又富有力度。遂为名句。可与李颀"请量东海水，看取浅深愁"；刘禹锡"蜀江春水拍山流，水流无限似侬?"；秦少游"落红万点愁如海"等参读。

　　唐圭璋《李后主评传》指出："他身为国主，富贵繁华到了极点；而身经亡国，繁华消歇，不堪回首，悲哀也到了极点。正因为他一人经过这种极端的悲乐，遂使他在文学上的收成，也格外光荣而伟大。在欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽之花；在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕泪痕。"*，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

　　创作背景

　　这首《虞美人》是李煜的绝命之词，当作于北宋太宗太*兴国三年（978）。是时李煜幽囚汴京已*三年。相传李煜于七月七日生日当晚，在寓所命故妓作乐唱此词，宋太宗闻知而命秦王赵廷美赐牵机药将他毒死。宋代王铚《默记》云：“后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸。”据这些记载可知，宋太宗一直对李煜心存怀疑，杀之而后快之心由来已久，这首词是导致李煜被毒死的直接原因。

描写春花的诗句（关于春花的古诗词欣赏）

和煦的风，吹拂着杨柳，春天的花儿开得正好，红的、白的、蓝的，让人眼花缭乱。

春天的花儿有多美呢，读了这16句诗词，你才会知道。

二月湖水清，家家春鸟鸣。

林花扫更落，径草踏还生。

——孟浩然《春中喜王九相寻》

二月里的湖水呀是那么清澈，家家户户春意盎然，鸟儿快乐地鸣叫。树林里的花儿开了又谢，扫也扫不完；小径上翠绿的青草呀，充满了勃勃生机，踏上去之后，很快就又可以生长起来。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

——宋祁《玉楼春·春景》

条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

——李华《春行即兴》

树木秀丽无人欣赏，鲜花绽放也自凋落。山路漫长春光无限，空荡静寂只闻鸟鸣。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

——杜甫《江畔独步寻花七首·其七》

一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？

乱点碎红山杏发，*铺新绿水蘋生。

——白居易《南湖早春》

漫山遍野的山杏，碎红点点；新生的绿苹，整整齐齐铺满了水面。

面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。

——欧阳修《蝶恋花》

落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮像漫天飞雪。

红蓼花香夹岸稠，绿波春水向东流。小船轻舫好追游。

——晏殊《浣溪沙》

红蓼花开，夹岸香浓。绿波春水，向东流去。此时正好坐着小船，在江上愉快地遨赏。

画桥流水，雨湿落红飞不起。

月破黄昏，帘里馀香马上闻。

——王安国《减字木兰花·春情》

美丽的小桥下，流水潺潺，花瓣被雨淋湿，沾在地上。黄昏过去，月亮升起来了，在马上还闻到帘里的余香。

斜红叠翠。何许花神来献瑞。

粲粲裳衣。割得天孙锦一机。

——向子諲《减字木兰花》

红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。花草那鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。

东风吹尽去年愁，*丁香结。

惊动小亭红雨，舞双双金蝶。

——刘翰《好事*》

东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

——白居易《钱塘湖春行》

鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。

东风和气满楼台，桃杏拆，宜唱喜春来。

——元好问《喜春来》

春风和煦，吹满楼台。桃杏的花苞儿刚刚裂开，这种情景正该高唱《喜春来》。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

——冯延巳《鹊踏枝》

放眼望去尽是落絮纷纷，正当杏花盛开，娇艳无比之际，却下起清明雨。

开畦分白水，间柳发红桃。

——王维《春园即事》

挖开畦埂清水分灌田垄，绿柳丛中盛开几树红桃。

花径风柔，著地舞茵红软。

——卢祖皋《倦寻芳》

清风柔和，吹着花丛间的路面，落花满地，像为小路铺上一条柔软的红色地毯。

阳关曲·中秋月古诗词

阳关曲·中秋月古诗词

　　古诗原文

　　中秋作本名小秦王，入腔即阳关曲

　　暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

　　此生此夜不长好，明月明年何处看。

　　译文翻译

　　夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。

　　我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？

　　注释解释

　　阳关曲：本名《渭城曲》。单调二十八字，四句三*韵。宋秦观云：《渭城曲》绝句，*世又歌入《小秦王》，更名《阳关曲》。属双调，又属大石调。按，唐教坊记，有《小秦王曲》，即《秦王小破阵乐》也，属坐部伎。

　　溢：满出。暗寓月色如水之意。

　　银汉：银河。

　　玉盘：喻月。

　　创作背景

　　熙宁十年（1077）八月十五日作于徐州。是年二月胞弟苏辙与东坡相见，四月间陪他同赴徐州，八月中秋之后方才离去。这是暌别七年来兄弟首次相聚并共度中秋。此词就是在这种背景下创作的。

　　诗文赏析

　　这首小词，题为“中秋月”，自然是写“人月圆”的喜悦；调寄《阳关曲》，则又涉及别情。记述的是作者与其胞弟苏辙久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事，同时也抒发了聚后不久又得分手的哀伤与感慨。

　　首句言月到中秋分外明之意，但并不直接从月光下笔，而从“暮云”说起，用笔富于波折。明月先被云遮，一旦“暮云收尽”，转觉清光更多。句中并无“月光”、“如水”等字面，而“溢”字，“清寒”二字，都深得月光如水的神趣，全是积水空明的感觉。

　　月明星稀，银河也显得非常淡远。“银汉无声”并不只是简单的`写实，它似乎说银河本来应该有声的，但由于遥远，也就“无声”了，天宇空阔的感觉便由此传出。此夜明月显得格外圆，恰如一面“白玉盘”似的。语本李白《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘。”此处用“玉盘”的比喻写出月儿冰清玉洁的美感，而“转”字不但赋予它神奇的动感，而且暗示它的圆。两句并没有写赏月的人，但全是赏心悦目之意，而人自在其中。

　　明月圆，更值兄弟团聚，难怪词人要赞叹“此生此夜”之“好”了。从这层意思说，“此生此夜不长好”大有佳会难得，当尽情游乐，不负今宵之意。不过，恰如明月是暂满还亏一样，人生也是会难别易的。兄弟分离即，又不能不令词人慨叹“此生此夜”之短。从这层意思说，“此生此夜不长好”又直接引出末句的别情。说“明月明年何处看”，当然含有“未必明年此会同”的意思，是抒“离扰”。同时，“何处看”不仅就对方发问，也是对自己发问，实寓行踪萍寄之感。末二句意思衔接，对仗天成。“此生此夜”与“明月明年”作对，字面工整，假借巧妙。“明月”之“明”与“明年”之“明”义异而字同，借来与二“此”字对仗，实是妙手偶得。叠字唱答，再加上“不长好”、“何处看”一否定一疑问作唱答，便产生出悠悠不尽的情韵。

　　这首词从月色的美好写到“人月圆”的愉快，又从当年当夜推想次年中秋，归结到别情。形象集中，境界高远，语言清丽，意味深长。《阳关曲》原以王维《送元二使安西》诗为歌词，苏轼此词与王维诗*仄四声，大体切合，是词家依谱填词之作。