古诗词*仄的判断

*诗词大会题库判断题

*诗词大会题库判断题

　　《*诗词大会》缘何火爆如斯？它是实实在在唤醒了*人内心深处的文化自信，体现了我们民族内心的美好情怀和高远志趣。以下是小编精心整理的*诗词大会题库判断题，欢迎阅读与收藏。

　　1、“但愿人长久，千里共婵娟”，其中婵娟指的是什么？

　　A、月亮

　　B、姻缘

　　2、王先生的QQ签名档最*改成了“庆祝弄璋之喜”，王先生*来的喜事是：

　　A、新婚

　　B、搬家

　　C、妻子生了个男孩

　　D、考试通过

　　3、“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”，这里的“屠苏”指的是：

　　A、苏州

　　B、房屋

　　C、酒

　　D、庄稼

　　4、“拱手而立”表示对长者的尊敬，一般来说，男子行拱手礼时应该：

　　A、左手在外

　　B、右手在外

　　5、我国的京剧脸谱色彩含义丰富，红色一般表示忠勇侠义，白色一般表示阴险奸诈，那么黑色一般表示：

　　A、忠耿正直

　　B、刚愎自用

　　6、《三十六计》是体现我国古代卓越军事思想的一部兵书，下列不属于《三十六计》的是：

　　A、浑水摸鱼

　　B、反戈一击

　　C、笑里藏刀

　　D、反客为主

　　7、“床前明月光”是李白的千古名句，其中“床”指的是什么？

　　A、窗户

　　B、卧具

　　C、井上的围栏

　　8、1932年，清华大学招生试题中有一道对对子题，上联“孙行者”，下面下联中最合适的是：

　　A、胡适之

　　B、周作人

　　C、郁达夫

　　D、唐三藏

　　9、“月上柳梢头，人约黄昏后”描写的是哪个传统节日？

　　A、中秋节

　　B、元宵节

　　C、端午节

　　D、七夕节

　　10、我国古代有很多计量单位，比如诗句“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”中的“仞”，一仞约相当于：

　　A、一个成年人的高度

　　B、成年人一臂的长度

　　11、下列哪一句诗描写的场景最适合采用水墨画来表现？

　　A、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

　　B、返景入深林，复照青苔上

　　C、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

　　D、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

　　12、下列哪个成语典故与项羽有关？

　　A、隔岸观火

　　B、暗度陈仓

古诗词韵律中的*仄知识归纳

古诗词韵律中的*仄知识归纳

　　古诗词韵律，是指韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的。下面是小编整理的古诗词韵律中的*仄知识归纳，欢迎阅览。

　　古人们把四声分为*仄两大类。*，就是*声（普通话分为阴*、阳*），仄就是上去入三声（普通话归为上声、去声，入声分别归入各声）。所谓“仄”，就是“侧”，也就是不*的意思。如果让*仄这两类声调在诗词中交错使用，就能使声调多样化，而不至于单调。

　　古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”，虽然还有其他讲究，但是*仄和谐确实其中的一个重要因素。

　　*仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢？概括为两句话就是：⑴在同一句中，*仄是交替的；⑵律诗的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫对句。在对句中，*仄是与上句相对的。这种*仄规律在律诗中表现得特别明显。

　　例如温庭筠《七律.题李处士幽居》诗的第三、四两句：

　　浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。

　　这两句的*仄是：**|仄仄|**|仄，仄仄|**|仄仄|*。就本句来说，每两个字一个节奏。**后面跟着的是仄仄，仄仄的后面跟着的是**，最后一个字又是仄。这就是交替。

　　就对句来说，“细雨”对“浓阴”，是仄仄对**；“如烟”对“似帐”，是**对仄仄；“碧草”对“红薇”，又是仄仄对**，“新”对“晚”是*对仄。这就是相对。

　　本来只用普通话去辨别*仄是很方便的，可是古音里还有一种入声，它的发音独特，这就给现代人带来了一些麻烦。如果你的方言里是有入声的（如江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么这个问题就很容易解决了。如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在这些方言里都归入了普通话的阳*。那么，只要遇到阳*字就应该特别注意辨别，必要时只能或韵书了。如果你是北方人，由入声变成去声和由入声变成上声的字都不妨碍我们辨别*仄（也都属于仄声），只有由入声变成了*声（阴*、阳*）的，才会造成辨别*仄的困难。

　　总之，我们遇到诗词格律上规定用仄声的'地方，而诗人却用了一个今天读起来是*声的字，就应该引起我们的怀疑，可以或韵书来解决。

　　注意:凡韵尾是-ng的字，就不会是入声字。入声问题是辨别*仄的唯一障碍。这个障碍是、韵书或多练*才能消除的；但是，*仄的道理是很好懂的。而且，*大约还有一半的地方仍然保留着入声的，在那些地方的人们，辨别*仄更是没有问题了。

　　拓展：古诗词韵律操诗词集锦

　　1、梅花（宋） 王安石

　　墙角数枝梅，凌寒独自开。

　　遥知不是雪，为有暗香来。

　　2、暮归 符 野

　　来时迎旭日，归去霞披时。

　　天边飞鸟白，池面绿映赤。

　　3、悼正弘禅师（唐） 孟浩然

　　池上青莲宇，林间白马泉。

　　故人成异物，过客独潸然。

　　4、山中留客 唐 张旭

　　山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

　　纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

　　5、暮江吟 唐 白居易

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

　　可怜九月初三夜，露似真珠月似弓

　　6、 春日（南宋） 朱 熹

　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。

　　7、 悯农（唐） 李 绅

　　春种一粒粟，秋收万颗籽。

　　四海无闲田，农夫犹饿死。

　　8、示儿（宋） 陆 游

　　死去原知万事空，但悲不见九州同。

　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

　　9、 游山村黄昏所见（明） 靳 书

　　翁担山中柴，妪洗池旁菜。

　　对歌水底鱼，也唱天边白。

　　10、 秋浦歌（唐） 李 白

　　白发三千尺，缘愁似个长。

　　不知明镜里，何处得秋霜。

　　11、 夜会问答（唐） 皮日休

　　霜中笛， 落梅一曲瑶华滴。

　　不知青女是何人，三奏未终头已白。

　　12、耶溪泛舟（唐） 孟浩然 （用后四句） 落景余清辉，轻桡弄清渚。

　　澄明爱水物，临泛何容与。

　　白首垂钓翁，新妆浣纱女。

　　相看似相识，脉脉不得语。

　　13、燕

高屋建瓴的意思及造句_古诗的*仄及韵律

九库说说的语句，常常简短而有霸气，充满正能量。人生常常遇到困难，而那些好句子，不经意间直击内心柔软的地方，进而一改颓丧的心情。励志的句子网向您推荐高屋建瓴的意思及造句。

高屋建瓴[gāo wū jin lng]

【解释】：建：倒水，泼水;瓴：盛水的瓶子。把瓶子里的水从高层顶上倾倒。比喻居高临下，不可阻遏。

【出自】：《史记高祖本纪》：地势便利，其以下兵于诸侯，譬犹居高屋之上建瓴水也。

【语法】：偏正式;作谓语、定语;比喻居高临下

【*义词】：居高临下

高屋建瓴造句：

1、他高屋建瓴而受到人民的尊敬。

2、*法制思想从全局着眼，高屋建瓴，成为中国法制建设的指导思想。

3、通过这个模型可以高屋建瓴地对网络出版的前景和发展网络出版的策略作出微观和宏观的双重描述;其次，还创造性地提出，网络出版的发展模式分两方面：商业运营模式和内容传播模式。

4、进行高屋建瓴式的战略思考，进而据以进行竞争战略制定和实施。

5、会上不但有越来越多的综述，这样你可以高屋建瓴地了解整个领域，也有个人报告-15分钟的小报告介绍新进展。

6、他那锐不可当的气势即使不含高屋建瓴的思想也业已征服了反方的辩论者。

7、走进街区，一片繁华，到处高屋建瓴!

8、基督真正被质疑的不在于高屋建瓴，而在于十字架。

9、不含一点阻碍，韩信以锐不可当，高屋建瓴之势一路夺得胜利，业已定了三秦，*了齐地，立下了大功劳。

10、领导的发言高屋建瓴又玄机暗藏，使小王一时琢磨不透，心里就像揣了几十只小兔子一样。

11、面对新趋势我们一定要把握住机遇，积极迎接挑战，深刻领会国际科技合作的战略意义，审时度势，高屋建瓴地构建新世纪国家国际科技合作的战略与对策。

12、王立群到河大附中讲学可谓高屋建瓴深入浅出，演讲不时搏得同学们雷鸣般的掌声。

13、高屋建瓴地描述市场的需求以及本企业的产品满足这种需求的能力。

14、那忧郁的语调，那熟悉的签名，还有字里行间高屋建瓴的辞藻。

15、这篇在重要时刻发表的重要讲话,高屋建瓴,内涵丰富,思想深刻。

16、我们首先要感谢他们从专业的角度发表的高屋建瓴的深刻见解、中肯建议。

17、本文采用了逻辑分析判断等高屋建瓴的方法，而非实证方法，对技术分析各种预测方法从源头上进行了分析。

18、我们虚心地学*本地及中国各教育名家的先进教学方法，集众家之长，创造出了一整套的教学方法，以教育为本进行教学,高屋建瓴。

19、高新技术企业必须采用优于传统方式的高屋建瓴的人力资源管理政策，要树立正确的人才观，根据企业自身特点，确定适用、可用的人才，而不要过于好高骛远;要制定科学合理的管理原则和具体措施，既要有利于调动员工的积极性，又要有利于企业的长期、可持续发展。

20、他讲话可谓高屋建瓴深入浅出，他的演讲不时搏得听众雷鸣般的掌声。

21、革命的豪情和革命的气魄，使他的史剧气势恢阔，振摆超腾，高屋建瓴，雄浑奔放。

扩展阅读

1、他高屋建瓴而受到人民的尊敬。

2、*法制思想从全局着眼，高屋建瓴，成为中国法制建设的指导思想。

3、通过这个模型可以高屋建瓴地对网络出版的前景和发展网络出版的策略作出微观和宏观的双重描述；其次，还创造性地提出，网络出版的发展模式分两方面：商业运营模式和内容传播模式。

4、进行高屋建瓴式的战略思考，进而据以进行竞争战略制定和实施。

5、会上不但有越来越多的综述，这样你可以高屋建瓴地了解整个领域，也有个人报告-15分钟的小报告介绍新进展。

6、他那锐不可当的气势即使不含高屋建瓴的思想也业已征服了反方的辩论者。

7、走进街区，一片繁华，到处高屋建瓴！

8、基督真正被质疑的不在于高屋建瓴，而在于十字架。

9、不含一点阻碍，韩信以锐不可当，高屋建瓴之势一路夺得胜利，业已定了三秦，*了齐地，立下了大功劳。

10、领导的发言高屋建瓴又玄机暗藏，使小王一时琢磨不透，心里就像揣了几十只小兔子一样。

11、面对新趋势我们一定要把握住机遇，积极迎接挑战，深刻领会国际科技合作的战略意义，审时度势，高屋建瓴地构建新世纪国家国际科技合作的战略与对策。

对联的*仄

对联的*仄

　　*仄又是对联特点的重要组成部分.要写出好联和对好联, 掌握*仄是基本要求。

　　对联的*仄简介

　　从先秦的对偶句发展到汉、南北朝时期的赋、骈俪，文人们逐渐感觉到音律在赋、骈文中的神奇作用，人们开始对对偶声律注重考究。后来，沈约、刘勰声律说的出现和传播则是对联日益走向成熟的催化刑。

　　刘勰对音律说得比较清楚生动，他主张飞沉交错运用，即把*仄调配得像井上的辘轳的绳子一下一下，回环往复，像龙鳞有逆有顺，紧密排比，相反相成。清代钱大昕在其《潜研堂文集》中说沈约等人是“欲令一句之中*侧(仄)相间耳”。沈约说： “十字之内，颠倒相配”。这些论述.为后来的对联理论奠定了基础。

　　在对联中，*仄律犹如它的双腿，一*一仄，就像人左右脚走路一样，要保持*衡才好，*仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。古汉语将汉字分为*、上、去、人四个声调。*，所指的就是古汉语中的*声;仄，所指的是古汉语中的上、去、入声，因为按照四声原理，入声字与*声字的音频相差甚微，而*声的谐乐范围都在入声的谐乐范围之内，所以，到了元代以后，在北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声之中，*声又分出阴*和阳*两大类，后逐渐衍化成*代的阴*、阳*、上声、去声四个声调，人们将它称为新四声，凡声调为阴*、阳*(指标准拼音一、二声)的称为*声，凡声调为上、去声(即标准拼音三、四声)的称为仄声。 “击、说、积、极、*”在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴*、阳*之中，但论及*仄时，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方，如闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认)。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成*仄律。将这种*仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。 《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰： “*声*道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”

　　根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即·*一仄，非*即仄。达就形成了汉字的对立和统一。一*一仄，也就是一阴—阳的关系，*扬仄抑，*清仄浊，*长仄降，*悠长仄短促，*和缓仄急剧。*仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。联句不但同句*仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了*声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用*声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。

　　现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的*仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。”

　　联诗同源，它们有着密不可分的关系。一副对仗工整的联句，酷似律诗中的颈联和颔联，律诗在*仄对仗中讲“一、三、五不论，二、四、六分明。”这一规则对于对联依然适用。就是说，第一字、三字、五字可*可仄(按规矩对当然更好)，第二字、四字、六字必须按*仄格式对出，否则，便犯了孤*的错误。

　　现将五言、七言对联(同样是律诗的)*仄格式列举说明如下.先看长沙爱晚亭联：

　　西南云气来衡岳

　　日夜江声下洞庭

　　这是一副*起仄收式联，如将此联按*仄写出，即是：

　　**仄仄**仄

　　仄仄**仄仄*

　　(以上加框的*仄，表示可*可仄，以下同)

　　再看峨眉山万年寺联：

　　海到天边云是岸

　　山登绝顶雪为峰

　　这是—副仄声起头式联，如用*仄调写出，即是：

　　仄仄***仄仄

　　**仄仄仄**

　　以上是七言字联格式。下面谈谈五言联的两种起头式：

　　看一书斋联：

　　开窗林月白

　　洗砚石泉香

　　这是一*起仄收式联，如将此联按*仄写出，即是：

　　***仄仄

　　仄仄仄**

　　下联是一副峨眉山雷洞坪联：

　　老雪凝千古

　　殷雷迟半空

　　此为仄起仄收式联，如将此联用*仄调写出，则是：

　　仄仄**仄

　　**仄仄*

　　下面再谈一谈四字联。四字联没有固定格式，它要求上下联*仄相对，*仄交错，一般上联末字为“仄”，下联末字为“*”。如奉节县白帝城联：

　　节以明理

　　德能立名

　　*仄调为：

　　*仄*仄

　　**仄*

　　再如黄州赤壁联：

　　月色如故

　　江水有声

　　其*仄调为：

　　仄仄*仄

　　*仄仄*

　　最后再说六字联的格式。六字联的格式比较松散，归纳起来，大致分为两种，第一种格式为：

　　**仄仄*仄

　　仄仄**仄*

　　如章均所撰联：

含有判字的古诗词 带判字的诗词名句

一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》

将不可骄，骄则失礼，失礼则人离，人离则众判。——《将苑·卷一·将骄吝》

江春不肯留归客，草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》

凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

昔在长安醉花柳，五侯七贵同杯酒。——李白《流夜郎赠辛判官》

日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》

轮台东门送君去，去时雪满天山路。——岑参《白雪歌送武判官归京》

火山五月行人少，看君马去疾如鸟。——岑参《武威送刘判官赴碛西行军》

河西幕中多故人，故人别来三五春。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》

白发悲明镜，青春换敝裘。——岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》

九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》

万里奉王事，一身无所求。——岑参《初过陇山途中呈宇文判官》

气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后？——李白《流夜郎赠辛判官》

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。——岑参《白雪歌送武判官归京》

寻河愁地尽，过碛觉天低。——岑参《碛西头送李判官入京》

琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生。——*《七律·忆重庆谈判》

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。——岑参《白雪歌送武判官归京》

柔橹轻鸥外，含凄觉汝贤。——杜甫《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》

夫子红颜我少年，章台走马著金鞭。——李白《流夜郎赠辛判官》

同来不得同归去，故国逢春一寂寥！——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》

万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。——刘长卿《送李判官之润州行营》

君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》

塞花飘客泪，边柳挂乡愁。——岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》

也知塞垣苦，岂为妻子谋。——岑参《初过陇山途中呈宇文判官》

君去试看汾水上，白云犹似汉时秋。——岑参《虢州后亭送李判官使赴晋绛》

判教狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。——纳兰性德《虞美人·残灯风灭炉烟冷》

汉月垂乡泪，胡沙费马蹄。——岑参《碛西头送李判官入京》

有时忽惆怅，匡坐至夜分。——李白《赠何七判官昌浩》

晨钟云外湿，胜地石堂烟。——杜甫《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》

达人观之，生死一耳，何必生之为乐，死之为悲？——《聊斋志异·卷二·陆判》

心随长风去，吹散万里云。——李白《赠何七判官昌浩》

水国秋风夜，殊非远别时。——李白《送陆判官往琵琶峡》

阎王判你三更到，定不容人到四更。——《警世通言·卷二十八》

岸雨过城头，黄鹂上戍楼。——岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》

长安如梦里，何日是归期。——李白《送陆判官往琵琶峡》

为伊判作梦中人，索向画图清夜唤真真。——纳兰性德《虞美人·春情只到梨花薄》

风起春灯乱，江鸣夜雨悬。——杜甫《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》

断鹤续凫，矫作者妄。——《聊斋志异·卷二·陆判》

送子军中饮，家书醉里题。——岑参《碛西头送李判官入京》

含有断字的古诗词 带断字的诗词名句

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》

*水楼台先得月，向阳花木易为春。——苏麟《断句》

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆*生。——纳兰性德《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》

肠已断，泪难收。相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

当断不断，反受其乱——《史记·七十列传·春申君列传》

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。——白居易《后宫词》

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。——白居易《井底引银瓶·止淫奔也》

当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。——汤显祖《皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍》

驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清*调·其二》

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。——李白《宣城见杜鹃花 / 子规》

别来春半，触目柔肠断。——李煜《清*乐·别来春半》

天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首》

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜《相见欢·无言独上西楼》

朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！——卓文君《诀别书》

知音少，弦断有谁听。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

老夫惟有，醒来明月，醉后清风。——元好问《人月圆·重冈已隔红尘断》

愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

我断不思量，你莫思量我。——谢直《卜算子·赠妓》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳·山抹微云》

一看肠一断，好去莫回头。——白居易《南浦别》

雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。——关汉卿《大德歌·冬》

肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？——纳兰性德《鬓云松令·枕函香》

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

不可以一时之誉，断其为君子；不可以一时之谤，断其为小人。——《警世通言·卷四》

断送一生憔悴，只销几个黄昏。——赵令畤《清*乐·春风依旧》

二人同心，其利断金。同心之言，其臭如兰。——《易传·系辞传上·第八章》

碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？——曹雪芹《葬花吟》

年少万兜鍪，坐断东南战未休。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

故人何在，烟水茫茫。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

未老莫还乡，还乡须断肠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳·山抹微云》

心能辨事非，处事方能决断；人不忘廉耻，立身自不卑污。——《围炉夜话·第二十则》

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》

戍鼓断人行，边秋一雁声。——杜甫《月夜忆舍弟》

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

十年种木，一年种谷，都付儿童。——元好问《人月圆·重冈已隔红尘断》

昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。——*《七律·和柳亚子先生》

岭外音书断，经冬复历春。——宋之问《渡汉江》

风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。——欧阳修《蝶恋花·画阁归来春又晚》

非澹薄无以明德，非宁静无以致远，非宽大无以兼覆，非慈厚无以怀众，非*正无以制断。——《淮南子·主术训》

对联*仄对法

对联*仄对法

　　在日常学*、工作抑或是生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的对联吧，对联是在古代的“桃符”和“对句”的基础上发展起来的，*最早的春联出现在一千多年前。对联一般是怎么写的呢？下面是小编收集整理的对联*仄对法，欢迎阅读与收藏。

　　对联的对法要求与*仄相合让对联整体流畅和谐，体现文字的精妙。

　　对联文字长短不一，短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：

　　要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

　　要*仄相合，音调和谐。传统*惯是「仄起*落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用*声。

　　要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

　　要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

　　此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

　　与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

　　形式

　　顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(*仄相对)，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

　　对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(*声)贴在左边(下手)。

　　对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

　　对联的*仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

　　如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的*仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用*声。后人称这种规则为仄起*落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的*仄发生了变化。

　　联律

　　对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是*特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：

　　一是字数要相等

　　上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽*一联：“*千古;*人民万岁。”上联‘*’三个字和下联‘*人民’四个字是“对不起”的，意思是*对不起*人民。

　　阿袁撰陡门陈氏宗祠长联

　　对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳;家事国事天下事，事事关心。

　　但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：

　　桃花流水之曲;绿荫芳草之间。

　　上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的(称为“换位格”)，如林森挽孙中山先生联：

　　一人千古;千古一人。

　　二是词性相当

　　在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词(含方位词)、动词、形容词(含颜色词)、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相*词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文(日月风雨等)、时令(年节朝夕等)、地理(山风江河等)、官室(楼台门户等)、草木(草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则，即门类相临*的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。

　　三是结构相称

　　所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联：

　　水天一色;风月无边。

　　此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。

　　但在词性相当的情况下，有些较为*似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

　　四是节奏相应

　　就是上下联停顿的地方必需一致。如：

　　莫放、春秋、佳日过;最难、风雨、故人来。

　　这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。

　　五是*仄相谐

　　什么是*仄?普通话的*仄归类，简言之，阴*、阳*为*，上声、去声为仄。古四声中，*声为*，上、去、入声为仄。*仄相谐包括两个方面：

　　(一)上下联*仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字(联脚)*仄应相反，并且上联为仄，下联为*; 词组末字或者节奏点上的字应*仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应*仄相反。

　　(二)上下联各自句内*仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“**仄仄**仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

　　六是内容相关

　　什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和*仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

　　禁忌

　　一忌合掌二忌重，三忌失对欠*衡。第四失替应留意，五为乱脚六孤*。第七切记三*尾，八忌上重下边轻。九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。

　　【一忌合掌】

　　合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相*、雷同，也就是意思重复的字、词。

　　一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思?所以，合掌是对联的第一大忌。

　　比如：

　　五湖传喜讯;

　　四海送佳音。

心理知识判断题

心理知识判断题

　　文字像精灵，只要你用好它，它就会产生让你意想不到的效果。所以无论我们说话还是作文，都要运用好文字。只要你能准确灵活的用好它，它就会让你的语言焕发出活力和光彩。下面，小编为大家分享心理知识判断题，希望对大家有所帮助！

　　1、心理咨询师也是普通人，咨询时难免也会有各种情绪反应，这是正常的。（√）

　　2、尊重意味着接纳一个人的优点和缺点，甚至一些不合理的、愚蠢的思想和行为。（ √）

　　3、对情绪的调节与控制不能等同于对情绪的抑制或压抑。（√ ）

　　4、心境是指人比较*静而持久的情绪状态。（√）

　　5、快乐、愤怒、悲哀和恐惧是人类基本的情绪。 （ √）

　　6、心理学意义上的挫折是指个体在通向目标的过程中，遇到难以克服的障碍和干扰，致使动机不能实现，需要无法满足时所产生的紧张状态或情绪反应 （√）

　　7、心理卫生指的是以积极的、有效的心理活动，*稳的、正常的情绪状态，对当前和发展着的社会和自然环境有良好的适应。（√ ）

　　8、激情是一种消极的情绪状态。（ ×）

　　9、情感是情绪的外在表现,情绪是情感的本质内容。（× ）

　　10、一个理智强的大学生面对不良的情绪波动时,能主动地寻找引起情绪波动的原因，并不断地调节自己的情绪状态,避免情绪波动造成的不利影响。（√ ）

　　拓展：

　　1. 大多数宝宝要到多大才能明白“不”的含义：

　　A. 4~6个月

　　B. 6~9个月

　　C. 9~12个月

　　D. 12~18个月

　　2. 小宝宝情绪转换非常快，这一秒钟还在笑，下一秒就可能会嚎啕大哭，这是因为：

　　A. 婴儿情绪丰富

　　B. 婴儿表达情感更直接

　　C. 婴儿大脑中控制情绪反应的皮层还没有发育成熟

　　3. 宝宝咬人时，你不能做什么?

　　A. 给他一个磨牙棒

　　B. 看他是不是因为某件事特别紧张

　　C. 轻轻咬他，让他知道咬人会疼

　　4. 下面哪项最有利于宝宝形成良好的性格：

　　A. 拥有很多喜欢的玩具

　　B. 从未遭遇挫折

　　C. 从来都没有不开心过

　　D. 学会自己解决问题

　　5.自闭症通常要到宝宝多大时才能诊断出来?

　　A. 7~10个月

　　B. 11~14个月

　　C. 15~18个月

　　D. 19~24个月

　　6. 6个月大的宝宝为什么会反复把碗扔下婴儿餐椅?

　　A. 想惹你生气

　　B. 不喜欢那个碗

　　C. 想看看他的行为会带来什么后果

　　7.你10个月的宝宝坐在地板上玩耍时扔了手铃，并因此烦躁起来。这时，你应该：

　　A. 冲过去帮他捡回来

　　B. 鼓励他自己爬过去捡回来

　　C. 不用理睬

　　8. 你11个月大的宝宝因为你抱朋友的新生宝宝而嫉妒，这时你最好的做法是：

　　A. 告诉他应该克服自己的占有欲

　　B. 不理会

　　C. 抱起你的宝宝，和他一起看小宝宝

　　1.正确答案为“D”。虽然有些婴儿6个月大左右就开始明白“不”的含义了，但是大多数宝宝都要到12~18个月大时，在听到“不”这个字时，才会停止正在做的事。不过，在此之前，在你的宝宝要做一些危险的事情时，虽然他听不懂，你仍然可以坚定而温柔地对他说“不”，并同时解释你为什么不能让他这么做。

　　2.正确答案为“C”。儿童神经系统科学家认为，婴儿情绪变化如此之快，是因为他大脑中控制自动反应的皮层还没有发育成熟。随着大脑皮层的不断发育，在接下来的几年里，你的宝宝将能够更好地控制自己的行为和情绪。

　　3.正确答案为“C”。宝宝咬人时，任何人都一定不能笑，而且任何人都不能把宝宝咬人当成游戏，或是“咬”他逗着玩。有些宝宝咬人不是出于恶意，而是因为这样能缓解他们痒痛的牙龈。宝宝爱咬人有时也可能是因为对某件事特别紧张。

如何判断三观合不合

如何判断三观合不合

　　与其和三观不同的人把生活过成了鸡飞狗跳，不如充实自己，等待那个接受和包容你的三观的人出现。那么，如何判断三观合不合呢？下面小编来给大家介绍，希望对大家有帮助！

　　1、你们聊得到一起吗？

　　上个世纪30年代，上海名媛郭婉莹的未婚夫，给她送了一双美国丝袜，并当面夸赞说：“这丝袜真结实，穿一年也不会破。”

　　郭婉莹大骇，无法想象自己该怎样和一个谈论丝袜的男人过一生，于是坚持退婚。

　　“NO FUN。”

　　她解释说，一生太长，要和有趣的人在一起，而有趣的最基本前提，就是谈得来。

　　谈得来。看起来只是简简单单的三个字，考验的却是两个人的认知、兴趣、眼界、逻辑思维等因素构成的共同语言。

　　说得到一起并不容易，它是需要条件的。

　　首先，知识储备量不能相差太多。接得上对方的话，也听得懂那些暗藏的典故和笑点，才能在精妙处会心一笑。聊天，其实也需要棋逢对手。

　　其次，兴趣爱好必须有重合之处。共同爱好的存在，能使聊天内容得到扩充和延伸。广度与深度俱备的谈资，才能保证相处的高质量。

　　最后，思考角度大致相同。人与人之间的大部分矛盾，都源自于角度的不同。其实并无对错之分，但固有立场差异却常常导致话不投机半句多。

　　爱情大多萌发于“谈得来”，从一句你好，到你爱看什么书、喜欢什么类型的电影、对某个热点事件的看法是什么。

　　这些谈话看似散漫无边，传达出的却是为人处世的重要信号。我们可以透过一个人的说话方式和内容，去衡量对方与自己的匹配度。

　　就像刘震云在《一句顶一万句》中说的：“一个人的孤独不是孤独，一个人找另一个人，一句话找另一句话，才是真正的孤独。”

　　2、你们互相理解彼此的成长背景吗？

　　*来重温《父母爱情》，发现之前忽略了一个小细节。

　　这个细节发生在两人相识之初，江德福受邀参加英雄报告会，讲了枪林弹雨浴血奋战，也捎带着描述了自己的身世，把在旧社会吃过的苦受过的罪一一道来，为安杰鄙夷的“大老粗”“没文化”做出了一个合情合理的解释。

　　安杰的内心受到震动，对江德福这个粗糙大汉起了怜惜和崇敬之心，于是迈开了从理解到接纳的第一步。

　　这里让人想到《了不起的盖茨比》里的经典句子：“当你想批评别人时，记住，并不是世界上所有人都和你有一样的条件。”

　　我们在恋爱中最常犯的毛病之一，就是以己度人。尤其是在恋爱择偶上，许多人都过于强调“求同”而忽视“存异”，想当然把自己作为衡量标尺。

　　事实上，许多爱情都源自于差异吸引、三观契合指的并不是百分百契合同步，而是在大方向一致的基础上，允许并尊重对方与自己的不同。

　　做到这一点的前提，就是理解对方的原生家庭与成长环境，看到不足与缺点背后的深层次原因。唯有懂得，才可能宽容;也唯有宽容，才可能达成一致。最真挚的爱情，不是强制改造，而是耐心包容。

　　安杰随江德福去到偏僻海岛时，对简陋肮脏的厕所深恶痛绝。江德福表面嫌弃妻子的娇气，转头却为她建了一个厕所。因为他明白妻子从小住洋房吃西餐，挑剔和洁癖都情有可原。

　　爱到深处是懂得，更是慈悲。

　　3、你们的交际圈能否相融？

　　不久前，朋友阿娇坠入爱河，是在酒吧认识的男人。两人相谈甚欢，颇有些相见恨晚的惺惺相惜。

　　男方是酒吧驻唱，长得帅、会做饭、能说会道。跟他腻在一起时，阿娇只觉得整个世界都绽开了粉色花朵。她把这段感情形容得如同偶像剧，是传说中那种飞鸟与游鱼的痴恋。

　　一切都很好，直到他们的社交圈开始相互渗透。

　　阿娇跟着男友参加过三五次聚会，她皱着眉对我形容说：“在那种特别吵闹的夜店或是KTV，他们喝酒说脏话，我插不上话，跟个傻子似的。”

　　次数一多，阿娇不耐烦起来，她要求男友与“狐朋狗友”断绝来往，可男友却对她那个谈论股票房市的朋友圈反唇相讥。

　　吵闹过十几次后，两人分道扬镳。所谓的痴恋，不过是在错误的时间与地点，跟另一个世界的人谈了一场不合时宜的恋爱。

　　一个人的圈子，其实就是一面镜子，能清晰明了地映出他的生活、思想、*性。

　　如果你对他的朋友毫无好感，其实已在下意识地排斥他、拒绝他。

　　毕竟人类是群居性动物，脱离社会和社交而独立存在的.婚姻太罕见。嫁一个人，其实也是嫁他的圈子和*惯。

　　毫无交集的朋友圈，代表着截然不同的价值追求和生活方式。这样的两个人，大概会彼此吸引一阵子，但绝不是相守一辈子。

　　4、对于花钱，你们看法是否一致？

　　我家附*有个夜市，每天华灯初上时，便有人挑了鲜花来卖，玫瑰、百合、莲花、向日葵，热热闹闹地盛开着。

　　有一天，当我俯身挑选新鲜莲蓬时，听到了一对夫妻的对话。

　　男的拉女的：“走吧，花儿有什么可买的？不当吃也不当喝，纯属浪费！”

　　女的不依：“好看啊！赏心悦目，放在家里我心情好！”

　　男的讥讽：“心情好？那值多少钱一斤？”

　　“夏虫不可语冰！”女的气冲冲回了一句，自顾自选了一大捧红玫瑰。男人一脸恼怒，女人脸上也结了一层霜，抱在怀里的鲜花似乎也失了颜色。

　　xx有句名言：“假如你有两块面包，你得用一块去换一朵水仙花。”

　　但也有人坚持认为，该拿所有的水仙花去换面包，把物质带来的踏实和满足都稳稳揣进心里。

　　这两种人若组成一个家庭，生活就容易变成一场灾难：

　　结婚纪念日，她渴望豪华西餐厅的烛光晚餐，他却执意在家做饭;

　　发了年终奖，他坚持要去旅行，可她看中了商场的裘皮大衣;

　　孩子上幼儿园，她预定了贵族式双语，他却认为民办的很实惠……

　　一个人的消费观，就是价值观的最直接映射。

　　在花钱问题上分歧太大的男女，真的很难把日子过到风调雨顺。因为过日子的大部分事情都与花钱有关，它关系着生活质量，牵动着喜怒哀乐。

摩羯女微信聊天判断

摩羯女微信聊天判断

　　摩羯女微信聊天判断，摩羯座的女生一般都比较内敛，就算喜欢一个人也不会过多的表现出来。这时候我们就可以根据微信聊天来判断摩羯女的对我们的感觉，以下分享摩羯女微信聊天判断

　　一、摩羯女微信聊天判断

　　摩羯女如果喜欢你，那么你微信找她聊天她会很积极的回复你，大部分时间都会秒回，并且会跟你分享自己的日常生活，如果不喜欢你那么回信息就会比较的礼貌，并且不是秒回，甚至聊两句人直接就消失

　　二、摩羯座女生喜欢一个人的表现

　　一、愿意和你分享喜怒哀乐

　　摩羯座女生喜欢一个人的表现：愿意和你分享秘密。要知道摩羯座女生有什么事情也不愿意和朋友说，总是自己一个人承受着。如果摩羯女生肯把心里面话对你讲，愿意跟你一起分享快乐的同时，也会跟你分享痛苦，那就说明摩羯女喜欢你。

　　二、不会拒绝你的暗示

　　摩羯座女生喜欢一个人的表现：不会拒绝你的表白暗示。摩羯女生大部分都有点内敛，即使喜欢一个男生，在他面前，都不大会表现出来。但是在男生偶尔暗示他喜欢她的情况下，她没有直接拒绝就说明是有感觉的。如果你遇到这种摩羯座女生的话，那就放心的大胆去追吧!

　　三、为你吃醋、生气

　　很多兄弟跟妹子聊天的时候，妹子的回应都不好，这是因为你的聊天并没有调动女生的情绪，导致女生觉得跟你聊天很没意思，慢慢的就会不回你，甚至拉黑你了。出现这种情况以后，别提多郁闷了。这里给大家介绍一个撩妹回复神器，叫做—八戒脱单术，在微信的搜一搜中就能找到。每当和女生聊天的时候，就打开这个微信小程序，把女生说的话放进去一搜，它就会告诉你应该怎么回复女生了，而且里面还有大量实战聊天案例和脱单教程可以学*。兄弟们的反响都不错，现在我跟女生聊天，一聊一个准，基本上都能顺利带回家，你懂的。有此神器，撩个妹脱个单，轻轻松松的事。

　　摩羯座女生喜欢一个人的表现：会因为你夸奖别的女生而吃醋。对于不相干的人，摩羯座女生可是采取井水不犯河水的态度，也不会过多的 你，最多就是点头之交而已。而对于自己喜欢的，摩羯座女生会因为他的一举一动而吃醋甚至是生气，这也是检验摩羯座女生是否喜欢你的标准。

　　四、为你偷偷的做一些事情

　　摩羯座女生喜欢一个人的表现：为你偷偷的做一些事情。摩羯座的女生经常喜欢等待、去观察、然后是思考，她们经常不会说出自己的爱意，但是她们却会用另一种让人动容的方式，证明自己对你的爱。细心的摩羯座观察喜欢的人一段时间后，会为此思你所思、做你所做，总只会偷偷的为你解决一些忧愁，希望你能够明白她对你的心。

　　追摩羯女的方法和技巧

　　保持神秘感

　　追求摩羯女，最忌讳的就是死缠烂打，因为在摩羯女看来，喜欢死缠烂打的男生大多是非常没用的，要学会用自己的魅力去征服对方，这样的追求方式在摩羯女这里才适用。如果想要吸引到摩羯女的关注，一定要保持神秘感，在她们面前表现的高冷一点，让摩羯女对你产生浓浓的兴趣和探索的欲望。毕竟摩羯女是好奇心比较强的人，对于那些未知的领域总是充满了强烈的求知欲，希望弄清楚一切自己不懂的东西。而对于那种神秘的男生，摩羯女也会产生浓厚的兴趣，想要看清对方的内心到底在想什么。

　　用心追求

　　追摩羯女，耐心是非常重要的，因为摩羯座的女生属于性格比较急躁的人，再加上现实社会越来越浮躁，很多人在做一件事情的时候总是很容易失去动力，也会产生放弃的念头。在追求摩羯女的时候，如果你能够坚持不懈的追求表白，即便摩羯女对你拒绝了多次，仍然用心去对待她们，这样摩羯女就会被你的诚意感动到。因为在很多时候，摩羯女是比较缺乏安全感的人，虽然她们很渴望得到一段稳定的恋情，但是很多追求者在坚持了一段时间之后就会放弃，这让摩羯女感到很沮丧。对于那些用心追求自己的人，摩羯女也会好好珍惜。

　　给足安全感

　　摩羯女天生多疑，缺乏安全感，总是喜欢试探别人，并不是城府深，而是想要通过试探得到安全感。所以在追求摩羯女的时候，一定要给足她们安全感，要把摩羯女当成世界上最重要的人，同时也要把她们当成唯一。在追求摩羯女期间，一定要洁身自好，与其他异性保持距离，除了正常社交之外，不能有过多的接触，不然摩羯女就会怀疑你的真心，从而将你一票否决。只有把自己捧在手心的男人，摩羯女才会动心。

　　摩羯女喜欢什么类型的男生

　　高富帅，人人爱，很多女生在选择恋爱对象的时候，优先考虑帅气多金的，但是摩羯女并不这样。在摩羯女看来，成熟稳重的男人才是值得依靠的，与成熟的男人在一起，摩羯女会感受到强烈的安全感，自己什么事都不用管，因为成熟的男人有责任心和担当，会承担起所有的事情，不让心爱的女人受伤。与成熟的男人在一起，摩羯女会感到特别的轻松，整个人都沉浸在浪漫的爱情故事中，充满幸福。

　　摩羯女喜欢怎样的男生

　　认真做事魅力大

　　摩羯座是生活中的工作狂，要得到摩羯座的心大家要在职场上努力，认真工作的样子是摩羯座很喜欢的，这种时候你的魅力会得到提升，只要在机会到来的时候展示自己认真的一面，那么这种时候你和摩羯座之间的接触机会会变多的。摩羯座是容易被认真的人所吸引到的。

　　不搭理会被关注

　　摩羯座主动靠*你的时候你不要表现出喜悦之情，这种时候你要忽略摩羯座，这样的忽略是摩羯座很受不了的。面对生活的时候，摩羯座的占有欲和控制欲很强烈，你越是不好驾驭，那么这种时候摩羯座在你身上花费的时间和精力就变得越多，甚至会*惯了和你接触的生活。

　　适当拒绝好奇多

　　摩羯座是喜欢挑战的，你的拒绝对摩羯座来说就是一种挑战，这种时候摩羯座会对你产生一定的好奇。想要得到摩羯座的心，那么这种时候即使你很喜欢对方，也不能对方说什么就是什么，你越是配合摩羯座，那么摩羯座对你的兴趣是会变得越少的，不配合反而是有机会的。

　　被动会有关注

　　摩羯座这种人是心高气傲的，要想得到摩羯座的心，这种时候不要过于主动，摩羯座靠*的时候你可以被动一些，冷漠的态度反而会引起摩羯座的.好奇的。摩羯座觉得自己是有魅力的，这种自信他们有很多，而你不看摩羯座，这种时候摩羯座会一直想要引起你的关注。

　　摩羯女是一个嘴硬的女生，如果喜欢你的话，不会直接粘着你，而是从别人那里打听消息。她是那种越喜欢一个人就越装作不喜欢的女生，但如果她会主动找你聊天，从别人那里打听你的情况，或者不拒绝你对她好，那基本就是有点喜欢了！

　　另外，这个星座的女生比较慢热，所以就算她对你有好感，也需要很长一段时间，这段时间她会不停的否决自己喜欢上别人的想法，直到确定确实是很喜欢这个人了才会变得主动一点点。

　　一般来说，对于不喜欢的人，摩羯女直接就是冷冰冰的，摩羯女如果不喜欢一个人是不会给他任何机会暧昧的，所以你对她表示好感的时候如果她没拒绝那也基本是喜欢了。

　　到了时机成熟的时候，你就可以主动表白了。

　　如果摩羯女爱到深处的话，也是会主动地关心你，如果有一天你发现，摩羯座放下纠结，很主动地对一个人好，那她是真的喜欢了。

　　因为性格的原因，摩羯女真的很慢热，也是那种不爱主动不爱讲话的闷骚性格，不太容易得到旁人的理解。正因如此，她们既缺乏安全感，不肯轻易敞开心扉，又格外珍惜喜欢的人。

　　所以说，如果你和摩羯女聊天的时候很开心，觉得两个人很合拍，那基本就代表她对你有好感的，最起码是喜欢你的。摩羯座其实比任何人更需要身边人的支持和陪伴，一旦你们聊得来，你就等着被宠到哭吧。

　　大部分摩羯座都是工作狂，摩羯女也不例外，摩羯座的女生大部分中心是在工作上的，不会像其他的女孩子对你撒娇粘着你。如果她开始关注你的动态，对你娇滴滴的，那么她已经开始喜欢你了。

　　还有，摩羯女不喜欢跟别人分享比较私密的话题，不太善于表达，有什么心事都喜欢放在心里不说出来。当她向你敞开心怀，对你分享她所有的秘密，那么她一定是喜欢你的。