芙蓉镇说说

给芙蓉玉儿

　　那年　　你二十，　　那年　　我二十九　　　　命运之舟　　载我到了鹭岛　　集美　　梦想风帆　　送你到了鹭岛　　集美　　　　书香四溢的　　集美学村　　朝气焕发的学子中　　多了我　　多了你　　　　在那个初夏的五月　　我们的心　　慢慢的靠在一起　　我记得写了信　　还有情诗　　却遗落在岁月里　　记不起来　　唯记住了对你的誓言　　做你的好哥哥　　你是我永远的好妹妹　　　　在嘉庚纪念馆　　在集厦海堤　　留下了我们爱的足迹　　集美学村　　是我们爱的出发地　　　　在我最无助黑暗的日子里　　你用一颗女孩温柔的心　　给了我安慰　　给了我前行的勇气　　　　执子之手　　一路前行　　二十余年的时光　　艰难，困苦　　你一直在我左右　　我欠你太多太多　　心中有爱，也有感激　　谢谢你，我的好妹妹　　　　二十年的岁月沧桑　　染白了我们头上的青丝　　谢谢你陪我一起　　慢慢的变老　　老到哪儿也去不了　　你还是我的好妹妹

　　编辑点评：

　　一首诗，倾注了全部的深情，送给心仪的女孩，一起追忆曾经的流光岁月。相遇在花样年华里，从此开启精彩的旅程。五月浪漫的季节里，真情凝聚在笔尖，写出唯美的情诗，表达真挚的情感。在不同的地方都留下爱的足迹，让那些风景名胜成为爱的见证。曾经的温柔，温暖过凄寒的心。如今相偕相伴二十年，最大的幸福就是一起慢慢变老。好作品，文笔生动，感情真挚，感动读者。推荐共赏，感谢赐稿，问候作者，期待精彩继续。

逢雪宿芙蓉山

　　逢雪宿芙蓉山

　　日暮苍山远，天寒白屋贫。

　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。

　　【注释】：

　　这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。

　　诗的开端，以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个“远”字。它给人以暗示，引人去想象。从这一个字，读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。天寒白屋贫”是对这户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的“天寒”两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。

　　这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴门”上承“白屋”，“风雪”遥承“天寒”，而“夜”则与“日暮”衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这里，在承接中又有跳越。看来，“闻犬吠”既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，既使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以*地上突现奇峰之感（Meiwen.com.cn）。

　　就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨，后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为，既然夜已来临，人已就寝，就不可能再写所见，只可能写所闻了。“柴门”句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静；“风雪”句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里，只写“闻犬吠”，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声，等等。这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。

　　诗写到这里，含意不伸，戛然而止，没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想这幅画面的借宿之人的感想，但从中透露的山居荒寒之感，由此触发的旅人静夜之情，都不言自见，可想而知了。

　　（陈邦炎）

描写芙蓉洞的诗句

描写芙蓉洞的诗句

　　芙蓉江畔芙蓉洞，气势恢宏景色奇。

　　笋如玉女苗条影，花似繁星灿烂姿。

　　瀑布飞泉惊旅客，石钟吊顶赛瑶池。

　　水晶亮丽清澄涧，我醉龙宫忘返归。

　　踏入石门视屏宽，千资百态映眼帘。

　　形有瀑布九天泻，更似狂风卷云翻。

　　巨柱伸空撑星月，生命之源现真切。

　　神龙见尾不露首，耳畔水声伴音乐。

　　梦游仙境逛瑶池，浮筏何生玉笋祺？

　　忽见晶花依壁挂，远观石柱顶天垂。

　　珠光七彩柔心醉，玉树千枝惹眼痴。

　　巨幕悬空惊海外，龙宫探宝叹来迟！

　　巖下雲萬重，洞口桃千樹。

　　終歳無人來，惟許山僧住。

　　        ——明王陽明

　　柏翠松青杜鹃红，诗朋韵友下迷宫。

　　洞中绝壁钟乳艳，崖顶奇葩涧水溶。

　　鬼斧神工雕杰作，玲珑剔透创恢宏。

　　手开数码拍佳景，脚踏石梯叹狡龙。

　　深山洞窟聚瑶琪，钟乳精华举世稀。

　　石象千姿争肖似，岩型百态斗瑰奇。

　　飞瀑垂奔张巨幕，晶花细卷镂银丝。

　　不羡瑶池仙府苑，情萦雁塔助吟诗。

涉江采芙蓉扩写

涉江采芙蓉扩写

　　《涉江采芙蓉》是产生于汉代的一首文人五言诗，是《古诗十九首》之一。此诗借助他乡游子和家乡思妇采集芙蓉来表达相互之间的思念之情，深刻地反映了游子思妇的现实生活与精神生活的痛苦。

　　《涉江采芙蓉》扩写

　　夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。

　　采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉 远远地传来一声叹息，这叹息来自一位怅立船头的女子。

　　与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫，她思念的丈夫，正远在天涯!她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻难以遗送给远方的.人。

　　《涉江采芙蓉》原文

　　《古诗十九首其六》

　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。

　　还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

　　【赏析】

　　《涉江采芙蓉》是一首女子思夫诗，诗篇开头描绘了一个江上采摘芙蓉的场面，芙蓉花清新出尘，加上兰花香草四围环绕，清香弥漫，采莲人一边欣赏着清爽的自然，一边挑那最漂亮的芙蓉来采摘，采芙蓉做什么呢?“采之欲遗谁，所思在远道”，原来采花是为了送给自己深深爱着思念着的人。采花并不一定就是要送人的，但是对于一个心有所属的人来说，如果看到什么美好的事物，什么欣喜的事情，她第一时间想到的一定是分享给那个最重要的人。这个女子就是这样，她看着那美好的芙蓉花，真想送给那个人，抑或是希望心中之人能采这漂亮的花送给自己。但是这一切都是不可能实现的，因为“所思在远道”，人在遥远的地方，没有消息，也不知在哪里，顷刻间所有的感伤思念都一起袭上了心头。那清新纯洁如芙蓉的女子想着自己的爱人，也一定在某个地方回望着这里，像自己思念着他一样思念着自己，“还顾望旧乡，长路漫浩浩”。在女子心中，隔开时空的两个人彷佛融合交汇在一起，一样的相思，一样的哀愁，一样的爱慕，这也是女子心中理想的契合——同心。但越是这样，心中就越痛苦，思而不得，相隔着千里万里的爱恋越是忠贞就越是让人忧伤。更何况，这女子是抱定了心志，要这样守候一生，宁愿在忧伤中度过一生。“同心而离居，忧伤以终老”，这悲剧的情感，深婉而又真诚，激起一种极大的认同感，让人感觉到它的美好。

与芙蓉花有关的诗句

与芙蓉花有关的诗句

　　当轩对尊酒，四面芙蓉开。――唐

　　王维

　　《临湖亭》

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。――唐高蟾《上商侍郎》

　　唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜

　　绿竹含新粉，红莲落故衣。――唐王维《山居即事》

　　莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开

　　木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。――唐王维《辛夷坞》

　　青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

　　圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

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　　落尽琼花天不惜，封它梅蕊玉无香。倩谁细L成汤饼，换却人间烟火肠。 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

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　　当轩对尊酒，四面芙蓉开。――唐王维《临湖亭》 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。――唐高蟾《上商侍郎》 唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜 绿竹含新粉，红莲落故衣。

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　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 满院落花帘不卷，断肠芳草远。

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描写芙蓉花的诗句

描写芙蓉花的诗句

　　1、圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　2、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　3、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

　　4、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

　　5、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》

　　6、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》

　　7、青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

　　8、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——唐·高蟾《上商侍郎》

　　9、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

　　10、千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。——苏轼

　　11、木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《木芙蓉》

　　12、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。

描写芙蓉花的诗句

描写芙蓉花的诗句

　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁 所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

　　圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

　　当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》

　　唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜

　　绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

　　莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开

　　木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》

　　青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

形容美女芙蓉的诗句（形容女子芙蓉出水的美）

七绝组诗 / 静 怡

图片来源 / 网 络

（一）

芙蓉出水似佳人，玉立婷婷笑在尘。

高洁冰清梅竹质，娇柔艳丽貌更新。

（二）

玉骨清颜朵朵新，芙蓉出水似佳人。

淡香疏影含珠露，粉黛纤姿不染尘。

（三）

半遮粉面盈珠露，巧戏淤泥不染尘。

莲叶接天无尽碧，芙蓉出水似佳人。

（四）

芙蓉出水似佳人，玉女红妆韵最神。

粉蕊吟歌香作语，千娇百媚醉君频。

（五）

花入金盆叶作尘，芙蓉出水似佳人。

骄阳练就胭脂色，雨露滋成玉洁身。

（六）

瑶池倩影挥霓袖，白藕红莲六月神。

淡雅修心尘世远，芙蓉出水似佳人。

作者简介：

沈玉宝，网名静怡，籍贯安徽，定居苏州，《望月文学》杂志特约作家，曾【荣获美篇2020年度最佳社区卓越奉献者】光荣称号和【2020度最具讨论价值奖】。并获得美篇2021年春季诗歌大赛《古典诗词》组冠军。

描写芙蓉花的诗句

　　1、木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《木芙蓉》

　　2、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。

　　3、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

　　4、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

　　5、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》

　　6、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》

　　7、青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

　　8、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。——唐·高蟾《上商侍郎》

　　9、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。(m.ju.51tietu.net)同心而离居，忧伤以终老。

　　10、千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。——苏轼

　　11、圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。

　　12、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

　　13、莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开。