余秀华的诗歌经典语录

对余秀华诗歌的评析

对余秀华诗歌的评析

　　评析是指分析、评论。分析是把一件事情、一种现象、一个概念分成较简单的组成部分，找出这些部分的本质的属性和彼此之间的关系。下面是小编收集整理的对余秀华诗歌的评析，希望大家喜欢。

　　余诗人出名的那些天

　　我左手缝爱心、右手绣善愿

　　从早晨到黄昏都一直在念心经

　　好心情从未被坏天气控制

　　诗歌与诗人与我无关

　　---

　　开始认识她的时候

　　心酸着一个灵魂的血泪

　　脑瘫、智慧、才华、逆向

　　是谁把她举上天空，让一群

　　男人和女人扒开人性的瑕疵

　　让文坛骚客们激动不已

　　---

　　2月4日那天恰逢立春

　　窗外飘飞着白雪，我看见

　　余诗人摇摇晃晃地走向人间

　　雪花就铺在她的脚下。而我

　　依然坐在无法修补的破轮椅上，思考

　　如何翻新明年的岁月

　　---

　　20××年2月9号

　　我的诗歌标题表明了我对余诗人某一部分诗歌的不认可，

　　我的诗歌内容对她是及尊重的，我尊重她的才华尊重她热爱诗歌的精神！

　　我会把余放在一旁，不和她比较。过自己的'生活，写自己的文，用自己的功，

　　如果我一直没做到余那样的成功，那么还是我的才华有限、功夫练得还不够深厚；

　　也或许没有遇到赏识我的伯乐，也或许是一块金子掉进了深海里......

　　但我，永远都不会羡慕与嫉妒余！呵呵！

　　余秀华的.《再致》是发在微博上的一首诗，这是一首“伤别离”的诗，来去匆匆，以至于“来不及爱，就得告别”！当然，诗人也不仅仅停留在离愁别绪中，而是由告别想到人生离合悲欢，感叹“人生太薄了”。

　　从诗名“再致”来看，这应该是送给告别的那位友人的，或者说情人。之前已经致过了，这次是再次致给情人，可见诗人对这位情人的感情是很深厚的。

　　《再致》是余秀华在8月29发表在微博上的，而在8月16日，余同样在微博有过的“致”的文字，如下：

　　致董郎。（他发信息说到家楼下了，我赤脚跑下去迎接他，说了一句：你老了，跑回楼上，泪如雨下。）

　　此文写得生动、动情，这显示是两位老朋友之间的久违的相聚，一句“你老了”更令读者也潸然泪下。

　　明白了这些，再来读《再致》，再来读“太薄了，这人生”，恐怕就不会那么隔膜了。《再致》动人之处，或者说最深的哀愁之处，在于诗人不自觉的自怜自哀情绪流露，涂在诗人生命的底色上。

　　“来不及爱，就得告别，像我遇见的那么多人一样/村庄里挂满了野柿子，下雪的时候/就会落下来”，诗人将和情人的告别，和“野柿子”在雪天里跌落告别枝头进行比拟，加重了告别的悲情味道，情感更为含蓄深沉，充满诗意。另外，“像我遇见的那么多人一样”，在和情人告别之际，诗人回望人生，不胜感叹。

　　“苦若深井，倒映月亮。像我遇见的那么多痛苦一样/深井里长满了苔藓，每一次向上/又掉下来”，这是写苦，仿佛是写离别之痛苦，又恍然不是。“像我遇见的那么多痛苦一样”，和上一节一样，是诗人的回望人生之叹。余秀华将自己遇见的诸多痛苦比喻为“长满苔藓的深井”，诗人的挣扎“每一次向上”，而结果总是“又掉下来”，满屏的无助感。

　　“太薄了，这人生”，这个“薄”是什么意思，挺耐人寻味的。是厚薄的薄还是刻薄的薄还是薄情的薄，或者皆有？“这经不起推敲的情意”，以及下文中的“心疼你在伤痕累累的人身上”，以及诗人无所顾忌情挑人间的言辞，这样的情意应该是最世俗的情意。“而你依然要一醉再醉”，显然，“你”舍不得告别，以醉解愁；“而天还是要一亮再亮”，天亮了就是告别时候了，反映诗人恨时光流逝太过，相聚太短，诗人对告别的情人是不舍的。

　　“来不及爱，就这样告别。心疼你在伤痕累累的人身上/最锋利的刀/也划不出新的印痕”，真的告别了，诗人心疼情人，不是不爱，而是因为诗人“伤痕累累”的心再也划不出新的印痕，没办法在生命里接纳情人。这或许也是情人“一醉再醉”的原因。

　　“愿有情人终成眷属”，但就诗人而言，现实的理性或者才是“来不及爱，就这样告别”的原因吧。本质而言，这首诗是一首情诗，虽然诗人也爱着情人，但却不得不拒绝的一首情诗。

余秀华经典诗歌

余秀华经典诗歌（精选20首）

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的诗歌很是熟悉吧，诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象。诗歌的类型多样，你所见过的诗歌是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的余秀华经典诗歌（精选20首），希望对大家有所帮助。

　　1、《一个失眠的人》

　　她本身就是一个漏斗，光滑，幽冷，附着不了一盏灯火

　　只有耳朵聪敏：没有月光。落叶翻了一个身

　　是的，还有一个醉酒的人，他在哪里

　　他的腹部有雪。

　　有她想吃的雪。和一个隐隐约约的春天

　　她拿出那副地图，看那个小小的圆圈

　　“他一定在，在梦的气泡里游泳”

　　她的身体上有一块疤，曾经的鳍掉落的地方

　　知道要重新长出来

　　是来不及了

　　2、《一包麦子》

　　第二次，他把它举到了齐腰的高度

　　滑了下去

　　他骂骂咧咧，说去年都能举到肩上

　　过了一年就不行了?

　　第三次，我和他一起把一包麦子放到他肩上

　　我说：爸，你一根白头发都没有

　　举不起一包小麦

　　是骗人呢

　　其实我知道，父亲到90岁也不会有白发

　　他有残疾的女儿，要高考的孙子

　　他有白头发

　　也不敢生出来啊

　　3、《可疑的身份》

　　无法供证呈堂。我的左口袋有雪，右口袋有火

　　能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火

　　能够覆盖路，覆盖罪恶的雪

　　我有月光，我从来不明亮。我有桃花

　　从来不打开

　　我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我

　　我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆

　　我盗走了它的来龙去脉

　　但是我一贫如洗

　　我是我的罪人，放我潜逃

　　我是我的法官，判我禁于自己的灵

　　我穿过午夜的郢中城

　　没有蛛丝马迹

　　4、《你没有看见我被遮蔽的部分》

　　春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠

　　但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵

　　总是来不及爱，就已经深陷。你的名字被我咬出血

　　却没有打开幽暗的封印

　　那些轻省的部分让我停留：美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影

　　我说：你好，你们好。请接受我躬身一鞠的爱

　　但是我一直没有被迷惑，从来没有

　　如同河流，在最深的夜里也知道明天的去向

　　但是最后我依旧无法原谅自己，把你保留得如此完整

　　那些假象你还是不知道的好啊

余秀华《爱》诗歌

导语：面对记者提问余秀华《爱》诗歌怎么写出来呢?“我的那些爱情诗，都是在我很痛的时候写出来的。我想，真正能够得到爱情的人，是写不出诗歌来的。我因为爱而不得，所以写了这么多。”新书《我们爱过又忘记》的发布会上，余秀华这个用“穿越大半个中国去睡你”的勇气和决绝让中国文坛惊叹的女诗人，*静得坦承自己创作情诗的心声。150首情诗，150个很痛的余秀华，集结在这本诗集《我们爱过又忘记》里。

余秀华《爱》诗歌

余秀华与小马哥

“我的那些爱情诗，都是在我很痛的时候写出来的。我想，真正能够得到爱情的人，是写不出诗歌来的。我因为爱而不得，所以写了这么多。”

新书《我们爱过又忘记》的发布会上，余秀华这个用“穿越大半个中国去睡你”的勇气和决绝让中国文坛惊叹的女诗人，*静得坦承自己创作情诗的心声。150首情诗，150个很痛的余秀华，集结在这本诗集《我们爱过又忘记》里。书名，取自余秀华的好友，香港诗人廖伟棠名诗《来生书》一句。

读余秀华《我爱你》有感

默然夕拾

我种过一年的稻子

当稻子长到一定的时候

稗子比稻子略高一些

于是人家就去把稗子拨掉

而我就让它与稻子一起长

现在想我家的稗子还真幸运

我拿起鸟弹去捕鸟

但从未有捕获到过

同伴眼子准捕回来很多

褪净煮好叫我吃

现在想想那些跑走的鸟儿

不说它这晚住哪儿

惊吓之余还能活多久呢

我儿子出生的那年那日

有个人被打死抬回村里

早上他们去时就说过

今天野猪打不来人也抬一个回来

正好是说这话的人被抬回来

燕麦跟小麦一起成长

除草时就把它除掉

人们压根儿不知它的价值

如同稗子长在稻田里

告诉你这个提心吊胆的

春天

动物中常以强欺弱

弱势的群体真让人同情

人与人面上嘻嘻哈哈

暗地里也是弱肉强食

从有人类开始

其实一点也不奇怪

发布会在2016年5月15号的下午，北京单向空间举行。出*嘉宾除了特邀主持小马哥，还有两位歌手蒋山和马頔。

四十依然“惑”

在上一本诗集出版后，余秀华曾两次陷入舆论，皆因为感情方面的传闻：和丈夫离婚，被传有“绯闻男友”。发布会上，余秀华用其特有机变四两拨千斤的回应了这两个问题。

戏谑背后，是余秀华的人生智慧：“婚姻是我自己的，我不能因为这个名声好或者坏，用别人的看法左右我自己。这个事情做了以后，我能够得的到自由和快乐是任何人言论所无法给予的。”

余秀华

谈回诗歌，余秀华显得从容*静：“我的诗歌格局不大，也许第四本第五本会变。”

在余秀华看来，诗人都很无聊，无聊的时候会去看月亮，所以很多诗人包括自己的诗里经常写到月亮和月光，比如床前明月光，春江花月夜。月光是很理性化，很忧愁，很温柔的。余秀华说：“我的骨子里还是一个很温柔的人。”

2016年，余秀华过了自己四十岁生日。在她看来，自己还不能“四十不惑”。“古人生命比现代人短，所以他们四十不惑，但是现代人生命比他们活的时间久。我老觉得到了四十岁就不惑了，那应该很惭愧。我现在还有很多这样的惑、那样的惑，基本上没有不惑的。我们现在根本就惑不清，我也不知道怎么办。我想诗歌的作用就是让我们在许多惑或者不惑的过程里有一种安慰，我希望能够惑到八十岁，如果能惑那么久也是好的。我认为我的生活还是在不停的困惑，因为我虽然四十岁，但是我的心理成熟感比较晚，别人20岁就能搞定的事情我到了40岁还搞不定，我觉得自己非常惭愧。所以说有羞愧感的老女人才能成为诗人。”

马頔朗读余秀华的诗

写诗是因为痛定思痛

这次出版爱情诗集，余秀华说：“我的那些爱情诗，都是在我很痛的时候写出来的。”她一度觉得羞愧，因为觉得好像每一首诗歌都有一个对象，可是后来又觉得“我到底是一个花痴。”“我想，自己很多时候不敢定，一是怕伤害别人，自己对爱情一直在渴望着、盼望着，但是我实际的身体情况和我现在的心理状态，真的不适合和一个人爱情。我宁愿像一个多情的花痴，把爱情分成一百份，这样我觉得自己不会受伤害，我爱的人也不会受伤害。”这段话让现场的读者为之动容。

蒋山现场演唱

对余秀华来说，真正写诗的状态是在痛苦之后的*静，所谓痛定思痛。

余秀华身上的种种符号，种种传奇，两位优秀的纪录片导演，都对她进行长达半年到一年的跟随拍摄，两部作品都在国际上得了奖。其中，由著名纪录片导演范俭执导的记录片获得2015年的四川电视节金熊猫纪录片奖，在东京获得亚洲最佳纪录片提案奖。整部纪录片(上下合为《摇摇晃晃的人间》)将在英国*、法国ARTE、丹麦广播公司、芬兰电视台、荷兰ICON电视台、日本NHK等海外电视台将发行。

余秀华的经典诗歌名句

余秀华的经典诗歌名句

　　在现实生活或工作学*中，大家最不陌生的就是诗歌了吧，诗歌一般饱含丰富的想象、联想和幻想。那什么样的诗歌才是大家都称赞的呢？下面是小编帮大家整理的余秀华的经典诗歌名句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、哀于何处哀，愁是遍地愁。而女人，总是要一些哀愁才能压住在风里摇晃的运气。《等风来》

　　2、但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》

　　3、但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》

　　4、但是我谢谢那些深深伤害我的人们，也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真

　　5、风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》

　　6、风起的时候，我们*惯把裙子和思想一同按下。《月光落在左手上》

　　7、没有谁在雨里，没有谁不在雨里《月光落在左手上》

　　8、那些麻雀，它们的闲言碎语掉了很多在地面上，毫不在意。仿佛人间本该承载它们不担心那片云会掉下来它们是多深多深的`水潭。《摇摇晃晃的人间》

　　9、能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的再疼一遍。《人到中年》

　　10、你说如果不是把心放在保险柜里，你如今都缺了一部分。《月光落在左手上》

　　11、他的白衬衫装满了风。那时候太阳低了。《月光落在左手上》

　　12、她骑马穿过林荫道，总是想流泪回来，马就变成褐色的了，她也不计较了她喂它好饲料，让它饮最干净的月光，而它还是瘦了。《月光落在左手上》

　　13、她以为遇见一个人，就能让生命就终正寝。《月光落在左手上》

　　14、我们都喜欢这光，虽然转瞬即逝。但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》

　　15、我请求成为天空的孩子即使它收回我内心的翅膀《风从田野上吹过》

　　16、我是看不见风的，如同爱是看不见的但是树梢在摇动我在院子里呆了一上午。《摇摇晃晃的人间》

　　17、我是我自己的灾难，你是灾难的四分之三。《37岁生日自嘲》

　　18、我首先露出了纸质身体足以写许多谎言，写到你信以为真。《月光落在左手上》

　　19、我一次次按住内心的雪，让它过于洁白，过于接*春天。《我爱你》

　　20、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐《雪》

　　21、一定有云朵落在水里面了，被一条鱼喝进去了。《月光落在左手上》

　　22、一棵树会在何时怀上花朵，一条蛇会在哪里劫取彩虹。《月光落在左手上》

　　23、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带，所以我一次次按住内心的雪。《让我疼痛的诗歌》

　　24、最初，她是红色的，在木桥上摇摇晃晃也可以被一只纸船驮到对岸。那时候它的耳朵夹了一朵野花对未来的日子满心欢喜。《摇摇晃晃的人间》

余秀华的诗歌像十字绣

余秀华成了“网络红人”，不少媒体给她贴上了“脑瘫诗人”的标签，并从她的诗歌作品中，挑出一首《穿过大半个中国去睡你》来对她的创作轨迹进行切入，以博取更多的眼球。拿别人的身体来说事儿，是多么冷漠，相比之下，谁更不健康？请让诗人回归自己内心的美好。出版社适时推出她的诗集，这一切看似完美得水到渠成。

　　在微信朋友圈里，忽然某一天一个诗人成了转发事件。因为这位诗人是农民，是从小脑瘫的女农民，于是，在众多她写过的诗里，好事者特别拎出了她写的一首《穿过大半个中国去睡你》为公众号标题，赢得了高转发率。

　　传播是件让人嫉妒的事，很快当年“下半身诗人”的领军人物后转行做出版的沈浩波就发声了，写了篇长长的评价：“仅就诗歌而言，余秀华写得并不好，没有艺术高度。这样的文字确实是容易流行的。这当然也挺好，只不过这种流行稍微会拉低一些诗歌的格调。不过再怎么拉低，比起轻浮的‘乌青体’来，总还算不上丢人败兴。”关于诗歌的审美各有各的说法，就像绘画一样，有人就是认为满墙血渍到处残肢是现代艺术，而有人认为绘画首先要给视觉和心灵带来美感。

　　我更喜欢余秀华的诗，从诗歌本身出发，我看到了简短文字铺陈的美妙，每一个字都像针一样扎下去，久了便成就了一幅十字绣。

　　我认真读了她的每一首诗，文字还原了诗人内心的意境，如果我写诗，真的未必如她。于是我在朋友圈里转发了余秀华的诗，说我看到了最真挚唯美的表达。很快，朋友就有了回复：“依据脑残诗人遭追捧的事实，如果你的智商高于40一般就别再写诗啦，没啥前途。”而另一位朋友表达的则是，“余秀华写的诗让我更深刻地认识到，对美对情感对尊严的追求，根植于人性的最本源，无关身体或智力的障碍，我们必须要感谢这个特殊的群体，让我们更好地体识生命与人性的本质”。

　　我更愿意沉浸在诗歌里，为她生命里的诗意轻轻鼓掌。再多的磨难也阻挡不了内心对美好的表达，那是我们灵魂的后花园。难道身体残障就要被质疑被诟病吗？

　　余秀华的诗集由两个出版社很快分别出版了，几乎跟微信转发同步进行。我问编辑，这是不是炒作？编辑说“真不是”。所谓无巧不成书，无论是否成为营销手段，这并不妨碍阅读的兴趣。已经很久没看到这样的诗了，已经很久没有那么多人同时为诗集期待了。一位农村妇女却让我们在字字珠玑间展开了难能可贵的想象。

　　余秀华说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的、安静的、快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染得没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。”《月光落在左手上》一书从余秀华*年创作的2000首诗歌中精选100余首，主题涉及爱情、亲情、生活的困难与感悟、生活瞬间的意义等。

　　学者、诗人沈睿说：“我觉得余秀华是中国的艾米丽·狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”

　　《诗刊》编辑刘年则评价，一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。

　　“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”

读余秀华和她的诗歌有感

晚上，去深圳华文圈子里溜达，诗人心庙大哥贴了一首余秀华的诗歌《给姜子牙的一封情书》：

　　“姜太公贱卖了磻溪岸”

　　此刻，风往南吹，一片竹不知臣服于谁

　　蓝，游曳于云边，时远时*

　　练飞的八哥意外坠进秧田中间

　　我一走神，周王的妃子捻住了一捋花胡须

　　姜哥哥，看我这红裳可否性感

　　姜哥哥，你走不走，成不成神仙

　　这万里河山不过把百家姓里的“周”排在最前面“浮生梦一场，世事千变云”

　　姜哥哥你如今怎么成了同性恋

　　他结婚那日，你投江而去

　　而我们，固执地认为你死在云端

　　姜哥哥你看看今日的河山有没有改变

　　姜哥哥你的鱼钩再钓不到一个王

　　但可以钓到我

　　我比周文王更好看

　　我说，这首诗我喜欢。立马就有一位美女诗人说不喜欢余秀华的诗歌，太*了，老是用性来入诗。心庙大哥说，你没有读懂她的诗歌。后来，美女找我私聊，我说：“余秀华不算是下半身诗人。她诗中所有的关于性的描写，对于她来说，都是一些极其普通的意象，并不代表性本身。如果你能够读出这些关于性的意象背后所隐喻的东西来，你就会明白，她的诗歌其实极其淳朴唯美，一点也不*。”

　　我和余秀华在同一个诗歌群里呆了大半年，但是没有说过一句话。她的性格不好，喜欢发脾气，让我对她敬而远之。在她走红网络之前，我只读过了她很少的几首诗，还不知道她是一个脑瘫诗人。关于她的诗歌，我只跟烤鱼说过一句：“她的诗不错，是个用心写字的人。”她走红了之后，我才知道，她竟然跟我一样，也是70后，也出生在农村，只是她比我活得更艰难，因为她是一个脑瘫病人。但是，我仍然很少读她的诗歌。在她被网络媒体越炒越热后，就不断有相熟的诗人，特别是女诗人过来问我对余秀华诗歌的看法，这才让我对她的关注多了起来。

　　昨天，去了烤鱼群里瞎扯，又有人聊到了她的诗歌。王觅老师说：“余秀华就是一只*的母豹子。”这句点评让我拍案叫绝。王觅老师很不喜欢她的诗歌，所以，他的这句评语是贬义的。不过，我也认为在余秀华的诗里，隐藏着一只*的母豹子。但我的这个点评是褒义的。由于她自出生就成了脑瘫，身体畸形，生活不便，饱受了很多人异样的目光，没有什么朋友。所以，她寂寞，孤独，敏感。由于她没有爱情的婚姻，每个月60块钱的低保，她和儿子还需要父母来抚养和照顾，她无奈，疼痛和固执。由于疾病，说话口齿不清，很少与人交流。几十年来，她所有的情感都压抑在内心里，长久的压抑，使她的情感像一只*的豹子，在她的意识中不断地奔跑着，想寻找一条发泄的出口。于是，她选择了诗歌。她的诗中也就因此有了这样一只*的母豹子。这也是她的诗多是情诗的原因，因为只有情诗，才能够让母豹子放肆地，奔放地奔跑，肆无忌惮的嚎叫，酣畅淋漓地发泄着自己的情绪和情感。

　　有很多诗人都问过我对她诗歌的看法，我说：“她的每一个字都是用左手按住右手敲打出来的，她的每一个诗句都是出于她自己真实的内心，真实的情感。她在写那些诗歌的时候，做梦也没有想到她会因为这些诗句而走红而升官而发财。所以，她的诗歌是纯朴纯洁的。她所有的诗歌都没有高大上的主题，也没有一个系统的写作计划。由于她地位不高，生活窘迫，她没有试图宣传过任何正能量。她只是一点一滴，琐碎卑微地抒写，发泄着自己的情感。所以，她的诗歌是干净的。她只有在诗中，才能放肆地想象自己的美，美妙的爱情和美好的生活。她不能在生活中飞翔，就在诗歌中飞翔。那些诗歌，就是她对现实的抗争和超越，就是她一次次激情中的*。所以，她的诗歌是真实的。我曾经在一篇诗歌评论里写道：只要是真实地出于自己的内心自己的情感的诗歌，都是好诗歌。从这点来说，无论她的诗歌是否成熟，都是很优秀的。”

　　那些说她的诗歌*，下流的诗人，大多是因为读了她的那首《穿过大半个中国去睡你》。其实，只要认真滴去读这首诗，你就会发现这首诗根本就算不上*。因为她想表达的，根本就不是同情人去幽会等这些鸟事情，她写的依然是她自己的生活体验，她把体内无法排遣的情感，注入到她的诗歌中。这样，诗里就跳出了这只*的豹子。这些所谓关于性的描写，其实都只是一些幌子。我们读诗品诗，就是要透过这些意象这些幌子，去感受去体验诗歌的内核，而不是停留在诗歌的表层。因为只有内核才是诗人真正想表达出来的东西。

　　我注意到很多诗评者把她的诗拿去同李白杜甫去比较，同徐志摩海子去比较，这是很蛋疼的一件事情。我想，即使是余秀华自己，也应当没有这样比较过，也不敢这样比较吧？李白杜甫有她这样的生活吗？徐志摩和海子有她这样的体验吗？没有！她有李白杜甫那样的生活吗？她有徐志摩和海子那样的体验吗？没有！那么李白杜甫、徐志摩海子的诗歌关她屁事！根本就没有可比性。无论是李白杜甫，徐志摩海子，还是余秀华的诗歌，都只是他们自己的阅历过程和人生体验。李白杜甫，徐志摩海子比她的阅历深，见识广，那么他们的诗歌比她的深刻醇厚高深。她没有什么见识，没有读过什么书，没有去过很多地方。所以，这个小女子，只能一点一点地写着她自己的生活。谁能够说一个乡村女子的生活，就不是真正的生活？谁能够说一个乡村女人的诗歌就不是真正的诗歌？谁能够说写自己卑微的生活的诗歌，就不是真正的诗歌？无论她是不是脑瘫，无论她是不是诗人，无论她该不该走红，她和她的诗歌都应该值得尊重。诗歌是很个人化的事情，把自己的诗歌观点和生活体验强加给别人，其实是一种粗暴、侮辱和伤害。

　　在中国，新诗还处在一种 揣摩实验的阶段，相对于西方诗歌界来说，我们现在还没有大师，我们都是小学生和中学生。我们谁也没有资格给诗歌制定一个固定的标准，要求诗歌一定要这样或者那样去写。就如余秀华的诗歌，她的诗既没有多么优秀，也没有多*差劲，她只是在写自己的诗歌，写自己真实的生活体验，写生活中真实的自己，自己的爱恨情仇，疼痛、寂寞，让午夜的自己像一只*的豹子一样，放肆地想象和奔跑，间或发出一声声孤独、暧昧，让人浮想联翩的*。

浅析当红网络女诗人余秀华的诗歌

浅析《穿过大半个中国去睡你》

　　余秀华；女，现年38岁，湖北钟祥人世居农村；由于出生时出现意外导致脑部缺氧至发育滞后，及年体形扭曲，行路甚难，言语不清，然思维异常敏聪，高中学历。权宜生计遂早婚，常年闭门相夫教子，蛰居乡村，然，天不远人，韬光养晦终日笔耕不辍，迤逦在各类文学报刊时有诗歌呈现，但大都云随天外。而一阕《穿过大半个中国去睡你》一鸣惊人，如疾风暴雨般迅速吸引文友们的眼球，真可谓瞋裂内外眦也。

　　敝人以为，所谓文学大致可分为，纯文学及庶文学两大类，相对纯文学而言庶文学的涉及面可谓广袤无垠、浩如烟海；本篇而言我却很难给他一个准确的定位，到底是属于哪个范畴？你说他是纯文学她又有着洪荒野蛮的不羁；以及散发出来的乡野肉麻使人窒息甚至心跳加速，你说他是庶文学她又有着纯文学的思维逻辑，以及不偏不倚的笔触轨迹，好似夫妻在家闭门观看了一段3级片，如此的真实而你又不能堂而皇之的在大庭广众之下大讲你的感受一样。

　　让我们先来读读他的开篇：

　　其实，睡你和被你睡是差不多的

　　无非是，两具肉体碰撞的力

　　无非是，这力催开的花

　　无非是，这花朵虚拟出的春天

　　让我们误以为生命被重新打开

　　早年我曾读过所谓禁书《金瓶梅》，也曾捧过据说能得相思病的四大名著之一的《红楼梦》，但事后感觉都与传说相距甚远，而余秀华的“其实，睡你和被你睡是差不多的”这是一个非婚人所不能言语的，但就是这样一句和回家吃顿晚餐喝杯水一样的*常事五千年的泱泱文库绝古空前，也可能是我孤陋寡闻，但我还是以为此言的精髓并不在此；她道出的是男女*等的体验后的心里话，这是下层一个被现实极度压抑了很久却无法改变现状的极端下；这是底层诗人的来自心灵深处“120”式的摇旗与呐喊，但这确要有去留肝胆两昆仑的大无畏英雄气概所不能及。

　　之所以很难界定此篇的纯与庶就是因为她的交错；请看：

　　无非是，两具肉体碰撞的力

　　无非是，这力催开的花

　　无非是，这花朵虚拟出的春天

　　在你还被第一句震荡的两眼发昏心律不齐的时候余秀华旁若无人的、*静的排比出了如上三句，这是何等的如水心态，这是感受的深度解读与义无反顾的原始释放。但令人费解的是具有总结性质的点睛之句当属：“让我们误以为生命被重新打开”；我以为这是重中之重；也是第二个*。

　　下面这一节进入真正的主题前奏；她告诉人们我为什么要不远万里去睡你呢？总要有个理由吧？诸君你别忙；请看：

　　大半个中国什么都在发生

　　火山在喷

　　河流在枯

　　一些不被关心的政治犯

　　一路在枪口的

　　麋鹿和丹顶鹤

　　我是穿过枪林弹雨去睡你

　　我是把无数个黑夜摁进一个黎明去睡你

　　我是把无数个我奔跑成一个我去睡你

　　我是穿过大半个中国去睡你

　　诗人用敏锐的眼光和匹夫有责的爱国精神不加掩饰的道出了满目疮痍的“-----”

　　真实现状；就像是在一个修道院里的讲台上一本正经的在讲解圣经冷不丁被别人掀掉披在身上礼服的修道女；雪白的酮体*的让正在聚精会神的忠实信徒一览无余的尴尬；这个不顾一切的去睡你的理由因此显的堂而皇之、理直气壮。最后一节的表述诗人用真诚的口吻客观的表明了自己只不过就一普通的“野菜和根煮，生柴带叶烧”的草民而已；也曾被灯红酒绿的红尘烟云蒙蔽过、向往过；透过这令人眩晕的浮躁瘴气的第一愿望仍然是终不悔的去睡你，而且还是跨越千难万苦的层层藩篱更要穿越大半个中国才能去睡你。

　　下面让我们完整的共同来欣赏一下余秀华的《穿过大半个中国去睡你》

　　其实，睡你和被你睡

　　是差不多的

　　无非是，两具肉体碰撞的力

　　无非是，这力催开的花

　　无非是，这花朵虚拟出的春天

　　让我们误以为生命被重新打开

　　大半个中国，什么都在发生

　　火山再喷

　　河流在枯

　　一些不被关心的政治犯和流民

　　一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

　　我是穿过枪林弹雨去睡你

　　我是把无数个黑夜摁进一个黎明去睡你

　　我是把无数个我奔跑成一个我去睡你

　　我是穿越大半个中国去睡你

诗歌只是余秀华抵抗现实的武器

这几天，微信朋友圈纷纷在转发湖北农民女诗人余秀华的诗作。许多人对她倍加赞赏，甚至把她形容为“中国的狄金森”。随着知名度暴涨，余秀华在农村的家挤满了前来采访的记者，以及上门慰问的领导。

　　余秀华为什么会这么红？这是很多人发出的疑问。在我看来，这不过又是一场舆论与大众不经意的合谋。这一切看似不无偶然，实则暗合了媒体议程设置与大众流行的若干规律。只要看明白这些规律，对余秀华何以忽然受到热捧，也就不会感到意外。

　　作为一个农民诗人和脑瘫患者，余秀华的诗作首先是被国内著名刊物《诗刊》所推介。但她真正进入公众视野，则受益于拥有几亿用户的微信等新媒介的传播。曾经发行量上百万册的《诗刊》，虽然如今仍是国内诗坛权威刊物，但其发行量已少得可怜，并不具有大众化传播的特质。正是新兴社交网络的崛起，打开了《诗刊》通往广大诗歌爱好者的通道，让余诗有了被更多人自发点赞、分享的机会。

　　传统媒体的推波助澜，是余秀华迅速进入公众视野的重要路径。即便是在微信等新媒介迅猛发展的今天，传统媒体（包括其新媒体应用）仍是新闻热点的制造者和催化剂。一个身患疾病者、农民、女诗人，这些元素十分符合传统媒体报道偏好，可向读者提供一种充满反差却又具有正能量的阅读冲击力。首先发现余秀华具有报道价值的媒体，无疑有着敏锐的新闻嗅觉和话题制造能力。如今赶到余秀华家长“围访”的媒体，则是跟风炒作的资源瓜分者。

　　但不管微信和传统媒体的信息传播能力多强，这仍不是余秀华走红的全部重点。关键还要看大众审美偏好及其赏鉴水*。余秀华诗作一开始在微信等社交媒介被自发传播，本身表明她拥有被广泛认可的潜质。事实也是如此。余秀华的人生故事就是一部励志片，而在微信上传播最为广泛的就是那些或真或假的“心灵鸡汤”。当一个照片上看起来显得有些土气，而气质又略显张扬的“中国版”海伦-凯勒出现在面前，哪怕她不是一个诗人，也很容易打动人们的内心。

　　何况，余秀华的诗作清新易懂，偶尔有点夸张和大胆想象，这更迎合了大众的审美水*。可以说，任何进入大众流行舞台的诗歌，首先都必须符合通俗易懂这一特征。无论是汪国真、*慕容，还是北岛、余光中，都逃不过这个大众传播规律。汪国真、*慕容的诗歌大多具有这一特点，而北岛、余光中为人传颂的诗作如《我不相信》、《乡愁》也是如此，虽然这未必是其代表作。余光中曾婉拒当众朗诵《乡愁》，此举可看作他拒绝流行文化的一种姿态，因为这首诗遮蔽了他在诗歌上的真正创作实力。

　　那么，该如何客观评价余秀华的诗歌创作水*？实际上，只要剥离那些非诗歌的评价因素即可。不妨设想，余秀华只是一个诗人，而不是一个脑瘫患者、农民，再把她的诗作放到所有诗歌作品中去衡量，得到的答案或许会有很大不同。诗人伊沙谈到余秀华现象时说：更多的读者被同情心所*。这是一个颇为客观的评价。从余秀华的诗作，不难看到有哪些诗人或诗歌的影响痕迹，作品又该落在哪个水*层次。如那首流传甚广的《穿过大半个中国去睡你》，可说是另一首题目类似的网络流行诗的清新版、女体版和反写版。

　　话说回来，我的本意并不在于批评谁。目前环绕着余秀华的这场话语狂欢，可谓大众流行时代的一种正常现象。余秀华的个人经历及其诗歌作品的流传，也可给许多人心灵上的启迪。只不过，余秀华的人生固然值得颂扬，但不能因此降低诗歌本身的评价标准，否则对作者也是一种伤害。

　　好在余秀华本人对这一切抱着清醒的态度，没有在这场众声喧哗面前失去判断力。面对纷纷上门采访的媒体，余秀华用“假如你是沉默的，海水也会停止喧哗”作出了自己的回应。这是非常难得的人格品质。从某种意义上讲，诗歌是余秀华抵抗现实或者逃避现实的一件武器，是她想象中的个人王国，否则很难将其诗作与个人生存状况关联在一起。因此，人们或许不该过多地去打扰她的这种美好想象。

余秀华的诗歌值得细心鉴赏

作为一个年老的诗歌教研人员，我为草根诗人余秀华的诗歌创作成就感到欣喜，由衷地为她叫好。

　　提到民间诗人和民间诗作，我们会想到农民诗人王老九和工人诗人黄声孝，想到“*”期间的《红旗歌谣》，想到1976年清明节前后出现的“*诗歌”。这些诗作的创作模式基本上还是“民歌体”，句式以五七言为主，仍属于旧体诗范畴。而余秀华的诗作则是地地道道的新诗，请看：“那些假象你还是不知道的好啊/需要多少人间灰尘才能掩盖住一个女子/血肉模糊却依然发出光芒的情意”；“这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带/所以我一次次按住内心的雪/它们过于洁白过于接*春天”……这样的诗歌不仅语言、节奏是新诗的，更根本的是那思维方式和心理状态是现代的，只有新诗体式才可能胜任地传达出来。这种诗歌模式的艺术血缘接*艾青、戴望舒，直通翟永明、唐亚*、张烨，却远离了陕北信天游或岭南情歌。这说明新诗可以深入草根之中，可以成为底层群众的精神营养和艺术资源，新诗和底层群众可以建立牢不可破的血缘关系。这几年有一种论调越来越高，似乎新诗的出现是一个错误，新诗和中国土壤、中国老百姓格格不入。面对着余秀华的诗作，这种论调该有所矫正吧？

　　余秀华的诗歌和*年来出现的打工诗歌也不同。打工诗歌多是以“我们”的代言人身份发言的，传达的是“我们”一类人共同的心声，而余秀华的诗歌发出的却是作为个体生命的“我”的独特声音。她是自觉地这样做的。她说：“写诗是很个人的事情。”“我很自我，不会太在意他们（别人）的看法。”“诗歌是什么呢……不过是情绪在跳跃，或沉潜……不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”这种诗歌观念的形成和她的独特生命状态包括独特的病痛以及由此带来的婚姻痛苦有关，即所谓“不幸出诗人”、“痛苦出诗人”吧。不仅她的那些抒写爱情的诗篇是自我的，就是她对父亲的抒写，对白雪、对月光的抒写，也是自我的、独特的。“渴望一场没有预谋，比死亡更厚的大雪/它要突如其来，要如倾如注，把所有的仇恨都往下砸/……哦，雪，这预言家，这伪君子，这助纣为虐的叛徒/我要它为我堆出无法长出野草的坟。”对白雪的这种感受是能够复制、能够模仿的吗？

　　几年前曾有“梨花体”诗歌的炒作，那是当做一个噱头、一个热闹景来起哄的，起哄的效果无非是引人哈哈一笑而已。余秀华的诗作不同，媒体报道引起围观之后，诗歌爱好者将对她的诗作进行细细的品味。她确实写出了许多好诗，她的一些诗作文本确实是值得鉴赏的。例如，在诗情的酝酿上她能够较好地处理灵感和构思的关系；在语言的锤炼上她做到了朴素和陌生化的统一；在抒情方式上她做到了意象化和直抒胸臆的结合。她的一些表现禁忌性题材（如性事）的诗作也值得重视，因为这类题材在诗歌领域还显得生疏，她却以诗的方式成功地做出了处理，借用艾青的话说就是以诗的方式“征服”了这一类禁忌性的新题材。例如她的《穿过大半个中国去睡你》、《我养的狗，叫小巫》（其中写到“*”之类的细节），并不是只能引起窥私癖者的好奇，而是可以放在诗歌鉴赏课堂上从多方面来认真探讨的，例如，前者如何把小事情和大背景结合在一起，后者如何以狗衬人、如何以*静寓悲愤，不就很耐琢磨吗？

　　我祝愿余秀华能够写出更多更好的诗篇，也担心她进入“诗人”角色后会失去思维和心理上的纯真和灵气。不过，即使做最坏的设想，即使她不再有所突破，凭着已有的贡献，她也不该被新诗史忘记。

　　（本文作者为山东师范大学文学院教授）

余秀华最感人的13首诗

导语：她是一个农民，也是一个女人，但更是残疾诗人!*凡的生命，她用诗歌唱响大半个中国!以下小编看过最经典的余秀华最感人的13首诗：【我爱你】【穿过大半个中国去睡你】【石磨】【就做一朵落败的花】【捂不紧，内心的风声】【离婚证】【一打谷场的麦子】……诗歌是有灵魂的，余秀华的诗歌给你生命清脆的嘹亮，也给你热爱生活坚定的理由。

余秀华最感人的13首诗

“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把*犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”

——2014年，在《诗刊》9月号中，编辑刘年如是介绍农村诗人余秀华。

【我爱你】

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白过于接*春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的

春天

【穿过大半个中国去睡你】

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是

两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

一些不被关心的政治犯和流民

一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

【石磨】

横店的石磨上，谁栓住了我前世今生

谁蒙住了我的眼睛

磨眼里喂进三月，桃花，一页风流

磨眼里喂稗草，苍耳，水花生

——假如风能养活我，谁就不小心犯了错

我转动的上磨大于横店，横店是静止的下磨

大于横店的部分有我的情，我的罪，我的梦和绝望

磨眼里喂世人的冷，一个人的硬

磨眼里喂进散，大雾，雪

——风不仅仅养活了我，谁一错再错

谁扯下我的眼罩，我还是驮着石磨转动

白天和夜里的速度一样

没有人喂的磨眼掉进石头，压着桃花

掉进世俗，压住悲哀

——这样的转动仅仅是转动

【就做一朵落败的花】