赞美粤剧诗句

赞美粤剧的优美句子

《咏越剧》尺调弦下哀婉情,起调拖腔意无穷。

江南灵秀出莺唱,啼笑喜怒成隽永。

人生百味生苦乐参半，知其乐，忘其明其心，苦其志。

追其型，忘。

所说，所想，所所为，所用，所弃，所喜，所怨，所忧，所虑。

皆为人之五行，心志之所发。

那么人生百味有多少是苦的

生老病死，爱恨情仇，悲欢离合，阴晴圆缺，坎坷迷离，伤痛落失，众叛亲离，流离失所，凡此种种都为苦之表象。

纠其根源与禅说不*相同，看看佛教所说的人生八苦，了解人之痛苦之源。

剧中“再进沈园”有这样的佳句： 【长句二黄】 斜阳画角哀， 诗肠愁满载， 沈园非复旧池台； 红酥手，黄藤酒， 泪湿鲛绡人何在

桃花落，闲池阁， 依然春去又春来， 梦断香销屈指算来四十载…… 粤剧《搜书院》第八场，当坐马的镇台催促乘轿的谢宝快走时，谢宝一段道白抑扬顿挫，也是十分精彩的： 镇台：不准歇息，休多开口

走

谢宝：大人，人心肉造，他他非是马牛。

你骑的是畜生，我用的是人力， 人怎比得你那“禽兽”。

天时未晚，何必耽忧。

剧中用语之妙，是用相关语形容镇台同属禽兽，而镇台懵然不知。

唐涤生的剧本，以曲词优美见长，注重典雅，他的代表作《帝女花》，内有不少佳句。

如第六场的“香夭”有： 长*宫主：（诗白）倚殿阴森奇树双， 周世显：（诗白）明珠万颗映花黄。

长*宫主：（诗白）如此断阳花烛夜， 周世显：（诗白）不须侍女伴身旁。

（令宫女退下白）下去

以四句诗白，便把当时的悲惨环境、事件与人物心态勾划出，文字简洁，声韵铿锵，见得作者的深厚功力。

。

《搜书院》第五场有这样的七字佳句： 史恶贪官真堪叹， 刑清政简再见难； 附势越炎吾不惯， 卑躬屈膝太无颜。

我甘愿清茶和淡饭。

荣华富贵当等闲； 非是老夫牌性硬， 应留正气在人间。

从以上句子，不仅刻画出谢宝一身正气、不慕虚荣的崇高品德，而且很有性格化与文采，声韵悠扬。

或会有人疑问，在我们日常生活中，说话总不是七字句的，要每句话都说成七字，那岂不是有它的局限吗

是的，七字句确有它的局限性，问题在于我们要在局限里做文章。

其实，任何一种艺术形式均有它的局限，比如一出戏、一出电影不论它内容如何，而要控制在三个钟头左右与一百分钟时间完成，这个演出放映时间，本身亦是局限，那么便要求作者在局限性里能运用自如，看不出所受局限。

七字句的结构是：“二、二、三”，如：“吏恶——贪官——真可叹”。

三十年代“薜马争雄”，两人所唱戏曲、风格各异，前者追求文雅，后者讲究通俗，如薜觉先唱的《倦寻芳》： 懒步厌厌，悲怀历乱， 吴关路远，回首凄然。

唉

我报国未能挥利剑， 乞谋帷薄亦堪怜。

养花天，勤访艳， 多情燕，绕人前， 呢喃似向人指点， 苎罗村是美人村。

…… 马师曾唱的《宝鼎明珠》： （戏水鸳鸯）查真我，有桃花命， 那堪得配红颜， 系有喇，都系盲眼单眼舆盟鸟眼， 至配得我个衰人叹……

吟不完的岭南风情 唱得尽的人生百味——我心中的粤剧回复太晚，抱歉

粤剧，这块广东的瑰宝薪火相传四百载，如今被列入“世界非物质文化遗产”，但老一辈对于粤剧传承问题的忧虑始终是挥之不去的。

广东粤剧学校可以说是最出名的粤剧学校了，但是几年来粤剧学校的生源却出而问题，尽管学校一再地提高设备和老师的数量，一次又一次的优化，生源还是少了。

而在我们四周的舞蹈学校却是间间爆满，生意是十分的红火。

粤剧和现代舞蹈艺术相比起来，大多数小孩还是会选舞蹈的。

原因有以下几点，一是现代舞蹈十分的流行，二是舞蹈较粤剧来说容易学，三是学生不了解粤剧这一门文化，还没意识到粤剧的传承的担子早已落到我们身上了，这样的种种原因构成越剧的衰落。

流行的街舞，芭蕾等国外物种被孩子们所热爱；钢琴，小提琴等西洋乐器被众多父母视为无论花多少钱都要学的乐器；流行唱法，通俗唱法也在选秀赛的影响下热门了起来。

但是人们的眼光从未关注集舞蹈、唱功于一身的粤剧。

正如人们都爱买日本的电子产品、德国的汽车，只有没什么的人才会以退一步的心态不甘心的买一部国产车。

*来在广东粤剧学校报名的学生中有80%的学生来自经济欠发达的粤西地区，在这所以粤剧为主的专业性综合学校中“好苗子”十分重要。

但现状却是生源很少，而且不少家长还因不忍心让孩子受痛受累主动申请退学。

虽说现代舞蹈在当下十分的流行，空间也很大，但是我们不能一昧的追崇，可以在音乐厅看歌剧《猫》，但也要学会在保利剧院看看好的粤剧。

粤剧所含的文化含量内涵很高，除了身体动作要熟练，唱腔要好，还要有一定的墨水在肚子里，否则你无法体会所扮演角色的情感，你会对角色无从下手。

所以粤剧比现代的舞蹈难学多了，现代舞蹈要求的是动作的优美，不需要唱腔不需要体会太多的情感，不需要知道有关的历史故事。

这样一来满足了各大学生的需求，易学不太辛苦而且还很流行，会跳一段街舞便可以赢得同学的赞赏和追崇的目光，满足了自己耍帅和出风头的虚荣心。

但是会唱一段粤剧不见得会受到人的追崇。

粤剧唱腔分类

粤剧唱腔分类

　　粤剧（Cantonese Opera），又称广府戏、广东大戏，是广东及广西粤方言区最大的剧种。粤曲的唱腔音乐主要分板腔类、曲牌类和诗赞类三种。其实这都和戏曲及粤剧的发展相关。下面是小编收集整理的关于粤曲的唱腔，欢迎参考!

　　粤剧唱腔分类

　　诗赞类一般又称为说唱类。广东本地的戏曲音乐，应以说唱类的南音、木鱼、龙舟、板眼、粤讴等为主，因为这是根据广东话的语言特色组成，在语分*仄、句分上下的基础上，广东说唱类的唱腔，曲词句格必须分为两组上下句式，因为广东话分阴阳*，这和北方语系的阴阳*不同，语音上有很大的差异。

　　粤曲唱腔音乐的基本特色是板腔类，即梆子和二黄，俗称“梆黄”，也即是和京剧的“皮黄”同类，所以粤剧也属于南北路的戏曲，即有南路“二黄”唱腔和北路“梆子”唱腔。

　　板腔体、诗赞体戏曲唱腔和曲牌体戏曲唱腔最根本的不同在于，板腔体和诗赞体戏曲唱腔没有固定的乐调旋律，旋律由曲词的语音决定，所以即使同是“慢板”或“中板”，可以因为曲词不同，有不同的音乐旋律。

　　曲牌体戏曲唱腔却是先有乐调旋律，再填曲词，其中骨干音更不可修改，所以无论千百首同曲牌的曲，即使曲词不同，但其分布之声调必然相同，否则不同填一首小曲。

　　粤曲“梆黄”虽然有不同板式和不同调式，主要有两种曲式〔当然其中没有计算一些新创制的曲式如有序中板，和粤曲的西皮、恋檀，这均属于特例〕，即旧曲式和新曲式两种。

　　旧曲式指由七字句发展为十字句的不同板式，其特点是根据*体诗的*仄格律，分为上下句式。最初由齐言七字句滚唱开始，发展出七字句中板，再演变为十字句中板，再演变为十字句慢板，再演变为七字句慢板。

　　七字句扩张为十字句的方式为在第一字之前，第三字之前，加上与第二字和第四字相反*仄之字，在第五字之前加上一字，即成十字句。举例如下：“金钩银饵钓寒江”——《西楼错梦》小生池同上唱的慢板头顿。

　　这句曲除可唱成“快点”之外，也可改成十字句慢板或中板，修改如下：“钓金钩，抛银饵，独钓，寒江。”

　　同样地，一些十字句中板也可倒过来，例如： “欲偷折隔篱花，追忆堤边柳，容我一诉往事，凄清。”——《再世红梅记》

　　十字句式的正文如下： “隔篱花，堤边柳，往事，凄清。”——《再世红梅记》

　　倒回七字句便成——“篱花边柳事凄清”同样可唱慢板的头顿或快点。 早期粤剧所使用的乐器只有二弦、提琴、月琴、箫笛、三弦和锣钹鼓板，声调比较简单。清朝粤剧解禁后，加入梆子。

　　进入成熟期以后，粤剧所使用的乐器多达四十几种，大致可分为四大类：吹管乐器、弹拨乐器、拉弦乐器及敲击乐器。其中弹拨乐器包括古筝、琵琶和蝴蝶琴;锣鼓则包括卜鱼板、沙的、双皮鼓/梆鼓、钹、京锣、勾锣、战鼓、大木鱼、小木鱼、大锣及钹、大堂鼓。粤剧改革后，更接纳了萨克斯管、小提琴等多种西洋乐器，使音乐效果更臻完善。

　　梆子属于没有固定音高的竹木类打击乐器。北方称“梆子”，南方称“南梆子”，亦称“方梆子”。北方戏曲所用的梆子是实心，简称“梆子”，南方梆子有大、中、小之分，由长方形的中空木块所制成，演奏时悬挂在支架上，用鼓签击奏。由于可以连续快速击出声音，容易营造热烈紧张的气氛。因为梆子用于击出节拍，所以产生了“梆子腔”。梆子腔又称秦腔或西秦腔，发源于陕西、山西及甘肃一带，17世纪初(清朝初期)才慢慢流传至广东。梆子腔有分首板、慢板、中板、滚花、叹板和煞板等板式。

　　木鱼也属于没有固定音高的竹木类打击乐器。外状像鱼头，中间挖空成了共鸣箱，正面开一条长形鱼口，手持小木槌以敲击发声。木鱼最初是佛教的法器，亦是宗教音乐的伴奏乐器，后来渐为民间器乐所采用。木鱼音色空洞，发音短促，轻快活泼，常扮演伴奏的角色，在“数白榄”时作敲击节拍之用哦! 行内称乐队或乐师为棚面，锣鼓的领奏者为掌板。安坐于戏台的左则。棚面要熟悉锣鼓点才可以为观众营造的气氛。例如：唱口一槌、收掘一槌、收掘三槌、诗白锣鼓、白榄锣鼓、闪槌、急急风及叻叻鼓。

　　早期的棚面共分十手：箫笛、三弦箫打铮吹螺、(日)大钹(夜)二弦、(日)掌板(夜)大鼓、(日)打锣(夜)掌板、(日)大鼓/副二弦、(日)发报鼓/大锣、提琴/小锣大钹、横箫大锣、小锣及后备。后来，吸收了其他地方剧种，加入了短喉管、长喉管、京胡及扬琴。薛觉先率先引入西乐乐器，更开创了“西乐部”，当民乐器包括了梵哑铃、木琴、文德连、吉他、色士风及班祖。 粤剧的.乐谱称为工尺谱，是粤剧传统的记谱方式。跟其他地方剧种所用的大同小异，都是利用谱字如合、士、乙、上、尺、工、反、六等代表唱腔里的乐音。曲牌泛指曲牌体系以外的说唱及板式的曲调名称。粤剧唱腔分两大体系，一是板腔体系，另一是曲牌体系。主要分为牌子、大调及小调。曲调是有固定的旋律，包括：《阴告》《银台上》《骂玉郎》《秋江哭别》及《*湖秋月》。

　　拓展资料：

　　历史起源

　　粤剧的形成时间，有以下四种观点：

　　（1）形成于南宋。陈非依在其《粤剧六十年》中指出：“南宋末期，南戏传入广东，成为最早的粤剧。”梁沛锦也认为：“从粤剧发展渊源来说是悠久而又深远的，简括地说已有七百多年的历史了。”

　　（2）形成于明代中后期。赖伯疆、黄镜明合著的《粤剧史》认为：佛山的琼花会馆建立于明万历年间（1573年—1620年），是早期粤剧戏班的行会组织，“粤剧发展至此已经基本成为一个大剧种了”。

　　（3）形成于清代前期。王兆椿《从戏曲的地方性纵观粤剧的形成与发展》一文，将雍正年间（1723年—1735年）出现的“广腔”看作粤剧历史的第一阶段。

　　（4）形成于清中叶或中叶以后。欧阳予倩在《试谈粤剧》中认为，广东的本地班和外江班并立的时候可以看作粤剧奠定基础的时候。外江班逐渐退出广东舞台是在清同治、光绪年间（1862年—1908年），欧阳予倩认为粤剧形成于清中叶以后。何国佳在《粤剧历史年限之我见》中认为粤剧产生于清代道光年间（1821年—1850年）。也有学者认为粤剧历史应从清咸丰年间（1851年—1861年）李文茂起义（或稍前）算起的观点，也属于此列。粤剧的历史始于唱梆子，约在清代乾隆年间（1736年—1795年），清道光二十二年（1842年）之后又吸收了二黄，成为“皮黄系统”的一员。

　　历史发展

　　明代成化年间（1465年—1487年），广州地区民间好尚戏曲，外来戏班演出频繁，并有众多本地子弟参加演唱，孕育了粤剧的种子。

　　清初出现被称为“土优”的本地戏班及其演唱的“广腔”，为粤剧的形成打下了基础。清中叶至嘉庆、道光年间，粤剧在本地班既向外江班吸收、借鉴，又相互竞争中逐渐形成。

　　清雍正五年（1727年），北京名伶张五，人称摊手五，因躲避清迁的追捕，化装易服逃亡来粤，寄居于佛山镇大基尾以京剧昆曲教授红船子弟（粤伶以红船为交通工具，“红船子弟”便成为粤剧艺人的代称），建立“琼花会馆”，是粤剧界最早的戏行组织。

　　清中叶时，粤剧传入雷南路地区，即高、雷、廉、琼等下四府，故又称“下四府”粤剧。

　　清咸丰年间，粤剧传入广西。

　　清光绪年间，粤剧的名称出现。

　　1912年前后，粤剧演出基本上改用广州方言 。

　　辛亥革命后，粤剧受文明戏、话剧的影响，20年代以后又受西方现代电影艺术的影响，从而引进了时代歌曲和西方爵士音乐，除使用民族乐器演奏外，还使用了小提琴、电吉它、爵士鼓、小号等，并改“戏棚官话”为广州方言——粤语演唱。

　　20世纪50年代，中华人民共和国刚刚成立不久，艺人积极挖掘优秀剧目、继承粤剧传统，在艺术上也全面革新，而且培养了一批新艺人。

　　1953年，广州粤剧团成立。

　　1956年，*给予粤剧“南国红豆”的称号。

　　1958年，广州地区9个粤剧大班合并成立了广东粤剧院。

　　1960年，广东粤剧学校及其湛江分校成立。

　　文化特征

　　表演艺术

　　粤剧演员的表演工艺分为四大基本类别——唱、做、念、打。

　　唱是指唱功，配合不同的角色有各自不同演唱的方式，包括*喉及子喉。*喉是*常说话的声调，一般男性角色小生就是采用*喉演出。子喉是比*喉调子高了八度，常常以假音来扮演女性角色。除了以音阶来分类，也会以声音特色来分类。大喉是使用粗犷声音。同时，粤剧也会吸收不同的地方的独特唱腔，例如来自福建的广东南音、木鱼、广东的本地民谣粤讴及板眼。

　　做是指做功，又称身段，即身体表演。当中包括手势、台步、走位、关目、做手、身段、水袖、翎子功、须功、水发、抽象表演和传统功架。

　　念是指念白，即念出台词。用说话交代情节、人物的思想感情。

　　打是指武打，例如：舞水袖、水发、玩扇子、武刀弄枪、耍棍挥棒，舞动旗帜等等。

　　基础表演

　　传统粤剧的基础表演程式，如“拉山”“云手”等动作，都有自己的特点，保留着古拙、刚劲的艺术风格。在长期舞台艺术实践中，前辈艺人创造了“大架”“十八罗汉架”“五更架”“锣边大滚花”“七槌头”等表演程式组合，经过不断的筛选、积淀和丰富，形成了鲜明的粤剧特点。随着粤剧与京剧等剧种的艺术交流渐多，粤剧以海纳百川的胸怀，不断地吸收、借鉴、学*其它艺术形式为己所用，形成驳杂、多彩、全面的程式特点。

　　唱腔

　　粤剧为多声腔剧种。其唱腔结构体制主要为板腔体，兼有曲牌体。其声腔有梆子、二黄、高腔、昆腔、专腔、歌谣、杂曲等。其中梆子、二黄为基本声腔，*称“梆黄”。

　　大腔，原用于高腔剧目中，并有“大腔首板”“大腔中板”“大腔四门”等板式之分。保留着一人清唱、众人相合，鼓锣间奏、不尚管弦，以及高亢、明丽的风格和特点。

赞美粤剧的优美句子

《咏越剧》尺调弦下哀婉情,起调拖腔意无穷。

江南灵秀出莺唱,啼笑喜怒成隽永。

人生百味生苦乐参半，知其乐，忘其明其心，苦其志。

追其型，忘。

所说，所想，所所为，所用，所弃，所喜，所怨，所忧，所虑。

皆为人之五行，心志之所发。

那么人生百味有多少是苦的

生老病死，爱恨情仇，悲欢离合，阴晴圆缺，坎坷迷离，伤痛落失，众叛亲离，流离失所，凡此种种都为苦之表象。

纠其根源与禅说不*相同，看看佛教所说的人生八苦，了解人之痛苦之源。

剧中“再进沈园”有这样的佳句： 【长句二黄】 斜阳画角哀， 诗肠愁满载， 沈园非复旧池台； 红酥手，黄藤酒， 泪湿鲛绡人何在

桃花落，闲池阁， 依然春去又春来， 梦断香销屈指算来四十载…… 粤剧《搜书院》第八场，当坐马的镇台催促乘轿的谢宝快走时，谢宝一段道白抑扬顿挫，也是十分精彩的： 镇台：不准歇息，休多开口

走

谢宝：大人，人心肉造，他他非是马牛。

你骑的是畜生，我用的是人力， 人怎比得你那“禽兽”。

天时未晚，何必耽忧。

剧中用语之妙，是用相关语形容镇台同属禽兽，而镇台懵然不知。

唐涤生的剧本，以曲词优美见长，注重典雅，他的代表作《帝女花》，内有不少佳句。

如第六场的“香夭”有： 长*宫主：（诗白）倚殿阴森奇树双， 周世显：（诗白）明珠万颗映花黄。

长*宫主：（诗白）如此断阳花烛夜， 周世显：（诗白）不须侍女伴身旁。

（令宫女退下白）下去

以四句诗白，便把当时的悲惨环境、事件与人物心态勾划出，文字简洁，声韵铿锵，见得作者的深厚功力。

。

《搜书院》第五场有这样的七字佳句： 史恶贪官真堪叹， 刑清政简再见难； 附势越炎吾不惯， 卑躬屈膝太无颜。

我甘愿清茶和淡饭。

荣华富贵当等闲； 非是老夫牌性硬， 应留正气在人间。

从以上句子，不仅刻画出谢宝一身正气、不慕虚荣的崇高品德，而且很有性格化与文采，声韵悠扬。

或会有人疑问，在我们日常生活中，说话总不是七字句的，要每句话都说成七字，那岂不是有它的局限吗

是的，七字句确有它的局限性，问题在于我们要在局限里做文章。

其实，任何一种艺术形式均有它的局限，比如一出戏、一出电影不论它内容如何，而要控制在三个钟头左右与一百分钟时间完成，这个演出放映时间，本身亦是局限，那么便要求作者在局限性里能运用自如，看不出所受局限。

七字句的结构是：“二、二、三”，如：“吏恶——贪官——真可叹”。

三十年代“薜马争雄”，两人所唱戏曲、风格各异，前者追求文雅，后者讲究通俗，如薜觉先唱的《倦寻芳》： 懒步厌厌，悲怀历乱， 吴关路远，回首凄然。

唉

我报国未能挥利剑， 乞谋帷薄亦堪怜。

养花天，勤访艳， 多情燕，绕人前， 呢喃似向人指点， 苎罗村是美人村。

…… 马师曾唱的《宝鼎明珠》： （戏水鸳鸯）查真我，有桃花命， 那堪得配红颜， 系有喇，都系盲眼单眼舆盟鸟眼， 至配得我个衰人叹……

吟不完的岭南风情 唱得尽的人生百味——我心中的粤剧回复太晚，抱歉

粤剧，这块广东的瑰宝薪火相传四百载，如今被列入“世界非物质文化遗产”，但老一辈对于粤剧传承问题的忧虑始终是挥之不去的。

广东粤剧学校可以说是最出名的粤剧学校了，但是几年来粤剧学校的生源却出而问题，尽管学校一再地提高设备和老师的数量，一次又一次的优化，生源还是少了。

而在我们四周的舞蹈学校却是间间爆满，生意是十分的红火。

粤剧和现代舞蹈艺术相比起来，大多数小孩还是会选舞蹈的。

原因有以下几点，一是现代舞蹈十分的流行，二是舞蹈较粤剧来说容易学，三是学生不了解粤剧这一门文化，还没意识到粤剧的传承的担子早已落到我们身上了，这样的种种原因构成越剧的衰落。

流行的街舞，芭蕾等国外物种被孩子们所热爱；钢琴，小提琴等西洋乐器被众多父母视为无论花多少钱都要学的乐器；流行唱法，通俗唱法也在选秀赛的影响下热门了起来。

但是人们的眼光从未关注集舞蹈、唱功于一身的粤剧。

正如人们都爱买日本的电子产品、德国的汽车，只有没什么的人才会以退一步的心态不甘心的买一部国产车。

*来在广东粤剧学校报名的学生中有80%的学生来自经济欠发达的粤西地区，在这所以粤剧为主的专业性综合学校中“好苗子”十分重要。

但现状却是生源很少，而且不少家长还因不忍心让孩子受痛受累主动申请退学。

虽说现代舞蹈在当下十分的流行，空间也很大，但是我们不能一昧的追崇，可以在音乐厅看歌剧《猫》，但也要学会在保利剧院看看好的粤剧。

粤剧所含的文化含量内涵很高，除了身体动作要熟练，唱腔要好，还要有一定的墨水在肚子里，否则你无法体会所扮演角色的情感，你会对角色无从下手。

所以粤剧比现代的舞蹈难学多了，现代舞蹈要求的是动作的优美，不需要唱腔不需要体会太多的情感，不需要知道有关的历史故事。

这样一来满足了各大学生的需求，易学不太辛苦而且还很流行，会跳一段街舞便可以赢得同学的赞赏和追崇的目光，满足了自己耍帅和出风头的虚荣心。

但是会唱一段粤剧不见得会受到人的追崇。

赞美京剧的诗句分享

赞美京剧的诗句分享

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家或多或少都接触过一些经典的诗句吧，不同的诗句，其语言艺术所表现的'语言风格、特点、技巧各不相同。那什么样的诗句才是大家都称赞的呢？以下是小编为大家收集的赞美京剧的诗句分享，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　（第一首）

　　文武生旦净末丑，票友欢聚乐心头，

　　名家指点经典戏，魁宝艺术京剧秀。

　　（第二首）

　　京剧京腔国粹宝，中华子孙齐叫好。

　　飞身海外受称赞，文化传承不可少。

　　（第三首）

　　英雄末路气如虹，魂魄悠悠耻向东。

　　泪眼惊鸿收震怒，痛心囚虎更情浓。

　　楚歌四面征夫泪，血溅八荒甲胄红。

　　败寇成王君莫论，千秋不在有重瞳。

　　（第四首）

　　词文户外碌于先，哪顾京声鼓乐弦。

　　昨日诗团歌盛世，今朝剧组唱空前。

　　青衣花旦单人戏，净丑须生折子篇。

　　气吐音洪腔字正，弘扬国粹颂春天。

　　（第五首）

　　京韵流芳厉家班，名角联袂贺渝团。

　　传承演创寒梅馥，半岛皮黄鼓远帆。

　　（第六首）

　　梨园票友聚一堂，敬业良师授特长。

　　即兴温*传统戏，顺情指教现实腔。

　　细雕老旦《红灯记》，精炼青衣《看大王》。

　　瑰宝飞旋扬四海，中*粹韵悠扬！

　　（第七首）

　　春风拂翠小花黄，一站一停醉戏乡。

　　什錦别肴鲜味美，豪灯靚幕夜流芳。

　　红娘花旦四*调，苏武须生三眼腔。

　　弦乐悠扬相聚乐，人生自有妙文章。

　　（第八首）

　　铿锵锣鼓二胡悠，净丑旦生嬉莫愁。

　　程尚梅荀春闺梦，杨奚谭马盛春秋。

　　游龙戏凤桑园会，击鼓骂曹西厢楼。

　　天籁之音传万古，五州四海唱不休。

　　1、观京剧《将相和》（七绝）

　　居功自傲莽廉颇，挑衅事端屡屡多。

　　大义相如胸纳海，负荆请罪将相和。

　　2、赞廉颇（七绝）

　　藐视忠良为懦儒， 廉颇自诩战功殊。

　　难能可贵幡然悟， 请罪负荆一丈夫。

　　3、观京剧《空城计》

　　城头诸葛弄瑶琴， 城下洞门空巷深。

　　司马犹疑失战策， 神机妙算孔明临。

　　4、（七绝）

　　观京剧《辕门斩子》

　　盛誉杨家将帅贞， 凛然大义斩亲生。

　　今来古往忠臣在， 此等胸襟有几名？

　　5、（七绝）

　　观京剧《锁麟囊》

粤剧的行当分类和基础知识

粤剧的行当分类和基础知识

　　粤剧后来被精简为六柱制，即文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生。这都是根据角色的年纪、性别、性格、外型等特征来分类的。下面，小编为大家讲讲粤剧的行当分类，快来看看吧!

　　戏服

　　粤剧早期服饰主要是模仿明代衣冠式样，并加以改良为戏服。清朝时期，京剧越来越受欢迎，交流逐渐增多，服装制度亦渐受京剧影响，而且当时新剧目加入朝廷官员角色，部分戏服也有清朝官服的式样。

　　传统京剧服装可分为：蟒、靠、褶、帔、衣。然而传统粤剧服装可分为：蟒、靠、褶子、开氅、官衣、帔、衣。

　　材料方面以布质为主，后期增加了胶片或者铜托小镜点缀戏服。在20世纪50、60年代初珠片戏服大行其道。根据《广东戏剧史略》对服装的描述：“粤尚顾绣，大率金钱为贵，于是金碧辉煌，胜于京沪所制。

　　自欧美胶片输入，光耀如镜，照眼生花。梨园名角，竞相采用，奇装异服，侈言摩登，斗丽争妍，渐流诡杂”。可见其疯魔程度如何如何。到了20世纪60年代末，绣花戏服开始受到欢迎，直到今日仍是戏行中的主流。

　　不同行当需要不同的戏服。例如：小生通常饰演文质彬彬的角色，有时候甩袖，所以长袖称呼为文袖。小武需要打斗，短袖才方便演员动作，所以短袖亦称呼为武袖。因此文武生(小武加小生)的戏服会出现文武袖。

　　化妆

　　早期流行浓脂厚粉，但是所用化妆品比较简单。小生不抹胭脂，最多是划黑少许眼眉毛，花旦只是涂上粉末。根据行内*惯，所有老倌都是自行照著镜子化妆。

　　一般旧式化妆是先拉起脸部皮肤，用布条扎著头发，用白色颜料画了个底稿，确定线条对称公正，然后才正式填上其他鲜艳颜色。

　　对于净角(例如张郃)的化妆，行内称呼为“开面”。先用白色颜料描画底稿，在眼睛及口部附*涂上黑

　　色，把眉毛画得长长并向上翘来表现威严，在其他的地方涂上红色，就完成整个“开面”过程。当然不同行当就有其独特的化妆方式。丑角常有一个大白点在脸的中央。

　　其实化妆颜色以红、黑、白、蓝、黄为主。红色代表血性忠勇，黑色代表刚耿忠直，白色代表奸恶阴险，蓝色代表狂妄凶猛，黄色代表剽悍干练。

　　到了20世纪20年代，薛觉先把京剧、话剧及电影化妆法和传统化妆法结合。化妆转趋轻描淡扫，朴实自然。最常见的'化妆就是“红白脸”，先把整个脸涂上白色粉底，然后围绕著眼睛及颧骨涂抹红色胭脂。有时候画了长长的眉毛，并使用鲜红色的口红。

　　头饰

　　粤剧发饰之特色主要是片子、头套、发髻、饰物，并有系统地上片子、戴头套及插头饰饰物。不同种类头套、发髻、发辫、发包也有自己的特色、用法、制作方式、配戴及保养用具。

　　基本所有花旦都需要头饰，其中片子石是花旦必用的。头饰种类繁多，用料各有不同。公主及贵妃配戴的头饰也有正凤和凤冠之分。上片子需要特殊的用具、基本手法及技巧，并利用片子改善面型及令片子牢固面部的技巧。

　　其实男角亦有头饰配戴的，但不多，如太子盔之类。红楼梦中贾宝玉及洛神中的曹子建所配戴的便是太子盔。根据《香江梨园：粤剧文武生罗家英》，太子盔又名“紫金冠”，为太子或年轻将领作用的。冠顶作云龙吞珠图纹，加上大红球缨，插上雉鸡尾的则是军中的主将。

　　拓展

　　粤剧是广东艺人吸纳外省入粤戏班的戏曲声腔，加以易语而歌并融进本地的歌谣、小曲而形成的剧种。下面是小编分享的粤剧小知识科普，一起来看一下吧。

　　粤剧，又称“广东大戏”或者“广府戏”，汉族传统戏曲之一，源自南戏，流行于珠江三角洲等广府民系聚居地。自明朝嘉靖年间开始在广东、广西出现，是糅合唱念做打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体的表演艺术。

　　（一） 行当分类

　　戏剧内的角色，在粤剧及*戏曲中被称为行当。粤剧的行当原为一末(老生)、二净(花面)、三正生(中年男角)、四正旦(青衣)、五正丑男女导角)、六 员外(大花面反派)、七小(小生，小武)、八贴(二帮花旦)、九夫(老旦)、十杂(手下、龙套之类)，合称十大行当。

　　后来被精简为六柱制，即文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生。这都是根据角色的年纪、性别、性格、外型等特征来分类的。“末”代表年老角色。“生”代表男性角色。“旦”代表女性角色。“净”就是性格刚强、暴躁的男性角色。“丑”就是滑稽角色。

　　（二）唱念做打

　　粤剧演员的表演工艺分为四大基本类别——唱、做、念、打。

　　1.唱

　　唱是指唱功，配合不同的角色有各自不同演唱的方式，包括*喉及子喉。*喉是*常说话的声调，一般男性角色小生就是采用*喉演出。子喉是比*喉调子高了八度，常常以假音来扮演女性角色。除了以音阶来分类，也会以声音特色来分类。大喉是使用粗犷声音。同时，粤剧也会吸收不同的地方的独特唱腔，例如来自福建的广东南音、木鱼、广东的本地民谣粤讴及板眼。

　　2.做

　　做是指做功，又称身段，即身体表演。当中包括手势、台步、走位、关目、做手、身段、水袖、翎子功、须功、水发、抽象表演和传统功架。

　　3.念

　　念是指念白，即念出台词。用说话交代情节、人物的思想感情。

　　4.打

　　打是指武打，例如：舞水袖、水发、玩扇子、武刀弄枪、耍棍挥棒，舞动旗帜等等。表演方式。

关于赞美京剧的句子

关于赞美京剧的句子

　　在生活、工作和学*中，大家都接触过比较经典的句子吧，句子由词或词组部分和语调所表示的语气部分组成。还在苦苦寻找优秀经典的句子吗？下面是小编为大家收集的赞美京剧的句子，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1、京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今有150年历史，它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等戏曲的优点和特点逐渐演变而形成的。

　　2、一支勾勒眉角的笔，一袭染尽红尘的衣，一段花腔婉转的唱词，一篇死别生离的曲艺。京剧，穿越千年的曲调还依稀在耳边响起……

　　3、京剧，是一门高超的技术；京剧，还一种动听的旋律；京剧，是让你精神抖擞的力量！！！

　　4、京剧是*传统蓺术宝库内的一颗明珠。

　　5、我国有着五千年的悠久文化，其中，戏剧中的京剧被称为国粹和第一大剧种。

　　6、京剧之所以被誉为“国粹”，“东方歌剧”，就是因为它受到*的重视，受到日本，美国，欧洲的重视！愿京剧将来有新的发展，走向世界！

　　7、京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将*两百年的历史。

　　8、京剧已经有两百多年的历史了，它博采众长，是*戏曲艺术中的瑰宝。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。

　　9、我最喜欢的戏剧是京剧，京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将*200年的历史，京剧更是我们*的“国粹”。

　　10、京剧是*的国粹啊！

　　11、京剧是我国主要剧种之一，至今已有将*两百年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的`优点和特长逐渐演变而形成的。

　　12、京剧是我国的国粹，有200多年历史了，是我国文艺百花园中一株绚丽多彩的花朵，是世界艺术宝库中的瑰宝。

　　13、京剧是综合性表演艺术，即唱念做打为一体，通过程式的表演手段叙述故事，刻画人物，表达“喜、怒、哀乐、惊、恐、悲”的思想感情。

　　14、京剧是*的国粹，演员们把它演绎得活灵活现、气势宏美，使它成为了*代*戏曲的代表。

　　15、京剧是*的国粹，京剧是*人的骄傲，是*人的自豪！

赞美草的诗句

赞美草的诗句

　　草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。下面是小编收集整理的赞美草的诗句，如果你觉得不错的话,欢迎分享！

　　1、江春不肯留归客，草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》

　　2、草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。——李白《日出入行》

　　3、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？——戴叔伦《苏溪亭》

　　4、一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。——庚信《春赋》

　　5、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》

　　6、深庭秋草绿。——柳恽《捣衣诗》

　　7、细草微风岸，危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》

　　8、雨中草色绿堪染。——王维《辋川别业》

　　9、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《游城南晚春》

　　10、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》

　　11、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。——曾巩《城南》

　　12、柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。——白居易《天津桥》

　　13、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《塞下曲》

　　14、细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。——杨万里《暮热游荷池上》

　　15、微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。——李纲《咏草》

　　16、道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居》

　　17、花易凋零草易生。——苏舜钦《题花山春壁》

　　18、独倚栏干凝望远，一川烟草*如剪。——谢逸《蝶恋花》

　　19、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。——罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

　　20、茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清*乐——村居》

　　21、春尽杂芳歇，夏初芳草深。——白居易《首夏南池独酌》

　　22、儿童不知春，问草何故绿。——袁枚《偶作五绝句》

　　23、细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。——晏殊《踏莎行》

　　24、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》

　　25、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

　　26、色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。——徐夤《草》

　　27、野花向客开如笑，芳草留人意自闲。——欧阳修《再至西都》

　　28、长亭外，古道边，芳草碧连天。——李叔同《送别》

　　29、劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。——王夫之《连珠》

　　30、叶舒春夏绿，花吐浅深红。——李峤《萱》

　　31、苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》

　　32、草色侵官道，花枝出苑墙。——张继《洛阳作》

　　33、嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明——杨基《春草》

　　34、杜康能散闷，萱草能忘忧。——白居易《酬梦得以萱草见赠》

　　35、芳草鲜美，落英缤纷。——陶渊明《桃花源记》

　　36、花如解语迎人笑，草不知名随意生。——李彭《春日怀秦髯》

　　37、金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。——林逋《点绛唇》

　　38、草色遥看*却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

　　39、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天——代人赋》

　　40、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》

　　41、恨如芳草，萋萋刬尽还生。——秦观《八六子》

　　42、草木有本心，何求美人折。——张九龄《感遇》

　　43、天意怜幽草，人间重晚晴。——李商隐《晚晴》

　　44、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮》

　　45、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

　　46、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

　　47、庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。——曹邺《庭草》

　　48、春草似青袍，秋月如团扇。——何逊《与苏九德别》

　　49、青青河畔草，郁郁园中柳。——无名氏《古诗十九首——青青河畔草》

赞美茶的诗句

赞美茶的诗句

　　茶文化的源远流长，逐渐把茶的精髓带到世界各地。下面小编给大家带来赞美茶的.诗句。希望大家喜欢。

　　山僧后檐茶数从，春来映竹抽新茸。宛然为客振衣起，自傍芳丛摘鹰嘴。

　　春风修禊忆江南，洒榼茶炉共一担。 (唐寅)

　　花沟安钓艇，蕉地著茶瓯。 (德祥)

　　泉香好解相如渴，火红闲评坡老诗。

　　千秋同俯仰，唯青山不老，如见故人。

　　陆羽摇头去，卢仝拍手来。

　　田田诗客句，闲倾荷露试烹茶。

　　*生于物之无取，消受山中水一杯。 (孙一元)

　　四大皆空，坐片时何分尔我。

　　寒灯新茗月同煎。浅瓯吹雪试新茶。 (文征明)

　　香分花上露，水吸石中泉。

　　素瓷传静夜，芳气满闲轩。

　　兀兀醉翁情，欲借斗杓共酌杯。

　　来不请，去不辞，无束无拘方便地。

　　时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。声疑松带雨，饽恐生烟翠。

　　两头是路，吃一盅各分东西。

　　阳羡春茶瑶草碧，兰陵美酒郁金香。

　　短僮应捧杖。稚女学擎茶。吟罢留题处。苔阶日影斜。

　　侬家真个去。公定随侬否。着处是莲花。无心变杨柳。

　　何须魏帝一丸药，且尽卢仝大碗茶。 (苏轼)

　　济入茶水行方便;悟道庵门洗俗尘。 (周杏村)

　　延英引对碧衣郎。江砚宣毫各别床。天子下帘亲考试。宫人手里过茶汤。

　　寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。 (杜耒)

　　武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。

　　舌本芳频漱，头纲味最佳。 (佚名)

　　青灯耿窗户，设茗听雪落。 (陆游)

　　竹灶糖嵯悴槐洌 钗队庑隆!?蓝仁)

　　巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。

　　幽人采摘日当午，黄鸟流歌声正长。 (佚名)

　　长安酒价减千万，成都药市无光辉。 (范仲淹)

　　更作茶瓯清绝梦，小窗横幅画江南。 (陆游)

　　茶鼓适敲灵鹫院，夕阳欲压赭圻城。 (陈选)

　　瓦铫煮春雪，淡香生古瓷。()晴窗分乳后，寒夜客来时。

　　样叠鱼鳞碎，香分雀舌鲜。 (佚名)

　　小石冷泉留翠味，紫泥新品泛春华。 (梅尧臣)

　　磨成不敢付僮仆，自看雪汤生玑珠。 (苏轼)

　　冷然一啜烦襟涤，欲御天风弄紫霞。 (潘允哲)

　　乱飘僧舍茶烟湿。密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处。渔人披得一蓑归。

　　瀹泉尝玉茗，泼乳试金瓯。 (佚名)

　　茶敬客来茶当酒，云山云去云作车。

　　小桥小店沽洒，初火新烟煮茶。 (杨基)

　　茶映盏毫新乳上，琴横荐石细泉鸣。 (陆游)

　　寒泉自换菖蒲水，活火闲煎橄榄茶。 (陆游)

　　风流茶说合，洒是色媒人。 (选自《金瓶梅》)

　　坐客皆可人，鼎器手自洁。 (苏轼)

　　住此园林久。其如未是家。叶书传野意。檐溜煮胡茶。

　　客至心常热，人走茶不凉。

　　夜扫寒英煮绿尘，松风入鼎更清新。

　　草堂幽事许谁分，石鼎茶烟隔户闻。 (浦瑾)

赞美风的诗句

　　秋风沙沙地吹来，染黄了田野，染红了枫叶，带来了一丝凉意。

　　赞美风的诗句(一)

　　山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍.------文天祥《过零丁洋》

　　莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.------李清照《醉花阴》

　　相见时难别亦难,东风无力百花残.------李商隐《无题》

　　忽如一夜春风来,千树万树梨花开.----岑参《白雪歌送武判官归京》

　　八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅.------杜甫《茅屋为秋风所破歌》

　　塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.-------范仲淹《渔家傲》

　　长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.------李白《行路难》

　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 —— 宋 · 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

　　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏 —— 宋 · 王安石《元日》

　　风雨送春归，飞雪迎春到 —— *代 · *《卜算子·咏梅》

　　等闲识得东风面，万紫千红总是春 —— 宋 · 朱熹《春日》

　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开 —— 唐 · 岑参《白雪歌送武判官归京》

　　纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻 —— 唐 · 岑参《白雪歌送武判官归京》

　　惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风骚 —— *代 · *《沁园春·雪》

　　俱往矣，数风流人物，还看今朝 —— *代 · *《沁园春·雪》

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘 —— *代 · *《沁园春·雪》

　　黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

　　春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

　　风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

　　俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑 —— 唐 · 杜甫《茅屋为秋风所破歌》

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 —— 唐 · 杜甫《茅屋为秋风所破歌》

　　安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山 —— 唐 · 杜甫《茅屋为秋风所破歌》

　　已是黄昏独自愁，更著风和雨 —— 宋 · 陆游《卜算子·咏梅》

　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍 —— 宋 · 文天祥《过零丁洋》

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 —— 唐 · 贺知章《咏柳 / 柳枝词》

　　随风潜入夜，润物细无声 —— 唐 · 杜甫《春夜喜雨》

　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 —— 五代 · 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　已是黄昏独自愁，更著风和雨 —— 宋 · 陆游《卜算子·咏梅》

　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍 —— 宋 · 文天祥《过零丁洋》

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 —— 唐 · 贺知章《咏柳 / 柳枝词》

　　随风潜入夜，润物细无声 —— 唐 · 杜甫《春夜喜雨》

　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 —— 五代 · 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　已是黄昏独自愁，更著风和雨 —— 宋 · 陆游《卜算子·咏梅》

　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍 —— 宋 · 文天祥《过零丁洋》

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 —— 唐 · 贺知章《咏柳 / 柳枝词》

　　随风潜入夜，润物细无声 —— 唐 · 杜甫《春夜喜雨》

　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 —— 五代 · 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　赞美风的诗句(二)

　　1、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

　　2、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

　　3、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　4、大风起兮云飞扬。——刘邦《大风歌》

　　5、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》

　　6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

　　7、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》

　　8、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——令狐楚《少年行》

　　9、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　10、风吹草低见牛羊。——北朝民歌《敕勒歌》

　　11、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

赞美山的诗句

赞美山的诗句

　　远山在云雾中若隐若现，像调皮的孩子和你捉着迷藏。以下是小编收集的'山的诗句相关内容，欢迎查看！

　　1、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

　　2、金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。——张祜《题金陵渡》

　　3、鸟向檐上飞，云从窗里出。——吴均《山中杂诗》

　　4、认得醉翁语，山色有无中。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

　　5、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

　　6、万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

　　7、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

　　8、暮从碧山下，山月随人归。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

　　9、不才明主弃，多病故人疏。——孟浩然《岁暮归南山》

　　10、百啭千声随意移，山花红紫树高低。——欧阳修《画眉鸟》

　　11、兴来每独往，胜事空自知。——王维《终南别业》

　　12、山滴岚光水拍堤，草香沙暖净无泥。——姜彧《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》

　　13、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

　　14、之子期宿来，孤琴候萝径。——孟浩然《宿业师山房期丁大不至》

　　15、野竹分青霭，飞泉挂碧峰。——李白《访戴天山道士不遇》

　　16、日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

　　17、江作青罗带，山如碧玉篸。——韩愈《送桂州严大夫同用南字》

　　18、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》

　　19、*芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

　　20、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜《望江南·闲梦远》

　　21、太乙*天都，连山接海隅。——王维《终南山》

　　22、美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。——张可久《卖花声·怀古》

　　23、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征怨》

　　24、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》

　　25、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》

　　26、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

　　27、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》

　　28、槲叶落山路，枳花明驿墙。——温庭筠《商山早行》

　　29、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。——刘禹锡《金陵五题·石头城》

　　30、落叶满空山，何处寻行迹。——韦应物《寄全椒山中道士》

　　31、因思杜陵梦，凫雁满回塘。——温庭筠《商山早行》

　　32、长江万里白如练，淮山数点清如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《塞鸿秋·浔阳即景》

　　33、山一程，水一程，身向榆关那畔行。——纳兰性德《长相思·山一程》

　　34、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

　　35、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

　　36、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊》

　　37、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。——刘禹锡《秋词二首》

　　38、纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——张旭《山行留客》

　　39、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。——李白《山中与幽人对酌》

　　40、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

　　41、林断山明竹隐墙。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

　　42、春草明年绿，王孙归不归？——王维《送别》

　　43、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——李白《清*调·其一》

　　44、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》

　　45、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》

　　46、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。——王驾《社日》

　　47、我是清都山水郎。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

　　48、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

　　49、春风疑不到天涯，二月山城未见花。——欧阳修《戏答元珍》