描写飞天的诗句

经典诗句语录：月下飞天镜，云生结海楼

　 1、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》

　　2、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》

　　3、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》

　　4、门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。——吴文英《浣溪沙》

5、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

　　6、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》

　　7、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》

　　8、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿

　　9、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　10、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

形容飞天壁画的句子

壁画上的飞天, 有的面对铜镜,梳妆打扮;有的置身花丛,追赶蝴蝶,有的伸开双臂,迎接客人; 有的手提果篮,采摘仙桃;有的欢聚一堂,翩翩起舞;有的迎风飘飞,...

有的手持拂尘，腾云驾雾。

有的手托蟠桃，放声歌唱。

有的轻扭腰肢，翩翩起舞。

有的脚踩祥云，舞姿婀娜。

惟妙惟肖、活灵活现、神采奕奕、栩栩如生、精妙绝伦

宋〈太*御览〉卷622引〈天仙品〉中云：“飞行云中，神化轻举，以为天仙，亦云飞仙。

”　　敦煌飞天的名称由来佛教中把化生到净土天界的神庆人物称为“天”，如“大梵天”、“功德天”、“善才天”、“三十三天”等。

唐藏〈金光明经疏〉中云：“外国呼神亦为天。

”佛教中把空中飞行的天神称为飞天。

飞天多画在佛教石窟壁画中，道教中把羽化升天的神话人物称为“仙”，如“领先仙”、“天仙”、“赤脚大仙”等，把能在空中飞行的天神称为飞仙。

宋〈太*御览〉卷622引〈天仙品〉中云：“飞行云中，神化轻举，以为天仙，亦云飞仙。

”　　飞仙多画在墓室壁画中，象征着墓室主人的灵魂能羽化升天。

佛教传入中国后，与中国的道教交流融合。

在佛教初传不久的魏晋南北朝时，曾经把壁画中的飞天亦称为飞仙，是飞天、飞仙不分。

后业随着佛教在中国的深入发展，佛教的飞天、道教的飞仙虽然在艺术形象上互相融合，但在名称上，只把佛教石窟壁画中的空中飞神乐为飞天。

敦煌飞天就是画在敦煌石窟中的飞神，后来成为敦煌壁画艺术的一个专用名词。

　　敦煌飞天从起源和职能上说，它不是一位神。

它是乾闼婆与紧的复合体。

乾闼婆是印度梵语的音译，意译为天歌神。

由于他周身散发香气，又叫香间神，紧那罗是印度古梵文的音译，意译为天乐神。

乾闼婆和紧那罗原来是印度古神话和婆罗门教中的娱乐神和歌舞神。

神话传说中说他们一个善歌，一个善舞，形影不离，融洽和谐，是恩爱的夫妻。

后来被佛教吸收，化为天龙八部众神中的两位天神。

唐代慧琳〈音义〉上解释说：“真陀罗，古作紧那罗，间乐天，有微妙间响，能微妙音响，能作歌舞。

男则马首人身，能歌；女则端正，能舞。

次此天女，多与乾闼婆为妻也。

”乾闼婆与紧那罗被佛教列入天龙八部神后，随着佛教理论和艺术审美以及艺术创作的发展需要，由原来的马头人峰的狰狞面目，逐渐演化为眉清目秀，体态俏丽，翩翩起舞，翱翔天空的天人飞仙了。

乾闼婆和紧那罗最初在佛教天龙八部众神中的职能中有区别的。

乾闼婆——乐神的任务是在佛教净土世界里散香气，为佛献花、供宝、作礼赞，栖身于花丛，飞翔于天宫，紧那罗——歌神的任务是在佛国净土世界里，为佛陀、菩萨、众神、天人奏乐歌舞，居住在天宫，不能飞翔于去霄，后来乾闼婆和紧那罗的职能混为一体；乾闼婆亦演奏乐器，载歌载舞；紧那罗亦冲出天宫，飞翔云霄。

乾闼婆和紧那罗男女不分，合为一体，化为后世的敦煌飞天。

莫高窟西魏时已出现了持乐歌舞的飞天。

隋代以后，乾闼婆和紧那罗混为一体，已无法分辩了。

只是音乐界、舞蹈界写文章时，为了把他们和乐伎加以区别，把早期天宫奏乐的乾闼婆定名为天宫乐伎，把后来合为一体、持乐歌舞的飞天定名为飞天乐伎。

敦煌飞天从艺术形象上说，它不是一种文化的艺术形象，而是多种文化的复合体。

飞天的故乡虽在印度，但敦煌飞天却是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育成的。

它是印度佛教天人和中国道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流、事融合为一，具有中国文化特色的飞天。

它是不长翅磅的不生羽毛、没有圆光、借助彩云而不依靠彩云，主要凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔的飞天。

敦煌飞天可以说是中国艺术家最天才的创作，是世界美术史上的一个奇迹。

神九飞天诗词

神九飞天诗词

　　水调歌头·赞蛟龙下海创世界之最

　　才揽九天月，又采五洋珠。蛟龙腾降深海，世界又惊殊。管它潮汹浪险，我自升潜有度。功力看征舻。突破七千米，万里任驰驱。欲强国，先靖海，展宏图。回眸旧恨，狼子欺我海门虚。清末船攻炮打，今日包抄围堵。罄竹亦难书。霸气凌人甚，海路抢时铺。

　　点绛唇·飞天探海

　　神九飞天，天宫交会凭灵羽。蛟龙探处，深浅随来去。大国征程，天海添新旅。望前路，风吹花雨，长剑乾坤拄。

　　飞天

　　银汉迢迢任往还，常邀星月瞰家山。

　　今朝又醒逍遥梦，闲驭神舟逛宇寰。

　　海天英雄

　　神舟添翼上苍穹，探宝蛟龙四海通。

　　宇殿晶宫开驿站，往来天地展雄风。

　　观天宫与神九对接有感

　　华夏频频喜报传，天宫神九正团圆。

　　嫦娥手捧桂花酒，翘首乡亲客广寒。

　　贺神九与天宫对接成功

　　神九扶摇奔太空，神州三杰进天宫。

　　十全十美圆佳梦，宇宙安家立大功。

飞天茅台和普通茅台区别

飞天茅台和普通茅台区别

　　飞天茅台和普通茅台区别，茅台酒号称“国酒”，一直以来都是*市场白酒的先行者。而茅台酒的品质和口感一直以来都是其他白酒厂商的效仿对象，下面是小编整理的飞天茅台和普通茅台区别。

　　飞天茅台和普通茅台区别1

　　飞天茅台和普通茅台的区别：

　　1、包装不同

　　因为飞天茅台一开始就是用作外销的，为了彰显国酒的品质，茅台酒厂也较重视飞天，不论是酒瓶、包装、防伪方面都比五星好，显得高档一些。

　　2、价格不同

　　每生产一瓶飞天茅台就要向贵州省粮油进出口公司支付一定的商标费用，而五星茅台就没有这个费用。还有一点，飞天配2个小酒杯，五星没有，所以飞天茅台比五星茅台贵。

　　3、商标不同

　　1954年5月1日，茅台酒厂成功注册了“金轮牌”商标，也就是那个麦穗围绕着五星的商标，这个商标就是五星茅台的前身。

　　实际上当年商标局注册的“飞天”商标共有两枚，它们都原属于贵州省粮油进出口公司，一枚是“飞天童子献酒图”，即如今飞天茅台瓶身上的那枚。

　　喝茅台酒注意以下几点：

　　喝飞天茅台酒因为基酒年份更长，酱香味浓郁，酒分子稳定，所以一般买到手即可开盖饮用，味道香浓扑鼻，回味悠长；

　　而普通的53度飞天茅台酒基酒年份稍短，酒分子并不稳定，到手后需要静置几天或者一周以上再喝，这样酱香味更加香醇自然，空杯长久留香。

　　飞天茅台和普通茅台区别2

　　1、商标不同

　　五星茅台使用的是麦穗围绕着五星的商标，也是茅台酒最初的商标。飞天茅台为了出口使用了敦煌壁画中的飞天仙女作为商标。

　　2、包装不同

　　飞天茅台的外观比五星茅台要精美，飞天茅台在1958年就配上红票带了，而五星茅台到了1991年才配上红飘带。在包装材质这块飞天茅台也要更好，当时用于内销的金轮牌茅台(五星茅台前身)，使用的酒瓶为土陶瓶，而飞天茅台则是白瓷瓶。

　　3、收藏价值不同

　　早期飞天茅台主要用于出口，国内很难买到，所以早期的飞天茅台现存量很少。物以稀为贵，所以同等年份、同等品相的飞天、五星，飞天价格会更高。

　　茅台酒保存之防潮

　　茅台酒瓶身发黄、霉点，都是潮湿的产物，如果时间过长，对酒质都会造成十分不利影响。 一般情况下，茅台酒到保存环境，湿度在60%—70%即可，但是在梅雨季节，很多酒友会将抽湿机开到45%左右。

　　如果是单瓶、比较贵重的酒，比如说三五十年的老酒，可以用保鲜袋装起来，并放入一包干燥剂，打好死结就行了。 对于客厅酒柜摆柜的茅台酒，梅雨季节也需要注意，如果是特别贵的酒可以下柜，用上述方法保存。

　　飞天茅台和普通茅台区别3

　　1、茅台档次区别

　　飞天茅台酒曾经是国家宴会级高档酒，原属*酒，后因为市场做大逐渐对外销售，属于茅台酒中的“陈酿”档次，仅次于年份酒，而普通飞天茅台酒是茅台酒系列最基础的酒，属于普茅档次，比飞天茅台低了三个档次；

　　2、价格区别

　　飞天茅台目前官方售价在3600元左右一瓶，而普通53度飞天茅台官方售价为1500元左右，价格差距一倍多；

　　3、包装区别

　　飞天茅台酒外包装呈棕色，内在瓶身也呈棕色，而普通飞天茅台外包装呈金黄色，内在瓶身呈白色；

　　4、基酒区别

　　飞天茅台酒采用10年以上基酒调配，属于酱酒，而普通53度飞天茅台采用的是5年基酒调配，属于酱香型白酒；

　　5、口感区别

　　飞天茅台酒采用的是10年以上的.基酒调配，酒味酱香浓郁，入口醇厚回甘，回味悠长，而普通飞天茅台采用的是5年基酒调配制作，酱香味突出但不浓郁，入口香醇自然，回味淡，比飞天茅台差距甚远。

　　飞天茅台酒和普通茅台酒制作工艺一样吗

　　是的，飞天茅台酒和普通茅台酒的制作工艺一样，都是按照12987工艺严格生产的，除了二者基酒不同以外，其它制作方式完全相同。

　　飞天茅台酒为什么外包装和普通茅台区别那么大

　　因为飞天茅台酒属于10年以上的基酒调配，所以酒的酱香味很浓郁，因此飞天茅台酒属于酱酒，因此不管是外包装还是酒瓶身都用了酱油色表示酱香味浓郁；

　　而普通53度飞天茅台酒用的5年基酒调配，属于酱香型的白酒，因此外包装和瓶身以白色为主。

飞天凌空课文电子原文

飞天凌空课文电子原文

　　飞天凌空是一篇出神入化的人物特写，全文只有五百多字，却巧妙地捕捉到了跳水冠军吕伟最后夺冠的那一刹那，生动形象地展现了*跳水姑娘夺取冠军时的完美的表现，给人留下了极其深刻的印象，表现出了*运动健儿拼搏奋斗的精神。下面小编为大家带来了飞天凌空课文电子原文，欢迎阅读。

　　“飞天” 凌空

　　——跳水姑娘吕伟夺魁

　　夏洁然 樊云芳

　　她站在10米高台的前沿，沉静自若，风度优雅。白云似在她的头顶飘浮，飞鸟掠过她的身旁。这是在卡多拉游泳场的8000名观众一齐翘首而望，屏声敛息的一刹那。

　　轻舒双臂，向上高举，只见吕伟轻轻一蹬，就向空中飞去。那一瞬间，她那修长美妙的身体犹如被空中托住了，衬着蓝天白云，酷似郭煌壁画中凌空翔舞的“飞天”。

　　紧接着，是向前翻腾一周半，同时伴随着旋风般地空中转体三周，动作疾如流星，又潇洒自如，一秒七的时间对她似乎特别慷慨，让她从容不迫地展开身体优美的线条：从前伸的手指，一直延续到绷直的足尖。

　　还没等观众从眼花缭乱中反应过来，她已经又展开身体，笔直地象轻盈的箭，“味”地插入碧波之中，几股白色的气泡拥抱了这位自天而降的“仙女”，四面水花悄然不惊。

　　“妙！妙极了广 站在我们旁边的一名外国记者跳了起来，这时，整个游泳场都沸腾了。如梦初醒的观众用震耳欲聋的掌声和欢呼声，来向他们喜爱的运动员表达澎湃的激情。

　　吕伟精彩的表演，将游泳场的气氛推向了高潮。她的这个动作五一三六，从裁判手里得到了九点五分。

　　这位年方16的*姑娘，赢得了金牌。

　　她的娇小苗条的女伴，门岁的周继红，以接*的分数赢得了银牌。

　　当一个印度观众了解到这两个姑娘是*跳水集训队中最年轻的新秀时，惊讶不已。他说：“了不起，你们*的人才太多了！

　　赏析《“飞天”凌空》

　　在新闻摄影上，有一种技术叫定格，指的是把精彩的瞬间场景固定下来。由于瞬间稍纵即逝，人们很难快速判断其中哪些是值得把玩的，所以就把片段摄录下来，然后用更精密的仪器和技术进行分析，目的是要把瞬间中的永恒之美离析出来，放大突出给受众仔细察看。而这些蕴含精彩内容的瞬间才最能够展现出整体的精妙。

　　从捕捉瞬间这一点来看，这是一篇出神人化的人物特写。整篇文章不过是记叙*跳水姑娘夺取桂冠的一秒七，但是，*健儿的拼搏精神却在这短短五百字内得到了充分的体现。

　　落笔集中，突出一点，是这篇特写剪材上的突出特点。在一秒七的时间跨度里，记者极有层次地描绘了一幅美丽的“飞天” 画卷从“轻轻一蹬” 到“凌空翔舞”；由“疾如流星”到“插入碧波之中”，跳水姑娘轻盈似箭潇洒自如的身姿就让人尽收眼底。

　　特写就是要对报道的某些局部做突出的重点的描绘，而不是面面俱到的泛泛之笔。但这篇特写没有写整个紧张曲折的过程，没有写赢得金牌后*如何在赛场上冉冉升起，也没有写她*时怎样刻苦练功终于今日为国争得荣誉。而是全靠记者现场观察，所摄取的只是跳水冠军吕伟最后夺冠的一刹那，并把这一刹那，及一连串的'跳水动作用电影分镜头的艺术表现手法，逐一摄下、定格、放大，如“轻舒双臂，向上高举”、“轻轻一蹬”、“向前翻腾一周半”、“空中转体三周”、“插入碧波之中”等等。这一系列把吕伟的5136这个高难动作分解成一连串特写镜头、慢镜头，描摹出吕伟精彩刹那的具体形象让读者产生了比看电视还要深刻的印象，这就是典型的特写形态。

　　文势有起有伏，动静穿插自如，是一大特色。飘浮的白云、飞鸟与吕伟的“沉静自若” 形成鲜明的对比；一个“托” 字犹如“定格”静静停留在空中，与“疾如流星” 形成强烈反差：“哧”地插人碧波中的身体，与悄然不惊的水花以及震耳欲聋的掌声、欢呼声，构成动与静的协奏典。以静反衬动，增强作品的可读性。

　　文字清新优美是这篇特写的另一大特色。文中运用比喻、拟人、对照等多种修辞手段，增强了作品的形象性、生动性，调动了读者丰富的想象力。仅一组跳水动作，记者就用了7个比喻，其中既有明喻又有暗喻，如“伴随着旋风般地空中转体三周”、“笔直地象轻盈的箭”是明喻，“吕伟轻轻一蹬，就向空中飞去”、“这位自天而降的‘仙女’”是暗喻。敦煌著名的壁画飞天画的是飘飘欲飞的仙女，记者则以“‘飞天’凌空”为题，比喻跳水姑娘如仙女般优美绝伦。精彩的比喻不但增加了特写的文采，而且是动作更加可视可感。

　　外国记者的赞叹，观众震耳欲聋的掌声，欢呼声以及以印度观众“了不起，你们*的人才太多了！”，将整个特写推向高潮，也将体育健儿奋力拼搏为祖国争光的主题突显出来。

　　总的来说，这是一篇非常优秀的人物特写，但这更是一篇美文，它值得我们细细“品尝”。

　　八年级上册语文飞天凌空―跳水姑娘吕伟夺魁记教

　　知识与技能

　　1.了解新闻特写的文体特点。

　　2．把握吕伟表演“5136”的全过程，体会她跳水动作的“飞天”之美。

　　3．学*正面描写和侧面烘托相结合的写作方法。

　　过程与方法

　　通过朗读、品味、批注等多种方法来理解作品的内容及作者的情感。

　　情感、态度与价值观

　　领会作品中流露出来的强烈的民族自豪感和爱国主义情感。

　　一、导入新课

　　在运动领域，美国有篮球梦之队，*有跳水梦之队，*姑娘吕伟从10米跳台纵身一跃，瞬间惊艳了全世界。这节课，我们一起来学*一篇新闻特写《“飞天”凌空》，感受*姑娘那“飞天”之美。

　　二、教学新课

　　目标导学一：把握内容，体会写法

　　提问1：朗读课文，思考课文写了哪些内容。

　　明确：吕伟跳水之前的场面，吕伟跳水动作全过程，吕伟跳水后观众的反应和裁判评分等情况。

　　提问2：吕伟跳水动作连贯流畅，全程只有1.7秒，但作者却解说得十分清楚，这里使用了什么样的写作技巧？

　　明确：吕伟完成跳水动作只是瞬间的事，想要解说清楚十分困难，所以，作者采用了动作分解的写作技巧，把完整连贯的跳水动作分解为起跳、腾空、入水三个步骤，逐一刻画，犹如慢镜头回放，精彩地再现了跳水的全过程，让读者仿佛亲眼看见一般。

　　提问3：课文标题是《“飞天”凌空》，能不能只写吕伟跳水这一部分内容，把其他内容删去？

　　明确：不能。跳水前的场景描写，特别是对白云和飞鸟的描写，是用白云和飞鸟的动来衬托吕伟的静。跳水后观众的反应以及裁判的评分等，是侧面表现吕伟跳水动作的完美。

　　目标导学二：品读课文，把握情感

　　提问4：默读并批注，体会吕伟跳水动作的“飞天”之美。

　　明确：可从选词、修辞手法、写法等角度进行品析感受。

　　示例：①“轻舒”“举起”“一蹬”“飞去”四个动词，把吕伟起跳的轻巧灵动生动具体地描绘出来。②“一瞬间，她那修长美妙的身体犹如被空气托住了，衬着蓝天白云，酷似敦煌壁画中凌空翔舞的‘飞天’。”这句话使用了比喻的修辞手法，把吕伟比作凌空翔舞的“飞天”，生动形象地写出吕伟形体优美、动作轻盈，宛如天仙凌虚蹈空。③“如梦初醒的观众用震耳欲聋的掌声和欢呼声，来向他们喜爱的运动员表达由衷的赞赏。”这里使用了侧面烘托的手法，“如梦初醒”写出了观众被吕伟优美的跳水动作所陶醉，沉浸在艺术享受之中；“震耳欲聋的掌声和欢呼声”，写出观众被吕伟的表演征服，用鼓掌和欢呼表达由衷的赞赏。这样的手法，把气氛推向高潮，让读者有一种酣畅淋漓的精神享受。

　　提问5：细读课文，说说这篇特写表现了作者怎样的思想感情。

　　明确：对运动员吕伟为国争光的赞美，为*有这样优秀的跳水运动员而自豪，表达作者对祖国的热爱之情。

　　目标导学三：拓展延伸，比较异同

　　多媒体显示：

　　*运动员吕伟亚运会夺冠

飞天茅台和五星茅台哪个贵

飞天茅台和五星茅台哪个贵

　　飞天茅台和五星茅台哪个贵，酒文化在我们*也有了几千年的历史，茅台酒几乎所有人都非常的熟悉，是非常有名的，也有很多的种类，那么，飞天茅台和五星茅台哪个贵呢？一起看看吧。

　　飞天茅台比五星茅台贵。

　　市场指导价：飞天市场指导价为1499元／瓶，五星茅台酒为1489元／瓶。相差10元的原因是：飞天茅台酒配有2个小酒杯，五星茅台酒没有。

　　酒质方面：茅台方面已经明确表示过，五星和飞天酒质一样，不存在双重标准谁比谁更好的问题。

　　扩展资料

　　飞天茅台和五星茅台的区别：

　　1、酒质和外观的区别

　　在酒质这块飞天茅台和五星茅台并无区别，它们都是按照茅台酒的标准工艺来酿制的，一年的生产周期、四年储藏。

　　外观上飞天茅台的外观要精美，变化也更多。举个例子：飞天茅台在1958年就配上红票带了，而五星茅台到了1991年才配上红飘带。之所以在外观这块飞天茅台更好，是因为飞天茅台要出口。

　　在包装材质这块飞天茅台也要更好，当时用于内销的金轮牌茅台（五星茅台前身），使用的酒瓶为土陶瓶，而飞天茅台则是白瓷瓶。

　　2、收藏价值上的区别

　　在早期这两个的收藏价值绝对是不一样的，但是现在没多大区别了。早期飞天茅台主要用于出口，国内很难买到，所以早期的飞天茅台现存量很少。

　　物以稀为贵，所以同等年份、同等品相的飞天、五星，飞天价格会更高。现在飞天的产量早已经超过五星了，在稀缺性这块自然不占优势。

　　经常听到买茅台的人再三叮咛：要飞天的！五星的呢？不要！

　　难道是因为飞天茅台的酒质要比五星茅台好吗？

　　其实不是的。飞天茅台和五星茅台的酒质没有任何区别，甚至是用同一个批次的酒进行装瓶的，上午装飞天，下午装五星，有时候是两个小组的工作人员同时进行。总而言之，飞天和五星的酒质是没有区别的。

　　但飞天茅台比五星茅台要贵10-20块钱，而且在国内市场上，飞天茅台的受欢迎程度要远远高于五星茅台，业界也一直将53度飞天茅台作为标尺来衡量茅台酒价格的走势，大多数的定制茅台酒也是飞天茅台。

　　既然是同样的酒质，为什么五星茅台与飞天茅台会相差10-20块呢？

　　1、包装不同

　　因为飞天茅台一开始就是用作外销的，为了彰显国酒的品质，不论是酒瓶、包装、防伪方面都比五星好，显得高档一些。还有一点，飞天配2个小酒杯，五星则没有。

　　2、商标费用

　　因为“飞天”这个商标其实一开始是属于贵州省粮油进出口公司的，茅台酒厂每生产一瓶飞天茅台就要向贵州省粮油进出口公司支付一定的商标费用，而五星茅台就没有这个费用。

　　后来，在贵州省人民*以及有关部门的帮助和支持下，经多方协调，贵州省粮油食品进出口公司将其拥有的、注册于境外的“飞天”牌贵州茅台酒商标，以协议方式有偿归属于茅台酒厂，并支付许可使用费，拥有“飞天”商标所有权。直到2011年贵州茅台集团从贵州粮油收买了“飞天”商标，从而结束了多年的租用历史！

　　为什么要搞两个商标？

　　建国初期，地方国营的茅台酒厂成立后，最初注册商标为“贵州茅苔”，商标上端正中为工农携手图案，左右两边有波浪形线条，其下有“贵州茅苔酒”五个红色大字和“地方国营茅台酒厂出品”十个白色小字。

　　1956年3月，“苔”字被恢复为“台”字。1953年，茅台酒开始向国外销售，商标图案也改由金色麦穗和红色五星组成。麦穗在外，五星居中，注册商标为“车轮”牌，即今天“五星”商标的前身，寓意茅台酒是新*工农联盟的结晶。

　　随着*外交的发展，茅台也开始销往国外，由于是建国时期，国内有很多*势力，用茅台“五星”的标志拿来大做文章，被视为“政治商标”，对茅台开始进行攻击，恶意影响茅台的海外销售。

　　于是，**在1958年为了解决该问题，将出口茅台的标志“五星”改成了“飞天”。当时“飞天”只允许出口国外，“五星”只允许在国内销售。

　　随着我国经济的发展，商品出口时障碍减少了许多。“五星”茅台可以销往国外了，“飞天”茅台也可以在国内市场中销售，也就形成现在飞天与五星并存的情况。

　　1、包装不同：

　　因为飞天茅台一开始就是用作外销的，为了彰显国酒的品质，茅台酒厂也较重视飞天，不论是酒瓶、包装、防伪方面都比五星好，显得高档一些。

　　2、价格不同

　　每生产一瓶飞天茅台就要向贵州省粮油进出口公司支付一定的商标费用，而五星茅台就没有这个费用。还有一点，飞天配2个小酒杯，五星没有。所以飞天茅台比五星茅台贵一点。

　　3、商标不同

　　1954年5月1日，茅台酒厂成功注册了“金轮牌”商标，也就是那个麦穗围绕着五星的商标，这个商标就是五星茅台的前身。

　　实际上当年商标局注册的“飞天”商标共有两枚，它们都原属于贵州省粮油进出口公司，一枚是“飞天童子献酒图”，即如今飞天茅台瓶身上的那枚。

　　扩展资料

　　鉴别真假的方法：

　　一、从外包装纸盒上看：

　　1、看色泽：真品外包装色泽鲜艳，光泽度好，外体光滑；假的包装套色不准，无光泽。

　　2、看纸质：真品包装纸质柔软，有韧性；假的纸质粗糙，手感硬。

　　3、看外包装图案：用20倍放大镜仔细观察外包装酒瓶的瓶盖，真品的瓶盖上会出现几排*整的“国酒”字样；假的则排列不齐。

　　二、从内瓶上看：

　　1、瓶体商标识别：真品商标表面光滑、*整，字体颜色和图案清晰，左边的仙女头上有3颗珠子；假的则质地粗糙，色彩和图案不清晰。

　　2、瓶盖防伪标识识别：

　　（1）真品上的防伪标识用防伪识别器照射时，会出现英文字母“MT”字样，变换酒瓶角度，字时隐时现，并变色；假的虽然会出现“MT”字样，但不会随角度的改变而变化。

　　（2）真品的防伪标识，也就是那一条白色的纸，摸起来光滑；假的摸起来手感粗糙，并有白色粉末脱落。

　　3、瓶盖喷码识别：喷码位于茅台酒的瓶盖上，均由三行数字组成，第一行为出厂曰期，第二行为出厂批次，第三行为出厂不同批次计数序号。对此三行数据进行核对，其中出厂序号供应国内的为5位数，出口的为4位数，若在一箱酒里出现三行数据一样的酒，则其中必有一瓶假酒。

　　4、看瓶底：贵州茅台酒厂使用三个厂家供应的酒瓶。它们各自的标志是：正方形、“MB”和“CKK”。一箱酒里只能是相同的酒瓶类型。

　　做一个形象的比喻来解释飞天茅台和五星茅台的关系大家就简单明了。茅台家族里有两个兄弟，现在大哥飞天茅台在国内发展，为国内人所熟知，也是最常见的，有人就以为只是大哥飞天茅台了，然而却不知道还有个兄弟在国外，偶尔国内也能看见，只是不常在。在建国初期五星作为出口销往国外，但却被认为是“红色政治”，一直受到排挤，就改用飞天茅台作为外销，五星茅台做内销。随着改革开放，国外的*人把飞天茅台带回国内，广受欢迎，此时五星茅台出国已经不再有障碍，就变成了五星茅台外销，就是现在这样。

关于满天飞舞的大雪诗句

关于满天飞舞的大雪诗句（精选160句）

　　在*日的学*、工作和生活里，大家都看到过许多经典的诗句吧，诗句通常按照诗文的.格式体例，限定每句字数的多少。诗句的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的关于满天飞舞的大雪诗句（精选160句），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、欲将轻骑逐，大雪满弓刀——唐·卢纶《和张仆射塞下曲》

　　2、春雪满空来，触处似花开。——赵嘏《喜张沨及第》

　　3、做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。——张炎《疏影·梅影》

　　4、阁雪云低，卷沙风急，惊雁失序。——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》

　　5、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》

　　6、不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开。——谢道蕴《咏雪联句》

　　7、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高適《别董大二首》

　　8、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》

　　9、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

　　10、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》

　　11、须晴日，看红装素裹，分外妖娆。——*《沁园春·雪》

　　12、送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》

　　13、欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。——李商隐《对雪二首》

　　14、更可惜，雪中高树，香篝熏素被。——周邦彦《花犯·小石梅花》

　　15、长安有贫者，为瑞不宜多。——罗隐《雪》

　　16、鼙鼓动时雷隐隐，兽头凌处雪微微。——卢肇《竞渡诗》

　　17、古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。——李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》

　　18、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》

　　19、尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。——陆游《金错刀行》

　　20、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

　　21、巾发雪争出，镜颜朱早凋。——王安石《壬辰寒食》

　　22、九衢雪小，千门月淡，元宵灯*。——晁端礼《水龙吟·咏月》

　　23、兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

　　24、霜雪兮漼溰，冰冻兮洛泽。——王逸《九思》

　　25、将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。——刘基《北风行》

　　26、瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。——范成大《雪后雨作》

　　27、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》

　　28、叹寄与路遥，夜雪初积。——姜夔《暗香疏影》

　　29、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》

　　30、雨雪雰雰，益之以霡霂。——佚名《信南山》

　　31、遥想疏梅此际，月底香英白。——晏几道《六么令·雪残风信》

　　32、瘦叶几经雪，淡花应少春。——于武陵《赠卖松人》

　　33、剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。——华幼武《春雪》

　　34、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。——陆游《书愤五首·其一》

　　35、黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。——曹组《蓦山溪·梅》

　　36、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》

　　37、花明玉关雪，叶暖金窗烟。——李白《折杨柳》

　　38、已随江令夸琼树，又入卢家妒玉堂。——李商隐《对雪二首》

　　39、堠雪翻鸦，河冰跃马，惊风吹度龙堆。——纳兰性德《满庭芳·堠雪翻鸦》

　　40、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首·其四》

　　41、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　42、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

　　43、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

　　44、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》

　　45、永丰柳，无人尽日飞花雪。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

　　46、今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。——苏轼《少年游·润州作》

　　47、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行》

　　48、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》

　　49、别有根芽，不是人间富贵花。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

描写漫天飞雪的诗句

描写漫天飞雪的诗句

　　句是我们一直在学*的，在我们的课本中常常会看到很多描写大雪的.诗句，*古诗是非常多的，很多可以用来表达情感的诗句。漫天飞雪，令人销魂的景象在一个不引人注目的日中悄然降临。下面是小编为大家整理的描写漫天飞雪的诗句，欢迎阅读。

　　1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

　　2、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》

　　3、昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》

　　4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　5、乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》

　　6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

　　7、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

　　8、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》

　　9、浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》

　　10、北国风光，千里冰封，万里雪飘。——*《沁园春·雪》

　　11、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

　　12、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　13、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》

　　14、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。——关汉卿《大德歌·冬》

　　15、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

　　16、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

　　17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》

　　18、今我来思，雨雪霏霏。——佚名《采薇》

　　19、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》

　　20、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》

　　21、大雪压青松，青松挺且直。——*《青松》

　　22、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

　　23、不知*水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

　　24、终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》

　　25、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

　　26、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》

　　27、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》

　　28、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

　　29、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨 / 征怨》

　　30、燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

　　31、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　32、春雪满空来，触处似花开。——赵嘏《喜张沨及第》

　　33、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

　　34、风雨送春归，飞雪迎春到。——*《卜算子·咏梅》

　　35、溪深古雪在，石断寒泉流。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》

　　36、夜雪初霁，荠麦弥望。——姜夔《扬州慢·淮左名都》

　　37、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》

　　38、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》

　　39、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》

　　40、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》

　　41、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》

　　42、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》

　　43、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

　　44、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

　　45、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。——郑燮《山中雪后》

　　46、吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五夜》

　　47、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。——王守仁《春晴》

　　48、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》

　　49、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》

形容漫天飞雪的诗句

形容漫天飞雪的诗句

　　在日常学*、工作抑或是生活中，大家都看到过许多经典的诗句吧，诗句具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。诗句的类型有很多，你都知道吗？下面是小编收集整理的形容漫天飞雪的诗句，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　春雪

　　唐代：韩愈

　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

　　白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

　　赏析

　　这首《春雪》诗，构思新巧。

　　“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情。这一“初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看*却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧。从章法上看，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。

　　三、四两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。真正的春色（百花盛开）未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花的春雪不也照样给人以春的气息吗！诗人对春雪飞花主要不是惆怅、遗憾，而是充满了欣喜。一个盼望着春天的诗人，如果自然界还没有春色，他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处，它富有浓烈的浪漫主义色彩，可谓神来之笔。“却嫌”、“故穿”，把春雪刻画得多么美好而有灵性。诗的构思甚奇。初春时节，雪花飞舞，本来是造成“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”的原因，可是，诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟，才“故穿庭树”纷飞而来。这种翻因为果的写法，却增加了诗的意趣。“作飞花”三字，翻静态为动态，把初春的冷落翻成仲春的喧闹，一翻再翻，令读者目不暇接。

　　第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的春雪似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。

　　北风行

　　唐代：李白

　　烛龙栖寒门，光曜犹旦开。

　　日月照之何不及此？惟有北风号怒天上来。

　　燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

　　倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。

　　别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。

　　中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。

　　箭空在，人今战死不复回。

　　不忍见此物，焚之已成灰。

　　黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

　　赏析

　　这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。但这首《北风行》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。

　　李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子。墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。”高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以*来拟雪花此句想像飞腾，精彩绝妙，生动形象地写出了雪花大，密的特点，极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。

　　作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。

　　“别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫”，“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫，但路途迢远，无由得见，只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思，排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词，就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象，使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久，白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人，已是黯然神伤，更那堪“箭空在，人今战死不复回”，物在人亡，倍觉伤情。“不忍见此物，焚之已成灰”一笔，入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的.绝望心情。诗到此似乎可以结束了，但诗人并不止笔，他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤：“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典，见于《后汉书。朱浮传》：“此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不知量也”，是说黄河边孟津渡口不可塞，那么，“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞，思妇之恨也难裁，这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒，飞雪漫天，满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛，它不仅又一次照应了题目，使首尾呼应，结构更趋完整；更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起，使人几乎分辨不清哪是写景，哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪，真是“此恨绵绵无绝期”！结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆，又象江河冲破堤防，产生了强烈的震撼人心的力量。

　　早梅

　　唐代：张谓

　　一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

　　不知*水花先发，疑是经冬雪未销。

　　鉴赏

　　自人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。

　　这首诗的首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了早梅凌寒独开的丰姿。在第二句中写这一树梅花远离人来车往的村路，临*溪水桥边。这一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。有承上启下的作用，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。而第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“*水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。这一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。后面定睛望去，才发现原来这是一树*水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，早梅之“早”也点出了。

　　在诗人笔下梅与雪常常结成不解之缘，如许浑《早梅》诗云：“素艳雪凝树”，这是形容梅花似雪，而张谓的诗句则是疑梅为雪，着意点是不同的。而对寒梅花发，形色的似玉如雪，不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。王安石有诗云：“遥知不是雪，为有暗香来”，也是先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和此篇意境可谓异曲同工。张谓此诗，从似玉非雪、*水先发的梅花着笔，写出了早梅的形神，同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。

形容风筝飞上天的诗句86句

风筝的诗歌

　　手中紧紧的抓着线，

　　风筝慢慢的飞上天，

　　从绿绿的`小草中

　　从红红的花儿中，

　　从大大的广场中，

　　升起来了。

　　风筝，

　　一上一下，

　　忽高忽低，

　　左摇摇、右晃晃，

　　穿穿云、钻钻雾，

　　心跟着起起伏伏。

　　它在上，

　　我在下，

　　我抬头看它，

　　它低头看我

　　我要它高飞，

　　它向我求救。

　　风来了！

　　它，

　　东倒西歪，

　　扭成一团，

　　摇摇欲坠，

　　我，

　　握紧线，

　　上拉下提，

　　左摇右摆，

　　擦擦汗，

　　加加油，

　　我们，

　　合作无间，

　　驾驭了风。

　　风筝一飞冲天，

　　飞到蓝澄澄的天际，

　　这一刻，

　　我放手，

　　让它自由，

　　继续飞……

　　飞到落霞里，

　　吞吞日月，

　　吐吐星星，

　　繫着我的理想，

　　继续飞……

风筝少年的诗歌

　　远山开着桃花一村

　　春天乐着少年一群

　　浪漫的天真

　　小河般明净

　　他稚嫩的话语轻轻

　　她羞涩的衣裙亭亭